словарь терминов изобразительного искусства

1. с

2. Великотырновский университет
им. Кирилла и мефодия
Филологический факультет
Кафедра русистики
Иванка Атанасова
СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ
ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА
Велико-Тырново
2006
ISBN-10: 954-775-578-1
ISBN-13: 978-954-775-578-9
Веб сайт: http://ruskiezik.blogspot.com

3. ПРЕДИСЛОВИЕ
Терминология изобразительного искусства охватывает обширный и тематически раз-
нообразный пласт лексики современного русского языка, который представлен в лекси-
кографии в слишком ограниченном объеме. В настоящее время "Краткий словарь терминов
изобразительного искусства" [М., 1965] устарел и не удовлетворяет потребностей широкого
круга читателей.
Основным источником языкового материала для настоящего словаря послужил выше-
указанный "Краткий словарь терминов изобразительного искусства", содержащий около 690
словарных статей. Мы подобрали дополнительный материал – однословные термины и тер-
минологические словосочетания – из энциклопедических и толковых словарей, словарей
иностранных слов, учебных пособий, специальной научной и научно-популярной лите-
ратуры по технологии и истории изобразительного искусства, журналов, каталогов художе-
ственных выставок. Для выяснения значений некоторых терминов автор пользовался также
информантами – преподавателями и студентами Факультета изобразительных искусств.
Определяя границы терминологии изобразительного искусства, отметим их неясные
очертания, неточность, расплывчатость, что связано не только с особым характером самого
изобразительного искусства, но и с тем, что значительная часть терминов обслуживает и
другие области знания, входит одновременно в состав и других терминологических систем,
например ботаники, зоологии, химии, анатомии человека и животных, минералогии, ис-
тории, археологии, этнографии, спорта, туризма, архитектуры, промышленного производства
и т. п.
В современной жизни все предметы, окружающие человека, являются либо объектом
изображения в изобразительном искусстве, либо результатом творческого труда или соуча-
стия художника в широком смысле слова в их создании.
Невозможно включить в словарь все термины, обозначающие названия объектов изо-
бражения, ибо таким является вся окружающая нас действительность, но обязательно надо
включить термины, которые, благодаря специфическому лексическому значению, функцио-
нируют только в сфере изобразительного искусства и составляют центральный слой (ядро)
специальной лексики.
Отбор терминов периферийных слоев проводится по нескольким принципам, главное
место среди которых отводится необходимости, частотности, актуальности употребления.
Традиционно в словарях терминов изобразительного искусства отсутствуют термины,
обслуживающие архитектуру и пластическую анатомию человека, так как они имеют спе-
цифические особенности, отличающие их как по содержанию, так и по структуре от осталь-
ных терминов, а также и термины, обозначающие оттенки цветов. Во-первых, оттенки цве-
тов характеризуются исключительным разнообразием и далеко не все имеют названия, а, во-
вторых, художники интересуются прежде всего химическим составом и свойствами красок –
пластичностью, прочностью, ядовитостью, плотностью, прозрачностью и т. п., с чем чаще
всего связывают их названия. Оттенки цветов имеют для художников второстепенное значе-
ние, так как они сами смешивают краски в поисках новых оттенков.
Народные художественные ремесла настолько разнообразны, что практически невоз-
можно охватить всю лексику, связанную с ними.
В словарь включены профессионализмы и номенклатурные названия, потому что их
основная часть обслуживает исключительно терминологию изобразительного искусства, сле-
довательно, входит в ее центральный слой, а между терминами, профессионализмами и но-
менклатурными названиями нет четко очерченных границ.
стр. 3 из 144

4. Терминология изобразительного искусства не подвергалась систематически целена-
правленному упорядочению, т. е. не приводилась в соответствие с требованиями некоторых
лингвистов к термину, а развивалась стихийно (за исключением отдельных попыток некото-
рых художников и искусствоведов). Вот почему как в специальной литературе, так и в тер-
минологических словарях встречаются термины с неточным, расплывчатым (более широким
или более узким) значением, полисемантичные термины, синонимы (в том числе дублеты и
варианты).
В семантическом плане термины изобразительного искусства, включенные в словарь,
составляют довольно пеструю группу. Они обозначают разделы, жанры и их разновидности;
различные художественные течения, направления; творческие организации художников; ма-
териалы, инструменты, техники и технические разновидности; художников по характеру
творческого труда и принадлежности к различным направлениям, течениям в искусстве; дей-
ствия, процессы, связанные с выполнением художественных произведений; помещения для
работы художников и выставления их произведений; способы показа и распространения ху-
дожественных произведений; объекты изображения и т. п.
В работе над словарем была использован специально разработанный для этой цели
софтверный продукт для построения и поддержки компьютерных словарей – Компьютерный
словарь терминов изобразительного искусства (КСТИИ). Он представляет собой неболь-
шую информационную систему, основанную на реляционных базах данных и обеспечиваю-
щую поддержку двух словарей – болгарского и русского. На фигуре № 1 показана рабочая
страница КСТИИ.
Автор
Фиг. № 1 Рабочая страница КСТИИ
Верхняя половина главного окна предназначена для болгарского компьютерного сло-
варя, а нижняя – для русского. Словарные статьи располагаются в алфавитном порядке, в
скобках отмечается происхождение заимствованных однословных терминов. Синонимы
стр. 4 из 144

