• Share
  • Email
  • Embed
  • Like
  • Save
  • Private Content
Tema 04 arte romano la escultura. hipatia curso 2012 13
 

Tema 04 arte romano la escultura. hipatia curso 2012 13

on

  • 1,126 views

 

Statistics

Views

Total Views
1,126
Views on SlideShare
939
Embed Views
187

Actions

Likes
0
Downloads
45
Comments
0

1 Embed 187

http://laclasedearte.wordpress.com 187

Accessibility

Categories

Upload Details

Uploaded via as Microsoft PowerPoint

Usage Rights

© All Rights Reserved

Report content

Flagged as inappropriate Flag as inappropriate
Flag as inappropriate

Select your reason for flagging this presentation as inappropriate.

Cancel
  • Full Name Full Name Comment goes here.
    Are you sure you want to
    Your message goes here
    Processing…
Post Comment
Edit your comment

    Tema 04 arte romano la escultura. hipatia curso 2012 13 Tema 04 arte romano la escultura. hipatia curso 2012 13 Presentation Transcript

    • TEMA 04.- EL ROMANO TEMA 04.- EL ROMANO 2.- LA ESCULTURA 2.- LA ESCULTURA a.- La evolución a.- La evolución C.- EL ARTE ROMANO EN C.- EL ARTE ROMANO EN HISPANIA HISPANIA
    • 2.- LA ESCULTURA 2.- LA ESCULTURAa.- Su evolución a.- Su evolución1.- TEMA : :ESTE TEMA HA SALIDO: 1.- TEMA ESTE TEMA HA SALIDO:LA ESCULTURA ROMANA Y SU EVOLUCIÓN[ 2009 ] ] LA ESCULTURA ROMANA Y SU EVOLUCIÓN[ 2009a.- Contexto histórico a.- Contexto históricob.- Rasgos Generales b.- Rasgos Generalesc.- Evolución de la escultura romana c.- Evolución de la escultura romanad.- Comenta obras más importantes [ [ periodo d.- Comenta obras más importantes periodoRepublicano / /periodo Imperial ] ] Republicano periodo Imperial2.- LAMINA: 2.- LAMINA:El Augusto de Prima Porta El Augusto de Prima Porta3.- CONCEPTOS RELACIONADOS CON ESTE TEMA 3.- CONCEPTOS RELACIONADOS CON ESTE TEMAColumna conmemorativa Columna conmemorativaRelieve pictórico Relieve pictórico4.- PREGUNTA CORTA: 4.- PREGUNTA CORTA:Mencione cuatro Mencione cuatro ejemplos de escultura romana ejemplos de escultura romanahaciendo un breve comentario de cada una de ellas. haciendo un breve comentario de cada una de ellas.
    • 2.- LA ESCULTURA 2.- LA ESCULTURA a.- El retrato yy elrelieve a.- El retrato el relieveA ESCULTURA ROMANA A ESCULTURA ROMANARASGOS GENERALES RASGOS GENERALESEl Arte Romano resultado de las El Arte Romano resultado de lasinfluencias de la escultura etrusca y el influencias de la escultura etrusca y elarte griego arte griego Escultura fruto del SINCRETISMO de  Escultura fruto del SINCRETISMO delas diferentes culturas. las diferentes culturas.Se desarrolla fundamentalmente a partir Se desarrolla fundamentalmente a partirdel siglo III a.C. y evoluciona con evidente del siglo III a.C. y evoluciona con evidentehomogeneidad hasta el siglo V d.C. homogeneidad hasta el siglo V d.C.Las etapas que se señalan, son las Las etapas que se señalan, son lasmismas que en su evolución política: mismas que en su evolución política:  La República (hasta el año 27 a.C.) La República (hasta el año 27 a.C.) El Imperio: dos fases: El Imperio: dos fases: El El Alto Imperio (hasta el siglo III Alto Imperio (hasta el siglo III d.C.) d.C.) El Bajo Imperio (siglos IV y V d.C.). El Bajo Imperio (siglos IV y V d.C.).
    • Tema 04 Tema 04Principales manifestaciones: Principales manifestaciones: Página PáginaRetrato y relieve histórico. 82/83/84/85/86 82/83/84/85/86 Retrato y relieve histórico.SENTIDO PRÁCTICO: finalidad: SENTIDO PRÁCTICO: finalidad:la propaganda, exaltación de los la propaganda, exaltación de losemperadores, generales y emperadores, generales ymagistrados magistradosFUNCIÓN DOCENTE: narraba FUNCIÓN DOCENTE: narrabaacontecimientos acontecimientos RESULTADO DE :  RESULTADO DE :Estética griega: idealización de Estética griega: idealización dedioses y héroes, idealización de dioses y héroes, idealización delos mortales, erotismo del los mortales, erotismo delhelenismo, el realismo naturalista helenismo, el realismo naturalistadel retrato, la personificación e los del retrato, la personificación e losdioses griegos dioses griegosRealismo del retrato etrusco Realismo del retrato etruscoPreocupación constante por Preocupación constante por El realismo El realismo La expresividad La expresividad
    • 2.- LA ESCULTURA 2.- LA ESCULTURA Tema 04TEMA 04.- EL ROMANO TEMA 04.- EL ROMANO a.- El retrato yy elrelieve a.- El retrato el relieve Tema 04 Página Página 82/83/84/85/86 82/83/84/85/86TIPOS DE ESCULTURAS: TIPOS DE ESCULTURAS:1.- La Escultura 1.- La Escultura2.- El Retrato 2.- El Retrato3.- El relieve Histórico 3.- El relieve Histórico
    • 22.-LA ESCULTURA .- LA ESCULTURAa.- EL RETRATO a.- EL RETRATOA.- EL ORIEN DEL RETRATO: A.- EL ORIEN DEL RETRATO:Su origen está en una antigua práctica Su origen está en una antigua prácticafuneraria de culto a los antepasados, que funeraria de culto a los antepasados, queera la de crear “IMAGINES MAIORUM” era la de crear “IMAGINES MAIORUM”Cuando algún patricio moría se sacaba Cuando algún patricio moría se sacabade su rostro una mascarilla de cera, que de su rostro una mascarilla de cera, quese guardaba en casa y se exhibía en los se guardaba en casa y se exhibía en losfunerales o en otras ceremonias funerales o en otras ceremoniaspúblicas. públicas.Su característica principal, por tanto, es Su característica principal, por tanto, esla fidelidad en los rasgos y en los la fidelidad en los rasgos y en lostocados (en este caso sobre todo en el tocados (en este caso sobre todo en elretrato femenino) retrato femenino)A partir s. I a.C. retratos de personajes A partir s. I a.C. retratos de personajesvivos inspirados en los retratos vivos inspirados en los retratoshelenísticos. Se plasma los rasgos helenísticos. Se plasma los rasgosfísicos , también su carácter y estado físicos , también su carácter y estadoanímico. En este periodo se desarrolla anímico. En este periodo se desarrollaenormemente por la NECESIDAD DE enormemente por la NECESIDAD DECONOCER A LOS EMPERADORES.. CONOCER A LOS EMPERADORES..
    • .- EL RETRATO22.-EL RETRATO Tema 04 Tema 04 Página Página 82/83/84/85/86 82/83/84/85/86TIPOS DE RETRATO: TIPOS DE RETRATO:1.- Retrato de cuerpo entero 1.- Retrato de cuerpo entero2.- Retrato de Busto 2.- Retrato de Busto3.- Retrato de cabeza 3.- Retrato de cabeza Cada uno de ellos se según  Cada uno de ellos se segúnatributos se llaman: atributos se llaman:  Togato  Togato  Apoteósico  Apoteósico  Ecuestre  Ecuestre  Toracato.  Toracato.
    • .- EL RETRATO22.-EL RETRATO1.- RETRATO DE CUERPO ENTERO 1.- RETRATO DE CUERPO ENTEROBulto redondo y de tamaño natural. Bulto redondo y de tamaño natural.Por su coste solo los encargan Por su coste solo los encarganEMPERADORES y Magistrados. EMPERADORES y Magistrados.A veces son monumentos públicos A veces son monumentos públicosSegún simbolismo que tenían Según simbolismo que teníanaparecen 4 modalidades: aparecen 4 modalidades:a.- APOTEOSICO a.- APOTEOSICOb.- TOGADO b.- TOGADOc.- ECUESTRE c.- ECUESTREd.- TORACATAE d.- TORACATAE
    • 1.- RETRATO DE CUERPO ENTERO 1.- RETRATO DE CUERPO ENTEROa.- RETRATO APOTEÓSICO a.- RETRATO APOTEÓSICOSe da SOLO en el Imperio Se da SOLO en el ImperioRepresenta a los Representa a losEMPERADORES EMPERADORESSe les representa desnudo Se les representa desnudoA veces le acompaña un Dios A veces le acompaña un Dioso símbolo de la divinidad o símbolo de la divinidad
    • 1.- RETRATO DE CUERPO ENTERO 1.- RETRATO DE CUERPO ENTEROb.- TOGADO b.- TOGADOSe da ESPECIALMENTE en la Se da ESPECIALMENTE en laRepública RepúblicaSe le representa al retratado Se le representa al retratadocomo si fuera un MAGISTRADO, como si fuera un MAGISTRADO,con TOGA con TOGAEs característico de abogados, Es característico de abogados,magistrados , senadores, magistrados , senadores,sacerdotes y el EMPERADOR sacerdotes y el EMPERADOR
