Tema 9 arte del renacimiento. escultura del cuatrocento. donatello y ghiberti. curso 2012 13

TEMA 9.- ARTE DEL RENACIMIENTO
TEMA 9.- ARTE DEL RENACIMIENTO

ESQUEMA GENERAL
1.- Introducción:
ESQUEMA GENERAL al RENACIMIENTO:
CONTEXTO HISTÓRICO RENACIMIENTO:
1.- Introducción: al
2.- EL CUATTROCENTO
CONTEXTO HISTÓRICO ITALIANO:
ARQUITECTURA: Brunelleschi y Alberti
2.- EL CUATTROCENTO ITALIANO:
ESCULTURA: Donatello y Ghiberti
ARQUITECTURA: Brunelleschi y Alberti
PINTURA: Fra Angélico, Massaccio Piero della
ESCULTURA: Donatello y Ghiberti
PINTURA: FraBotticelli Massaccio Piero della
Francesca y Angélico,
Francesca y Botticelli
3.- EL CINCUECENTO Y LA CRISIS DEL
MANIERISMO
3.- EL CINCUECENTO Y LA CRISIS DEL
ARQUITECTURA: Bramante, Miguel Ángel y
MANIERISMO
Palladio
ARQUITECTURA: Bramante, Miguel Ángel y
ESCULTURA: Miguel Ángel
Palladio
PINTURA: Leonardo, Rafael, Miguel Ángel. La
ESCULTURA: Miguel Ángel
PINTURA:veneciana Rafael, Miguel Ángel. La
escuela Leonardo,
escuela veneciana
4.- ESPAÑA:
ARQUITECTURA Del Plateresco al Escorial
4.- ESPAÑA:
ESCULTURA: Los primeros imagineros:
ARQUITECTURA Del Plateresco al Escorial
ESCULTURA: Juan de Juni
Berruguete y Los primeros imagineros:
Berruguete y El Greco Juni
PINTURA: Juan de
PINTURA: El Greco

2.- LA ESCULTURA FLORENTINA A.- RASGOS GENERALES.
A.- RASGOS GENERALES.
2.- LA ESCULTURA FLORENTINA 1.- Materiales
1.- Materiales
2.- Temas
2.- Temas
3.- Tipos
3.- Tipos
4.- Otros aspectos de la Escultura
4.- Otros aspectos de la Escultura
Simbolismo.
Simbolismo.
Libertad de marco
Libertad de marco
Estudios anatómicos
Estudios anatómicos
El Paisaje / /la estética
El Paisaje la estética

A.- RASGOS GENERALES
1.- MATERIALES
1.- MATERIALES
Empleo de materiales diversos:
Empleo de materiales diversos:
mármol,
mármol, bronce,
bronce, barro
barro cocido,
cocido,
cerámica vidriada.
cerámica vidriada.
Utilizan los materiales con una gran
Utilizan los materiales con una gran
perfección técnica
perfección técnica
TÉCNICAS:
TÉCNICAS:
ESCULPIDO, EL BARRO COCIDO,
ESCULPIDO, EL BARRO COCIDO,
la TECNICA DE LA CERA PERDIDA,
la TECNICA DE LA CERA PERDIDA,
la TERRACOTA VIDRIADA etc.
la TERRACOTA VIDRIADA etc.
El SCHIACCIATTO
El SCHIACCIATTO
Un tipo de técnica que permite
Un tipo de técnica que permite
realizar un BAJO RELIEVE muy poco
realizar un BAJO RELIEVE muy poco
saliente respecto al fondo. Da al
saliente respecto al fondo. Da al
espectador la ilusión de profundidad. El
espectador la ilusión de profundidad. El
espesor del bajorrelieve va
espesor del bajorrelieve va
disminuyendo gradualmente desde el
disminuyendo gradualmente desde el
primer plano hasta el fondo.
primer plano hasta el fondo.


