11.2. comentario de texto. la constitución de cádiz. curso 2013-14
Tema 03 arte griego. la escultura curso 2012 13
1. TEMA 03.- EL ARTE GRIEGO
TEMA 03.- EL ARTE GRIEGO
2.- LAS ARTES FIGURATIVAS: LA ESCULTURA
2.- LAS ARTES FIGURATIVAS: LA ESCULTURA
RASGOS GENERALES.
RASGOS GENERALES.
El hombre
El hombre
Dominio técnico
Conceptotécnico Ideal
Dominio
ConceptoBelleza Ideal
Belleza
Canon
Canon
Convencionalismo
Convencionalismo
EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA
EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA
1.- Periodo ARCAICO
1.- Periodo ARCAICO
2.- Periodo CLÁSICO
2.- Periodo CLÁSICO
a.- 1 ½ s. V Estilo Severo
b.- 2 ½ S. V, Estilo Severo
a.- 1 ½ s. V
b.- 2 ½ S. V,Periodo Cásico
Periodo Cásico
c.- .- S. IV
c.- .- S. IV
3.- Periodo HELENÍSTICO
3.- Periodo HELENÍSTICO
2. 2.- LA ESCULTURA
2.- LA ESCULTURA
A.- RASGOS GENERALES [ 1 ]
A.- RASGOS GENERALES [ 1 ]
EL HOMBRE: motivo de preocupación /
EL HOMBRE: motivo de preocupación /
diferencia a Egipto. Se le esculpe en la
diferencia a Egipto. Se le esculpe en la
plenitud de su belleza física y anatómica
La representación defísica y anatómica
plenitud de su belleza
la FIGURA HUMANA
La representación de la FIGURA HUMANA
evolucionará desde el periodo arcaico al
evolucionará desde el periodo arcaico al
periodo clásico:
periodo clásico:
Primeras esculturas : XOANAS:
Primeras esculturas : XOANAS:
hieratismo, formas geométricas, incipiente
hieratismo, formas geométricas, incipiente
estudio de la anatomía. / brazos pegados al
estudio de la anatomía. / brazos pegados al
cuerpo / convencionalismos: sonrisa
cuerpo / convencionalismos: sonrisa
dedálica, ojos almendrados
Los KUROI: almendrados
dedálica, ojos
atletas / captación del cuerpo
Los KUROI: atletas / captación del cuerpo
en reposo / un pie avanzado/ caras
en reposo / un pie avanzado/ caras
inexpresivas.
inexpresivas.
También en el periodo ARCAICO los
También en el periodo ARCAICO los
avances se dan en la figura femenina: LAS
avances se dan en la figura femenina: LAS
KORAI: vestido, pliegues / movimiento
KORAI: vestido, pliegues / movimiento
adelantamiento de un brazo /
La tercera conquista será / movimiento: /
adelantamiento de un brazo
el
La tercera conquista será el movimiento: /
abandono de la rigidez / realismo corporal
abandono de la rigidez / realismo corporal
DOMINIO TÉCNICO: llevan a la perfección
DOMINIO TÉCNICO: llevan a la perfección
tanto en mármol, el bronce a la cera
tanto en mármol, el bronce a la cera
perdida, etc. diferentes partes del cuerpo. El
perdida, etc. diferentes partes del cuerpo. El
módulo: la cabeza y el hueso meñique del
módulo: la cabeza y el hueso meñique del
3. 2.- LA ESCULTURA
2.- LA ESCULTURA
A.- RASGOS GENERALES
A.- RASGOS GENERALES
EMPLEO: de diferentes tipos de
EMPLEO: de diferentes tipos de
esculturas: BULTO REDONDO, RELIEVE.
esculturas: BULTO REDONDO, RELIEVE.
EL CANON: el empleo de las leyes de la
EL CANON: el empleo de las leyes de la
proporción, la correspondencia entre las
proporción, la correspondencia entre las
diferentes partes del cuerpo. El módulo: la
diferentes partes del cuerpo. El módulo: la
cabeza y el hueso meñique del dedo.
cabeza y el hueso meñique del dedo.
4. 2.- LA ESCULTURA
2.- LA ESCULTURA
A.- RASGOS GENERALES
A.- RASGOS GENERALES
BELLEZA IDEAL: crean el llamado perfil
BELLEZA IDEAL: crean el llamado perfil
clásico los arcos de la cara se unen de forma
clásico los arcos de la cara se unen de forma
armónica; la nariz, el mentón etc son
armónica; la nariz, el mentón etc son
redondeados y poco sobresalientes.
Crearán tipospoco sobresalientes.
redondeados y
ideales, no de reproducir
Crearán tipos ideales, no de reproducir
rasgos individuales;
rasgos individuales;
CONVENCIONALISMOS: cuerpo
CONVENCIONALISMOS: cuerpo
masculino desnudo, femenino vestido hasta
masculino desnudo, femenino vestido hasta
PRAXITELES
PRAXITELES
CONTENCIÓN EXPRESIVA en el rostro;
CONTENCIÓN EXPRESIVA en el rostro;
no expresan sentimientos extremos. A partir
no expresan sentimientos extremos. A partir
de SCOPAS la cosa cambia
de SCOPAS la cosa cambia
5. 2.- LA ESCULTURA
2.- LA ESCULTURA A.- RASGOS GENERALES
A.- RASGOS GENERALES
TEMAS: El HOMBRE motivo de
TEMAS: El HOMBRE motivo de
preocupación / diferencia a Egipto. La
preocupación / diferencia a Egipto. La
valoración del individuo fue una constante
valoración del individuo fue una constante
en la escultura.
en la escultura.
Se le esculpe en la plenitud de su belleza
Se le esculpe en la plenitud de su belleza
física y anatómica. El personaje tipo será el
física y anatómica. El personaje tipo será el
ATLETA que vence y gana pruebas.
ATLETA que vence y gana pruebas.
Cuando representa DIOSES siempre
Cuando representa DIOSES siempre
tienen apariencia física.
En elapariencia física. cultivarán otros
tienen
HELENISMO se
En el HELENISMO se cultivarán otros
temas: ALEGORIAS , temas Populares,
temas: ALEGORIAS , temas Populares,
costumbristas
costumbristas
6. 2.- LA ESCULTURA
2.- LA ESCULTURA
A.- RASGOS GENERALES
A.- RASGOS GENERALES
EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA fue
EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA fue
lenta. Primero aprendieron a esculpir el
lenta. Primero aprendieron a esculpir el
cuerpo y a plasmar la anatomía.
cuerpo y a plasmar la anatomía.
Posteriormente le aplicarán las LEYES
Posteriormente le aplicarán las LEYES
DE PROPORCIÓN y a buscar la belleza
DE PROPORCIÓN y a buscar la belleza
abstracta. Pasarán de una KORE a una
abstracta. Pasarán de una KORE a una
VENUS DE MILO.
VENUS DE MILO.
Se producirá una clara evolución a lo
Se producirá una clara evolución a lo
largo del tiempo hasta ALCANZAR LA
largo del tiempo hasta ALCANZAR LA
PERFECCIÓN.
PERFECCIÓN.
Se pasa de la SIMPLICIDAD, a la
Se pasa de la SIMPLICIDAD, a la
PERFECCIÓN del cuerpo hasta el
PERFECCIÓN del cuerpo hasta el
barroquismo helenístico
barroquismo helenístico
TÉCNICAS: llevan a la perfección el
TÉCNICAS: llevan a la perfección el
trabajo del mármol, para el bronce, la
trabajo del mármol, para el bronce, la
CERA PERDIDA. Realizarán esculturas
CERA PERDIDA. Realizarán esculturas
CRISOELEFANTINAS ( oro y marfil )
CRISOELEFANTINAS ( oro y marfil )
POLICROMÍA: muchas esculturas se
POLICROMÍA: muchas esculturas se
coloraban con colores vivos y fuertes
coloraban con colores vivos y fuertes
7. B.- EVOLUCIÓN:
B.- EVOLUCIÓN:
1.- PERIODO ARCAICO [ SIGLOS VII Y VI a. C. ]
1.- PERIODO ARCAICO [ SIGLOS VII Y VI a. C. ]
RASGOS:
RASGOS:
Encontramos esculturas anteriores al período
Encontramos esculturas anteriores al período
arcaico, muy simples: Pequeños EXVOTOS Y
arcaico, muy simples: Pequeños EXVOTOS Y
XOANAS (esculturas talladas sobre el propio tronco
XOANAS (esculturas talladas sobre el propio tronco
del árbol).
del árbol).
Figuras hieráticas, Ley de la frontalidad
Figuras hieráticas, Ley de la frontalidad
Anatomía esquematizada, modelado sencillo
Anatomía esquematizada, modelado sencillo
Geometrización:
Geometrización:
Sonrisa arcaica / dedálica
Hieratismo: pies y dedálica
Sonrisa arcaica /
manos desproporcionados
Hieratismo: pies y manos desproporcionados
Estatismo: solo desplazan pierna izquierda para
Estatismo: solo desplazan pierna izquierda para
sugerir movimiento
sugerir movimiento
Rigidez, frontalidad. Influencia de la geometría en
Rigidez, frontalidad. Influencia de la geometría en
rostro, cuerpo etc.
rostro, cuerpo etc.
Convencionalismos: pelo, músculos, ojos
Convencionalismos: pelo, músculos, ojos
almendrados , sonrisa arcaica o EGINÉTICA,
almendrados , sonrisa arcaica o EGINÉTICA,
expresión facial forzada
expresión facial forzada
Tratamiento del rostro: estereotipado, larga
Tratamiento del rostro: estereotipado, larga
cabellera geometrizada.