5. (дублеты и варианты) располагаются по вертикали в алфавитном порядке и по горизонтали
чаще всего рядом с доминантой. Толкования приводятся в виде описательной дефиниции,
включая все значения полисемантичных терминов. Компьютерная программа не только ав-
томатически располагает лексические единицы в алфавитном порядке, но и предоставляет
возможность наблюдать параллельно термины-эквиваленты, редактировать словарные ста-
тьи, устранять лишнюю информацию, быстро находить нужный термин или обнаруживать
его отсутствие.
Оформление словарных статей
В настоящем словаре принята алфавитная система подачи терминов, несмотря на то,
что, как правило, для терминологических словосочетаний, образованных на базе стержне-
вого термина с помощью распространителей, отдается предпочтение алфавитно-гнездовой
системе. Наш выбор предопределяется техническими возможностями компьютерной про-
граммы, а также удобством пользования толковым словарем в его окончательном бумажном
варианте широким кругом читателей.
В словаре насчитывается около 2 900 лексических единиц, из которых терминологи-
ческие словосочетания составляют 47 %. Однословные термины представлены, главным об-
разом, именами существительными (95 %). Глаголы (преимущественно несовершенного ви-
да) составляют ограниченную группу, включающую всего 4 % терминов, а субстан-
тивированные прилагательные и субстантивированные причастия охватывают всего около 1
% русских и 1 % болгарских терминов. Таким образом, наши наблюдения подтверждают
главную особенность терминологической лексики – ее именной характер.
Терминологические словосочетания обычно строятся на базе имени существительного
и чаще всего состоят из двух терминоэлементов – прилагательного или причастия и су-
ществительного. В терминологии поликомпонентные терминологические словосочетания
встречаются редко. Как правило, в атрибутивных терминологических словосочетаниях на
первом месте стоит существительное (основное понятие), а за ним следуют прилагательные
и причастия (основные и дополнительные признаки). В терминологии изобразительного ис-
кусства в двухкомпонентных атрибутивных терминологических словосочетаниях наблюда-
ется как постпозиция, так и препозиция прилагательных и причастий, которые иногда обра-
зуют синтаксические варианты.
Как принято в русских словарях, имена существительные стоят в основной форме (в
именительном падеже единственного числа), а глаголы – в неопределенной форме (инфи-
нитиве). Заглавное слово словарной статьи выделяется жирным шрифтом с ударением, а за
ним полужирным курсивом приводится его краткая грамматическая характеристика – род
имен существительных и вид глаголов. Если имя существительное употребляется преи-
мущественно (или только) во множественном числе, то число выделяется полужирным кур-
сивом, а в скобках жирным шрифтом приводится форма единственного числа (за исклю-
чением слов pluralia tantum) с ударением, а полужирным курсивом отмечается род, напри-
мер: ранаты мн (ед ранат м); камеи мн (ед камея ж); фиксативы мн (ед фиксатив м);
ар и онцы мн; ви ки мн. В скобках стоит справка о происхождении (насколько имеются
сведения) только однословных терминов, например: лик м (нем. Вlick); верниса м (фр.
vernissage); материа льность ж (лат. materialis 'веществен'); лакировать несов; сфу-
ма то с (ит. sfumato).
Если термин попал в русский язык через какой-либо иностранный язык, сначала ука-
зывается на язык непосредственного заимствования, а потом (если имеются сведения) на
исходный язык, например: мо ель ж (фр. modele от ит. modello от лат. modulus 'мера, обра-
зец'); охра ж (пол. ochra от лат. ochra по гр. ochros 'бледный, желтоватый'); се ия ж (лат.
sepia от гр. sepia); скуль тура ж (нем. Skulptur от лат. sculptura).
стр. 5 из 144

6. При терминах, о которых с одинаковой вероятностью можно утверждать, что они за-
имствованы из различных языков, отмечаются соответствующие языки, например: алерея
ж (фр. galerie, ит. galleria); контур м (нем. Kontur, ит. contorno, фр. contour 'очертание');
маркетри с (анг. marquetry, фр. marqueterie); еллак м (гол. schellack, нем. Schellack, анг.
shellac).
Если термины заимствованы из языков, не пользующихся славянским или латинским
алфавитом, они транскрибируются (при наличии соответствующих данных) или только ука-
зывается язык заимствования, например: ир а ж (перс. firuza); охуа ж (кит.); каме ь ж
(гр. kommidion); олифа ж (гр. aleipha 'масло, мазь, жир'); сам ит м (перс.).
При сложных терминах сначала отмечается язык непосредственного заимствования
(если имеются сведения), а потом указывается на происхождение его терминоэлементов,
например: ол тихель м (от анг. bolt + нем. Stichel); елио рав ра ж (нем. Heliogravure по
гр. helios 'солнце' + фр. gravure); лино рав ра ж (от анг. linoleum по лат. linum 'льняное по-
лотно' + oleum 'масло' + фр. gravure); литотинто с (гр. lithos 'камень' + лат. tingo 'орошать,
красить').
Значения (толкования) терминов подаются в виде описательной дефиниции, и в сло-
варь включаются все значения полисемантичных терминов, обозначенные цифрами, на-
пример: акварель ж (фр. aquarelle, ит. acquarello от лат. aqua 'вода') 1. Красочный материал,
предназначенный для акварельной живописи, состоящий из пигмента и большого процента
клеящих веществ в качестве связующего (которым служит растительный клей с примесью
меда, сахара, глицерина). 2. Техника живописи, выполняемая акварельными красками. 3.
Произведение искусства, выполненное акварельными красками в соответствующей технике.
ортрет м (фр. portrait) 1. Один из жанров живописи, скульптуры и графики, посвященный
изображению определенного, конкретного человека. 2. Отдельное художественное произве-
дение, принадлежащее к портретному жанру.
Синонимы (дублеты и варианты) подаются по вертикали (в алфавитном порядке) и по
горизонтали, где разделяются запятой. Значения (толкования) подаются после одного из них
(чаще всего доминанты), а после остальных терминов стоит соответствующая отсылка,
например: ристольский картон ристоль Картон высокого качества, сходный по составу
с ватманом, служащий материалом для рисования. ристоль м (анг. bristol от соб. Вristol,
город в Англии) См. ристольский картон. восковая иво ись энкаустика Техническая
разновидность живописи, малоупотребительная в настоящее время, основанная на примене-
нии воска в качестве связующего вещества, которая исполняется разжиженными путем
нагревания красками или красками, разведенными улетучивающимися растворителями. эн-
каустика ж (нем. Еnkaustik, лат. encaustica от гр. enkaustike по enkaio 'выжигать') См. воско-
вая иво ись.
АВТОР
стр. 6 из 144