2.- TEMAS:
2.- TEMAS:
TEMAS RELIGIOSOS, TEMAS
TEMAS RELIGIOSOS, TEMAS
PROFANOS, TEMAS
PROFANOS, TEMAS
ALEGÓRICOS, MITOLÓGICOS,
ALEGÓRICOS, MITOLÓGICOS,
RETRATOS. Se insiste en la
RETRATOS. Se insiste en la
imagen individualizada de la
imagen individualizada de la
persona.
persona.
La NATURALEZA y la FIGURA
La NATURALEZA y la FIGURA
HUMANA serán los protagonistas.
HUMANA serán los protagonistas.
Las narraciones se sitúan en tiempo
Las narraciones se sitúan en tiempo
presente, se copian escenarios de
presente, se copian escenarios de
la realidad, los personajes son de
la realidad, los personajes son de
la época.
la época.
EL RETRATO: adquiere una
EL RETRATO: adquiere una
enorme difusión, se independiza; se
enorme difusión, se independiza; se
manifiesta en relieves, en medallas,
manifiesta en relieves, en medallas,
el esculturas de bulto redondo,
el esculturas de bulto redondo,
retrato funerario [ [aquí se exalta las
retrato funerario aquí se exalta las
virtudes yyvalores del difunto]
virtudes valores del difunto]

3.- TIPOS DE ESCULTURAS:
3.- TIPOS DE ESCULTURAS:
Bulto redondo
Bulto redondo
Se realizan bustos, figuras de
Se realizan bustos, figuras de
cuerpo entero, motivos funerarios yy
cuerpo entero, motivos funerarios
estatuas ecuestres;
estatuas ecuestres;
Relieves se utiliza ose en la
Relieves se utiliza ose en la
misma obra el alto, medio yy bajo,
misma obra el alto, medio bajo,
para dar sensación de profundidad
para dar sensación de profundidad
.
.
La ESCULTURAL ECUESTRE
La ESCULTURAL ECUESTRE
MONUMENTAL se va aa utilizar como
MONUMENTAL se va utilizar como
elemento de exaltación pública de
elemento de exaltación pública de
gobernantes yymilitares
gobernantes militares

4.- OTROS ASPECTOS DE LA
4.- OTROS ASPECTOS DE LA
ESCULTURA
ESCULTURA
SIMBOLISMO DE TEMAS:
SIMBOLISMO DE TEMAS:
Se supera el simbolismo
Se supera el simbolismo
religioso de la época medieval
religioso de la época medieval
por otros de contenido urbano.
por otros de contenido urbano.
Es el caso de David
Es el caso de David
INSPIRACIÓN EN LA
INSPIRACIÓN EN LA
ANTIGÜEDAD
ANTIGÜEDAD
Esbeltez de las
Esbeltez de las
proporciones, gusto por el
proporciones, gusto por el
detalle, naturalismo semejante
detalle, naturalismo semejante
al relieve pictórico.
al relieve pictórico.
LIBERTAD DEL MARCO.
LIBERTAD DEL MARCO.
Ahora las esculturas
Ahora las esculturas
definitivamente están
definitivamente están
separadas del marco. Se
separadas del marco. Se
cultiva la escultura exenta,
cultiva la escultura exenta,
ecuestre, el bajo relieve yy el
ecuestre, el bajo relieve el
alto relieve
alto relieve

LOS ESTUDIOS
LOS ESTUDIOS
ANATÓMICOS:
ANATÓMICOS:
La búsqueda de la verdad, les
La búsqueda de la verdad, les
lleva a estudiar anatomía, aa
lleva a estudiar anatomía,
analizar el movimiento corporal.
analizar el movimiento corporal.
Las medidas yy proporción se
Las medidas proporción se
fijan mediante un canon clásico.
fijan mediante un canon clásico.

PAISAJE Y PERSPECTIVA:
PAISAJE Y PERSPECTIVA:
Se introduce en los relieves y
Se introduce en los relieves y
se representa las perspectiva
se representa las perspectiva
utilizando la escala decreciente
utilizando la escala decreciente
de los personajes para darle
de los personajes para darle
profundidad.
profundidad.

LA ESTÉTICA:
LA ESTÉTICA:
El objetivo es plasmar LA
El objetivo es plasmar LA
BELLEZA
BELLEZA . . Utilizarán
Utilizarán el el
DESNUDO aplicando la idea del
DESNUDO aplicando la idea del
NEOPLATONISMO: armonizar
NEOPLATONISMO: armonizar
el clasicismo con el cristianismo.
el clasicismo con el cristianismo.