Estatuasgeometrizada.
cabellera
bloques. Anatomía esquematizada
Estatuas bloques. Anatomía esquematizada
Trajes geométricos poco esculpidos próximos
Trajes geométricos poco esculpidos próximos
formas geométricas
formas geométricas
8. B.- EVOLUCIÓN:
B.- EVOLUCIÓN:
1.- PERIODO ARCAICO [ SIGLOS VII Y VI a. C. ]
1.- PERIODO ARCAICO [ SIGLOS VII Y VI a. C. ]
KOUROI:
KOUROI:
Características del siglo VII a.C:
Características del siglo VII a.C:
Hieratismo: la pierna izquierda
Hieratismo: la pierna izquierda
adelantada, pero sin sensación de
adelantada, pero sin sensación de
movimiento, ya que las plantas de
movimiento, ya que las plantas de
los dos pies están pegadas al
los dos pies están pegadas al
suelo; con los brazos caídos,
suelo; con los brazos caídos,
pegados al cuerpo y los puños
pegados al cuerpo y los puños
cerrados;
cerrados;
Modelado sencillo (que
Modelado sencillo (que
evolucionará hacia formas cada
evolucionará hacia formas cada
vez más conseguidas), con fuerte
vez más conseguidas), con fuerte
geometrización (sobre todo en
geometrización (sobre todo en
pelo y torso), y desproporciones
pelo y torso), y desproporciones
entre las distintas partes del
entre las distintas partes del
cuerpo;
cuerpo;
Convencionalismo: ojos
Convencionalismo: ojos
almendrados y abultados; la boca
almendrados y abultados; la boca
siempre cerrada y con "sonrisa
siempre cerrada y con "sonrisa
arcaica" ("sonrisa eginética").
arcaica" ("sonrisa eginética").
Ejemplos: Cleobis y Bitón.
Ejemplos: Cleobis y Bitón.
9. B.- EVOLUCIÓN: Tema 03
Tema 03
B.- EVOLUCIÓN: Página 65/66
Página 65/66
1.- PERIODO ARCAICO [ SIGLOS VII Y VI a. C. ]
1.- PERIODO ARCAICO [ SIGLOS VII Y VI a. C. ]
KOUROI:
KOUROI:
Características del siglo VI a.C:
Los kouroi del siglo VI a.C.:VI a.C:
Características del siglo
Los kouroi del hacia VI a.C.: más
siglo
Evolucionan hacia formas más
Evolucionan
formas
redondeadas, perfeccionándose el
redondeadas, perfeccionándose el
modelado anatómico;
Menor laanatómico;
modelado
Menor la geometrización de las
geometrización de las
formas; se aprecian ya suaves
formas; se aprecian ya suaves
movimientos;
movimientos;
Aparecen
Aparecen nuevos
nuevos
elementos.
elementos.
Ejemplos: EL MOSCÓFORO (joven
Ejemplos: EL MOSCÓFORO (joven
portador de ternero como ofrenda);
portador de ternero como ofrenda);
JINETE RAMPÍN, con la cabeza
JINETE RAMPÍN, con la cabeza
ligeramente girada; EL KOURÓS
ligeramente girada; EL KOURÓS
DE ANAVYSSOS y el APOLO DE
DE ANAVYSSOS y el APOLO DE
PIOMBINO, KOUROI con líneas
PIOMBINO, KOUROI con líneas
más dulces.
más dulces.
10. B.- EVOLUCIÓN: Tema 03
Tema 03
B.- EVOLUCIÓN: Página 65/66
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1.- PERIODO ARCAICO [ SIGLOS VII Y VI a. C. ]
1.- PERIODO ARCAICO [ SIGLOS VII Y VI a. C. ]
KORAIS:
KORAIS:
Características
Características
Características: vestidas, es más
Características: vestidas, es más
importante el estudio de los pliegues
importante el estudio de los pliegues
que el de la anatomía, encontramos
que el de la anatomía, encontramos
dos tipos fundamentalmente, con el
dos tipos fundamentalmente, con el
peplo dórico (túnica gruesa sin
peplo dórico (túnica gruesa sin
pliegues) y con chitón jónico (de
pliegues) y con chitón jónico (de
textura fina y con abundantes
textura fina y con abundantes
pliegues)
pliegues)
Los dos pies juntos; la mano libre
Los dos pies juntos; la mano libre
sujeta el vestido o una ofrenda; con
sujeta el vestido o una ofrenda; con
sonrisa arcaica.
sonrisa arcaica.
Son estatuas de carácter religioso,
Son estatuas de carácter religioso,
encontradas en los templos.
encontradas en los templos.
Ejemplos:
Ejemplos:
DAMA DE AUXERRE, derivada
DAMA DE AUXERRE, derivada
de las xoanas;
de las xoanas;
HERA DE SAMOS, todavía muy
HERA DE SAMOS, todavía muy
arcaica;
arcaica;
KORE DEL PEPLO y otras korai
KORE DEL PEPLO y otras korai
evolucionadas del siglo VI a.C.,
evolucionadas del siglo VI a.C.,
como las descritas más arriba
como las descritas más arriba
11. B.- EVOLUCIÓN:
B.- EVOLUCIÓN:
1.- PERIODO ARCAICO [ SIGLOS VII Y VI a. C. ]
1.- PERIODO ARCAICO [ SIGLOS VII Y VI a. C. ]
KORES: figuras femeninas con
KORES: figuras femeninas con
PEPLO [ vestido dórico ] rectilíneo o
PEPLO [ vestido dórico ] rectilíneo o
bien con el JITÓN jónico más
bien con el JITÓN jónico más
pliegues. Se le asocian a diosas de la
pliegues. Se le asocian a diosas de la
fertilidad.
fertilidad.
Esculturas asociadas a los
Esculturas asociadas a los
templos: frontones,
templos: frontones,
12. COMENTARIO DE LÁMINA
COMENTARIO DE LÁMINA 1.- PERIODO ARCAICO [ SIGLOS VII Y VI a. C. ]
1.- PERIODO ARCAICO [ SIGLOS VII Y VI a. C. ]
IDENTIFICACIÓN
IDENTIFICACIÓN
OBRAS:
OBRAS:
KOUROS DE ANAVISOS:
Escultura DE ANAVISOS:
KOUROS
exenta o de bulto
Escultura exenta o de bulto
redondo
redondo
Material: mármol policromado
Material: mármol policromado
Tema: escultura funeraria
Tema: escultura funeraria
DESCRIPCIÓN FORMAL:
DESCRIPCIÓN FORMAL:
Simetría, frontalidad [ se rompe en
Simetría, frontalidad [ se rompe en
el pie izquierdo hacia adelante / brazo
el pie izquierdo hacia adelante / brazo
de la Kore ] geometrismo,[ el pelo ]
de la Kore ] geometrismo,[ el pelo ]
hieratismo, anatomía cierto
hieratismo, anatomía cierto
tratamiento, sonrisa dedálica, ojos
tratamiento, sonrisa dedálica, ojos
almendrados.
almendrados.
FUNCION, SIGNIFICADO:
FUNCION, SIGNIFICADO:
EL KUROI Atletas: deportes,
EL KUROI Atletas: deportes,
retratos de personas físicas, se
retratos de personas físicas, se
realizan en honor a los deportistas,
realizan en honor a los deportistas,
estatuas funerarias en honor a
estatuas funerarias en honor a
ANAVISOS deportistas.
ANAVISOS deportistas.
Contexto histórico
Contexto histórico
Significado
Significado
13. B.- EVOLUCIÓN:
B.- EVOLUCIÓN:
1.- PERIODO ARCAICO [ SIGLOS VII Y VI a. C. ]
1.- PERIODO ARCAICO [ SIGLOS VII Y VI a. C. ]
LA ESCULTURA MONUMENTAL [ APLICADA A
LA ESCULTURA MONUMENTAL [ APLICADA A
LA ARQUITECTURA ]
LA ARQUITECTURA ]
LOS FRISOS:
LOS FRISOS:
Encontramos decoración escultórica en relieve en
Encontramos decoración escultórica en relieve en
las METOPAS de los frisos dóricos y en los FRISOS
las METOPAS de los frisos dóricos y en los FRISOS
CORRIDOS JÓNICOS; en ocasiones también en
CORRIDOS JÓNICOS; en ocasiones también en
frisos que decoran otros lugares de los templos u
frisos que decoran otros lugares de los templos u
otros edificios.
otros edificios.
14. B.- EVOLUCIÓN: Tema 03
Tema 03
B.- EVOLUCIÓN: Página 65/66
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1.- PERIODO ARCAICO [ SIGLOS VII Y VI a. C. ]
1.- PERIODO ARCAICO [ SIGLOS VII Y VI a. C. ]
LA ESCULTURA MONUMENTAL [ APLICADA A
LA ESCULTURA MONUMENTAL [ APLICADA A
LA ARQUITECTURA ]
LOS TÍMPANOS DE ]LOS FRONTONES:
LA ARQUITECTURA
LOS TÍMPANOS DE LOS FRONTONES:
Es el lugar preferido, decorados generalmente con
Es el lugar preferido, decorados generalmente con
esculturas de bulto redondo.
Aquí encontramos redondo.
esculturas de bulto
el problema: adaptar la escena a
Aquí encontramos el problema: adaptar la escena a
la forma triangular del tímpano, produciéndose una
la forma triangular del tímpano, produciéndose una
evolución en la búsqueda de soluciones.
Ejemplos: la búsqueda de soluciones.
evolución en
Ejemplos:
En el TEMPLO DE ARTEMISA EN CORFÚ las
En el TEMPLO DE ARTEMISA EN CORFÚ las
figuras aparecen a distintos tamaños, recurriéndose a
figuras aparecen a distintos tamaños, recurriéndose a
animales para las esquinas (Medusa y felinos);
EL TESORO las esquinas (Medusa y felinos); Y EN
animales para
DE LOS SIFNOS EN DELFOS
EL TESORO DE LOS SIFNOS EN DELFOS Y EN
EL TEMPLO DE AFAIA EN EGINA Y EN EL
EL TEMPLO DE AFAIA EN EGINA Y EN EL
TEMPLO DE ZEUS EN OLIMPIA, que pertenecen a
TEMPLO DE ZEUS EN OLIMPIA, que pertenecen a
la fase de transición entre el arcaísmo y el clasicismo,
la fase de transición entre el arcaísmo y el clasicismo,
encontramos ya nuevas soluciones que respetan la
encontramos ya nuevas soluciones que respetan la
proporcionalidad de las figuras, que van variando de
proporcionalidad de las figuras, que van variando de
postura (de pie, inclinados, arrodillados, sentados,
postura (de pie, inclinados, arrodillados, sentados,
recostados, tumbados), además también
recostados, tumbados), además también
encontramos un mayor dinamismo en las figuras
encontramos un mayor dinamismo en las figuras
15. B.- EVOLUCIÓN: Tema 03
Tema 03
B.- EVOLUCIÓN: Página 65/66
Página 65/66
1.- PERIODO ARCAICO [ SIGLOS VII Y VI a. C. ]
1.- PERIODO ARCAICO [ SIGLOS VII Y VI a. C. ]
LA ESCULTURA MONUMENTAL
LA ESCULTURA MONUMENTAL
[ APLICADA A LA ARQUITECTURA ]
[ APLICADA A LA ARQUITECTURA ]
LOS TÍMPANOS DE LOS
LOS TÍMPANOS DE LOS
FRONTONES:
FRONTONES:
EL TEMPLO DE ZEUS EN
EL TEMPLO DE ZEUS EN
OLIMPIA, que pertenecen a la
OLIMPIA, que pertenecen a la
fase de transición entre el
fase de transición entre el
arcaísmo y el clasicismo,
arcaísmo y el clasicismo,
encontramos ya nuevas
encontramos ya nuevas
soluciones que respetan la
soluciones que respetan la
proporcionalidad de las figuras,
proporcionalidad de las figuras,
que van variando de postura (de
que van variando de postura (de
pie, inclinados, arrodillados,
pie, inclinados, arrodillados,
sentados, recostados, tumbados),
sentados, recostados, tumbados),
además también encontramos un
además también encontramos un
mayor dinamismo en las figuras
mayor dinamismo en las figuras
16. B.- EVOLUCIÓN: 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] Tema 03
Tema 03
B.- EVOLUCIÓN: 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] Página 67/68/69
Página 67/68/69
RASGOS GENERALES:
RASGOS GENERALES:
En este siglo se produce un proceso febril de
En este siglo se produce un proceso febril de
realizaciones para conmemorar la victoria frente a los
realizaciones para conmemorar la victoria frente a los
persas y para reconstruir lo destruido.
