1. Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010 Tema 3. La cámara fotográfica: SLR y DSLR. Equipo y accesorios.
TEMA 3. La cámara fotográfica: SLR y DSLR. Equipo y accesorios.
Las cámaras fotográficas modernas funcionan con el principio básico de la
cámara oscura. Se componen de cuatro elementos básicos: cuerpo, obturador,
diafragma y objetivo.
Dentro del cuerpo se encuentra una pequeña cavidad hermética a la luz donde
se aloja la película para su exposición.
CARACTERÍSTICAS, PARTES Y ELEMENTOS TECNOLÓGICOS
El obturador es un mecanismo que abre o cierra la entrada de luz hasta la
película. La velocidad de obturación afecta tanto a la nitidez como a la exposición. Los
números del dial de velocidades se denominan velocidades y son tiempos de
exposición (fracciones de segundo). Cuanto mayor sea el número, mayor será la
velocidad y menor el tiempo de exposición. Cuanto menos dure la exposición, la
imagen será más nítida y menos riesgo hay de que se mueva la cámara. También está
condicionada por la luz: con poca luz, exposiciones más largas y viceversa.
El diafragma es un mecanismo similar al iris que regula la abertura del objetivo
y a través del cual entra luz a la cámara. Para controlar la imagen final, se varía su
diámetro o dial (en las digitales). También afecta a la profundidad de campo (zona más
nítida que se extiende desde el elemento enfocado más próximo hasta el más alejado)
y al enfoque selectivo (zona en la que solamente existe un plano de enfoque muy
definido). Con pequeñas aberturas, las lentes dan mayor profundidad de campo y
viceversa. Se ajusta mediante puntos que doblan o reducen a la mitad la cantidad de
luz que entra. Son los números f (1; 1,4; 2; 2,8; 4; 5,6; 8; 11; 16; 22; 32). Los números
crecen a medida que la abertura se hace menor, porque son fracciones referidas a la
√2, que es 1,4.
El anillo de enfoque sirve para ajustar la posición de enfoque. Desplaza el
objetivo hacia adelante o hacia atrás cambiando la distancia de la lente a la película. Al
dejar la lente, se enfocan los objetivos más próximos a la cámara.
El objetivo enfoca el tema y lo capta en la película. Todas las réflex de 35mm y
digitales tienen objetivos intercambiables. La mayor o menor extensión de la escena
captada por el objetivo depende de su ángulo de visión, el cual viene determinado por
la distancia focal del objetivo, es decir, la distancia desde el centro óptico de la lente
hasta el plano de la película al enfocar al infinito. La distancia focal viene indicada en
milímetros en la parte frontal del objetivo y es la forma de denominar los objetivos.
Los objetivos con distancias focales cortas son grandes angulares u ojos de pez (si son
muy extremos). Los de distancias focales largas son teleobjetivos.
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CONTROLES Y FUNCIONES
El visor. Actualmente existen cuatro tipos.
• Visor de marco: orificio con las mismas proporciones que el formato de la
película.
• Visores ópticos o directos: formados por una lente bicóncava y una biconvexa
que producen una imagen virtual y no invertida. Su desventaja es que presenta
error de paralaje (la zona observada por el visor sólo coincide con la captada
por la cámara, cuando el sujeto está próximo al infinito. Conforme nos
acercamos al tema, las dos áreas dejan de coincidir).
• Visor réflex SLR o de pentaprisma: característico de las de 35mm SLR (Single
Lens Reflex). La imagen captada por el objetivo rebota en el espejo interno y se
forma sobre una pantalla mate donde es recogida por el pentaprisma. En su
interior se producen tres rebotes cruzados que enderezan la imagen, tanto
vertical como lateralmente. Carece de error de paralaje, pero al disparar no se
puede ver el tema porque se levanta el espejo para dejar pasar la luz.
• Visor réflex TLR (Twin Lens Reflex): el objetivo superior sirve para encuadrar y el
inferior para formar la imagen sobre la película. A distancias cortas se produce
error de paralaje.
• Visor de pantalla: consiste en una gran lámina de cristal deslustrado, que
recoge la imagen formada por el objetivo. Sólo se usa en las grandes cámaras
de estudio, para la fotografía publicitaria. La imagen aparece invertida
verticalmente y no hay error de paralaje.
• Visor de pantalla digital: incluido en las cámaras réflex digitales, sirve para
comprobar cómo se ha tomado la fotografía, aunque en algunas cámaras se
puede encuadrar con él.