B.- PRINCIPALES ESCULTORES

1.- GHIBERTI
1.- GHIBERTI
Puertas del Baptisterio
Puertas del Baptisterio
2.- DONATELLO
2.- DONATELLO
San Jorge
San Jorge
El David
El David
Relieves de la Cantoría de Florencia
Relieves de la Cantoría de Florencia
Condotiero Gattamelatta
Condotiero Gattamelatta
3.- LUCCA DELLA ROBBIA
Cantoría de la Catedral de Florencia
Cantoría de la Catedral de Florencia
4.- ANDREA VERROCHIO
Condotiero Colleoni
Condotiero Colleoni


1.- GHIBERTI
1.- GHIBERTI
OBRAS
OBRAS
LAS PUERTAS DEL BAPTISTERIO
Las Primeras: 1402 hay un concurso para la
Las Primeras: 1402 hay un concurso para la
realización de las Puertas del Baptisterio de
realización de las Puertas del Baptisterio de
Florencia. Siguió el modelo de las primeras
Florencia. Siguió el modelo de las primeras
puertas construidas por Pisano. Introduce 28
puertas construidas por Pisano. Introduce 28
escenas lobuladas. La distribución es siguiendo el
escenas lobuladas. La distribución es siguiendo el
modelo gótico: medallones lobulados.
modelo gótico: medallones lobulados.
Se introduce aspectos nuevos : la anatomía, la
Se introduce aspectos nuevos : la anatomía, la
naturaleza.
naturaleza.
En 1425 Segundas puertas: Diez recuadros
En 1425 Segundas puertas: Diez recuadros
rectangulares: escenas yy composiciones más
rectangulares: escenas composiciones más
complejas:
complejas:
Temas: Adán y Eva, Sacrificio de Isaac, otras,
Temas: Adán y Eva, Sacrificio de Isaac, otras,
Introducción de la perspectiva
Introducción de la perspectiva
Composición: planos graduados.
Uso de luces y sombras.
Uso de luces y sombras.
Inspiración clásica en el ARA PACIS y los
Inspiración clásica en el ARA PACIS y los
relieves pictóricos del Arco de Tito. A esta forma
relieves pictóricos del Arco de Tito. A esta forma
de tratar el relieve se le llamará SCHIACCIATO.
de tratar el relieve se le llamará SCHIACCIATO.
Miguel Ángel les llamará las puertas del Paraíso
Miguel Ángel les llamará las puertas del Paraíso


1.- GHIBERTI
1.- GHIBERTI
OBRAS
OBRAS
Las PRIMERAS : La distribución es
Las PRIMERAS : La distribución es
siguiendo el modelo gótico: medallones
siguiendo el modelo gótico: medallones
lobulados.
lobulados.
Aunque sigue modelos góticos, aquí hay que
Aunque sigue modelos góticos, aquí hay que
destacar los estudios anatómicos,
destacar los estudios anatómicos,
Vinculación con el arte clásico,
Vinculación con el arte clásico,
La belleza del cuerpo,
La belleza del cuerpo,
La introducción del paisaje,
La introducción del paisaje,
Los diferentes planos para ubicar la escena
Los diferentes planos para ubicar la escena


1.- GHIBERTI
1.- GHIBERTI
OBRAS
OBRAS
En 1425 Segundas puertas: Diez
En 1425 Segundas puertas: Diez
recuadros rectangulares: escenas yy
recuadros rectangulares: escenas
composiciones más complejas: 10
composiciones más complejas: 10
grandes recuadros de 79 xx79 ctms.
grandes recuadros de 79 79 ctms.
Temas: Adán y Eva, Sacrificio de
Temas: Adán y Eva, Sacrificio de
Isaac, otras,
Isaac, otras,
Introducción de la perspectiva es lo
Introducción de la perspectiva es lo
más interesante a destacar.
más interesante a destacar.
El contraste entre la luz y la sombra
El contraste entre la luz y la sombra
entre los primeros yyúltimos planos.
entre los primeros últimos planos.
Tratamiento a modo de un cuadro
Tratamiento a modo de un cuadro
La orla que rodea las puertas:
La orla que rodea las puertas:
medallones, pájaros, cabezas humanas
medallones, pájaros, cabezas humanas
etc
etc
Virtuosismo
Virtuosismo