persas y para reconstruir lo destruido.
El objetivo estético es plasmar la BELLEZA IDEAL,
El objetivo estético es plasmar la BELLEZA IDEAL,
aunque es un arte naturalista se tiende a la
aunque es un arte naturalista se tiende a la
idealización, partiendo de la realidad se crean
idealización, partiendo de la realidad se crean
arquetipos.
arquetipos.
Protagonista: el CUERPO MASCULINO DESNUDO,
Protagonista: el CUERPO MASCULINO DESNUDO,
consiguiéndose en su realización un dominio total de la
consiguiéndose en su realización un dominio total de la
anatomía.
anatomía.
Los TEMAS mas representados pertenecen al mundo
Los TEMAS mas representados pertenecen al mundo
mítico de los dioses y héroes, que son tratados con
mítico de los dioses y héroes, que son tratados con
gran seriedad.
Se seriedad.
gran
pierde el HIERATISMO, lográndose la
Se pierde el HIERATISMO, lográndose la
MOVILIDAD de las figuras y captando gestos y
MOVILIDAD de las figuras y captando gestos y
actitudes.
actitudes.
También se abandona LA FRONTALIDAD, las
También se abandona LA FRONTALIDAD, las
esculturas tienen varios puntos de vista.
DOMINIOtienen varios puntos de vista.
esculturas
TÉCNICO DEL MATERIAL.
DOMINIO TÉCNICO
Tratamiento pictórico DEL MATERIAL. retocado de
del material [
Tratamiento pictórico del material [ retocado de
cejas / policromía en labios ] mayor realismo
Mayorpolicromíaen la composición realismo
cejas /
realismo
en labios ] mayor
Mayor realismo en la composición
Aparición del CONTRAPOSTO
Aparición del CONTRAPOSTO
Tratamiento anatómico supeditado a un CÁLCULO
Tratamiento anatómico supeditado a un CÁLCULO
MATEMÁTICO.
MATEMÁTICO.
Aparición del CANON
17. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.]
2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.]
1 ½ S. V ESTILO SEVERO
1 ½ S. V ESTILO SEVERO
RASGOS GENERALES:
RASGOS GENERALES:
Durante los primeros 50 años del s. V a.C.
Durante los primeros 50 años del s. V a.C.
encontramos una etapa de transición
Restos deuna etapa de transición
encontramos
arcaísmo, EL “ESTILO
Restos de arcaísmo, EL “ESTILO
SEVERO”.
SEVERO”.
Tendencia hacia la perfección anatómica,
Mayor dinamismo.la perfección anatómica,
Tendencia hacia
Mayor dinamismo.
Soluciones para adaptar la escultura a los
Soluciones para adaptar la escultura a los
tímpanos de los frontones.
tímpanos de los frontones.
EJEMPLOS:
EJEMPLOS:
ESCULTURAS EN PIEDRA
ESCULTURAS EN PIEDRA
Los Frontones del Templo de Afaia en Egina.
Los Frontones del Templo de Afaia en Egina.
18. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.]
2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.]
19. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] a.- 1 ½ S. V ESTILO SEVERO
2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] a.- 1 ½ S. V ESTILO SEVERO
RASGOS GENERALES:
RASGOS GENERALES:
Durante los primeros 50 años del s. V a.C.
a.- ESTILO SEVERO [ 1 ½ s. V ]. Durante los primeros 50 años del s. V a.C.
a.- ESTILO SEVERO [ 1 ½ s. V ]. encontramos una etapa de transición
Restos deuna etapa de transición
encontramos
arcaísmo, EL “ESTILO
Restos de arcaísmo, EL “ESTILO
SEVERO”.
SEVERO”.
Tendencia hacia la perfección anatómica,
Mayor dinamismo.la perfección anatómica,
Tendencia hacia
Mayor dinamismo.
Soluciones para adaptar la escultura a los
Soluciones para adaptar la escultura a los
tímpanos de los frontones.
tímpanos de los frontones.
EJEMPLOS:
EJEMPLOS:
ESCULTURAS EN PIEDRA
ESCULTURAS EN PIEDRA
Los Relieves del Trono Ludovisi ( Nacimiento
Los Relieves del Trono Ludovisi ( Nacimiento
de Afrodita ]
de Afrodita ]
20. a.- ESTILO SEVERO [ 1 ½ s. V ].
2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] a.- ESTILO SEVERO [ 1 ½ s. V ].
2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.]
RASGOS GENERALES:
RASGOS GENERALES:
Durante los primeros 50 años del s. V a.C.
Durante los primeros 50 años del s. V a.C.
encontramos una etapa de transición
Restos deunaarcaísmo, transición“ESTILO
encontramos etapa de
EL
Restos de arcaísmo, EL “ESTILO
SEVERO”.
SEVERO”.
ESCULTURAS DE BRONCE:
El Poseidón, DE BRONCE:
ESCULTURAS
Los Poseidón, de Riace
El
Guerreros
Los Guerreros de Riace
El Auriga de Delfos
El Auriga de Delfos
21. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.]
2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.]
a.- ESTILO SEVERO [ 1 ½ s. V ].
a.- ESTILO SEVERO [ 1 ½ s. V ].
IDENTIFICACION
IDENTIFICACION
Título: EL AURIGA DE DELFOS
Título: EL AURIGA DE DELFOS
Fecha 470 A. C
Fecha 470 A. C
Material: Bronce/ técnica: cera perdida
Autor: Pitágoras de Samoscera perdida
Material: Bronce/ técnica:
Autor: Pitágoras de Samos
Tema: Auriga: conductos de carros
Tema: Auriga: conductos de carros
ANALISIS FORMAL
ANALISIS FORMAL
Cabeza, seria, severa, serena
Cabeza, seria, severa, serena
Ruptura frontalidad, cabello plano
Ojos pasta vítrea.cabello plano
Ruptura frontalidad,
Ojos pasta vítrea. Ropaje: cierto
Ropaje: cierto
arcaísmo / semeja columna
Equilibrio semeja columna
arcaísmo /
Equilibriode proporciones
de proporciones
SIGNIFICADO, FUNCION
SIGNIFICADO, FUNCION
Importancia del Hombre
Importancia del Hombre
El deporte / los atletas
El deporte / los atletas
Contexto: periodo máxima importancia
Contexto: periodo máxima importancia
de la POLIS / DEMOCRACIA
de la POLIS / DEMOCRACIA
22. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] a.- ESTILO SEVERO [ 1 ½ s. V ].
2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] a.- ESTILO SEVERO [ 1 ½ s. V ].
IDENTIFICACION
IDENTIFICACION Estudio
Estudio
LOS GUERREROS DE RIACE anatómico Antropocentrismo
Antropocentrismo
FechaGUERREROSC RIACE
LOS DE anatómico
470 / 430 A.
Fecha 470 / 430 A. C
(preferencia por
(preferencia por
tratar el tema de
tratar el tema de
Material: Bronce/ técnica: cera perdida
Material: Bronce/ técnica: cera perdida la humanidad)
la humanidad)
Autor: Pitágoras de Reggio
Tema: Guerreros:de Reggio erguidos
Autor: Pitágoras
Tema: Guerreros:frontales, erguidos
Tipología: escultura frontales,
Tipología: esculturaexenta
exenta
ANALISIS FORMAL
ANALISIS FORMAL
Cabeza, seria, severa, serena Diarthrosis (unión armónica
Diarthrosis (unión armónica
Cabeza, seria, severa, serena de partes con el todo) Era
Composición en X / de partes con el todo) Era
Ruptura frontalidad, /
Composición en X más evidente en anatomía
más evidente en anatomía
Ruptura frontalidad,pies, visión lateral,
pies, visión lateral, masculina al tener menor
masculina al tener menor
inclinación de la cabeza tejido adiposo que
tejido adiposo que
Ojos pastala cabeza
inclinación de cuerpo femenino
Ojos pasta vítrea. Detalle en
cuerpo femenino
vítrea. Detalle en
tratamiento de músculos, venas,
tratamiento de músculos, venas,
tendones etc / semeja columna Contrapposto
Contrapposto
Equilibrio de/ proporciones
tendones etc semeja columna Pierna en tensión yypierna relajada
Pierna en tensión pierna relajada
Equilibrio de proporciones se
se corresponde con brazos
corresponde con brazos
contrarios en tensión yy relajado
contrarios en tensión relajado
SIGNIFICADO, FUNCION para equilibrar. Rompe frontalismo
para equilibrar. Rompe frontalismo
SIGNIFICADO, FUNCION yyla rigidez, desnivelando caderas
la rigidez, desnivelando caderas
Importancia de los soldados / reflejo
Importancia de los soldados / reflejo yy hombros, formando una suave
hombros, formando una suave
de los héroes [ Ayax, Telemón ] Hombre curva acompañada de leve giro
curva acompañada de leve giro
Ellos héroeslos atletas
de [ Ayax, Telemón ] Hombre
deporte /
El deporte / los atletas
del rostro
del rostro
Contexto histórico
Periodo histórico importancia de la
Contexto
Periodo máxima importancia de la
máxima
POLIS / DEMOCRACIA
POLIS / DEMOCRACIA
23. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] a.- ESTILO SEVERO [ 1 ½ s. V ].
