Tema 5 Revelado

3,821 views

Published on

Published in: Education
1 Comment
3 Likes
Statistics
Notes



  • <b>[Comment posted from</b> http://static.slidesharecdn.com/swf/ssplayerd.swf?doc=tema5revelado-091125071827-phpapp02&stripped_title=tema-5-revelado]
       Reply 
    Are you sure you want to  Yes  No
    Your message goes here
No Downloads
Views
Total views
3,821
On SlideShare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
13
Actions
Shares
0
Downloads
207
Comments
1
Likes
3
Embeds 0
No embeds

No notes for slide

Tema 5 Revelado

  1. 1. Imagen
Fotográfica
(7A)
2009‐2010
 Tema
5.
Revelado
de
soportes
fotosensibles
en
color
y
blanco
y
negro.
 TEMA
5.
Revelado
de
soportes
fotosensibles
en
color
y
blanco
y
negro.
 
 
 La
luz
es
el
componte
esencial
de
la
fotografía.
Los
materiales
fotográficos
se
 valen
de
haluros
de
plata,
compuestos
sensibles
a
la
luz
formados
por
la
combinación
 de
plata
con
elementos
del
grupo
de
los
halógenos
(bromo,
cloro
y
yodo).
 
 La
imagen
producida
cuando
se
exponen
los
materiales
fotográficos
a
la
luz
es
 invisible
y
recibe
el
nombre
de
imagen
latente.
 
 SOPORTES
FOTOQUÍMICOS
 ESTRUCTURA
EN
CAPAS.
 
 Existen
dos
grandes
tipos
de
películas:
color
y
blanco
y
negro.
Ambas
tienen
 características
comunes
como
la
rapidez
o
la
relación
entre
el
grano
y
la
nitidez.
 Los
materiales
fotográficos
están
revestidos
de
cristales
de
haluros
de
plata.
El
haluro
 de
plata
es
la
mezcla
de
nitrato
de
plata
con
halógenos
como
el
bromuro,
yodo
o
el
 cloro.
Cada
cristal
está
formado
por
átomos
cargados
electrónicamente
(iones),
 uniformemente
espaciados
y
forman
una
rejilla
cúbica.
Por
lo
tanto
el
cristal
contiene
 iones
de
plata
en
total
libertad
de
movimiento.
 
 Cuando
las
partículas
de
energía
luminosa
(fotones)
actúan
sobre
estos
 cristales,
se
empiezan
a
producir
cambio:
los
iones
de
plata
libres
forman
una
 estructura
de
átomos
de
plata
descargados
que
se
acumulan
en
las
partículas
 sensibles.
Se
forman
depósitos
minúsculos
de
plata
negra.
Durante
el
revelado,
los
 productos
químicos
actúan
sobre
los
depósitos
de
plata
y
originan
la
imagen
latente,
 que
pasará
a
visible
tras
el
revelado.
 
 Para
regular
la
sensibilidad
de
la
emulsión
ante
la
luz,
se
añaden
más
trazas
de
 colorantes.
La
base
de
la
película
debe
recibir
varios
revestimientos
preparatorios:
 • Sobre
el
dorso
se
extiende
una
capa
de
gelatina
para
evitar
que
la
película
no
se
 doble.
 • El
tratamiento
antiestático
se
aplica
para
impedir
que
en
ambientes
muy
secos
 se
formen
estructuras
de
electricidad
estática.
 • Una
capa
antihalo
impide
que
la
luz
de
base
refleje
y
que
se
formen
halos
en
 torno
a
las
grandes
luces
de
la
imagen.
 http://ifotografica.blogspot.com
 Javier
Alcina
 
 
 1
 

  2. 2. Imagen
Fotográfica
(7A)
2009‐2010
 Tema
5.
Revelado
de
soportes
fotosensibles
en
color
y
blanco
y
negro.
 El
revestimiento
se
aplica
en
grande
rollos
de
película
(1,5m
de
ancho
por
900m
de
 largo).
Una
vez
seca,
se
corta
según
los
distintos
tamaños,
se
perfora
y
se
positivan
los
 bordes.
 
 La
película
cinematográfica
posee
tres
capas:
una
de
emulsión,
otra
de
 aglutinador
y
otra
de
soporte.
 
 CARACTERÍSTICAS
ESPECTRALES.
 
 La
sensibilidad
a
la
luz
de
los
materiales
fotográficos
se
limita
a
unas
 determinadas
longitudes
de
onda
que
los
haluros
de
plata
son
capaces
de
absorber.
La
 cantidad
de
luz
absorbida
en
la
región
sensible
inherente,
y
en
consecuencia,
la
 velocidad
de
una
determinada
emulsión,
dependerá
de
los
volúmenes
de
cristales
de
 haluros
de
plata
presentes
en
la
emulsión.
 
 Respuesta
espectral
de
los
materiales
a
la
radiación
de
onda
corta.
 Los
haluros
de
plata
son
sensibles
a
estas
radiaciones
de
onda,
pero
su
registro
 presenta
algunos
problemas:
las
imágenes
formadas
por
radiaciones
ultravioleta
se
 encuentran
cerca
de
la
superficie
de
la
emulsión.
La
radiación
inferior
a
330nm
es
 absorbida
por
el
vidrio
del
objetivo
y
para
registrarla
se
necesitan
sistemas
ópticos
de
 cuarzo.
A
unos
230nm
son
necesarias
emulsiones
Shumann,
que
presentan
un
 contenido
de
gelatina
muy
bajo.
La
región
entre
los
230
y
360nm
es
muy
importante
 ya
que
en
ella
muchos
elementos
exhiben
líneas
características.
Bajando
de
los
180nm
 a
radiación
ultravioleta
es
absorbida
por
el
aire
y
su
registro
debe
realizarse
al
vacío
 (espectrografía
al
vacío).
Por
debajo
de
los
120nm,
la
fluorita
absorbe
las
radiaciones
y
 sólo
pueden
usarse
retículas
de
reflexión.
 Todo
esto
obliga
a
usar
una
capa
my
gruesa
y
con
gran
cantidad
de
haluros
de
 plata
para
obtener
una
imagen.
También
se
pueden
usar
pantallas
fluorescentes
 intensificadoras
que
pueden
ser
de
sal
o
de
plomo.
 
 
 Respuesta
espectral
de
los
materiales
a
la
radiación
visible.
 Los
materiales
que
no
contienen
la
sensibilidad
de
sus
haluros
de
plata
 modificada
son
materiales
sensibles
al
azul
u
ordinarios.
Los
materiales
usados
por
los
 primeros
fotógrafos
eran
de
este
tipo.
Se
siguen
utilizando.
 http://ifotografica.blogspot.com
 Javier
Alcina
 
 
 2
 

  3. 3. Imagen
Fotográfica
(7A)
2009‐2010
 Tema
5.
Revelado
de
soportes
fotosensibles
en
color
y
blanco
y
negro.
 Sensibilización
espectral.
 
 Es
el
uso
de
tintes
empleados
para
ampliar
la
sensibilidad
al
rojo
o
al
infrarrojo
 cercano.
Consiste
en
la
absorción
del
tinte
por
parte
de
las
superficies
de
los
granos
de
 la
emulsión.
Pueden
ser:
 • Materiales
ortocromáticos:
sensibles
al
verde
y
al
azul,
pero
no
al
rojo.
No
 ofrecen
una
reproducción
exacta
del
color.
 • Materiales
pancromáticos:
sensibles
al
rojo
también,
por
lo
tanto
a
todo
el
 espectro
visible.
 • Materiales
de
sensibilidad
extendida:
son
los
que
van
más
allá
del
ojo
humano
 (menos
de
670nm)
y
proporcionan
un
efecto
infrarrojo.
 • Materiales
infrarrojos:
emulsiones
sensibles
a
las
longitudes
de
onda
mayores
 que
los
anteriores.
Pueden
llegar
a
la
región
de
1200nm.
Se
usan
en
fotografía
 aérea
para
quitar
la
bruma
por
la
dispersión
de
la
luz
azul
en
la
atmósfera.
 Otros
usos
de
la
sensibilización
por
tintes.
 
