Artedelsigloxix
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  • Gericault, Oficial de cazadores a caballo de la guardia imperial, 1812.
  • Delacroix, la muerte de Sardanápalo, 1827.
  • Arte Vicens Vives, p.415. Ver también archivo WORD. En 2008 , este cuadro fue usado por la banda británica Coldplay en la portada de su cuarto disco " Viva la Vida or Death and All his Friends ".
  • AÑADIR CONTEXTO APUNTES MONTILLA.
  • SM 396.
  • INTRODUCCIÓN. CARACTERÍSTICAS GENERALES.
  • Escanear detalles libro Gaudí que compré en Barcelona.
  • Arcos catenarios.
  • FECHA DE TERMINACIÓN 2030. SM.397. 18 torres.
  • 12 cuadros.
  • Más de 50 cuadros.
  • Técnica al pastel.
  • SM. 378.
  • SM. 379.
  • ARTERAMA, 319.

Artedelsigloxix Artedelsigloxix Presentation Transcript

  • ARTE DEL SIGLO XIXHistoria del Arte. 2º BachilleratoI.E.S. Alonso de Madrigal
  • ROMANTICISMO
  • Interés por laviolencia, eldrama, la lucha yla locura,que se refleja enlos cuadros através delpredominio delmovimiento, latensión, el empujey los escorzos.Características generales:Géricault. Oficial de cazadoresGéricault. Oficial de cazadoresa la carga. 1812.a la carga. 1812.
  • En algunos cuadrosocupó un lugarpreponderante lomisterioso y lofantástico, expresadosde forma dramática.El gusto por eldramatismo se utilizapara remover elsentimiento delpúblico.También serepresentaron lamelancolía extrema yla pesadilla.
  • Llegando a combinar en ocasiones la muerte y elerotismo.Utiliza fuertes contrastes de luz y sombra.Los cuadros tienen un fuerte colorido, conpredominio de los colores cálidos (amarillo, rojo...)Delacroix. Muerte deDelacroix. Muerte deSardanápalo. 1827.Sardanápalo. 1827.
  • EUGÈNE DELACROIX (1798-1863)La barca de Dante.La barca de Dante.
  • LA MATANZA DE QUÍOS.LA MATANZA DE QUÍOS. EugéneEugéneDelacroix. Museo del Louvre, óleoDelacroix. Museo del Louvre, óleosobre lienzo 417x354 cm. (1824).sobre lienzo 417x354 cm. (1824).
  • GRECIA MORIBUNDA SOBRE LASGRECIA MORIBUNDA SOBRE LASRUINAS DE MISSOLONGHI.RUINAS DE MISSOLONGHI.Eugéne Delacroix. (1826).Eugéne Delacroix. (1826).
  • La libertad guiando al puebloLa libertad guiando al pueblo, Delacroix (1830), Museo del Louvre., Delacroix (1830), Museo del Louvre.
  • LAS MUJERES DE ARGELLAS MUJERES DE ARGEL Eugéne Delacroix. (1833).Eugéne Delacroix. (1833).
  • LA MUERTE DE SARDANÁPALOLA MUERTE DE SARDANÁPALO Eugéne Delacroix. (1827).Eugéne Delacroix. (1827).
  • THEODORE GÉRICAULT (1791-1824)
  • Romanticismo inglésRomanticismo inglésEl parlamentarismo inglés evitó las oleadas revolucionarias, permitiendo alos artistas centrarse en otros temas: la naturaleza
  • Jhon Constable (1776-1837)
  • Joseph W. Turner (1775-1851)
  • Romanticismo alemánRomanticismo alemán“Un pintor no debe pintar lo que ve ante sí, sino lo que ve en el interior de sí mismo”Caspar David Friederich (1775-1851)• Contempación mística de la naturaleza.• Sentimiento de soledad en sus obras.• Naturaleza inalcanzable.• Lejanía.
