O documento descreve a exposição "Arte Argentino Actual en la Colección de Malba. Obras 1989-2010" no Museu de Arte Latino-Americana de Buenos Aires (Malba), que celebra 10 anos do museu com mais de 100 obras de 60 artistas argentinos dos últimos 20 anos. A mostra destaca a diversidade e criatividade da arte contemporânea argentina, marcada por técnicas caseiras e uma ênfase na beleza estética, em contraste com a arte política dos anos 1970.

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Acima, “Silueta #8” (2010), da fotógrafa Rosana Schoijett,
e “Autorretrato Nicola según Berni” (2008), de Nicola
Constantino (à direita). Na página ao lado, os tubos de luz
fluorescente de Roman Vitali, da primeira exposição do Malba
Identidade própria
Museu de Arte Latino-Americana de Buenos Aires comemora L ogo na entrada do segundo andar do Malba (Museu de
Arte Latino-Americana de Buenos Aires), uma simples placa branca anuncia em letras pretas “Espacio Dispo-
dez anos com exposição que reúne mais de 100 obras da arte nible. Apto todo destino” (Espaço disponível para qualquer fim). A obra de Liliana Maresca causa um leve
Fotos: Divulgação Malba
desconcerto no visitante, que esperava encontrar ali uma nova exposição. Mas, ao mesmo tempo, deixa
contemporânea argentina dos últimos 20 anos
entrever o que o museu preparou para comemorar seu aniversário de dez anos. Afinal, a produção de nossos
Texto RENATA VALÉRIO, de Buenos Aires “hermanos” nas últimas duas décadas é assim: inusitada, graciosa e feita de materiais elementares.
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Cinco passos à frente, passando do hall de entrada para o salão principal,
o impacto da diversidade de cores e propostas absorve completamente o visi-
tante. Ali sim começa uma exposição, a Arte Argentino Actual en la Colección de
Malba. Obras 1989-2010, em cartaz até 29 de agosto e que celebra uma década
de fundação do museu. São apresentadas mais de 100 obras de 60 artistas ex-
poentes da arte contemporânea da Argentina. O próprio curador-chefe do Malba,
Marcelo Pacheco, que preparou a mostra, destaca que não há estilo nem escola
determinante na produção artística nacional desse período, somente uma ten-
dência no uso de técnicas caseiras e manuais.
Para o crítico de arte Daniel Molina, existe um ponto em comum en-
tre as peças: a beleza estética. “A maioria das obras presentes aqui é linda, o
que é raro na arte contemporânea. Isso porque, na década de 1990, os artis-
tas argentinos faziam suas obras por pura paixão. Ninguém vivia de arte, não
Acima, instalação “espacio Disponible” (1992), de Liliana
Maresca. No centro, “Sin título” (2009), acrílico sobre tela existia a pressão do mercado e do dinheiro. A intenção deles era melhorar a
de Gachi Hasper. Abaixo, a obra “Laguna” (2006-2007), de realidade, deixando-a mais bonita, um contexto bem diferente da década de
Mónica Giron, feita com cera, parafina e resina
1970, quando a arte era quase panfletária e tinha uma postura crítica e de
denúncia social e política”, explica.
Além da plasticidade, também é comum encontrar um toque de gracio-
sidade nas peças que compõem a exposição. Um exemplo é a obra instalada
quase sobre o piso, no setor de fotografia, e que mostra paredes descascadas,
um sabonete e uma toalha ao lado de uma torneira. Intitulada “Baño” (banhei-
ro, em português), a foto produzida por Raúl Flores está na mesma altura do
elemento principal da obra – a torneira – e fez parte de uma mostra que reu- todas as formas de arte têm espaço no Malba. Em sentido horário, tela “Abstracción
Abundante Perro” (1999), de Fernanda Laguna; fotografia “Pont Neuf ” (1997), de
nia uma visão particular de diferentes ambientes de uma casa. Para ele, com
Dino Bruzzone; instalação “Desagüe” (2001), de Cristina Schiavi, doada pela artista
o Malba, a arte argentina se profissionalizou. “Antes do Malba, a cena artística em 2005; e obra em vidro “Pastito” (2001), de Nushi Muntaabski
estava desarmada na Argentina. Minha geração teve de fazer autogestão: orga-
nizávamos exposições, chamávamos a imprensa, compúnhamos o catálogo etc.
