El documento habla sobre los conceptos fundamentales del montaje cinematográfico. Explica diferentes tipos de montaje como el analítico, sintético y narrativo. También describe elementos del tiempo fílmico como el alargamiento, paralelismo, continuidad, flashback y elipsis. Por último, detalla conceptos de la continuidad cinematográfica como el plano-contraplano, teoría de los 30°, salto de eje y raccord.

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U4 LA IMAGEN EN MOVIMIENTO: EL
CINE
EL MONTAJE
El espacio y el tiempo cinematográfico

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U4 LA IMAGEN EN MOVIMIENTO: EL
CINE
Por duración
TIPOSTIPOS CONTINUIDADCONTINUIDAD
Acoplamiento de planos
Por narración
TIEMPOTIEMPO
Transiciones
El tiempo fílmico
Salto del eje
Plano - contraplano
Teoría de los 30º
Es la ordenación narrativa y rítmica de los elementos objetivos
del relato. Gracias a él, los elementos narrativos tienen coherencia en la
narración de los sucesos.

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U4 LA IMAGEN EN MOVIMIENTO: EL
CINE
Analítico: A base de encuadres que contienen
planos cortos. Se presta más a lo expresivo y
psicológico. Se crea un ritmo rápido en la sucesión.
Según las escala y duración del planoSegún las escala y duración del plano
http://www.youtube.com/watch?v=-ZwsK36BzcY&feature=related

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U4 LA IMAGEN EN MOVIMIENTO: EL
CINE
EL MONTAJE
Sintético: A base de encuadres que contienen
planos largos. Se da una visión más completa
de la realidad, del espacio y de los escenarios,
sin voluntad de análisis.
http://www.youtube.com/watch?v=bPLXwrj7i7Q
Según las escala y duración del planoSegún las escala y duración del plano

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U4 LA IMAGEN EN MOVIMIENTO: EL
CINE
Narrativo: Cuenta los hechos, tiene por objeto contar una acción y desarrollar una
continuación de sucesos. Nos ayuda a considerar la película como una totalidad
significativa. Hay cuatro tipos de montaje narrativo:
Lineal o continuo. Paralelo. Invertido. Alterno.
Según la totalidad del relatoSegún la totalidad del relato
EL MONTAJE

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U4 LA IMAGEN EN MOVIMIENTO: EL
CINE
EL MONTAJE
Paralelo o cross-cutting: Dos o más escenas, independientes cronológicamente, se
desarrollan simultáneamente creando una asociación de ideas en el espectador.
http://www.youtube.com/watch?v=0TrrGW-94iU&feature=related
Según la totalidad del relatoSegún la totalidad del relato

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U4 LA IMAGEN EN MOVIMIENTO: EL
CINE
El tiempoEl tiempoEl tiempoEl tiempo
FLASH BACK
es un salto hacia atrás
en el tiempo.
ALARGAMIENTO
la proyección se ralentiza
mediante la cámara lenta.
CONTINUIDAD
el tiempo va en la misma
dirección que la realidad. ELIPSIS
es la eliminación de los
Tiempos innecesarios
de una historia.
PARALELISMO
Se alternan dos tiempos,
que suceden a la vez
pero en lugares distintos.
TIEMPO REAL TIEMPO FÍLMICO

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U4 LA IMAGEN EN MOVIMIENTO: EL
CINE
Alargamiento.
Duración real 1 seg., duración fílmica 10
minutos
Acciones paralelas. En el dibujo
alternan las imágenes de los jugadores
de cartas y las del hombre a caballo.
ALARGAMIENTO
la proyección se ralentiza
mediante la cámara lenta.
PARALELISMO
Se alternan dos tiempos,
que suceden a la vez
pero en lugares distintos.
EL TIEMPO

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U4 LA IMAGEN EN MOVIMIENTO: EL
CINE
EL TIEMPO
CONTINUIDAD
el tiempo va en la misma
dirección que la realidad.
Salto adelante o FLASH-FORWARD: Se produce una vuelta adelante.
Flash-Back.
Se utilizan una serie de códigos como un
plano de unos ojos, un mismo encuadre, un
relato...
FLASH BACK
es un salto hacia atrás en el tiempo.

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U4 LA IMAGEN EN MOVIMIENTO: EL
CINE
EL TIEMPO
ELIPSIS
es la eliminación de los tiempos
muertos de la narración, es decir,
los tiempos innecesarios de una
historia.

