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Artebarroco pintura
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Artebarroco pintura

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  • Tras su muerte casi se le olvidó en el XVIII. Volvió a ser valorado como “pintor asesino” en el XIX.
  • El Mundo 1593-1594
  • Las siete obras de misericordia en El Mundo página 154.
  • Aplican las enseñanzas de Rafael y Miguel Ángel.
  • Rapto de las hijas de Leucipo.
  • Para no morir ahorcado, el mayor ladrón de España, se viste de colorado .
  • Escenas laterales: VISITACIÓN a Santa Isabel. Presentación en el templo.
  • Eufrosine, Talía y Anglae. Representan la afabilidad, la simpatía y la delicadeza.
  • .(el espectador “termina” de completar la obra en su percepción y comprensión de la misma). El pintor decide “cuándo” una obra está acabada.
  • ARTERAMA. P.248.
  • Grandes dimensiones 5x5.
  • Transcript

    • 1. ARTE BARROCOPINTURAHistoria del Arte. 2º BachilleratoI.E.S. Alonso de Madrigal
    • 2. Características generales:Realismo:◦ Representación de la vida en su totalidad: vejez,dolor, tristeza, fealdad utilizando tipos populares.◦ Imitación de la naturaleza en paisajes ybodegones.
    • 3. El rey bebe. Jordaens.1640.
    • 4. Predominio del color:◦ Las figuras y objetos serepresentan tal y como seven en la realidad.◦ A base de manchas de colorsin contornos precisos.Marte.Velázquez.1640.
    • 5. Profundidad continuasin planos:◦ Lograda a través de losescorzos.◦ Y las gradaciones deluces (perspectivaaérea).Hegemonía de la luz:◦ Claroscuro.◦ Forma subordinada a laluz.◦ Contornos que sedesvanecen y aparecenen función de los efectoslumínicos.Crucifixión de San Pedro.Caravaggio. 1601.
    • 6. Martirio de San Mateo. Caravaggio. 1602.
    • 7. Composicionesasimétricas:◦ Se renuncia a la ideade colocar la figuracentral en el centro.◦ Y a pintar dosmitades de telasimétricas.◦ Las composicionesson desequilibradas einestables: Con el trazo defuertes diagonales. Colocando a lospersonajes enviolentos escorzos.Conversión de San Pablo. Caravaggio. 1600-1601.
    • 8. Movimiento:◦ Despreciándosela forma quieta yestática.◦ Captándose elmomento, elacto a través dediagonales,figurasinestables,escorzos yondulaciones.El rapto de las hijas deLeucipo. Rubens. 1616.
    • 9. Temática:◦ Temas religiosos en lospaíses católicos.◦ Con iconografías destinadasa resaltar los valores de laContrarreforma: La Virgen. La Eucaristía. Momentos más relevantesde la vida de Cristo. La vida de los santos y susexperiencias.Inmaculada. Murillo.
    • 10. TEMASTEMASRELIGIOSOSMITOLÓGICOSPAISAJESRETRATOSPINTURAS DEGÉNEROANIMALESBODEGONES
    • 11. ITALIA
    • 12. Pintura realista.Traslada la fealdad, lo vulgar, los tipospopulares, lo desagradable a sus lienzos.Es el creador del tenebrismo:◦ Técnica en la que se resaltan las figuras y escenaspor medio de efectos de luz fuertes e intensos.◦ Haciéndolas destacar sobre un fondo oscuro.◦ Creando fuertes contrastes de luz y sombra.◦ Utilizando la “luz de sótano”: Luz lateral y elevada. Procedente de un foco único. Que cruza en diagonal la escena pintada.Caravaggio (1573-1610):
    • 13. La Buenaventura. Caravaggio. 1596-1597.
    • 14. Cesto de frutas. Caravaggio. 1597-1598.
    • 15. Baco.Caravaggio.1598.
    • 16. La cena de Emaús. Caravaggio. 1600-1601.
    • 17. Conversión de San Pablo.Caravaggio. 1600-1601.Crucifixión de San Pedro.Caravaggio. 1601.
    • 18. San Mateo y el Ángel.Caravaggio. 1602.
    • 19. La vocación de San Mateo 1599-1600 Óleo sobre lienzo, 322 x 340 cmCapilla Contarelli, San Luigi dei Francesi, Roma
    • 20. El martirio deSan Mateo,Óleo sobre lienzo.3.23 x 3.43 m.Capilla Contarelli,S. Luis de losFranceses,Roma
    • 21. Virgen deLoreto.Caravaggio.1603-1606.
    • 22. La muerte de laVirgen1606, Óleo sobrelienzo3.69 x 2.45 m.Museo del Prado
    • 23. Decapitación de San Juan Bautista. Caravaggio. 1608.
    • 24. Se inspiran en temas de carácter mitológico.Sus obras se caracterizan por:◦ Colores y luz suaves.◦ Un predominio de la pintura al fresco.◦ Ser de grandes dimensiones.◦ Y la preponderancia del dibujo.Los Carracci:Annibale Carracci.Hércules en laencrucijada (1596).
    • 25. Annibale Carracci.Techo del PalacioFarnese (1595-1605).
    • 26. Annibale Carracci. Trifundo de Baco (1595-1605).
    • 27. Annibale Carracci. Detalle. Trifundo de Baco (1595-1605).
    • 28. FLANDES Y HOLANDA