El enfoque. Como ayuda al enfoque, muchas cámaras incorporan a parte, o en el visor,
alguno de los siguientes sistemas de enfoque:
• Enfoque por telémetro: dos imágenes que al coincidir, hacen que el enfoque
sea exacto.
• Telémetro de imagen partida: el más empleado en cámaras réflex.
• Anillo de micro prismas.
• Pantalla de campo mate: el más usado en medio y gran formato.
• Sistema autofoco: como los sistemas por infrarrojos, ultrasonidos o
comparación de contrastes.
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El exposímetro mide la luz incidente y en función de ello, permite calcular el
tiempo adecuado de exposición. Se clasifican según el tipo de célula fotosensible, o
también porque sean de mano o incorporados en la cámara (éstos últimos miden la luz
reflejada), o según el ángulo captado…
Todos los exposímetros actuales incorporan algunos de los siguientes tipos de células:
• De selenio: son baratos, sin pilas, pero no son muy fiables si hay poca luz.
• De células de sulfuro de cadmio: son más sensibles a la luz, pero más lentos y
con menor memoria.
• De células de silicio: los más rápidos y avanzados.
Como acabamos de explicar con el fotómetro de la cámara sólo podemos medir la luz
reflejada, pero con los exposímetros de mano se puede calcular la exposición con dos
métodos:
1. Lectura de la luz incidente: se coloca el exposímetro ante el sujeto,
orientándolo a la luz. Es un método que no tiene en cuenta las tonalidades de
la escena, por lo que s equivocará al fotografiar sujetos mayoritariamente
blancos o negros.
2. Lectura de la luz reflejada: se orienta desde la cámara apuntando hacia el
sujeto. Este método gana en exactitud al anterior, si nos acercamos mucho al
sujeto.
Se pueden también hacer medias de ambos valores. Otra forma de lectura es el
método de la carta de gris, que consiste en introducir en la escena una cartulina gris
con un 18% de reflectancia. Se mide la luz reflejada por esa cartulina, para que te de
unos valores medios en la escena.
El sistema más avanzado de medición es el TTL (Through The Lens) o a través
del objetivo. Estos exposímetros miden la luz reflejada en el plano de la película, por lo
que tienen en cuenta todos los accesorios que acoplemos al objetivo. Las SLR TTL
pueden contar con uno o varios de los siguientes sistemas de medición: puntual,
ponderada central y matricial.
SISTEMAS, TIPOS Y FORMATOS.
TIPOS. Los tipos de cámaras fotográficas se pueden subdividir n función de sus
elementos técnicos, como su visor, el tipo de película utilizada, su arquitectura
interior…
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Tipos de cámaras en función del formato del negativo:
• Subminiatura: el más pequeño. De 16mm en rollo o en 110 como el casete.
• APS (Avanced Photo System): sistema desarrollado recientemente y dirigido a
los aficionados. Negativos de 16,7 x 30,2mm. También hay rollos de IX240. El
sistema de carga es totalmente automático.
• Miniatura ó 35mm: película de origen cinematográfico. Es el formato de mayor
aceptación. Proporciona fotogramas de 24x36mm (los sensores full‐frame de
las digitales tienen el mismo tamaño), de 18x24mm ó 13x36mm.
• Formato medio: películas en rollo de formato 120 y/o 220 (12 ó 24 tomas),
según el modelo, proporcionan fotogramas de 4x4, 6x6, 6x7cm o multiformato
con cambio de chasis.
• Gran formato: utiliza placas de 10x12,5 a 20x25cm. Algunas utilizan chasis
especial.
Tipos de cámaras según el tipo de visor utilizado:
• Visor deportivo: el más elemental. Consiste en un marco con un punto de mira.
La distancia de enfoque debe ser estimada.
• Pantalla de enfoque: se usa en cámaras de gran formato. Consiste en una
pantalla de cristal esmerilado que va montada en un marco sobre el respaldo.
• Visor directo: consiste en una ventana con un marco. Y se usa en compactas de
35mm de óptica fija.
• Réflex biobjetiva: empleado en algunos modelos de formato medio. Dos
objetivos superpuestos, uno para la toma y el otro proyecta la imagen en la
pantalla de enfoque a través de un espejo de 45º. Tiene error de paralaje en
distancias cortas de enfoque.
• Réflex monobjetiva: el más utilizado en cámaras de 35mm y de formato medio.
