Pecha Kucha presentation 2010

  • 318 views
Uploaded on

20 x 20 sec. on typography

20 x 20 sec. on typography

More in: Design , Technology
  • Full Name Full Name Comment goes here.
    Are you sure you want to
    Your message goes here
    Be the first to comment
No Downloads

Views

Total Views
318
On Slideshare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
0

Actions

Shares
Downloads
2
Comments
0
Likes
1

Embeds 0

No embeds

Report content

Flagged as inappropriate Flag as inappropriate
Flag as inappropriate

Select your reason for flagging this presentation as inappropriate.

Cancel
    No notes for slide

Transcript

  • 1. din schrift · 1451 engschrift Typography needs to be audible. Typography needs to be felT.Typography needs to be experiences. Helmut schmid
  • 2. “Typography is two-dimensional architecture, based on experience and imagination, and guided by rules and readability. And this is the purpose of typography: The arrangement of design elements within a given structure should allow the reader to easily focus on the message, without slowing down the speed of his reading.” Hermann Zapf Palatino
  • 3. Pølsemaskinementalitetproducerer kun pølser.Mind the robot, the ro-bot will not mind you.„Jo simplere opgaven er,des sværere er løsningen.“Wolfgang Weingart
  • 4. Skr iften er din toneart. Typografien er– overordnet betragtet – forbudskabet og det visuelle udtryk, hvad den musikalske udførsel er det for kompositionen. Bembo Std Regular 24/28 Francesco Griffo, 1496
  • 5. Ta kt, tempo . … ik m na dy k og Ornamenti Puls. Alt handler om rytme: Arkitektur, litteratur, cykelsport … “Giv mig en jter. dosmerseddel og fø jeg kan sætte og den til musik” er ri ll Gioacchino RossiniTCaecilia Lt Std Tungsten
  • 6. Dax Visuel form har et sprog og en grammatik, akkurat lige som alt andet. Ligesom litteratur og poesi er det i en konstant udvikling, og må gerne anvendes kreativt, men for at udtrykke os præcist har vi brug for et fælles vokabularium og en syntaks.
  • 7. Klokken syv viste han sig i døren ud tilkøkkenet, den mand der havde hjulpet mig,da jeg blev kørt ned; i sorte cowboybukserog hvid skjorte, skarp og tydelig somStempel Garamond på blødt papir .•
  • 8. “...in an information-rich world, the wealth of information means a dearth of something else…” “Hence a wealth of information creates a poverty of attention and a need to allocate that attention efficiently among the overabundance of information sources that might consume it.” Herbert Simon 1971 Den mentalebåndbredde brænder sammen.
  • 9. hi cal design should rap lly what the speak og ica Typ opt er orm hrough voice and gesture erf s tp e ts. El Lizzitsky t rea f his tho ughc o“In the new computer age theproliferation of typefaces andtype manipulations representsa new level of visual pollution threatening our culture.” Massimo Vignelli
  • 10. “Wouldnt it be interesting if there wereonly one typeface in the world? Design-ers would really have to think about theidea behind their designs instead of cov-ering ir up with fancy typefaces. One, uni-versal typeface would really strip away allthe flashy emptiness in design. And, ofcourse, that one typeface would have tobe Helvetica.” — Erik Kessels
  • 11. Vender man et Q på hovedet – især etså fint tegnet Q som i skri en M.E – ser man et æble, med stilk oget lille blad. For mig blev Q’et selve den ugt, der hænger på   . Jeg tænkte mig ikke om to gange: Jeg strakte mig op på tæer og plukkede den.
  • 12. The details are details. They make the product.The connections, the connections, the connections. It will in the end be these detailsthat give the product its life. Charles Eames
  • 13. Vi lå nøgne ved siden af hinanden, og jeg spurgte min elskede, hvad der var hans yndlingskrift. Han kiggede spørgende på mig.„Bembo? Bodoni? Baskerville?“ sagde jeg for at lede ham ind på det rigtige spor.
  • 14. Til sognepræsten foreslog han for eksempel et kort satmed en klassisk antikva som Bodoni. Og papiret? Glateller mat? Glat? Hvad med 250 grams elfenbenskarton?Sognepræsten nikkede begejstret. Da resultatet forelå,opdagede jeg, at de ranke, vertikale typer stilmæssigtpassede til præstens lidt stive væremåde, både hans ydreog faktisk også, sådan som skriften stod med stærkekontraster mellem tykt og tyndt, til den opstyltedemåde, han prædikede på.
  • 15. En skrift er aldrig "tidløs", der er bare nogle der er kraftigere ladet end andre.En skrifttype kan konnotere tid, sted, social status og endda religiøst tilhørsforhold. En skrift der stadig ser godt ud efter 500 år, er også flot om 8 måneder elle r mere.
  • 16. Design sker aldrig i et vakuum, alt har en historie og en fortid.Elias havde også hugget inskriptio-nen. Lutter store bogstaver. „Capita-lis Monumentalis. Den samme skriftsom på Trajansøjlen i Rom,“ sagde han.„Den bedste der er lavet. Uovertruf-fen i sin klarhed. Går aldrig af mode.“
  • 17. The fundamental failureLooking-Good rather thanof most graphic, product,the God product, architectural, and of Being-Good. The fundamental failure of mostarchitectural, its insistence on graphic, even urban design is and evenurban than the God of Being-Good. design is its insist- serving the God of Looking-Good ratherRichard Saul Wurman nce on serving the God of Richard Saul Wurman
  • 18. “You cannot understand typography and typefaces without knowledge and you can’t keep that knowledge for only yourself. Type design is a cultural act, not just a few lines of data in the cor- ner of a hard disk.” Jean-François Porchez Constantia
  • 19. Less is more ss iisa bo e ss s a bo re LLe