  • REALISMO
  • Características generales:Características generales:Frente a la fantasía característica de los pintoresrománticos, surge en Francia a mediados del s.XIXun grupo de pintores que pretenden reflejar larealidad social.La realidad del pueblo oprimido por el ascenso dela burguesía:◦ Con la mayor fidelidad.◦ Y la mayor simplicidad posibles.Sirviéndose de la pincelada firme que originaformas precisas.Alejadas de la exaltación cromática delRomanticismo.
  • La realidad cotidiana no era tandesagradable como para ocultarla o huir deella.Los protagonistas de la pintura serán ahora:◦ Campesinos.◦ Ciudadanos de clase media.◦ Pobres.Captados durante sus ocupacioneshabituales o sus esparcimientos. Todas las actitudes humanas se considerabanahora con la misma dignidad.Llevando muchas veces el pintor a encontrar elmotivo de sus obras en las clases más pobres
  • Las espigadoras. Millet.Las espigadoras. Millet.JEAN-FRANÇOISE MILLET (1814-1875)JEAN-FRANÇOISE MILLET (1814-1875)
  • El Ángelus. Millet.El Ángelus. Millet.
  • GUSTAVE COURBET (1819-1877)GUSTAVE COURBET (1819-1877)Estudio del pintor. 1855.Estudio del pintor. 1855.
  • Los picapedrerosLos picapedreros
  • Un entierroUn entierroen Ornans.en Ornans.
  • Honoré Daumier (1806-1879)Honoré Daumier (1806-1879)Vagón deVagón detercera.tercera.1862.1862.
  • LaLalavanderalavandera1863.1863.
  • REALISMOen España
  • Casado del AlisalLa rendición de Bailén (Museo del Prado).
  • Batalla de Clavijo. 1885.Iglesia de San Francisco el Grande de Madrid
  • La campana de Huesca.1880. Ayuntamiento de Huesca.
  • El juramento de las Cortes de Cádiz. 1863. Congreso de los Diputados.
  • Últimos momentos de Fernando IV el Emplazado. 1860. Palacio del Senado de España
  • Antonio Gisbertl fusilamiento de Torrijos, 1888, óleo sobre lienzo, 390 × 600 cm, museo del Prado, Madrid.
  • María de Molina presenta a su hijo Fernando IVen las Cortes de Valladolid de 1295. 1863. Congreso de los Diputados.
  • Retrato de Amadeo I.Facultad de Geografía e Historia de la UCM.
  • Amadeo I frente al féretro del general Prim. 1870.
  • Ejecución de los comuneros en la plaza de Villalar. 1860.
  • Eduardo RosalesDoña Isabel la Católica dictando su testamento, 1864, Museo del Prado.
  • (1) Isabel la Católica. (2) Fernando el Católico.(3) Juana de Castilla. (4) Gaspar de Grizio.(5) Los marqueses de Moya: Beatriz de Bobadilla y Andrés Cabrera.(6) Cardenal Cisneros. (7) López de Cárrega. (8) Almirante de Castilla.
  • PRESENTACIÓN DE DON JUAN DE AUSTRIA ANTE CARLOS V EN YUSTE.1869. O/L. 76,5 X 123,5 cm.
  • REALISMOen Gran Bretaña
  • Prerrafaelistas
  • HISTORICISMOOECLECTICISMOARQUITECTURA
  • Parlamento de Londres. Pugin y Charles Barry.Parlamento de Londres. Pugin y Charles Barry.
  • John NASHJohn NASHPabellón real de Brighton (1818-1821)Pabellón real de Brighton (1818-1821)
  • James RenwickJames RenwickCatedral de San Patricio (Nueva York)Catedral de San Patricio (Nueva York)
  • Colegiata de Covadonga. Federico Aparici.Colegiata de Covadonga. Federico Aparici.
  • Plaza de TorosPlaza de Torosde las Ventas.de las Ventas.Estación deEstación deferrocarril Plazaferrocarril Plazade Armas.de Armas.Sevilla.Sevilla.
