VARIEDADES DEL DISCURSO DESCRIPCIÓN … Emitir juicios sobre la realidad es sencillo, lo verdaderamente difícil es describirla tal y como es… Josep Pla El cuaderno gris .

LA DESCRIPCIÓN concepto características operaciones anclaje aspectualización relación Descripción y pragmática Técnica Literaria Tipos Elementos lingüísticos relevantes Objetivas Realista Subjetivas Impresionista Expresionista objetos Animales Personas Ambientes Situaciones Procesos Técnicas Formas verbales sintaxis Estilo nominal

objetos

Animales

Personas

Ambientes

Situaciones

Procesos

DESCRIPCIÓN: CONCEPTO Describir es representar a personas o cosas por medio del lenguaje, refiriendo o explicando sus distintas partes, cualidades o circunstancias. Se entiende por “ cosas ”, además de los objetos a los ambientes y las acciones.

Describir es representar a personas o cosas por medio del lenguaje, refiriendo o explicando sus distintas partes, cualidades o circunstancias.

Se entiende por “ cosas ”, además de los objetos a los ambientes y las acciones.

CARACTERÍSTICAS DE LA DESCRIPCIÓN 1. Organización jerarquizada. 2. Palabra clave o núcleo a la que se aplican uno o varios predicados . 3. Progresión temática lineal: mediante la selección de nuevas palabras que se convierten en nuevos predicados

1. Organización jerarquizada.

2. Palabra clave o núcleo a la que se aplican uno o varios predicados .

3. Progresión temática lineal: mediante la selección de nuevas palabras que se convierten en nuevos predicados

Características de la descripción 4. Ausencia de temporalidad: Verbos de estado. Tiempos verbales: presente e imperfecto. 5. Normalmente, secuencias insertas en textos heterogéneos (narrativos, argumentativos … ).

4. Ausencia de temporalidad:

Verbos de estado.

Tiempos verbales: presente e imperfecto.

5. Normalmente, secuencias insertas en textos heterogéneos (narrativos, argumentativos … ).

Operaciones descriptivas Anclaje : punto de partida de la descripción, suele coincidir con el título o el tema. 2. Aspectualización : fragmentación de los constituyentes que lo integran: Enumeración de sus partes Enumeración de sus propiedades 3. Puesta en relación Enmarque situacional (tiempo y lugar) Asociación (comparación y metáfora) 4. Tematización : Cualquier elemento puede convertirse en tema-título y generar nuevas proposiciones.

Anclaje : punto de partida de la descripción, suele coincidir con el título o el tema.

2. Aspectualización : fragmentación de los constituyentes que lo integran:

Enumeración de sus partes

Enumeración de sus propiedades

3. Puesta en relación

Enmarque situacional (tiempo y lugar)

Asociación (comparación y metáfora)

ANCLAJE ASPECTUALIZACIÓN PUESTA EN RELACIÓN PROPIEDADES PARTES SITUACIÓN ASOCIACIÓN forma talla color temporal espacial comparación metáfora reformulación Tema-título parte1 parte2 TEMATIZACIÓN ASPECTUALIZACIÓN PUESTA EN RELACIÓN OPERACIONES DESCRIPTIVAS

DESCRIPCIÓN Y PRAGMÁTICA DESCRIPCIÓN TÉCNICA DESCRIPCIÓN LITERARIA Finalidad práctica Objetividad Precisión Claridad Función representativa Textos técnico-cient. Finalidad estética Subjetividad Sugestión Opacidad Función Poética Textos literarios

Objetos Animales Personas Ambientes TIPOS DE DESCRIPCIÓN Prosopografía (física) Etopeya (sicológica) Retrato Kinésica (acción y gesto) Paisajes naturales Espacios urbanos Situaciones y procesos Realidades abstractas (pensamientos, sentimientos, …)

Técnicas descriptivas Punto de vista objetivo Punto de vista subjetivo Realista Minuciosidad Imitación Impresionista Expresionista Selección Selección Imitación Abstracción Caricatura

Fases del proceso descriptivo Expresión Ordenación de los rasgos observados Selección de rasgos significativos Observación del objeto Convenciones del género Intención comunicativa Perspectiva del emisor

ELEMENTOS LINGÜÍSTICOS DE LA DESCRIPCIÓN Marcas verbales Estilo nominal Pret. Imperfecto Presente Durativos Sintaxis Atributivas o de estado Coordinación y yuxtaposición Formas de Calificación Adjetivos Descriptivos Valorativos C. Preposicional Prop. relativas Sustantivos

Comparaciones, enumeraciones... Estas tardes de los alrededores de Carnaval suelen ser muy cristalinas. El día es un esfuerzo para colorear la blanca y tétrica helada matinal. El cielo es puro y claro , de una lívida, rosada, verde, azulada infinitud; el aire queda como lavado...; En el confín aparece el Canigó, muy cerca, como un gran diamante del pirineo ; los menudos sembrados tienen, tocados por un poco de aire, como un estremecimiento fugitivo . Josep Pla . Viaje en Autobús

Estas tardes de los alrededores de Carnaval suelen ser muy cristalinas. El día es un esfuerzo para colorear la blanca y tétrica helada matinal. El cielo es puro y claro , de una lívida, rosada, verde, azulada infinitud; el aire queda como lavado...; En el confín aparece el Canigó, muy cerca, como un gran diamante del pirineo ; los menudos sembrados tienen, tocados por un poco de aire, como un estremecimiento fugitivo .

