Tema 03 arte griego. la escultura curso 2012 13

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Tema 03 arte griego. la escultura curso 2012 13

  1. 1. TEMA 03.- EL ARTE GRIEGO TEMA 03.- EL ARTE GRIEGO2.- LAS ARTES FIGURATIVAS: LA ESCULTURA 2.- LAS ARTES FIGURATIVAS: LA ESCULTURARASGOS GENERALES.RASGOS GENERALES. El hombre El hombre Dominio técnico Conceptotécnico Ideal Dominio ConceptoBelleza Ideal Belleza Canon Canon Convencionalismo ConvencionalismoEVOLUCIÓN DE LA ESCULTURAEVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA 1.- Periodo ARCAICO 1.- Periodo ARCAICO 2.- Periodo CLÁSICO 2.- Periodo CLÁSICO a.- 1 ½ s. V Estilo Severo b.- 2 ½ S. V, Estilo Severo a.- 1 ½ s. V b.- 2 ½ S. V,Periodo Cásico Periodo Cásico c.- .- S. IV c.- .- S. IV 3.- Periodo HELENÍSTICO 3.- Periodo HELENÍSTICO
  2. 2. 2.- LA ESCULTURA 2.- LA ESCULTURA A.- RASGOS GENERALES [ 1 ] A.- RASGOS GENERALES [ 1 ]EL HOMBRE: motivo de preocupación / EL HOMBRE: motivo de preocupación /diferencia a Egipto. Se le esculpe en la diferencia a Egipto. Se le esculpe en laplenitud de su belleza física y anatómicaLa representación defísica y anatómica plenitud de su belleza la FIGURA HUMANA La representación de la FIGURA HUMANAevolucionará desde el periodo arcaico al evolucionará desde el periodo arcaico alperiodo clásico: periodo clásico:Primeras esculturas : XOANAS: Primeras esculturas : XOANAS:hieratismo, formas geométricas, incipiente hieratismo, formas geométricas, incipienteestudio de la anatomía. / brazos pegados al estudio de la anatomía. / brazos pegados alcuerpo / convencionalismos: sonrisa cuerpo / convencionalismos: sonrisadedálica, ojos almendradosLos KUROI: almendrados dedálica, ojos atletas / captación del cuerpo Los KUROI: atletas / captación del cuerpoen reposo / un pie avanzado/ caras en reposo / un pie avanzado/ carasinexpresivas. inexpresivas.También en el periodo ARCAICO los También en el periodo ARCAICO losavances se dan en la figura femenina: LAS avances se dan en la figura femenina: LASKORAI: vestido, pliegues / movimiento KORAI: vestido, pliegues / movimientoadelantamiento de un brazo / La tercera conquista será / movimiento: / adelantamiento de un brazo el  La tercera conquista será el movimiento: /abandono de la rigidez / realismo corporal abandono de la rigidez / realismo corporalDOMINIO TÉCNICO: llevan a la perfección DOMINIO TÉCNICO: llevan a la perfeccióntanto en mármol, el bronce a la cera tanto en mármol, el bronce a la ceraperdida, etc. diferentes partes del cuerpo. El perdida, etc. diferentes partes del cuerpo. Elmódulo: la cabeza y el hueso meñique del módulo: la cabeza y el hueso meñique del
  3. 3. 2.- LA ESCULTURA 2.- LA ESCULTURA A.- RASGOS GENERALES A.- RASGOS GENERALESEMPLEO: de diferentes tipos de EMPLEO: de diferentes tipos deesculturas: BULTO REDONDO, RELIEVE. esculturas: BULTO REDONDO, RELIEVE.EL CANON: el empleo de las leyes de la EL CANON: el empleo de las leyes de laproporción, la correspondencia entre las proporción, la correspondencia entre lasdiferentes partes del cuerpo. El módulo: la diferentes partes del cuerpo. El módulo: lacabeza y el hueso meñique del dedo. cabeza y el hueso meñique del dedo.
  4. 4. 2.- LA ESCULTURA 2.- LA ESCULTURA A.- RASGOS GENERALES A.- RASGOS GENERALESBELLEZA IDEAL: crean el llamado perfil BELLEZA IDEAL: crean el llamado perfilclásico los arcos de la cara se unen de forma clásico los arcos de la cara se unen de formaarmónica; la nariz, el mentón etc son armónica; la nariz, el mentón etc sonredondeados y poco sobresalientes.Crearán tipospoco sobresalientes. redondeados y ideales, no de reproducir Crearán tipos ideales, no de reproducirrasgos individuales; rasgos individuales;CONVENCIONALISMOS: cuerpo CONVENCIONALISMOS: cuerpomasculino desnudo, femenino vestido hasta masculino desnudo, femenino vestido hastaPRAXITELES PRAXITELESCONTENCIÓN EXPRESIVA en el rostro; CONTENCIÓN EXPRESIVA en el rostro;no expresan sentimientos extremos. A partir no expresan sentimientos extremos. A partirde SCOPAS la cosa cambia de SCOPAS la cosa cambia
  5. 5. 2.- LA ESCULTURA 2.- LA ESCULTURA A.- RASGOS GENERALES A.- RASGOS GENERALESTEMAS: El HOMBRE motivo de TEMAS: El HOMBRE motivo depreocupación / diferencia a Egipto. La preocupación / diferencia a Egipto. Lavaloración del individuo fue una constante valoración del individuo fue una constanteen la escultura. en la escultura.Se le esculpe en la plenitud de su belleza Se le esculpe en la plenitud de su bellezafísica y anatómica. El personaje tipo será el física y anatómica. El personaje tipo será elATLETA que vence y gana pruebas. ATLETA que vence y gana pruebas.Cuando representa DIOSES siempre Cuando representa DIOSES siempretienen apariencia física.En elapariencia física. cultivarán otros tienen HELENISMO se En el HELENISMO se cultivarán otrostemas: ALEGORIAS , temas Populares, temas: ALEGORIAS , temas Populares,costumbristas costumbristas
  6. 6. 2.- LA ESCULTURA 2.- LA ESCULTURA A.- RASGOS GENERALES A.- RASGOS GENERALESEVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA fue EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA fuelenta. Primero aprendieron a esculpir el lenta. Primero aprendieron a esculpir elcuerpo y a plasmar la anatomía. cuerpo y a plasmar la anatomía.Posteriormente le aplicarán las LEYES Posteriormente le aplicarán las LEYESDE PROPORCIÓN y a buscar la belleza DE PROPORCIÓN y a buscar la bellezaabstracta. Pasarán de una KORE a una abstracta. Pasarán de una KORE a unaVENUS DE MILO. VENUS DE MILO.Se producirá una clara evolución a lo Se producirá una clara evolución a lolargo del tiempo hasta ALCANZAR LA largo del tiempo hasta ALCANZAR LAPERFECCIÓN. PERFECCIÓN.Se pasa de la SIMPLICIDAD, a la Se pasa de la SIMPLICIDAD, a laPERFECCIÓN del cuerpo hasta el PERFECCIÓN del cuerpo hasta elbarroquismo helenístico barroquismo helenísticoTÉCNICAS: llevan a la perfección el TÉCNICAS: llevan a la perfección eltrabajo del mármol, para el bronce, la trabajo del mármol, para el bronce, laCERA PERDIDA. Realizarán esculturas CERA PERDIDA. Realizarán esculturasCRISOELEFANTINAS ( oro y marfil ) CRISOELEFANTINAS ( oro y marfil )POLICROMÍA: muchas esculturas se POLICROMÍA: muchas esculturas secoloraban con colores vivos y fuertes coloraban con colores vivos y fuertes
  7. 7. B.- EVOLUCIÓN: B.- EVOLUCIÓN: 1.- PERIODO ARCAICO [ SIGLOS VII Y VI a. C. ] 1.- PERIODO ARCAICO [ SIGLOS VII Y VI a. C. ] RASGOS: RASGOS: Encontramos esculturas anteriores al período Encontramos esculturas anteriores al período arcaico, muy simples: Pequeños EXVOTOS Y arcaico, muy simples: Pequeños EXVOTOS Y XOANAS (esculturas talladas sobre el propio tronco XOANAS (esculturas talladas sobre el propio tronco del árbol). del árbol). Figuras hieráticas, Ley de la frontalidad Figuras hieráticas, Ley de la frontalidad Anatomía esquematizada, modelado sencillo Anatomía esquematizada, modelado sencillo Geometrización: Geometrización: Sonrisa arcaica / dedálica Hieratismo: pies y dedálica Sonrisa arcaica / manos desproporcionados Hieratismo: pies y manos desproporcionados Estatismo: solo desplazan pierna izquierda para Estatismo: solo desplazan pierna izquierda para sugerir movimiento sugerir movimiento Rigidez, frontalidad. Influencia de la geometría en Rigidez, frontalidad. Influencia de la geometría en rostro, cuerpo etc. rostro, cuerpo etc. Convencionalismos: pelo, músculos, ojos Convencionalismos: pelo, músculos, ojos almendrados , sonrisa arcaica o EGINÉTICA, almendrados , sonrisa arcaica o EGINÉTICA, expresión facial forzada expresión facial forzada Tratamiento del rostro: estereotipado, larga Tratamiento del rostro: estereotipado, larga cabellera geometrizada. Estatuasgeometrizada. cabellera bloques. Anatomía esquematizada Estatuas bloques. Anatomía esquematizada Trajes geométricos poco esculpidos próximos Trajes geométricos poco esculpidos próximos formas geométricas formas geométricas
  8. 8. B.- EVOLUCIÓN: B.- EVOLUCIÓN: 1.- PERIODO ARCAICO [ SIGLOS VII Y VI a. C. ] 1.- PERIODO ARCAICO [ SIGLOS VII Y VI a. C. ] KOUROI: KOUROI: Características del siglo VII a.C: Características del siglo VII a.C: Hieratismo: la pierna izquierda Hieratismo: la pierna izquierda adelantada, pero sin sensación de adelantada, pero sin sensación de movimiento, ya que las plantas de movimiento, ya que las plantas de los dos pies están pegadas al los dos pies están pegadas al suelo; con los brazos caídos, suelo; con los brazos caídos, pegados al cuerpo y los puños pegados al cuerpo y los puños cerrados; cerrados; Modelado sencillo (que Modelado sencillo (que evolucionará hacia formas cada evolucionará hacia formas cada vez más conseguidas), con fuerte vez más conseguidas), con fuerte geometrización (sobre todo en geometrización (sobre todo en pelo y torso), y desproporciones pelo y torso), y desproporciones entre las distintas partes del entre las distintas partes del cuerpo; cuerpo; Convencionalismo: ojos Convencionalismo: ojos almendrados y abultados; la boca almendrados y abultados; la boca siempre cerrada y con "sonrisa siempre cerrada y con "sonrisa arcaica" ("sonrisa eginética"). arcaica" ("sonrisa eginética"). Ejemplos: Cleobis y Bitón. Ejemplos: Cleobis y Bitón.