1.- GHIBERTI
1.- GHIBERTI
LAS PUERTAS DEL
LAS PUERTAS DEL
BAPTISTERIO
BAPTISTERIO
Auténtica revelación de la
Auténtica revelación de la
escultura renacentista, formato
escultura renacentista, formato
cuadrado, distinto al lobulado
cuadrado, distinto al lobulado
tradicional.
tradicional.
Concepción
Concepción pictórica
pictórica del
del
relieve, incluyendo perspectiva,
relieve, incluyendo perspectiva,
paisaje, arquitecturas clásicas e
paisaje, arquitecturas clásicas e
incluso atmósfera.
incluso atmósfera.
Relieve
Relieve como espacio
como espacio
tridimensional, consiguiendo los
tridimensional, consiguiendo los
efectos
efectos de
de profundidad
profundidad
graduando los volúmenes yy la
graduando los volúmenes la
definición de los contornos
definición de los contornos


2.- DONATELLO
2.- DONATELLO
OBRAS
OBRAS
Representará la figura humana en
Representará la figura humana en
diferentes estados: dulzura infantil en las
diferentes estados: dulzura infantil en las
cantorías, belleza yy plenitud en su San
cantorías, belleza plenitud en su San
Jorge, senectud en otras imágenes.
Jorge, senectud en otras imágenes.
Las primeras obras son muy expresivas,
Las primeras obras son muy expresivas,
estilización, torsión equilibrio. La fuerza
estilización, torsión equilibrio. La fuerza
expresiva anunciaba el renacimiento.
expresiva anunciaba el renacimiento.
OBRAS:
OBRAS:
SAN JORGE
SAN JORGE
Representación de la idea de caballero
cristiano.
cristiano.
Mirada arrogante yy decidida.
Mirada arrogante decidida.
Representación de la fuerza expresiva.
Personificación del héroe, versión perfecta
yyelegante.
elegante.
Hombre en la plenitud de su vida, postura
llena de vigor yy fuerza, se observa en el
llena de vigor fuerza, se observa en el
cuerpo yyen la postura de las piernas.
cuerpo en la postura de las piernas.
En la parte inferior: relieve de san Jorge a
caballo lucha contra el dragón en presencia
de una princesa.
de una princesa.
Aquí ha empleado la perspectiva


2.- DONATELLO
2.- DONATELLO
OBRAS:
OBRAS:
SAN JORGE
SAN JORGE
cristiano. Mirada arrogante yy decidida.
cristiano. Mirada arrogante decidida.
yyelegante.
elegante.
llena de vigor yy fuerza, se observa en el
llena de vigor fuerza, se observa en el
cuerpo yyen la postura de las piernas.
cuerpo en la postura de las piernas.
de una princesa.
de una princesa.


2.- DONATELLO
2.- DONATELLO
EL DAVID
EL DAVID
Encargada por los Mediccis, para
Encargada por los Mediccis, para
situarla sobre un pedestal en el centro del
situarla sobre un pedestal en el centro del
Palacio de los Mediccis. El objetivo es
Palacio de los Mediccis. El objetivo es
que se pudiera ver desde todos los
que se pudiera ver desde todos los
ángulos. Es el primer desnudo completo
ángulos. Es el primer desnudo completo
del Renacimiento. Tiene un modelado,
del Renacimiento. Tiene un modelado,
suave yyfluido.
suave fluido.
TEMA:
TEMA:
David, joven pastor de Belén, reposa
David, joven pastor de Belén, reposa
tras haber vencido con su astucia yy
tras haber vencido con su astucia
rapidez , ,al líder de los filisteos, David
rapidez al líder de los filisteos, David
COMPOSICIÓN:
COMPOSICIÓN:
Composición muy estudiada: pierna
Composición muy estudiada: pierna
derecha soporta el peso liviano del
derecha soporta el peso liviano del
cuerpo, mientras la izquierda descansa
cuerpo, mientras la izquierda descansa
sobre la cabeza del enemigo derrotado.
sobre la cabeza del enemigo derrotado.
El tórax recrea la curva praxiteliana
El tórax recrea la curva praxiteliana
imprimiendo movimiento yy sensualidad a
imprimiendo movimiento sensualidad a
la anatomía. La superficie del cuerpo casi
la anatomía. La superficie del cuerpo casi
pulida realza el atractivo cuerpo.
pulida realza el atractivo cuerpo.


