Tema 4 El Laboratorio FotográFico

Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010  Tema 4. El laboratorio fotográfico. Analógico y Digital.  TEMA 4. El laboratorio fotográfico. Analógico y Digital    Introducción.    Los materiales sensibles, tras su exposición, han de ser tratados, y este  tratamiento se desarrolla en el laboratorio. Este laboratorio puede ser instalado en  cualquier habitáculo que quede en completa oscuridad.    La zona más importante es el cuarto oscuro, pero conviene disponer de una  zona de luz para secado, prensado, retoque y acabado; y para guardar el material no  fotosensible.    Las precauciones son muchas: buena iluminación inactínica, clara disposición de  los interruptores, control del aislamiento de la luz blanca, buena ventilación, evitar que  la zona húmeda invada la seca, limpieza escrupulosa…    Los requisitos para que un local pueda ser utilizado para revelar son: que sea  estanco a la luz, que tenga una buena instalación de electricidad, conducción de agua y  desagüe para los líquidos de desecho, ventilación adecuada y poseer accesos fáciles de  entrada y salida.    Las dimensiones de un laboratorio fotográfico dependen del número de  personas que vayan a utilizar el local simultáneamente. En las paredes y en los techos  no puede haber filtraciones de luz blanca. Cuanto más claros y reflectantes, más  uniforme y agradable será la iluminación de la lámpara de seguridad. Lo que sí debe  estar pintado de negro mate son las superficies de la pared próximas a la ampliadora y  el interior de las entradas y salidas. Las paredes y techos pueden estar embaldosados  (más fáciles de limpiar), para evitar materiales que cojan polvo. El suelo debe ser  impermeable, no es recomendable el hormigón. Tiene que formar una ligera  pendiente hacia un desagüe central para derrames.    Las entradas tienen que estar dispuestas de tal forma que los operarios puedan  entrar y salir sin dejar pasar la luz. Se necesitan trampas de luz, como dos puertas, o  mejor una especie laberinto sin puertas. La ventilación es muy importante dentro del  laboratorio, por tanto se ha de contar con un extractor de aire en la pared superior de  las ventanas.  Disposición interior. El laboratorio debe dividirse en zona seca y zona húmeda (lo  veremos más adelante). Se necesitan además dos circuitos de alumbrado: uno para la  luz blanca central y otro para la luz de seguridad. También se necesitan enchufes de  fuerza y no debe ser posible manipular ninguna conexión mientras se trabaja con las  manos mojadas. Habrá que instalar lámparas de seguridad sobre la pila de desagüe,  cerca del reloj; y para dar iluminación general a todo el laboratorio.  http://ifotografica.blogspot.com  Javier Alcina      1   

Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010  Tema 4. El laboratorio fotográfico. Analógico y Digital.    El resto del equipo (ampliadoras, positivadoras…) deben estar conectados por  tierra mediante la tercera clavija de sus enchufes. Las toallas libres de hilachas y cerca  de la pila. Se debe disponer de al menos, dos termómetros, un reloj, un cuenta  segundos luminosos, estantes…    ESTRUCTURA DEL LABORATORIO: ZONA SECA Y ZONA HÚMEDA. ILUMINACIÓN  INACTÍNICA.    Zonas de trabajo. En la zona húmeda es dónde se procesarán los negativos y  positivos, lavado y almacenaje de químicos. En la zona seca es dónde se manipulan los  clichés, copias, ampliaciones, montajes, fotoacabado y almacenaje de material  sensible. Debe permanecer absolutamente seca. Los elementos principales son la  ampliadora y el material fotosensible antes de su procesado. En la zona húmeda están  los baños y elementos para su confección. Habrá una pila para meter la cubetas  (bandejas para el procesado de papel con revelador, paro y fijador), un reloj, tanques  de revelado, probetas, embudos, pinzas…      La iluminación inactínica es la luz que no produce alteraciones en determinados  materiales fotosensibles, lo cual permite el control visual del trabajo. Cuando un  material fotosensible es expuesto a la luz inactínica, los haluros de plata de la emulsión  no forman imagen latente y no resultan alterados. Pero ninguna luz de seguridad es  absolutamente inactínica por tiempo indefinido.    http://ifotografica.blogspot.com  Javier Alcina      2   

Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010  Tema 4. El laboratorio fotográfico. Analógico y Digital.  Hay que saber qué materiales se trabajan en absoluta oscuridad, cuáles admiten luz de  seguridad y qué tipo es la indicada. Hay materiales  que permiten el trabajo sin mucha  dificultad con luces de seguridad: la película ortocromática (insensible al rojo), las  sensibles al azul (para trabajos de reproducción)  papeles fotográficos en blanco y  negro.  Tipos de luces de seguridad para B&N:  • Lámpara coloreada. Tiene un precio bajo, pero el calor del filamento padece  dilataciones que producen resquebrajamiento gradual de los pigmentos.  • Caja de portafiltros. Los filtros de seguridad son diseñados para determinados  materiales, considerando su curva de densidad cromática. El técnico de  laboratorio debe hacer pruebas en periodos regulares. Un filtro debe ser  efectivo durante al menos, 7 minutos.    Luces de seguridad para películas pancromáticas. La mayoría son procesadas por  métodos de tiempo y temperatura en oscuridad total o en cubetas estancas a la luz. A  veces se necesita una inspección durante el revelado con un filtro número 3 (verde  oscuro) en la lámpara, con bombilla de 15w y una distancia de 120cm de la película.  Luces de seguridad para películas sensibles al azul y ortocromáticas. Se manipulan bajo  luces rojas, cuyo filtro de seguridad se determina por la sensibilidad espectral y la  velocidad de la película concreta.  Luces de seguridad para papeles en blanco y negro. Se revelan en procesadores por  métodos de tiempo y temperatura, o en cubetas mediante inspección. La iluminación  de seguridad suele ser más intensa sobre la cubeta que en el resto del laboratorio.        http://ifotografica.blogspot.com  Javier Alcina      3   

Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010  Tema 4. El laboratorio fotográfico. Analógico y Digital.  INFRAESTRUCTURA, MEDIOS Y EQUIPOS DE PROCESADO DE PELÍCULAS Y PAPELES EN  BLANCO Y NEGRO.  Los medios y equipos de procesado de películas y papeles en B&N son todos los  elementos que componen la zona seca y la zona húmeda:      • Reloj temporizador: para controlar el tiempo de exposición de una ampliadora.  Permite el paso de luz gracias al tiempo predeterminado por el usuario. Hay  mecánicos y digitales, y hasta algunos son de pedal (que permiten realizar  tapados).  • Marginador: plancha con guías móviles regladas para hacer márgenes sobre el  papel fotográfico, para colocar bien el papel debajo de la ampliadora y  mantenerlo liso y estirado.  • Lupa de enfoque (o microenfocador): es una lupa con espejo que se sitúa  debajo de la imagen que proyecta la ampliadora. Con ella podremos enfocar  con precisión.  • Negatoscopio: caja de luz en el interior en cuya parte superior hay una plancha  traslúcida para observar negativos y transparencias.  • Cizalla o guillotina: para cortar el papel.  http://ifotografica.blogspot.com  Javier Alcina      4   

Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010  Tema 4. El laboratorio fotográfico. Analógico y Digital.  • Ampliadora: es la parte más importante del laboratorio. Es un generador de luz  dispuesto verticalmente sobre un mástil  con controles muy precisos para  manipular la distribución de la luz y la altura. Para hacer ampliaciones o copias  de los clichés.  • Tablero base: es la parte inferior de la ampliadora. Es dónde se sitúa el papel  fotográfico que se va a exponer. Los hay graduados y cuadriculados.  • Columna o mástil: es la barra graduada en altura por la que se desliza el cabezal  de la ampliadora.  • Cabezal: es dónde se origina la luz de la ampliadora. Se trata de un  compartimiento cerrado con una lámpara en el interior que genera la luz que  llegará al negativo. Hay cabezales con difusor (utilizan lámparas halógenas),  cabezales con condensador (usan bombillas de tungsteno) y cabezales de luz  fría (lámpara fluorescente). Los cabezales en color tienen un sistema de filtros  amarillo, magenta y cian, para compensar el color de las copias.  • Portanegativos: situado entre la fuente de luz y el fuelle de enfoque. Los  portanegativos. Los que tienen cristales, mantienen el negativo perfectamente  plano, pero pueden acumular polvo y suciedad. En los portanegativos que  carecen de cristal, los negativos pueden curvarse, aunque acumulan menos  polvo.  • Fuelle de enfoque: situado entre el objetivo de la ampliadora y el  portanegativos. Permite variar la distancia focal para cada tamaño de  ampliación. Se regula mediante una rueda en el lateral de la ampliadora.  • Objetivo: es el dispositivo óptico que refracta la luz y hace converger los rayos  reflejados por un objeto en un plano focal. Gracias al objetivo, se puede ver la  imagen del negativo ampliada en el tablero. En su interior tiene un sistema que  regula la abertura (diafragma), es un sistema de láminas para controlar la  cantidad de luz. Vienen regulados en números f permitiendo, cada uno, el paso  del doble o la mitad de luz del inmediatamente siguiente, según sea el número  de tamaño. Los objetivos varían en función del formato del negativo que se  desee ampliar. Por ejemplo, para un cliché de 35mm, se debe usar un objetivo  de 50mm. No se deben usar objetivos de distancia focal más corta que la  normal, pues produciría falta de luz en los bordes (viñeteado).  • Filtros: las ampliadoras vienen con un filtro rojo de seguridad situado debajo  del objetivo. Éste es retirado en el momento de la exposición.  • Pila: evita salpicaduras y permite mejor a temperamento de los baños de  procesado. Facilita las labores de lavados, virados…  http://ifotografica.blogspot.com  Javier Alcina      5   

Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010  Tema 4. El laboratorio fotográfico. Analógico y Digital.  • Cubetas: bandejas de distintos tamaños y capacidades para el procesado del  papel. Suelen ser de plástico y en diferentes colores. Permiten revelar con poca  solución. El ciclo es revelado, paro, fijado y lavado.  • Pinzas para positivado: de bambú y en sus extremos de goma, para coger el  papel sin que éste sufra arañazos. Sirven para pasar el papel de un baño a otro.  Cada baño ha de tener su propia pinza, porque si utilizamos una para todos los  baños, éstos se contaminarán muy rápidamente.  • Temporizador: para controlar el tiempo que cada copia está sumergida en los  respectivos baños. Los hay de aviso acústico, programables, de doble uso y  exposímetros.  • Tanques para revelado de películas: cilíndricos y estancos a la luz, en cuyo  interior se sitúan unas espirales en las que se enrolla la película que se va a  revelar. En ellos se van introduciendo los líquidos de procesado.  • Lavadores de papel: son especialmente importantes cuando se trabaja con  papel baritado. Son parecidos a una pecera de metacrilato, en la que se sitúan  las copias en vertical. La lavadora regenera el agua que entra de forma  continua.  • Probetas: son vasos o recipientes medidores para hacer las diluciones de los  distintos baños del proceso.  • Termómetros: sirven para medir la temperatura de los químicos. Pueden ser de  alcohol, mercurio o digitales.  • Botellas de fuelle: de plástico y opacas a la luz para conservar los baños y  diluciones. Se pueden encoger y estirar para eliminar el aire.  • Pinzas: para colgar los negativos o copias y secarlas después del procesado.  • Secadora de negativos. Son armarios herméticos de plástico o metal por los que  circula un corriente de aire caliente. La película se coloca de extremo a extremo  con dos pinzas para que esté estirada. Pueden llevar termostatos y  temporizadores. Son rápidas y dejan los negativos bastante bien acabados.  • Secadoras de copias. Existen varios tipos:  o Manual: hacen circular el aire caliente sobre la copia. La temperatura es  controlada por un termostato, pero hay que introducir el papel en el  rodillo a mano y sacar a copia cuando esté seca.  o Automática: aceptan copias de papel RC y de fibra, aunque estos últimos  pueden curvarse.  http://ifotografica.blogspot.com  Javier Alcina      6   

Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010  Tema 4. El laboratorio fotográfico. Analógico y Digital.  o Esmaltadoras de base plana: sirven para darle al papel un acabado mate  o satinado a papeles de fibra y sin ondulaciones. Las copias se  mantienen sobre una superficie metálica caliente y algo curva. Pueden  llegar a realizar 30 copias en una hora.  o Esmaltadora de tambor: es la más rápida, ya que puede llegar a realizar  cientos de copias de papel de fibra en una hora.    Consideraciones a tener en cuenta:  • Disponer de jarras graduadas de distintas medidas.  • Emplear distintos recipientes para cada sustancia.  • No usar recipientes de cocina.  • Utilizar embudo de plástico y guantes de goma.  • Comprar la mejor ampliadora posible (mejor una vertical).  • La mejor ampliadora para blanco y negro es la de condensador.      ZONA DE ACABADO, MEDIOS Y TECNOLOGÍA.    Esta zona es dónde se realiza el almacenamiento y la mezcla de productos  químicos, el secado de las copias y las operaciones de retoque. Posee iluminación  completa, por lo que estas operaciones se hacen fuera del laboratorio, pero ha de  estar lo suficientemente cerca como para permitir un trabajo eficaz.    Las áreas de almacenamiento y mezcla tienen que estar una al lado de la otra y  la de mezcla, contigua al laboratorio. Las áreas de acabado deben estar lo más lejos  posible de las zonas de procesado y mezcla, para evitar la contaminación del producto  final.    En el área de acabado se realizan las tareas de retoque (punteado), virado y  coloreado… con equipos informáticos muy potentes. También en esta zona se realiza  el esmaltado que puede ser de dos formas:        http://ifotografica.blogspot.com  Javier Alcina      7   

Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010  Tema 4. El laboratorio fotográfico. Analógico y Digital.  • Esmaltado por calor.  o De plancha horizontal: una caja metálica cerrada con elementos  calefactores eléctricos.  o Rotativa: con un tambor calentado interiormente.  • Esmaltado en frío: permite que las copias se sequen por sí mismas, en contacto  con una superficie brillante y plana.  Otro proceso que se realiza en la zona de acabado, es el montaje. Puede ser en seco  (utilizando una hoja de seda impregnada en goma laca) y a través de una solución de  caucho (menos permanente, pero mucho más fácil de realizar).    ANEXO: EL LABORATORIO DIGITAL.    Con la llegada de la fotografía digital de forma profesional, la fotografía de  blanco y negro también se está procesando de forma digital.    Aunque el equipo es distinto (ordenador, impresora, pantalla…) los métodos  para conseguir un copia son los mismos. Procesar una buena fotografía en formato  digital puede llevar tanto tiempo como el dedicado a la fotografía tradicional.    Nuestro método de trabajo no va a cambiar en digital, sino la tecnología  empleada. El conjunto de herramientas formado por el ordenador, su pantalla, la  tableta gráfica, las aplicaciones informáticas (existen muchos programas de  tratamiento digital de imágenes) y la impresora se denomina Cuarto oscuro digital.  No sólo la conversión de nuestros archivos en color a blanco y negro, sino también las  posteriores modificaciones y la impresión, se llevan a cabo en el cuarto oscuro digital.          http://ifotografica.blogspot.com  Javier Alcina      8   

Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010  Tema 4. El laboratorio fotográfico. Analógico y Digital.  BILIOGRAFÍA:  • Bayle, Arnaud y De Santos, Enric, Fotografía digital en blanco y negro. Manual para la  elaboración de copias Fine Art, Barcelona, Artual, 2007.   • Hedgecoe, J., Técnicas de laboratorio, Barcelona, CEAC, 1988.  • Langford, Michael, Fotografía básica. Iniciación a la fotografía profesional, Barcelona,  Omega, 1999.  ‐ Manual del laboratorio fotográfico, Madrid, Blume, 1994.  ‐ Tratado de fotografía, Barcelona, Omega, 1992.  ‐ La fotografía paso a paso. Un curso completo, Madrid, Blume, 1991.    http://ifotografica.blogspot.com  Javier Alcina      9   

Tema 4 El Laboratorio FotográFico

by IES Vega del Prado on Nov 25, 2009

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