  9. 9. B.- EVOLUCIÓN: Tema 03 Tema 03 B.- EVOLUCIÓN: Página 65/66 Página 65/661.- PERIODO ARCAICO [ SIGLOS VII Y VI a. C. ] 1.- PERIODO ARCAICO [ SIGLOS VII Y VI a. C. ]KOUROI: KOUROI:Características del siglo VI a.C:Los kouroi del siglo VI a.C.:VI a.C: Características del siglo Los kouroi del hacia VI a.C.: más  siglo  Evolucionan hacia formas más Evolucionan formasredondeadas, perfeccionándose el redondeadas, perfeccionándose elmodelado anatómico;Menor laanatómico; modelado Menor la geometrización de las geometrización de lasformas; se aprecian ya suaves formas; se aprecian ya suavesmovimientos; movimientos;Aparecen Aparecen nuevos nuevos elementos. elementos.Ejemplos: EL MOSCÓFORO (joven Ejemplos: EL MOSCÓFORO (jovenportador de ternero como ofrenda); portador de ternero como ofrenda);JINETE RAMPÍN, con la cabeza JINETE RAMPÍN, con la cabezaligeramente girada; EL KOURÓS ligeramente girada; EL KOURÓSDE ANAVYSSOS y el APOLO DE DE ANAVYSSOS y el APOLO DEPIOMBINO, KOUROI con líneas PIOMBINO, KOUROI con líneasmás dulces. más dulces.
  10. 10. B.- EVOLUCIÓN: Tema 03 Tema 03 B.- EVOLUCIÓN: Página 65/66 Página 65/661.- PERIODO ARCAICO [ SIGLOS VII Y VI a. C. ] 1.- PERIODO ARCAICO [ SIGLOS VII Y VI a. C. ]KORAIS: KORAIS:Características CaracterísticasCaracterísticas: vestidas, es más Características: vestidas, es másimportante el estudio de los pliegues importante el estudio de los plieguesque el de la anatomía, encontramos que el de la anatomía, encontramosdos tipos fundamentalmente, con el dos tipos fundamentalmente, con elpeplo dórico (túnica gruesa sin peplo dórico (túnica gruesa sinpliegues) y con chitón jónico (de pliegues) y con chitón jónico (detextura fina y con abundantes textura fina y con abundantespliegues) pliegues)Los dos pies juntos; la mano libre Los dos pies juntos; la mano libresujeta el vestido o una ofrenda; con sujeta el vestido o una ofrenda; consonrisa arcaica. sonrisa arcaica.Son estatuas de carácter religioso, Son estatuas de carácter religioso,encontradas en los templos. encontradas en los templos.Ejemplos: Ejemplos:DAMA DE AUXERRE, derivada DAMA DE AUXERRE, derivadade las xoanas; de las xoanas;HERA DE SAMOS, todavía muy HERA DE SAMOS, todavía muyarcaica; arcaica;KORE DEL PEPLO y otras korai KORE DEL PEPLO y otras koraievolucionadas del siglo VI a.C., evolucionadas del siglo VI a.C.,como las descritas más arriba como las descritas más arriba
  11. 11. B.- EVOLUCIÓN: B.- EVOLUCIÓN:1.- PERIODO ARCAICO [ SIGLOS VII Y VI a. C. ] 1.- PERIODO ARCAICO [ SIGLOS VII Y VI a. C. ] KORES: figuras femeninas con KORES: figuras femeninas con PEPLO [ vestido dórico ] rectilíneo o PEPLO [ vestido dórico ] rectilíneo o bien con el JITÓN jónico más bien con el JITÓN jónico más pliegues. Se le asocian a diosas de la pliegues. Se le asocian a diosas de la fertilidad. fertilidad. Esculturas asociadas a los Esculturas asociadas a los templos: frontones, templos: frontones,
  12. 12. COMENTARIO DE LÁMINA COMENTARIO DE LÁMINA 1.- PERIODO ARCAICO [ SIGLOS VII Y VI a. C. ] 1.- PERIODO ARCAICO [ SIGLOS VII Y VI a. C. ] IDENTIFICACIÓN IDENTIFICACIÓN OBRAS: OBRAS: KOUROS DE ANAVISOS: Escultura DE ANAVISOS: KOUROS exenta o de bulto Escultura exenta o de bulto redondo redondo Material: mármol policromado Material: mármol policromado Tema: escultura funeraria Tema: escultura funeraria DESCRIPCIÓN FORMAL: DESCRIPCIÓN FORMAL: Simetría, frontalidad [ se rompe en Simetría, frontalidad [ se rompe en el pie izquierdo hacia adelante / brazo el pie izquierdo hacia adelante / brazo de la Kore ] geometrismo,[ el pelo ] de la Kore ] geometrismo,[ el pelo ] hieratismo, anatomía cierto hieratismo, anatomía cierto tratamiento, sonrisa dedálica, ojos tratamiento, sonrisa dedálica, ojos almendrados. almendrados. FUNCION, SIGNIFICADO: FUNCION, SIGNIFICADO: EL KUROI Atletas: deportes, EL KUROI Atletas: deportes, retratos de personas físicas, se retratos de personas físicas, se realizan en honor a los deportistas, realizan en honor a los deportistas, estatuas funerarias en honor a estatuas funerarias en honor a ANAVISOS deportistas. ANAVISOS deportistas. Contexto histórico Contexto histórico Significado Significado
  13. 13. B.- EVOLUCIÓN: B.- EVOLUCIÓN:1.- PERIODO ARCAICO [ SIGLOS VII Y VI a. C. ] 1.- PERIODO ARCAICO [ SIGLOS VII Y VI a. C. ]LA ESCULTURA MONUMENTAL [ APLICADA A LA ESCULTURA MONUMENTAL [ APLICADA ALA ARQUITECTURA ] LA ARQUITECTURA ]LOS FRISOS: LOS FRISOS:Encontramos decoración escultórica en relieve en Encontramos decoración escultórica en relieve enlas METOPAS de los frisos dóricos y en los FRISOS las METOPAS de los frisos dóricos y en los FRISOSCORRIDOS JÓNICOS; en ocasiones también en CORRIDOS JÓNICOS; en ocasiones también enfrisos que decoran otros lugares de los templos u frisos que decoran otros lugares de los templos uotros edificios. otros edificios.
