Tema 6 Positivado

Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010  Tema 6. Positivado de copias en color y blanco y negro.  TEMA 6. Positivado de copias en color y blanco y negro.  INTRODUCCIÓN.    El positivado es el proceso por el que una película negativa se convierte en una  imagen positiva. La imagen se denomina copia o foto en papel.    En el método de ampliación, el negativo se coloca en la ampliadora; la luz  proveniente de ésta pasa a través del negativo a una lente que proyecta la imagen del  negativo ampliado o reducido sobre el material sensible del positivado.      TEORÍA Y TÉCNICA DE LA AMPLIACIÓN EN BLANCO Y NEGRO    Ampliar  es  impresionar  por  proyección.  Se  utiliza  para  obtener  imágenes  de  mayor  tamaño  que  el  de  los  negativos  de  los  que  se  parte,  pero  también  se  puede  utilizar para copias de menor tamaño. El equipo necesario incluye: una ampliadora con  un objetivo de calidad, un reloj automático, un marginador y una lupa.            http://ifotografica.blogspot.com  Javier Alcina      1   

Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010  Tema 6. Positivado de copias en color y blanco y negro.  Pasos:   1. Limpiar el polvo del negativo con una pera o un pincel.  2. Extracción  del  portanegativos  de  la  ampliadora  y  se  coloca  el  negativo,  ajustándolo para la ampliación.  3. Se coloca de forma que la emulsión quede hacia el objetivo.  4. Montar las cubetas para el revelado, baño de paro y fijado del papel. Se diluye  el revelador en agua, el baño de paro y el baño fijador y se rellenan las cubetas.  5. Apagar  la  luz  blanca;  encender  las  inactínicas.  Entonces  se  enciende  la  ampliadora y se ajusta el tamaño y enfoque del negativo.   6. Ajustar las láminas del marginador hasta encuadrar la parte de imagen deseada  y realizar el enfoque crítico del grano sin mover el cabezal.  7. Apagar la luz de la ampliadora y efectuar exposiciones de prueba (el papel tiene  que estar con la emulsión de cara al objetivo).  8. Introducir el papel en el revelador, baño de paro y baño fijador. Se miran fallos  y se corrigen en la ampliadora.   9. Se  hace  una  copia  incorporando  las  modificaciones  decididas.  Revelar  y  examinar. Si se necesita se hace otra copia.      Proceso de positivado:    Es el paso final y consiste en la obtención de una copia positiva a partir de una  negativa. Hay que procurar reestablecer la escala tonal original de la imagen. Existen  dos formas básicas: el positivado por contacto y el positivado por ampliación.   Positivado por contacto: obtención de copias del mismo tamaño que el negativo; no se  necesita ampliadora.   Positivado por ampliadora: similar al anterior pero con papel de diversos tamaños que  el negativo a través de proyección.            http://ifotografica.blogspot.com  Javier Alcina      2   

Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010  Tema 6. Positivado de copias en color y blanco y negro.  Procesos para positivar copias en papel:  • La  escala  de  grises:  instrumento  de  comparación  de  nuestras  copias  con  las  tonalidades de la escala.     • Hoja de contactos: se pone en contacto la cara emulsionada del film con la del papel y  se  expone  a  la  luz  el  tiempo  deducido  de  una  tira  de  prueba;  así,  en  una  hoja,  se  resume  todo  el  contenido  para  calibrar  las  desigualdades  y  defectos  de  todo  el  negativo. Se hace con una prensa especial bajo un vidrio.   • Tira de pruebas: se hace exponiendo un recorte de papel fotográfico virgen, en el que  se  tapan  zonas  consecutivas  de  una  imagen  de  las  que  sabemos  los  tiempos  de  exposición  que  han  recibido.  Se  utiliza  para  conocer  el  tiempo  d  exposición  de  cualquier  copia  fotográfica.  Cuanta  más  luz  reciba  el  material  fotosensible  más  se  oscurecerá.  • Obtención  de  la  copia:  primero  se  realiza  un  enfoque  preciso  sobre  la  hoja  de  contactos  y  de  la  tira  de  pruebas  se  elige  el  tipo  de  papel.  Se  apaga  la  luz  blanca,  se  enciende  la  roja,  se  coloca  la  hoja.  Para  modificar  el  tamaño  se  eleva  o  desciende  el  tamaño de la ampliadora (=ley del cuadrado inverso: al doblar el tamaño de un lado de  la copia, la exposición se multiplica por cuatro). Se apunta al dorso tiempo y diafragma  empleados. Se introduce con la imagen hacia abajo en el revelador y se va moviendo  con pinzas. Se detiene el proceso pasando la copia al baño de paro y, de ahí, al fijado  donde se mantiene unos minutos. Luego, lavado final en agua corriente. El tiempo de  estancia en cada baño depende del tipo de papel.    Las reservas se hacen necesarias cuando tenemos varias zonas de una misma imagen que  deben  recibir  tiempos  de  exposición  diferentes.  Se  colocan  recortes  de  papel  opaco  (conseguidos  gracias  a  la  ampliadora)  sobre  la  imagen  que  queremos  reciba  menos  tiempos,  pero lo movemos (si se deja estático se notarán marcas).  Si,  una  vez  medidos  los  tiempos,  necesitamos  ampliar  o  reducir  la  imagen,  con  el  consiguiente cambio de tiempos, utilizaremos:  T = (a/a’)2 x T’      T: Tiempo inicial; T’: tiempo final; a: longitud inicial; a’: longitud final.    Tipos  de  márgenes:  márgenes  impuestos  por  el  formato;  integrados  en  la  fotografía;  negros, grises o de colores; regulares e irregulares; en el negativo; psicológicos.  http://ifotografica.blogspot.com  Javier Alcina      3   

Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010  Tema 6. Positivado de copias en color y blanco y negro.  LA AMPLIADORA Y SUS PARTES. TIPOS.  Una  ampliadora  fotográfica  es  un  proyector  que  forma  una  imagen  a  través  de  una  imagen,  la  cual  proyecta  la  imagen  nítida  sobre  una  superficie  plana  a  una  distancia  determinada.  El  principio  básico  de  las  primeras  ampliadoras:  una  fuente  de  luz  (el  sol),  una  lente  corregida  de  aberración  esférica  y  una  imagen  traslúcida  o  transparente  detrás  de  la  lente  y  dentro  de  una  caja  oscura  (para  más  información,  ver  la  historia  de  las  ampliadoras:  págs. 22 y 23 del tema general).  El  punto  neurálgico  de  las  ampliadoras  son  las  lentes,  deben  ser  muy  finas  y  de  alta  calidad.  Para  cada  formato  hay  una  lente  específica.  La  nivelación  del  cabezal,  el  portanegativos  y  el  tablero  portalentes  con  respecto  a  la  base  de  proyección  también  requieren cuidados especiales. El uso de niveles de burbuja y una plomada o un negativo de  gran  formato  con  la  imagen  de  una  carta  de  resolución  son  herramientas  para  nivelar  la  ampliadora. Partes:  • Tablero  base:  parte  inferior  donde  se  sitúa  el  papel.  Graduados y cuadriculados.  • Columna  o  mástil:  barra  graduada  en  altura  en  la  que  se  desliza el cabezal.  • Cabezal:  constituido  por  el  sistema  de  iluminación,  un  portanegativos, el objetivo y el mecanismo de enfoque. Hay  cabezales  difusores,  condensadores  y  de  luz  fría  dependiendo del modo de transmisión y reparto de luz.  • Portanegativos:  sostiene  fijo  y  liso  el  negativo  para  su  proyección sobre el papel sensible. Está entre el sistema de  iluminación y el objetivo.  • Fuelle de enfoque: entre el objetivo y el portanegativos. Para  variar la distancia focal. Se regula por una rueda en el lateral de la ampliadora.  • Sistema de iluminación: formado por una o más lámparas y por el medio adecuado para  que la luz llegue uniforme y con intensidad suficiente.  • Objetivo:  el  elemento  más  importante.  Dispositivo  óptico  que  refracta la luz y hace converger los rayos reflejados por un objeto en  un  plano  focal.  Es  similar  al  de  la  cámara:  tiene  diafragma  para  controlar  la  cantidad  de  luz,  regulado  por  números  f.  Varían  según  el formato del negativo.   http://ifotografica.blogspot.com  Javier Alcina      4   

Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010  Tema 6. Positivado de copias en color y blanco y negro.  • Filtros:  tienen  un  filtro  rojo  de  seguridad  debajo  del  objetivo  para  evitar  exposiciones  accidentales;  se  retira  en  la  exposición.  Las  ampliadoras  de  color  llevan  filtros  en  el  cabezal.  • Reloj temporizador: aunque no forma parte físicamente de  la ampliadora, sí que es un elemento indispensable para el  positivado.  Permite  exponer  el  papel  fotosensible,  en  un  tiempo dado por el fotógrafo.     Tipos de ampliadoras: las ampliadoras se diferencian por su tamaño, el tiempo de iluminación  y el método para difuminar la luz. Las hay de enfoque manual y automático; ampliadoras de  rollo continuo o varía según su tamaño.  ‐ Por su modo de iluminar:  o Ampliadoras de luz difusa: para que la luz se reparta mejor.  o Ampliadoras de condensadores: más satisfactorio respecto a uniformidad y brillantez. El  haz  luminoso  es  convergente  y  va  directamente  sobre  el  sistema  óptico  del  modo  más  puntual posible.  o Ampliadoras de iluminación mixta: lleva colocado un difusor suave entre la lámpara y el  condensador, haciendo que la luz que le llega esté uniformemente repartida sin anular el  efecto del condensador. La iluminación por condensadores proporciona mayor contraste  y  definición.  Con  iluminación  difusa  el  contraste  el  similar  al  obtenido  en  copia  por  contraste.   ‐ Por la disposición de sus elementos básicos:   o Horizontales.  o Verticales.  o Vertical invertida.  ‐ Por su sistema de iluminación:   o De luz difusa simple.  o De luz difusa reflejada.  o De luz semidifusa.  ‐     Por el formato del negativo:  o Subminiatura y microfilm.  o Paso universal.  o Formatos medios.  o Gran formato.  o Multiformato.  http://ifotografica.blogspot.com  Javier Alcina      5   

Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010  Tema 6. Positivado de copias en color y blanco y negro.  ‐    Por el uso al que se destinan:  o De blanco y negro.   o De color.  o Transformables.    ‐    Por la forma de enfocar:  o Manual.  o Automática.  o Semiautomática.  ‐    Por su suporte:  o De columna cilíndrica.  o De varias columnas.  o De columna inclinada.  o De ballestas.  o De pie.  ‐    Por la sujeción del cabezal a la columna:  o Sistema de manguito.  o Sistema de ballesta.  ‐    Por el tablero de base:  o Para exposición de hojas sueltas.  o De rollo continuo.  o Graduable.      DETERMINACIÓN DE LA EXPOSICIÓN Y GRADO DE CONTRASTE.    Dejando a un lado los defectos de encuadre y por negativo defectuoso, la copia de un  negativo debe juzgarse bajo los siguientes aspectos:    1. Densidad  general:  las  copias  muy  oscuras  se  deben,  generalmente,  a  una  exposición  excesiva en la ampliadora o por sobrerrevelado. También por revelador contaminado o  demasiado  caliente,  papeles  viejos  o  luz  de  seguridad  inadecuada.  Las  copias  claras  son por subes posición, por subrrevelado, revelador agotado o demasiado frío.         http://ifotografica.blogspot.com  Javier Alcina      6   

Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010  Tema 6. Positivado de copias en color y blanco y negro.  2. Contraste y gradación tonal: muy contrastada es aquella copia con pocos tonos de gris  y blancos y negros tenues. Los factores más importantes que afectan al contraste son:   a. Durante  la  toma:  por  iluminación  inadecuada,  sensibilidad  de  la  película  o  color de la escena y filtros.  b. Durante  el  revelado:  por  el  tipo  de  revelador  y  su  dilución,  por  el  tiempo,  temperatura y agitación.  c. Durante  el  positivado:  grado  del  papel,  tipo  de  ampliadora  o  duración  del  revelado y tipo de revelador.    3. Granularidad.  Sobre  todo  en  35mm,  por  ello  no  son  recomendables  para  grandes  ampliaciones.  4. Nivel de velo: por papel viejo, revelador agotado o velado parcial.  5. Nitidez:  por  objetivo  sucio,  condensador  con  polvo,  vibraciones  en  la  exposición  o  desplazamiento de la hoja o del marginador.  6. Suciedad y deterioro del negativo o del papel.    La copia final. Control local de la imagen:    Cuando  hay  un  contraste  luminoso  excesivo,  se  puede  recurrir  a  dos  técnicas  que  se  basan en modificar el tiempo de exposición en las zonas demasiado claras y oscuras, es decir,  el control local de la densidad:   Los tapados: para reducir el tiempo de exposición en las sombras y sacar algún detalle en las  zonas más claras del negativo (las reservas descritas antes son una técnica de tapado).  Los  quemados:  para  oscurecer  zonas  demasiado  blancas  de  partes  del  negativo  demasiado  densas.  También  existe  el  control  local  del contraste, útil para equilibrar la gama de grises entre dos  zonas diferentes de la escena.                     http://ifotografica.blogspot.com  Javier Alcina      7   

Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010  Tema 6. Positivado de copias en color y blanco y negro.  EFECTO CALLIER.  André Callier (1909). El fenómeno de la mayor dispersión de la luz especular se llama Efecto  Callier. Dispersión de la luz en una ampliadora de condensador que determina un aumento de  contraste  con  respecto  a  la  imagen  formada  por  otra  de  difusor.  Cuando  los  rayos  luminosos  procedentes  del  condensador  atraviesan  el  negativo,  son  selectivamente  absorbidos  o  dispersados  por  las  zonas  densas  (luces)  y  pasan  sin  sufrir  alteración  ninguna  por  las  transparentes  (sombras).  El  resultado  en  la  copia  son  unas  luces  brillantes y unas sombras densas.    La relación entre el valor de la densidad especular y la difusa se llama coeficiente de Callier o  factor Q del área medida. Cuando la exposición de la ampliadora se ajusta de forma que una  zona  clara  del  negativo  proporcione  los  mismos  negros  en  ambos  tipos  de  ampliadora,  los  tonos representados por mayores densidades en el negativo, se producirán más claros con la  ampliadora de condensador que con la  luz  difusa,  a  causa  de  las  mayores  pérdidas  de  luz  por  difusión.  La  ampliadora  de  condensador  produce  mayor  contraste  general  y  local.  El  efecto Callier es menos importante en  el positivado de color.     SISTEMAS ÓPTICOS DE AMPLIACIÓN.    El  objetivo  de  la  ampliadora  es  el  elemento  más  importante.  Tiene  que  ser  igual  de  bueno  que  el  de  la  cámara  y  que  proporcione  imagen  nítida.  Que  estén  corregidos  de  aberraciones  cromáticas.  Tienen  que  cubrir  la  superficie  del  negativo  con  la  longitud  focal.  Diafragma también importante.      APANTALLADOS Y RESERVAS.  Apantallados:  sistema  por  el  que  una  imagen  negativa  y  una  positiva  (o  dos  negativas  o  dos  positivas)  son  superpuestas  en  registro  para  obtener  una  copia  en  papel  o  negativo.  La  segunda copia positiva=máscara fotográfica. Se utiliza para reducir o aumentar el contraste de  una  imagen.  El  tamaño  de  la  máscara  tiene  que  ser  igual  que  el  del  original  y  superponerlos  con precisión.  http://ifotografica.blogspot.com  Javier Alcina      8   

Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010  Tema 6. Positivado de copias en color y blanco y negro.  Reservas:  consiste  en  tapar  una  porción  de  la  imagen  para  impedir  que  la  alcance  la  luz  durante una parte de la exposición de positivado. Se utiliza para ajustar las relaciones tonales  de una copia. Las áreas amplias se reservan en la ampliación interponiendo una cartulina en el  haz  proyectado.  El  instrumento  debe  moverse  constantemente  para  que  la  sombra  no  cree  una imagen clara en la imagen.    TIPOS Y ESTRUCTURAS DE LOS SOPORTES DE AMPLIACIÓN.  El papel es el material que más influye en el positivado.  1. Según la estructura del papel:  a. Clásico o baritado: el más utilizado. Formado por capa protectora de gelatina;  debajo, emulsión de cristales de halogenuros de plata. Fina capa de barita que  proporciona gran blancura y estabilidad a la imagen.  b. Papel  plastificado  o  PE  o  RC:  similar  al  anterior  pero  sin  capa  de  barita:  el  sustrato de papel está recubierto de capa impermeable de resina. Se revela en  menos tiempo.    2. Según su sensibilidad espectral:  a. No cromatizados: sensibles sólo al azul.  b. Ortocromáticos: sensibles al azul y al verde. Más rápidos.  c. Pancromáticos: sensibles a todas las longitudes de onda. Para conseguir foros  en B/N a partir de negativos en color.  d. De contraste variable: papeles ortocromáticos con una capa de alto contraste  sensible al violeta y al azul y otra de bajo contraste sensible al verde y algo al  amarillo.  e. De  contraste  fijo:  con  sustancias  en  la  emulsión  que  determinan  el  grado  de  contraste.      3. Según su formato y comercialización: los hay de varios tamaños pero ninguno coincide,  proporcionalmente,  con  el  formato  del  negativo.  Hay  que  tener  en  cuenta  su  peso  (papel,  cartulina  o  cartón),  acabado  superficial  (mate,  perlado…),  color  (blanco,  sepia…) y rapidez.         http://ifotografica.blogspot.com  Javier Alcina      9   

Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010  Tema 6. Positivado de copias en color y blanco y negro.  TEORÍA Y TÉCNICA DE LA AMPLIACIÓN EN COLOR  Hay diferentes formas de copiado en color que se pueden subdividir en:  ‐ Copiado negativo‐positivo: un negativo en color es copiado sobre un material positivo  en color que recibe un revelado en color.  ‐ Copiado positivo‐positivo: se usa una transparencia en color –diapositiva‐ y el material  copiado sufre un revelado inverso.  Los  materiales  pueden  ser  un  soporte  blanco  reflectante  de  papel  o  plástico  para  copias  destinadas a ser visionadas por luz reflejada o soporte transparente para visionar la copia  por  luz  transmitida.  Para  precisión  y  aceptación  de  una  reproducción  en  color,  hay  que  tener cuenta diversas variables:  1‐ Naturaleza del sujeto y efectos subjetivos de los colores. 2‐ Propiedades de la fuente de  luz empleada. 3‐ Cámara y objetivo. 4‐ Duración de la exposición. 5‐ Características de una  partida de película. 6‐ Revelado de la película. 7‐ Características de la ampliación en color.  8‐  Condiciones  de  exposición  en  la  copia.  9‐  Características  de  una  partida  de  papel.  10‐  Revelado del papel en color. 11‐ Condiciones de visión de la copia.    Algunos  errores  de  pueden  corregir  con  filtros  correctores  del  color;  alternado  las  proporciones de exposición sobre las capas sensibles a la luz roja, verde y azul del material  positivo,  que  engendran  colorantes  cian,  magenta  y  amarillo,  la  reproducción  de  los  colores puede ser variada a voluntad. La finalidad del filtrado del color es la de compensar  las  diferencias  entre  partidas  de  material  (producidas  por  el  proceso  de  fabricación).  También para compensar diferencias entre ampliadoras o para obtener efectos creativos.            http://ifotografica.blogspot.com  Javier Alcina      10   

Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010  Tema 6. Positivado de copias en color y blanco y negro.  COPIADO DE NEGATIVOS. PRINCIPIOS DE FILTRADO    Los filtros utilizados en este proceso son los tres complementarios. Cada uno absorbe  un tercio del espectro visible, por lo que pueden usarse combinados. El amarillo controla el  color  azul;  el  cian  sustrae  el  rojo;  el  magenta  sustrae  el  verde.  Si  se  montan  los  tres  sustraerán cantidades iguales de los tres primarios, formándose gris o negro.    La  intensidad  del  filtro  determina  la  mayor  o  menor  influencia  sobre  el  equilibrio  de  color.  La  densidad  se  indica  mediante  un  código  numérico  (ej.:  un  filtro  20y  sustrae  el  doble de azul que uno 10y).    Los  filtros  de  evaluación  ayudan  a  juzgar  los  cambios  de  filtraje  al  estudiar  la  tira  de  pruebas y constituyen una alternativa manejable a la estrella de pruebas.     Todos los filtros bloquean el paso de la luz, por lo que hay que corregir la exposición  cada  vez  que  se  introduzcan  modificaciones  en  el  filtraje.  Lo  mejor  es  usar  un  disco  calculador o una tabla como ésta:  Valor del filtro  Amarillo  Magenta  Cian  05  X1.1  X1.1  X1.1    El color y la sensibilidad del papel  10  X1.1  X1.3  X1.2  varían  de  un  lote  a  otro.  La  20  X1.1  X1.5  X1.3  información  aparece  en  las  cajas  30  X1.1  X1.7  X1.4  40  X1.1  X1.9  X1.5  como  “White  Light  data”  o  valores  50  X1.1  X2.1  X1.6  con luz blanca.  Proceso  EP2:  parecido  al  C41  porque  puede  ser  de  dos  o  tres  baños.  Los  pasos  son:  revelador de color (2’), aclarados (2x30”), blaqueador/fijador (1’30”) y lavado (6x30”).  Proceso  RA4:  sólo  en  3’.  Pasos:  revelador  de  color  (35”),  baño  de  paro  (30”),  blanqueador/fijador (45”) y lavado (4x30”).          http://ifotografica.blogspot.com  Javier Alcina      11   

Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010  Tema 6. Positivado de copias en color y blanco y negro.  MÉTODO DE LA LUZ BLANCA Y MÉTODO TRICOLOR    Luz blanca  Tricolor  Filtros  Caros  por  la  densidad  requerida.  No  hay  Sólo  se  necesitan  tres.  Infinitas  permutaciones  de  riesgo  de  que  se  mueva  la  imagen  al  filtro. Riesgo de deterioro de la imagen si se rayan  cambiar de filtros.  los filtros.  Sombreado de  Fácil. Igual que en blanco y negro  Muy  difícil.  La  zona  de  sombreado  debe  ajustarse  densidad  en cada una de las tres exposiciones.   Cambio de color  Es posible  Casi imposible. Los tiempos deben variar en las tres  local  exposiciones.  Ritmo de  Una  vez  dispuestas  las  copias  se  pueden  Tres  exposiciones  para  cada  copia  significa  una  producción  exponer a un ritmo similar al de blanco y  pérdida de tiempo.  negro.  Efectos  Cambio de color y de densidad; difusión;  Igual que para luz blanca; borrosidad más difícil.  subjetivos  borrosidad; doble copia.  Efectos interesantes por desplazamiento físico de  posibles  las tres imágenes.    EL COPIADO INVERSIBLE. PRINCIPIOS DE FILTRADO    Es  más  fácil  positiva  diapositivas  que  negativos,  ya  que  los  colores  del  resultado  pueden compararse directamente con los del original. Hay dos tipos de papel positivo‐positivo:  inversible cromógeno y de destrucción de tintes. Pasos:  1. Ajustar ampliadora. Diafragma a f5.6.  2. Poner  filtraje  recomendado  en  la  caja.  En  oscuridad,  colocar  sobre  el  papel  las  diapositivas.  3. Hacer tres exposiciones a f5.6, f8 y f11, tapando con un cartón.  4. Tiempos 15’ total proceso y hasta 5 baños. Cuidar temperaturas.  5. Las modificaciones que sufre la emulsión son similares a las de las diapositivas.    Teoría y técnica de los procesos de revelado de copias en color    Tener  en  cuenta  especificaciones  del  fabricante.  Cada  solución  procesadora  cumple  una función en los procesos de color:  ‐ Revelador B y N: revela una imagen de plata.  ‐ Baño revelador: sustituye la exposición de velo en los procesos inversibles.  ‐ Revelador del color: revela imágenes en color junto con plata metálica.  ‐ Fijador: disuelve el haluro de plata, detiene el revelado y elimina el haluro de plata.  http://ifotografica.blogspot.com  Javier Alcina      12   

Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010  Tema 6. Positivado de copias en color y blanco y negro.  ‐ Blanqueador‐fijador: elimina la imagen de plata por oxidación.  ‐ Baño blanqueador: elimina la imagen de plata dejando sólo una imagen de colorante.  ‐ Estabilizador: mejora la estabilidad de las imágenes de colorante.  Los  procedimientos  negativo‐positivo  en  color  son  similares  a  los  de  blanco  y  negro.  En  ambos  se  obtiene  primero  un  negativo  por  exposición  en  la  cámara;  este  negativo  no  sirve  para  ser  visionado  sino  para  obtener  un  positivo  a  través  de  otra  exposición  y  revelado.  Los  papeles  y  algunas  películas  para  copias  tienen  emulsiones  sensibles  al  rojo  y  al  verde;  la  sensibilidad  natural  de  estas  emulsiones  en  baja  y  está  confinada  a  longitudes  de  onda  inferiores  a  unos  420  nm,  por  lo  que  no  es  necesario  usar  una  capa  filtrante  amarilla  para  eliminar sensibilidad al azul. Las densidades más elevadas del azul y verde de los negativos en  color  son  compensadas  fabricando  papel  color  cuyas  sensibilidades  al  azul  y  verde  sean  proporcionalmente más altas que para el rojo, siendo la operación de copiado donde se puede  manipular la reproducción de los colores mediante el filtraje.  En  el  revelado  inversible  en  color,  la  imagen  negativa  se  obtiene  con  un  revelador  para  negativo en blanco y negro. La imagen positiva en color se obtiene a continuación, junto con la  imagen de plata por el revelado en un revelador del color después de la segunda exposición o  velado. Las imágenes de plata positiva y negativa se eliminan por blanqueo y fijado. Hay dos  tipos  de  procedimiento  inverso:  copulador  disuelto  en  el  revelador  y  el  de  los  copuladores  incorporados en las emulsiones. Procedimientos:  1. Copiado  sustractivo:  una  exposición  selectiva  de  las  tres  capas  se  obtiene  alterando  las  proporciones  de  luz  roja,  verde  y  azul  sustrayendo  las  cantidades  excesivas  con  filtros  débiles  cian,  magenta  y  amarillo.  También  se  llama  copiado  de  luz  blanca.  Las  ventajas: no presenta problemas de registro, se aprovecha más la intensidad de la luz,  se puede controlar localmente la densidad y el color. Inconvenientes: el coste del gran  número de filtros.   http://ifotografica.blogspot.com  Javier Alcina      13   

Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010  Tema 6. Positivado de copias en color y blanco y negro.  2. Copiado  aditivo:  a  través  de  un  negativo  o  transparencia  por  tres  exposiciones  sucesivas a través de los filtros de separación rojo, verde y azul. El nivel de exposición  para  cada  capa  se  ajusta  alterando  el  tiempo  de  exposición.  La  denominación  de  método  aditivo  es  errónea;  es  mejor;  copiado  de  triple  exposición.  Ventajas:  sólo  se  requieren  tres  filtros.  Desventajas:  problemas  de  registro  si  se  mueve  la  ampliadora,  dificultad en juzgar las copias en color.    LA CORRECCIÓN DE DOMINANTES  Para evaluar bien una copia en color: bajo una buena luz de inspección. Se examinan los  grises con buenas combinaciones de filtros.   En el control de las dominantes es difícil distinguir entre el azul y el cian y entre el rojo y el  magenta.  La  operación  de  copiado  permite  manipular  la  reproducción  general  de  las  copias  modificando las cantidades de luz que llegan al papel desde el negativo o diapositiva:  ‐ Con exposición aditiva a través de los filtros rojo, verde y azul.  ‐ Con exposición a través de filtros sustractivos –amarillo, magenta y cian‐.  La corrección que hay que hacer en cada proceso:    Inversible  Negativo/positivo  Amarilla  Reducir amarillo  Aumentar amarillo  Magenta  Reducir magenta  Aumenta magenta  Cian  Reducir cian  Aumentar cian  Azul  Reducir magenta y cian o aumentar amarillo  Reducir amarillo  Verde  Reducir amarillo y cian o aumentar magenta  Reducir magenta  Roja  Reducir amarillo y magenta  Reducir cian    En el papel positivo/positivo la densidad y el color se controlan al contrario que en el negativo  positivo.        http://ifotografica.blogspot.com  Javier Alcina      14   

Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010  Tema 6. Positivado de copias en color y blanco y negro.  PROCESOS POR DESTRUCCIÓN DE TINTES  En  estos  procedimientos,  la  exposición  roja  conduce  a  la  destrucción  del  colorante  cian,  la  exposición  verde  destruye  el  magenta  y  la  azul  destruye  el  colorante  amarillo.  Un  procedimiento que aplica este mecanismo es el Cibachrome.  Primer paso. Revelado B y N de los granos de plata de la emulsión. La imagen de plata se usa  entonces para reducir los colorantes presentes en las emulsiones:   colorante + ácido + plata metálica + fragmentos de colorante reducidos + sales de plata.    Ventajas:  posibilidad  de  usar  colorante  tipo  azo,  que  posee  mejores  propiedades  espectrales y es más sólido. Ello da más saturación y luminosidad.    PROCESO POR TRANSFERENCIA DE TINTES    El material de transferencia pos difusión permite la producción de una copia terminada  en unos segundos después del disparo.  1. Polacolor: la imagen se transfiere como tinte y no como plata. El material sensible a la  luz lleva ocho capas sobre una base de papel o película. Después de la exposición se  coloca  el  material  en  contacto  con  una  superficie  receptora  con  tres  capas  –una  de  gelativa  receptora  del  tinte,  una  separación  de  gelatina  y  gelatina  con  grandes  moléculas  de  ácido  inmóviles  que  forman  una  capa  receptora  y  neutralizadora  para  álcali.  2. Polaroid: único sistema de imagen instantánea que existe hoy.  Procesos de reproducción del color por montaje  Proceso de montaje: construcción de una copia de color basándose en imágenes fotográficas  bien separadas amarillas, magenta y cian. Se basan en el principio de la imbibición.  1. Proceso  de  transferencia  de  tintes:  a  partir  de  una  transparencia  en  color  o  de  un  motivo, se hacen negativos de separación sobre el material pancromático y se amplían en  tres películas matriz. Producción de una matriz: la emulsión amarilla de la película matriz  http://ifotografica.blogspot.com  Javier Alcina      15   

Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010  Tema 6. Positivado de copias en color y blanco y negro.  se expone por la base y se revela en un revelador oscurecedor. La gelatina no endurecida  se  lava  con  agua  caliente  y  se  obtiene  una  imagen  en  relieve.  Copiado:  la  matriz  de  separación de filtro azul se sumerge en tinte amarillo, se enjuaga, se coloca en las puntas  de  registro  y  se  comprime  contra  un  papel  blanco  preparado.  Se  enjuaga  la  matriz  y  se  vuelve  al  tinte  amarillo  para  la  próxima  copia.  El  papel  recibe  después  las  transferencias  correspondientes del magenta y del cian y de las otras matrices y se seca.  2. Technicolor:  el  equipo  necesario  es  muy  preciso  porque  el  posicionado  debe  ser  exacto.    POSITIVADORAS AUTOMÁTICAS DE COLOR    Técnicas automatizadas son las “máquinas” que facilitan el procesado tanto de película  como de papel fotográfico. Los equipos de procesado pueden trabajar tanto con película como  con papel, pero no con las dos cosas (excepto película lith). Transportan el material a través de  los  baños  del  revelador,  blanqueador  y  fijador  a  velocidad  constante  y  con  temperatura  correcta. Se pueden clasificar en semiautomáticas, automáticas y digitales:  1. Semiautomáticas: se preparan los baños según las instrucciones; se llena una cubeta  que mantiene los químicos a temperatura adecuada (33º C); se carga el papel expuesto en el  tambor en oscuridad completa. El proceso se puede seguir con luz. Este tipo de procesadores  pueden ser de tres tipos:  a. Procesadores  de  bastidores:  de  diversos  tamaños.  Se  llenan  tanques  con  las  soluciones  necesarias  en  total  oscuridad;  se  sumergen  las  películas  por  orden.  El  operador las sumerge en los distintos baños el tiempo preestablecido. La agitación  se  hace  haciendo  pasar  por  las  soluciones  chorros  controlados  de  nitrógeno.  Las  máquinas  deben  estar  en  constante  funcionamiento.  Esos  procesadores  se  suelen  utilizar para procesar película.  http://ifotografica.blogspot.com  Javier Alcina      16   

Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010  Tema 6. Positivado de copias en color y blanco y negro.  b. Procesadores e rodillos: las películas y el papel se introducen y extraen en los  tanques por un sistema basado en una serie de rodillos. Una vez cargada la película  o papel se pueden utilizar con luz.  c. Procesadores  rotativos  a  baño  perdido:  se  toma  una  pequeña  cantidad  de  químicos para procesar una cantidad determinada de película o papel. Después se  tira. Se puede hacer de dos formas. La primera es cargar la película en una espiral  montada  sobre  una  cuba,  se  cierra  y  se  hacen  pasar  los  productos  químicos.  La  segunda consiste en cargar las películas en espirales, se introducen en un tanque a  prueba  de  luz  y  se  vierten  las  soluciones  mientras  que  gira  en  un  baño  de  agua  a  temperatura controlada.  2. Automáticas: dos clasificaciones:  a. Procesadoras:  sirven  para  el  revelado  de  papeles  fotoquímicos  mediante  un  sistema de módulos o mediante una estructura rígida que no permite adaptarse a  diferentes procesos. La procesadora se compone de un módulo seco que introduce  el papel expuesto mediante rodillos en el primer baño (a oscuras); tanques, donde  se mezclan las soluciones y permanecen equilibradas las temperaturas. Y módulo de  secado. Con estos sistemas no hay que realizar ningún control. Están diseñadas para  adaptarse a todos los procesos de papel y película.  b. Printer: es la unión de dos o más procesadoras. Lo norma es C‐41 + RA4 ó E6 +  R‐3.  Pero  hay  otras  combinaciones.  En  el  punto  de  unión  llevan  un  sistema  de  corrección  de  dominantes,  encuadres…  Y  pueden  ser  de  tres  tipo:  manuales,  a  través  de  un  sistema  de  vídeo  (=videoprinter)  o  digitales  (=printer  digitales).  El  principal problema de las printer es su gran tamaño; de ahí surgieron los Minilab.        http://ifotografica.blogspot.com  Javier Alcina      17   

Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010  Tema 6. Positivado de copias en color y blanco y negro.  MINILAB: Son dos pequeñas printer de C‐41 y RA‐4, con un módulo de secado de copias capaz  también de organizarlas. En una parte de procesa la película y por otra el papel. Los químicos  de cada una están totalmente separados. Proceso fotográfico del Minilab: la película, una vez  expuesta se procesa en cuatro pasos:  ‐ Revelado; tener en cuenta los factores de temperatura, tiempo, refuerzo y agitación.  ‐ Blanqueo: tiempo, aireación, refuerzo y temperatura.  ‐ Fijado: temperatura, tiempo y refuerzo.  ‐ Estabilizador: refuerzo.  Los  principales  factores  que  actúan  en  el  proceso  de  un  minilab  son  el  tiempo,  la  temperatura, la agitación y la concentración del químico. Ésta, a su vez, se determina por  varios  factores  como  las  tasas  de  relleno  (replenisment  rates),  mezcla  de  químico  (chemical mixing) y contaminación.  3. Digitales: los sistemas digitales se componen de un ordenador o dispositivo de entrada  digital  conectado  a  una  procesadora  tradicional.  El  ordenador  lee  la  información  y  la  transmite al papel que es procesado por el sistema RA‐4. Los tres tipos de transmisión  son:  a. A través de diodos láser: proceso lambda. Un ejemplo es la impresora láser lab  cuyas  aplicaciones  se  centran  en  la  fotografía  industrial  y  publicitaria,  deportiva,  aérea, fotografía social…  b. Lambda: es el sistema digital que mejor incorporación ha tenido en el mercado  profesional. La imagen se adquiere de cualquier sistema digital y lee formatos RGB,  TIFF, JPEG. Material procesado sin limitaciones de tamaño.  c. A  través  de  un  sistema  holográfico:  el  ordenador  o  sistema  de  entrada  transmite  la  información  y  a  través  de  tres  cabezas  holográficas  que  genera  un  negativo holográfico que es transmitido al papel generando una imagen latente que  se procesa a modo tradicional.  http://ifotografica.blogspot.com  Javier Alcina      18   

Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010  Tema 6. Positivado de copias en color y blanco y negro.  d. Sistemaprintprix:  genera  la  información  mediante  cabezal  láser;  genera  una  imagen real en un papel especial que transfiere la imagen a través de una aplicación  ingente  de  color  a  un  papel  fotográfico  normal.  Proceso  que  no  necesita  revelado  químico. Sólo utiliza agua y color. Sólo formatos A‐4 y A‐3.    DESCRIPCIÓN DEL FUNCIONAMIENTO DE UN MINILAB DIGITAL    Minilab Digital QSS‐3001: con capacidad de imprimir copias en papel fotográfico hasta  20x30 cm a partir de todo tipo de soportes, analógicos o digitales mediante tecnología láser.  Se  divide  en  dos  partes,  la  de  adquisición  y  control  de  imágenes  (input)  y  la  “printer”  que  devuelve las fotografías en papel a una velocidad de 600 copias/hora. Cada punto de imagen a  imprimir  se  crea  mediante  tres  haces  de  láser,  uno  de  cada  color  primario.  La  parte  de  adquisición  tiene  sistema  operativo  Windows  2000/XP  y  controla  todos  los  aspectos  de  la  máquina desde una sola pantalla. El origen de las fotos puede ser negativo o diapositiva.    El  terminal  autoservicio  de  copias  CT‐1  está  equipado  con  pantalla  táctil,  CDRom  y  lector de tarjetas Compact Flash, Smartmedia y PCMCIA.    Minilab  Digital  AGFA  d.Lab  3:  la  perfecta  interacción  de  un  escaneo  de  alta  precisión  con la inteligencia de imagen d‐TFS y la tecnología de impresión láser produce fotos a partir de  negativos  y  cámaras  digitales  de  forma  automática  y  con  calidad  superior.  La  tecnología  TFS  (1985) permitió una producción homogénea con distintas marcas y tipos de negativos. DIMAX  (1997)  combina  la  exposición  óptica  con  la  tecnología  LCD.  La  tecnología  d‐TFS  hace  todo  automáticamente.  El  AGFA  d.  Lab  3  se  compone  de  cuatro  módulos:  un  escáner  CCD,  un  procesador, tarjeta de alta velocidad y módulo de impresión. Tiene ajuste de contraste, mejora  negativos  subexpuestos,  aumenta  la  nitidez,  diferenciación  de  color,  retoque  automático,  efectos especiales, gestión de color en cámaras digitales.        http://ifotografica.blogspot.com  Javier Alcina      19   

Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010  Tema 6. Positivado de copias en color y blanco y negro.  BILIOGRAFÍA:  • Clerc, L.P., Fotografía. Teoría y práctica, Barcelona, Omega, 1975.  • Hedgecoe, J., Técnicas de laboratorio, Barcelona, CEAC, 1988.  o Manual de técnica fotográfica, Madrid, Blume, 1995.  • Jacobson, M.J., Manual de fotografía, Barcelona, Omega, 1996.  • Langford, Michael, Fotografía básica. Iniciación a la fotografía profesional, Barcelona,  Omega, 1999.  o Manual del laboratorio fotográfico, Madrid, Blume, 1994.  o Tratado de fotografía, Barcelona, Omega, 1992.  o La fotografía paso a paso. Un curso completo, Madrid, Blume, 1991.  • Rudman, Tim, Técnicas de positivado en blanco y negro, Barcelona, CEAC, 2003.  http://ifotografica.blogspot.com  Javier Alcina      20   

Tema 6 Positivado

by IES Vega del Prado on Nov 25, 2009

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