  • URBANISMOY NUEVOS MATERIALES
  • Características generales:Supone la incorporación de nuevos materiales:hierro colado y forjado, hormigón armado ycristal.Nuevas técnicas constructivas: remachado,soldado, moldeado, etc.Para responder a las nuevas necesidades de unasociedad nueva, urbana e industrial.Esta sociedad exige soluciones a problemasdiversos:◦ Construcción de viviendas de varios pisos.◦ Saneamientos.◦ Vías de comunicación y puentes (ferrocarril).◦ Estaciones de ferrocarril.
  • Ensanches y urbanismo. Haussman (París)Ensanches y urbanismo. Haussman (París)
  • Torre EiffelTorre Eiffel(Exposición Universal de(Exposición Universal deParís de 1889)París de 1889)Gustave EiffelGustave Eiffel(1832-1923)(1832-1923)
  • Crystal Palace.Crystal Palace.John Paxton.John Paxton.1851.1851.
  • Home InsuranceHome InsuranceBuilding. WilliamBuilding. WilliamLe BaronLe BaronJenney. 1883-Jenney. 1883-1885.1885.LA ESCUELA DE CHICAGO1875-1905.
  • Almacenes Carson,Almacenes Carson,Pirie and Scott.Pirie and Scott.Louis Sullivan.Louis Sullivan.1899.1899.
  • AUDITORIUM DE CHICAGO. SULLIVAN.AUDITORIUM DE CHICAGO. SULLIVAN.
  • Edificio Wainwright (1891, Sullivan). S. Louis, MissuriEdificio Wainwright (1891, Sullivan). S. Louis, Missuri
  • MODERNISMOArt Nouveau
  • Características generales:Características generales:Movimiento artísticosituado entre el s.XIX yel XX (1890-1910).Se caracteriza por:◦ Una invasión de loselementos naturales, quelo invaden y lo asfixia todo.◦ Destruyendo una tectónicaque el clasicismo habíarespetado.◦ Y a la que habíasupeditado laornamentación.Casa Batlló. Gaudí.Casa Batlló. Gaudí.1904-1906.1904-1906.
  • La arquitectura historicista era maciza, pesada yestática.Ahora se tiende a buscar:◦ La fluidez.◦ El movimiento.◦ La gracilidad.◦ Los toques ligeros.Casa Milá (la Pedrera).Casa Milá (la Pedrera).Gaudí. 1906-1910.Gaudí. 1906-1910.Tejado CasaTejado CasaBatlló. Gaudí.Batlló. Gaudí.1904-1906.1904-1906.
  • Las formas tienden a ser sinuosas, blancas,cimbreantes, flamígeras...El símbolo formal del modernismo es el “coupde fouet”.Casa Tassel. Víctor Horta. 1892-1893.Casa Tassel. Víctor Horta. 1892-1893.Casa Milá. Gaudí.Casa Milá. Gaudí.1906-1910.1906-1910.
  • Víctor Horta (1861-Víctor Horta (1861-1947)1947)Casa Tassel. Víctor Horta.Casa Tassel. Víctor Horta.1892-1893.1892-1893.
  • Casa Tassel.Casa Tassel.Víctor Horta.Víctor Horta.1892-1893.1892-1893.
  • Casa Tassel.Casa Tassel.Víctor Horta.Víctor Horta.1892-1893.1892-1893.
  • Antonio Gaudí (1852-1926)Antonio Gaudí (1852-1926)El Capricho. 1883-1885.El Capricho. 1883-1885.
  • Casa Vicens. 1883-1888.Casa Vicens. 1883-1888.
  • Palacio Episcopal de Astorga. 1887-1893.Palacio Episcopal de Astorga. 1887-1893.
  • Finca Güell.Finca Güell.1884-18871884-1887
  • Palau Güell. 1886-1888Palau Güell. 1886-1888
  • Cripta colonia obrera de Santa Coloma. 1898-Cripta colonia obrera de Santa Coloma. 1898-1917.1917.
  • Parque Güell. 1900-1914.Parque Güell. 1900-1914.
  • Parque Güell. 1900-1914.Parque Güell. 1900-1914.