  14. 14. B.- EVOLUCIÓN: Tema 03 Tema 03 B.- EVOLUCIÓN: Página 65/66 Página 65/661.- PERIODO ARCAICO [ SIGLOS VII Y VI a. C. ] 1.- PERIODO ARCAICO [ SIGLOS VII Y VI a. C. ] LA ESCULTURA MONUMENTAL [ APLICADA A LA ESCULTURA MONUMENTAL [ APLICADA A LA ARQUITECTURA ] LOS TÍMPANOS DE ]LOS FRONTONES: LA ARQUITECTURA LOS TÍMPANOS DE LOS FRONTONES: Es el lugar preferido, decorados generalmente con Es el lugar preferido, decorados generalmente con esculturas de bulto redondo. Aquí encontramos redondo. esculturas de bulto el problema: adaptar la escena a Aquí encontramos el problema: adaptar la escena a la forma triangular del tímpano, produciéndose una la forma triangular del tímpano, produciéndose una evolución en la búsqueda de soluciones. Ejemplos: la búsqueda de soluciones. evolución en  Ejemplos:  En el TEMPLO DE ARTEMISA EN CORFÚ las  En el TEMPLO DE ARTEMISA EN CORFÚ las figuras aparecen a distintos tamaños, recurriéndose a figuras aparecen a distintos tamaños, recurriéndose a animales para las esquinas (Medusa y felinos); EL TESORO las esquinas (Medusa y felinos); Y EN animales para DE LOS SIFNOS EN DELFOS EL TESORO DE LOS SIFNOS EN DELFOS Y EN EL TEMPLO DE AFAIA EN EGINA Y EN EL EL TEMPLO DE AFAIA EN EGINA Y EN EL TEMPLO DE ZEUS EN OLIMPIA, que pertenecen a TEMPLO DE ZEUS EN OLIMPIA, que pertenecen a la fase de transición entre el arcaísmo y el clasicismo, la fase de transición entre el arcaísmo y el clasicismo, encontramos ya nuevas soluciones que respetan la encontramos ya nuevas soluciones que respetan la proporcionalidad de las figuras, que van variando de proporcionalidad de las figuras, que van variando de postura (de pie, inclinados, arrodillados, sentados, postura (de pie, inclinados, arrodillados, sentados, recostados, tumbados), además también recostados, tumbados), además también encontramos un mayor dinamismo en las figuras encontramos un mayor dinamismo en las figuras
  15. 15. B.- EVOLUCIÓN: Tema 03 Tema 03 B.- EVOLUCIÓN: Página 65/66 Página 65/661.- PERIODO ARCAICO [ SIGLOS VII Y VI a. C. ] 1.- PERIODO ARCAICO [ SIGLOS VII Y VI a. C. ]LA ESCULTURA MONUMENTAL LA ESCULTURA MONUMENTAL[ APLICADA A LA ARQUITECTURA ] [ APLICADA A LA ARQUITECTURA ]LOS TÍMPANOS DE LOS LOS TÍMPANOS DE LOSFRONTONES: FRONTONES:EL TEMPLO DE ZEUS EN EL TEMPLO DE ZEUS ENOLIMPIA, que pertenecen a la OLIMPIA, que pertenecen a lafase de transición entre el fase de transición entre elarcaísmo y el clasicismo, arcaísmo y el clasicismo,encontramos ya nuevas encontramos ya nuevassoluciones que respetan la soluciones que respetan laproporcionalidad de las figuras, proporcionalidad de las figuras,que van variando de postura (de que van variando de postura (depie, inclinados, arrodillados, pie, inclinados, arrodillados,sentados, recostados, tumbados), sentados, recostados, tumbados),además también encontramos un además también encontramos unmayor dinamismo en las figuras mayor dinamismo en las figuras
  16. 16. B.- EVOLUCIÓN: 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] Tema 03 Tema 03 B.- EVOLUCIÓN: 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] Página 67/68/69 Página 67/68/69 RASGOS GENERALES: RASGOS GENERALES: En este siglo se produce un proceso febril de En este siglo se produce un proceso febril de realizaciones para conmemorar la victoria frente a los realizaciones para conmemorar la victoria frente a los persas y para reconstruir lo destruido. persas y para reconstruir lo destruido. El objetivo estético es plasmar la BELLEZA IDEAL, El objetivo estético es plasmar la BELLEZA IDEAL, aunque es un arte naturalista se tiende a la aunque es un arte naturalista se tiende a la idealización, partiendo de la realidad se crean idealización, partiendo de la realidad se crean arquetipos. arquetipos. Protagonista: el CUERPO MASCULINO DESNUDO, Protagonista: el CUERPO MASCULINO DESNUDO, consiguiéndose en su realización un dominio total de la consiguiéndose en su realización un dominio total de la anatomía. anatomía. Los TEMAS mas representados pertenecen al mundo Los TEMAS mas representados pertenecen al mundo mítico de los dioses y héroes, que son tratados con mítico de los dioses y héroes, que son tratados con gran seriedad. Se seriedad. gran pierde el HIERATISMO, lográndose la Se pierde el HIERATISMO, lográndose la MOVILIDAD de las figuras y captando gestos y MOVILIDAD de las figuras y captando gestos y actitudes. actitudes. También se abandona LA FRONTALIDAD, las También se abandona LA FRONTALIDAD, las esculturas tienen varios puntos de vista. DOMINIOtienen varios puntos de vista. esculturas TÉCNICO DEL MATERIAL. DOMINIO TÉCNICO Tratamiento pictórico DEL MATERIAL. retocado de del material [ Tratamiento pictórico del material [ retocado de cejas / policromía en labios ] mayor realismo Mayorpolicromíaen la composición realismo cejas / realismo en labios ] mayor Mayor realismo en la composición Aparición del CONTRAPOSTO Aparición del CONTRAPOSTO Tratamiento anatómico supeditado a un CÁLCULO Tratamiento anatómico supeditado a un CÁLCULO MATEMÁTICO. MATEMÁTICO. Aparición del CANON
  17. 17. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.]1 ½ S. V ESTILO SEVERO 1 ½ S. V ESTILO SEVERORASGOS GENERALES: RASGOS GENERALES: Durante los primeros 50 años del s. V a.C. Durante los primeros 50 años del s. V a.C. encontramos una etapa de transición Restos deuna etapa de transición encontramos arcaísmo, EL “ESTILO Restos de arcaísmo, EL “ESTILO SEVERO”. SEVERO”. Tendencia hacia la perfección anatómica, Mayor dinamismo.la perfección anatómica, Tendencia hacia Mayor dinamismo.  Soluciones para adaptar la escultura a los  Soluciones para adaptar la escultura a los tímpanos de los frontones. tímpanos de los frontones.EJEMPLOS:EJEMPLOS:ESCULTURAS EN PIEDRAESCULTURAS EN PIEDRALos Frontones del Templo de Afaia en Egina.Los Frontones del Templo de Afaia en Egina.
  18. 18. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.]
  19. 19. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] a.- 1 ½ S. V ESTILO SEVERO 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] a.- 1 ½ S. V ESTILO SEVERO RASGOS GENERALES: RASGOS GENERALES: Durante los primeros 50 años del s. V a.C.a.- ESTILO SEVERO [ 1 ½ s. V ]. Durante los primeros 50 años del s. V a.C. a.- ESTILO SEVERO [ 1 ½ s. V ]. encontramos una etapa de transición Restos deuna etapa de transición encontramos arcaísmo, EL “ESTILO Restos de arcaísmo, EL “ESTILO SEVERO”. SEVERO”. Tendencia hacia la perfección anatómica, Mayor dinamismo.la perfección anatómica, Tendencia hacia Mayor dinamismo.  Soluciones para adaptar la escultura a los  Soluciones para adaptar la escultura a los tímpanos de los frontones. tímpanos de los frontones. EJEMPLOS: EJEMPLOS: ESCULTURAS EN PIEDRA ESCULTURAS EN PIEDRA Los Relieves del Trono Ludovisi ( Nacimiento Los Relieves del Trono Ludovisi ( Nacimiento de Afrodita ] de Afrodita ]
  20. 20. a.- ESTILO SEVERO [ 1 ½ s. V ].2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] a.- ESTILO SEVERO [ 1 ½ s. V ]. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.]RASGOS GENERALES:RASGOS GENERALES:Durante los primeros 50 años del s. V a.C. Durante los primeros 50 años del s. V a.C.encontramos una etapa de transiciónRestos deunaarcaísmo, transición“ESTILO encontramos etapa de EL Restos de arcaísmo, EL “ESTILOSEVERO”. SEVERO”.ESCULTURAS DE BRONCE: El Poseidón, DE BRONCE: ESCULTURASLos Poseidón, de Riace  El Guerreros Los Guerreros de RiaceEl Auriga de Delfos El Auriga de Delfos
  21. 21. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.]a.- ESTILO SEVERO [ 1 ½ s. V ]. a.- ESTILO SEVERO [ 1 ½ s. V ].IDENTIFICACION IDENTIFICACIONTítulo: EL AURIGA DE DELFOS Título: EL AURIGA DE DELFOSFecha 470 A. C Fecha 470 A. CMaterial: Bronce/ técnica: cera perdidaAutor: Pitágoras de Samoscera perdida Material: Bronce/ técnica: Autor: Pitágoras de SamosTema: Auriga: conductos de carros Tema: Auriga: conductos de carrosANALISIS FORMAL ANALISIS FORMALCabeza, seria, severa, serena Cabeza, seria, severa, serenaRuptura frontalidad, cabello planoOjos pasta vítrea.cabello plano Ruptura frontalidad, Ojos pasta vítrea. Ropaje: cierto Ropaje: ciertoarcaísmo / semeja columnaEquilibrio semeja columna arcaísmo / Equilibriode proporciones de proporcionesSIGNIFICADO, FUNCION SIGNIFICADO, FUNCIONImportancia del Hombre Importancia del HombreEl deporte / los atletas El deporte / los atletasContexto: periodo máxima importancia Contexto: periodo máxima importanciade la POLIS / DEMOCRACIA de la POLIS / DEMOCRACIA
