ARQUITECTURA GÓTICA

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ARQUITECTURA GÓTICA

  1. 1. CONTEXTO HISTÓRICO (s. XII- XV)
  2. 2. DESARROLLO DE LAS RUTAS COMERCIALES EN EUROPA Y EL MEDITERRÁNEODurante los siglos XII y XIII Europa vivió un período de expansión y prosperidad económica, que posibilitó el desarrollo de lasciudades y la aparición de la burguesía, cuyo poder procedía del enriquecimiento mercantil. La cultura, que hasta entonces estabacontrolada por los monasterios rurales, pasó a manos de nuevas órdenes religiosas (dominicos, franciscanos) dentro de lasciudades, donde crearon escuelas y universidades, que desarrollaron una gran actividad cultural. El arte evolucionó hacia formasmás sensibles y humanas.
  3. 3. DIFUSIÓNDEL GÓTICO
  4. 4. CARACTERISTICAS GENERALES• Empleo del arco ojival o apuntado para elevar la altura del edificio.• Uso de bóvedas de crucería.• En el interior emplea pilares, mientras que en el exterior usa arbotantes que trasladan los empujes de la bóveda a los contrafuertes.• Los muros gruesos ya no son necesarios, por lo que se abren grandes ventanas que se cierran con vidrieras y rosetones.• Edificios muy altos y luminosos.• Se sigue usando la planta de cruz latina y la cabecera poligonal.
  5. 5. Villard de Honencourt, Geometrías para larealización de figuras.Fouquet, Construcción de una catedral (1465)
  6. 6. Cabecera muy Doble girola desarrollada Crucero saliente Crucero no saliente 3o5 naves B C B C 3 fachadas (A,B,C) Orientación y simbología (cuerpo de cristo, espacio camino, etc.) similar Torres a iglesias de peregrinación románicaCHARTRES NOTRE DAME DE PARÍS A A
  7. 7. CATEDRAL DE LEÓN VISTA GENERAL PLANTA DE CRUZ LATINA CONCABECERA MUY DESARROLLADA Y DOBLE GIROLA ARBOTANTES CLAUSTRO ABSIDIOLOS
  8. 8. DESARROLLO EN ALTURACATEDRAL DE LEÓN Claristorio (más desarrollado) Triforio Arcadas
  9. 9. Desarrollo en altura: Catedral de Laon (Francia) Bóvedas de crucería Claristorio TriforioTribuna
  10. 10. ARCO APUNTADO (OJIVAL)
  11. 11. LONJA DE VALENCIA IGLESIA PARROQUIAL DE TEMBLEQUE ARCOS CONOPIAL Y CARPANEL (gótico tardío)
  12. 12. TRACERÍAS Y ARCOSTREBOLADOS
  13. 13. SEU VELLA DE LLEIDA. Tracerías y arcos trebolados del claustro.
  14. 14. CATEDRAL DE METZ (Francia). Rosetón
  15. 15. En el interior emplea pilares, mientras que en el exterior usa arbotantes que trasladanlos empujes dela bóveda a los contrafuertes .
  16. 16. Clave: Pieza que cierra la bóveda. Nervio: Esqueleto de arco que traslada los empujes a los pilares Plementería: Espacio que queda entre los nervios y que se cubre con material ligero de relleno. CATEDRAL DE LEÓN.BÓVEDA DE LA NAVE CENTRAL Bóvedas de crucería
  17. 17. Bóvedas de la catedral de Girona Bóvedas del refectorio de Santa María de Huerta (Soria)
  18. 18. CATEDRAL DE AMIENSCrucero. Bóveda de terceletes
  19. 19. BÓVEDA DE TERCELETES. Catedral de Cáceres.
  20. 20. CONVENTO DE SAN PABLO (Peñafiel)Bóvedas estrelladas
  21. 21. CATEDRAL DE SEGOVIA Bóvedas estrelladas
  22. 22. CATEDRAL DE BURGOS. Cimborrio Bóveda de la Capilla de la Presentación.