 Algunos
materiales
fotográficos
están
tintados
para
ofrecer
mayor
velocidad
sin
 afectar
a
otras
características
del
material.
Ejemplo,
los
materiales
de
tipo
tripack
o
 tricapa.
 
 SENSIBILIDAD.
 
 Los
valores
de
sensibilidad
ASA
se
determinan
mediante
el
método
 sensitométrico
PH
2’5,
un
método
estándar
para
calcular
la
sensibilidad

de
los
 materiales
fotográficos
especificados
por
la
ANSI.
Este
método
se
basa
en
el
promedio
 estadístico
de
las
mediciones
de
un
gran
número
de
luminancias
de
motivos.
 
 La
sensibilidad
numérica
de
una
película
es
la
exposición
mínima
necesaria
para
 obtener
un
negativo
de
buena
calidad.
Pero
la
sensibilidad
efectiva
puede
ser
alterada
 por
condiciones
de
exposición
y
revelado.
En
películas
pancromáticas,
sólo
se
consigue
 un
valor
de
sensibilidad
para
todo
tipo
de
luz.
En
películas
ortocromáticas
se
dan
dos
 valores:
uno
para
luz
diurna
y
otro
para
la
luz
de
tungsteno.
Las
sensibilidades
para
las
 películas
infrarrojas
sólo
son
orientativas
porque
las
fotos
se
efectúan
con
radiaciones
 invisibles.
Un
material
muy
sensible
tiene
el
grano
muy
grande
(menor
definición)
y
 mayor
contraste.
Uno
poco
sensible
posee
un
grano
pequeño
(mayor
definición)
y
 menor
contraste,
un
número
mayor
de
grises
entre
el
negro
y
el
blanco.
Las
películas
 en
color
son
más
sensibles
que
las
de
blanco
y
negro.
 http://ifotografica.blogspot.com
 Javier
Alcina
 
 
 3
 

  4. 4. Imagen
Fotográfica
(7A)
2009‐2010
 Tema
5.
Revelado
de
soportes
fotosensibles
en
color
y
blanco
y
negro.
 ISO
=
ASA.
Las
películas
lentas
llegan
hasta
ISO
64,
las
medias
hasta
360
ISO;
y
las
 rápidas
van
desde
los
400
hasta
los
3.200
ISO.
 
 FABRICACIÓN
DE
LOS
SOPORTES
FOTOSENSIBLES.
 
 La
emulsión
es
la
superficie
sensible
a
la
luz
de
las
películas
y
papeles
 fotográficos.
Consta
de
nitrato
de
plata,
haluros
de
metales
alcalinos
y
gelatina.
 La
gelatina
es
de
gran
pureza.
Se
obtiene
de
piel
y
huesos
de
animales.
Posee
 propiedades
únicas
que
la
convierten
en
el
aglutinante
perfecto
para
los
microcristales
 de
haluros
de
plata
expuestos
y
no
expuestos.
Proporciona
estabilidad
a
la
imagen

 latente.
Los
para
la
preparación
de
las
emulsiones
fotográficas
son:
 1. Emulsificación:
se
mezclan
soluciones
de
nitrato
de
plata
y
haluros
solubles
en
 presencia
de
gelatina.
 2. Primer
cuadro
físico
o
de
Ostwald:
la
emulsión
se
calienta
y
los
cristales
crecen
 hasta
alcanzar
el
tamaño
y
determinará
las
características
finales
del
material
 (sensibilidad,
contraste,
grano).
 3. Se
lava
la
emulsión.
 4. Segundo
cuadro,
digestión
o
sensibilización
química,
donde
se
determina
la
 velocidad.
 5. Se
añaden
tintes
de
sensibilización,
endurecedores,
agentes
humectantes…
 Los
granos
T
(cristales
planos
en
forma
tubular)
permiten
la
máxima
absorción
de
 tintes
sensibilizadores
por
parte
de
la
superficie
del
grano.
Proporcionan
mayor
 resolución
y
menor
grano.
Los
cristales
de
estructura
doble
optimizan
tan
la
absorción
 de
la
luz
como
el
grano.
Los
cristales
monodispersos
de
tamaño
adecuado
minimizan
la
 dispersión
de
la
luz
dentro
de
la
capa
de
emulsión
y
mejoran
así
la
resolución
de
la
 imagen.
 
 La
emulsión
acabada
se
esparce
sobre
un
soporte
conocido
como
base,
de
 película
o
papel.
Suele
ser
de
triacetato
o
acetato‐butirato
de
un
grosor
de
0,08
y
 0,25mm.
Una
vez
que
la
emulsión
se
ha
secado,
se
corta
la
película
en
tamaños
 normalizados
y
se
empaqueta.
 
 
 
 http://ifotografica.blogspot.com
 Javier
Alcina
 
 
 4
 

  5. 5. Imagen
Fotográfica
(7A)
2009‐2010
 Tema
5.
Revelado
de
soportes
fotosensibles
en
color
y
blanco
y
negro.
 FORMATOS
FOTOGRÁFICOS

CINEMATOGRÁFICOS.
 • Placas.
Inicialmente
los
negativos
se
fabricaban
sobre
placas
de
vidrio.
 Actualmente
sólo
se
usan
cuando
se
quiere
gran
exactitud
de
tamaño.
El
 principal
problema
del
vidrio
es
la
fragilidad.
 • Película
en
rollo.
La
de
16mm
casi
no
se
usa.
El
formato
APS
(24mm)
tiene
un
 tamaño
de
imagen
de
17x30.
Se
crearon
para
conseguir
la
máxima
sencillez
 para
el
aficionado.
La
cámara
más
utilizada
hoy
es
la
de
pequeño
formato
 (35mm)
que
consigue
de
12
a
36
fotografías
de
24x36
en
un
solo
rollo.
 Las
películas
se
clasifican
por
su
velocidad
(nivel
de
sensibilidad
a
la
luz)
además
 de
por
su
formato.
Determina
el
tiempo
de
exposición
necesario
para
 fotografiar
un
objeto
en
unas
condiciones
de
luz
dadas.
Los
números
alto
 corresponden
a
emulsiones
rápidas,
los
bajos
a
las
lentas.
En
todo
el
mundo
se
 usan
las
normas
ISO
(International
Standard
Organization)
o
DIN
(Deutsch
 Industrie
Norm).
La
norma
ISO
es
la
antigua
norma
ASA
americana.
Esta
norma
 ISO
clasifica
a
las
películas
por
su
rapidez.
Así
tenemos
películas
lentas
(25
a
 100),
medias
(125
a
200)
y
rápidas
(De
400
a
1600).
 Código
DX.
Los
carretes
de
35mm
con
código
DX
llevan
un
panel
que
se
 corresponde
con
un
código
electrónico
que
indica
la
velocidad
ISO
y
el
número
 de
exposiciones
de
la
película.
Las
diferencias
en
la
sensibilidad
a
la
luz
de
la
 emulsión
de
una
película
dependen
de
varios
aditivos
químicos.
 