    • 29. Características generales:Temática religiosaevangélica, hagiográficay sacramental.Grandes obras de altar.El género mitológicodecora los palacioscortesanos.El retrato es individual.Los bodegones sonopulentos.Asuntos bíblicos.Formato pequeño paraser contemplados en laintimidad.Los interiores sedecoran con escenascostumbristas.El retrato tiene uncarácter corporativo.Los bodegones sonausteros con platos ybebidas frugales.FLANDES. HOLANDA.
    • 30. Escuela flamenca: Rubens (1577-1640).Artista prolífico.De Italia va a tomardiferentes influencias:◦ De Miguel Ángel laampulosidad de lasformas y la composicióndramática.◦ De los pintoresvenecianos el colorido ylos temas mitológicos.Rubens. Rapto delas hijas de Leucipo(1616).
    • 31. Sus colores soncálidos, intensos, ricosy brillantes.Aplica una pinceladasuelta a veces sinaplicar dibujo previo.Movimiento:◦ Composiciones deextraordinariodinamismo.◦ Músculos en tensión.◦ Diagonales enérgicas.◦ Suelos ondulantes yárboles retorcidos.Rubens. Prometeo (1610-1611).
    • 32. Formas gruesas:◦ Carnes blandas.◦ Mujeres gruesas.◦ Rosadas yadiposas.Rubens. Las tres gracias (1640).
    • 33. La pintura religiosa:◦ Está realizada a base de grandes composiciones.◦ De gran espectacularidad.◦ Al servicio triunfal de la Iglesia.Rubens. Lasmatanza de losinocentes (1612).
    • 34. El Duque de Lermac. 1603Óleo sobre lienzo, 283 x 200 cmMuseo del Prado, Madrid
    • 35. Rubens. La adoración de los magos. (1609/1628-1629)
    • 36. Rubens. La adoración de los magos. Detalle(1609/1628-1629)
    • 37. Tríptico de la elevación de la Cruz, 1610-11Óleo sobre tabla460 x 340 cm
    • 38. Elevación de la cruz (detalle)1610-11.
    • 39. Descendimiento de la Cruz (1611-1614)Óleo sobre tabla, 421 x 311 cm (panel central), 421 x 153 cm (alas)Catedral de Nuestra Señora, Amberes
    • 40. Rubens. Triunfo de la Eucaristía sobre la Herejía (1626).
    • 41. Rubens. Triunfo de la Iglesia sobre la Furia, la Discordia y el Odio (1626).
    • 42. Rubens. Enrique IVrecibiendo el retrato deMaría de Médicis.(1621-1624).
    • 43. Rubens. El Juicio de Paris. (1639).
    • 44. Rubens. El Jardín del Amor. (1630).
    • 45. Rubens. óleo sobre tabla. Las tres gracias (1640).Rafael. Las tres gracias.
    • 46. Escuela holandesa: Rembrandt (1606-1669).Nos encontramos conun artista que nodepende delmecenazgo.Su estilo parte deltenebrismo:◦ Utiliza contrastes de luzy sombra.◦ Aunque el límite entreambas nunca estajante.◦ Creando misteriosas ydoradas penumbras.
    • 47. La luz no es natural:◦ No proporciona una imagen clara y nítida de los objetos.◦ Sino que contribuye a proporcionarles un aire de misterio.◦ Creando atmósferas densas que envuelven y matizan lasformas.Filósofo reflexionando1632óleo sobre madera,28 x 34 cmMusée du Louvre, Paris
    • 48. El color:◦ La pincelada suelta y pastosa.◦ La apariencia ”inacabada” de algunas de sus obras.El sueño de José1645 - Óleo sobre panel, 20 x 27 cmStaatliche Museen, Berlin
    • 49. La lección de anatomía del Dr. Nicolaes Tulp1632- óleo sobre lienzo, 169,5 x 216,5 cmMauritshuis, The Hague
    • 50. La lección de anatomía del Dr. Nicolaes Tulp (detalle)
    • 51. La lección del doctor Deyman. 1656.
    • 52. La ronda de noche (1642), óleo sobre lienzo, 363 x 437 cm - Rijksmuseum, Amsterdam
    • 53. La compañía del capitán Reyner. Frans Hals.
    • 54. La ronda de noche(detalle de los personajes centrales)
    • 55. La ronda de noche(detalle)
    • 56. La sombra de la mano del capitán Cocqsobre el alférez o teniente Ruytenburch,subraya la instantaneidaddel momento “pintado” por Rembrandt
    • 57. La ronda de noche (detalles)El arcabucero de rojo y la niñaconstituyen dos figuras clavesde la composición, ya quecontrastan, en color y luz, conel resto de las figuras.
    • 58. Los síndicos del gremio de pañeros (1662) - óleo sobre lienzo, 191,5 x 279 cmRijksmuseum, Amsterdam
    • 59. Regentes del Hospicio de Santa Isabel. Frans Hals. 1641
    • 60. EL AUTORRETRATO COMO INTROSPECCIÓN PSICOLÓGICA
    • 61. Retrato de HendrickjeStofells1659óleo sobre lienzoNational Gallery, London
    • 62. El hijo del artista,Titusc. 1657óleo sobre lienzo,68,5 x 57 cmWallace Collection, London
    • 63. Retrato de Saskiacon una flor1641óleo sobre tabla,98,5 x 82,5Gemäldegalerie, Dresden
    • 64. Aristóteles con el busto deHomero. 1653.
    • 65. La conspiración de Julios Civilis. 1661-1662.
    • 66. El buey abierto en canal1655óleo sobre madera,94 x 69 cmMusée du Louvre, Paris

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