  23. 23. ABADÍA DE BATH (Gran BÓVEDAS EN ABANICO
  24. 24. ALZADO Y ÁBSIDE DE LA CATEDRAL DE BEAUVAIS (Francia)
  25. 25. NOTRE-DAME DE PARÍS Estructura en forma de H Tercer cuerpo galería de conexión entre torres con columnata y tracería góticas Segundo cuerpo con rosetón central (doble símbolo: solar y la rosa de la Virgen) y tracerías laterales simples (dos arcos apuntados con triforio central) Portada dividida en tres vanos abocinados con arquivoltas de arcos apuntados
  26. 26. NOTRE-DAME DE PARIS (proporciones de la fachada)La fachada de la catedral de Notre-Dame de París tiene unas proporcionesque pueden ser comprendidas en doscuadrados que se interponen, unorespecto del otro, en la mitad de sualtura. Al cortarla a lo largo del eje,obtenemos seis cuadrados. Laproporción entre la altura y la anchurade la iglesia es de 3:2.
  27. 27. Notre Dame. París Líneas de fuerza ascendentes Bóvedas de crucería: Gruesos nervios reciben y distribuyen empujes y entre ellos plementos ( paños de cubrición) Empleo de arcos apuntados Adelgazamiento que permite: A) concentrar de columnas adosadas pesos en zonas concretas que se convierten en (esqueleto Pétreo) baquetones B) aumentar altura sin (desaparecen capiteles) mantener proporción con anchura ( aunque obliga a aumentar número de pilares) Pilares circulares (propios de la Muros son meros primera época) cerramientos, perdiendo función sustentante. Apertura de numerosos vanos cubiertos con vidrieras* *Vidrieras: piezas de vidrio de diferente color unidas con tiras de plomo. Representan temática religiosa y simbolizan bendición divina pues no deja entrar el frío y el viento exterior (pecado) y proporciona luz y calor (regalo de Dios)
  28. 28. CATEDRAL DE CHARTRES (Francia)Esta catedral marcó un hito en el desarrollo del gótico e inicióuna fase de plenitud en el dominio de la técnica y el estilo. En1194 un gran incendio devastó la ciudad de Chartres, incluidacasi la totalidad de la antigua catedral románica. Rápidamente seacometieron las obras de reconstrucción y hacia 1220 el cuerpoprincipal estaba concluido. Fue consagrada el 24 de octubre de1260. El edificio es de planta cruciforme con el cuerpo principalde 28 metros, organizado en tres naves. La cabecera, situada aleste tiene un deambulatorio radial con cinco capillassemicirculares. La bóveda central tiene 36 m de altura, la másalta hasta la fecha cuando fue construida. Esta es cuatripartita yestá soportada por arbotantes en el exterior. La organización entres naves es sumamente original para la época, con la centralmucho más alta que las laterales. Esta dificultad constructiva sesolía solventar levantando sobre las naves laterales una ampliatribuna cuya cubierta compensaba el peso de la bóveda centralreforzando la estructura, como sucede en las catedrales de Laono París. En Chartres se suprime la tribuna quedando solamentetres niveles en el alzado de la nave; arcadas, triforio yventanales. La altura y amplitud de las naves se debe a dosnovedades constructivas: La primera fue el abandono de labóveda sexpartita cuadrangular, en favor de la cuatripartitarectangular. La otra novedad es el empleo de un tipo dearbotante totalmente desarrollado. La fachada principal es frutode diversas intervenciones a lo largo del tiempo. Del incendio sesalvaron la torre sur y la base de la norte, los tres portales y losventanales que hay encima. El maestro de Chartres desmontó elmuro superviviente y lo desplazó hacia delante y añadió el granrosetón y la galería de los reyes sobre éste. Al aumentarse laaltura de la fachada las dimensiones de la torre sur enproporción al resto de la fachada cambiaron notablemente, por loque cuando se construyó la torre norte para equilibrar lacomposición impuesta por la primera torre, se estableció unaasimetría que crea un fuerte dinamismo visual.
  29. 29. CHARTRESCATEDRAL Torres coronadas por chapitel la más antigua y por aguja calada la más modernaUso de arbotantes(segmentos de arcosexteriores quetrasladan presionesde nave central acontrafuertes Galería deexteriores) los reyes Triforio muy desarrollado coronado por rosetónArticulación de Pórtico de antiguamuros laterales con catedral románicamúltiples estribos o (destruida encontrafuertes. incendio)Permite la creaciónde capillas en losespacios entre ellos.