    • 1.- RETRATO DE CUERPO ENTERO 1.- RETRATO DE CUERPO ENTERO3.- RETRATO ECUESTRE 3.- RETRATO ECUESTRESe cultiva en el periodo Se cultiva en el periodoIMPERIAL IMPERIALEs el menos utilizado y el de Es el menos utilizado y el demayor tamaño. mayor tamaño.Son monumentos destinados Son monumentos destinadosal Foro romano o a otro espacio al Foro romano o a otro espaciopúblico públicoRepresentan al personaje a Representan al personaje acaballo. caballo.Significado: vencedor de una Significado: vencedor de unacampaña militar campaña militar
    • 1.- RETRATO DE CUERPO ENTERO 1.- RETRATO DE CUERPO ENTERO 4.- RETRATO TORACATAE 4.- RETRATO TORACATAE Se da en el periodo IMPERIAL Se da en el periodo IMPERIAL Retratado con coraza militar Retratado con coraza militar Es propio de generales o del Es propio de generales o del Emperador Emperador
    • 2.- RETRATO DE BUSTO 2.- RETRATO DE BUSTO2.- RETRATO DE BUSTO 2.- RETRATO DE BUSTOSe cultiva especialmente en el periodo Se cultiva especialmente en el periodoIMPERIAL Se representaba con la IMPERIAL Se representaba con lacabeza y la parte superior del cuerpo cabeza y la parte superior del cuerpoEran más pequeños que los de cuerpo Eran más pequeños que los de cuerpoentero y por tanto más baratos entero y por tanto más baratosSe utilizaban en el interior de los Se utilizaban en el interior de losedificios oficiales, palacios, mansiones edificios oficiales, palacios, mansionespatricias. patricias.TIPOS: TIPOS:THORACATAE THORACATAETOGATO TOGATOAPOTEÓSICO. APOTEÓSICO.Siempre presentan una pequeña Siempre presentan una pequeñaparte de la toga, coraza, o del pecho parte de la toga, coraza, o del pecho
    • 3.- RETRATO DE CABEZA 3.- RETRATO DE CABEZA Tema 04 Tema 04 Página Página 82/83/84/85/86 82/83/84/85/863.- RETRATO DE CABEZA 3.- RETRATO DE CABEZASe cultiva Se cultiva tanto en el periodo tanto en el periodoREPUBLICANO / periodo IMPERIAL REPUBLICANO / periodo IMPERIALSe colocaba en un pedestal . Se colocaba en un pedestal .Tipología más barata, se requería Tipología más barata, se requeríamenos material menos materialEn las casas de los PATRICIOS En las casas de los PATRICIOSsiempre había varios de ellos siempre había varios de ellosLos mandaban realizar, Patricios, ricos Los mandaban realizar, Patricios, ricoscomerciantes y los emperadores comerciantes y los emperadoresDestacan por sus rasgos faciales y por Destacan por sus rasgos faciales y porcaptar el estado anímico. captar el estado anímico.Es el llamado RETRATO Es el llamado RETRATOPSICOLÓGICO. PSICOLÓGICO.
    • 22.-LA ESCULTURA .- LA ESCULTURAA.- EL RETRATO Y EL RELIEVE A.- EL RETRATO Y EL RELIEVE C.- EVOLUCION DEL RETRATO C.- EVOLUCION DEL RETRATO PERIODO REPUBLICANO PERIODO REPUBLICANO PERIODO IMPERIAL PERIODO IMPERIAL PERIODO BAJO IMPERIAL PERIODO BAJO IMPERIAL
    • Tema 04 Tema 04A.- PERIODO REPUBLICANO Página A.- PERIODO REPUBLICANO PáginaRASGOS: 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATO 82/83/84/85/86 82/83/84/85/86 RASGOS: 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATOInfluencia etrusca tanto en la técnica Influencia etrusca tanto en la técnicadel bronce como en el sentido funerario del bronce como en el sentido funerarioPersonajes patricios importantes Personajes patricios importantesA destacar: EL REALISMO resultado A destacar: EL REALISMO resultadode las mascarillas funerarias de las mascarillas funerariasEl rasgo más El rasgo más destacado es el destacado es elrealismo. Mezclan dentro de la misma realismo. Mezclan dentro de la mismafigura hay aspectos toscos y aspectos figura hay aspectos toscos y aspectosrealistas. realistas.FUNCIÓN: primero EMOTIVA recordar FUNCIÓN: primero EMOTIVA recordaral difunto. Posteriormente pasarán a ser al difunto. Posteriormente pasarán a serretratos HONORÍFICOS, se representa la retratos HONORÍFICOS, se representa lacara, pero también la posición social del cara, pero también la posición social delretratado. retratado.MATERIAL: Bronce y mármol es el MATERIAL: Bronce y mármol es elmaterial mas utilizado. Este desplaza las material mas utilizado. Este desplaza lasprimitivas imágenes de terracota primitivas imágenes de terracotaTÉCNICA: la extracción de la figura a TÉCNICA: la extracción de la figura apartir de un bloque de mármol. partir de un bloque de mármol.COMPOSICIÓN: Dan una visión COMPOSICIÓN: Dan una visiónFRONTAL de las esculturas aunque FRONTAL de las esculturas aunquetambién se labren por detrás también se labren por detrás
    • 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATO 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATOSIGNIFICADO: Expresan la idea del SIGNIFICADO: Expresan la idea delEstado. Son retratos populares y Estado. Son retratos populares ydemocráticos democráticosNo prestan atención al cuerpo, solo la No prestan atención al cuerpo, solo lacara. cara.El retrato es prácticamente una El retrato es prácticamente unaBIOGRAFÍA del retratado. BIOGRAFÍA del retratado.Tienen una función emotiva: recordar Tienen una función emotiva: recordaral difunto al difunto
    • 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATO 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATODESCRIPCIÓN: Dominan las líneas DESCRIPCIÓN: Dominan las líneasverticales , marcan el eje de simetría verticales , marcan el eje de simetríaLa masa marmórea se acentúa en la La masa marmórea se acentúa en lacintura y se aligera en la cabeza y los cintura y se aligera en la cabeza y lospies piesLas primeras figuras togadas tienen los Las primeras figuras togadas tienen lospies muy rígidos. pies muy rígidos.Las figuras togadas de Augusto Las figuras togadas de Augustointroducen el CONTRAPPOSTO introducen el CONTRAPPOSTO
    • EJEMPLOS DE RETRATOS: EJEMPLOS DE RETRATOS: LUCIO JUNIO BRUTO: romano o  LUCIO JUNIO BRUTO: romano oetrusco indiferentemente. etrusco indiferentemente.POMPEYO: de gran realismo y POMPEYO: de gran realismo ypenetración psicológica. penetración psicológica.BRUTO BARBERINI: aunque es ya del BRUTO BARBERINI: aunque es ya delAlto Imperio aparece con dos “imágenes Alto Imperio aparece con dos “imágenesde los antepasados” en sus manos; de los antepasados” en sus manos;aparece de pie, son tres personajes con aparece de pie, son tres personajes conrasgos distintos. rasgos distintos.Los retratos de JULIO CÉSAR, desde Los retratos de JULIO CÉSAR, desdeejemplos realistas a otros con cierta ejemplos realistas a otros con ciertaidealización, tendencia que se idealización, tendencia que seconsolidará al principio del Imperio desde consolidará al principio del Imperio desdelos primeros retratos de Octavio Augusto. los primeros retratos de Octavio Augusto.
    • 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATO 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATO Cabellos poco desarrollados y pegados al casco Rasgos faciales muy marcados: estructura Ojos eran ósea de cara, pómulos salientes, pintados imperfecciones Busto hasta el cuello Busto de Julio César Época republicana (S.I a.C)