Un espejo de 45º desvía la imagen proyectada por el objetivo hacia una placa
de enfoque. No tiene error de paralaje y puede usar una gran variedad de
objetivos.
Tipos de cámaras según su arquitectura interior:
Antiguamente sólo existían cámaras manuales, sin ningún automatismo, pero con la
era electrónica, la cámara ha pasado por un proceso de renovación hasta llegar a las
cámaras digitales.
• Cámaras con exposición manual: se realiza todo manualmente.
• Cámaras con exposición automática: donde el fotógrafo puede seleccionar la
abertura y la cámara hace el resto con la obturación o viceversa. También
pueden usarse en manual.
• Cámaras con exposición automática programada: además de las funciones
anteriores, tiene varia funciones programadas (retrato, paisajes o totalmente
automática como las compactas).
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• Cámaras con exposición programa y autofocus: además de poseer los
elementos de las anteriores, tienen un sistema de auto enfoque.
• Cámaras digitales: tienen el mismo mecanismo que las SLR (enfoque,
diafragma, obturador), pero sustituyen el respaldo de la película por uno digital
en el cuál se encuentra el sensor, que es el responsable de captar la luz para
mandarla la tarjeta de memoria. Tienen la posibilidad de ver la foto instantes
después de haberla realizado.
LAS CÁMARAS DIGITALES
Las fotografía digitales se componen de píxeles. Para procesar una imagen se
tiene en cuenta el tamaño de la imagen, que depende del número de píxeles
(resolución), la exposición, velocidad de obturación, abertura del diafragma y
sensibilidad del CCD.
Los píxeles de un sensor sólo grises (256 tonos) y los colores basados en los
primarios RGB. Esto se llama sistema de colores aditivo. Para poder deducir de qué
color es cada píxel, se utiliza el proceso de interpolación (usar los colores de los píxeles
vecinos, para calcular los dos colores que los píxeles no registraron directamente).
Las cámaras digitales se dividen en cuatro grupos en función de la resolución,
los rasgos y el precio. En el primer grupo están las totalmente automáticas y hasta
2Mp. En el segundo nivel, están las cámaras de 2 a 4Mp, con algunas funciones
creativas. En el tercer grupo están las cámaras semiprofesionales, con resoluciones
más altas y con funciones más sofisticadas. Y en el cuarto grupo están las DSLR, es
decir, las réflex digitales, con resoluciones que van desde los 8 a los 21Mp (Canon Eos
1DS Mark III) y con funciones iguales o superiores a las SLR de 35mm, más
profesionales.
Tarjetas de memoria y almacenamiento.
El número de imágenes que se pueden guardar en una tarjeta de memoria
depende de la capacidad de ésta, de la resolución de la imagen y de su compresión. Las
tarjetas de memoria Flash usa circuitos integrados de memoria sólida. No requiere
ninguna batería para mantener almacenada la información.
Existen diferentes tipos de tarjetas de memoria:
• CompatFlash: desarrollada por SanDisk. Es la más utilizada por los
profesionales, por su solidez y fiabilidad.
• SmartMedia: es la máxima competidora de la anterior. Son más pequeñas y se
utilizan en cámaras digitales de gama baja.
• xD: Fuji y Olympus fabricaron esta tarjeta, la más pequeña, con una capacidad
de transferencia similar a las CompactFlash.
• SD (Secure Digital Card): la tarjeta que más prestaciones y mayor calidad tiene.
Tiene la variante Micro, mucho más pequeña.
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• MemoryStick: fabricada por SONY, que la comercializa en exclusiva. También
tiene variantes como la MemoryStick Pro Duo, ya que es compatible con
numerosas consolas de la marca como la PSP.
Aparte de estas tarjetas existen otros tipos de dispositivos que desaparecerán a corto
plazo, como los discos floppy, discos magneto‐ópticos; o los lectores externos de USB
(éstos últimos son en estos momentos la mejor solución para el transporte de datos
informáticos).
Compresión de imágenes y formatos de archivo.
La compresión de imágenes no sólo permite ahorrar más espacio para otras
imágenes en el dispositivo de almacenamiento de la cámara, también permite
transferirlas y verlas más rápidamente.
Existen dos formas de compresión:
• Sin pérdidas: comprime una imagen para que su calidad sea semejante a la
fuente original. No proporciona mucha compresión. El formato más reconocido
es el LZW usado en el formato TIFF.