  • Parque Güell. 1900-1914.Parque Güell. 1900-1914.
  • Casa Batlló. 1904-1906.Casa Batlló. 1904-1906.
  • Casa Batlló. 1904-1906.Casa Batlló. 1904-1906.
  • Casa Batlló. Detalles del tejado. 1904-1906.Casa Batlló. Detalles del tejado. 1904-1906.
  • Casa Batlló.Casa Batlló.Detalles delDetalles delinteriorinterior1904-1906.1904-1906.
  • Gaudí. Casa Milá (La Pedrera). 1906-1910.Gaudí. Casa Milá (La Pedrera). 1906-1910.
  • Casa Milá (La Pedrera). Detalle de la fachada. 1906-1910.Casa Milá (La Pedrera). Detalle de la fachada. 1906-1910.
  • Casa Milá (La Pedrera). Detalle del patio. 1906-1910.Casa Milá (La Pedrera). Detalle del patio. 1906-1910.
  • Casa Milá (La Pedrera).Casa Milá (La Pedrera).Tejado. 1906-1910.Tejado. 1906-1910.
  • Casa Milá (La Pedrera). Detalle del desván.Casa Milá (La Pedrera). Detalle del desván.1906-1910.1906-1910.Casa Batlló. Detalle delCasa Batlló. Detalle deldesván.desván.
  • La SagradaLa SagradaFamilia. 1883.Familia. 1883.Proyecto.Proyecto.
  • La Sagrada Familia. 1882. Foto enero 2011La Sagrada Familia. 1882. Foto enero 2011
  • La Sagrada Familia. 1882. Fachada de La Pasión.La Sagrada Familia. 1882. Fachada de La Pasión.
  • La Sagrada Familia. 1882.La Sagrada Familia. 1882.Fachada de La Pasión.Fachada de La Pasión.
  • Gaudí. La Sagrada Familia. 1882. Fachada de La Natividad.Gaudí. La Sagrada Familia. 1882. Fachada de La Natividad.
  • La Sagrada Familia. 1882. Detalle fachada de La Natividad.La Sagrada Familia. 1882. Detalle fachada de La Natividad.
  • La Sagrada Familia. 1882. Interior.La Sagrada Familia. 1882. Interior.
  • La Sagrada Familia. 1882. Interior.La Sagrada Familia. 1882. Interior.
  • IMPRESIONISMO
  • El Impresionismo es un movimiento pictórico que surge en Francia a finales delS. XIX en contra de las fórmulas artísticas impuestas por la Academia Francesade Bellas Artes. El objetivo de los impresionistas era conseguir unarepresentación del mundo espontánea y directa.Características generales:Características generales:
  •  El Impresionismo parte del análisis de la realidad. Hasta ahora la pintura reproducía un escenario en el que ocurría unacontecimiento, que conformaba el mensaje para el espectador. Ahora, se quiere que la obra reproduzca la percepción visual delautor en un momento determinado, la luz y el color real que emanade la naturaleza en el instante en el que el artista lo contempla.
  •  Se centrarán en los efectos que produce la luz natural sobre los objetos y no en larepresentación exacta de sus formas ya que la luz tiende a difuminar los contornos. Ven colores que conforman cosas, y esto es lo que plasman, formas compuestas porcolores que varían en función de las condiciones atmosféricas y de la intensidad de la luz. Todo esto hace que elaboren una serie de un mismo objeto en diferentes circunstanciasatmosféricas y temporales, no les importa el objeto, sino las variaciones cromáticas quesufre éste a lo largo del día.
  •  Los impresionistaseliminaron los detallesminuciosos y tan sólosugirieron las formas,empleando para ello loscolores primarios (azul,rojo y amarillo) y loscomplementarios (naranja,verde y violeta). Consiguieron ofrecer unailusión de la realidadaplicando directamentesobre el lienzo pinceladasde color cortas yyuxtapuestas.• Aunque los hallazgos del impresionismo francés resultaron decisivos para lapintura del S. XX, conceptos como los de luz y color se encontraban ya en lapintura veneciana de mediados del S. XVI. Efectos que también estánpresentes en obras realizadas por Hals, Velázquez y Goya.• Los antecedentes inmediatos los encontramos en los pintores como John Constable, Turner, Corot y en la escuelade Barbizón, con su aportación de la pintura al aire libre.