    • 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATO 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATOB.- PERIODO IMPERIAL B.- PERIODO IMPERIALRASGOS: RASGOS:nicio nicio de de la la influencia influencia griega: griega:EVOLUCIÓN HACIA LA EVOLUCIÓN HACIA LAIDEALIZACION. IDEALIZACION.Los emperadores empiezan a ser Los emperadores empiezan a serretratados como a Dioses, Divinizados: retratados como a Dioses, Divinizados:desnudos o con Coraza que representa desnudos o con Coraza que representaescenas mitológicas. escenas mitológicas.Representación plenitud de la vida, sin Representación plenitud de la vida, sinrastro del paso del tiempo rastro del paso del tiempoRetratos de influencia helenística, fríos Retratos de influencia helenística, fríosdistantes, no reflejan su psicología, distantes, no reflejan su psicología,idealizados idealizadosSe crean modelos oficiales para Se crean modelos oficiales paraconmemorar una victoria, un aniversario conmemorar una victoria, un aniversarioCon Augusto, Roma contacta con el Con Augusto, Roma contacta con elHelenismo y va a influir en el retrato Helenismo y va a influir en el retratoromano. romano.Época donde se producen más de 40 Época donde se producen más de 40retratos del Emperador retratos del EmperadorSe crea una estética imperial: túnica en Se crea una estética imperial: túnica enel brazo, arengando al ejército, con el brazo, arengando al ejército, concoraza en relieve etc. coraza en relieve etc.
    • 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATO 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATODOS FASES: DOS FASES:A.- PERIODO ALTO IMPERIAL A.- PERIODO ALTO IMPERIAL[ S. I, II D.C. ] [ S. I, II D.C. ]EJEMPLOS: EJEMPLOS:LA “IMAGEN TOGATA”, como LA “IMAGEN TOGATA”, comopatricio o pontífice máximo, con patricio o pontífice máximo, contoga. Ejemplo: el RETRATO toga. Ejemplo: el RETRATOTOGATO DE AUGUSTO, en el TOGATO DE AUGUSTO, en elque la postura marca el que la postura marca elcontrapposto y la cabeza está contrapposto y la cabeza estácubierta cubierta
    • 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATO 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATOOctavio Augusto (63 a.C.-14 d.C), un genio Octavio Augusto (63 a.C.-14 d.C), un geniopolítico de primera magnitud, que logró salir político de primera magnitud, que logró salirtriunfante de las guerras civiles del segundo triunfante de las guerras civiles del segundotriunvirato con lo cual consolidó su prestigio. Tras triunvirato con lo cual consolidó su prestigio. Trasacumular diversos cargos, en el año 13 a.C. acumular diversos cargos, en el año 13 a.C.recibió de manos del Senado el imperium (poder recibió de manos del Senado el imperium (podermilitar) sobre la ciudad de Roma. Tres años más militar) sobre la ciudad de Roma. Tres años mástarde era proclamado pater patriae. tarde era proclamado pater patriae.. .En esta presentación le podéis ver como En esta presentación le podéis ver comoPONTIFEX MAXIMUS, cargo al que accedió en el PONTIFEX MAXIMUS, cargo al que accedió en elaño 12 a.C. En todos los retratos de AUGUSTO año 12 a.C. En todos los retratos de AUGUSTOaunque la procedencia de los mismos sea aunque la procedencia de los mismos seadistinta, la veracidad del retratado , que en este distinta, la veracidad del retratado , que en estecaso refleja con firmeza la fuerte personalidad del caso refleja con firmeza la fuerte personalidad delrepresentado. Con estas esculturas de Augusto representado. Con estas esculturas de Augustovemos, al mismo tiempo, la imagen de la persona vemos, al mismo tiempo, la imagen de la personay la del poder que simboliza. para gloria de Roma y la del poder que simboliza. para gloria de Romay de su emperador. y de su emperador.
    • 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATO 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATO Tema 04 Tema 04 Página Página 82/83/84/85/86 82/83/84/85/86A.- PERIODO ALTO IMPERIAL [ S. I, II A.- PERIODO ALTO IMPERIAL [ S. I, IID.C. ] D.C. ]EJEMPLOS: EJEMPLOS:La “IMAGEN THORACATA”, como La “IMAGEN THORACATA”, comoimperator, jefe militar, o cónsul, con imperator, jefe militar, o cónsul, conindumentaria militar, con coraza. indumentaria militar, con coraza.Ejemplo: EL RETRATO TORACATO Ejemplo: EL RETRATO TORACATODE AUGUSTO O AUGUSTO DE PRIMA DE AUGUSTO O AUGUSTO DE PRIMAPORTA, Augusto se está dirigiendo al PORTA, Augusto se está dirigiendo alejército, por lo que está vestido de militar ejército, por lo que está vestido de military con el brazo en alto, se esculpe con y con el brazo en alto, se esculpe conprecisión el contraste entre la coraza lisa precisión el contraste entre la coraza lisay dura y la tela blanda; y dura y la tela blanda;La coraza está llena de relieves La coraza está llena de relievesalusivos a la paz augusta y en la parte alusivos a la paz augusta y en la parteinterior hay una figura infantil sobre un interior hay una figura infantil sobre undelfín, alusiva al origen divino de la delfín, alusiva al origen divino de lafamilia Julia. familia Julia.
    • En obras áulicas 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATO 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATO (de la Corte, para enaltecer al emperador) Coraza con ricos relieves alegóricos hay una fusión entre la sobre la paz augustea: tradición idealizante griega (perfección del cuerpo especialmente y la tradición naturalista romana Cielo cubriendo con manto Helios con carro solar Venus y Aurora Mayoría de las Idealización del obras pensadas emperador Galia (última anexión junto a Hispania) para ponerlas delante (presenta sus Hispania (última anexión junto a Galia) de pared, por lo que parte rasgos pero trasera menos trabajada joven) Legionario (Marte o Tiberio) con loba Restos de policromía permiten reconstruir Parto devolviendo insignias de legiones Gruesos pliegues colores originales de antigua derrota romana del paludamentum Febo (Apolo) sobre grifoRasgos griegos: canon Diosa Tierra con( de Policleto), contrapposto, cuerno de abundancia cabeza levemente girada, etc. Diana con ciervoApoyo en delfín y Dionisos(se considera que familiaJulia es descendiente Dioses protectoresde Eneas, hijo de Venus) de dinastía imperial Pies descalzos, símbolo de divinización Augusto ad prima porta Thoracata
    • 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATO 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATOIDENTIFICACIÓN: IDENTIFICACIÓN:Título: AUGUSTO DE PRIMA PORTA. Título: AUGUSTO DE PRIMA PORTA.Fecha: 20 d.C. Fecha: 20 d.C.Periodo: Imperial / Alto Imperio Periodo: Imperial / Alto ImperioTipo: De bulto redondo / Toracato Tipo: De bulto redondo / ToracatoEstilo: Romano Estilo: RomanoMaterial: mármol Material: mármolNos Nos muestramuestra a a Octavio Octavio como comoTHORACHATUS, es decir como un jefe THORACHATUS, es decir como un jefemilitar que porta una coraza. militar que porta una coraza.Las escasas muestras de pintura que aún Las escasas muestras de pintura que aúnconserva la estatua han permitido suponer conserva la estatua han permitido suponerque, originariamente, se encontraba que, originariamente, se encontrabacompletamente completamente