• Con pérdidas: aunque es posible comprimir imágenes si perder mucha calidad,
no es práctico en muchos casos. Aunque esa compresión no es visible en
pantalla, sí que lo es a la hora de imprimir. El formato principal es el JPEG.
Formatos de archivo. Cuando las imágenes se guardan en la cámara, éstas se
almacenan en un formato disponible. Algunos son:
• RAW: formato de archivo sin compresión, en el que la imagen no pasa por
ningún tipo de tratamiento, si no que se transfiere directamente al ordenador y
se interpola allí. El problema que tiene este formato es que no es universal, con
lo que cada marca, realiza su propio formato, teniendo el usuario que instalar
plugins para poder visualizarlo. Existe una solución con el formato DNG (Digital
Negative) de Adobe. Este sí que es un formato RAW universal y se cree que
todas las compañías comenzarán en breve a fabricar sus cámaras con dicho
formato.
• JPEG o JPG (Joint Photographic Experts Group): es el formato más popular para
el almacenamiento de imágenes fotográficas y publicación en la web. Tiene
varios niveles de compresión, tanto en cámara como en el ordenador.
• TIFF (Tag Image File Format o Formato de archivo de imagen de etiqueta): se
empezó a utilizar para el almacenamiento de imágenes escaneadas, lectores de
negativos… Se ha aceptado como el formato de transferencia de imagen,
siendo el más utilizado en revistas, periódicos e imprentas. Tiene varias
versiones de compresión, como la LZW.
• Existen otros muchos como GIF…
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ACCESORIOS DE CÁMARA
Tanto si es una analógica, como si es digital existen diferentes accesorios para
todas ellas que se explican a continuación:
• Objetivos: además de los típicos grandes angulares, normales y teles, existen
numerosos objetivos para aplicaciones especiales como los macro,
descentrables, telescopios…
• Multiplicadores de focal: multiplican la focal del objetivo para llegar más allá,
sin pérdida de calidad en detrimento de la luminosidad. Son lentes que se
acoplan entre el cuerpo de la cámara y el objetivo. La cifra que tienen marcada
(x1,4; x2…) indica la variación que sufrirá la distancia focal.
• Lentes de aproximación, tubos de prolongación y fuelles de extensión. Se usan
para trabajar a corta distancia del motivo. Para realizar macro y
microfotografía. El inconveniente es que poseen aberraciones ópticas.
• Parasol: evita la entrada de luces parásitas a través del objetivo.
• Trípode: Se usa en niveles bajos de iluminación, con teleobjetivos o en tomas
con diafragmas muy cerrados. Deben ser pesados y estables.
• Anillos de inversión: se consiguen mayor calidad de imagen en macrofotografía
si el objetivo se mona al revés.
• Visores y pantallas: indicados para profesionales, ya que optimizan su empleo
en la mayor parte de las técnicas de fotografía aplicada.
• Objetivos de ángulo recto: son objetivos simulados que tienen en su objetivo
un espejo para fotografiar en ángulo recto.
• Adaptadores de microscopios y telescopios.
• Adaptadores estéreo: para reconstrucción de la visión tridimensional.
• Copiadores de diapositivas.
• Disparadores de cable: para tomar la foto sin hacer presión en la cámara,
cuando hacemos exposiciones largas.
• Intervalómetros: para disparar series de tomas en fotografía de naturaleza.
• Motores de cámara: para el paso automático de la película una vez expuesta.
• Disparadores a distancia.
• Respaldos.
• Empuñaduras: en fotografía digital, para incluir una segunda batería adicional.
También se pueden hacer tomas con la cámara en vertical teniendo en ella
todas las funciones de disparo que la cámara posee (disparo, abertura
obturador).
• Fundas, bolsas, maletines, equipos limpia objetivos, flashes y filtros…
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ANEXO ESPECIAL: FILTROS
Los filtros de cámara son elementos ópticos transparentes o traslúcidos que alteran las
propiedades de la luz que entra en la lente para mejorar la imagen. Pueden afectar al
contraste, nitidez, brillo, color e intensidad y también pueden crear distintos efectos
especiales. Consiguen que el espectador se involucre. En fotografía se emplean varios
tipos de filtros ópticos: filtros de color para fotografía en B&N, para fotografía en color,
para copiado en color, especiales, polarizados y para el cuarto oscuro.
TIPOS Y MATERIALES DE FABRICACIÓN.