  •  El término impresionistasles fue impuesto de modopeyorativo por el críticoLouis Leroy al ver la obrade Monet Impresiónatardecer o Impresiónsol naciente en laexposición de 1874. Lo habitual era exponer enel Salón Oficial, pero losnuevos artistas, conocidoscomo "Los Rechazados",tenían que buscar lugaresalternativos donde lespermitieran exhibir susobras. Así, la primera exposiciónimpresionista tuvo lugar el15 de Abril de 1874 en elSalón del fotógrafo Nadar. Las figuras principales delmovimiento fueron EduardManet, Degas, ClaudeMonet, Auguste Renoir,Morisot, Pisarro y SisleyImpression, soleil levant. Monet.Impression, soleil levant. Monet.1872.1872.
  • Antecedentes: ManetAntecedentes: ManetLe Déjeuner sur lHerbe (El almuerzo sobre la hierba), 1863.
  • Olympia, 1863.
  • Retrato de Émile Zola
  • El bar del Folies Bergère
  • La ejecución del emperador Maximiliano de Habsburgo en México
  • El pífano
  • El Ferrocarril, 1873. National Gallery of Art, Washington.
  • Claude Monet en su barca a orillas del Sena
  • Claude MonetClaude Monet(1840-1926)(1840-1926)
  • Monet. Impresión, salida del sol (1872)Monet. Impresión, salida del sol (1872)
  • Las amapolas (1873)
  • Estación de Saint-Lazare o Llegada de un tren (1877)Estación de Saint-Lazare o Llegada de un tren (1877)
  • Gare St Lazare (1876-77)Gare St Lazare (1876-77)
  • Monet. Parlamento de Londres (1903)Monet. Parlamento de Londres (1903)
  • Ninfeas.Ninfeas.
  • Ninfeas.Ninfeas.
  • Camile PissarroCamile Pissarro(1830-1903)(1830-1903)
  • Boulevard Montmatre
  • Edgar DegásEdgar Degás(1834-1917)(1834-1917)
  • Degas. Clase de danza, 1871.Degas. Clase de danza, 1871.
  • Clase de danzaClase de danza
  • El desfile (hacia 1866-1868)El desfile (hacia 1866-1868)
  • Coche en las carreras (1872)Coche en las carreras (1872)
  • Las carreras, jockeys aficionados (1876-1887)Las carreras, jockeys aficionados (1876-1887)
  • El barreño (1886)El barreño (1886)
  • La bañera (1886)La bañera (1886)
  • Auguste RenoirAuguste Renoir(1841-1919)(1841-1919)
  • Renoir. Baile en el Moulin de la Galette (1876)Renoir. Baile en el Moulin de la Galette (1876)
  • El almuerzo de los remeros (1881)El almuerzo de los remeros (1881)
  • Las bañistas (1918-1919)Las bañistas (1918-1919)
  • Las grandes bañistas (1884-1887)Las grandes bañistas (1884-1887)
  • IMPRESIONISMO(escultura)Auguste RodinAuguste Rodin(1840-1917)(1840-1917)
  • Escultor francés, que dotaba a sutrabajo de gran fuerzapsicológica expresada a travésdel modelado y la textura. En elarte de Rodin se funden unatécnica impresionista, que con larugosidad de las superficies y lamultiplicación de planos obtieneefectos de luz, la profundidadvital y la fuerza colosal queanima las figuras. Se le considerauno de los escultores másimportantes del siglo XIX yprincipios del XXCaracterísticas generales:Características generales:
  • El beso.El beso.1888 - 18891888 - 1889mármolmármol181,5 x 112,3 x181,5 x 112,3 x117 cm117 cm
  • MONUMENTO A BALZACMONUMENTO A BALZAC(1892)(1892) broncebronce270 x 120 x 128 cm270 x 120 x 128 cm
  • POSTIMPRESIONISMOCézanneCézannePaul GauginPaul GauginVicent van GoghVicent van Gogh
  • Estos autores van a preludiar lasvanguardias artísticas del s.XX:◦ Cézanne el cubismo.◦ Van Gogh el expresionismo y el fauvismo.◦ Gauguin el fauvismo, ingenuismo yprimitivismo.Características generales:
  • Pese a sus enormesdiferencias,hay una serie devínculos que van más allá de sucoincidencia generacional:◦Todos ellos parten delimpresionismo.◦Los tres cuestionan pronto lanecesidad de nuevosplanteamientos.◦Ensayando una salida para larecuperación de la forma y lapotenciación del color.◦En sus vidas hay un sentido trágico.