7. С исок сокращений
анг. – английский мал. – малайский
ар. – арабский мн – множественное число
брет. – бретонский монг. – монгольский
в. – век наз. – названный
вв. – века напр. – например
вм. – вместо нач. – начало
в т. ч. – в том числе нем. – немецкий
г. – год нгр. – новогреческий
г. – город несов – несовершенный
гг. – годы нлат. – научный латинский
гл. обр. – главным образом н.э. – нашей эры
гол. – голландский перс. – персидский
гр. – греческий плат. – позднелатинский
диал. – диалектный пол. – польский
евр. – еврейский порт. – португальский
ед – единственное число рум. – румынский
ж – женский род рус. – русский
и др. – и другие с. – село
инд. – индийский с – средний род
индон. – индонезийский санскр. – санскритский
и пр. – и пр. см. – смотрите
искаж. – искаженный соб. – собственный
исп. – испанский сокр. – сокращение
ит. – итальянский срвлат. – средневековый латинский
и т.д. – и так далее тадж. – таджикский
и т.п. – и тому подобное тур. – турецкий
кит. – китайский тюрк. – тюркский
лат. – латинский устар. – устарелый
лит. – литовский фр. – французский
м – мужской род чув. – чувашский
стр. 7 из 144

8. А австрийская киноварь См. крас-
ный хром.
а рис м (нем. Abriss) контур 1. В авто рав ра ж (от гр. autos 'сам'
изобразительном искусстве: линейный (кон- + фр. gravure) См. ори инальная рав -
турный) рисунок вспомогательного назна- ра.
чения, выполняемый при калькировании, авто рафия ж (фр. autographie от
например в процессе работы художника над гр. autos 'сам' + гр. grapho 'писать, рисо-
цветной литографией. 2. В широком и менее вать') Одна из техник исполнения худо-
точном значении: в рисунке как разно- жественной литографии, при которой
видности графики и в технике рисования художник рисует не на самом камне, а на
вообще так называют совокупность линий, специальной переводной автографской
обозначающих важнейшие (преимуще- бумаге, с которой рисунок механически
ственно внешние) очертания изображаемо- переносится на камень.
го. авто рафская ума а корн а-
а страктное искусство а страк- ир Специальная переводная бумага,
циони м ес ре метное искусство Худо- применяемая в литографии (автолитогра-
жественное направление в живописи, гра- фии), на которой художник рисует и с
фике, скульптуре, сложившееся в 10-ые го- которой рисунок механически пере-
ды XX в. Художники не изображали ок- носится на камень.
ружающий видимый мир, а стремились не- автолито рафия ж (от гр. autos
посредственно выражать "духовные сущ- 'сам' + нем. Lithograhie, фр. lithograhie) 1.
ности", общие понятия, неповторимый внут- Один из способов исполнения ху-
ренний мир автора. дожественной литографии, при котором
а стракциони м м (фр. abstractio- художник работает на самом камне. 2.
nisme от лат. abstractus 'отвлеченность') См. Произведение графики, исполненное в
а страктное искусство. этой технике. 3. В широком и неточном
аван ар и м м (фр. avant-guardisme значении термин охватывает временами и
от avant-guarde 'авангард') Название ряда ху- автографию.
дожественных течений ХХ в., для которых авто ортрет м (от гр. autos 'сам' +
характерны стремление к обновлению ху- фр. portrait) 1. Особая разновидность
дожественной практики, разрыв с ее усто- портретного жанра, при которой худож-
явшимися принципами и традициями. Для ник рисует самого себя. 2. Портрет ху-
авангардизма характерны поиски новых не- дожника, выполненный им самим.
обычных средств выражения формы и со- автор м (пол. autor от лат. autor от
держания произведений, особенные, острые auctor 'меценат') В изобразительном ис-
взаимоотношения художников с жизнью. кусстве: творец, создатель художествен-
аван ар ист м (от фр. avant-guar- ного произведения.
disme от avant-guarde) См. ху о ник-аван- авторская ко ия овторение В
ар ист. изобразительном искусстве: копия, ис-
авантитул м (фр. avant 'перед' + лат. полненная самим автором художествен-
titulus) См. контртитул. ного произведения в размере оригинала
авант рин м (фр. aventurine, нем. (иногда меньше его), которая может от-
Avanturin) Разновидность кварца – минерал ступать от оригинала во второстепенных
золотистой, буровато-красной, розовой, зе- деталях.
леноватой окраски с характерным чешуй- автор а ж (от автор, пол. autor от
чато-мерцающим отливом, применяемый лат. autor от auctor 'меценат') В изобрази-
как материал для художественных изделий. тельном искусстве: женщина-творец, со-
аверс м (фр. avers от лат. adversus здатель художественного произведения.
'обращенный лицом') Лицевая сторона мо- автоти ия ж (от гр. autos 'сам' +
неты, медали. гр. typos 'отпечаток') 1. Полиграфический
стр. 8 из 144