Con la ayuda de los filtros de color es posible ejercer sobre la reproducción de las
tonalidades de un color. Un filtro absorbe ciertas longitudes de onda de la luz
incidente y transmite las restantes. Para obtener una indicación general de un filtro
sobre el espectro visible, se indica en forma de gráfico (curva de absorción de un
filtro).
De la posición y forma de la curva se deduce:
• El color predominante del filtro: el color que transmite en más cantidad viene
señalado por la posición de la longitud de onda en su punto de máxima
inclinación descendente.
• La verticalidad de la línea indica lo súbito con que su capacidad de transmisión
se ve reducida con la longitud de onda.
• La densidad relativa al filtro. Los filtros oscuros en su espectro, tienen bajos
valores de máxima transmisión.
La luz que atraviesa un filtro puede ser parcialmente absorbida, difundida
selectivamente, dispersada, difractada y refractada.
Existen seis razones principales que aconsejan el uso del filtro:
1. Corregir la imperfecta sensibilidad al color de la película: filtros de corrección.
2. Cambiar (aclarando u oscureciendo) la reproducción de ciertos colores para
obtener efectos especiales: filtros de efecto o de contraste.
3. Modificar la temperatura de color de la luz: filtros de compensación.
4. Tomar fotos con luz de un solo color: casos extremos de filtros de contraste.
5. Tomar fotos con luz polarizada: filtros polarizadores.
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6. Crear iluminación útil en el laboratorio: filtros de seguridad.
Los filtros para toma, se colocan normalmente en el objetivo. Los filtros para las
fuentes de luz se utilizan sobre focos y flashes.
Los filtros usados en fotografía son placas o discos más o menos transparentes que
modifican la luz. Constan de un soporte tratado de tal forma, que filtran o retienen
parte de las radiaciones que inciden sobre ellos.
Atendiendo al material con el que se fabrican existen diferentes tipos: gelatina, vidrio y
plástico.
• Gelatina: mezclando gelatina con colorantes orgánicos, se obtienen hojas
coloreadas de 0,1mm de grosor. Son poco resistentes a los roces y difíciles de
limpiar. Se necesitan portafiltros. Son para uso profesional.
• Vidrio: con vidrio óptico coloreado. Hay menos variedad pero son más
resistentes.
• Plástico: se añaden colorante al plástico durante su fabricación. Los más
utilizados son los de acetato pero su calidad óptica no es buena. Los más
conocidos son los Cokin®.
• Artesanales: de cualquier material, empleados en situaciones atípicas.
Atendiendo al lugar donde van ubicados, existen diferentes tipos:
 Objetivo: los mejores son los de vidrio óptico.
 Fuentes de luz: sobre focos o flashes para modificar el color. Algunos van
provistos de vidrios anticalóricos.
Atendiendo a cómo se instalan, existen diferentes tipos de filtros:
• A rosca: la mayoría de los filtros de vidrio son de este tipo.
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10. Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010 Tema 3. La cámara fotográfica: SLR y DSLR. Equipo y accesorios.
• A bayoneta: para filtros de vidrio.
• A presión: para microscopia y astrofotografía.
• En portafiltros: de plástico y gelatina.
• En el interior del objetivo: en grandes teleobjetivos, ojos de pez.
Atendiendo a los efectos que provocan y película que usan, tenemos los filtros para
película de B&N y filtros para película de color.
ABSORCIÓN Y FACTOR DE FILTRO.
El efecto de un filtro sobre los colores puede comprobarse comparando la cantidad de
luz de una longitud de onda determinada que entra en el filtro, con la cantidad que
transmite por su cara opuesta.
Luz transmitida
Luz incidente
Las características de un filtro pueden definirse con la curva de transmisión. Esta traza
en ordenadas el valor de la transmisión y en abscisas, las diferentes longitudes de onda
en nanómetros.
Se traza un eje horizontal y se calibra en longitudes de onda visibles, los ejes verticales
en absorción porcentual y transmisión porcentual. La densidad del filtro determina la
mayor o menor transmisión de sus colores adyacentes y de los contiguos a su
complementario.