 • Película
para
cinematografía.
Existen
diferentes
tipos
como
el
8mm,
el
Super
8,
 Vistavisión,
Cinerama,
Imax
y
Omnimaz…
Showscan,
etc.
Pero
los
estándares
 profesionales
son
el
35mm,
el
16mm
y
el
65mm.
El
35mm
es
el
más
utilizado
y
 el
más
extendido.
La
anchura
del
soporte
es
de
35mm,
pero
a
diferencia
de
la
 película
fotográfica,
la
cinematográfica
avanza
verticalmente
y
ocupa
cuatro
 perforaciones
(en
foto
avanza
horizontalmente
y
ocupa
ocho
perforaciones).
 Dentro
del
formato
de
35mm
hay
diversos
formatos
diferenciados
por
las
 proporciones
del
negativo
y
por
el
tipo
de
lentes.
 Por
un
lado
está
el
formato
con
lentes
asféricas
(el
más
utilizado),
en
el
que
la
 imagen
registrada
sobre
el
negativo
es
proporcional
a
la
escena
original.
En
 este
formato
se
encuentran
los
encuadres:
1’33
(4:3
de
TV);
1’66
(el
más
 discreto);
1’78(ahorra
el
35%
del
negativo);
1’85
(formato
panorámico)
y
el
 Super
35
(posibilita
la
utilización
total
del
negativo).
 
 http://ifotografica.blogspot.com
 Javier
Alcina
 
 
 5
 

  6. 6. Imagen
Fotográfica
(7A)
2009‐2010
 Tema
5.
Revelado
de
soportes
fotosensibles
en
color
y
blanco
y
negro.
 Por
otro
lado,
están
los
formatos
con
lentes
anamórficas
que
comprimen
 horizontalmente
la
imagen
a
la
mitad.
Las
superficies
verticales
duplican
alas
 horizontales.
El
positivo
se
debe
proyectar
con
una
lente
desanamorfizadora
 para
que
las
imágenes
tengan
un
aspecto
normal.
Dentro
de
este
formato
se
 encuentra
el
65mm
(5
veces
mayor
al
35mm),
el
16mm
(alternativa
barata
al
 35mm)
y
el
Super
16
(el
usado
en
la
HDTV,
16:9).
 • Película
en
hojas.
Han
desplazado
a
las
placas
de
vidrio.
El
soporte
tiene
un
 grosor
de
0,18mm
de
acetato
o
celulosa.
Se
usan
para
fotografía
aérea,
para
el
 grabado
en
tricromía
y
para
aplicaciones
en
las
que
interese
mantener
el
 tamaño
de
imagen.
 
 
 TEORÍA
DEL
REVELADO.
Métodos
de
revelado
en
B&N.
 • Revelado
a
tiempo
y
temperatura.
La
película
se
introduce
en
el
tanque
en
 completa
oscuridad,
se
cierra
y
se
enciende
la
luz
blanca.
Se
llena
el
tanque
del
 revelador
correspondiente,
manteniendo
la
temperatura
del
mismo
y
la
 agitación
constantes;
y
en
un
tiempo
determinado.
Más
tarde
se
vacía
de
 revelador
el
tanque
y
se
le
echan
el
baño
de
paro;
y
seguidamente
el
baño
de
 fijado.
Existe
una
variante
de
este
método,
que
consiste
en
inspeccionar
 visualmente
la
imagen
formada
en
la
película,
con
luz
de
seguridad
en
los
 últimos
minutos
del
revelado.
 Los
pasos
a
seguir
son:
 1. Cuando
ha
pasado
el
75%
del
tiempo
de
revelado,
se
apaga
la
luz
para
 acostumbrar
la
vista
a
la
oscuridad.
 2. Al
medio
minuto
se
enciende
la
luz
de
seguridad
(85%
del
tiempo).
 3. Se
sacan
las
espirales
y
20cm
de
película.
Se
examina
en
8
ó
10
 segundos.
 4. Si
la
densidad
es
la
correcta,
se
introduce
la
película,
se
cierra
y
se
 enciende
la
luz.
 5. Si
por
el
contrario,
la
densidad
de
la
película
es
insuficiente,
habrá
que
 darle
más
tiempo
de
revelado.
 
 
 http://ifotografica.blogspot.com
 Javier
Alcina
 
 
 6
 

  7. 7. Imagen
Fotográfica
(7A)
2009‐2010
 Tema
5.
Revelado
de
soportes
fotosensibles
en
color
y
blanco
y
negro.
 • Revelado
por
inspección.
Es
el
más
antiguo
y
permite
seguir
visualmente
la
 transformación
de
la
imagen
latente
en
imagen
aparente.
La
película
se
 introduce
en
la
cubeta
del
revelador
con
la
emulsión
hacia
arriba
y
la
 inspección
se
sigue
con
la
luz
de
seguridad.
Con
materiales
ortocromáticos,
la
 observación
puede
ser
continua,
con
emulsiones
pancromáticas
lentas
debe
ser
 intermitente.
Es
el
revelado
más
adecuado
para
película
cortada
en
hojas.
 Algunos
colorantes
y
productos
químicos
disminuyen
la
sensibilidad
de
las
sales
 de
plata
de
la
emulsión
ya
expuesta,
sin
afectar
mucho
a
la
imagen
latente.
Los
 desensibilizadores
sirven
para
revelar
negativos
por
inspección.
Se
pueden
 utilizar
de
dos
formas,
como
baño
previo
o
añadidos
al
revelador.
La
película
se
 sumerge
en
el
desensibilizador
en
completa
oscuridad
entre
2
y
3
minutos.
Se
 lava
con
agua
y
se
revela
por
inspección
la
película.
El
mejor
desensibilizador
es
 la
safranina,
que
tiñe
la
película
de
rojo,
sin
afectar
a
la
imagen
latente.
 • Revelado
con
dos
baños.
La
película
se
trata
primeramente
con
un
agente
 revelador
y
preservador;
y
sin
lavarla,
se
sumerge
en
el
segundo
baño
de
 soluciones
alcalinas.
Con
este
sistema
las
luces
nunca
adquieren
exceso
de
 densidad.
Otra
forma
de
revelado
con
dos
baños,
es
a
través
de
dos
 reveladores
completos,
uno
de
acción
lenta
y
el
segundo
de
continuador
 enérgico.
El
tiempo
en
cada
uno
de
ellos
depende
de
la
exposición
que
haya
 tenido
la
película.
 • Revelado
y
fijado
simultáneo.
La
película
se
sumerge
en
una
solución
con
 revelador
y
fijador,
realizándose
ambas
fases
a
la
vez,
lo
que
aporta
rapidez
y
 sencillez.
Para
estos
monobaños
es
necesario
utilizar
reductores.
 • Doble
revelado.
Se
efectúa
en
completa
oscuridad
un
revelado
a
fondo,
en
el
 que
nos
dará
un
negativo
muy
denso,
contrastado
y
alto
nivel
de
velo.
Se
lava
el
 negativo
y
se
fija
de
forma
habitual;
y
a
continuación
se
blanquea
con
cualquier
 fórmula
rehalogenizante
(convierte
la
plata
metálica
negra
en
sales
de
plata
 blanquecinas)
y
se
vuelve
a
lavar.
A
plena
luz
se
procede
al
segundo
revelado
 con
baño
de
acción
lenta.
Es
un
largo
proceso
que
produce
más
grano
de
lo
 habitual
y
más
riesgo
de
arañazos.
 • Sistema
de
la
gota.
Consiste
en
cortar
de
un
extremo
del
carrete,
un
trocito
y
 dejarlo
fuera
del
tanque.
Una
vez
velado,
con
un
cuentagotas
se
le
echa
una
 gota
del
revelador
a
utilizar
y
se
espera
a
que
se
ponga
negro.
Contamos
el
 tiempo
que
ha
tardado
y
lo
multiplicamos
por
15;
y
ese
será
el
tiempo
que
hay
 que
darle
a
nuestra
película.
 
 
 http://ifotografica.blogspot.com
 Javier
Alcina
 
 
 7
 

  8. 8. Imagen
Fotográfica
(7A)
2009‐2010
 Tema
5.
Revelado
de
soportes
fotosensibles
en
color
y
blanco
y
negro.
 El
proceso
de
revelado
del
negativo
sigue
los
siguientes
pasos:
 1. Sacar
la
lengüeta
de
la
película.
 2. Introducirla
en
la
espiral
y
ésta
en
el
tanque.
Cerrarlo
herméticamente
 3. Preparación
de
los
químicos
a
su
dilución
y
temperatura
correspondientes.
 4. Proceso
de
revelado
utilizando
alguna
forma
de
las
vistas
anteriormente.
 5. Secado
de
la
película
y
obtención
del
negativo.
 