2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] a.- Tema 03 SEVERO [ 1 ½ s. V ].
Tema 03
ESTILO
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IDENTIFICACION
IDENTIFICACION
Nombre:POSEIDON
Nombre:
POSEIDON
Fecha 460 A. C
Fecha 460 A. C
Material: Bronce/ técnica: cera perdida
Autor: Calamis técnica: cera perdida
Material: Bronce/
Autor: Calamis
Tema: El Dios POSEIDON
Tema: El Dios POSEIDON
Tipología: escultura exenta
Tipología: escultura exenta
ANALISIS FORMAL
ANALISIS FORMAL
Cabeza,seria, distante, detalles del pelo yyla
Cabeza,
seria, distante, detalles del pelo la
barba, cierto arcaísmo
barba, cierto arcaísmo
Composición
Composición en X / / posición noble / /
en X posición noble
desnudo, musculoso
Ruptura musculoso varios puntos de vista /
desnudo,
Ruptura frontalidad, varios puntos de vista /
frontalidad,
inclinación cabeza Equilibrio de proporciones
Movimiento congelado: va aproporciones
inclinación cabeza Equilibrio de
Movimiento congelado: va a lanzar algo
lanzar algo
tridente / lanza / levanta el pie / se apoya el
tridente / lanza / levanta el pie / se apoya el
una pierna
una pierna
SIGNIFICADO, FUNCION
SIGNIFICADO, FUNCION
La representación de los Dioses / /
La
representación de los Dioses
antropocentrismo / heroísmo el hombre
El deporte / Las olimpiadas el hombre
antropocentrismo / heroísmo
El deporte / Las olimpiadas
Contexto:
Contexto:
Periodo máxima importancia de la POLIS /
Periodo máxima importancia de la POLIS /
DEMOCRACIA
DEMOCRACIA
24. a.- ESTILO SEVERO [ 1 ½ s. V ].
2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] a.- ESTILO SEVERO [ 1 ½ s. V ].
2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.]
RASGOS GENERALES:
RASGOS GENERALES:
Apartir de mediados del siglo 2 ½
A
partir de mediados del siglo 2 ½
V a.C. se inicia la “ETAPA
V a.C. se inicia la “ETAPA
CLÁSICA”
CLÁSICA”
MIRÓN:
MIRÓN:
Broncista, aunque las obras que
Broncista, aunque las obras que
se conservan son copias romanas
se conservan son copias romanas
en mármol, como en la mayoría de
en mármol, como en la mayoría de
los casos que vamos a ver.
los casos que vamos a ver.
Su obra más famosa es el
Su obra más famosa es el
DISCÓBOLO
DISCÓBOLO
El
El grupo
grupo
de
de
ATENEA
ATENEA
Y
Y
MARSYAS.
MARSYAS.
Atenea está andando y con la
Atenea está andando y con la
cabeza mira el suelo al mismo punto
cabeza mira el suelo al mismo punto
donde está mirando Marsyas,
donde está mirando Marsyas,
formando una uve, Atenea está
formando una uve, Atenea está
serena y viste el peplos.
serena y viste el peplos.
Marsyas es una figura desnuda en
Marsyas es una figura desnuda en
tensión, lo que permite mostrar una
tensión, lo que permite mostrar una
potente musculatura
potente musculatura
25. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.]
2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]
b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]
IDENTIFICACION
IDENTIFICACION
Título: EL DISCOBOLO
Título: EL DISCOBOLO
Autor: Mirón
Autor: Mirón
Fecha 460 A. C
Fecha 460 A. C
Material: Bronce/ técnica: cera perdida.
Material: Bronce/ técnica: cera perdida.
Posteriormente en mármol [ copias ]
Autor: MIRÓN: mármol [ copias ]
Posteriormente en
broncista, preocupado por el
Autor: MIRÓN: broncista, preocupado por el
movimiento en tensión / posturas forzadas /
movimiento en tensión / posturas forzadas /
equilibrios inestables / fugaz
equilibrios inestables / fugaz
ANALISIS FORMAL
Tema: ElFORMAL de discos / deporte olímpico /
ANALISIS
lanzador
Tema: El lanzador de discos / deporte olímpico /
atleta. Maestro del movimiento, no estamos ante la
atleta. Maestro del movimiento, no estamos ante la
tradicional postura erguida, sino que la que realiza
tradicional postura erguida, sino que la que realiza
es muy atrevida, capta un instante, el momento
es muy atrevida, capta un instante, el momento
previo a lanzar el disco, el momento de esfuerzo
previo a lanzar el disco, el momento de esfuerzo
máximo, por ello todo el cuerpo está en tensión,
máximo, por ello todo el cuerpo está en tensión,
pero la cabeza no se acaba de corresponder con
pero la cabeza no se acaba de corresponder con
el cuerpo, ya que está demasiado tranquilo,
el cuerpo, ya que está demasiado tranquilo,
concentrado, pero sereno.
concentrado, pero sereno.
Tipología: escultura exenta. Tres posiciones
Tipología: escultura exenta. Tres posiciones SIGNIFICADO, FUNCION
anterior, posterior y parado
SIGNIFICADO, FUNCION
anterior, posterior y parado
Composición: inclinación / giro a la derecha / La Hélade / la cultura griega El
Composición: inclinación / giro a la derecha / La Hélade / la cultura griega El
apoyo todo el cuerpo pierna derecha. Lado deporte / Las olimpiadas. Los
apoyo todo el cuerpo pierna derecha. Lado deporte / Las olimpiadas. Los
derecho: curva / Izquierdo el ángulo recto. ATLETAS
derecho: curva / Izquierdo el ángulo recto. ATLETAS
Naturalismo anatómico pero músculos planos. Contexto histórico
Naturalismo anatómico pero músculos planos. Contexto histórico
Periodo máxima importancia de
Rostro inexpresivo Periodo máxima importancia de
Rostro inexpresivo
Ruptura frontalidad, varios puntos de vista / la POLIS / DEMOCRACIA
Ruptura frontalidad, varios puntos de vista / la POLIS / DEMOCRACIA
inclinación cabeza Equilibrio de proporciones
inclinación cabeza Equilibrio de proporciones
26. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]
2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]
RASGOS GENERALES:
RASGOS GENERALES:
A partir de mediados del siglo V a.C. se
A
partir de mediados del siglo V a.C. se
inicia la “ETAPA CLÁSICA”
inicia la “ETAPA CLÁSICA”
POLICLETO:
POLICLETO:
Broncista.
Broncista.
Publica el "Kanon", obra en la que realiza un
Publica el "Kanon", obra en la que realiza un
estudio de las medidas y proporciones del
estudio de las medidas y proporciones del
cuerpo humano, la belleza estaría en estas
cuerpo humano, la belleza estaría en estas
proporciones (la altura total del cuerpo es
proporciones (la altura total del cuerpo es
siete veces la cabeza) y en la simetría.
siete veces la cabeza) y en la simetría.
OBRAS:
OBRAS:
EL DORÍFERO, portador de lanza, plasma
EL DORÍFERO, portador de lanza, plasma
todas sus teorías: cabeza esférica,
todas sus teorías: cabeza esférica,
proporciones y simetría, postura clásica o
proporciones y simetría, postura clásica o
“contraposto”, erguido, con cierta curvatura en
“contraposto”, erguido, con cierta curvatura en
el torso y la cadera al descansar todo el peso
el torso y la cadera al descansar todo el peso
sobre una pierna.
EL unaDIADÚMENO
sobre pierna.
posee unas
EL DIADÚMENO posee unas
características muy parecidas al anterior,
características muy parecidas al anterior,
aparece atándose una cinta a las sienes. Otra
aparece atándose una cinta a las sienes. Otra
obra suya es una Amazona herida, premiada
obra suya es una Amazona herida, premiada
en un concurso para la decoración del
en un concurso para la decoración del
Santuario de Éfeso, en el que compitió con
Santuario de Éfeso, en el que compitió con
Fidias y Crésilas hacia mediados del siglo V
Fidias y Crésilas hacia mediados del siglo V
a.C
a.C
27. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]
2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]
IDENTIFICACION
IDENTIFICACION
Título: EL DIADUMENO
Título:
EL DIADUMENO
Autor: POLÍCLETO escultor rival de
Autor: POLÍCLETO escultor rival de
Fidias / creador del CANON. Especialista
Fidias / creador del CANON. Especialista
en guerreros victoriosos. Sus esculturas
en guerreros victoriosos. Sus esculturas
estaban en OLIMPIA
Fecha 430OLIMPIA
estaban en
Fecha 430 A. C
A. C
Material: Bronce/ técnica: cera perdida.
Material: Bronce/ técnica: cera perdida.
Posteriormente en mármol [ copias ]
Tema: atletas en mármolvictoriosos
Posteriormente [ copias ]
famosos /
Tema: atletas famosos / victoriosos
Tipología: escultura exenta.
Tipología: escultura exenta.
ANALISIS FORMAL
ANALISIS FORMAL
Descripción: joven atleta ciñéndose
Descripción:
joven atleta ciñéndose
una cinta / gesto del vencedor. Tronco y
una cinta / gesto del vencedor. Tronco y
túnica lateral / estabilidad
túnica lateral / estabilidad
Composición: calculado estudio de
Composición: calculado estudio de
proporciones , dimensiones y líneas
proporciones , dimensiones y líneas SIGNIFICADO, FUNCION
Canon Siete cabezas. SIGNIFICADO, FUNCION
Canon Siete cabezas. Los ATLETAS: La representación
Contrapossto: lo dinámico/ lo estático / Los ATLETAS: La representación
Contrapossto: lo dinámico/ lo estático / del atleta/ las olimpiadas/ la victoria
cadera derecha flexiona pierna contraria
cadera derecha flexiona pierna contraria Imagen las olimpiadas/ la victoria
del atleta/
del joven/ ideal
Estructura abierta Imagen del joven/ ideal
antropológico griego.
Naturalismo abierta
Estructura antropológico griego.