    • 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATO 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATOANÁLISIS FORMAL: ANÁLISIS FORMAL:El escultor de esta obra singular, claramente El escultor de esta obra singular, claramenteinfluenciado por Policleto [contrapposto ] nos influenciado por Policleto [contrapposto ] nosmuestra en ella a Augusto en el momento de muestra en ella a Augusto en el momento dedirigir a una arenga a las tropas. dirigir a una arenga a las tropas.Es evidente el atuendo militar, aunque Es evidente el atuendo militar, aunqueobservamos también la presencia del manto observamos también la presencia del mantoconsular, recogido en amplios pliegues en consular, recogido en amplios pliegues entorno a la cintura del personaje, rematándose torno a la cintura del personaje, rematándosesobre su brazo izquierdo, del que cuelga sobre su brazo izquierdo, del que cuelgaelegantemente. elegantemente.Completan la escultura, contribuyendo a Completan la escultura, contribuyendo adarle estabilidad, sendas imágenes de un darle estabilidad, sendas imágenes de undelfín y un pequeño Cupido, alusiones a la delfín y un pequeño Cupido, alusiones a lainmortalidad que se presupone alcanzará el inmortalidad que se presupone alcanzará elpacificador del Imperio. pacificador del Imperio.De unos dos metros de alto, está realizada De unos dos metros de alto, está realizadaen mármol y se cree que es una copia o un en mármol y se cree que es una copia o unduplicado de un original perdido que debió duplicado de un original perdido que debiófundirse en bronce cuando ya el emperador fundirse en bronce cuando ya el emperadorhabía fallecido, siendo, en todo caso, algo había fallecido, siendo, en todo caso, algoposterior al año 20 d.C. posterior al año 20 d.C.
    • 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATO 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATOANÁLISIS FORMAL ANÁLISIS FORMALEl ESCULTOR El ESCULTOREra romano ya que tiene interés por mostrar un Era romano ya que tiene interés por mostrar unVERDADERO RETRATO del personaje, conforme VERDADERO RETRATO del personaje, conformeera la preocupación principal de los escultores era la preocupación principal de los escultoreslatinos. latinos.Los rasgos de Augusto (que conocemos Los rasgos de Augusto (que conocemosperfectamente por otras numerosas esculturas) como perfectamente por otras numerosas esculturas) comosu típico flequillo o la disposición general de su su típico flequillo o la disposición general de surostro, están aquí claramente definidos. rostro, están aquí claramente definidos.Influencias helenísticas: además del VERISMO del Influencias helenísticas: además del VERISMO delretrato romano, vemos también en el Augusto de retrato romano, vemos también en el Augusto dePrima Porta ciertos elementos de IDEALIZACIÓN, Prima Porta ciertos elementos de IDEALIZACIÓN,tales como el hecho de presentar al emperador tales como el hecho de presentar al emperadordescalzo (al modo de los héroes griegos) o la descalzo (al modo de los héroes griegos) o lapresencia de Cupido. presencia de Cupido.EN SÍNTESIS, vemos aquí a un emperador EN SÍNTESIS, vemos aquí a un emperadorromano, a un jefe militar, pero también a un romano, a un jefe militar, pero también a unpersonaje inmortal. Quizás la distinta posición de personaje inmortal. Quizás la distinta posición deambas manos, una apuntando hacia lo alto, la otra ambas manos, una apuntando hacia lo alto, la otradirigida hacia el suelo, señale en la misma dirigida hacia el suelo, señale en la misma
    • 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATO 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATO Tema 04 Tema 04 Página Página 82/83/84/85/86 82/83/84/85/86ANALISIS FORMAL: ANALISIS FORMAL:La Coraza: La Coraza:Son muy importantes los relieves Son muy importantes los relievesTodos ellos aluden precisamente a las Todos ellos aluden precisamente a lasglorias que el gobierno de Augusto ha glorias que el gobierno de Augusto hadeparado a Roma: el triunfo de sus deparado a Roma: el triunfo de suslegiones y la Pax romana. legiones y la Pax romana.Así, en el centro figura el Dios Marte, Así, en el centro figura el Dios Marte,que se resarce ahora de las derrotas que se resarce ahora de las derrotassufridas por ejércitos romanos en época sufridas por ejércitos romanos en épocaanterior, recibiendo las insignias que un anterior, recibiendo las insignias que unembajador parto le devuelve. embajador parto le devuelve.A los lados, se muestran dos mujeres A los lados, se muestran dos mujeressentadas, símbolos de las provincias sentadas, símbolos de las provinciaspacificadas de HISPANIA Y GALIA. pacificadas de HISPANIA Y GALIA.Completan la decoración de la coraza Completan la decoración de la corazarepresentaciones del carro del Sol representaciones del carro del Solguiado por la Aurora, arriba, y de los guiado por la Aurora, arriba, y de losdioses romanos Apolo y Diana, abajo, dioses romanos Apolo y Diana, abajo,que flanquean a una imagen de la Tierra que flanquean a una imagen de la Tierracon el cuerno de la abundancia con el cuerno de la abundancia
    • 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATO 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATO Tema 04 Tema 04 Página Página 82/83/84/85/86 82/83/84/85/86A.- PERIODO ALTO IMPERIAL [ S. A.- PERIODO ALTO IMPERIAL [ S.I, II D.C. ] I, II D.C. ]EJEMPLOS: EJEMPLOS:La “IMAGEN APOTEÓSICA”, La “IMAGEN APOTEÓSICA”,heroizado o como divinidad, heroizado o como divinidad,desnudo, corona de laurel y el desnudo, corona de laurel y elatributo de algún dios. Ejemplos: El atributo de algún dios. Ejemplos: ElRetrato apoteósico de Augusto o el Retrato apoteósico de Augusto o elde CLAUDIO HEROIZADO. de CLAUDIO HEROIZADO.
    • 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATO 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATOA pesar de cuerpoidealizado, el rostroes un retrato (concierto embellecimiento) DesnudoRasgos griegos: canon Objetos propios( de Policleto), contrapposto, de los dioses (Laurel y águila Divinización cabeza levemente girada, etc. de Zeus) Pies descalzos Emperador Claudio Apoteósica
    • 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATO 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATOB.- PERIODO BAJO IMPERIAL [ III / IV D.C. ] B.- PERIODO BAJO IMPERIAL [ III / IV D.C. ]EL RETRATO DE BUSTO EL RETRATO DE BUSTOEn los retratos de los siglos II y III se tiende a un En los retratos de los siglos II y III se tiende a unprogresivo barroquismo, el pelo se esculpe más progresivo barroquismo, el pelo se esculpe máslargo y separado de la cabeza, con rizos muy largo y separado de la cabeza, con rizos muyabultados, aparecen las barbas, etc. Desde abultados, aparecen las barbas, etc. DesdeAdriano y sobre todo a partir del siglo III se graban Adriano y sobre todo a partir del siglo III se grabanlas pupilas. las pupilas. A partir del Emperador Adriano, los retratos  A partir del Emperador Adriano, los retratosaparecen barbados. aparecen barbados.Se dan tanto los retratos de Bulto Redondo HONORIO HONORIO Se dan tanto los retratos de Bulto Redondocomo de Medio Busto o cabeza como de Medio Busto o cabeza Al final de este periodo aparece de nuevo el  Al final de este periodo aparece de nuevo elRETRATO PSICOLÓGICO: expresividad, RETRATO PSICOLÓGICO: expresividad,inseguridad, angustia, violencia etc. inseguridad, angustia, violencia etc.Ejemplos: Ejemplos:ADRIANO: obra del siglo II, los ojos están ADRIANO: obra del siglo II, los ojos estántallados y no policromados, lleva barba y el pelo tallados y no policromados, lleva barba y el peloestá muy marcado, largo y trabajado con el está muy marcado, largo y trabajado con eltrépano con mucha delicadeza. trépano con mucha delicadeza.