Al utilizar un filtro se produce una pérdida de luminosidad que implica un aumento en
el tiempo de exposición. Cada filtro tiene un valor característico llamado factor de
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filtro o valor de diafragma. Indica el incremento de exposición que exige su uso y se
calcula multiplicando el tiempo de exposición sin el filtro por el facto del filtro que se
va a colocar. La relación entre esta nueva exposición y la exposición sin filtro se llama
factor de exposición o factor de filtro; y depende de la absorción espectral del filtro, de
la calidad espectral de la luz empleada, de la sensibilidad espectral del material
fotográfico y de la duración de la exposición. Los factores se indican así: x2, x3, x4… Los
fabricantes pueden indicar la compensación que requiere la exposición de dos
maneras:
• El símbolo “+” seguido de un número (compensar la exposición abriendo tantos
puntos como indique el número).
• El símbolo “x” seguido de un número.
Esto es válido para un filtro. Si se emplean dos o más filtros a la vez hay que multiplicar
los factores individuales de cada filtro para obtener el factor de combinación.
APLICACIONES EN LA TOMA Y EN LA ILUMINACIÓN
Filtros en fuentes de luz.
• Fluorescencia y otros espectros discontinuos. Para fluorescencia, filtro FL‐D
para utilizar en un medio corregido de luz día; o FL‐B para un medio corregido
de tungsteno. Están diseñados para producir un color entre bueno y excelente
para los fluorescentes.
• Iluminaciones mixtas. En estos casos hay que procurar que todas las fuentes de
luz se comporten de la misma manera, se escoge uno de los que predominan,
se corrige la cámara para ese; y se corrige el resto de la iluminación con filtros
“gel” hechos para él.
• Filtros con luces de seguridad. El efecto de un filtro de luz sobre una emulsión
fotográfica depende mucho de la sensibilidad cromática de la propia emulsión.
Por eso hay que comparar la curva de absorción del filtro con la curva de
sensibilidad espectral de la emulsión. Con tal de que no se produzca ninguna
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12. Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010 Tema 3. La cámara fotográfica: SLR y DSLR. Equipo y accesorios.
superposición entre la transmisión espectral (= que la curva del filtro “encaje”
con el gráfico de la sensibilidad) el filtro será útil como luz de seguridad.
Filtros utilizados en la cámara.
• Filtros de corrección. Filtros que cambian la sensibilidad pancromática para que
se iguale a la sensibilidad del ojo. El matiz exacto del filtro para una corrección
completa variará según la respuesta espectral de la película que se exponga en
cada caso. Los filtros de corrección amarillo‐verde para película pancromática
la luz natural, se suelen emplear para copiar pinturas al óleo, etc. Los filtros de
corrección verde‐azulado, con materiales pancromáticos con luz de tungsteno
(= filtros de “medio vatio”). Los veremos en los siguientes apartados.
• Filtros de contraste para B&N. Aumentan el contraste de tonalidades. Tienen
colores más fuertes que los de corrección y están construidos en una amplia
escala espectral.
o Rojo: transmite casi un tercio del espectro visible (rojo) y absorbe la
mayor parte del resto (verde y azul). Aclara el rojo y oscurece el verde.
Se usa con películas pancromáticas.
o Verde: transmite su propia tercera parte y absorbe la mayor parte del
azul y el rojo. Con película pancromática, aclara el verde y oscurece el
azul y el rojo.
o Azul: transmite su propia tercera parte y absorbe la mayor parte del
verde y el rojo. En película pancromática los azules se registran claros y
los verdes y rojos oscuros.
o Cián (azul‐verde): transmite casi los 2/3 del espectro (verde y azul) y
absorbe el resto (rojo). Es “complementario” del rojo, que lo reproduce
oscuro sobre materiales pancromáticos.
o Magenta (rojo azulado): transmite casi los 2/3 del espectro (azul y rojo)
y absorbe el resto (verde). Es “complementario” del verde, que lo
reproduce oscuro sobre
materiales pancromáticos y
ortocromáticos.
o Amarillo (mezcla del rojo y el
verde): transmite casi los 2/3 del
espectro (verde y rojo) y absorbe
gran parte del resto (azul). Es
“complementario” del azul, que
lo reproduce oscuro sobre materiales pancromáticos y ortocromáticos.
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13. Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010 Tema 3. La cámara fotográfica: SLR y DSLR. Equipo y accesorios.
Estos filtros de contraste nos dan tanto control sobre la reproducción de las
tonalidades del color, como los movimientos de cámara nos dan sobre la forma y la
nitidez de la imagen.
• Filtros especiales para fotografía de color, B&N y digital.
o Grises o de densidad neutra: disminuyen la luz incidente con
uniformidad en todas las longitudes de onda. Se utilizan para poder
trabajar con tiempos largos de exposición a pesar de las altas potencias
luminosas o también para limitar la profundidad de campo. Un ejemplo
de larga exposición sería tomar una fotografía en pleno día de una
cascada de agua, en la que el filtro nos permite dejarla difuminada.