 ESTRUCTURA
DE
LA
IMAGEN
 Está
definida
por
el
grano
y
el
contraste.
 
 El
grano
es
la
sensación
de
dibujo
irregular
y
la
granularidad
es
la
expresión
 matemática
de
una
medición
objetiva,
efectuada
en
un
densitómetro,
que
posee
una
 apertura
de
las
variaciones
locales
de
densidad
que
originan
la
sensación
de
grano.
 
 El
contraste
es
el
grado
en
que
los
tonos
de
la
imagen
y
sus
colores
están
 claramente
separados
unos
de
otros.
Se
mide
con
el
grado
d
diferencia
entre
varias
 densidades
de
plata,
en
imágenes
en
blanco
y
negro,
y
como
las
densidades
de
los
 tonos
en
imágenes
en
color.
En
un
negativo,
la
gama
de
densidades
es
la
diferencia
 entre
el
valor
mínimo
y
la
máxima
densidad
de
las
altas
luces.
 
 FACTORES
QUE
DETERMINAN
EL
TAMAÑO
DEL
GRANO
Y
SU
FORMA.
 Los
factores
que
afectan
al
graneado
de
las
copias
(papeles)
son:
 • La
granulosidad
del
negativo.
 • Grado
de
ampliación
de
ese
negativo.
 • El
sistema
óptico
empleado
para
el
copiado.
 • La
nitidez
del
negativo.
 • Las
condiciones
del
visionado
de
la
copia.
 
 
 
 http://ifotografica.blogspot.com
 Javier
Alcina
 
 
 8
 

  9. 9. Imagen
Fotográfica
(7A)
2009‐2010
 Tema
5.
Revelado
de
soportes
fotosensibles
en
color
y
blanco
y
negro.
 Por
otro
lado,
los
factores
que
afectan
a
la
granulosidad
de
los
negativos
son:
 • La
emulsión
original
empleada.
 • La
solución
reveladora
empleada.
 • El
grado
de
revelado.
 • El
nivel
de
exposición.
 
 TIPOS
DE
REVELADORES.
 
 Existen
multitud
de
tipos
de
reveladores.
Los
destinados
a
películas
rápidas
o
 lentas;
los
que
se
diluyen
en
agua;
o
los
que
tienen
productos
químicos
en
polvo.
 Los
componentes
del
revelador
son:
 • Agentes
reveladores,
como
el
Metol
y
la
Hidroquinona.
 • Conservantes,
como
el
sulfito
sódico
anhidro
o
el
metabisulfito
sódico.
Sirven
 para
evitar
que
se
descomponga
el
agente
revelador
por
la
acción
del
oxígeno.
 • Aceleradores
de
Carbonato
sódico.
El
álcali
intensifica
la
actividad
de
la
 sustancia
reveladora,
reduciendo
los
tiempos
de
revelado
de
horas
a
minutos,
 gracias
a
la
alcalinidad
del
compuesto,
que
se
calibra
con
valores
PH.
 • Antivelos.
Compuestos
de
bromuro
potásico,
como
el
bezontriazol.
Son
 retardadores
que
retardan
la
aparición
de
velo
que
surge
cuando
algunos
 haluros
de
plata
no
expuestos,
tienden
a
reducirse
a
plata
metálica
negra
antes
 de
que
el
revelador
llegue
al
grano
conveniente.
 
 Para
blanco
y
negro
existen
diferentes
tipos
de
reveladores:
 • Reveladores
de
grano
fino.
Para
ser
usado
con
películas
de
pequeño
formato,
 destinadas
a
grandes
ampliaciones
y
de
sensibilidad
baja
o
media.
Dan
 resultados
muy
nítidos.
 • Reveladores
compensadores.
Para
películas
de
media
y
alta
rapidez
y
de
grano
 bastante
fino,
aptos
para
aprovechar
la
rapidez
de
la
película.
Proporcionan
 negativos
suaves
y
bien
detallados,
aptos
para
grandes
ampliaciones.
 • Reveladores
enérgicos.
Para
películas
de
alta
y
muy
alta
sensibilidad.
 Adecuados
para
aprovechar
al
máximo
la
rapidez
de
la
película.
Proporcionan
 un
grano
medio
y
medio‐fino
que
da
como
resultado
un
negativo
equilibrado.
 http://ifotografica.blogspot.com
 Javier
Alcina
 
 
 9
 

  10. 10. Imagen
Fotográfica
(7A)
2009‐2010
 Tema
5.
Revelado
de
soportes
fotosensibles
en
color
y
blanco
y
negro.
 Los
elementos
que
afectan
al
grado
del
revelado
están
condicionados
por
la
cantidad
 de
revelado
que
recibirá
la
emulsión.
Viene
regulada
por:
 1. La
fórmula
y
el
estado
de
la
solución.
Los
cambios
que
se
pueden
producir
en
 una
solución
reveladora
pueden
ser:
oxidación,
la
alcalinidad,
disminución
del
 nivel
de
la
solución,
aumento
del
contenido
de
bromuro.
 2. Dilución
del
revelador.
Afectado
por
el
tiempo
de
revelado
necesario,
la
gama
 máxima
alcanzada,
la
vida
útil
y
las
propiedades
de
conservación.
 3. La
temperatura
de
la
solución,
que
afecta
a
la
cantidad
de
cada
agente
 revelador,
la
gelatina
de
la
emulsión,
la
gama
definitiva,
producida
en
la
 emulsión.
 4. El
tiempo
de
revelado
que
afecta
al
nivel
de
velo,
uniformidad
del
revelado,
la
 gama
producida
en
la
emulsión.
 5. Agitación,
que
afecta
al
ritmo
general
del
revelado,
a
la
uniformidad
de
la
 acción
del
revelador.
 6. Tipo
de
emulsión.
Cuanto
más
rápida
sea
ésta,
más
largo
deberá
ser
el
revelado
 y
viceversa.
 
 PROCESOS
INVERSIBLES.
 
 Es
el
proceso
de
copia
del
negativo
sobre
un
material
transparente,
antes
de
 obtener
la
copia
en
papel.
También
hay
un
proceso
reversible
para
la
producción
de
 diapositivas,
que
implica
un
proceso
especial
de
la
película
negativa
para
producir
una
 imagen
positiva
(transparencia)
directamente,
con
la
representación
tonal
correcta.
 