  30. 30. Características generales:arcos apuntados, CATEDRAL DE CHARTRESvaciamientos de muros, Interior. Nave centralverticalidad, etc.Pilares poligonalescon baquetones(fruto de la evolución Alternancia de pilares cilíndricos con baquetonesen gótico pleno S.XIII) ortogonales y pilares poligonales con sección circular
  31. 31. Abundante decoración, a la que se le puede seguir añadiendo más sin que se resienta su concepción original(simboliza la naturaleza continuamente cambiante frente al concepto de estático, permanente y eterno del románico) Muros horadados decorados con tracería caladaUso de remates: Pináculos, gablete(moldura angular que corona vanos) CATEDRAL DE AMIENS CATEDRAL DE REIMS
  32. 32. CATEDRAL DE AMIENS Características generales: Esqueleto pétreo, interior arcos apuntados, bóvedas de crucería, verticalidad Representación del laberinto con sentido simbólico (final del camino real y, figuradamente interior)
  33. 33. CATEDRAL DE AMIENSCabecera. Ábside interior
  34. 34. CATEDRAL DE REIMS Crucero
  35. 35. Está considerada una SAINTE CHAPELLEde las obras cumbre del (París)periodo radiante de la Pierre de Montreuilarquitectura gótica. Fueconstruida para albergar 1241-1248las reliquias adquiridaspor el rey San Luis deFrancia. Las paredeshan sido remplazadaspor ventanas que filtranla luz a través de lasvidrieras policromadas.
  36. 36. Características generales: adelgazamiento de elementos sustentantes(pilares con baquetones que se corresponden en el exterior con SAINTE CHAPELLE arbotantes y contrafuertes rematados de pináculos, bóvedas de crucería, muros meros cerramientos con tracería calada y vidrieras, etc.) París
  37. 37. Destinada a albergar Dos cuerpos: inferior una SAINTE CHAPELLE (Paris) la corona de espina de Cristo recuperada por los cruzados cripta y superior una iglesiatras la toma de Constantinopla
  38. 38. La catedral fue realizada entre CATEDRAL DE SIENA1215 y 1263 por Giovanni Pisano y Vanos máspresenta planta de cruz latina con pequeños (tendenciacrucero, cúpula y un campanario. a ser muy macizas) conEl exterior e interior del templo Ausencia de fuerte recorrido de losaparecen decorados con un arbotantes murosplacado de mármol blanco yverdoso, formando bandashorizontales. La fachada Mayor tendencia Empleo de la bicromía conse trata de una fachada-pantalla, a la horizontalidad mármoles, ladrillo y piedraen la que el diseño geométrico(gabletes triangulares inscritos encuadrados, circunferenciasperfectas de óculos y arquivoltas)aparece enmascarado por unafastuosa decoración en la queintervienen elementosarquitectónicos (pináculos ycresterías de complicado diseño),escultóricos y el toque de color queaportan los mosaicos. Destaca eluso de figuras geométricas frente ala preferente verticalidad de lascatedrales del gótico francés. En elfrontón principal, de formatriangular puede verse una imagende la Coronación de la Virgen,rodeada de un coro de ángeles.
  39. 39. CATEDRAL DE FLORENCIA
  40. 40. CATEDRAL Su construcción comenzó en 1221. El diseño de la fachadaDE BURGOS principal está relacionado con el gótico francés de las catedrales de París y Reims, mientras que el alzado interior Fachada toma como referencia a la Catedral de Bourges. Consta de tres cuerpos rematados por dos torres laterales de planta cuadrada. Las agujas caladas de influencia germánica se añadieron en el siglo XV y son obra de Juan de Colonia. En el exterior son sobresalientes también las portadas del Sarmental y la Coronería, góticas del siglo XIII, y la portada de la Pellejería, con influencias renacentistas-platerescas del siglo XVI. En el cuerpo inferior se abre la Portada de Santa María, formada por tres arcos apuntados y abocinados. El segundo cuerpo de la calle central de la fachada es obra del siglo XIII y en él se abre un rosetón de aire cisterciense, con tracería de estrella de seis puntas, o de sello de Salomón. En el tercer cuerpo de la misma calle se abre una elegante galería, jalonada por sendas agujas y varios pináculos, y formada por dos grandes ventanales con maineles y tracería de tres óculos cuadrilobulados; bajo los ocho arquillos que forman los maineles de ambos arcos están colocadas las estatuas de los ocho primeros reyes de Castilla. Corona la calle una fina barandilla-crestería de arquillos ojivales. Sobre las puertas laterales del primer cuerpo se alzan dos torres casi gemelas del siglo XIII y de tres cuerpos, con pilastras decoradas con pináculos y estatuas en sus ángulos. Sobre estas torres, a mediados del siglo XV, Juan de Colonia elevó sendas agujas o chapiteles piramidales de base octogonal y de finos calados.