Poseen una numeración que nos indica cuántos puntos de diafragma
nos está restando. Un filtro ND 0.3 absorbe un diafragma, uno de 0.6
absorbe dos…
o UVs y Skylights: son filtros que bloquean la luz ultravioleta y se utilizan
sobre todo, como protectores de los objetivos. Los veremos en el último
apartado.
o Filtros polarizadores: permiten en ciertos ángulos, eliminar los reflejos
molestos de los cristales y de casi todas las superficies brillantes,
ensombrecer notablemente el cielo azul y suprimir los reflejos de la
superficie dl agua. No anulan los reflejos de las superficies metálicas.
También hacen que los colores adquieran una extraordinaria saturación.
Para usarlo correctamente hay que encuadrar la imagen y girar el filtro
para polarizar la luz. Es adecuado también tomar fotos a escaparates. Al
ser un filtro gris que absorbe parte de la luz se convierte también en un
filtro de densidad neutra, por lo que un filtro polarizador también es un
filtro de densidad neutra ND4 (reduce la luz incidente a 1/4, es decir 2
diafragmas).
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14. Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010 Tema 3. La cámara fotográfica: SLR y DSLR. Equipo y accesorios.
• Filtros para efectos especiales. Son los filtros que no tienden a reproducir
fielmente la escena. Existen casi un centenar de modelos.
o Filtros visores: diseñados para afectar a la visión. Tienen un espectro
mucho mayor de densidades relativas de iluminación y sombreado.
o Filtros graduados de cielo: discos de filtro que, al ser sostenidos
verticalmente delante de los ojos, aparecen incoloros en su parte
inferior y cada vez más amarillos en la superior. Sirven para filtrar la luz
de un cielo azul de paisajes.
o Filtro de neblina: absorben la luz a la cual son insensibles nuestros ojos,
por lo que parecen incoloros. Quitan la niebla y pueden eliminar el
contraste que exceda en los bordes (filtros Fog). Los filtros Double Fog
tienen un ligero destello y características atenuantes. Los filtros Pro
Mist® producen un destello en la iluminación que aparece como un
halo. Los filtros Black Pro Mist difuminan moderadamente la imagen.
o Filtros de separación de colores: para hacer planchas para la impresión
de grabados en color y para procesos fotográficos en color.
o Día a noche (DFN): efecto que hace que una escena tomada con luz día,
aparezca como realizada en penumbra. Dos tipos: Filtros Cool DFN y
filtro monocromático verde‐amarillo brillante.
o Filtros especiales para campo abierto y primeros planos: filtros
graduados que permiten un enfoque más cerrado de lo normal.
o Filtros difusores: doblan un porcentaje de luz para desenfocarla. Al
principio se utilizaban mallas finas (redes) para rejuvenecer los rostros.
Hoy son filtros de vidrio óptico de la serie Sofnet® de Tiffen que
funcionan mediante difusión selectiva.
o Filtros para el control de contraste. Dos tipos: Low Contrast (crean una
pequeña cantidad de destello localizado que reduce el contraste e
ilumina las áreas sombreadas cercanas) y Soft Contrast (con un
elemento para la absorción de luz que reduce el contraste y oscurece
las iluminaciones).
o Filtros de efecto estrella: crean puntos de luz que difunden su luz desde
un centro.
o Filtros graduados de color Color Grad®: de azul a transparente o de
naranja a transparente. Para embellecer partes de la fotografía.
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15. Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010 Tema 3. La cámara fotográfica: SLR y DSLR. Equipo y accesorios.
o Filtros Coral: variedad de filtros graduados de color semejantes a un
filtro de conversión 85. Pasa de ser luminoso a denso.
o Filtros sepia: para producir efectos de época.
o Filtro 812®: produce una leve calidez y es muy útil para acentuar el color
de los tonos de la cara.
o Filtros didymium: para dar realce, retirando por completo parte del
espectro en la región naranja para aumentar la saturación de color de
los marrones.
o Filtros para corrección subacuática del color.
o Filtros de ajuste: para postproducción.
Filtros de conversión. Sirven para ajustar la
temperatura de color cuando hay un
desequilibrio debido a la fuente de luz o al tipo de
película. Están compuestos por las series de
filtros Wratten nº80 (azul) y el Wratten nº85
(ámbar).