 PROCESOS
FINALES.
 1. Velo
dicroico.
Es
un
depósito
general
de
plata,
que
se
forma
sobre
la
superficie
 de
la
emulsión.
Se
debe
a
la
acción
de
los
agentes
reveladores
sobre
sales
 solubles,
formadas
por
un
disolvente
de
haluros
de
plata.
 2. Baño
de
paro.
Es
la
solución
que
detiene
el
proceso
de
revelado.
Permite
un
 control
sobre
la
cantidad
de
revelado
e
impide
que
la
gelatina
transporte
 agentes
reveladores
activos
al
baño
de
fijado
(ya
que
crearía
velo
dicroico).
El
 más
sencillo
es
un
lavado
con
agua
durante
un
minuto,
pero
esto
no
lo
detiene,
 sólo
lo
frena.
Es
más
efectivo
un
baño
de
paro
ácido
(20cc
de
ácido
acético).
 http://ifotografica.blogspot.com
 Javier
Alcina
 
 
 10
 

  11. 11. Imagen
Fotográfica
(7A)
2009‐2010
 Tema
5.
Revelado
de
soportes
fotosensibles
en
color
y
blanco
y
negro.
 3. Baños
fijadores.
Sirven
para
transformar
el
haluro
de
plata
no
revelado
en
sales
 solubles
(que
luego
se
eliminarán
con
el
lavado)
Esta
solución
hace
estable
la
 fotografía
en
luz
blanca.
Se
utiliza
tiosulfato
sódico
o
tiosulfato
armónico.
El
 tiosulfato
se
utiliza
de
cuatro
formas:
corriente
(hipo),
solución
fijadora
ácida,
 solución
fijadora
endurecedora
(para
cuando
se
prevé
que
el
agua
del
último
 avado
o
las
temperaturas
de
secado
pueden
deteriorar
la
gelatina);
y
fijadores
 rápidos.
 La
estabilización
es
un
sustituto
del
fijado
y
consiste
en
la
conversión
de
los
 haluros
de
plata
en
compuestos
incoloros.
El
tiempo
de
fijado
suele
ser
de
5
a
 10
minutos.
Los
factores
que
afectan
al
ritmo
del
secado
son:
el
tipo
de
 fórmula,
el
agotamiento
de
la
solución,
la
temperatura
del
fijador,
la
agitación,
 el
contenido
de
la
emulsión
y
el
fijado
de
dos
baños.
 4. Lavado.
Para
eliminar
las
sales
solubles
de
plata
y
el
fijador.
Hay
que
lavar
el
 negativo
30
minutos
cambiando
el
agua
cada
2
ó
3
minutos
para
evitar
que
el
 tiosulfato
que
queda
en
la
emulsión,
se
descomponga,
al
igual
que
las
sales
de
 plata
solubles
residuales.
 5. Secado.
Sirve
para
que
la
emulsión
de
gelatina
vuelva
a
su
estado
normal
del
 modo
más
uniforme
y
limpio.
Hay
que
evitar
el
depósito
de
polvo,
gotitas,
cal
y
 colocar
las
películas
muy
juntas.
 6. Defectos
y
archivos.
Los
negativos
son
echados
a
perder
por
diversos
factores.
 Además
de
la
subexposición
y
la
sobreexposición,
también
están
factores
como
 a
borrosidad
no
intencionada,
el
velo
de
luz,
la
densidad
desigual
en
el
 revelado.
Las
películas
rígidas
y
placas
se
deben
guardar
en
bolsas
individuales,
 las
de
carrete
y
de
35mm
se
cortan
en
tiras.
 
 
 POST
TRATAMIENTO
QUÍMICO
DE
PELÍCULAS
Y
PAPELES.
 Los
procesos
de
permanencia
para
el
revelado
de
emulsiones
fotográficas
requieren
de
 varios
factores
como
la
limpieza
del
cuarto
oscuro,
precisión
en
el
manejo
de
las
 diluciones
de
las
sustancias
químicas
en
el
proceso,
exactitud
en
los
tiempos
y
 temperaturas;
y
buenos
hábitos
de
orden.
 Modelo
de
proceso
de
revelado
para
la
permanencia:
 1. Revelador.
Preparar
la
dilución
necesaria
para
un
proceso
normal
y
desecharlo
 una
vez
usado.
Seguir
las
recomendaciones
del
fabricante.
La
agitación
debe
 ser
pausada
y
muy
precisa.
 http://ifotografica.blogspot.com
 Javier
Alcina
 
 
 11
 

  12. 12. Imagen
Fotográfica
(7A)
2009‐2010
 Tema
5.
Revelado
de
soportes
fotosensibles
en
color
y
blanco
y
negro.
 2. Baño
de
paro.
Se
debe
escurrir
mucho
el
papel
fotográfico
antes
de
pasarlo
a
la
 siguiente
cubeta.
 3. Fijadores.
Se
deben
tener
dos
baños
iguales,
para
que
uno
puedo
reemplazar
al
 otro,
cuando
se
agote
y
viceversa.
 4. Primer
lavado.
Prelavado
de
2
minutos
en
agua
corriente
para
eliminar
el
 fijador
de
gelatina.
 5. Baño
aclarador
de
hiposulfito.
Para
hacer
flotar
todo
residuo
de
azufre
que
aún
 se
encuentre
en
la
emulsión.
De
90
a
120
segundos.
 6. Lavado
final.
Con
agua
corriente
templada
y
filtrada.
Seguir
las
 recomendaciones
del
fabricante,
ya
que
un
lavado
en
exceso
desestabilizará
la
 imagen,
el
aglutinante
y
el
soporte.
 7. Entonado
para
permanencia.
Para
blindar
la
imagen
de
plata
metálica,
es
 necesario
convertirla,
en
parte
o
totalmente,
en
una
sal
de
plata
como
sales
de
 selenio
o
selenito
de
plata
o
sulfuro
de
plata,
en
el
caso
de
usar
polisulfuros.
 Así,
los
vapores
de
azufre
de
la
contaminación
ambiental,
no
tendrán
efecto
 nocivo
alguno,
pues
ya
no
habrá
plata
metálica
que
reducir.
 8. Pasos
finales.
Si
hemos
virado
la
imagen,
seguidamente
debemos
enjuagarla
en
 agua
corriente
durante
10
minutos
y
después
se
vuelve
a
fijar
unos
2
minutos
a
 20ºC.
A
continuación
la
lavaremos
otros
2
minutos
y
finalmente
se
a
sumerge
 en
un
baño
aclarador
de
hiposulfito.
 9. Secado
al
aire.
Lo
mejor
es
colgar
el
papel
o
la
película
en
una
zona
seca
y
sin
 polvo.
 
 El
virado
es
la
transformación
de
una
imagen
de
plata
metálica
en
otra
pigmentada.
 Existen
cuatro
técnicas
básicas:
 • Viradores
de
sulfuro
de
selenio,
que
provocan
tonos
pardo
rojizos
(virado
 indirecto
al
sulfuro,
virador
de
sulfuro
controlado,
virado
directo,
viradores
 hipo‐alumbre).
 • Viradores
de
metal,
que
convierten
la
imagen
de
plata
en
un
compuesto
de
 color
que
se
desea.
Al
oro,
de
uranio,
de
mercurio,
al
cobre,
con
hierro,
de
 cobalto,
con
plomo,
al
níquel
o
vanadio…
 • Viradores
de
colorantes,
que
actúan
depositando
una
imagen
coloreada
sobre
 la
imagen
de
plata.
El
colorvir
es
un
proceso
único
de
viraje
para
papeles
de
 http://ifotografica.blogspot.com
 Javier
Alcina
 
 
 12
 

  13. 13. Imagen
Fotográfica
(7A)
2009‐2010
 Tema
5.
Revelado
de
soportes
fotosensibles
en
color
y
blanco
y
negro.
 B&N,
que
permite
colorear
en
uno
o
varios
colores.
Más
que
un
proceso
 fotográfico,
es
un
medio
de
expresión
artístico.
 • Reveladores
de
color.
Forman
una
imagen
de
colorante
junto
con
la
imagen
de
 plata.
El
colorante
se
forma
durante
el
revelado
por
los
productos
de
oxidación.
 Son
viradores
que
funcionan
en
tres
baños
(blanqueador,
revelador
cromógeno
 y
eliminador
de
plata).
 
 PROCESOS
DE
REVELADO
EN
COLOR
 
 Los
principios
básicos
de
la
fotografía
en
color
datan
del
siglo
XIX.
Existen
dos
 caminos
para
producir
color:
uno
es
el
método
aditivo
(añadiendo
diferentes
 cantidades
a
los
colores
primarios,
rojo,
verde
y
azul),
y
el
otro,
colocando
diferentes
 cantidades
de
gelatinas
de
los
colores
primarios
sustractivos
(cian,
magenta
y
amarillo)
 sobre
una
pantalla
traslúcida
(método
sustractivo).
 