  22. 22. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] a.- ESTILO SEVERO [ 1 ½ s. V ]. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] a.- ESTILO SEVERO [ 1 ½ s. V ].IDENTIFICACION IDENTIFICACION Estudio EstudioLOS GUERREROS DE RIACE anatómico Antropocentrismo AntropocentrismoFechaGUERREROSC RIACELOS DE anatómico 470 / 430 A.Fecha 470 / 430 A. C (preferencia por (preferencia por tratar el tema de tratar el tema deMaterial: Bronce/ técnica: cera perdidaMaterial: Bronce/ técnica: cera perdida la humanidad) la humanidad)Autor: Pitágoras de ReggioTema: Guerreros:de Reggio erguidosAutor: PitágorasTema: Guerreros:frontales, erguidosTipología: escultura frontales,Tipología: esculturaexenta exentaANALISIS FORMAL ANALISIS FORMALCabeza, seria, severa, serena Diarthrosis (unión armónica Diarthrosis (unión armónica Cabeza, seria, severa, serena de partes con el todo) EraComposición en X / de partes con el todo) EraRuptura frontalidad, / Composición en X más evidente en anatomía más evidente en anatomía Ruptura frontalidad,pies, visión lateral, pies, visión lateral, masculina al tener menor masculina al tener menorinclinación de la cabeza tejido adiposo que tejido adiposo queOjos pastala cabeza inclinación de cuerpo femenino Ojos pasta vítrea. Detalle en cuerpo femenino vítrea. Detalle entratamiento de músculos, venas, tratamiento de músculos, venas,tendones etc / semeja columna Contrapposto ContrappostoEquilibrio de/ proporciones tendones etc semeja columna Pierna en tensión yypierna relajada Pierna en tensión pierna relajada Equilibrio de proporciones se se corresponde con brazos corresponde con brazos contrarios en tensión yy relajado contrarios en tensión relajadoSIGNIFICADO, FUNCION para equilibrar. Rompe frontalismo para equilibrar. Rompe frontalismo SIGNIFICADO, FUNCION yyla rigidez, desnivelando caderas la rigidez, desnivelando caderasImportancia de los soldados / reflejo Importancia de los soldados / reflejo yy hombros, formando una suave hombros, formando una suavede los héroes [ Ayax, Telemón ] Hombre curva acompañada de leve giro curva acompañada de leve giroEllos héroeslos atletas de [ Ayax, Telemón ] Hombre deporte / El deporte / los atletas del rostro del rostroContexto históricoPeriodo histórico importancia de la Contexto Periodo máxima importancia de la máximaPOLIS / DEMOCRACIA POLIS / DEMOCRACIA
  23. 23. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] a.- ESTILO SEVERO [ 1 ½ s. V ]. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] a.- Tema 03 SEVERO [ 1 ½ s. V ]. Tema 03 ESTILO Página 67/68/69 Página 67/68/69IDENTIFICACION IDENTIFICACIONNombre:POSEIDON Nombre: POSEIDONFecha 460 A. CFecha 460 A. CMaterial: Bronce/ técnica: cera perdidaAutor: Calamis técnica: cera perdidaMaterial: Bronce/Autor: CalamisTema: El Dios POSEIDONTema: El Dios POSEIDONTipología: escultura exentaTipología: escultura exentaANALISIS FORMALANALISIS FORMAL Cabeza,seria, distante, detalles del pelo yyla Cabeza, seria, distante, detalles del pelo labarba, cierto arcaísmo barba, cierto arcaísmoComposición Composición en X / / posición noble / / en X posición nobledesnudo, musculosoRuptura musculoso varios puntos de vista / desnudo, Ruptura frontalidad, varios puntos de vista / frontalidad,inclinación cabeza Equilibrio de proporcionesMovimiento congelado: va aproporciones inclinación cabeza Equilibrio de Movimiento congelado: va a lanzar algo lanzar algotridente / lanza / levanta el pie / se apoya el tridente / lanza / levanta el pie / se apoya eluna pierna una piernaSIGNIFICADO, FUNCIONSIGNIFICADO, FUNCION La representación de los Dioses / / La representación de los Diosesantropocentrismo / heroísmo el hombreEl deporte / Las olimpiadas el hombre antropocentrismo / heroísmo El deporte / Las olimpiadasContexto: Contexto:Periodo máxima importancia de la POLIS / Periodo máxima importancia de la POLIS /DEMOCRACIA DEMOCRACIA
  24. 24. a.- ESTILO SEVERO [ 1 ½ s. V ].2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] a.- ESTILO SEVERO [ 1 ½ s. V ]. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.]RASGOS GENERALES:RASGOS GENERALES: Apartir de mediados del siglo 2 ½ A partir de mediados del siglo 2 ½V a.C. se inicia la “ETAPA V a.C. se inicia la “ETAPACLÁSICA” CLÁSICA”MIRÓN: MIRÓN:Broncista, aunque las obras que Broncista, aunque las obras quese conservan son copias romanas se conservan son copias romanasen mármol, como en la mayoría de en mármol, como en la mayoría delos casos que vamos a ver. los casos que vamos a ver.Su obra más famosa es el Su obra más famosa es elDISCÓBOLO DISCÓBOLOEl El grupo grupo de de ATENEA ATENEA Y YMARSYAS. MARSYAS.Atenea está andando y con la Atenea está andando y con lacabeza mira el suelo al mismo punto cabeza mira el suelo al mismo puntodonde está mirando Marsyas, donde está mirando Marsyas,formando una uve, Atenea está formando una uve, Atenea estáserena y viste el peplos. serena y viste el peplos.Marsyas es una figura desnuda en Marsyas es una figura desnuda entensión, lo que permite mostrar una tensión, lo que permite mostrar unapotente musculatura potente musculatura
  25. 25. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]IDENTIFICACION IDENTIFICACIONTítulo: EL DISCOBOLO Título: EL DISCOBOLOAutor: Mirón Autor: MirónFecha 460 A. C Fecha 460 A. CMaterial: Bronce/ técnica: cera perdida. Material: Bronce/ técnica: cera perdida.Posteriormente en mármol [ copias ]Autor: MIRÓN: mármol [ copias ] Posteriormente en broncista, preocupado por el Autor: MIRÓN: broncista, preocupado por elmovimiento en tensión / posturas forzadas / movimiento en tensión / posturas forzadas /equilibrios inestables / fugaz equilibrios inestables / fugazANALISIS FORMALTema: ElFORMAL de discos / deporte olímpico / ANALISIS lanzador Tema: El lanzador de discos / deporte olímpico /atleta. Maestro del movimiento, no estamos ante la atleta. Maestro del movimiento, no estamos ante latradicional postura erguida, sino que la que realiza tradicional postura erguida, sino que la que realizaes muy atrevida, capta un instante, el momento es muy atrevida, capta un instante, el momentoprevio a lanzar el disco, el momento de esfuerzo previo a lanzar el disco, el momento de esfuerzomáximo, por ello todo el cuerpo está en tensión, máximo, por ello todo el cuerpo está en tensión,pero la cabeza no se acaba de corresponder con pero la cabeza no se acaba de corresponder conel cuerpo, ya que está demasiado tranquilo, el cuerpo, ya que está demasiado tranquilo,concentrado, pero sereno. concentrado, pero sereno.Tipología: escultura exenta. Tres posiciones Tipología: escultura exenta. Tres posiciones SIGNIFICADO, FUNCIONanterior, posterior y parado  SIGNIFICADO, FUNCION  anterior, posterior y paradoComposición: inclinación / giro a la derecha / La Hélade / la cultura griega El Composición: inclinación / giro a la derecha / La Hélade / la cultura griega Elapoyo todo el cuerpo pierna derecha. Lado deporte / Las olimpiadas. Los apoyo todo el cuerpo pierna derecha. Lado deporte / Las olimpiadas. Losderecho: curva / Izquierdo el ángulo recto. ATLETAS derecho: curva / Izquierdo el ángulo recto. ATLETASNaturalismo anatómico pero músculos planos. Contexto histórico Naturalismo anatómico pero músculos planos. Contexto histórico Periodo máxima importancia deRostro inexpresivo Periodo máxima importancia de Rostro inexpresivoRuptura frontalidad, varios puntos de vista / la POLIS / DEMOCRACIA Ruptura frontalidad, varios puntos de vista / la POLIS / DEMOCRACIAinclinación cabeza Equilibrio de proporciones inclinación cabeza Equilibrio de proporciones
  26. 26. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ] 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]RASGOS GENERALES:RASGOS GENERALES: A partir de mediados del siglo V a.C. se A partir de mediados del siglo V a.C. seinicia la “ETAPA CLÁSICA” inicia la “ETAPA CLÁSICA”POLICLETO:POLICLETO: Broncista. Broncista.Publica el "Kanon", obra en la que realiza un Publica el "Kanon", obra en la que realiza unestudio de las medidas y proporciones del estudio de las medidas y proporciones delcuerpo humano, la belleza estaría en estas cuerpo humano, la belleza estaría en estasproporciones (la altura total del cuerpo es proporciones (la altura total del cuerpo essiete veces la cabeza) y en la simetría. siete veces la cabeza) y en la simetría.OBRAS: OBRAS:EL DORÍFERO, portador de lanza, plasma EL DORÍFERO, portador de lanza, plasmatodas sus teorías: cabeza esférica, todas sus teorías: cabeza esférica,proporciones y simetría, postura clásica o proporciones y simetría, postura clásica o“contraposto”, erguido, con cierta curvatura en “contraposto”, erguido, con cierta curvatura enel torso y la cadera al descansar todo el peso el torso y la cadera al descansar todo el pesosobre una pierna.EL unaDIADÚMENO sobre pierna. posee unas EL DIADÚMENO posee unascaracterísticas muy parecidas al anterior, características muy parecidas al anterior,aparece atándose una cinta a las sienes. Otra aparece atándose una cinta a las sienes. Otraobra suya es una Amazona herida, premiada obra suya es una Amazona herida, premiadaen un concurso para la decoración del en un concurso para la decoración delSantuario de Éfeso, en el que compitió con Santuario de Éfeso, en el que compitió conFidias y Crésilas hacia mediados del siglo V Fidias y Crésilas hacia mediados del siglo Va.C a.C