Naturalismo anatómico del torso/ rostro
Control de los sentimientos: el
anatómico del torso/ rostro Control de los sentimientos: el
orgullo del vencedor / pecado en
captación del gesto orgullo del vencedor / pecado en
captación del gesto Grecia. Equilibrio físico / psíquico
Contexto Histórico / psíquico
Grecia. Equilibrio físico
Contexto Histórico
28. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]
2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]
POLICLETO
POLICLETO
EL DORÍFORO
EL DORÍFORO
Búsqueda de la perfección.
Búsqueda = la matemática.
Belleza de perfección.
Belleza = matemática.
Belleza = proporción. pelo poco desarrollado
pelo poco desarrollado
CANON:= proporción.
Belleza yy muygeometrizado
muy geometrizado
CANON:
Cuerpo humano: 7 cabezas
+Cuerpo humano: 7 cabezas
2/3 partes de otra.
Pectorales poco marcados
Pectorales poco marcados
2/3 partes de partes frente,
+Rostro = tres otra. Rasgos
Rasgos
con excesiva forma rectangular
con excesiva forma rectangular
Rostro = tres partes frente,
nariz, mentón. arcaicos:
arcaicos:
nariz, mentón.
Unión de tronco con
Unión de tronco con
extremidades demasiado
extremidades demasiado
Cabeza
Cabeza ladeada
ladeada marcada ( (además zona
marcada además zona
debido a la postura.
debido a la postura. inguinal son arcos de un
inguinal son arcos de un
Todo el peso en el lado
Todo el peso en el lado mismo círculo)
mismo círculo)
derecho // la cabeza
derecho la cabeza
inclinada hacia ese
inclinada hacia ese
lado // brazo derecho
lado brazo derecho
relajado/
relajado/ izquierdo
izquierdo
tensión
tensión
La figura descansa
La figura descansa
sobre
sobre la
la pierna
pierna
derecha
derecha
Lado
Lado izquierdo:
izquierdo:
inclinación.
inclinación. POLICLETO. EL DORÍFORO
POLICLETO. EL DORÍFORO
Apoya la lanza sobre
Apoya la lanza sobre
el hombro
el hombro
29. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO Tema½ s. V ]
[ 2 03
Tema 03
2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]
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FIDIAS
FIDIAS
Unido a Pericles por la reconstrucción y
Unido a Pericles por la reconstrucción y
ordenación monumental del Acrópolis de
ordenación monumental del Acrópolis de
Atenas, es el escultor de los dioses, el que
Atenas, es el escultor de los dioses, el que
mejor capta la esencia de la divinidad.
Autorcapta la esencia de la divinidad.
mejor
Autor de dos gigantescas esculturas
de dos gigantescas esculturas
crisoelefantinas (núcleo de madera con
crisoelefantinas (núcleo de madera con
placas de oro y marfil):
LA ATENEAyPARTHENOS, de la que se
placas de oro marfil):
LA ATENEA PARTHENOS, de la que se
conserva una pequeña copia romana en
conserva una pequeña copia romana en
mármol
mármol
LA ATENEA FARNESIO, de unos 12
LA ATENEA FARNESIO, de unos 12
metros de altura y se encontraba en el
metros de altura y se encontraba en el
interior del Partenón, lleva la coraza sobre
interior del Partenón, lleva la coraza sobre
el pecho, una túnica hasta los pies, el casco
el pecho, una túnica hasta los pies, el casco
sobre la cabeza y una victoria de tamaño
sobre la cabeza y una victoria de tamaño
natural en la mano, su escudo mostraba la
natural en la mano, su escudo mostraba la
amazonomaquia en relieve en la parte
amazonomaquia en relieve en la parte
delantera y la gigantomaquia pintada por la
delantera y la gigantomaquia pintada por la
parte de atrás;
parte de atrás;
EL ZEUS DE OLIMPIA, hoy perdido, que
EL ZEUS DE OLIMPIA, hoy perdido, que
estaba sentado con una victoria en la mano
estaba sentado con una victoria en la mano
derecha y un cetro en la izquierda, de 15
derecha y un cetro en la izquierda, de 15
metros, sedente, obra que aseguró su
metros, sedente, obra que aseguró su
inmortalidad
inmortalidad
30. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]
2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]
FIDIAS
FIDIAS
Otras obras
Otras obras
LA ATENEA PRÓMACHOS,
LA ATENEA PRÓMACHOS,
en bronce, sólo conocida por
en bronce, sólo conocida por
monedas, es la salvadora y
monedas, es la salvadora y
guardiana de la ciudad,
guardiana de la ciudad,
representada como guerrera
representada como guerrera
tenía unos 15 metros de altura,
tenía unos 15 metros de altura,
estaba situada en la mitad de
estaba situada en la mitad de
la Acrópolis;
la Acrópolis;
LA ATENEA LEMNIA, su
LA ATENEA LEMNIA, su
mejor obra, cuya cabeza se ha
mejor obra, cuya cabeza se ha
denominado como “la belleza”
denominado como “la belleza”
porque corresponde con el
porque corresponde con el
canon de belleza perfecta del
canon de belleza perfecta del
siglo V a.C.;
siglo V a.C.;
LA AMAZONA HERIDA del
LA AMAZONA HERIDA del
concurso de Éfeso.
concurso de Éfeso.
31. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]
2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]
OBRAS:
OBRAS:
La decoración escultórica del Partenón, que influirá
La decoración escultórica del Partenón, que influirá
en los escultores del “Estilo Partenón” del “Estilo
en los escultores del “Estilo Partenón” del “Estilo
Bello”, de finales del siglo V a.C.:
Bello”, de finales del siglo V a.C.:
LAS METOPAS DEL FRISO DEL DÓRICO
LAS METOPAS DEL FRISO DEL DÓRICO
(composiciones claras, de dos o tres figuras, en
(composiciones claras, de dos o tres figuras, en
altorrelieve);
altorrelieve);
El FRISO DE LAS PANATENEAS (representación
El FRISO DE LAS PANATENEAS (representación
en bajorrelieve de la procesión de las Panateneas, en
en bajorrelieve de la procesión de las Panateneas, en
el friso alrededor de la cella del Partenón; no es una
el friso alrededor de la cella del Partenón; no es una
representación esquemática, las figuras son vivas e
representación esquemática, las figuras son vivas e
individualizadas, representadas mediante un
individualizadas, representadas mediante un
naturalismo idealizado)
naturalismo idealizado)
Las esculturas de los FRONTONES DEL
Las esculturas de los FRONTONES DEL
PARTENÓN (excelentes composiciones, en las que
PARTENÓN (excelentes composiciones, en las que
las figuras se ajustan perfectamente al frontón;
las figuras se ajustan perfectamente al frontón;
Frontón oriental se representa el Nacimiento de
Frontón oriental se representa el Nacimiento de
Atenea.
Atenea.
Frontón Occidental la Lucha de Atenea y
Frontón Occidental la Lucha de Atenea y
Poseidón por el Ática; estudia la anatomía en los
Poseidón por el Ática; estudia la anatomía en los
desnudos y de los vestidos en las figuras femeninas,
desnudos y de los vestidos en las figuras femeninas,
aunque mediante la “técnica de paños mojados”
aunque mediante la “técnica de paños mojados”
también en este caso se adivina la anatomía).
también en este caso se adivina la anatomía).
32. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]
2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]
FRONTON OESTE:
FRONTON OESTE:
Enfrentamiento Palas Atenea con Poseidon
Enfrentamiento Palas Atenea con Poseidon
33. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]
2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]
FRONTON ESTE:
FRONTON ESTE:
Nacimiento de la Diosa Palas Atenea
Nacimiento de la Diosa Palas Atenea
34. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]
2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]
OBRAS:
OBRAS:
FRONTONES DEL PARTENON
FRONTONES DEL PARTENON
[ nacimiento de Atenas / lucha entre
[ nacimiento de Atenas / lucha entre
Atenea y Poseidón ]
Atenea y Poseidón ]
RASGOS:
RASGOS:
Esculturas representan belleza ideal,
Esculturas
Tratamientorepresentan belleza ideal,
de la ropa PAÑOS
Tratamiento de la ropa PAÑOS
MOJADOS.
MOJADOS.
Tema: Los dioses y los hombres.
Policromía:dioses y los hombres.
Tema: Los
utilización del color
Policromía: utilización del color
fondo del frontón / contraste escultura
fondo del frontón / contraste escultura
mármol
mármol
Ley del marco: esculturas adaptadas
Ley del marco: esculturas adaptadas
al marco triangular. Adaptación fluida.
Paños mojados :Adaptación fluida.
al marco triangular.
Los cuerpos se
Paños mojados : Los cuerpos se
adivinan debajo de las telas.
adivinan debajo de las telas.
35. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]
2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]
FIDIAS
FIDIAS
El artista más clásico de Esculturas Polícromas
Esculturas Polícromas
todos. artista escultor orfebre,
El Fue más clásico de
todos. Fue escultor orfebre,
ceramista, arquitecto etc. Adaptación al
Adaptación al
ceramista, arquitecto etc.
Esculturas majestuosas marco (se adaptan aa
marco (se adaptan
Esculturas majestuosas
Artista muy imaginativo la forma triangular del
la forma triangular del
tímpano)
tímpano)
Técnicamuy imaginativo
Artista de los paños
Técnica de los paños
mojados.
mojados.
Técnica de
Técnica de
paños mojados
paños mojados
(anatomía se
(anatomía se
insinúa aatravés
insinúa través
de ropajes)
de ropajes)
Multiplicidad de
Multiplicidad de
pliegues
pliegues
36. IDENTIFICACION b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]
IDENTIFICACION b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]
Título: Metopas del Partenón
Título: Metopas del Partenón
Fecha:447 / /438 a.C.
Fecha:
Tema: luchas 438 a.C.
447
Tema: luchasentre dioses / /gigantes
entre dioses gigantes
Luchas entre hombres / amazonas
Luchas entre hombres / amazonas
Lucha entre lapitas / centauros
Lucha entre lapitas / centauros
ANALISIS FORMAL
ANALISIS FORMAL
Descripción: Representan el triunfo del
Descripción:
Representan el triunfo del
orden sobre la barbarie
Alto relieve la barbarie
orden sobre
Alto relieveen gradación.
en gradación.
Perfección, virtuosismo
Perfección, virtuosismo
Dinamismo: guerreas/ peleas
Dinamismo: guerreas/ peleas
Ausencia de sentimientos: dolor,
Ausencia de sentimientos: dolor,
fuerza.
fuerza.