9. способ воспроизведения полутоновых изо- а урная фили рань с эмаль
бражений (рисунков, фотоснимков и др.) оконная эмаль Художественная тех-
путем фотографирования их через растр ника, разновидность ажурной филиграни,
(сетку) и изготовления клише с печа- при которой проемы, ячейки между скан-
тающими элементами в виде очень мелких ными деталями заполнены прозрачной,
рельефных точек разных размеров (в зави- просвечивающей эмалью, образуя как бы
симости от силы тона данного участка изо- миниатюрный цветовой витраж.
бражения). 2. Оттиск с такого клише. ака еми м м (фр. acadеmisme по
автоцинко рафия ж (от гр. autos лат. academia от гр. akademeia) Оценоч-
'сам' + нем. Zinkografie от Zink от лат. ный термин, относимый к тем на-
zincum + гр. grapho 'писать, рисовать') Ред- правлениям в искусстве, представители
кая техническая разновидность выпуклой которых целиком ориентируются на
гравюры, при исполнении которой гравюр- установленные художественные ав-
ный рисунок полностью соответствующий торитеты, полагают прогресс современ-
будущему оттиску, наносится художником ного искусства не в живой связи с жиз-
от руки непосредственно на поверхность нью, а в наибольшем приближении его к
цинка, которая обрабатывается травлением. идеалам и формам искусства прошлых
а ат м (нем. Аchat, лат. achates от гр. эпох, и отстаивают абсолютные, не зави-
achates) Полудрагоценный полосатый мине- сящие от места и времени нормы пре-
рал чаще серых, бурых и черных окрасок, красного.
разновидность халцедона, применяемый как ака еми еская ро рамма 1. На-
материал для художественных изделий. именование композиции, выполнявшейся
а итационное искусство Некоторые молодыми художниками на заданную
виды изобразительного искусства (полити- тему при окончании дореформенной Пе-
ческий плакат, политические газетные ри- тербургской академии художеств. 2. Наз-
сунки, некоторые элементы художествен- вание самой темы, предлагавшейся уче-
ного оформления народных праздненств, никам, оканчивающим Академию худо-
художественной торговой рекламы, киноре- жеств.
кламы и т. п.), непосредственным содержа- Ака емия ху о еств СССР Выс-
нием которых являются общественно-поли- ший научно-творческий центр в бывшем
тические идеи, выраженные в активно дей- СССР, объединявший крупнейших деяте-
ствующей на зрителя художественной фор- лей советского изобразительного искус-
ме. ства и осуществлявший (через специаль-
а е ия м (нем. Adhesion, от лат. ные институты) педагогическую и науч-
adhaesio 'прилипание') рили ание ри- но-исследовательскую работу всесоюзно-
ли аемость В технологии изобразитель- го значения.
ного искусства: возникновение связи между ака емия ху о ественная Выс-
поверхностными слоями двух разнородных шее специальное учреждение, предназна-
твердых или жидких тел при соприкоснове- ченное для учебно-воспитательной рабо-
нии. ты и нередко для руководящей дея-
а урная ре ь а роре ная ре ь а тельности в области изобразительных
1. Техническая разновидность резьбы, при искусств.
которой фон изображения выпиливается. 2. аквамарин м (нем. Аquamarin по
Произведения, выполненные в этой технике. лат. aqua marina 'морская вода') Минерал,
а урная фили рань Художествен- прозрачная разновидность берилла, сине-
ная техника, при которой узор, состоящий вато-зеленой или голубой окраски – дра-
из элементов, выполненных из проволоки, гоценный камень, применяемый как ма-
спаивается только между собой, без фона, териал для художественных изделий.
образуя как бы кружево из металла, а при- акварелист м (от ит. acquarello)
меняемую в этом случае зернь напаивают на См. ху о ник-акварелист.
это кружево.
стр. 9 из 144