2.- DONATELLO
2.- DONATELLO
EL DAVID
EL DAVID
El arrojo y valentía viene dada por la piedra que
El arrojo y valentía viene dada por la piedra que
sostiene en una mano, por la espada de tamaño
sostiene en una mano, por la espada de tamaño
enorme apoyada en el suelo. Figura de un joven
enorme apoyada en el suelo. Figura de un joven
adolescente en curva praxiteliana, de perfección
adolescente en curva praxiteliana, de perfección
anatómica.
anatómica.
Sombrero con corona de laurel, totalmente
Sombrero con corona de laurel, totalmente
desnuda aunque rompiendo este desnudo con el
desnuda aunque rompiendo este desnudo con el
calzado yyel yelmo.
calzado el yelmo.
Serenidad del rostro del David frente a la
Serenidad del rostro del David frente a la
expresividad del Goliat.
expresividad del Goliat.
SIGNIFICADO:
SIGNIFICADO:
Triunfo de David / triunfo de Cristo sobre el
Triunfo de David / triunfo de Cristo sobre el
pecado yyla muerte. La escultura va más allá del
pecado la muerte. La escultura va más allá del
relato de la Biblia. El yelmo con visor yy alas es
relato de la Biblia. El yelmo con visor alas es
una referencia aa la ciudad de Milán que
una referencia la ciudad de Milán que
hostigaron la prosperidad de la ciudad de
hostigaron la prosperidad de la ciudad de
Florencia . .La capital toscana, más pequeña que
Florencia La capital toscana, más pequeña que
Milán . . Florencia encarna aa David yy Milán al
Milán Florencia encarna David Milán al
gigante Goliat.
gigante Goliat.
Otra
Otra interpretación:
interpretación: monumento
monumento que que
representaría la expresión cívica de Florencia
representaría la expresión cívica de Florencia
[ [desnudez = clasicismo / /laurel = paz ] ] frente aa
desnudez = clasicismo laurel = paz frente
Milán [ [Goliath ] ]
Milán Goliath


2.- DONATELLO
2.- DONATELLO
RELIEVES DE LA
RELIEVES DE LA
CANTORÍA DE FLORENCIA
CANTORÍA DE FLORENCIA
Aquí refleja la niñez .
Aquí refleja la niñez .
Representa un grupo de
Representa un grupo de
niños que corren en un
niños que corren en un
movimiento desbocado por
movimiento desbocado por
detrás de las columnas. Utiliza
detrás de las columnas. Utiliza
para ello el relieve pictórico,
para ello el relieve pictórico,
colocando varios niveles, alto,
colocando varios niveles, alto,
medio bajo relieve
medio bajo relieve
La naturaleza ligeramente
La naturaleza ligeramente
insinuada en el suelo: plantas
insinuada en el suelo: plantas
yyflores.
flores.
Material: cerámica vidriada.
Material: cerámica vidriada.


OBRAS
OBRAS
CONDOTIERO
CONDOTIERO
GATTAMELATTA
GATTAMELATTA
Gattamelata era un jefe
Gattamelata era un jefe
militar.
militar.
Significa la recuperación
Significa la recuperación
de la escultura ecuestre
de la escultura ecuestre
romana [ [Marco Aurelio ] ]
romana Marco Aurelio
Significado: la exaltación
Significado: la exaltación
del poder físico. un guerrero
del poder físico. un guerrero
que es exaltado por sus
que es exaltado por sus
éxitos militares.
éxitos militares.
Aún
Aún siendo una
siendo una
ESCULTURA ECUESTRE,
ESCULTURA ECUESTRE,
también es un retrato
también es un retrato


OBRAS
OBRAS
CANTORÍA DE LA CATEDRAL
CANTORÍA DE LA CATEDRAL
DE FLORENCIA
DE FLORENCIA
Este autor estaba al frente de un
Este autor estaba al frente de un
taller donde se trabajaba el mármol
taller donde se trabajaba el mármol
pero también el barro cocido.
pero también el barro cocido.
Se producían placas de
cerámica de temas religiosos con
cerámica de temas religiosos con
figuras en blanco, oofondos de color
figuras en blanco, fondos de color
azul.
azul.
A veces se acompañan de
A veces se acompañan de
elementos vegetales
elementos vegetales
Representaban siempre temas
Representaban siempre temas
amables, dulces,
amables, dulces,
Utilizará también en estos
Utilizará también en estos
relieves la perspectiva decreciente.
relieves la perspectiva decreciente.
En mármol realizará la
En mármol realizará la
CANTORÍA DE LA CATEDRAL
CANTORÍA DE LA CATEDRAL
DE FLORENCIA.
DE FLORENCIA.
Actitudes mucho más serenas
Actitudes mucho más serenas
que en la cantoría de Donatello
que en la cantoría de Donatello