Caras inexpresivas , no reflejan
Caras inexpresivas , no reflejan
tensión, dolor etc.
tensión, dolor etc.
SIMBOLISMO/ FUNCIÓN:
SIMBOLISMO/ FUNCIÓN:
Desnudos:símbolo de belleza física
Desnudos:
símbolo de belleza física
Asociación belleza física / espiritual
Los dioses: belleza física // los hombres
Asociación espiritual
contemplan
Los dioses: contemplan / los hombres
luchan
luchan
Contexto Histórico: La importancia de
Contexto Histórico: La importancia de
Atenas después de la derrota de los
Atenas después de la derrota de los
persas.
persas.
37. b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]
IDENTIFICACION b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]
IDENTIFICACION
Título: Friso de las Panateneas
Título: Friso de las Panateneas
Autor:Fidias
Autor:
Fecha: Fidias438 a.C.
Fecha:447 / / 438 a.C.
Ruptura de la
Ruptura de la
Material:447 monotonía con
monotonía con
Material:mármol
mármol cambio de actitudes
cambio de actitudes Realizados en
Realizados en
FRISO: de 160 m long / 1 mt altura
FRISO: de 160 m long / 1 mt altura mármol después coloreados
mármol después coloreados
Procesión anual en honor a la diosa
Procesión anual en honor a la diosa
Palas Atenea. Procesión cívica /
Palas Atenea. Procesión cívica /
religiosa / ofrecimiento de un Peplo.
religiosa / ofrecimiento de un Peplo.
ANÁLISIS FORMAL
ANÁLISIS FORMAL
Dosfrisos arrancan fachada sur hacia
Dos
frisos arrancan fachada sur hacia
puerta principal / toda la sociedad civil
puerta principal / toda la sociedad civil
en procesión: andando / a caballo etc.
en procesión: andando / a caballo etc.
Mezcla contraste movimiento/ reposo.
Jóvenes contraste movimiento/ reposo.
Mezcla
Jóvenes / / Efebos
Efebos
heroizados,
heroizados,
desnudos y en proporciones clásicas.
desnudos y en proporciones clásicas.
Representan prototipo Ligeramente
Representan prototipo Pliegues ordenados
Pliegues ordenados Ligeramente
SIMBOLISMO/ FUNCIÓN: yy paralelos
paralelos inclinados
inclinados
SIMBOLISMO/ FUNCIÓN:
Desnudos: símbolo de belleza física hacia delante para
hacia delante para
Desnudos: símbolo de belleza física Disposición armónica
Disposición armónica favorecer
favorecer
Asociación belleza física / espiritual de las figuras de
de las figuras de su contemplación
su contemplación
Asociación belleza física / espiritual
Los dioses: contemplan / los hombres acuerdo aaun ritmo Perfecto estudio
Perfecto estudio
Los dioses: contemplan / los hombres matemático yunmusical
acuerdo
matemático y
ritmo
musical anatómico, modelado
anatómico, modelado
luchan
luchan preciso, etc.
preciso, etc.
Contexto Histórico
Contexto Histórico
Las polis / Atenas / la Democracia
Las polis / Atenas / la Democracia
38. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.]
2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.]
b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]
b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]
39. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]
2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]
OTROS AUTORES:
OTROS AUTORES:
KRÉSILAS
KRÉSILAS
Destaca entre los
Destaca entre los
escultores adscritos a este
escultores adscritos a este
periodo: Realizó un Busto de
periodo: Realizó un Busto de
Pericles, situado en el
Pericles, situado en el
Acrópolis de Atenas, con
Acrópolis de Atenas, con
casco corintio y muy
casco corintio y muy
idealizado.
idealizado.
También conservamos su
También conservamos su
Amazona Herida del
Amazona Herida del
concurso de Éfeso.
concurso de Éfeso.
KALLIMACHOS:
KALLIMACHOS:
Sus obras continúan en la
Sus obras continúan en la
línea de la técnica de los
línea de la técnica de los
paños mojados inaugurada
paños mojados inaugurada
por Fidias en el Partenón, la
por Fidias en el Partenón, la
Afrodita de Frejus y el relieve
Afrodita de Frejus y el relieve
de la VICTORIA ATÁNDOSE
de la VICTORIA ATÁNDOSE
LA SANDALIA del Templo de
LA SANDALIA del Templo de
Atenea Nike.
Atenea Nike.
40. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] c.- PERIODO CLASICO [[S. IV ]]
c.- PERIODO CLASICO S. IV
2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.]
SIGLO IV: RASGOS
ÉpocaIV: RASGOS ciudades estado
SIGLO
Épocade crisis de las ciudades estado
de crisis de las
Disgregación y transformaciones sociales.
Disgregación y transformaciones sociales.
Guerra del Peloponeso ( Esparta / Atenas
Guerra del Peloponeso laEsparta / Atenas siguió
(
Atenas, a pesar de la crisis política, siguió
Atenas, a pesar de
crisis política,
manteniendo la supremacía artística en Grecia,
manteniendo la supremacía artística en Grecia,
gracias a una sociedad elegante y refinada.
El ARTISTA sociedad elegante y refinada. para
gracias a una
El ARTISTAtrabaja no para el estado sino para
trabaja no para el estado sino
particulares, pues la guerra ha dejado sin recursos
particulares, pues la guerra ha dejado sin recursos
las arcas del Estado.
las arcas del Estado.
Se producen cambios respecto al siglo anterior:
Dioses y atletas siguenrespecto al protagonistas,
Se producen cambios siglo anterior:
siendo los
Dioses y atletas siguen siendo los protagonistas,
pero ahora se representan los dioses más
pero ahora se representan los dioses más
próximos al hombre y no los grandes del Olimpo.
próximos al hombre y no los grandes del Olimpo.
Los atletas se representan en actitudes más
Los atletas se representan en actitudes más
cotidianas y menos heroicas.
Las figuras se heroicas. más libres menos
cotidianas y menos
Las figuras se hacen más libres menos
hacen
majestuosas
majestuosas
El CANON, se estiliza.
Se CANON, se estiliza.
El
Se acentúa el NATURALISMO en gestos yy
acentúa el NATURALISMO en gestos
actitudes
actitudes
Los ROSTROS empiezan a reflejar EL PATHOS
Los ROSTROS empiezan a reflejar EL PATHOS
( ESTADOS DE EMOCIÓN, ESTADOS ANÍMICOS
( ESTADOS DE EMOCIÓN, ESTADOS ANÍMICOS
)
)
Aparece el desnudo femenino
41. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] c.- PERIODOPERIODO CLASICOIVS. ]IV
c.- PERIODOCLASICO [[S. [ [ S. IV
PERIODO CLASICOIV]
CLASICO S.
2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.]
OBRAS:
OBRAS:
PRAXITELES
PRAXITELES
Apolo Sauróctono
Apolo Sauróctono
Venus de Gnido
HermesdeDionisos
Venus Gnido
y
Hermes y Dionisos
SCOPAS
SCOPAS
Meleagro
Meleagro
Ménades
Ménades
Mausolo
Mausolo
LISIPO
LISIPO
Apoxiomenos
Apoxiomenos
Ares Ludovisi
Ares Ludovisi
Retratos de Alejandro
Retratos de Alejandro
Magno
Magno
42. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] c.- PERIODOPERIODO CLASICOIVS. ]IV
c.- PERIODOCLASICO [[S. [ [ S. IV
PERIODO CLASICOIV]
CLASICO S.
2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.]
SIGLO IV
SIGLO IV
PRAXITELES:
PRAXITELES:
Es el escultor de la delicadeza, la elegancia y
Es el escultor de la delicadeza, la elegancia y
la belleza, de las superficies suaves.
Acentúa de las tradicional suaves.
la belleza,
la
superficies
postura clásica
Acentúa la tradicional postura clásica
inclinando aún más la cadera, “CURVA
inclinando aún más la cadera, “CURVA
PRAXITELIANA”, aunque continúa el quietismo
PRAXITELIANA”, aunque continúa el quietismo
de la composición.
de la composición.
Obras suyas son:
Obras suyas son:
HERMES DE OLIMPIA (uno de los pocos
HERMES DE OLIMPIA (uno de los pocos
casos en que conservamos el original,
casos en que conservamos el original,
representa a Hermes, el mensajero de los
representa a Hermes, el mensajero de los
dioses, llevando a Dionisos niño durante un
dioses, llevando a Dionisos niño durante un
descanso en el camino),
EL APOLO el camino),
descanso en
SAURÓCTONO (marca aún más
EL APOLO SAURÓCTONO (marca aún más
la curva praxiteliana y el cuerpo es más joven),
LA AFRODITA DE el cuerpo(con la joven),
la curva praxiteliana y
CNIDO
es más
que se
LA AFRODITA DE CNIDO (con la que se
inicia el desnudo femenino, todavía "timidez",
inicia el desnudo femenino, todavía "timidez",
siente pudor y se cubre con las manos, será
siente pudor y se cubre con las manos, será
muy copiada, canon de belleza femenina);
muy copiada, canon de belleza femenina);
LA AFRODITA DE ARLÉS (desnuda pero con
LA AFRODITA DE ARLÉS (desnuda pero con
las piernas cubiertas por un manto, el desnudo
las piernas cubiertas por un manto, el desnudo
integral no es aceptado inmediatamente
integral no es aceptado inmediatamente
43. OBRAS: c.- PERIODO CLASICO [[S. IV ]]
c.- PERIODO CLASICO S. IV
OBRAS:
PRAXITELES
PRAXITELES
IDENTIFICACIÓN
IDENTIFICACIÓN
Título: APOLO SAURÓCTONO
Título: APOLO
Fecha: 340 a.C. SAURÓCTONO
Material:340 a.C.
Fecha:
mármol
Material: mármol
Tema: lucha entre la luz y las tinieblas
Tema: lucha entre la luz y las tinieblas
Autor: PRAXITELES
Autor: PRAXITELES
ANÁLISIS FORMAL
ANÁLISIS FORMAL
Descripción: Apolo Dios de la belleza / se
Descripción: Apolo Dios de la belleza / se
enfrenta la lagartija símbolo de la
enfrenta la lagartija símbolo de la
oscuridad / tinieblas.
oscuridad / tinieblas.
Composición: CURVA PRAXITELIANA,
Composición: CURVA PRAXITELIANA,
músculos suaves , rostros con expresión
músculos suaves , rostros con expresión
melancólica.
melancólica.