Tínhamos de cumprir todas as funções”, conta Flores.
Mónica Giron vai além. Ela acredita que, além de profissionalizar o meio
artístico no país, o museu veio legitimar a arte argentina contemporânea. “O
Malba é uma das únicas instituições que compra, monta uma coleção e faz ex-
posições reconhecendo os artistas locais”, afirma a artista plástica que apresen-
ta três obras na mostra, entre elas “Laguna” (lagoa, em português), feita de cera
e suspensa por um cabo de aço.
Grande parte das obras da mostra foi adquirida ou tomada em comodato
pelo museu ou, ainda, doada ao acervo do Malba depois de sua abertura, em
setembro de 2001. As incorporações ocorreram principalmente a partir de 2004,
graças ao programa anual de compras acordado entre a Fundação Eduardo F.
Constantini e a Associação Amigos do Malba.
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Aqui, peças da série “Flores Del Mal de Amor”
Com isso, a Coleção Constantini, composta por um conjunto inicial de
(1996) de Feliciano Centurión; bordado sobre tela
228 peças de arte latino-americana, com ênfase no século 20 até a déca-
da de 1980, mais do que duplicou. As compras do programa, antes concen-
tradas na arte argentina dos anos 1990 em diante, devem incluir também
obras de artistas contemporâneos de outros países da região. Além de am-
pliar sua coleção, o museu também está investindo no projeto de expansão
de suas instalações, com a construção de andares subterrâneos, que devem
ser inaugurados em 2012.
Evoluções artísticas
A arte na Argentina passou por transformações determinantes nas últi-
mas duas décadas. As intervenções no underground da capital portenha, no fim
dos anos 1980, lideradas por nomes como Liliana Maresca, Sergio Avello e Alber-
to Goldenstein, marcaram uma nova etapa da história da arte contemporânea
do país. “Nos anos 1980, a Argentina se tornou um polo interessante de arte
por ser um dos poucos lugares do mundo que ia contra a corrente minimalista
dominante e se voltava para a beleza estética”, explica Daniel Molina.
Inspirado por esse movimento, surgiu o Centro Cultural Rojas, espaço da
UBA (Universidade de Buenos Aires), que funcionou entre 1989 e 1992 sob a
curadoria de Gumier Maier, produzindo exposições que ficaram conhecidas no
país como “arte dos 90”. O Rojas criou também a primeira fotogaleria dedicada
à arte contemporânea na Argentina, em 1995. “Há 15 anos, a fotografia não ti-
nha espaço entre os suportes artísticos. Era impossível vender imagens, mesmo
dos maiores mestres”, contextualiza Molina.
No alto da página, escultura em cerâmica “MA-ZA” (2004),
Em 1991, nasceu a Beca Kuitca, organização criada por Guillermo Kuitca
de Alejandra Seeber. Acima, “Impostor” (2006), pintura
sobre placa de aglomerado, de Matías Duville. Abaixo, – importante referência artística nacional –, que oferece espaço e workshops
fotografia “Costa Patagónica” (2010), de Alberto Goldenstein gratuitos para desenvolver o talento de artistas selecionados, como Diego
Bianchi, Rosana Schoijett, Fernanda Laguna e Pablo Siquier. Em 1994, a ofici-
na conhecida como Taller de Barracas, financiada pela Fundação Antorchas,
veio para completar o panorama de formação de pelo menos três novas ge-
rações de artistas de Buenos Aires e do interior do país, evidenciando nomes
como Mónica Giron, Román Vitali e Nicola Constantino.
Desde os anos 1990, surgiram no país novas salas, galerias e fundações de-
dicadas à arte, abrindo espaço para as manifestações artísticas e estabelecendo
estilos, conceitos e tendências. Na última década, o mercado de arte contempo-
rânea na Argentina se consolidou, e muitos desses lugares, antes considerados Serviço:
alternativos, entraram para o circuito oficial. O que não se reverteu no cenário Arte Argentino Actual en la Colección de Malba. Obras 1989-2010 • Malba – Museu de Arte Latino-Americana de
artístico do país foi a desvinculação entre arte e política, que marca a produção Buenos Aires: Avenida Figueroa Alcorta, 3.415, Buenos Aires/Argentina • Até 29 de agosto • De quinta a segunda-feira
nacional, agora muito mais voltada a reflexões sobre a própria arte. e feriados das 12h às 20h, quartas até 21h. Não abre às terças.
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