    • 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATO 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATOB.- PERIODO BAJO IMPERIAL [ III / B.- PERIODO BAJO IMPERIAL [ III /IV D.C. ] IV D.C. ]EL RETRATO DE BUSTO EL RETRATO DE BUSTOMARCO AURELIO: del que, entre MARCO AURELIO: del que, entreotros varios, tenemos un magnífico otros varios, tenemos un magníficoretrato ecuestre en bronce del siglo II, retrato ecuestre en bronce del siglo II,el más antiguo de los conservados y el el más antiguo de los conservados y elde mayor influencia posterior, de mayor influencia posterior,principalmente durante la Edad Media principalmente durante la Edad Mediay el Renacimiento; y el Renacimiento;Esta imagen tenía como finalidad Esta imagen tenía como finalidadmostrar a Marco Aurelio como mostrar a Marco Aurelio como“imperator”, como general victorioso y “imperator”, como general victorioso yconquistador, pero sin embargo, al no conquistador, pero sin embargo, al nollevar armas o armadura, parece llevar armas o armadura, parecetransmitir más una imagen de paz que transmitir más una imagen de paz quede héroe militar, tal y como él se de héroe militar, tal y como él sepercibía a sí mismo y a su reino. percibía a sí mismo y a su reino.
    • 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATO 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATO Cabellos mucho más desarrollados con abundante uso del trépano (efectos de claroscuros más intensos) Barba más desarrollada Representación completa de los brazosAtributo de Hércules:Piel del león de Nemeay la maza (gran influenciagriega) Busto alcanza hasta el vientre Busto de Cómodo Dinastía de los Antoninos (2 ½ s. II d. C.)
    • 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATO 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATOB.- PERIODO BAJO IMPERIAL [ III / IV B.- PERIODO BAJO IMPERIAL [ III / IVD.C. ] D.C. ]EL RETRATO DE BUSTO EL RETRATO DE BUSTOCARACALLA: ya del siglo III; Caracalla CARACALLA: ya del siglo III; Caracallafue un emperador de carácter violento, fue un emperador de carácter violento,fuerte y altanero, caracteres que quedan fuerte y altanero, caracteres que quedanreflejados en su escultura. reflejados en su escultura.
    • 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATO 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATO Desarrollo del cabello que se riza y se hace más profundo (efectos de claroscuros)Desde dinastía Flavia (finaless.I d.C. se vuelve a un mayor Incisión del iris,realismo) por lo que ya no necesitan colorearseAparición de la barba(Adriano tenía una cicatrizy para disimularla se la dejó) que todavía es corta Busto crece hasta el pecho Busto de Adriano Dinastía de los Antoninos (1ª mitad Siglo II d. C.)
    • 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATO 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATOB.- PERIODO BAJO IMPERIAL [ S. IV] B.- PERIODO BAJO IMPERIAL [ S. IV]Desaparece Desaparece la la IDEALIZACION. IDEALIZACION.retratos toscos, EXPRESIONISTAS. retratos toscos, EXPRESIONISTAS.Se abandona el TREPANO en el Se abandona el TREPANO en elcabello para centrarse en los ojos. Se cabello para centrarse en los ojos. Seles da mucha importancia, símbolo o les da mucha importancia, símbolo oreflejo de espiritualidad. Todos estos reflejo de espiritualidad. Todos estoscambios son consecuencia de la crisis cambios son consecuencia de la crisisde valores que desde el s. IV sufre el de valores que desde el s. IV sufre elImperio romano. Imperio romano.Tendencia a la ABSTRACIÓN, al Tendencia a la ABSTRACIÓN, alCOLOSALISMO COLOSALISMOSon resultado de la Influencia de la Son resultado de la Influencia de laRELIGIÓN CRISTIANA. Se abandonan RELIGIÓN CRISTIANA. Se abandonansímbolos PAGANOS símbolos PAGANOS
    • 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATO 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATOSe tiende al COLOSALISMO Se tiende al COLOSALISMONo hay preocupación ni por la armonía No hay preocupación ni por la armoníani por la estética. ni por la estética.Se interesan más por el ROSTRO Se interesan más por el ROSTROque por el resto del cuerpo. El cuerpo es que por el resto del cuerpo. El cuerpo esun mero instrumento de apoyo. A veces un mero instrumento de apoyo. A vecesse utilizan cuerpos de estatuas a los que se utilizan cuerpos de estatuas a los quese le añade un retrato se le añade un retratoSe marcan bien los rasgos expresivos Se marcan bien los rasgos expresivosmediante nuevas técnicas escultóricas: mediante nuevas técnicas escultóricas:los ojos, los surcos de la frente, la los ojos, los surcos de la frente, lacomisura de la boca. comisura de la boca.Se resaltan los ojos, los surcos de la Se resaltan los ojos, los surcos de lafrente. Tendencia a la frente. Tendencia a laESQUEMATIZACION ESQUEMATIZACIONDesde 313 aparece una nueva Desde 313 aparece una nuevaiconografía: EL MOSCÓFORO, EL iconografía: EL MOSCÓFORO, ELCRISMON, EL PAN, LA VID etc. CRISMON, EL PAN, LA VID etc.Simbolizan EL PODER, EL SENTIDO Simbolizan EL PODER, EL SENTIDOPRÁCTICO ETC. PRÁCTICO ETC.
    • 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATO 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATO Vuelta al Cabello poco frontalismo arcaico desarrolladoExpresionismo: representaciónexageradamente grande delos rasgos básico del rostro: orejas,nariz y especialmente ojos Tendencia al colosalismo Emperador Constantino 1ª ½ s. IV a.C.
    • Crisis general política (guerras civiles), económica y moral provocan tendencia al antinaturalismo Modelado duro No individualización de los rostros 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATO 3.- EVOLUCIÓN DEL RETRATOSimplificación de las formas(esquematización, geometrización) Los Tetrarcas 2ª ½ s.III d.C.
    • B.- EL RELIEVEB.- EL RELIEVE1.- RASGOS GENERALES1.- RASGOS GENERALES 2.- OBRAS MÁS IMPORTANTES 2.- OBRAS MÁS IMPORTANTES1.- RASGOS GENERALES1.- RASGOS GENERALES de Documentos en piedraacontecimientos en piedra Documentos más importantes deacontecimientos más importantes REALISMO REALISMO la misma técnicaSe aplicará  en aplicaráque Se el retrato. la misma técnicaque en el retrato. Finalidad: DOCENTE Finalidad: DOCENTEFunción PROPAGANDÍSTICAFunción PROPAGANDÍSTICA Exaltación de VALORES de la Exaltación de VALORES de lacivilización Romana: Heroísmo, civilización Romana: Heroísmo,ValentíaValentía El HORROR VACUI: toda lasuperficie aparece VACUI: toda El HORROR llena de figuras lasuperficie aparece CRISTALINO: El SISTEMA llena de figurastodas las escenasCRISTALINO: El SISTEMA aparecen todas lassin escenas aparecenunidas elementos de unidas entre ellas.separación sin elementos deseparación entre ellas. Busca EFECTOS PICTÓRICOS Busca EFECTOS PICTÓRICOS mediante la Profundidad y laPerspectiva la Profundidad y la mediante Perspectiva
    • EL RELIEVE HISTORICO EL RELIEVE HISTORICO1.- RASGOS GENERALES  OBRAS MÁS IMPORTANTES2.-1.- RASGOS GENERALES 2.- OBRAS MÁS IMPORTANTESREALISMO Y VIVACIDAD en lasescenas de guerra VIVACIDAD en las REALISMO Yescenas de guerra en el paisaje y Se recrean a veces Se recrean a veces en el paisaje yen la arquitectura.en la arquitectura.relieve hacia LA Tendencia del Tendencia delpartir del s. IV. LasABSTRACCIÓN a relieve hacia LArazones: proceso ade desintegración ABSTRACCIÓN partir del s. IV. Lasdel Imperio,proceso de desintegración razones: aparición de nuevas del Imperio, aparición simplicidad,ideas , gusto por la de nuevasproceso de gusto por de los talleres ideas , deterioro la simplicidad,provinciales deterioro de los talleres proceso deprovinciales ABANDONO de la perfección ABANDONOtécnica. de la perfeccióntécnica. La llegada de los bárbaros supuso La llegada de los bárbaros supusola aparición de talleres mediocres yuna técnica empobrecida mediocres y la aparición de talleres una técnica empobrecida