  41. 41. CATEDRAL DE BURGOS. Interior
  42. 42. Catedral de León La construcción de la catedral se inicia hacia 1205. Se inspira en la planta de la catedral de Reims y está construida con un módulo geométrico basado en el triángulo (ad triangulum), lo que la convierte en un edificio perteneciente a la escuela de la Champaña francesa, pues sus significados simbólicos y programa arquitectónico están ligados con los de las catedrales de Saint Denis, Notre Dame de París y Reims. No hay que olvidar que León era uno de los puntos más importantes del Camino de Santiago, también llamado Camino Francés. También está inspirada en la de Reims en la estructura y la forma de las capillas de la girola (aquí poligonales) y el desarrollo del crucero. La influencia de la catedral de Chartres puede notarse en el pórtico occidental. El triforio es diáfano y acoge los progresos técnicos conseguidos en la Sainte Chapelle y la catedral de Amiens. La planta presenta una amplia cabecera (el ancho del transepto en este caso) que le brinda mayor espacio para los fieles. Las naves se cubren con bóveda de crucería en tramos rectangulares, y el crucero lo hace con una bóveda cuatripartita. El interior tiene una gran luminosidad con un espacio inmenso de vidrieras, al reducirse la estructura pétrea de sustentamiento al mínimo. Hay 125 ventanales, con 1.800 m² de vidrieras policromadas.
  43. 43. CATEDRAL DE LEÓN. Alzado
  44. 44. CATEDRAL DE LEÓN. Vista longitudinal
  45. 45. CATEDRAL DE LEÓN. Interior. Vista desde el transepto.
  46. 46. Tendencia a Cinco naves y fuerte desarrolloCATEDRAL DE TOLEDO la horizontalidad de cabecera con doble girola
  47. 47. CATEDRAL DE TOLEDO. Interior desde la nave central
  48. 48. IGLESIA DE SANTA MARÍA DEL MAR (Barcelona)
  49. 49. IGLESIA DE SANTA MARÍA DEL MAR (Barcelona) Interior Iglesia ad quadratum Pilares esbeltos(naves a similar altura) Naves diáfanas
  50. 50. IGLESIA DE SANTA MARÍA DEL MAR.Pilares de separación entre presbiterio y girola
  51. 51. CATEDRAL DE BARCELONA(siglo XIV)
  52. 52. CATEDRAL DE BERCELONA. Bóvedas de ábside y girola.
  53. 53. Contrafuertes muy EL cuarto tramo de los Tres naves con cabeceraelevados rematados ocho que presenta el rectangular a menor altura por en pináculos con edificio se ensancha un poco lo que a nivel interior en ese doble hilera de y configura un poco realzado desnivel se coloca un rosetón arbotantes transepto Entre los 42 m.contrafuertes se abren capillas 108 m.CATEDRAL DE PALMA DE MALLORCA. S. XIV
  54. 54. CATEDRAL DE PALMA DE MALLORCA. Planta e interiorEdificio sobrio, conpoca decoración y con tendenciaa la unidad (se eliminan losobstáculos visuales para permitirla contemplación de todo eledificio desde cualquier zona) Catedrales del área catalano- balear son “ad quadratum” es Pilares octogonales decir todas las muy estilizados y naves tiene una sin baquetones altura parecida
  55. 55. CATEDRAL DE SEVILLA. Siglo XV Cinco naves, transepto no sobresaliente, cabecera plana
  56. 56. CATEDRAL DE SEVILLA.Bóvedas estrelladas con profusa decoración
  57. 57. Doble nivel, tracería gótica SAN JUAN DE LOS REYES. Claustroen primer nivel, arcos mixtilíneos, conopiales, etc Transición de gótico a renacimiento
  58. 58. CLAUSTRO DE SAN JUANDE LOS REYES. Nivel inferior
  59. 59. SAN GREGORIO. Valladolid SAN PABLO División en calles, profusa decoración, arcos conopiales, mixtilíneos. PORTADAS RETABLO. GÓTICO FINAL (s. XV)
  60. 60. GÓTICO CIVIL CONSULADO DEL MAR Y LONJA. ValenciaTriple cuerpo:Ático:galería de ventanas Remates de almenasenmarcadas por arcos Consulado del mar para dar unidad estilísticaconopiales, con equilibrio a los dos edificiosentre líneas de impostashorizontales y verticalidad Lonjade contrafuertes.Remata cornisarenacentistaPlanta noble(vanos rectangularescon tracería gótica) División con franjas rectangulares en tres calles: Inferior central con puerta (ventanas doble y laterales con cuadradas) tracería flamígera
  61. 61. Ocho estilizadas columnasexentas helicoidales y dieciséis columnas adosadas al muro sostienen el edificio, que se estructura en tres naves divididas en cinco tramos Las molduras de ritmo ascensional se continúan en los nervios de las bóvedas que sostienen la techumbre Función civil (mercantil) del edificio Concepción unitaria y diáfana LONJA DE VALENCIA Interior
  62. 62. LONJA DE PALMA DE MALLORCA (s. XV)
  63. 63. LONJA DE PALMA DE MALLORCA Interior. Bóvedas de crucería
  64. 64. LONJA DE PALMA DE MALLORCA. Interior. Bóvedas estrelladas.