10. акварелистка ж (от акварелист от тела, не закрытых одеждой) в сочетании с
ит. acquarello) См. ху о ница-акварелист- расписным или позолоченным деревом.
ка. акротерий м (лат. acroteria от гр.
акварель ж (фр. aquarelle, ит. acqua- akroterion) Скульптурное украшение (в
rello от лат. aqua 'вода') 1. Красочный мате- форме пальметты или статуи), поставлен-
риал, предназначенный для акварельной ное под углом или на вершине фронтона
живописи, состоящий из пигмента и боль- здания.
шого процента клеящих веществ в качестве аксель анты мн (нем. Аchselband
связующего (которым служит растительный от Аchsel 'плечо' + band 'лента, тесьма') В
клей с примесью меда, сахара, глицерина). изобразительном искусстве: характерный
2. Техника живописи, выполняемая аква- аксессуар у живописцев-баталистов,
рельными красками. 3. Произведение искус- представляющий собой наплечные шну-
ства, выполненное акварельными красками ры (золотые, серебряные, нитяные), при-
в соответствующей технике. стегивающиеся к правому плечу мунди-
акварельная иво ись См. аква- ров высших офицеров.
рельная техника. аксессуар м (фр. accessoire 'побоч-
акварельная техника акварельная ный, дополнительный') В изобразитель-
иво ись иво ись акварель иво- ном искусстве: предмет второстепенного
ись во яными красками См. акварель значения, обычно дополняющий характе-
во 2 знач. ристику центрального образа и небезраз-
акварельные краски во яные личный для выражения замысла в целом.
краски См. акварель в 1 знач. акт м (лат. actus 'поступок, дейст-
акварельный моль ерт Мольберт, вие') В изобразительном искусстве: изо-
предназначенный для работы акварелью. бражение обнаженной человеческой фи-
гуры.
акварельный рисунок Техническая
разновидность рисунка, выполненного аква- акцент м (лат. accentus 'ударение,
рельными красками. звук') В изобразительном искусстве: при-
ем подчеркивания цветом, светом, лини-
акватинта ж (ит. acquatinta от лат.
ей или расположением в пространстве ка-
aqua 'вода + tinta 'цвет') Техническая разно-
кой-нибудь фигуры, лица, предмета, де-
видность углубленной гравюры на металле,
тали изображения, на которую нужно об-
при которой металлическую пластинку рав-
ратить особое внимание зрителя.
номерно запорашивают смолистым порош-
ком асфальта или канифоли и подогревают, акци ентный на ор См. акци-
а потом наносят рисунок, который мно- енция.
гократно подвергается травлению. акци енция ж (лат. accidentia
аквати ия ж (от лат. aqua 'вода' + 'случайность') акци ентный на ор По-
гр. typos 'отпечаток') Техническая разновид- лиграфическое воспроизводство бланков,
ность гравюрной печати, основанная на при- афиш, ярлыков, суперобложек, заставок и
менении обезжиренной (водяной) краски. т. п.
акрило-фиста ковый лак Лак, по- але астр м (гр. alabastron) и со-
лучаемый из искусственных акриловых вый камень Минерал, водный сульфит
смол (из акриловой кислоты) и фисташко- кальция, применяемый как материал для
вого масла (из кустарниковых деревьев), создания мелкой пластики и художест-
применяемый в технологии изобрази- венных изделий.
тельного искусства. але астрово-лёссовый рунт
акролит м (гр. akros 'крайний' + Грунт, содержащий лесс и алебастр, при-
lithos 'камень') В скульптуре: распростра- меняемый для росписей в Узбекистане.
ненный в античности способ выполнения алексан рийская каме ь См.
статуи с применением неоднородных мате- уммиара ик.
риалов – чаще всего мрамора (для частей
стр. 10 из 144

11. алексан рит м (по соб. гр.) Мине- устойчивыми пигментами, растворенны-
рал, разновидность хризоберилла, драгоцен- ми в воде.
ный каменьзеленой окраски, который при альфреско на и вестковом рун-
искусственном освещении становится тем- те с аклей Техническая разновидность
но-красным, применяемый как материал для фрески, выполняемой на известковом
художественных изделий. грунте с паклей, которой пользовались
алла рима ж (ит. alla prima по лат. древнерусские мастера.
prima 'первая') См. иво ись о-сырому. альфреско на ес аном рунте
алле ория ж (гр. allegoria 'иносказа- Способ альфреско, характеризующийся
ние') В изобразительном искусстве: олицет- применением подкладочных слоев, яв-
ворение некоторых отвлеченных понятий, ляющихся как бы подмалевком под живо-
изображение их через ассоциативно близкие пись, исполняющуюся красками, раство-
конкретные образы, существа и предметы. В ренными на воде.
практике словоупотребления термины алле- альфреско олированное
ория и символ нередко сближаются. ут ная фреска Способ альфреско,
алма м (тур. elmas от ар.) См. иа- при котором фреска полируется горячим
мант. утюжком особого устройства.
алтарь м (лат. altare 'жертвенник'), ал миний м (нем. Аluminium, фр.
ертвенник В изобразительном искусстве: aluminium от лат. alumen, aluminis 'квас-
скульптурное (рельефное) изображение ал- цы') 1. Химический элемент, металл сере-
таря, того места, где в древности соверша- бристо-белого цвета, применяемый в изо-
лось жертвоприношение. бразительном искусстве как материал для
аль ом м (нем. Аlbum, фр. album) 1. художественных изделий. 2. Художест-
Переплетенные в виде книги чистые листы венное произведение, выполненное в
для рисования. 2. Переплетенные в виде этом материале.
книги листы для хранения коллекций фото- аметист м (нем. Аmethyst, фр.
графий, марок, монет и т. п.. 3. Издание, amethyste, лат. amethystus по гр. ame-
основу которого составляет поли- thystos) Прозрачный минерал с оттенками
графическое воспроизведение картин, ри- фиолетового цвета, разновидность кварца
сунков, фотоснимков и пр. с кратким пояс- – полудрагоценный камень, применяе-
нительным текстом. мый как материал для изготовления ху-
аль рафия ж (нем. Аlgraphie от лат. дожественных изделий.
al(uminium) + гр. grapho 'писать, рисовать') аммиа но-ка еиновый клей
Способ плоской печати на офсетной машине Клей, применяемый в технологии изобра-
с печатной формы, изготовленной на алю- зительного искусства, содержащий ка-
миниевой пластине, применяемой для печа- зеин и аммиак.
ти художественных репродукций. ам ир м (фр. empire 'империя' от
альман ин м (фр. almandine от лат. лат. emperium 'командование, власть') 1.
alabandina) Минерал из группы железисто- Стиль позднего классицизма в западноев-
глиноземистых гранатов кроваво-красного ропейской архитектуре и прикладном ис-
цвета с фиолетовым оттенком, применяе- кусстве (I четверть XIX в.), возникший во
мый как материал для художественных из- Франции в период империи Наполеона I,
делий. для которого характерны строгие мону-
альфреско с (ит. al fresco 'по-сыро- ментальные формы и обращение к древ-
му'), иво ись о све ей и вестковой неримским и древнегреческим формам. 2.
тукатурке иво ись о сырой тука- Иногда так называют самобытный вари-
турке с о равками тем ерой рос ись о ант русского классицизма I-ой четверти
све ей и вестковой тукатурке Техниче- XIX в., имеющий черты внешнего фор-
ская разновидность фрески, выполняемой мального сходства с французским ампи-
по свежей известковой штукатурке щелоче- ром.
стр. 11 из 144