    • ALTAR ARA PACIS2.- OBRAS MÁS IMPORTANTES ARCO DE TITO PACIS ALTAR ARA COLUMNA TRAJANA 2.- OBRAS MÁS IMPORTANTES ARCO DE TITO SARCÓFAGOS COLUMNA TRAJANA SARCÓFAGOSIDENTIFICACIONNombre: ARA PACIS IDENTIFICACIONFecha: S ARA A.c. 9./ Imperio MANDADO Nombre: I. PACISCONSTRUIR S I. A.c. 9./ Imperio MANDADO Fecha: POR AUGUSTO . Se mandoconstruir para inaugurar AUGUSTO . Sedemando CONSTRUIR POR la pacificación laPenínsula Ibérica inaugurar conquistada la zona la construir para una vez la pacificación deCantábrica Península Ibérica una vez conquistada la zonaMaterial: mármol´, CantábricaFunción: Templo dedicado a la paz. Altar Material: mármol´,construido a la Templo de los altares helenísticos. Función: manera dedicado a la paz. AltarRecuerda el Altar de Zeus en Pérgamo construido a la manera de los altares helenísticos.Tipo: arquitectura religiosa en Pérgamo Recuerda el Altar de ZeusAutorTipo: arquitectura religiosa varios  : artistas griegos / fueron Autor: artistas griegos / fueron variosÁNALISIS FORMAL ÁNALISIS FORMALDescripción : Edificio cuadrangular quese Descripción : Edificio cuadrangular que accede al interior mediante una escaleradondeaccede al interior mediante una escalera se se encuentra el altar de sacrificioCerrado por cuatro paredes de sacrificio con donde se encuentra el altar decoradasbajo Cerrado por cuatro paredes en exterior.  relieves en el interior y decoradas conConstruido en mármol, esculpido y en exterior. bajo relieves en el interior en relieve ypolicromado. en mármol, esculpido en relieve y Construido Los relieves se adaptan almarco. Dividido en paneles rectangulares a al policromado. Los relieves se adaptanmodo de cuadros. en paneles rectangulares a marco. Dividido modo de cuadros.
    •  Estos relieves fueron realizados entre los  Estos relieves fueron realizados entre losaños 13 y 9 a.C. (Siglo I a.C.).La etapa y 9 a.C. (Siglo I a.C.). años 13 romana a la que pertenece es a la ALTAR ARA PACIS ALTAR ARA PACISdelImperio Romano, acuya duración abarca la La etapa romana la que pertenece es adesde el año 27Romano, cuya duración abarca del Imperio a.C., cuando Augusto toma elpoder, hasta el añoa.C., cuando Augusto sitúa el desde el año 27 476 d.C., en que se tomala poder, hasta el del 476 d.C., en que se de desaparición año Imperio Romano sitúaOccidente cuando el del Imperio Romano a de la desaparición godo Odoacro deponeRómulo Augústulo. el godo Odoacro depone a Occidente cuandoEl estilo Augústulo. Rómulo al que pertenece es el romanoimperial,estilo evolución del griego peroromano El una al que pertenece es el conalgunas novedades introducidas por los imperial, una evolución del griego pero con algunas novedades introducidas por losromanos.Se trata de relieves histórico, pues romanos. Se trata de real. En histórico, puesrepresenta un hecho relieves este caso, seconmemora un hecho real. En este caso, se representa el éxito y la paz quepredominaron en el éxito Augusto. paz que conmemora tiempos de y laEstos relieves en tiempos el Augusto. Ara predominaron decoran de altar delPacis, la obra más célebre entre los altares Ara Estos relieves decoran el altar delEl método utilizado célebre entre los altares Pacis, la obra más en estos relieves es latalla,El método utilizado en estos el mármol. la  y el material empleado es relieves esNos encontramos ante una representación talla, y el material empleado es el mármol.humana, que describe con una representación Nos encontramos ante gran realismo laprocesión dequePax Augusta, celebrada en el la humana, la describe con gran realismoaño 13 a.C. de la Pax Augusta, celebrada en el procesión año 13 a.C.
    • ALTAR ARA PACIS ALTAR ARA PACIS. Este realismo se reflejamuy .bien en realismo se refleja  Este los rostros de laspersonas: se puede observarlas muy bien en los rostros de personas: se puede observarque aparecen personas dediferentes edades, todas ellas de que aparecen personascaracterizadas muy bien. diferentes edades, todas ellasPor un lado, losmuy bien. caracterizadas niños están Por un lado, sus padres,acompañados de los niños estánque los cogen de las manos, acompañados de sus padres,mostrando cogen de las manos, que los una tierna imagen.Por otro lado, unalos ancianos mostrando en tierna imagen.se Por otro lado, en los ancianos aprecia muy bien suscarnes aprecia muy bien sus se decrépitas.Otros de los detalles que le carnes decrépitas.dan Otros realismo a la obra le  más de los detalles queson, por ejemplo, los pliegues dan más realismo a la obrade son, túnicas y los los pliegues las por ejemplo, peinadosde de época. la las túnicas y los peinados de la época.
    • Además, este relieve presenta efectos de perspectiva bastanteinteresantes: las figuras presenta efectosen diferentes planos. Además, este relieve están talladas de perspectiva bastante interesantes: las figuras están talladas en diferentes planos.Concretamente, en este relieve hay tres planos distintos.En el primero en este relieve hay tres planos distintos. más Concretamente, de ellos aparecen los personajesimportantes, primero de ellos aparecen losy personajes más En el que destacan sobre el resto, parecen máspróximos a nosotros. destacan sobre el resto, y parecen más importantes, queEn el segundo plano, las figuras aparecen con distintas próximos a nosotros.posiciones ysegundo plano, las figuras aparecen conniños y En el actitudes; en este plano destacan mujeres, distintashombres. Y, ypor último,en este plano destacan mujeres, niños y posiciones actitudes; en el tercer plano, aparecen los ALTAR ARA PACISpersonajes deY, por importancia. el tercer plano, aparecen los hombres. menor último, en ALTAR ARA PACISLos personajes menor importancia. personajes de representados en este relieve son reales, por lo Los personajes representados en este relieve son reales, por loque se trata de un retrato. que se trata de un retrato.
    • Este relieve, junto a variosmás,Este encuentran en el altar  se relieve, junto a variosdelmás, se encuentran en el un Ara Pacis de Augusto, altar ALTAR ARA PACIS ALTAR ARA PACISedificioAra Pacis de Augusto, un del religioso. edificio religioso. este altar es La estructura de  La estructura de de doscuadrada, consta este altar esentradas: una consta de con cuadrada, de ellas dosescalinata y launa no. La parte entradas: otra de ellas conexterior del altar otra encuentra escalinata y la se no. La partedecorada por relieves. encuentra exterior del altar se decorada por relieves.La procesión representada enlosLa procesión representada en muros exteriores está los muros porencabezada exteriores está Augusto,acompañado por por encabezada la familia Augusto,imperial, acompañado por la familia sacerdotes, imperial, sacerdotes,magistrados, senadores, etc.Los relieves de lasenadores, etc. magistrados, parte exteriorse Los relieves de la parte exterior encuentran separados poruna encuentran separados por se cenefa intermedia,quedando dividido el muro así una cenefa intermedia,en quedando dividido el muro así dos partes: el friso superior,en en dos partes: el friso superior, el que está representado laPax Augusta,está representado la en el que y el friso inferior,decorado con motivos friso inferior, Pax Augusta, y el vegetalesy volutas de acanto decorado con motivos vegetales y volutas de acanto
    • ALTAR ARA PACIS ALTAR ARA PACISANÁLISIS NO FORMAL:.ANÁLISIS NO FORMAL: En la época de la “pax romana” (siglos I y II d.C.), el Imperiovivió . su mejor momento, en romana” a prosperidad y territorios  En la época de la “pax cuanto (siglos I y II d.C.), el Imperio vivió su mejor momento, en cuanto a prosperidad y territoriosconquistados.Los territorios pertenecientes al Imperio Romano tenían en conquistados.común una serie de características, Imperiolas que destacan: en Los territorios pertenecientes al entre Romano tenían común una serie de características, entre las que destacan:El uso de una lengua común, el latínEl Derecho romano común, el latín El uso de una lenguaUnEl Derecho romanola propaganda estatal  arte al servicio de Un arte al servicio de la propaganda estatal