  27. 27. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ] 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]IDENTIFICACION IDENTIFICACION Título: EL DIADUMENO Título: EL DIADUMENOAutor: POLÍCLETO escultor rival de Autor: POLÍCLETO escultor rival deFidias / creador del CANON. Especialista Fidias / creador del CANON. Especialistaen guerreros victoriosos. Sus esculturas en guerreros victoriosos. Sus esculturasestaban en OLIMPIAFecha 430OLIMPIA estaban en Fecha 430 A. C A. CMaterial: Bronce/ técnica: cera perdida. Material: Bronce/ técnica: cera perdida.Posteriormente en mármol [ copias ]Tema: atletas en mármolvictoriosos Posteriormente [ copias ] famosos / Tema: atletas famosos / victoriososTipología: escultura exenta. Tipología: escultura exenta.ANALISIS FORMAL ANALISIS FORMAL Descripción: joven atleta ciñéndose Descripción: joven atleta ciñéndoseuna cinta / gesto del vencedor. Tronco y una cinta / gesto del vencedor. Tronco ytúnica lateral / estabilidad túnica lateral / estabilidadComposición: calculado estudio de Composición: calculado estudio deproporciones , dimensiones y líneas proporciones , dimensiones y líneas SIGNIFICADO, FUNCIONCanon Siete cabezas. SIGNIFICADO, FUNCION Canon Siete cabezas. Los ATLETAS: La representaciónContrapossto: lo dinámico/ lo estático / Los ATLETAS: La representación Contrapossto: lo dinámico/ lo estático / del atleta/ las olimpiadas/ la victoriacadera derecha flexiona pierna contraria cadera derecha flexiona pierna contraria Imagen las olimpiadas/ la victoria del atleta/ del joven/ idealEstructura abierta Imagen del joven/ ideal antropológico griego.Naturalismo abierta Estructura antropológico griego. Naturalismo anatómico del torso/ rostro Control de los sentimientos: el anatómico del torso/ rostro Control de los sentimientos: el orgullo del vencedor / pecado encaptación del gesto orgullo del vencedor / pecado en captación del gesto Grecia. Equilibrio físico / psíquico Contexto Histórico / psíquico Grecia. Equilibrio físico Contexto Histórico
  28. 28. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ] 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ] POLICLETO POLICLETOEL DORÍFORO EL DORÍFOROBúsqueda de la perfección. Búsqueda = la matemática.Belleza de perfección. Belleza = matemática.Belleza = proporción. pelo poco desarrollado pelo poco desarrolladoCANON:= proporción. Belleza yy muygeometrizado muy geometrizado CANON:Cuerpo humano: 7 cabezas+Cuerpo humano: 7 cabezas 2/3 partes de otra. Pectorales poco marcados Pectorales poco marcados 2/3 partes de partes frente, +Rostro = tres otra. Rasgos Rasgos con excesiva forma rectangular con excesiva forma rectangular Rostro = tres partes frente,nariz, mentón. arcaicos: arcaicos: nariz, mentón. Unión de tronco con Unión de tronco con extremidades demasiado extremidades demasiado Cabeza Cabeza ladeada ladeada marcada ( (además zona marcada además zona debido a la postura. debido a la postura. inguinal son arcos de un inguinal son arcos de un Todo el peso en el lado Todo el peso en el lado mismo círculo) mismo círculo) derecho // la cabeza derecho la cabeza inclinada hacia ese inclinada hacia ese lado // brazo derecho lado brazo derecho relajado/ relajado/ izquierdo izquierdo tensión tensión La figura descansa La figura descansa sobre sobre la la pierna pierna derecha derecha Lado Lado izquierdo: izquierdo: inclinación. inclinación. POLICLETO. EL DORÍFORO POLICLETO. EL DORÍFORO Apoya la lanza sobre Apoya la lanza sobre el hombro el hombro
  29. 29. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO Tema½ s. V ] [ 2 03 Tema 03 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ] Página 67/68/69 Página 67/68/69FIDIAS FIDIASUnido a Pericles por la reconstrucción y Unido a Pericles por la reconstrucción yordenación monumental del Acrópolis de ordenación monumental del Acrópolis deAtenas, es el escultor de los dioses, el que Atenas, es el escultor de los dioses, el quemejor capta la esencia de la divinidad.Autorcapta la esencia de la divinidad. mejor Autor de dos gigantescas esculturas de dos gigantescas esculturascrisoelefantinas (núcleo de madera con crisoelefantinas (núcleo de madera conplacas de oro y marfil):LA ATENEAyPARTHENOS, de la que se placas de oro marfil): LA ATENEA PARTHENOS, de la que seconserva una pequeña copia romana en conserva una pequeña copia romana enmármol mármolLA ATENEA FARNESIO, de unos 12 LA ATENEA FARNESIO, de unos 12metros de altura y se encontraba en el metros de altura y se encontraba en elinterior del Partenón, lleva la coraza sobre interior del Partenón, lleva la coraza sobreel pecho, una túnica hasta los pies, el casco el pecho, una túnica hasta los pies, el cascosobre la cabeza y una victoria de tamaño sobre la cabeza y una victoria de tamañonatural en la mano, su escudo mostraba la natural en la mano, su escudo mostraba laamazonomaquia en relieve en la parte amazonomaquia en relieve en la partedelantera y la gigantomaquia pintada por la delantera y la gigantomaquia pintada por laparte de atrás; parte de atrás;EL ZEUS DE OLIMPIA, hoy perdido, que EL ZEUS DE OLIMPIA, hoy perdido, queestaba sentado con una victoria en la mano estaba sentado con una victoria en la manoderecha y un cetro en la izquierda, de 15 derecha y un cetro en la izquierda, de 15metros, sedente, obra que aseguró su metros, sedente, obra que aseguró suinmortalidad inmortalidad
  30. 30. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ] 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]FIDIAS FIDIASOtras obras Otras obrasLA ATENEA PRÓMACHOS, LA ATENEA PRÓMACHOS,en bronce, sólo conocida por en bronce, sólo conocida pormonedas, es la salvadora y monedas, es la salvadora yguardiana de la ciudad, guardiana de la ciudad,representada como guerrera representada como guerreratenía unos 15 metros de altura, tenía unos 15 metros de altura,estaba situada en la mitad de estaba situada en la mitad dela Acrópolis; la Acrópolis;LA ATENEA LEMNIA, su LA ATENEA LEMNIA, sumejor obra, cuya cabeza se ha mejor obra, cuya cabeza se hadenominado como “la belleza” denominado como “la belleza”porque corresponde con el porque corresponde con elcanon de belleza perfecta del canon de belleza perfecta delsiglo V a.C.; siglo V a.C.; LA AMAZONA HERIDA del LA AMAZONA HERIDA delconcurso de Éfeso. concurso de Éfeso.
  31. 31. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ] 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]OBRAS: OBRAS:La decoración escultórica del Partenón, que influirá La decoración escultórica del Partenón, que influiráen los escultores del “Estilo Partenón” del “Estilo en los escultores del “Estilo Partenón” del “EstiloBello”, de finales del siglo V a.C.: Bello”, de finales del siglo V a.C.:LAS METOPAS DEL FRISO DEL DÓRICO LAS METOPAS DEL FRISO DEL DÓRICO(composiciones claras, de dos o tres figuras, en (composiciones claras, de dos o tres figuras, enaltorrelieve); altorrelieve);El FRISO DE LAS PANATENEAS (representación El FRISO DE LAS PANATENEAS (representaciónen bajorrelieve de la procesión de las Panateneas, en en bajorrelieve de la procesión de las Panateneas, enel friso alrededor de la cella del Partenón; no es una el friso alrededor de la cella del Partenón; no es unarepresentación esquemática, las figuras son vivas e representación esquemática, las figuras son vivas eindividualizadas, representadas mediante un individualizadas, representadas mediante unnaturalismo idealizado) naturalismo idealizado) Las esculturas de los FRONTONES DEL Las esculturas de los FRONTONES DELPARTENÓN (excelentes composiciones, en las que PARTENÓN (excelentes composiciones, en las quelas figuras se ajustan perfectamente al frontón; las figuras se ajustan perfectamente al frontón;Frontón oriental se representa el Nacimiento de Frontón oriental se representa el Nacimiento deAtenea. Atenea.Frontón Occidental la Lucha de Atenea y Frontón Occidental la Lucha de Atenea yPoseidón por el Ática; estudia la anatomía en los Poseidón por el Ática; estudia la anatomía en losdesnudos y de los vestidos en las figuras femeninas, desnudos y de los vestidos en las figuras femeninas,aunque mediante la “técnica de paños mojados” aunque mediante la “técnica de paños mojados”también en este caso se adivina la anatomía). también en este caso se adivina la anatomía).