Líneas sensuales, posturas lánguidas,
Líneas sensuales, posturas lánguidas,
suaves curvas.
suaves curvas.
Idealización frente al realismo
Idealización frente al realismo
SIMBOLISMO/ FUNCIÓN:
SIMBOLISMO/ FUNCIÓN:
Desnudos: símbolo de belleza física
Dioses jóvenes >/ de belleza física
Desnudos: símbolo
actitudes triviales ,
Dioses jóvenes >/ actitudes triviales ,
anecdóticas.
anecdóticas.
Idea platónica belleza física y espiritual.
Desnudo ahora carácter más espiritual.
Idea platónica belleza física y
hedonista,
Desnudo ahora carácter más hedonista,
sensual
sensual
Contexto Histórico: el siglo IV
Contexto Histórico: el siglo IV
44. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] c.- PERIODO CLASICO [[S. IV ]]
c.- PERIODO CLASICO S. IV
2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.]
PRAXITELES
IDENTIFICACIÓN
IDENTIFICACIÓN
PRAXITELES
Nombre: VENUS DE GNIDO
Fecha: 340 a.C. DE GNIDO
Nombre: VENUS
Material:340 a.C.
Fecha:
mármol
Material: mármol
Tema: Afrodita se identifica con el
Tema: Afrodita se identifica con el
símbolo de la perfección, diosa del
símbolo de la perfección, diosa del
amor y de la belleza
amor y de la belleza
Autor: PRAXITELES
Autor: PRAXITELES
ANÁLISIS FORMAL
ANÁLISIS FORMAL
Descripción: AFRODITA: se identifica
Descripción: AFRODITA: se identifica
con el símbolo de la perfección, diosa
con el símbolo de la perfección, diosa
del amor y de la belleza.
Seamor y de la belleza. momento de
del
le representa en el
Se le representa en el momento de
salir del baño [ jarrón / ropaje sirve de
salir del baño [ jarrón / ropaje sirve de
contrapeso] SIMBOLISMO/
contrapeso]
Composición: CURVA SIMBOLISMO/
Composición: CURVA FUNCIÓN:
PRAXITELIANA, FUNCIÓN
Desnudos,: sensualidad,
PRAXITELIANA,
Primera Desnudos, sensualidad,
escultura desnuda voluptuosidad,
Primera escultura desnuda voluptuosidad,
femenina. sensualidad, erotismo
femenina.
Escultura exenta diversos puntos de sensualidad, erotismo
Escultura exenta diversos puntos de Perfección absoluta
vista. Estaba situada encima de un altar Perfección absoluta
Modelo de gran
Aquí Estaba situada encima de un altar
vista.
alarga el canon de Policleto Modelo de
influencia posterior
gran
Aquí alarga el canon de Policleto
dándole un rasgo más elegante Contexto posterior Siglo
influencia
histórico:
dándole un rasgo más elegante
Idealización frente al realismo Contexto histórico: Siglo
Idealización frente al realismo IV. Cambios políticos y
IV. Cambios políticos y
sociales
sociales
45. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] c.- PERIODO CLASICO [[S. IV ]]
c.- PERIODO CLASICO S. IV
2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.]
PRAXITELES
PRAXITELES
HERMES Y DIÓNISOS
HERMES Y DIÓNISOS
Simboliza la paz entre
Simboliza la paz entre
Arcadia (Hermes era
Arcadia (Hermes era
su dios protector) yyla
su dios protector) la
Elide (Dionisos)
Elide (Dionisos)
Se acentúa contapposto
Se acentúa contapposto
creando una curva en
creando una curva en
forma de ssinvertida
forma de invertida
más acentuada
más acentuada
Contraste movimiento
Contraste movimiento
sinuoso de Hermes
sinuoso de Hermes
yy verticalidadde paño yy
verticalidad de paño
Dionisos
Dionisos
Anatomía con
Anatomía con
formas blandas
formas blandas
46. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] c.- PERIODO CLASICO [[S. IV ]]
c.- PERIODO CLASICO S. IV
2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.]
PRAXITELES
PRAXITELES
IDENTIFICACION Anatomía con
Anatomía con
IDENTIFICACION
Nombre: HERMES Y DIÓNISOS formas blandas
formas blandas
Fecha: 350/330 a.C. Y DIÓNISOS
Nombre: HERMES
Material:350/330 a.C.
Fecha:
mármol
Material: mármol
Tema: Dos dioses: que simbolizan la
Tema: Dos dioses: que simbolizan la
paz entre dos regiones la Arcadia y la
paz entre dos regiones la Arcadia y la
Elide.
Elide.
Autor: PRAXITELES Simboliza la paz entre
Simboliza la paz entre
Autor: PRAXITELES Arcadia (Hermes era
ANÁLISIS FORMAL Arcadia (Hermes era
ANÁLISIS FORMAL
Descripción: HERMES juega con su dios protector) yyla
su dios protector) la
Descripción: HERMES juega con Elide (Dionisos)
Elide (Dionisos)
Diónisos niño ofreciéndole un ramo de
Diónisos niño ofreciéndole un ramo de
uvas al futuro rey del vino.
uvas al futuro rey del vino.
Composición: Contrastes entre las
Composición: Contrastes entre las Contraste movimiento
Contraste movimiento
líneas curvas / línea vertical del manto y sinuoso de Hermes
sinuoso de Hermes
líneas curvas / línea vertical del manto y
el dios Diónisos yy verticalidadde paño yy
verticalidad de paño
dios Diónisos
el
CURVA PRAXITELIANA y su juego Dionisos
Dionisos
CURVA PRAXITELIANA y su juego
de músculos y posturas.
de músculos y posturas.
Esquema en S que se traduce en una SIMBOLISMO/ FUNCIÓN:
Esquema en S que se traduce en una SIMBOLISMO/ FUNCIÓN:
Desnudos, sensualidad,
postura de reposo, de dejadez. Desnudos, sensualidad,
postura de reposo, de dejadez. voluptuosidad, sensualidad, erotismo
Detalles de la musculatura derecha e voluptuosidad, sensualidad, erotismo
Detalles de la musculatura derecha e Bellezas ambiguas Perfección
izquierda Bellezas ambiguas Perfección
izquierda
Contrastes entre la sensualidad del absoluta.
Contrastes entre la sensualidad del absoluta.
Contexto: S. IV. Cambios políticos y
cuerpo / las telas Contexto: S. IV. Cambios políticos y
cuerpo / las telas
Refinamiento en el tratamiento del sociales
Refinamiento en el tratamiento del sociales
mármol. Idealización frente al realismo
mármol. Idealización frente al realismo
47. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] c.- PERIODO CLASICO [[S. IV ]]
c.- PERIODO CLASICO S. IV
2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.]
Contraste movimiento
Se acentúa contapposto sinuoso de Hermes
creando una curva en y verticalidad de paño y
forma de s invertida Dionisos
más acentuada
Simboliza la paz
entre Arcadia (Hermes era
Anatomía con su dios protector) y la Elide (Dionisos)
formas blandas
Praxíteles prefiere
trabajar en mármol
Para las obras en
mármol era preciso
colocar un soporte
Praxíteles. Hermes y Dionisos
48. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] c.- PERIODO CLASICO [[S. IV ]]
c.- PERIODO CLASICO S. IV
2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.]
SIGLO IV
SIGLO IV
SCOPAS
SCOPAS
Escultor del "PATHOS", de la
Escultor del "PATHOS", de la
pasión, reflejándose en las figuras el
pasión, reflejándose en las figuras el
estado del alma (angustia agitada).
estado del alma (angustia agitada).
Atraído por temas trágicos o
Atraído por temas trágicos o
patéticos, lo que se aprecia en
patéticos, lo que se aprecia en
obras como su BACANTE O
obras como su BACANTE O
MÉNADE HERIDA (con el cuerpo
MÉNADE HERIDA (con el cuerpo
agitado por movimientos
agitado por movimientos
convulsivos, con el torso retorcido,
convulsivos, con el torso retorcido,
girando el cuello hacia atrás, la
girando el cuello hacia atrás, la
cabellera desordenada y revuelta).
Tambiéndesordenada y revuelta).
cabellera
realizó los relieves
También realizó los relieves
orientales del MAUSOLEO DE
orientales del MAUSOLEO DE
HALICARNASO y la estatua de
HALICARNASO y la estatua de
Mausolo.
Mausolo.
49. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] c.- PERIODO CLASICO [[S. IV ]]
c.- PERIODO CLASICO S. IV
2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.]
IDENTIFICACION
IDENTIFICACION
Nombre: MENADE DANZANTE
Fecha: 350/330 a.C. DANZANTE
Nombre: MENADE
Material:350/330 a.C.
Fecha:
mármol
Material: mármol
Tema: Acompañantes del dios
Tema: Acompañantes del dios
Dionisos que le acompañaban en sus
Dionisos que le acompañaban en sus
fiestas.
fiestas.
Tipo: escultura exenta
Tipo: escultura exenta
Autor: SCOPAS
Autor: SCOPAS
ANÁLISIS FORMAL
ANÁLISIS FORMAL
Descripción: Las ménades / bacantes
Descripción: Las ménades / bacantes SCOPAS
SCOPAS
eran unos personajes / ninfas que
eran unos personajes / ninfas que Ménades
acompañaban al Dios Dionisos en sus Ménades
acompañaban al Dios Dionisos en sus
bacanales u orgías. Se le representa
bacanales u orgías. Se le representa
cuando la ninfa está danzando
cuando la ninfa está danzando
violentamente / mira hacia arriba
Composición:/ mira hacia arriba
violentamente
figura que se retuerce
Composición: figura que se retuerce
sobre si misma , cuerpo forcejeante, SIMBOLISMO/ FUNCIÓN:
sobre si misma , cuerpo forcejeante, SIMBOLISMO/ el
FUNCIÓN:
contorsionado. Representa PAHOS:
contorsionado.
Representa estados del alma: Representa el PAHOS:
Representa estados del alma: sentimientos, violencia pasión,
violencia, pasión, desenfreno , bocas Introduce el violencia pasión,
sentimientos,
elemento pasional
violencia, pasión, desenfreno , bocas Introduce el elemento pasional
entreabiertas, ojos profundos de la escultura tanto en Dioses
Tratamiento ojos profundos
entreabiertas,
de los paños: paños de la escultura tanto en Dioses
como en hombres.