    • 22.-LA ESCULTURA .- LA ESCULTURA ARCO DE TITOB.- EL RELIEVE B.- EL RELIEVE ARCO DE TITOIDENTIFICACION IDENTIFICACIONNombre: ARCO DE TITO Nombre: ARCO DE TITOFecha 80.d.C. S. I Alto Imperio Fecha 80.d.C.Material: piedra S. Isillares y mármol en Alto ImperioTiene unos bajo relieves enyel intradós Material: piedra en sillares mármol Tiene unos bajo relieves en el intradósque explican el acontecimiento. que explican el acontecimiento.Tipo: monumento conmemorativo Tipo: monumento conmemorativoANALISIS FORMAL: ANALISIS FORMAL: Descripción: monumento Descripción: monumentoconmemorativo de la victoria del conmemorativo de la victoria delEmperador Tito sobre los judíos Emperador Tito sobre los judíoslevantados contra Roma levantados contra RomaANALISIS: ANALISIS:Podio o zócalo inicial Podio o zócalo inicialEl cuerpo formado por una bóveda de El cuerpo formado por una bóveda decañón soportada por dos pilares con cañón soportada por dos pilares concolumnas compuestas adosadas. columnas compuestas adosadas.Dispone de unas ventanas ciegasSobre de unas ventanas ciegas Dispone el cuerpo: el entablamento Sobre el cuerpo: el entablamentoformado por un arquitrabe de tres bandas, formado por un arquitrabe de tres bandas,un friso con relieves sobre el un friso con relieves sobre elsometimiento de Jerusalén y una sometimiento de Jerusalén y unaCORNISA que soporta el ático con CORNISA que soporta el ático coninscripciones. inscripciones.
    • TEMA 04.- EL ROMANO 22.-LA ESCULTURA TEMA 04.- EL ROMANO .- LA ESCULTURA ARCO DE TITO B.- EL RELIEVE B.- EL RELIEVE ARCO DE TITO OBRAS MÁS IMPORTANTES OBRAS MÁS IMPORTANTESIDENTIFICACION IDENTIFICACIONSe conmemoraba las victorias de Se conmemoraba las victorias desu titular frente a los judíos, cuando su titular frente a los judíos, cuandoaún era lugarteniente de su padre, aún era lugarteniente de su padre,Vespasiano. Vespasiano.No fue fácil aquella campaña y de No fue fácil aquella campaña y deahí la satisfacción del triunfo que ahí la satisfacción del triunfo quesupuso el aplastamiento definitivo supuso el aplastamiento definitivodel nacionalismo judío, forzando su del nacionalismo judío, forzando suéxodo y acarreando la destrucción éxodo y acarreando la destrucciónde Jerusalén y de su famoso Templo de Jerusalén y de su famoso Templode Salomón, cuyo botín se traslada a de Salomón, cuyo botín se traslada aRoma entre grandes festejos. Roma entre grandes festejos.El arco se comenzó El arco se comenzóprobablemente al poco de estos probablemente al poco de estosacontecimientos, por lo que se acontecimientos, por lo que sesupone que aún viviría Vespasiano, supone que aún viviría Vespasiano,aunque también se piensa que se aunque también se piensa que seconstruyó en tiempos de Domiciano, construyó en tiempos de Domiciano,hermano de Tito. hermano de Tito.El Emperador Tito aparece en los El Emperador Tito aparece en losrelieves del arco deificado, esto nos relieves del arco deificado, esto noshace pensar que ya hubiese hace pensar que ya hubiesefallecido. fallecido.
    • 22.-LA ESCULTURA .- LA ESCULTURAB.- EL RELIEVE B.- EL RELIEVE ARCO DE TITO ARCO DE TITOANALISIS FORMALANALISIS FORMALSe construye el arco en la parte oriental Se construye el arco en la parte orientaldel Foro romano, y se conserva en buenSeForo romano, ycaso de un arcobuen del se conserva en Se trata en este caso de un arcosencillo, trata en este sencillo,sobre todo si lo comparamos con los más sobre todo si lo comparamos con los másmonumentales que se levantarán después.Consta el arco de levantarán después.o monumentales que se Consta el arco de un amplio podio o un amplio podiozócalo sobre el que se levanta el cuerpo zócalo sobre el que se levanta el cuerpopropiamente dicho. propiamente dicho.Este se divide en tres calles separadas por Este se divide en tres calles separadas porsemi columnas, dos laterales ciegas y un semi columnas, dos laterales ciegas y unamplio vano central cubierto por un arco de amplio vano central cubierto por un arco demedio punto, que se prolonga hacia el medio punto, que se prolonga hacia elinterior en bóveda de cañón.Como en bóveda de cañón. amplio ático, interior Como remate se dispone un amplio ático, remate se dispone unen cuya parte central se conserva la en cuya parte central se conserva lainscripción original en la que se recuerda inscripción original en la que se recuerdaque el senado y el pueblo romano dedican el que el senado y el pueblo romano dedican elmonumento a Tito, hijo de Vespasiano monumento a Tito, hijo de VespasianoAugusto, por sus campañas en Jerusalén Augusto, por sus campañas en Jerusalén(“El senado y el pueblo de Roma al divino (“El senado y el pueblo de Roma al divinoTito, hijo del divino Vespasianus Augustus Tito, hijo del divino Vespasianus Augustus
    • 22.-LA ESCULTURA .- LA ESCULTURAB.- EL RELIEVE B.- EL RELIEVE ARCO DE TITO ARCO DE TITOIDENTIFICACION IDENTIFICACIONLos relieves escultóricos completan el Los relieves escultóricos completan elmonumento. En las enjutas se representan monumento. En las enjutas se representansendas Victorias, que se dirigen volando, sendas Victorias, que se dirigen volando,portadoras de estandartes, a las claves de los portadoras de estandartes, a las claves de losarcos, y en dichas claves las representaciones arcos, y en dichas claves las representacionessimbólicas de Roma y del Genio del pueblo simbólicas de Roma y del Genio del puebloromano. romano.En el intradós del arco, decorado con En el intradós del arco, decorado concasetones cuadrados, aparece una apoteosis casetones cuadrados, aparece una apoteosisde Tito, arrebatado al cielo por un águila, de Tito, arrebatado al cielo por un águila,motivo iconográfico que es el que hace pensar motivo iconográfico que es el que hace pensarque el arco se terminó muerto ya el que el arco se terminó muerto ya elemperador. emperador.Los dos grandes frisos laterales de las Los dos grandes frisos laterales de lasparedes internas del arco resultan de mayor paredes internas del arco resultan de mayornivel y realizados probablemente por un taller nivel y realizados probablemente por un tallerde más calidad.En un calidad. representa a Tito sobre un de más lado se En un lado se representa a Tito sobre uncarro de triunfo, mientras la Victoria corona al carro de triunfo, mientras la Victoria corona alhéroe. Junto al carro, el Genio del Pueblo héroe. Junto al carro, el Genio del Puebloromano, y una serie de lictores con sus fasces romano, y una serie de lictores con sus fascesy coronados de laurel, situados en distintos y coronados de laurel, situados en distintosplanos y consiguiendo un característico efecto planos y consiguiendo un característico efectode movimiento y profundidad compositiva. de movimiento y profundidad compositiva.
    • TEMA 04.- EL ROMANO TEMA 04.- EL ROMANO 22.-LA ESCULTURA .- LA ESCULTURA B.- EL RELIEVE B.- EL RELIEVE ARCO DE TITO ARCO DE TITO