12. амулет м (лат. amuletum от ар.) та- изведения, изображающие животных и
лисман В прикладном искусстве: неболь- птиц.
шой предмет, которому приписывается спо- анималисти еский анр Жанро-
собность предохранять людей от болезней, вая разновидность изобразительного ис-
несчастий и приносить успехов своему хо- кусства, посвященная изображению жи-
зяину, надеваемый на шею или на руку. вотных и птиц.
амфора ж (нем. аmphora, лат. am- аниме с Художественный стиль в
phora от гр. amphoreus) В художественной анимационном изобразительном искус-
керамике: сосуд для вина, масла и т. д., су- стве, возникший на базе манги (японских
живающийся книзу, с узким горлом и двумя комиксов) в 70-ых годах XX в., отличаю-
ручками, широко распространенный у древ- щийся драматичностью сюжета и изобра-
них греков и римлян. жением героев с огромными глазами и
аналой м (сргр. analogeion) В при- взъерошенными волосами.
кладном искусстве: в православной церкви – анкре с (фр. ancre) См. углублён-
столик, на который во время службы кла- ный рельеф.
дутся богослужебные книги, обычно укра-
ансам ль м (фр. ensemble 'вместе')
шенный резьбой по дереву. В изобразительном искусстве: единство,
анатомия ласти еская ласти- стройная целостность художественного
еская анатомия Специальная отрасль ана- произведения. Термин применяется к от-
томии, изучающая пластические свойства дельному художественному произведе-
человеческого тела в зависимости от его нию и к группе взаимодействующих по
внутреннего строения и основанная на ана- замыслу художника произведений раз-
лизе устройства мускулатуры и скелета. личных видов искусства (например, мно-
ан лийская красная Художествен- гие станции московского метрополитена
ная краска светло-красного цвета. как единство скульптуры, живописи, ар-
ан о м (фр. engobe) В технологии хитектуры).
художественной керамики: тончайший слой антиква ж (нем. Antiqua от лат.
глиняной массы, наносимый на поверхность antiquus 'древний') Типографский латин-
изделия из простой красной или искус- ский шрифт с округленными контурами.
ственно окрашенной глины в процессе его антисе тики мн (ед антисе тик
изготовления. м – лат. antiseptica по гр. ahti 'противо' +
ан ра ит м (по соб. порт. Andradida, sepsis 'гнилостный) консервиру щие
фамилия минералога Д' Андрада) Минерал вещества Вещества, предохраняющие
из группы гранатов, известково-железистого древесину от гниения, применяемые как
состава – драгоценный камень бурого, крас- материал в скульптуре и прикладном ис-
но-бурого, зелено-бурого цвета, при- кусстве.
меняемый как материал для художест- анти ная иво ись Живопись
венных изделий. античного мира с ее специфическими
анилиновые краски Художествен- особенностями.
ные краски, представляющие собой органи- анти ная керамика Керамика ан-
ческие соединения, получаемые при пере- тичной эпохи с ее специфическими осо-
работке каменного угля. бенностями.
анимали м м (фр. animalisme от лат. анти ная атина В скульптуре:
animal 'животное') Изображение животных в патина, применяемая в античном мире.
изобразительном искусстве. анти ная скуль тура Скульпту-
анималист м (фр. animaliste от лат. ра античной эпохи с ее специфическими
animal 'животное') См. ху о ник-анима- особенностями.
лист. анти ная статуя Статуя, выпол-
анималисти еская скуль тура Раз- ненная в эпоху античности.
новидность скульптуры, включающая про-
стр. 12 из 144