Tratamiento de los paños: paños como en hombres.
mojados, dejan entrever el cuerpo Le preocupa cosas más allá
mojados, dejan entrever el cuerpo
Claroscuro de la escultura. Le preocupa cosas más allá
Claroscuro de la escultura. del hombre. Deja ya de ser el
del hombre. Deja ya de ser el
HOMBRE MEDIDA DE TODO.
Contexto.MEDIDA DE TODO.
HOMBRE
La crisis del s. IV
Contexto. La crisis del s. IV
50. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] c.- PERIODO CLASICO [[S. IV ]]
c.- PERIODO CLASICO S. IV
2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.]
SCOPAS
SCOPAS
Meleagro
Meleagro
Mausolo y Artemisa
Mausolo y Artemisa
51. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] c.- PERIODO CLASICO [[S. IV ]]
c.- PERIODO CLASICO S. IV
2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.]
SIGLO IV
SIGLO IV
LISIPO
LISIPO
Escultor arcaizante, admirador de Policleto,
Escultor arcaizante, admirador de Policleto,
pero en él el naturalismo está más acentuado.
Planteaélun naturalismo está más acentuado.
pero en el
nuevo canon de belleza, más
Plantea un nuevo canon de belleza, más
esbelto, ahora el cuerpo como ocho cabezas,
esbelto, ahora el cuerpo como ocho cabezas,
disminuyendo el tamaño de ésta, por lo que el
disminuyendo el tamaño de ésta, por lo que el
cuerpo resulta más alto en proporción a la
cuerpo resulta más alto en proporción a la
anchura.
anchura.
Trabajará el retrato, fue el escultor preferido
Trabajará el retrato, fue el escultor preferido
por Alejandro Magno.
por Alejandro Magno.
Sus principales obras son:
Sus principales obras son:
EL APOXIOMENO (atleta limpiándose con
EL APOXIOMENO (atleta limpiándose con
el “strigilo”, ejemplo del nuevo “kanon” y del
el “strigilo”, ejemplo del nuevo “kanon” y del
dominio definitivo de la tercera dimensión y de
dominio definitivo de la tercera dimensión y de
la escultura abierta gracias a que rompe el
la escultura abierta gracias a que rompe el
espacio mediante el gran escorzo de su brazo
espacio mediante el gran escorzo de su brazo
derecho),
derecho),
ARES LUDOVISI (dios de la guerra
ARES LUDOVISI (dios de la guerra
sedente)
sedente)
EL HÉRCULES FARNESIO (extraordinario
EL HÉRCULES FARNESIO (extraordinario
estudio anatómico y de la fortaleza física).
estudio anatómico y de la fortaleza física).
52. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] c.- PERIODO CLASICO [[S. IV ]]
c.- PERIODO CLASICO S. IV
2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.]
LISIPO
LISIPO
IDENTIFICACION
IDENTIFICACION
Nombre: APOXIOMENO
Nombre: APOXIOMENO
Fecha: 325 a.C.
Material:325 a.C.
Fecha:
mármol
Material: mármol
Tema: Atleta después de las carreras se
Tema: Atleta después de las carreras se
limpia el polvo.
Tipo: el polvo. exenta
limpia
escultura
Tipo: escultura exenta
Autor: LISIPO
Autor: LISIPO
ANÁLISIS FORMAL
ANÁLISIS FORMAL
Descripción: Representa al ATLETA en
Descripción: Representa al ATLETA en
el momento de limpiarse la resina con el
el momento de limpiarse la resina con el
ESTRIGILE. No se elige el momento de
ESTRIGILE. No se elige el momento de
triunfo / tema relajado banal
Composición: variosbanal
triunfo / tema relajado
puntos de vista
Composición: varios puntos de vista SIMBOLISMO/
aunque tenga visión frontal. SIMBOLISMO/
aunque
ESTEREOMETRIA.
tenga visión frontal. FUNCIÓN:
ESTEREOMETRIA. FUNCIÓN:
Representa periodo
Canon más alargado [ 8 cabezas] Representa periodo
Canon más alargado [ 8 cabezas] convulso, de desintegración y
figuras más alargadas. Cuerpo fibrado convulso, de desintegración y
Le interesa el espacio que fibrado la
figuras más alargadas. Cuerpo
rodea expansión de Grecia
Le interesa el espacio que rodea la Los juegos Grecia
expansión de
panhelénicos
figura. Lanza el brazo hacia adelante / Los juegos panhelénicos
figura. Lanza el brazo hacia adelante / Olimpia, Delfos etc
mirada hacia otro punto. Esculpe en tres
mirada hacia otro punto. Esculpe en tres Influencia del etc
Olimpia, Delfos
Doríforo de
dimensiones. Contemplación multivisual. Influencia del Doríforo de
Virtuosismo: Contemplación cabello y de
dimensiones.
tratamiento del
multivisual. Policleto
Policleto
Virtuosismo: tratamiento del cabello y de Preludia el HELENISMO
los tendones Preludia HELENISMO
los tendones Contextoelhistórico: s. IV
Contexto histórico: s. IV
crisis y cambios sociales
crisis y cambios sociales
53. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] c.- PERIODO CLASICO [[S. IV ]]
c.- PERIODO CLASICO S. IV
2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.]
Cabello más
desarrollado
Canon más estilizado Brazos hacia
8 cabezas delante invita a
rodear figura
Escena intrascendente:
Escena intrascendente:
atleta se quita con strigile
atleta se quita con strigile
Lisipo Apoxiomenos Frontal yylateral
Lisipo Apoxiomenos Frontal lateral los restos de sudor yy polvo
los restos de sudor polvo
54. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] c.- PERIODO CLASICO [[S. IV ]]
c.- PERIODO CLASICO S. IV
2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.]
LISIPO
LISIPO
LISIPO
LISIPO
Ares Ludovisi
Ares Ludovisi
55. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] c.- PERIODO CLASICO [[S. IV ]]
c.- PERIODO CLASICO S. IV
2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.]
LISIPO
LISIPO
Retrato de Alejandro Magno
Retrato de Alejandro Magno
LISIPO
LISIPO
Hercules Farnesio
Hercules Farnesio
56. B.- EVOLUCIÓN:
B.- EVOLUCIÓN: Tema 03
Tema 03
Página 67/68/69
3.- ESCULTURA HELENÍSTICA [ DESDE EL SIGLO III A.C.] Página 67/68/69
3.- ESCULTURA HELENÍSTICA [ DESDE EL SIGLO III A.C.]
EL HELENISMO
EsHELENISMO crisis de la polis.
EL
la etapa de la
Es la etapa de la crisis de la polis.
Aparece un Imperio que engloba varias ciudades
Aparece un Imperio que engloba varias ciudades
estado.
estado.
En este nuevo mundo político, organizado por el
En este nuevo mundo político, organizado por el
genio de estadista de Alejandro Magno.
Nuevos estadista la cultura griega se universaliza,
genio de
valores,
de Alejandro Magno.
Nuevos valores, la cultura griega se universaliza,
se admiten las aportaciones de los pueblos
se admiten las aportaciones de los pueblos
orientales.
orientales.
Aparece una cultura mixta, en la que se mezclan
Aparece una cultura mixta, en la que se mezclan
la tradición clásica, el orientalismo (COLOSALISMO
la tradición clásica, el orientalismo (COLOSALISMO
Y DECORATIVISMO) y una nueva concepción de la
Y DECORATIVISMO) y una nueva concepción de la
vida.
vida.
Se buscan nuevos valores: el goce de la vida por
Se buscan nuevos valores: el goce de la vida por
si misma
si misma
Se parte de las conquistas del siglo IV a.C., pero
Se parte de las conquistas del siglo IV a.C., pero
la escultura es más NATURALISTA, MAS
la escultura es más NATURALISTA, MAS
REALISTA.
REALISTA.
Se acentúa la EXPRESIVIDAD.
Se acentúa lael DESEQUILIBRIO, los cuerpos
Se EXPRESIVIDAD.
prefiere
Se prefiere el DESEQUILIBRIO, los cuerpos
retorcidos. Buscan la TENSIÓN, el MOVIMIENTO
Se busca Buscan la TENSIÓN, fealdad
retorcidos.
el DRAMATISMO, la
el MOVIMIENTO
Se tiende a buscar diferentes la fealdad vista
Se busca el DRAMATISMO,
puntos de
Se tiende a buscar diferentes puntos de vista
Aumenta la MONUMENTALIDAD.
Aumenta la MONUMENTALIDAD.
VARIEDAD TEMÁTICA. Desde los niños hasta los
VARIEDAD TEMÁTICA. Desde los niños hasta los
ancianos. Venus, sátiros, faunos
ancianos. Venus, sátiros, faunos
Los autores pasan al anonimato.
Los autores pasan al anonimato.
57. 2.- LA ESCULTURA B.- EVOLUCIÓN:
2.- LA ESCULTURA B.- EVOLUCIÓN:
ESCULTURA HELENÍSTICA [ DESDE EL SIGLO III A.C.]
ESCULTURA HELENÍSTICA [ DESDE EL SIGLO III A.C.]
IDENTIFICACION
IDENTIFICACION
Nombre: LAOCOONTE Y SUS HIJOS
Nombre:
Fecha: 3s.LAOCOONTE Y SUS HIJOS
III / II a.C.
Fecha: 3s. III / II a.C.
Material: mármol
Tema: El mármol
Material:
sacerdote troyano Laocoonte no
Tema: El sacerdote troyano Laocoonte no
deja entrar el caballo de los griegos en Troya.
deja entrar el caballo de los griegos en Troya.
Poseidón que ayuda a los griegos le envía
Poseidón que ayuda a los griegos le envía
unas serpientes para que lo estrangule a él y
unas serpientes para que lo estrangule a él y
a sus hijos.
Tipo:hijos. de escultura exenta
a sus
grupo
Tipo: grupo de escultura exenta
Autor: Agesando, Polidoro y Atenodoro
Autor: Agesando, Polidoro y Atenodoro
de Rodas
de Rodas
58. 2.- LA ESCULTURA B.- EVOLUCIÓN:
2.- LA ESCULTURA B.- EVOLUCIÓN: Tema 03
Tema 03
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Página 67/68/69
ESCULTURA HELENÍSTICA [ DESDE EL SIGLO III A.C.]
ESCULTURA HELENÍSTICA [ DESDE EL SIGLO III A.C.]