CANTORÍA DE LA CATEDRAL DE
FLORENCIA
FLORENCIA
DETALLE
DETALLE
Inspiración en los relieves romanos de los
SEPULCROS..
SEPULCROS..
Paneles
Paneles laterales:
laterales: Aparecen
Aparecen LOSLOS
DANZANTES:
DANZANTES:
En la parte más importante de la cantoría,
hay una serie de relieves separados por
doble pilastra con capitel. Estos relieves
narran las danzas, cantos yylas alabanzas al
narran las danzas, cantos las alabanzas al
señor de una serie de niños.
Parte superior recuerda un SARCÓFAGO
ROMANO / / parte inferior soportada por
ROMANO parte inferior soportada por
MÉNSULAS
MÉNSULAS
Las MÉNSULAS están decoradas con hojas
Las MÉNSULAS están decoradas con hojas
de acanto
de acanto
LAS INSCRIPCIONES: Las inscripciones
que vemos alrededor de la obra son parte
del SALMO 150, dedicado a enseñar las
alabanzas, danzas yy cantos que debían
alabanzas, danzas cantos que debían
hacerse para el Señor. Por eso, estaba
totalmente relacionado con la función de
dicha cantoría yy estaba en relación con el
dicha cantoría estaba en relación con el
significado de los relieves.

FLORENCIA
FLORENCIA
DETALLE
DETALLE
SEPULCROS..
SEPULCROS..
Paneles
Paneles laterales:
laterales: Aparecen
Aparecen LOSLOS
DANZANTES:
DANZANTES:
narran las danzas, cantos yylas alabanzas al
narran las danzas, cantos las alabanzas al
ROMANO / / parte inferior soportada por
ROMANO parte inferior soportada por
MÉNSULAS
MÉNSULAS
alabanzas, danzas yy cantos que debían
alabanzas, danzas cantos que debían
dicha cantoría yy estaba en relación con el
dicha cantoría estaba en relación con el

CANTORÍA DE LA
CANTORÍA DE LA
CATEDRAL DE FLORENCIA
CATEDRAL DE FLORENCIA
Abandona en este caso
Abandona en este caso
el interés pictórico de
el interés pictórico de
Ghiberti. Narra la alegría
Ghiberti. Narra la alegría
infantil, predominando el
infantil, predominando el
equilibrio
equilibrio compositivo
compositivo
marcado
marcado por
por las
las
columnas, que contrasta
columnas, que contrasta
con
con la
la tensión
tensión yy
movimiento de las figuras.
movimiento de las figuras.

OBRAS:
OBRAS:
Otras obras:
Otras obras:
BAJORRELIEVES
BAJORRELIEVES yy
TONDOS
TONDOS
Este autor estaba al frente
Este autor estaba al frente
de un taller donde se
de un taller donde se
trabajaba el mármol pero
trabajaba el mármol pero
también el barro cocido.
también el barro cocido.
cerámica de temas religiosos
cerámica de temas religiosos
con figuras en blanco, o
con figuras en blanco, o
fondos de color azul. A veces
fondos de color azul. A veces
se acompañan de elementos
se acompañan de elementos
vegetales
vegetales
Representaban siempre
Representaban siempre
temas amables, dulces,
temas amables, dulces,

OBRAS:
OBRAS:
VIRGEN CON EL NIÑO
VIRGEN CON EL NIÑO
Introduce
Introduce el el barro
barro
vidriado, policromado, con
vidriado, policromado, con
figuras blancas sobre
figuras blancas sobre
fondos
fondos azules
azules yy
elementos
elementos decorativos
decorativos
vegetales,
vegetales, de
de rico
rico
colorido.
colorido.
Es su tema más logrado
Es su tema más logrado
yyel que realiza con mayor
el que realiza con mayor
frecuencia
frecuencia