  • Paul Cézanne(1839-1906)
  • Superando larepresentación visualde sus compañerosde las primerasexposicionesimpresionistas,CÉZANNE busca enla naturaleza lasformas esenciales,que para él son lasfiguras geométricas,el prisma, la esfera,la pirámide y enconsecuenciaprocede a lacristalización de loque contempla.Estudio: paisaje de AuversEstudio: paisaje de Auversc. 1873- 46.3 x 55.2 cmc. 1873- 46.3 x 55.2 cm
  • En sus paisajes destaca la silueta de los árboles, concebidos comocilindros, de sus casas, cuya geometría arquitectónica resaltamediante el ensamblaje de series de planos, de los caminos concercas de contornos enérgicos; esta geometrización llega a sugrado de máxima racionalidad en La montaña de Santa Victoria.La montaña deLa montaña deSanta VictoriaSanta Victoria1885-871885-87
  • El camino de BibemusEl camino de Bibemusc. 1895 - 65.1 x 81 cmc. 1895 - 65.1 x 81 cm
  • La montaña de Santa VictoriaLa montaña de Santa Victoria1885-87- óleo sobre lienzo, 26 x 351885-87- óleo sobre lienzo, 26 x 35
  • Cézanne. La montaña de Santa Victoria 1904-1906. óleo sobre lienzo.Cézanne. La montaña de Santa Victoria 1904-1906. óleo sobre lienzo.
  • 1902-061902-06 Mont Sainte-Victoire vista desde LesMont Sainte-Victoire vista desde LesLauvesLauves;;65 x 81 cm65 x 81 cm
  • El mismo propósito de subrayarla forma mediante el color, en vezde diluirla como los primerosimpresionistas, se detecta en losfrutos de sus NaturalezasmuertasNaturaleza muerta con cortinaNaturaleza muerta con cortinay jarrón de floresy jarrón de floresc. 1899; óleo sobre lienzo,c. 1899; óleo sobre lienzo,54.7 x 74 cm54.7 x 74 cm
  • Manzanas, melocotones, peras y uvasManzanas, melocotones, peras y uvasc. 1879-80 óleo sobre lienzo, 38.5 x 46.5 cmc. 1879-80 óleo sobre lienzo, 38.5 x 46.5 cm
  • Naturaleza muerta con cómodaNaturaleza muerta con cómoda1883-87- óleo sobre lienzo, 73.3 x 92.2 cm1883-87- óleo sobre lienzo, 73.3 x 92.2 cm
  • CézanneCézanne. Los jugadores de cartas. Los jugadores de cartas1890/1892. 45 x 57 cm. Óleo sobre lienzo.1890/1892. 45 x 57 cm. Óleo sobre lienzo.