  32. 32. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ] 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ] FRONTON OESTE: FRONTON OESTE: Enfrentamiento Palas Atenea con Poseidon Enfrentamiento Palas Atenea con Poseidon
  33. 33. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ] 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ] FRONTON ESTE: FRONTON ESTE: Nacimiento de la Diosa Palas Atenea Nacimiento de la Diosa Palas Atenea
  34. 34. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ] 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]OBRAS:OBRAS:FRONTONES DEL PARTENON FRONTONES DEL PARTENON[ nacimiento de Atenas / lucha entre [ nacimiento de Atenas / lucha entreAtenea y Poseidón ] Atenea y Poseidón ]RASGOS: RASGOS:Esculturas representan belleza ideal, EsculturasTratamientorepresentan belleza ideal, de la ropa PAÑOS Tratamiento de la ropa PAÑOSMOJADOS. MOJADOS.Tema: Los dioses y los hombres.Policromía:dioses y los hombres. Tema: Los utilización del color Policromía: utilización del colorfondo del frontón / contraste escultura fondo del frontón / contraste esculturamármol mármolLey del marco: esculturas adaptadas Ley del marco: esculturas adaptadasal marco triangular. Adaptación fluida.Paños mojados :Adaptación fluida. al marco triangular. Los cuerpos se Paños mojados : Los cuerpos seadivinan debajo de las telas. adivinan debajo de las telas.
  35. 35. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ] 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]FIDIAS FIDIASEl artista más clásico de Esculturas Polícromas Esculturas Polícromastodos. artista escultor orfebre, El Fue más clásico de todos. Fue escultor orfebre,ceramista, arquitecto etc. Adaptación al Adaptación al ceramista, arquitecto etc.Esculturas majestuosas marco (se adaptan aa marco (se adaptan Esculturas majestuosasArtista muy imaginativo la forma triangular del la forma triangular del tímpano) tímpano)Técnicamuy imaginativo Artista de los paños Técnica de los pañosmojados. mojados. Técnica de Técnica de paños mojados paños mojados (anatomía se (anatomía se insinúa aatravés insinúa través de ropajes) de ropajes) Multiplicidad de Multiplicidad de pliegues pliegues
  36. 36. IDENTIFICACION b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ] IDENTIFICACION b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]Título: Metopas del Partenón Título: Metopas del PartenónFecha:447 / /438 a.C. Fecha:Tema: luchas 438 a.C. 447Tema: luchasentre dioses / /gigantes entre dioses gigantesLuchas entre hombres / amazonasLuchas entre hombres / amazonasLucha entre lapitas / centaurosLucha entre lapitas / centaurosANALISIS FORMALANALISIS FORMAL Descripción: Representan el triunfo del Descripción: Representan el triunfo delorden sobre la barbarieAlto relieve la barbarie orden sobre Alto relieveen gradación. en gradación.Perfección, virtuosismo Perfección, virtuosismoDinamismo: guerreas/ peleas Dinamismo: guerreas/ peleasAusencia de sentimientos: dolor, Ausencia de sentimientos: dolor,fuerza. fuerza.Caras inexpresivas , no reflejan Caras inexpresivas , no reflejantensión, dolor etc. tensión, dolor etc.SIMBOLISMO/ FUNCIÓN:SIMBOLISMO/ FUNCIÓN: Desnudos:símbolo de belleza física Desnudos: símbolo de belleza físicaAsociación belleza física / espiritualLos dioses: belleza física // los hombres Asociación espiritual contemplan Los dioses: contemplan / los hombresluchan luchanContexto Histórico: La importancia de Contexto Histórico: La importancia deAtenas después de la derrota de los Atenas después de la derrota de lospersas. persas.
  37. 37. b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]IDENTIFICACION b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ] IDENTIFICACIONTítulo: Friso de las Panateneas Título: Friso de las Panateneas Autor:Fidias Autor:Fecha: Fidias438 a.C. Fecha:447 / / 438 a.C. Ruptura de la Ruptura de laMaterial:447 monotonía con monotonía con Material:mármol mármol cambio de actitudes cambio de actitudes Realizados en Realizados enFRISO: de 160 m long / 1 mt altura FRISO: de 160 m long / 1 mt altura mármol después coloreados mármol después coloreadosProcesión anual en honor a la diosa Procesión anual en honor a la diosaPalas Atenea. Procesión cívica / Palas Atenea. Procesión cívica /religiosa / ofrecimiento de un Peplo. religiosa / ofrecimiento de un Peplo.ANÁLISIS FORMALANÁLISIS FORMAL Dosfrisos arrancan fachada sur hacia Dos frisos arrancan fachada sur haciapuerta principal / toda la sociedad civil puerta principal / toda la sociedad civilen procesión: andando / a caballo etc. en procesión: andando / a caballo etc.Mezcla contraste movimiento/ reposo.Jóvenes contraste movimiento/ reposo. Mezcla Jóvenes / / Efebos Efebos heroizados, heroizados,desnudos y en proporciones clásicas. desnudos y en proporciones clásicas.Representan prototipo Ligeramente Representan prototipo Pliegues ordenados Pliegues ordenados LigeramenteSIMBOLISMO/ FUNCIÓN: yy paralelos paralelos inclinados inclinados SIMBOLISMO/ FUNCIÓN:Desnudos: símbolo de belleza física hacia delante para hacia delante para Desnudos: símbolo de belleza física Disposición armónica Disposición armónica favorecer favorecerAsociación belleza física / espiritual de las figuras de de las figuras de su contemplación su contemplación Asociación belleza física / espiritualLos dioses: contemplan / los hombres acuerdo aaun ritmo Perfecto estudio Perfecto estudio Los dioses: contemplan / los hombres matemático yunmusical acuerdo matemático y ritmo musical anatómico, modelado anatómico, modeladoluchan luchan preciso, etc. preciso, etc.Contexto Histórico Contexto HistóricoLas polis / Atenas / la Democracia Las polis / Atenas / la Democracia
  38. 38. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]
  39. 39. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ] 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] b.- PERIODO CLASICO [ 2 ½ s. V ]OTROS AUTORES: OTROS AUTORES:KRÉSILAS KRÉSILASDestaca entre los Destaca entre losescultores adscritos a este escultores adscritos a esteperiodo: Realizó un Busto de periodo: Realizó un Busto dePericles, situado en el Pericles, situado en elAcrópolis de Atenas, con Acrópolis de Atenas, concasco corintio y muy casco corintio y muyidealizado. idealizado.También conservamos su También conservamos suAmazona Herida del Amazona Herida delconcurso de Éfeso. concurso de Éfeso.KALLIMACHOS: KALLIMACHOS:Sus obras continúan en la Sus obras continúan en lalínea de la técnica de los línea de la técnica de lospaños mojados inaugurada paños mojados inauguradapor Fidias en el Partenón, la por Fidias en el Partenón, laAfrodita de Frejus y el relieve Afrodita de Frejus y el relievede la VICTORIA ATÁNDOSE de la VICTORIA ATÁNDOSELA SANDALIA del Templo de LA SANDALIA del Templo deAtenea Nike. Atenea Nike.