 
 Las
películas
en
color
(menos
la
Polaroid
Polachrome)
funcionan
por
el
método
 sustractivo.
Se
compone
de
tres
emulsiones
sobre
el
soporte:
 • Capa
sensible
al
azul:
situada
en
la
parte
superior
y
que
le
afecta
la
luz
azul.
 Esta
componente
azul
es
eliminada
 por
un
filtro
amarillo
que
está
 debajo
y
que
deja
pasar
los
 componentes
verdes
y
rojos
para
 continuar
a
las
siguientes
capas.
 • Capa
sensible
al
azul‐verde:
situada
 entre
la
anterior
y
la
capa
sensible
 al
rojo.
Le
afecta
la
luz
verde.

 • Capa
sensible
al
rojo:
en
último
lugar,
que
registra
la
componente
roja.
 Pueden
ser
hasta
17
capas
y
en
cualquier
orden.
 
 Los
procedimientos
usados
en
la
fotografía
en
color
se
clasifican
en
tres
grupos:
 1. Análisis
por
exposición
sucesiva.
Tiene
aplicaciones
muy
limitadas.
Se
hace
 sobre
láminas
separadas
de
blanco
y
negro,
usando
filtros
para
conseguir
las
 separaciones
de
color.
 http://ifotografica.blogspot.com
 Javier
Alcina
 
 
 13
 

  14. 14. Imagen
Fotográfica
(7A)
2009‐2010
 Tema
5.
Revelado
de
soportes
fotosensibles
en
color
y
blanco
y
negro.
 2. Análisis
por
uso
de
áreas
adyacentes.
Es
la
base
de
algunos
procedimientos
 aditivos
comerciales.
El
material
fotográfico
es
una
emulsión
pancromática
 reversible
aplicada
sobre
el
filtro
mosaico.
Éste
se
compone
de
áreas
de
 material
filtrante
rojo,
verde
y
azul
en
yuxtaposición.
 3. Análisis
de
profundidad.
Implica
el
uso
de
emulsiones
superpuestas,
cada
una
 de
ellas
sensibilizadas
para
registrar
una
separación.
 
 TEORÍA
Y
TÉCNICA
DEL
REVELADO
EN
COLOR.
 
 Las
soluciones
reveladoras
en
color
son
similares
a
los
reveladores
 monocromos.
El
agente
revelador
derivado
de
la
p‐fenilendiamina
(conservador),
 contiene
menos
sulfito
que
en
B&N,
ya
que
en
color
los
productos
de
oxidación
son
 necesarios
para
formar
la
imagen
de
colorante
por
reacción
con
un
copulador
en
color.
 Las
soluciones
reveladoras
también
pueden
tener
un
antioxidante
que
proteja
de
la
 oxidación
aérea.
Además
contiene
copuladores
competidores.
El
revelado
generador
 de
colorante
es
el
procedimiento
cromógeno.
En
un
revelador
de
color
se
producen
 cinco
reacciones:
 • Los
granos
de
haluros
de
plata
que
se
han
hecho
revelables,
son
reducidos
a
 plata
metálica
y
el
agente
revelador
es
oxidado
proporcionalmente.
 • Los
productos
de
oxidación,
reaccionan
con
los
copuladores
y
forman
 colorantes.
 • La
 reacción
 generadora
 de
 colorante,
 genera
 amarillo,
 magenta
 y
 cian;
 para
 controlar
la
luz
azul,
verde
y
roja.
 • Los
productos
de
oxidación
de
revelado
de
la
emulsión
sensible
al
azul,
se
dejan
 reaccionar
con
el
copulador,
que
puede
estar
en
la
solución
o
en
la
emulsión.
 • Para
un
grupo
tricapa,
se
requieren
tres
reveladores
de
color.
 
 PROCESOS
QUÍMICOS
DE
PELÍCULAS
NEGATIVAS:
PROCESO
C‐41.
 Este
proceso
consiste
en
tres
baños:
 1. Revelador
de
color.
Convierte
en
plata
metálica,
la
imagen
latente
de
cada
una
 de
las
tres
capas.
Un
agente
revelador
se
combina
con
los
copulantes
de
color,
 formando
 colorantes,
 de
 forma
 proporcional
 a
 la
 cantidad
 de
 plata
 metálica
 formada.
La
cantidad
de
colorante
depende
de
la
actividad
del
revelador,
que
a
 su
vez
depende
de
los
parámetros
de
tiempo,
temperatura
y
agitación.
 http://ifotografica.blogspot.com
 Javier
Alcina
 
 
 14
 

  15. 15. Imagen
Fotográfica
(7A)
2009‐2010
 Tema
5.
Revelado
de
soportes
fotosensibles
en
color
y
blanco
y
negro.
 2. Blanqueo.
 Detiene
 la
 acción
 del
 revelador
 y
 convierte
 en
 plata
 metálica
 de
 nuevo
 en
 haluros
 de
 plata.
 Es
 importante
 la
 concentración
 de
 la
 solución
 y
 la
 agitación.
 Una
 vez
 terminado
 este
 baño
 se
 debe
 aclarar
 la
 imagen
 con
 agua
 corriente.
 3. Fijado.
 Convierte
 todos
 los
 haluros
 metálicos
 en
 sales
 solubles
 de
 plata,
 que
 quedan
disueltas
en
el
fijador.
También
disuelve
los
colorantes
sobrantes.
Una
 vez
se
ha
fijado,
la
película
se
lava
y
se
sumerge
en
un
baño
de
estabilizador
y
 se
seca.
 Este
proceso
C‐41
tiene
variantes,
como
los
kits
comerciales
de
las
distintas
empresas
 de
fotografía:
Kit
Agfa
process
70
de
tres
baños,
Kit
Photocolor
FP
C‐41,
Kit
Kodak
C‐41
 hobby
pac,
Kit
Tetenal
C‐41.
 
 PROCESADO
QUÍMICO
POR
INVERSIÓN:
E‐6.
 
 Las
 películas
 diapositivas
 son
 materiales
 de
 color
 basados
 en
 el
 sistema
 sustractivo,
que
emplean
colorantes
cian,
magenta
y
amarillo,
y
que
están
preparadas
 para
el
revelado
reversible.
 La
 película
 de
 color
 reversible,
 se
 basa
 en
 la
 complementación
 de
 colores
 que
 crean
 una
imagen.
La
película
consiste
en
capas
que
retienen
los
colores
azul,
verde
y
rojo
de
 la
 imagen.
 Después
 de
 desarrollado,
 la
 capa
 sensible
 al
 azul,
 produce
 una
 imagen
 amarilla,
mientras
que
la
sensible
al
verde
produce
imagen
magenta
y
la
capa
roja
el
 cian
de
la
imagen.
El
resultado
es
que
la
imagen
con
todos
los
colores
puede
verse
al
 iluminar
con
luz
blanca
a
través
de
la
transparencia.
Entre
la
capa
sensible
al
azul
y
la
 sensible
al
verde,
se
encuentra
una
capa
de
filtro
amarillo
que
absorbe
la
luz
azul.
 
 http://ifotografica.blogspot.com
 Javier
Alcina
 
 
 15
 

  16. 16. Imagen
Fotográfica
(7A)
2009‐2010
 Tema
5.
Revelado
de
soportes
fotosensibles
en
color
y
blanco
y
negro.
 
 
 
 El
proceso
E‐6
es
el
sistema
más
avanzado
para
el
procesado
de
las
películas
 para
diapositivas
(con
excepción
de
las
Kodakchrome
K‐14).
La
E
viene
de
Ektachrome
 y
el
6
del
número
de
baños
en
el
proceso
estándar.
 