Artista polifacético [ orfebre, pintor,
Artista polifacético [ orfebre, pintor,
escultor ] ]maestro del bronce.
escultor maestro del bronce.
Maestro de Leonardo, Perugino de
Maestro de Leonardo, Perugino de
Boticelli
Boticelli
OBRAS:
OBRAS:
CONDOTIERO COLLEONI
CONDOTIERO COLLEONI
Sus obras respiran idealización,
Sus obras respiran idealización,
virilidad. Suele acompañarlos con
virilidad. Suele acompañarlos con
símbolos del poder: maza, casco,
símbolos del poder: maza, casco,
yelmo etc. La composición de abre
yelmo etc. La composición de abre
en posición de marcha.
en posición de marcha.
Apoyado en tres patas, la cuarta la
Apoyado en tres patas, la cuarta la
eleva para dar mayor sensación de
eleva para dar mayor sensación de
movimiento. El jinete levanta el rostro
movimiento. El jinete levanta el rostro
con arrogancia expresando una
con arrogancia expresando una
actitud sicológica yy su papel en la
actitud sicológica su papel en la
sociedad.
sociedad.
Es un personaje violento y
Es un personaje violento y
dominante
dominante

B.- PRINCIPALES ESCULTORES 1.- ITALIA EN EL QUATTROCENTO
Temas
Temas A2.- Principales arquitectos
1.- ITALIAESCULTURA FLORENTINA
B.- LA EN EL QUATTROCENTO
12
12 A2.- Principales Generales
B1.- Rasgos arquitectos
B.- B2.-ESCULTURA FLORENTINA
LA Principales escultores
B1.- Rasgos Generales FLORENCIA
C.- LA PINTURA EN
B2.- Principales Generales de la Pintura
C1.- Rasgos escultores
C.- C2.-PINTURA EN FLORENCIA
LA Principales pintores.
4.- ANDREA VERROCHIO C1.- Rasgos Generales de la Pintura
OBRA C2.- Principales pintores.
OBRA
CONDOTIERO COLLEONI
CONDOTIERO COLLEONI
La composición esta muy medida y
La composición esta muy medida y
calculada.
calculada. El El caballo
caballo aparece
aparece
apoyado en tres de sus patas por lo
apoyado en tres de sus patas por lo
que hay calcular volúmenes para
que hay calcular volúmenes para
equilibrar la figura. El animal gira la
equilibrar la figura. El animal gira la
cabeza en contraste con el
cabeza en contraste con el
movimiento del Condotiero.
movimiento del Condotiero.
Este condotieri, de grandes
Este condotieri, de grandes
proporciones, personaje rígido
proporciones, personaje rígido
apoyado en sus estribos, erguido en
apoyado en sus estribos, erguido en
la silla de montar.
la silla de montar.
La idealización viene por:
La idealización viene por:
El tamaño de la figura.
El tamaño de la figura.
Los símbolos militares
Los símbolos militares
La actitud de dominio del entorno.
La actitud de dominio del entorno.
Refleja de alguna forma la
Refleja de alguna forma la
superioridad de la escultura
superioridad de la escultura del del
Renacimiento frente a la antigüedad
Renacimiento frente a la antigüedad
clásica.
clásica.


DAVID JOVEN
DAVID JOVEN
Recuerda la de Donatello,
Recuerda la de Donatello,
con la cabeza de Goliat
con la cabeza de Goliat
entre sus pies, pero vestido
entre sus pies, pero vestido
yy tratando de acentuar la
tratando de acentuar la
expresividad de la cabeza.
expresividad de la cabeza.

IDENTIFICACION:
IDENTIFICACION:
Título; DAVID
Título; DAVID
Autor: Donatello
Autor: Donatello
Cronología 11172 S. XV.
Cronología 172 S. XV.
Técnica: Fundición
Técnica: Fundición
Material: Bronce.
Material: Bronce.