  40. 40. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] c.- PERIODO CLASICO [[S. IV ]] c.- PERIODO CLASICO S. IV 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.]SIGLO IV: RASGOSÉpocaIV: RASGOS ciudades estado SIGLO Épocade crisis de las ciudades estado de crisis de lasDisgregación y transformaciones sociales. Disgregación y transformaciones sociales.Guerra del Peloponeso ( Esparta / Atenas Guerra del Peloponeso laEsparta / Atenas siguió  (  Atenas, a pesar de la crisis política, siguió Atenas, a pesar de crisis política,manteniendo la supremacía artística en Grecia, manteniendo la supremacía artística en Grecia,gracias a una sociedad elegante y refinada.El ARTISTA sociedad elegante y refinada. para gracias a una El ARTISTAtrabaja no para el estado sino para trabaja no para el estado sinoparticulares, pues la guerra ha dejado sin recursos particulares, pues la guerra ha dejado sin recursoslas arcas del Estado. las arcas del Estado. Se producen cambios respecto al siglo anterior: Dioses y atletas siguenrespecto al protagonistas,  Se producen cambios siglo anterior: siendo los  Dioses y atletas siguen siendo los protagonistas,pero ahora se representan los dioses más pero ahora se representan los dioses máspróximos al hombre y no los grandes del Olimpo. próximos al hombre y no los grandes del Olimpo.Los atletas se representan en actitudes más Los atletas se representan en actitudes máscotidianas y menos heroicas.Las figuras se heroicas. más libres menos cotidianas y menos Las figuras se hacen más libres menos hacenmajestuosas majestuosasEl CANON, se estiliza.Se CANON, se estiliza. El Se acentúa el NATURALISMO en gestos yy acentúa el NATURALISMO en gestosactitudes actitudesLos ROSTROS empiezan a reflejar EL PATHOS Los ROSTROS empiezan a reflejar EL PATHOS( ESTADOS DE EMOCIÓN, ESTADOS ANÍMICOS ( ESTADOS DE EMOCIÓN, ESTADOS ANÍMICOS) )Aparece el desnudo femenino
  41. 41. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] c.- PERIODOPERIODO CLASICOIVS. ]IV c.- PERIODOCLASICO [[S. [ [ S. IV PERIODO CLASICOIV] CLASICO S. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] OBRAS: OBRAS: PRAXITELES  PRAXITELES  Apolo Sauróctono Apolo Sauróctono Venus de Gnido HermesdeDionisos Venus Gnido y Hermes y Dionisos SCOPAS  SCOPAS  Meleagro Meleagro Ménades Ménades Mausolo Mausolo LISIPO  LISIPO  Apoxiomenos Apoxiomenos Ares Ludovisi Ares Ludovisi Retratos de Alejandro Retratos de Alejandro Magno Magno
  42. 42. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] c.- PERIODOPERIODO CLASICOIVS. ]IV c.- PERIODOCLASICO [[S. [ [ S. IV PERIODO CLASICOIV] CLASICO S. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] SIGLO IV SIGLO IV PRAXITELES: PRAXITELES: Es el escultor de la delicadeza, la elegancia y Es el escultor de la delicadeza, la elegancia y la belleza, de las superficies suaves. Acentúa de las tradicional suaves. la belleza, la superficies postura clásica Acentúa la tradicional postura clásica inclinando aún más la cadera, “CURVA inclinando aún más la cadera, “CURVA PRAXITELIANA”, aunque continúa el quietismo PRAXITELIANA”, aunque continúa el quietismo de la composición. de la composición. Obras suyas son:  Obras suyas son:  HERMES DE OLIMPIA (uno de los pocos  HERMES DE OLIMPIA (uno de los pocos casos en que conservamos el original, casos en que conservamos el original, representa a Hermes, el mensajero de los representa a Hermes, el mensajero de los dioses, llevando a Dionisos niño durante un dioses, llevando a Dionisos niño durante un descanso en el camino), EL APOLO el camino), descanso en SAURÓCTONO (marca aún más EL APOLO SAURÓCTONO (marca aún más la curva praxiteliana y el cuerpo es más joven), LA AFRODITA DE el cuerpo(con la joven), la curva praxiteliana y CNIDO es más que se LA AFRODITA DE CNIDO (con la que se inicia el desnudo femenino, todavía "timidez", inicia el desnudo femenino, todavía "timidez", siente pudor y se cubre con las manos, será siente pudor y se cubre con las manos, será muy copiada, canon de belleza femenina); muy copiada, canon de belleza femenina); LA AFRODITA DE ARLÉS (desnuda pero con LA AFRODITA DE ARLÉS (desnuda pero con las piernas cubiertas por un manto, el desnudo las piernas cubiertas por un manto, el desnudo integral no es aceptado inmediatamente integral no es aceptado inmediatamente
  43. 43. OBRAS: c.- PERIODO CLASICO [[S. IV ]] c.- PERIODO CLASICO S. IVOBRAS:PRAXITELESPRAXITELESIDENTIFICACIÓN IDENTIFICACIÓNTítulo: APOLO SAURÓCTONO Título: APOLOFecha: 340 a.C. SAURÓCTONOMaterial:340 a.C. Fecha: mármol Material: mármolTema: lucha entre la luz y las tinieblas Tema: lucha entre la luz y las tinieblasAutor: PRAXITELES Autor: PRAXITELESANÁLISIS FORMAL ANÁLISIS FORMALDescripción: Apolo Dios de la belleza / se Descripción: Apolo Dios de la belleza / seenfrenta la lagartija símbolo de la enfrenta la lagartija símbolo de laoscuridad / tinieblas. oscuridad / tinieblas.Composición: CURVA PRAXITELIANA, Composición: CURVA PRAXITELIANA,músculos suaves , rostros con expresión músculos suaves , rostros con expresiónmelancólica. melancólica.Líneas sensuales, posturas lánguidas, Líneas sensuales, posturas lánguidas,suaves curvas. suaves curvas.Idealización frente al realismo Idealización frente al realismoSIMBOLISMO/ FUNCIÓN: SIMBOLISMO/ FUNCIÓN:Desnudos: símbolo de belleza físicaDioses jóvenes >/ de belleza física Desnudos: símbolo actitudes triviales , Dioses jóvenes >/ actitudes triviales ,anecdóticas. anecdóticas.Idea platónica belleza física y espiritual.Desnudo ahora carácter más espiritual. Idea platónica belleza física y hedonista, Desnudo ahora carácter más hedonista,sensual sensualContexto Histórico: el siglo IV Contexto Histórico: el siglo IV
  44. 44. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] c.- PERIODO CLASICO [[S. IV ]] c.- PERIODO CLASICO S. IV 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] PRAXITELESIDENTIFICACIÓN IDENTIFICACIÓN PRAXITELESNombre: VENUS DE GNIDOFecha: 340 a.C. DE GNIDO Nombre: VENUSMaterial:340 a.C. Fecha: mármol Material: mármolTema: Afrodita se identifica con el Tema: Afrodita se identifica con elsímbolo de la perfección, diosa del símbolo de la perfección, diosa delamor y de la belleza amor y de la bellezaAutor: PRAXITELES Autor: PRAXITELESANÁLISIS FORMAL ANÁLISIS FORMALDescripción: AFRODITA: se identifica Descripción: AFRODITA: se identificacon el símbolo de la perfección, diosa con el símbolo de la perfección, diosadel amor y de la belleza.Seamor y de la belleza. momento de del le representa en el Se le representa en el momento desalir del baño [ jarrón / ropaje sirve de salir del baño [ jarrón / ropaje sirve decontrapeso] SIMBOLISMO/ contrapeso]Composición: CURVA SIMBOLISMO/ Composición: CURVA FUNCIÓN:PRAXITELIANA, FUNCIÓN Desnudos,: sensualidad, PRAXITELIANA,Primera Desnudos, sensualidad, escultura desnuda voluptuosidad, Primera escultura desnuda voluptuosidad,femenina. sensualidad, erotismo femenina.Escultura exenta diversos puntos de sensualidad, erotismo Escultura exenta diversos puntos de Perfección absolutavista. Estaba situada encima de un altar Perfección absoluta Modelo de granAquí Estaba situada encima de un altar vista. alarga el canon de Policleto Modelo de influencia posterior gran Aquí alarga el canon de Policletodándole un rasgo más elegante Contexto posterior Siglo influencia histórico: dándole un rasgo más eleganteIdealización frente al realismo Contexto histórico: Siglo Idealización frente al realismo IV. Cambios políticos y IV. Cambios políticos y sociales sociales
  45. 45. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] c.- PERIODO CLASICO [[S. IV ]] c.- PERIODO CLASICO S. IV 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] PRAXITELES PRAXITELESHERMES Y DIÓNISOSHERMES Y DIÓNISOS Simboliza la paz entre Simboliza la paz entre Arcadia (Hermes era Arcadia (Hermes era su dios protector) yyla su dios protector) la Elide (Dionisos) Elide (Dionisos) Se acentúa contapposto Se acentúa contapposto creando una curva en creando una curva en forma de ssinvertida forma de invertida más acentuada más acentuada Contraste movimiento Contraste movimiento sinuoso de Hermes sinuoso de Hermes yy verticalidadde paño yy verticalidad de paño Dionisos Dionisos Anatomía con Anatomía conformas blandas formas blandas
  46. 46. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] c.- PERIODO CLASICO [[S. IV ]] c.- PERIODO CLASICO S. IV 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] PRAXITELES PRAXITELESIDENTIFICACION Anatomía con Anatomía con IDENTIFICACIONNombre: HERMES Y DIÓNISOS formas blandas formas blandasFecha: 350/330 a.C. Y DIÓNISOS Nombre: HERMESMaterial:350/330 a.C. Fecha: mármol Material: mármolTema: Dos dioses: que simbolizan la Tema: Dos dioses: que simbolizan lapaz entre dos regiones la Arcadia y la paz entre dos regiones la Arcadia y laElide. Elide.Autor: PRAXITELES Simboliza la paz entre Simboliza la paz entre Autor: PRAXITELES Arcadia (Hermes eraANÁLISIS FORMAL Arcadia (Hermes eraANÁLISIS FORMALDescripción: HERMES juega con su dios protector) yyla su dios protector) la Descripción: HERMES juega con Elide (Dionisos) Elide (Dionisos)Diónisos niño ofreciéndole un ramo de Diónisos niño ofreciéndole un ramo deuvas al futuro rey del vino. uvas al futuro rey del vino.Composición: Contrastes entre las Composición: Contrastes entre las Contraste movimiento Contraste movimientolíneas curvas / línea vertical del manto y sinuoso de Hermes sinuoso de Hermes líneas curvas / línea vertical del manto yel dios Diónisos yy verticalidadde paño yy verticalidad de paño dios Diónisos el CURVA PRAXITELIANA y su juego Dionisos Dionisos  CURVA PRAXITELIANA y su juegode músculos y posturas. de músculos y posturas.Esquema en S que se traduce en una SIMBOLISMO/ FUNCIÓN: Esquema en S que se traduce en una SIMBOLISMO/ FUNCIÓN: Desnudos, sensualidad,postura de reposo, de dejadez. Desnudos, sensualidad, postura de reposo, de dejadez. voluptuosidad, sensualidad, erotismoDetalles de la musculatura derecha e voluptuosidad, sensualidad, erotismo Detalles de la musculatura derecha e Bellezas ambiguas Perfecciónizquierda Bellezas ambiguas Perfección izquierdaContrastes entre la sensualidad del absoluta. Contrastes entre la sensualidad del absoluta. Contexto: S. IV. Cambios políticos ycuerpo / las telas Contexto: S. IV. Cambios políticos y cuerpo / las telasRefinamiento en el tratamiento del sociales Refinamiento en el tratamiento del socialesmármol. Idealización frente al realismo mármol. Idealización frente al realismo
  47. 47. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] c.- PERIODO CLASICO [[S. IV ]] c.- PERIODO CLASICO S. IV 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] Contraste movimiento Se acentúa contapposto sinuoso de Hermes creando una curva en y verticalidad de paño y forma de s invertida Dionisos más acentuada Simboliza la paz entre Arcadia (Hermes era Anatomía con su dios protector) y la Elide (Dionisos) formas blandas Praxíteles prefiere trabajar en mármol Para las obras en mármol era preciso colocar un soporte Praxíteles. Hermes y Dionisos
  48. 48. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] c.- PERIODO CLASICO [[S. IV ]] c.- PERIODO CLASICO S. IV 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] SIGLO IV SIGLO IV SCOPAS SCOPAS Escultor del "PATHOS", de la Escultor del "PATHOS", de la pasión, reflejándose en las figuras el pasión, reflejándose en las figuras el estado del alma (angustia agitada). estado del alma (angustia agitada). Atraído por temas trágicos o Atraído por temas trágicos o patéticos, lo que se aprecia en patéticos, lo que se aprecia en obras como su BACANTE O obras como su BACANTE O MÉNADE HERIDA (con el cuerpo MÉNADE HERIDA (con el cuerpo agitado por movimientos agitado por movimientos convulsivos, con el torso retorcido, convulsivos, con el torso retorcido, girando el cuello hacia atrás, la girando el cuello hacia atrás, la cabellera desordenada y revuelta). Tambiéndesordenada y revuelta). cabellera realizó los relieves También realizó los relieves orientales del MAUSOLEO DE orientales del MAUSOLEO DE HALICARNASO y la estatua de HALICARNASO y la estatua de Mausolo. Mausolo.
