Arte barroco 2
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Arte barroco 2 Arte barroco 2 Presentation Transcript

  • ARTE BARROCO Escultura de Bernini ITALIA
  • BERNINI ESCULTOR Teatralidad(superar el naturalismo y el clasicismo) Modelado prodigioso del mármol Admiración del helenismo Acción en desarrolloAcentuar el movimiento Composiciones originales Retratos: bustos
  • La mutación permanente de la naturaleza y el hombre Ovidio, Metamorfosis, Libro I“El viento desnuda su cuerpo; soploscontrarios agitan el vestido y una ligera brisahacía retroceder su cabello en movimiento; lahuida aumentaba su belleza”“el dios es rápido por la esperanza, la doncellapor el temor”“quien persigue, ayudado por las alas del amores más rápido … echa su aliento sobre loscabellos derramados por el cuello”“agotadas sus fuerzas, palideció ella y vencidapor el esfuerzo … dijo … ¡Ayúdame padre …cambia esta figura con la que he gustadodemasiado!”“los cabellos crecen como hojas, los brazoscomo ramas … los pies en raíces perezosas”“una delgada corteza ciñe su pecho”“Apolo coloca su diestra en el tronco y sientetodavía temblar su pecho debajo de lacorteza”Bernini, Apolo y Dafne, 1622-1625
  • Gesto endurecido Tensión de la mirada Renacimiento: •Donatello: reposo, reflexión tras la acción •Miguel Ángel: decisión antes de la acción Barroco: •Bernini: impulso físico durante la acciónBernini, David, 1623
  • Cabello Barba AGITACIÓN EXTREMA CapaEspectador por debajo de la línea visual Composición abierta Eje diagonal Contraposto enfático Bernini, San Longinos, 1624-1633
  • Bernini, Monumento funerario delPapa Urbano VIII, 1628-1647 Retrato sedente Bronce Bendición o autoridad SarcófagoLa muerte talla la cartela funeraria Bronce La Caridad La Justicia Mármol Mármol TEATRALIDAD: oposición de material (mármol-bronce); oposición de color (blanco-negro) oposición conceptual (vida-muerte); oposición de valores (poder-virtudes)
  • Bernini Luis XIV 1655Rostro altivo que domina y contrasta con los Bernini Constanza Bonarellielementos de agitación: manto, cabello 1635
  • Bernini, Éxtasis de Santa Teresa,capilla Cornaro, Roma, 1647-1652Asunto y mensaje religiosocomo representación teatralObra: Éxtasis de Santa Teresa.Escenario: Hornacina (columnas y pilastrascorintias; entablamento; frontónquebrado mixtilíneo).Decorado: Capilla (mármoles, haz de luz,techumbre).Espectadores:•Familia Cornaro en los palcos laterales•Resto de los fieles en el frente de la capilla
  • Capilla Cornaro Palco lateral derecho Prodigioso relieve escenográfico (Punto de vista de un observador a la entrada de la capilla) Entre la atención a lo representado y la conversación ajena al dramaTratamiento plástico de la materia esculpida Contrastes cromáticos Efectos lumínicos
  • F “Ya toda me entregué y di y de tal suerte he trocado que es mi Amado para míFlecha = amor divino (F) y yo soy para mi Amado. Cuando el dulce Cazador me tiró y dejó rendida Eje visual en los brazos del amor,Ejes de composición mi alma quedó caída. … Levitación Tiróme con una flecha enherbolada de amor, y mi alma quedó hechaSanta Teresa “se abandona” una con su Criador.(Pie, mano) Ya no quiero otro amor,Santa Teresa se estremece pues a mi Dios me he entregado, y mi Amado es para mí,(Agitación del ropaje) y yo soy para mi Amado”Santa Teresa goza(Boca, ojos) (Teresa de la Cruz, “Dilectus meus mihi”
  • Bernini, Beata Ludovica Albertoni, 1671-1674Su muerte como éxtasis místico de su definitiva unión con Dios