ANÁLISIS FORMAL:
ANÁLISIS FORMAL:
TEMA: David joven pastor , , reposa tras haber
TEMA: David joven pastor reposa tras haber
vencido con astucia yy rapidez al gigante
vencido con astucia rapidez al gigante
GOLIAT , ,lider de una tribu/ pueblo los filisteos
GOLIAT lider de una tribu/ pueblo los filisteos
COMPOSIÓN:
COMPOSIÓN:
Composición clásica que recuerda la curva
Composición clásica que recuerda la curva
praxiteliana , , la pierna derecha soporta el cuerpo
praxiteliana la pierna derecha soporta el cuerpo
mientras que la izquierda descansa sobre la
mientras que la izquierda descansa sobre la
CABEZA del adversario derrotado.
CABEZA del adversario derrotado.
Un ángulo contrarresta al otro: pierna libre 77
Un ángulo contrarresta al otro: pierna libre
brazo izquierdo
brazo izquierdo
LA DESNUDEZ:
LA DESNUDEZ:
Solo viste unas calzas yy un sombrero realzado
Solo viste unas calzas un sombrero realzado
por la inclinación de la cabeza yy la posición
por la inclinación de la cabeza la posición
erecta del tórax.
erecta del tórax.
La curva praxiteliana le da un carácter sensual al
La curva praxiteliana le da un carácter sensual al
cuerpo.
cuerpo.
Con el cultivo del desnudo el autor se aleja de los
Con el cultivo del desnudo el autor se aleja de los
modelos góticos, estudia el cuerpo humano.
modelos góticos, estudia el cuerpo humano.
Significa de alguna manera como la escultura se
Significa de alguna manera como la escultura se
ha liberado del marco yy de las ataduras del
ha liberado del marco de las ataduras del
ropaje. Durante la Edad Media el desnudo
ropaje. Durante la Edad Media el desnudo
prácticamente había estado prohibido.
prácticamente había estado prohibido.
La musculatura difiere del periodo clásico por el
La musculatura difiere del periodo clásico por el
poco desarrollo de la musculatura yy por el
poco desarrollo de la musculatura por el
aspecto ANDRÓGINO del David.
aspecto ANDRÓGINO del David.

ANÁLISIS FORMAL:
ANÁLISIS FORMAL:
LA DESNUDEZ:
LA DESNUDEZ:
Esto contrasta con los cuerpos atléticos de la época clásica como la de los atletas clásicos.
Esto contrasta con los cuerpos atléticos de la época clásica como la de los atletas clásicos.
Esta escultura es de su periodo de plenitud yyde idealización.
Esta escultura es de su periodo de plenitud de idealización.
TRATAMIENTO:
TRATAMIENTO:
Superficie pulida , ,casi negro, color del bronce realza las cualidades del cuerpo
Superficie pulida casi negro, color del bronce realza las cualidades del cuerpo
Detalles importantes son la espada que sostiene la mano ((da sensación de pesar mucho ))yy el
Detalles importantes son la espada que sostiene la mano da sensación de pesar mucho el
recurso de la cabeza ((tamaño ))para darle estabilidad
recurso de la cabeza tamaño para darle estabilidad

ANÁLISIS NO FORMAL:
ANÁLISIS NO FORMAL:
SIGNIFICADO CONTEXTO:
SIGNIFICADO CONTEXTO:
El tema va más allá del significado religioso:
El tema va más allá del significado religioso:
Ciertos elementos del grupo escultórico nos
Ciertos elementos del grupo escultórico nos
reflejan otras cosas: el casco representaría a
reflejan otras cosas: el casco representaría a
los duques de MILÁN que amenazaban yy
los duques de MILÁN que amenazaban
hostigaban aa la ciudad próspera de
hostigaban la ciudad próspera de
FLORENCIA
FLORENCIA
La desnudez hace referencia también a los
La desnudez hace referencia también a los
orígenes de FLORENCIA como ciudad
orígenes de FLORENCIA como ciudad
fundada por los etruscos.
fundada por los etruscos.
El autor tuvo en cuenta también la ubicación:
El autor tuvo en cuenta también la ubicación:
en el centro de un patio del Palacio de los
en el centro de un patio del Palacio de los
Médicis.
Médicis.
CONTEXTO:
CONTEXTO:
La importancia de la ciudades / / repúblicas
La importancia de la ciudades repúblicas
italianas dedicadas al comercio de la lana yy
italianas dedicadas al comercio de la lana
de las finanzas.
de las finanzas.
El antropocentrismo.
El antropocentrismo.
La filosofía del NEOPLATONISMO.
La filosofía del NEOPLATONISMO.
El HUMANISMO
El HUMANISMO
Florencia como capital del arte / /LA NUEVA
Florencia como capital del arte LA NUEVA
ATENAS.
ATENAS.

Tema 9 arte del renacimiento. escultura del cuatrocento. donatello y ghiberti. curso 2012 13

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