  • BañistasBañistasc. 1890-91 óleo sobre lienzo - 54.2c. 1890-91 óleo sobre lienzo - 54.2 x 66.5 cm
  • Las grandes bañistasLas grandes bañistas1900-05 óleo sobre lienzo, 132.4 x 219.1 cm1900-05 óleo sobre lienzo, 132.4 x 219.1 cm
  • Bañistas .Bañistas . 1899-1906 óleo sobre lienzo - 208 x 249 cm1899-1906 óleo sobre lienzo - 208 x 249 cm
  • Paul GauguinPaul Gauguin(1848-1903)(1848-1903)
  • El Cristo amarilloEl Cristo amarillo1889188992.1 x 73.4 cm92.1 x 73.4 cmLa luz pierde enGAUGUIN su centroabsoluto en aras deuna exaltación delcolor, principio en quese basa dos añosdespués el fauvismo
  • M. LoulouM. Loulou1890, 55 x 46.2 cm1890, 55 x 46.2 cmLa fascinación de suscuadros radica en la calmade las zonas anchas decolores, como si realizaravidrieras, y en sus figurasgrandes, contorneadas demanera nítida, cual tallasde madera. Al mismotiempo renuncia a laperspectiva, suprime elmoldeado y las sombras eidentifica la sensación deplano igual que en laspinturas japonesas. Así seunen lo que ve y lo queimagina y adquiere el coloruna intensidad poéticaexcepcional.
  • Visión después del sermón, 1888Visión después del sermón, 1888
  • Femmes de Tahiti [Sur la plage]Femmes de Tahiti [Sur la plage]1891 - 69 x 91 cm1891 - 69 x 91 cm
  • Arearea (Joyousness)1892; Musée dOrsay, Paris
  • ¿De dónde venimos? ¿Qué somos? ¿Adónde vamos?. 1897.
  • Vicent van Gogh(1853-1890)
  • Los comedores de patatas, 1885Los comedores de patatas, 1885
  • Camino con cipreses yCamino con cipreses yestrellasestrellas18901890Óleo sobre lienzo,Óleo sobre lienzo,92 x 73 cm92 x 73 cmLos cipresesflameantes, los suelosque parecenestremecidos porterremotos, losedificios de líneasretorcidas, constituyenlos temas preferidos desu extensa obra, y ensus convulsionestransparenta suturbación de enajenado
  • Campo con cipresesCampo con cipreses
  • Van Gogh. Noche estrellada. 1889.Van Gogh. Noche estrellada. 1889.
  • La iglesia deLa iglesia deAuvers.Auvers. 1890.1890.Óleo sobre lienzoÓleo sobre lienzo
  • Campo de maíz en una noche estrelladaCampo de maíz en una noche estrellada1890 – óleo sobre lienzo, 50.5 x 100.5 cm1890 – óleo sobre lienzo, 50.5 x 100.5 cmEs un apasionado del color como vehículo para expresar las frecuentesdepresiones y angustias que padeció. Su pincelada es muy característica,sinuosa, cursiva y espesa; los colores son a veces agresivos con contrastes nofrecuentes- amarillo sobre naranja-.
  • Campo con sol radianteCampo con sol radiante1889 - 71 x 90.5 cm1889 - 71 x 90.5 cm
  • Van Gogh. El dormitorioVan Gogh. El dormitorio1888 óleo sobre lienzo1888 óleo sobre lienzo72x90cm72x90cm
  • Café nocturno. 1888.Café nocturno. 1888.
  • Jarrón con doceJarrón con docegirasoles.girasoles.
  • Autorretrato dedicadoAutorretrato dedicadoaa PaulPaul GauguinGauguin1888, óleo sobre lienzo1888, óleo sobre lienzo60.5 x 49.4 cm60.5 x 49.4 cmAutorretratoAutorretrato1888188865 x 50.5 cm65 x 50.5 cm
  • AutorretratoAutorretrato18891889óleo sobre lienzoóleo sobre lienzo65 x 54 cm65 x 54 cm
  • AutorretratoAutorretrato18891889Óleo sobre lienzo,Óleo sobre lienzo,65 x 54 cm65 x 54 cm
  • Autorretrato con la oreja vendada.Autorretrato con la oreja vendada.
  • Henri de Toulouse-Lautrec(1864-1901)
  • Sirve de enlace entre elimpresionismo y el artnouveau.Es el autor con mayorinfluencia en el mundodel cartelcontemporáneo.Destacó por larepresentación de la vidanocturna parisina.