Filtros de compensación del color.
También llamados CC. Se usan
para compensar pequeñas
diferencias en el desequilibrio de
color no debidas a problemas de
iluminación generalmente. Para
hacer ajustes a las características
lumínicas del rojo, azul o el verde.
Se emplean dos series de filtros:
una azulada, para aumentar la
temperatura cromática; y otra de
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matiz pardo, para disminuirla. Para sus efectos y calibración se emplea la escala Mired.
El valor Mired, S, del filtro requerido, viene dado por la fórmula:
S = (1/T2 – 1/T1) x 106
T1 es la temperatura cromática de la fuente de luz, T2 es el equilibrio del material
fotográfico. El valor Mired puede ser positivo o negativo. Estos filtros están
compuestos por las series de filtros Wratten nº81 (amarillento) y el nº82 (azulado).
Filtros de corrección de color. Se usan para influir en el equilibrio cromático general de
las reproducciones obtenidas con películas en color. Su finalidad es evitar dominantes
de color. También se pueden usar para introducir dominantes de color a modo de
efecto. Son los filtros que cambian la sensibilidad pancromática de modo que se iguale
a la sensibilidad del ojo. Dentro de estos destacan los filtros Decamired®, diseñados
para manejar las variaciones poco usuales del color de la temperatura con mayor
facilidad. Se pueden combinar fácilmente para crear casi cualquier corrección que sea
necesaria.
FILTROS ESPECIALES DE TRANSMISIÓN INFRA Y ULTRAESPECTRAL.
Filtros espectrales de transmisión ultraespectral. Para trabajar en lugares con
abundancia de UV (alta montaña, playas, etc.
Existen dos clases:
• Los Ultravioletas UV. Bloquea la parte no visible de la luz del cielo, que puede
producir borrosidades y reaccionar dando una dominante azul sobre muchas
películas en color.
Con ellos, las imágenes resultan más brillantes, al tiempo que se evitan los
molestos velos azulados. Estos filtros son incoloros, lo que resultan adecuados
para proteger la lente frontal contra proyecciones de arena, salpicaduras de
agua, roces… y pueden conservarse permanentemente sobre el objetivo.
• Los Skylight. Bloquea igualmente la radiación UV, pero tiene un coloreado
adicional en un delicado tono rojo con el fin de contrarrestar la alta
componente azul en las sombras por la luz del cielo, sobre todo en diapositivas.
El principal problema es que provoca una dominante amarillenta para ser
empleado como filtro protector durante todo el tiempo. Su gran valor es que
disminuye la calima en fotografía de paisaje, sobre todo en los trópicos.
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17. Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010 Tema 3. La cámara fotográfica: SLR y DSLR. Equipo y accesorios.
Filtros especiales de transmisión infraespecial. Existen filtros de vidrio incoloro que
absorben el infrarrojo y siguen transmitiendo la luz. También pueden utilizarse filtros
de interferencia que suelen transmitir el infrarrojo y reflejar la luz visible (espejo frío).
Valiosos para penetrar en la bruma aérea, registrar efectos de calor… Otros tienen la
posibilidad de transmitir los rayos x, como en la radiografía científica.
BILIOGRAFÍA:
• Bouillot, René, Curso de fotografía digital. Fundamentos y aplicaciones, Barcelona,
Omega, 2005.
• Daly, Tim, Guía básica de fotografía digital: cómo hacer buenas fotografías digitales
con el ordenador, Barcelona, Blume, 2003.
• Daly, Tim, Enciclopedia de fotografía digital. Guía completa de imagen y arte digital,
Barcelona, Blume, 2004.
Manual completo de fotografía, Barcelona, Blume, 2005.
• Eisman, Katrin, Fotografía digital, Madrid, Anaya, 2004.
• Freeman, John, Fotografía: un manual actual y completo de técnica fotográfica,
Barcelona, Omega, 2004.
• Freeman, Michael, Guía completa de fotografía digital, Barcelona, Blume, 2005.
• Langford, Michael, La fotografía paso a paso, Blume. Madrid, 1990.
• Luengo, Maribel, La cámara digital: cómo hacer buenas fotos, Madrid, Libsa, 2005.
• Story, Derrick, Fotografía digital, Madrid, Anaya, 2005.
• Timacheff, Serge, Fotografía digital, Madrid, Anaya, 2005.
• Guías de filtros de las casas Cokin y B+W.
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