13. анти ная энкаустика Техническая аравийская каме ь См. умми-
разновидность энкаустики, которая испол- ара ик.
нялась разжиженными путем нагревания аран ёр м (фр. arranger 'приво-
красками по подогретой основе с помощью дить в порядок, устраивать') См. ху о -
металлического инструмента или кисти и ник-аран ёр.
завершалась обработкой живописи огнем. аран ировать несов (фр. arranger
анти ное искусство Искусство вы- 'приводить в порядок, устраивать') Рас-
сокоразвитых рабовладельческих обществ кладывать художественные произведения
Средиземноморья и Передней Азии в I-ом в выставочном зале к открытию выстав-
тысячелетии до н. э. (Греция и эллинисти- ки.
ческие государства, Римская республика) и аран ировка ж (от фр. arranger
в 1-ой половине I-ого тысячелетия н. э. 'приводить в порядок, устраивать') Рас-
(Римская империя). становка художественных произведений
анти ные камеи В прикладном ис- в выставочном зале к открытию выстав-
кусстве: камеи, созданные в античном мире, ки.
с их специфическими особенностями.
арматура ж (пол. armatura от лат.
анфас м (фр. en face 'в лицо') См. armatura) 1. Предметы вооружения как
фас. элемент или материал декоративной ком-
а ликация ж (фр. application от позиции. 2. Малоупотребительное наиме-
лат. applicatio 'прикладывание') 1. Способ нование скульптурного каркаса.
создания орнаментов, изображений путем арматурный фри В декоратив-
нашивания или наклеивания на ткань, бума- ной скульптуре и живописи: фриз, в ко-
гу и т. п. разноцветных кусочков материи торый включают арматурные мотивы
или бумаги. 2. Художественное изделие, (состоящие из частей вооружения).
созданное таким способом.
армированный литой витра
а те ный и с Разновидность гипса, Техническая разновидность витража, вы-
применяемого в медицине, а также и в тех- полняемого из расплавленной стекло-
нологии изобразительного искусства. массы, в которую погружают прово-
ар нуво с (фр. art nouveau 'новое ис- лочную сетку определенной конфигу-
кусство') Стиль в искусстве и дизайне, ут- рации и рисунка.
вердившийся в 90-ых годах XIX в., характе- арри иато с (ит. arricciato) Во
ризующийся изображением плоских деко- фресковой живописи: переходные слои
ративных форм, асимметрией, применением штукатурки, содержащие известь и дроб-
новых (чаще дорогих) материалов, волнооб- леный или молотый кирпич.
разными формами (волнами, пламенем, раз- Артель ху о ников Объединение
вевающимися волосами). молодых русских художников, существо-
ара еск м (фр. arabesque, ит. arabesco вавшее в 60-ых годах XIX в. в Петербур-
'арабский' от лат. arabesco) См. ара еска. ге.
ара еска ж ара еск (фр. arabesque, архаика ж (гр. archaikos 'древ-
ит. arabesco 'арабский' от лат. arabesco) 1. В ний') 1. В истории искусства: древнегре-
истории искусства: тип орнаментации, раз- ческое искусство, развивавшееся в VII –
работанной в средневековом искусстве VI вв. до н. э. на территории материковой
народов Ближнего Востока, для которой Греции, островов греческого архипелага,
характерно сочетание геометрических форм малоазиатского побережья и Южной Ита-
с сильно стилизованными растительными лии. 2. В более общем значении: искус-
орнаментами. 2. Этим термином иногда ство древнейших эпох общественного
обозначают ротеск (в 3 знач.). 3. В широ- развития, отличающееся примитивизмом
ком общеупотребительном значении: любая форм.
орнаментация усложненного, затейливого архитектоника ж (нем. Аrchitek-
фантастического характера. tonik по гр. architektonike 'строительное
стр. 13 из 144

14. искусство') В изобразительном искусстве: тектурная деталь, взамен колонны, пи-
совокупность структурных элементов ком- лястра, кронштейна и пр.
позиции, тесно связанных с основными атри ут м (фр. attribut от лат. attri-
предметно-смысловыми композиционными butus 'данное, приписанное') В области
элементами. истории искусства: постоянный отли-
архитектурная керамика Керамика, чительный признак того или иного героя
предназначенная для художественного художественного произведения – неиз-
оформления зданий. менно связываемый с ним предмет,
альсекко фреско а секко иво- внешнее свойство или действие.
ись о сухой и вестковой тукатурке атри уция ж (фр. attribut от лат.
Техническая разновидность фрески, осно- attributum 'данное, приписанное') Опре-
ванная на выполнении живописи по твер- деление принадлежности неподписан-
дой, уже высохшей известковой штукатурке ного художественного произведения то-
со смешанными с известью красками. му или иному автору (а также той или
асимметри еский орнамент Орна- иной школе, времени, стране и т. д.).
мент, чьи компоненты расположены асим- атти еские мраморы Мраморы,
метрически. добываемые в Аттике, применяемые как
асимметрия (нем. Аsymetrie, фр. asy- материалы для скульптуры в античном
metrie от гр. asymmetria) В изобразительном мире.
искусстве: нарушение симметрического ауреолин м (от лат. aureus 'золо-
строения у объектов изображения, которым той') См. ёлтый ко альт.
свойственно наличие симметрии. ахромати еские цвета Цвета, об-
ассист м иноко ь В древнерусской ладающие особым качеством, лишенные
живописи: линии (штрихи, лучи) или орна- цветового тона и различающиеся только
ментальные мотивы, исполненные листо- по светосиле (светлоте), например: бе-
вым золотом по высохшему красочному лый, светло-серый, серый, темно-серый,
слою. черный и др.
Ассоциация ху о ников револ - АХРР ж См. Ассоциация ху о -
ционной России АХРР Наиболее массовое ников револ ционной России.
творческое объединение советских ху- аэро рафия м (фр. aеrographie от
дожников в 20-х годы XX в. лат. aёr 'воздух' + гр. grapho 'писать, рисо-
асфальт м (фр. asphalte, нем. Asphalt вать') Способ декорирования, заключаю-
от гр. asphaltos 'горная смола'), итум Тем- щийся в напылении суспензии керами-
но-коричневая прозрачная краска из ис- ческих красок на изделие, закрытое тра-
копаемого смолистого вещества, широко фаретом.
распространенная в прошлом, применяемая
как материал в технологии изобрази- Б
тельного искусства.
ателье с (фр. atelier), См. ателье ху- а иты мн (ед а ит м – анг.
о ественное. babbitt по соб. Вabbitt) Металлические
ателье ху о ественное ателье Ма- сплавы на свинцовой или оловянной ос-
лоупотребительное название помещения для нове, обладающие низким коэффици-
работы живописца, скульптора, графика, ентом трения, применяемые как материал
употребляемое для западноевропейской для чеканки.
действительности. ал ахин м (нем. Вaldachin по ит.
атлант м (по соб. гр. Аtlas, Аtlantos baldacchino) В прикладном искусстве: де-
'полубог-гигант, поддерживающий, по пред- коративное навершие из ткани или дерева
ставлению древних греков, небесный свод') в виде крыши или короны над кроватью,
В декоративной скульптуре: мужская ста- алтарем, троном креслом и т. п., укра-
туя, исполненная как несущая архи- шенное резьбой по дереву.
стр. 14 из 144