  65. 65. PALAZZO DEL COMMUNE Siena Su construcción comenzó en 1297 y su propósito original era Realce de la torre albergar el gobierno republicano, formado por el Podestà y el como símbolo del Consejo de los Nueve. El exterior de la estructura es un ejemplo poder civil de la ciudad de arquitectura gótica italiana. La planta baja es de piedra; las superiores están hechas de ladrillo. La fachada del palacio está ligeramente curvada hacia el interior (cóncavo) para reflejar la curva exterior de la Piazza del Campo. La torre fue diseñada para superar en altura a la del Palazzo Vecchio de Florencia, vecina y rival; en aquella época era la estructura más alta de Italia. Fue dotada de un reloj mecánico a mediados del siglo XIV.Formas cúbicas con tendencia a la horizontalidad sólo rota por verticalidad de la torres Coronamiento en saledizo de almenas Espacio cerrado, sin conexión con el exterior Arcos apuntados, tracería gótica
  66. 66. PALAZZO VECCHIO El Palazzo Vecchio o "Palacio de la Señoría”Florencia (1299-1314) fue la sede principal de la República florentina en el siglo XV. La fachada principal da la impresión de solidez gracias al acabado del muro en forma de almohadillado. Está dividida en tres niveles principales de cornisas que sustentan dos filas de ventanas en mármol, decoradas con arcos trilobulados. la Torre de Arnolfo cuenta con una altura de 95 metros. En lo alto de la torre un león de bronce culmina la parte más elevada del palacio, haciendo a la vez de estandarte y de veleta.
  67. 67. PALACIO DUCAL DE VENECIA Es uno de los símbolos del poder de Venecia. Fue residencia de los dux, sede del gobierno y de la corte de justicia. La planta baja y el piso principal tiene una galería o pórtico. Más arriba, el muro liso, con grandes ventanas espaciadas en el paramento, presenta una decoración de tablero de mármol rosado y blanco. El pórtico de la planta baja se apoya en treinta y seis columnas con capitales decorados de los siglos XIV y XV. La galería superior, abierta, posee 71 columnas rematadas con óculos cuadrilobulados.
  68. 68. AYUNTAMIENTO DE BRUSELAS Reflejo del poder de las ciudades, se crea con gran monumentalidad en frenteEste edificio se encuadra dentro la arquitectura civil del siglo del palacio del emperadorXV. Durante este siglo tanto Bélgica como Holanda gozaronde una fuerte prosperidad económica que explica lasuntuosidad de sus edificios civiles, tanto ayuntamientoscomo lonjas comerciales y viviendas. La existencia de unaburguesía poderosa, agrupada en gremios de artesanos,que entraron en el gobierno de las ciudades, empujaron laconstrucción de notables palacios municipales en las plazasde las ciudades. El ayuntamiento de Bruselas constituye unejemplo de estos edificios junto a los también muydestacados Ayuntamientos de Brujas y Lovaina. Laestructura suele ser común a todos ellos: un magno edificiode varios pisos de altura, siendo la planta baja de carácterporticado con el objeto de servir como lugar de realizacióndel mercado, una fachada larga y un torre campanario paraadvertir a la ciudadanía de algún peligro. Pórtico inferior sobre el cual van varios pisos con profusa decoración flanqueado en extremos por torres y destacando la torre principal rematada de aguja calada

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