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U4 LA IMAGEN EN MOVIMIENTO: EL
CINE
.
• Secos: cuando se pasa de una
imagen a otra completamente
diferente.
• Fundidos a negros, la imagen se
oscurece poco a poco hasta el negro
y luego poco a poco hasta la
siguiente imagen.
• Fundido encadenado cuando la
imagen se convierte poco a poco en
la siguiente.
Es la manera de pasar
de una escena a otra.
CORTES Y TRANSICIONES

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U4 LA IMAGEN EN MOVIMIENTO: EL
CINE
En la actualidad se distingue
entre montaje analítico
(frecuentes cambios de
planos a partirde imágenes
de fácil lectura: porejemplo
los videoclips o las películas
de acción) y el montaje
sintético (se recurre a planos
secuencia donde hay
movimientos de cámara y de
actores).
También se distingue entre el
montaje externo, que recurre
al cambio de plano y el
montaje interno, en el cual no
se utiliza el cambio de plano,
sino los movimientos de
cámara y de actores.
El montaje analítico utiliza más el
montaje externo, y el montaje
sintético más el montaje interno.

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U4 LA IMAGEN EN MOVIMIENTO: EL
CINE
EL TIEMPO
El tiempo - Guía audiovisual.
1.- Tiempo real
2.- Tiempo de filmación
3.- Tiempo fílmico:
•Adecuación
•Distensión
•Elipsis
•Flash back
•Flash forward
4.- Continuidad

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U4 LA IMAGEN EN MOVIMIENTO: EL
CINE
Continuidad de movimiento:
si un apersona sale del cuadro
por la derecha, en el siguiente
plano debe aparecer por la
izquierda.
LA CONTINUIDADLA CONTINUIDAD
Acoplamientos de planos
Dirección
Continuidad de miradas:
si una persona sale del
cuadro por la derecha, en
el siguiente plano debe
aparecer por la izquierda.
Falta de raccord: consiste en la falta de
algún artículo de atrezzo, que hace que
cuando se corta la escena, hay un objeto
que se quita o ha cambiado, notándolo el
espectador.
Miradas
Raccord

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U4 LA IMAGEN EN MOVIMIENTO: EL
CINE
Serie de dos planos en los que vemos a dos personajes uno frente al otro,
generalmente mirándose.
En los planos - contraplanos se suele incluir el escorzo que es la silueta del personaje
que está de espaldas. Puede ser la silueta completa o solo un pedazo pequeño.
LA CONTINUIDADLA CONTINUIDAD
Plano - contraplano
Plano -Contraplano
3
2

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U4 LA IMAGEN EN MOVIMIENTO: EL
CINE
Si consideramos en un plano dos ángulos de toma que corresponden a dos encua-
dres sucesivos del mismo sujeto es importante que los dos ejes sucesivos de la
cámara tengan entre ellas un ángulo de por lo menos 30º. En el transcurso del paso
entre dos encuadres sucesivos es recomendable modificar la escala del plano (al
menos un paso).
LA CONTINUIDADLA CONTINUIDAD
Teoría de los 30º
Ángulos correspondientes 1 2
3
4

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U4 LA IMAGEN EN MOVIMIENTO: EL
CINE
• La continuidad en el espacio: Líneas virtuales,
dirección de los personajes, gestos y miradas.
• La continuidad en el vestuario y en el
escenario: Ya que las películas no se registran
siguiendo el guión secuencial, hay que
asegurarse de que el vestuario de los
personajes y su entorno no cambie sin razón.
LA CONTINUIDADLA CONTINUIDAD

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U4 LA IMAGEN EN MOVIMIENTO: EL
CINE
• La continuidad en la iluminación: Que no haya
cambios repentinos de tonalidad dentro de un
mismo espacio y secuencia.
• La continuidad de interpretación: También, es
muy importante que los actores y actrices
cuiden la continuidad, no sólo espacial (la
dirección a la que se dirigen, etc.) sino de su
interpretación. Deben cuidarfactores como el
tono de voz y la expresividad, para que resulte
natural en cada cambio de plano.
LA CONTINUIDADLA CONTINUIDAD

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U4 LA IMAGEN EN MOVIMIENTO: EL
CINE
El eje cinematográfico es la línea imaginaria que une los ojos de los
personajes que están en pantalla. Las cámaras se deben colocar siempre
en el mismo lado de eje y sólo podemos saltarlo.
LA CONTINUIDADLA CONTINUIDAD
Salto del eje
Eje de miradas
Salto del eje