  49. 49. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] c.- PERIODO CLASICO [[S. IV ]] c.- PERIODO CLASICO S. IV 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.]IDENTIFICACION IDENTIFICACIONNombre: MENADE DANZANTEFecha: 350/330 a.C. DANZANTE Nombre: MENADEMaterial:350/330 a.C. Fecha: mármol Material: mármolTema: Acompañantes del dios Tema: Acompañantes del diosDionisos que le acompañaban en sus Dionisos que le acompañaban en susfiestas. fiestas.Tipo: escultura exenta Tipo: escultura exentaAutor: SCOPAS Autor: SCOPASANÁLISIS FORMAL ANÁLISIS FORMALDescripción: Las ménades / bacantes Descripción: Las ménades / bacantes SCOPAS  SCOPASeran unos personajes / ninfas que  eran unos personajes / ninfas que Ménadesacompañaban al Dios Dionisos en sus Ménades acompañaban al Dios Dionisos en susbacanales u orgías. Se le representa bacanales u orgías. Se le representacuando la ninfa está danzando cuando la ninfa está danzandoviolentamente / mira hacia arribaComposición:/ mira hacia arriba violentamente figura que se retuerce Composición: figura que se retuercesobre si misma , cuerpo forcejeante, SIMBOLISMO/ FUNCIÓN: sobre si misma , cuerpo forcejeante, SIMBOLISMO/ el FUNCIÓN:contorsionado. Representa PAHOS: contorsionado.Representa estados del alma: Representa el PAHOS: Representa estados del alma: sentimientos, violencia pasión,violencia, pasión, desenfreno , bocas Introduce el violencia pasión, sentimientos, elemento pasional violencia, pasión, desenfreno , bocas Introduce el elemento pasionalentreabiertas, ojos profundos de la escultura tanto en DiosesTratamiento ojos profundos entreabiertas, de los paños: paños de la escultura tanto en Dioses como en hombres. Tratamiento de los paños: paños como en hombres.mojados, dejan entrever el cuerpo Le preocupa cosas más allá mojados, dejan entrever el cuerpoClaroscuro de la escultura. Le preocupa cosas más allá Claroscuro de la escultura. del hombre. Deja ya de ser el del hombre. Deja ya de ser el HOMBRE MEDIDA DE TODO. Contexto.MEDIDA DE TODO. HOMBRE La crisis del s. IV Contexto. La crisis del s. IV
  50. 50. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] c.- PERIODO CLASICO [[S. IV ]] c.- PERIODO CLASICO S. IV 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] SCOPAS  SCOPAS  Meleagro Meleagro Mausolo y Artemisa Mausolo y Artemisa
  51. 51. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] c.- PERIODO CLASICO [[S. IV ]] c.- PERIODO CLASICO S. IV 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.]SIGLO IV SIGLO IVLISIPO LISIPOEscultor arcaizante, admirador de Policleto, Escultor arcaizante, admirador de Policleto,pero en él el naturalismo está más acentuado.Planteaélun naturalismo está más acentuado. pero en el nuevo canon de belleza, más Plantea un nuevo canon de belleza, másesbelto, ahora el cuerpo como ocho cabezas, esbelto, ahora el cuerpo como ocho cabezas,disminuyendo el tamaño de ésta, por lo que el disminuyendo el tamaño de ésta, por lo que elcuerpo resulta más alto en proporción a la cuerpo resulta más alto en proporción a laanchura. anchura.Trabajará el retrato, fue el escultor preferido Trabajará el retrato, fue el escultor preferidopor Alejandro Magno. por Alejandro Magno.Sus principales obras son: Sus principales obras son:EL APOXIOMENO (atleta limpiándose con EL APOXIOMENO (atleta limpiándose conel “strigilo”, ejemplo del nuevo “kanon” y del el “strigilo”, ejemplo del nuevo “kanon” y deldominio definitivo de la tercera dimensión y de dominio definitivo de la tercera dimensión y dela escultura abierta gracias a que rompe el la escultura abierta gracias a que rompe elespacio mediante el gran escorzo de su brazo espacio mediante el gran escorzo de su brazoderecho), derecho),ARES LUDOVISI (dios de la guerra ARES LUDOVISI (dios de la guerrasedente) sedente)EL HÉRCULES FARNESIO (extraordinario EL HÉRCULES FARNESIO (extraordinarioestudio anatómico y de la fortaleza física). estudio anatómico y de la fortaleza física).
  52. 52. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] c.- PERIODO CLASICO [[S. IV ]] c.- PERIODO CLASICO S. IV 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] LISIPO LISIPOIDENTIFICACION IDENTIFICACIONNombre: APOXIOMENO Nombre: APOXIOMENOFecha: 325 a.C.Material:325 a.C. Fecha: mármol Material: mármolTema: Atleta después de las carreras se Tema: Atleta después de las carreras selimpia el polvo.Tipo: el polvo. exenta limpia escultura Tipo: escultura exentaAutor: LISIPO Autor: LISIPOANÁLISIS FORMALANÁLISIS FORMALDescripción: Representa al ATLETA en Descripción: Representa al ATLETA enel momento de limpiarse la resina con el el momento de limpiarse la resina con elESTRIGILE. No se elige el momento de ESTRIGILE. No se elige el momento detriunfo / tema relajado banalComposición: variosbanal triunfo / tema relajado puntos de vista Composición: varios puntos de vista SIMBOLISMO/aunque tenga visión frontal. SIMBOLISMO/ aunqueESTEREOMETRIA. tenga visión frontal. FUNCIÓN: ESTEREOMETRIA. FUNCIÓN: Representa periodoCanon más alargado [ 8 cabezas] Representa periodo Canon más alargado [ 8 cabezas] convulso, de desintegración yfiguras más alargadas. Cuerpo fibrado convulso, de desintegración yLe interesa el espacio que fibrado la figuras más alargadas. Cuerpo rodea expansión de Grecia Le interesa el espacio que rodea la Los juegos Grecia expansión de panhelénicosfigura. Lanza el brazo hacia adelante / Los juegos panhelénicos figura. Lanza el brazo hacia adelante / Olimpia, Delfos etcmirada hacia otro punto. Esculpe en tres mirada hacia otro punto. Esculpe en tres Influencia del etc Olimpia, Delfos Doríforo dedimensiones. Contemplación multivisual. Influencia del Doríforo deVirtuosismo: Contemplación cabello y de dimensiones. tratamiento del multivisual. Policleto Policleto Virtuosismo: tratamiento del cabello y de Preludia el HELENISMOlos tendones Preludia HELENISMO los tendones Contextoelhistórico: s. IV Contexto histórico: s. IV crisis y cambios sociales crisis y cambios sociales
  53. 53. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] c.- PERIODO CLASICO [[S. IV ]] c.- PERIODO CLASICO S. IV 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] Cabello más desarrollado Canon más estilizado Brazos hacia 8 cabezas delante invita a rodear figura Escena intrascendente: Escena intrascendente: atleta se quita con strigile atleta se quita con strigile Lisipo Apoxiomenos Frontal yylateral Lisipo Apoxiomenos Frontal lateral los restos de sudor yy polvo los restos de sudor polvo
  54. 54. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] c.- PERIODO CLASICO [[S. IV ]] c.- PERIODO CLASICO S. IV 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] LISIPO LISIPO LISIPO  LISIPO  Ares Ludovisi Ares Ludovisi
  55. 55. 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] c.- PERIODO CLASICO [[S. IV ]] c.- PERIODO CLASICO S. IV 2.- ESCULTURA CLÁSICA [ SIGLOS V Y IV A.C.] LISIPO  LISIPO  Retrato de Alejandro Magno Retrato de Alejandro Magno LISIPO LISIPO Hercules Farnesio Hercules Farnesio

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