 Es
un
proceso
de
inversión.
La
película
se
revela
primero
como
negativo,
para
 más
tarde
invertirlo
a
positivo,
para
ofrecer
una
imagen
positiva
en
la
misma
película.
 La
ventaja
es
que
se
evita
el
paso
intermedio
del
copiado
sobre
otro
soporte.
La
 imagen
positiva
tiene
la
misma
nitidez
que
el
negativo.
La
desventaja
es
que
produce
 un
único
original.
 
 Las
películas
E‐6
se
llaman
sustantivas
(el
Kodakchrome
no
es
sustantiva).
 Cuando
se
expone
una
película
sustantiva,
se
forma
una
imagen
latente
en
cada
una
 de
las
capas
de
emulsión
y
así
hasta
nueve
pasos:
 1. Primer
revelado.
Los
químicos
convierten
los
haluros
de
plata
expuestos
 (imagen
latente)
en
plata
metálica.
En
cada
capa
se
genera
una
imagen
cuya
 densidad
es
proporcional
a
la
exposición
y
al
color
de
la
luz.
Es
importante
el
 tiempo,
la
temperatura,
la
agitación,
la
concentración
y
el
grado
de
 agotamiento.
 2. Primer
lavado.
Con
agua
corriente
para
detener
la
acción
del
revelador.
Es
 importante
el
caudal,
la
temperatura
y
el
tiempo.
 3. Baño
reversible.
Prepara
la
película
para
el
paso
siguiente.
Los
agentes
 químicos
del
baño,
son
absorbidos
por
la
emulsión
y
preparan
los
granos
de
 haluros
de
plata
no
convertidos,
en
plata
metálica
para
que
actúe
sobre
ellos
el
 revelador
de
color.
 4. Revelador
de
color.
El
agente
químico
absorbido
por
la
emulsión
en
el
baño
 reversible
“expone”
los
haluros
de
plata
no
revelados
en
el
primer
revelador.
El
 agente
del
revelador
de
color,
reacciona
con
haluros
de
plata
y
los
convierte
en
 plata
metálica.
El
agente
de
color
oxidado
reacciona
con
el
acoplador
de
color
 http://ifotografica.blogspot.com
 Javier
Alcina
 
 
 16
 

  17. 17. Imagen
Fotográfica
(7A)
2009‐2010
 Tema
5.
Revelado
de
soportes
fotosensibles
en
color
y
blanco
y
negro.
 en
cada
capa
(amarillo,
magenta
y
cian)
formando
los
colorantes.
Es
importante
 el
cambio
de
PH,
la
agitación,
el
tiempo,
la
temperatura,
la
utilización
de
la
 concentración
y
el
baño
de
rellenado.
 5. Pre‐blanqueado.
Prepara
la
plata
metálica
desarrollada
en
el
primer
revelador
 y
en
el
revelador
de
color,
para
la
oxidación
de
los
haluros
de
plata
en
la
fase
de
 blanqueador.
Mejora
la
estabilidad
de
los
colorantes
 6. Blanqueado.
Realiza
la
separación
de
la
plata
metálica
por
medio
de
un
agente
 oxidante,
que
convierte
la
imagen
de
plata
metálica,
en
una
de
sus
sales,
es
 decir,
en
haluro
de
plata.
El
hierro
III
es
reducido
a
hierro
II,
necesario
para
que
 la
solución
vuelva
a
su
estado
anterior
por
medio
de
la
aireación.
 7. Fijador.
Convierte
todos
los
haluros
de
plata
en
componentes
solubles
de
plata.
 La
aireación
previene
que
el
blanqueador
transportado
al
fijador,
no
cause
un
 colorante
leuco‐cian
en
la
imagen.
 8. Enjuague
final.
Con
agentes
humectantes
que
reducen
la
formación
de
gotas
y
 proporcionan
un
secado
uniforme.
 En
el
proceso
E‐6
de
6
baños
es
una
forma
estándar
de
realizar
el
procesado
de
la
 película
de
diapositiva.
En
el
primer
baño,
(revelador
de
B&N),
es
fácil
ajustar
la
 sensibilidad
de
una
película
alterando
el
tiempo
del
primer
revelado.
Sirve
para
 compensar
errores
de
forzado
(exponer
la
película
a
índices
de
exposición
más
altos)
o
 de
subrevelado
(más
bajos).
 Como
en
el
proceso
C‐41,
en
el
E‐6,
también
existen
una
serie
de
kits
de
químicos
de
 las
diferentes
empresas:
Agfa
Process
44
de
seis
baños,
Kodak
E‐6
de
seis
baños,
 Photocolor
Masterclass
de
seis
baños,
Tetenal
E‐6
de
seis
baños.
También
hay
kits
de
 tres
y
cuatro
baños,
como
el
Agfa
Process
44
(cuatro
baños),
Photocolor
Chrome
(tres
 baños),
Tetenal
E‐6
(tres
baños)…
 
 CONTROL
DE
PARAMETROS.
 
 Existen
algunos
métodos
para
preparar
las
soluciones
químicas
de
procesado,
 comprobar
su
actividad;
y
prever
y
corregir
variaciones.
Estos
métodos
son:
 1. Forzados
y
subrevelados.
Además
de
lo
dicho
anteriormente
en
este
tema,
 estos
métodos
ofrecen
la
posibilidad
de
introducir
una
dominante
azulada
en
el
 subrevelado;
si
se
acorta
el
tiempo
del
primer
baño,
es
útil
al
duplicar
 diapositivas
con
flash
electrónico,
el
incremento
del
tiempo
supone
un
 incremento
de
la
sensibilidad,
el
grano
y
el
contraste.
 http://ifotografica.blogspot.com
 Javier
Alcina
 
 
 17
 

  18. 18. Imagen
Fotográfica
(7A)
2009‐2010
 Tema
5.
Revelado
de
soportes
fotosensibles
en
color
y
blanco
y
negro.
 2. Químicos
residuales.
El
fijado
y
lavado
es
lo
más
importante
porque
pueden
 ocasionar
manchas
a
largo
plazo.
Para
un
buen
fijado
es
necesario
que
todos
 los
haluros
de
plata
no
expuestos,
sean
disueltos
para
que
sean
eliminados
de
 la
emulsión
mediante
lavado.
Si
el
baño
está
agotado
contiene
concentración
 elevada
de
iones
solubles)
no
disuelve
los
haluros
de
plata.
Si
el
fijador
está
 correcto
y
se
realiza
un
lavado
insuficiente,
el
tiosulfato
de
sodio
permanecerá
 en
la
emulsión
y
dará
lugar
a
compuestos
que
reaccionarán
con
la
imagen
de
 color
amarillo‐marrón.
El
tiosulfato
residual
se
puede
medir
por
tres
métodos:
 azul
de
metileno,
densitómetro
y
de
ioduro‐amilosa.
 3. Equilibrio
de
color.
Para
conseguirlo
se
puede
hacer
un
ligero
forzado
o
 subrevelado,
o
se
puede
alterar
la
alcalinidad
del
revelador
de
color.
 4. Control
de
la
sensibilidad
efectiva
de
la
emulsión
en
el
revelado.
Se
puede
 realizar
con
la
variación
del
tiempo
del
revelado
o
con
la
elección
del
revelador.
 5. Evitar
los
efectos
de
adyacencias.
Con
la
agitación,
evitamos
las
 concentraciones
locales
de
revelador
agotado.
Si
ésta
es
insuficiente,
surgen
los
 efectos
de
adyacencias:
jaspeado
(se
produce
tras
una
agitación
insuficiente
de
 películas
en
un
plano
vertical);
líneas
de
Mackie
(línea
oscura
en
el
borde
del
 área
fuertemente
expuesta
y
una
línea
clara
en
el
borde
de
la
ligeramente
 expuesta);
efecto
de
Eberhard
(la
densidad
de
un
área
de
la
imagen
puede
 variar
de
un
punto
a
otro);
efecto
de
Kostinsky
(alteración
de
la
densidad
de
la
 imagen
con
el
reducimiento
del
tamaño
del
área
de
la
imagen).
 6. Realización
de
test
químicos
para
la
evaluación
de
parámetros
de
calidad.
 Como
los
que
se
realizan
al
baño
de
paro,
al
fijador
o
para
determinar
las
 retenciones
de
plata.
El
fabricante
produce
una
serie
de
tiras
de
control
y
las
 procesa
según
el
método
normalizado.
Son
bandas
de
material
sensible,
 expuestas
de
forma
precisa.
Normalmente
tienen
una
serie
de
cuadros
grises
 que
difieren
en
densidad
en
proporciones
definidas.
Estos
cuadros
están
 identificados
por
números
y
representan
los
tonos
de
los
sujetos
de
una
 imagen.
Se
debe
procesar
una
tira
al
comenzar,
otra
a
la
mitad
del
trabajo
y
 otra
al
final,
para
introducir
correcciones
sin
perder
tiempo.
Las
tiras
de
 referencia
son
tiras
de
control
procesadas
por
método
normalizado
y
que
se
 incluyen
impresionadas,
pero
sin
revelar
en
los
envases.
Las
tiras
de
control
de
 procesado
deben
ser
reveladas
en
las
mismas
condiciones
que
el
trabajo
 normal.
 Para
el
control
de
calidad
de
un
proceso
negativo
en
color,
suelen
emplearse
 tres
zonas
de
densidad,
cada
una
de
las
cuales
se
interpreta
a
través
de
los
tres
 filtros
del
densitómetro
(nueve
lecturas).
 http://ifotografica.blogspot.com
 Javier
Alcina
 
