Arte barroco 2

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Arte barroco 2

  1. 1. ARTE BARROCO Escultura de Bernini ITALIA
  2. 2. BERNINI ESCULTOR Teatralidad(superar el naturalismo y el clasicismo) Modelado prodigioso del mármol Admiración del helenismo Acción en desarrolloAcentuar el movimiento Composiciones originales Retratos: bustos
  3. 3. La mutación permanente de la naturaleza y el hombre Ovidio, Metamorfosis, Libro I“El viento desnuda su cuerpo; soploscontrarios agitan el vestido y una ligera brisahacía retroceder su cabello en movimiento; lahuida aumentaba su belleza”“el dios es rápido por la esperanza, la doncellapor el temor”“quien persigue, ayudado por las alas del amores más rápido … echa su aliento sobre loscabellos derramados por el cuello”“agotadas sus fuerzas, palideció ella y vencidapor el esfuerzo … dijo … ¡Ayúdame padre …cambia esta figura con la que he gustadodemasiado!”“los cabellos crecen como hojas, los brazoscomo ramas … los pies en raíces perezosas”“una delgada corteza ciñe su pecho”“Apolo coloca su diestra en el tronco y sientetodavía temblar su pecho debajo de lacorteza”Bernini, Apolo y Dafne, 1622-1625
  4. 4. Gesto endurecido Tensión de la mirada Renacimiento: •Donatello: reposo, reflexión tras la acción •Miguel Ángel: decisión antes de la acción Barroco: •Bernini: impulso físico durante la acciónBernini, David, 1623
  5. 5. Cabello Barba AGITACIÓN EXTREMA CapaEspectador por debajo de la línea visual Composición abierta Eje diagonal Contraposto enfático Bernini, San Longinos, 1624-1633
  6. 6. Bernini, Monumento funerario delPapa Urbano VIII, 1628-1647 Retrato sedente Bronce Bendición o autoridad SarcófagoLa muerte talla la cartela funeraria Bronce La Caridad La Justicia Mármol Mármol TEATRALIDAD: oposición de material (mármol-bronce); oposición de color (blanco-negro) oposición conceptual (vida-muerte); oposición de valores (poder-virtudes)
  7. 7. Bernini Luis XIV 1655Rostro altivo que domina y contrasta con los Bernini Constanza Bonarellielementos de agitación: manto, cabello 1635
  8. 8. Bernini, Éxtasis de Santa Teresa,capilla Cornaro, Roma, 1647-1652Asunto y mensaje religiosocomo representación teatralObra: Éxtasis de Santa Teresa.Escenario: Hornacina (columnas y pilastrascorintias; entablamento; frontónquebrado mixtilíneo).Decorado: Capilla (mármoles, haz de luz,techumbre).Espectadores:•Familia Cornaro en los palcos laterales•Resto de los fieles en el frente de la capilla
  9. 9. Capilla Cornaro Palco lateral derecho Prodigioso relieve escenográfico (Punto de vista de un observador a la entrada de la capilla) Entre la atención a lo representado y la conversación ajena al dramaTratamiento plástico de la materia esculpida Contrastes cromáticos Efectos lumínicos
  10. 10. F “Ya toda me entregué y di y de tal suerte he trocado que es mi Amado para míFlecha = amor divino (F) y yo soy para mi Amado. Cuando el dulce Cazador me tiró y dejó rendida Eje visual en los brazos del amor,Ejes de composición mi alma quedó caída. … Levitación Tiróme con una flecha enherbolada de amor, y mi alma quedó hechaSanta Teresa “se abandona” una con su Criador.(Pie, mano) Ya no quiero otro amor,Santa Teresa se estremece pues a mi Dios me he entregado, y mi Amado es para mí,(Agitación del ropaje) y yo soy para mi Amado”Santa Teresa goza(Boca, ojos) (Teresa de la Cruz, “Dilectus meus mihi”
  11. 11. Bernini, Beata Ludovica Albertoni, 1671-1674Su muerte como éxtasis místico de su definitiva unión con Dios

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