    • 22.-LA ESCULTURA .- LA ESCULTURA ARCO DE TITOB.- EL RELIEVE B.- EL RELIEVE ARCO DE TITOIDENTIFICACION IDENTIFICACIONEnfrente el relieve tal vez más conocido, el acarreo de los despojos del Templo judío, Enfrente el relieve tal vez más conocido, el acarreo de los despojos del Templo judío,que constituirían el preciado botín de esta campaña.También en este caso el sentido de esta campaña. que constituirían el preciado botín bullicioso del movimiento y la complejidad compositiva También en este caso el sentido bullicioso del movimiento y la complejidad compositivadel relieve, se conjuga con un marcado realismo en los detalles; diversidad de planos y del relieve, se conjuga con un marcado realismo en los detalles; diversidad de planos ypuntos de visión, y un perfecto SCHIATTO, que otorgan a este relieve su merecida fama, puntos de visión, y un perfecto SCHIATTO, que otorgan a este relieve su merecida fama,por ser uno de los ejemplos más representativos del gran nivel alcanzado por los tallistas por ser uno de los ejemplos más representativos del gran nivel alcanzado por los tallistasromanos. romanos.
    • OBRAS MÁS IMPORTANTES OBRAS MÁS IMPORTANTES ALTAR ARA PACIS ARCO DE TITO PACIS ALTAR ARA COLUMNA TRAJANA ARCO DE TITO SARCÓFAGOS COLUMNA TRAJANA SARCÓFAGOSIDENTIFICACION IDENTIFICACIONTiene un carácter narrativo: Tiene un carácter narrativo:informar como se sometió la informar como se sometió laprovincia de Palestina por Tito. provincia de Palestina por Tito.Gran REALISMO VISUAL Gran REALISMO VISUALpotenciado por la policromía y el potenciado por la policromía y eltratamiento en planos del relieve tratamiento en planos del relievepara darle profundidad a la escena. para darle profundidad a la escena.Varios planos y mayor o menor Varios planos y mayor o menorresalte dependiendo de personajes.Juego dependiendo de personajes. resalte de claroscuros Juego de claroscurosDOS ESCENAS: DOS ESCENAS:La entrada triunfal del Emperador La entrada triunfal del Emperadoracompañado de una victoria alada y acompañado de una victoria alada ylos lictores con los fascios los lictores con los fasciosacompañado de unas figuras acompañado de unas figurasalegóricas que representan el ALMA alegóricas que representan el ALMADEL PUEBLO ROMANO Y EL DEL PUEBLO ROMANO Y ELSENADO. SENADO.
    • 22.-LA ESCULTURA .- LA ESCULTURAA.- EL RETRATO Y EL RELIEVE A.- EL RETRATO Y EL RELIEVE ALTAR ARA PACISOBRAS MÁS IMPORTANTES ARCO DE TITO PACIS ALTAR ARA OBRAS MÁS IMPORTANTES COLUMNA TRAJANA ARCO DE TITO SARCÓFAGOS COLUMNA TRAJANA SARCÓFAGOSIDENTIFICACION IDENTIFICACIONDOS ESCENAS:LaDOS ESCENAS: del  entrada triunfal Emperador La entradaacompañado de una victoria del Emperador triunfal alada y loslictores con los de una acompañado deyunas acompañado fascios victoria alada los lictoresalegóricasfasciosrepresentan el de unasfiguras con los que acompañado ALMA figuras alegóricas que representan el ALMADEL PUEBLO ROMANO Y EL SENADO. DEL PUEBLO ROMANO Y EL SENADO.En la otra escena: tiene un En la otra escena: tiene uncarácter narrativo e histórico: carácter narrativo e histórico:la turba que lleva los la turba que lleva lossímbolos del pueblo judío. símbolos del pueblo judío.Estos caminan en diferentes Estos caminan en diferentesplanos y a diferentes alturas.Esta y a diferentes alturas. planos Esta forma de la forma de lacomposición le da al relieve composición le da al relieveplasticidad y vivacidadISA que y vivacidad ático plasticidad ISA que soporta el ático soporta elcon inscripciones. con inscripciones.
    • 22.-LA ESCULTURA .- LA ESCULTURA ALTAR ARA PACISA.- EL RETRATO Y EL RELIEVE A.- EL RETRATO Y EL RELIEVE ARCO DE TITO PACIS ALTAR ARA COLUMNA TRAJANA ARCO DE TITO SARCÓFAGOS COLUMNA TRAJANA SARCÓFAGOSIDENTIFICACION IDENTIFICACIONNombre: COLUMNA TRAJANA Nombre: COLUMNAFecha: S II. AÑO 113 TRAJANAMaterial: II. AÑO 113 de Fecha: S mármol Paros con Material: mármol de Paros conpolicromía aunque está desaparecidaFunción: aunque está desaparecida policromía Columna conmemorativa Función: Columna conmemorativasituada en el Foro romano, en el foro de situada en el Foro romano, en el foro deTrajano. Trajano.Tipo: arquitectura civil / monumento Tipo: arquitectura civil / monumentoconmemorativo para celebrar la conquista conmemorativo para celebrar la conquistade la Dacia de la DaciaAutor: APOLODORO DE DAMASCO Autor: APOLODORO DE DAMASCOÁLISIS FORMALÁLISIS FORMALDescripción: columna de gran altura 30 Descripción: columna de gran altura 30metros con relieves a lo largo de ella y en metros con relieves a lo largo de ella y enespiral hay 200 escenas dispuestas en espiral hay 200 escenas dispuestas enfranjas cuya altura va aumentando a franjas cuya altura va aumentando amedida que se asciende. medida que se asciende.Aparecen más de 2500 figuras , entre Aparecen más de 2500 figuras , entreellas el Emperador que aparece 59 vecesRetrato naturalistaque aparece detalles . ellas el Emperador delimitando 59 veces Retrato naturalista delimitando detalles .El espacio en cambio no es naturalista. El espacio en cambio no es naturalista.Presta poca atención a la perspectiva. Presta poca atención a la perspectiva.Introduce LA ISOCEFALIA[ superposición Introduce LA ISOCEFALIA[ superposiciónde cabezas del mismo tamaño ] de cabezas del mismo tamaño ]
    • 22.-LA ESCULTURA .- LA ESCULTURA ALTAR ARA PACISA.- EL RETRATO Y EL RELIEVE A.- EL RETRATO Y EL RELIEVE ARCO DE TITO PACIS ALTAR ARA COLUMNA TRAJANA ARCO DE TITO SARCÓFAGOS COLUMNA TRAJANA SARCÓFAGOSIDENTIFICACIONIDENTIFICACIONÁNALISIS FORMALDescripción: FORMAL lasÁNALISIS Reproduce dos guerras Descripción: Reproduce las dos guerrasDácias que realizó el Emperador Trajano Dácias que realizó el Emperador Trajanodurante los años 101 / 102 ( parte inferior de durante los años 101 / 102 ( parte inferior dela Columna ) y la Segunda Guerra: 107 / la Columna ) y la Segunda Guerra: 107 /109 en la parte superior.Variasla parte superior. 109 en escenas: Varias escenas:Paso del Danubio Paso del DanubioConstrucción de fortificaciones Construcción de fortificacionesPreparación del CombateLas batallas del Combate PreparaciónLos batallas momentos políticos de la Las distintos Los distintos momentos políticos de laconquista. conquista.Constituyen una FUENTE HISTÓRICA Constituyen una FUENTE HISTÓRICAde enorme importancia fuenteTécnica: importancia fuente de enorme ostentosidad decorativa, llena Técnica: ostentosidad decorativa, llenatotalmente de relieves.SISTEMA de relieves. totalmente CRISTALINO SISTEMA CRISTALINOHORROR VACUI HORRORRealismo, VACUI NATURALISMO en las Realismo, NATURALISMO en lasescenas de guerra. escenas de guerra.POLICROMÍA aunque hoy en día domine POLICROMÍA aunque hoy en día domineel blanco del mármolFINALIDAD:mármol y propagandística el blanco del docente FINALIDAD: docente y propagandística
    • TEMA 04.- EL ROMANO 22.-LA ESCULTURA TEMA 04.- EL ROMANO .- LA ESCULTURA ALTAR ARA PACIS ARCO DE TITO PACIS A.- EL RETRATO Y EL RELIEVE A.- EL RETRATO Y EL RELIEVE ALTAR ARA COLUMNA TRAJANA ARCO DE TITO OBRAS MÁS IMPORTANTES SARCÓFAGOS COLUMNA TRAJANA OBRAS MÁS IMPORTANTES SARCÓFAGOSIDENTIFICACIONIDENTIFICACIONÁLISIS NO FORMAL /ÁLISIS NO FORMAL /SIGNIFICADO, FUNCIÓN:SIGNIFICADO, FUNCIÓN:Función: Función:Docente DocentePropagandística PropagandísticaDifundir la Política Imperial Romana Difundir la Política Imperial RomanaFuente de Información Histórica Fuente de Información HistóricaIlustrar los principales hechos políticos del Ilustrar los principales hechos políticos delEmperadorEmperador 
    • 22.-LA ESCULTURA .- LA ESCULTURA ALTAR ARA PACISA.- EL RETRATO YY ELRELIEVE A.- EL RETRATO EL RELIEVE ARCO DE TITO PACIS ALTAR ARA COLUMNA TRAJANA ARCO DE TITO COLUMNA TRAJANAIDENTIFICACIONIDENTIFICACIONÁLISIS NO FORMAL /ÁLISIS NO FORMAL /SIGNIFICADO, FUNCIÓN:SIGNIFICADO, FUNCIÓN:Función: Función:Docente DocentePropagandística PropagandísticaDifundir la Política Imperial Romana Difundir la Política Imperial RomanaFuente de Información Histórica Fuente de Información HistóricaIlustrar los principales hechos políticos del Ilustrar los principales hechos políticos delEmperadorEmperador 