Greguerías Ramón Chema Madoz Chema Madoz

GregueríaS Al abrir un libro recién encuadernado suena como si tuviera un reuma articular. Lo peor de los médicos es que le miran a uno como si uno no fuera uno mismo. La mujer se limpia con un pañuelito muy chico los grandes dolores y los grandes catarros. Los caballeros con gola llevaban la cabeza servida en un frutero. El pez más difícil de pescar el jabón dentro del baño. Al caer la estrella se le corre un punto a la media de la noche. (media= stocking/hose)

Al abrir un libro recién encuadernado suena como si tuviera un reuma articular.

Lo peor de los médicos es que le miran a uno como si uno no fuera uno mismo.

La mujer se limpia con un pañuelito muy chico los grandes dolores y los grandes catarros.

Los caballeros con gola llevaban la cabeza servida en un frutero.

El pez más difícil de pescar el jabón dentro del baño.

Al caer la estrella se le corre un punto a la media de la noche. (media= stocking/hose)

Mariposa de color

Cuando una mujer te plancha la solapa con la mano ya estás perdido. Trueno: caída de un baúl por las escaleras del cielo. Los tornillos son clavos peinados con raya en medio. Las primeras gotas de la tormenta bajan a ver si hay tierra en que aterrizar. Cuando la mujer pide ensalada de frutas para dos, perfeccionan el pecado original. GregueríaS

Cuando una mujer te plancha la solapa con la mano ya estás perdido.

Trueno: caída de un baúl por las escaleras del cielo.

Los tornillos son clavos peinados con raya en medio.

Las primeras gotas de la tormenta bajan a ver si hay tierra en que aterrizar.

Cuando la mujer pide ensalada de frutas para dos, perfeccionan el pecado original.

Traje de gala

GregueríaS Aquella mujer me miró como a un taxi desocupado. Los grandes reflectores buscan a Dios. Las violetas son actrices retiradas en el otoño de su vida. Los que bajan del avión parecen salir del Arca de Noé. La felicidad consiste en ser un desgraciado que se sienta feliz. Roncar es tomar ruidosamente sopa de sueño.

Aquella mujer me miró como a un taxi desocupado.

Los grandes reflectores buscan a Dios.

Las violetas son actrices retiradas en el otoño de su vida.

Los que bajan del avión parecen salir del Arca de Noé.

La felicidad consiste en ser un desgraciado que se sienta feliz.

Roncar es tomar ruidosamente sopa de sueño.

Diseccionar el tiempo

GregueríaS Cuando el violinista se presenta con el violín colgado de la mano es como el ginecólogo con el niño que acaba de nacer. En la manera de matar la colilla contra el cenicero se reconoce a la mujer cruel. El Coliseo en ruinas es como una taza rota del desayuno de los siglos. El arco iris es la cinta que se pone la Naturaleza después de haberse lavado la cabeza. El ciego mueve su blanco bastón como tomando la temperatura de la indiferencia humana.

Cuando el violinista se presenta con el violín colgado de la mano es como el ginecólogo con el niño que acaba de nacer.

En la manera de matar la colilla contra el cenicero se reconoce a la mujer cruel.

El Coliseo en ruinas es como una taza rota del desayuno de los siglos.

El arco iris es la cinta que se pone la Naturaleza después de haberse lavado la cabeza.

El ciego mueve su blanco bastón como tomando la temperatura de la indiferencia humana.

Cuchara herida

GregueríaS Los presos a través de la reja ven la libertad a la parrilla. Tan impaciente estaba por tomar el taxi, que abrió las dos portezuelas y entró por los dos lados. Los recuerdos encogen como las camisetas. Las flores que no huelen son flores mudas. El que toma el refresco con dos pajas parece que toca la doble flauta de Pan.

Los presos a través de la reja ven la libertad a la parrilla.

Tan impaciente estaba por tomar el taxi, que abrió las dos portezuelas y entró por los dos lados.

Los recuerdos encogen como las camisetas.

Las flores que no huelen son flores mudas.

El que toma el refresco con dos pajas parece que toca la doble flauta de Pan.

La raíz del humo

GregueríaS El único recuerdo retrospectivo que le queda al día es ese ruidito que hace el despertador cuando pasa por la misma hora en que sonó la última vez. La lechuga es toda enaguas. Principio de primavera: un niño solo en todo el “tío vivo”. Lo más difícil de digerir en un banquete es la pata de la mesa que nos ha tocado en suerte. La escritura china es un cementerio de letras.

El único recuerdo retrospectivo que le queda al día es ese ruidito que hace el despertador cuando pasa por la misma hora en que sonó la última vez.

La lechuga es toda enaguas.

Principio de primavera: un niño solo en todo el “tío vivo”.

Lo más difícil de digerir en un banquete es la pata de la mesa que nos ha tocado en suerte.

La escritura china es un cementerio de letras.

El fondo de la taza

GregueríaS Los paraguas están de luto por las sombrillas desaparecidas. Después de usar el dentífrico nos miramos los dientes con gesto de fieras. La Y es la copa de champaña del alfabeto. Cuando está el armario abierto, toda la casa bosteza. El espantapájaros semeja un espía fusilado. Abrir un paraguas es como disparar contra la lluvia. El agua se suelta el pelo en las cascadas.

Los paraguas están de luto por las sombrillas desaparecidas.

Después de usar el dentífrico nos miramos los dientes con gesto de fieras.

La Y es la copa de champaña del alfabeto.

Cuando está el armario abierto, toda la casa bosteza.

El espantapájaros semeja un espía fusilado.

Abrir un paraguas es como disparar contra la lluvia.

El agua se suelta el pelo en las cascadas.

No todo es lo que parece, y Chema Madoz (Madrid,1958) se encarga de ponerlo en evidencia. Ocultos entre la cotidianeidad surgen nuevos mundos. Nuevas dimensiones que de la mano de la metáfora alteran la percepción de la realidad más inmediata. El absurdo, la paradoja, el humor -por qué no la gregería- se dan cita en el estudio del fotógrafo. La idea inicia su proceso de superación del objeto y establece una descontextualización Dadá. La ironía con la que Madoz asalta modelos reconocibles establece una relación con el espectador que le conduce por los caminos de un universo paralelo. http:// www.chemamadoz.com Toda la escritura de Ramón (Gómez de la Serna) conserva una estela de circo ambulante. No hay en la literatura española del siglo XX un autor que asuma a su modo el oficio de escribir como una constante mudanza de las ideas a las cosas y de las cosas a las ideas. Ramón iba impulsado por un idioma que nunca llegaba a decir del todo aquello que estaba dispuesto a contarnos. Por su obra corre un calambre o chorro lírico que colisiona al final con la ironía y se convierte en género con nombre propio, sin esquivar una melancolía crónica y un esnobismo de fondo. (ANTONIO LUCAS)

Fin Arreglos: DOUCE Fotos: Chema Madoz Greguerías: Ramón G, de la Serna