 
 18
 

  19. 19. Imagen
Fotográfica
(7A)
2009‐2010
 Tema
5.
Revelado
de
soportes
fotosensibles
en
color
y
blanco
y
negro.
 Estas
tres
zonas
de
densidad,
corresponden
a
una
densidad
elevada
(HD),
a
una
 densidad
baja
(LD)
y
a
una
densidad
mínima
(D‐min).
 Para
evitar
el
efecto
Sabattier
(cuando
la
película
expuesta
es
revelada
y
lavada
 [pero
no
fijada],
y
es
expuesta
y
lavada
de
nuevo,
ciertas
partes
de
la
imagen
 original
pueden
haber
sufrido
una
inversión)
hay
que
fijar
la
película
el
tiempo
 indicado
por
el
fabricante,
y
no
hacerlo
más
corto.
Este
efecto
se
produce
 cuando
una
película
es
revelada
en
una
luz
poco
segura
o
fijada
menos
tiempo
 del
indicado.
 7. Revelado
cruzado.
Se
produce
cuando
revelamos
una
diapositiva
de
color
como
 si
fuera
un
negativo
de
color,
es
decir,
con
el
proceso
C‐41,
en
lugar
del
E‐6.
 Con
ello
se
consiguen
efectos
de
color
diferentes,
una
saturación
extraña,
que
 da
como
resultado
colores
irreales.
También
existe
el
revelado
cruzado
de
 película
negativa
de
color,
revelada
con
el
proceso
E‐6,
en
lugar
del
C‐41.
 
 
 ERRORES
Y
DEFECTOS
EN
EL
PROCESADO.
 
 La
mayoría
de
los
errores
de
procesado
son
por
contaminación
de
una
solución
 a
otra.
También
por
mala
temperatura
o
por
condensación
de
humedad
a
lo
largo
de
la
 película.
 Defectos
de
los
negativos
en
color:
 • Negativos
demasiado
densos
y
contrastados:
se
da
por
revelados
excesivos
y
se
 evita
siguiendo
instrucciones
del
fabricante.
 • Manchas
con
color
naranja
e
imagen
débil:
se
da
por
burbujas
de
aire
adhesivas
 a
la
película
durante
el
revelado.
Se
evita
golpeando
el
tanque
después
de
la
 agitación.
 • Bandas
irregulares
que
discurren
hacia
abajo:
se
da
por
revelador
retenido
en
 los
orificios
y
se
evita
comprobando
filtraciones
de
luz
en
el
tanque.
 • Predominancia
púrpura:
se
da
por
velado
y
se
evita
comprobando
las
posibles
 filtraciones
de
luz.
 Defectos
en
las
diapositivas
en
color:
 • Bandas
claras
o
irregulares
y
amarillentas:
se
da
por
velado
y
se
evita
 comprobando
filtraciones
de
luz.
 • Manchas
oscuras
rojizas:
se
da
por
burbujas
y
se
evitan
golpeando
el
tanque
 después
de
agitar.
 http://ifotografica.blogspot.com
 Javier
Alcina
 
 
 19
 

  20. 20. Imagen
Fotográfica
(7A)
2009‐2010
 Tema
5.
Revelado
de
soportes
fotosensibles
en
color
y
blanco
y
negro.
 • Película
demasiado
densa
y
rojiza:
se
da
por
revelado
insuficiente
y
se
evita
 utilizando
químicos
recién
preparados,
señalar
en
el
frasco
la
cantidad
de
 película
que
puede
revelar
cada
volumen
de
revelador
y
comprobar
las
 indicaciones
de
tiempo,
temperatura
y
dilución.
 • Color
demasiado
azul:
se
da
por
baño
de
inversión
demasiado
concentrado,
 revelador
demasiado
diluido
o
primer
revelador
contaminado.
Se
evita
 etiquetando
bien
los
frascos
y
comprobando
instrucciones.
 • Dominante
verde:
se
da
por
inversión
omitida
o
película
caducada.
Se
evita
 comprobando
el
buen
estado
de
las
diluciones.
 • Película
demasiado
clara:
se
da
por
revelador
de
color
contaminado
con
el
 primer
revelador.
Se
evita,
etiquetando
bien.
 • Aspecto
lechoso,
nublado:
se
da
por
tiempo
de
fijación
incorrecto,
 concentración
del
fijador
incorrecta
o
fijador
agotado.
Se
evita
volviendo
a
fijar
 en
una
solución
recién
preparada.
 • Zonas
de
luces
altas
de
color
rosa:
se
da
por
lavado
insuficiente
después
del
 revelado
de
color.
Se
evita
siguiendo
las
instrucciones.
 • Tinte
pardo
amarillento:
se
da
por
blanqueado
incorrecto
y
se
evita
volviendo
a
 blanquear
y
repetir
fases
de
fijado,
lavado
y
secado.
 
 BILIOGRAFÍA:
 • Coste,
Guía
del
Cibachrome,
Barcelona,
Omega.
 • Hedgecoe,
J.,
Técnicas
de
laboratorio,
Barcelona,
CEAC,
1988.
 • Jacobson,
C.I.
&
Jacobson,
R.E.,
El
revelado.
La
técnica
del
negativo,
Barcelona,
Omega.
 • Langford,
Michael,
Fotografía
básica.
Iniciación
a
la
fotografía
profesional,
Barcelona,
 Omega,
1999.
 o Manual
del
laboratorio
fotográfico,
Madrid,
Blume,
1994.
 o Tratado
de
fotografía,
Barcelona,
Omega,
1992.
 o La
fotografía
paso
a
paso.
Un
curso
completo,
Madrid,
Blume,
1991.
 • Vargas,
J.A.
&
col.,
La
utilización
del
proceso
C‐41,
Public
Kodak.
 • VV.AA.,
El
libro
Kodak
de
la
fotografía,
Barcelona,
Salvat,
1991.
 http://ifotografica.blogspot.com
 Javier
Alcina
 
 
 20
 


×