Josep Pla . Viaje en Autobús

Descripción/ comparaciones "El cuarto era como una axila del sótano y sabía salado, agrio y dulzarrón . Silbaba. Hacían salón dos ligeros. Penduleaba tan levemente el abandonado saco que sólo en su sombra se percibía. El puching era como un avispero , lo había pensado muchas veces. La mesa de masaje tenía la huella de un cuerpo, hecha con muchos cuerpos. Sobre el ring colgaba una bombilla con pocas bujías. El suelo era de tarima; debía de haber ratas de seis onzas bajo las tablas“ Ignacio Aldecoa Young Sánchez

"El cuarto era como una axila del sótano y sabía salado, agrio y dulzarrón .

Silbaba. Hacían salón dos ligeros. Penduleaba tan levemente el abandonado saco que sólo en su sombra se percibía. El puching era como un avispero , lo había pensado muchas veces. La mesa de masaje tenía la huella de un cuerpo, hecha con muchos cuerpos. Sobre el ring colgaba una bombilla con pocas bujías. El suelo era de tarima; debía de haber ratas de seis onzas bajo las tablas“

Ignacio Aldecoa Young Sánchez

Descripción/ sinestesias Las vísceras y el caldero “ La oveja cuelga de la viga y la navaja avanza, decidida, vientre abajo, haciendo saltar un alubión de vísceras sobre el caldero roto y oxidado que Ramiro encontró en los lavaderos. Gildo se remanga la camisa y hunde su brazo en el interior del animal. Con movimientos rápidos y sabios, va arrancando del vientre racimos malolientes, despojos que revientan en el fondo del caldero con un sonido azulado y blando. Julio Llamazares Luna de lobos

Las vísceras y el caldero

“ La oveja cuelga de la viga y la navaja avanza, decidida, vientre abajo, haciendo saltar un alubión de vísceras sobre el caldero roto y oxidado que Ramiro encontró en los lavaderos. Gildo se remanga la camisa y hunde su brazo en el interior del animal. Con movimientos rápidos y sabios, va arrancando del vientre racimos malolientes, despojos que revientan en el fondo del caldero con un sonido azulado y blando.

Julio Llamazares Luna de lobos

Modelos de descripción/ El paisaje El secretario y Andrés comenzaron a subir un cerro rojo, que tenía en la cumbre una torre antigua, medio destruida. Hacía un calor horrible; todo el campo parecía quemado, calcinado; el cielo, plomizo, con reflejos de cobre, iluminaba los polvorientos viñedos y el sol se ponía tras de un velo espeso de calina, a través del cual quedaba convertido en un disco blanquecino y sin brillo. Desde lo alto del cerro se veía la llanura cerrada por lomas grises, tostada por el sol; en el fondo el pueblo, inmenso, se extendía con sus paredes blancas, sus tejados de color ceniza y su torre dorada en medio. Ni un boscaje, ni un árbol; sólo viñedos y viñedos se divisaban en toda la extensión abarcada por la vista; únicamente dentro de las tapias de algunos corrales una higuera extendía sus anchas y oscuras hojas. Con aquella luz del anochecer, el pueblo parecía no tener realidad; se hubiera creído que un soplo de viento lo iba a arrastrar y deshacer como nube de polvo sobre la tierra enardecida y seca. Pío Baroja El árbol de la ciencia

El secretario y Andrés comenzaron a subir un cerro rojo, que tenía en la cumbre una torre antigua, medio destruida.

Hacía un calor horrible; todo el campo parecía quemado, calcinado; el cielo, plomizo, con reflejos de cobre, iluminaba los polvorientos viñedos y el sol se ponía tras de un velo espeso de calina, a través del cual quedaba convertido en un disco blanquecino y sin brillo.

Desde lo alto del cerro se veía la llanura cerrada por lomas grises, tostada por el sol; en el fondo el pueblo, inmenso, se extendía con sus paredes blancas, sus tejados de color ceniza y su torre dorada en medio. Ni un boscaje, ni un árbol; sólo viñedos y viñedos se divisaban en toda la extensión abarcada por la vista; únicamente dentro de las tapias de algunos corrales una higuera extendía sus anchas y oscuras hojas.

Con aquella luz del anochecer, el pueblo parecía no tener realidad; se hubiera creído que un soplo de viento lo iba a arrastrar y deshacer como nube de polvo sobre la tierra enardecida y seca.

Pío Baroja El árbol de la ciencia

Modelos de descripción/ etopeya No renunciaba a subir, llegar cuanto más arriba pudiese, pero cada día pensaba menos en esas vaguedades de la ambición a largo plazo, propias de la juventud. Había llegado a los treinta y cinco años, y la codicia del poder era más fuerte y menos idealista; se contentaba con menos, pero lo quería con más fuerza, lo necesitaba más cerca; era el hambre que no esperaba, la sed en el desierto que abrasa y se satisface en el charco impuro sin aguardar a descubrir la fuente que está lejos en lugar desconocido. Sin confesárselo, sentía a veces desmayos de la voluntad y de la fe en sí mismo que daban escalofríos. Pío Baroja El árbol de la ciencia

No renunciaba a subir, llegar cuanto más arriba pudiese, pero cada día pensaba menos en esas vaguedades de la ambición a largo plazo, propias de la juventud. Había llegado a los treinta y cinco años, y la codicia del poder era más fuerte y menos idealista; se contentaba con menos, pero lo quería con más fuerza, lo necesitaba más cerca; era el hambre que no esperaba, la sed en el desierto que abrasa y se satisface en el charco impuro sin aguardar a descubrir la fuente que está lejos en lugar desconocido. Sin confesárselo, sentía a veces desmayos de la voluntad y de la fe en sí mismo que daban escalofríos.

Pío Baroja El árbol de la ciencia