15. аль ам м (гр. balsamon) См. тер ен- аталист м (от фр. bataillie 'битва,
тин. сражение') См. ху о ник- аталист.
ар и онцы мн (по соб. фр. Вarbizon, атальный анр Область изобра-
название поселка) Представители реалисти- зительного искусства (преимущественно
ческого художественного течения во фран- живописи), посвященная военной темати-
цузской пейзажной живописи 30-ых – 60-ых ке, включающая, главным образом, изо-
годов XIX в. бражения битв, а также других эпизодов
ар отин м (фр. barbotine) Цветной войны.
материал (смесь белой глины, песка и крас- атальный иво исец См. ху-
ки) для изготовления лепных украшений на о ник- аталист.
изразцах и других керамических изделиях, атист м (фр. batiste по соб. Вap-
наносимый на изделия перед обжигом. tiste, фамилия производителя) Легкая
ар отинная техника Передача де- льняная или хлопчатобумажная ткань,
талей на античных вазах (греческих, рим- применяемая в живописи как основание.
ских и др.) путем рельефных линий, точек и е ворсовые ковры Ковры, ха-
разнообразных орнаментов с помощью рактеризующиеся гладкой поверхностью.
жидкой глины (барботина), наносимой ки- е арная ху о ница Художни-
стью или острием. ца, лишенная таланта в области худо-
ар ы мн (фр. barbe 'борода') ау- жественного творчества.
сенцы В технике углубленной гравюры: е арность ж В изобразитель-
мелкие неровности металла по краям штри- ном искусстве: отсутствие таланта у ху-
ха, исполненного штихелем или иглой. дожника или художницы.
арельеф м (фр. bas-relief 'низкий ре- е арный ху о ник Художник,
льеф') Техническая разновидность выпукло- лишенный таланта в области художест-
го рельефа, в котором изображаемые фи- венного творчества.
гуры и предметы выступают над плоско-
стью изображения не более чем на половину е ы ейность ж В изобразитель-
своего объема. ном искусстве: отсутствие идейности в
художественном произведении.
аритовые елила Художественная
краска, получаемая из минерала барита (сер- ейц м (нем. Beize) В скульптуре:
нокислого бария). порошок темно-коричневого или красно-
коричневого цвета, применяемый как
арокко с (фр. baroque, нем. Вarock материал для окрашивания ху-
от ит. barocco 'вычурный') Художественный дожественных произведений из дерева
стиль, зародившийся в Италии в конце XVI под орех или под красное дерево.
в. и получивший развитие в XVII и I-ой по-
ловине XVIII вв. в искусстве ряда европей- елая лина См. каолин.
ских стран, характеризующийся декора- елёное масло Растительное мас-
тивной пышностью, торжественностью, ди- ло, служащее связующим веществом для
намичностью, сложными перегруженными художественных красок, которое было
композициями, живописностью. Отиличи- подвержено специальной обработке для
тельная черта барокко – стремление к син- отбеливания.
тезу искусств, к взаимопроникновению ар- елёное олотно См. от елённое
хитектуры, скульптуры, живописи. олотно.
арсу ья кисть Кисть, сделанная из елёный холст См. от елённое
шерсти барсука, применяемая в живописи. олотно.
архатные на ильники В скульп- ели ья кисть Кисть, сделанная
туре: инструменты – напильники с мелкой из шерсти белки, применяемая в живопи-
насечкой для точных работ. си.
асма ж (тюрк. basma) См. окла .
стр. 15 из 144

16. елковая тем ера В живописи: тем- Различные названия связаны со способом
пера, связующим веществом которой слу- получения и с чистотой краски.
жит яичный белок. ерлинская синяя ла урь См.
еломорит м См. селенит. ерлинская ла урь.
елу ий ры ий клей Клей, приго- ес ре метное искусство См. а -
товляемый из белуги, применяемый как ма- страктное искусство.
териал в технологии изобразительного ис- есцветная ла урь В керамике:
кусства. глазурь, лишенная цвета, пигмента.
елый а ат кахолон Однородный, и ермейер м (нем. Вidermeier по
снежно-белый, непрозрачный, фарфоровид- соб. Вidermeier) Условное название ху-
ный, чистый, гладкий, блестящий камень, дожественного стиля, развивавшегося в
разновидность агата, применяемый как ма- живописи 2-ой трети XIX в., главным
териал для художественных изделий. образом, в Германии и Австрии, отличи-
елый и вестняк Известняк белого тельной чертой которого является тяго-
оттенка, применяемый как материал для тение к интимным, сентиментальным
скульптуры. сюжетам, взятым из частной жизни, что
елый мрамор Мрамор белого цве- характерно для мировоззрения немецкого
та, применяемый как материал для скульп- бюргерства.
туры. ирмит м (по соб. Бирма, назва-
елый о ал Минерал, разновидность ние государства) Название янтаря крас-
опала – белый драгоценнный камень, при- ного цвета, добываемого в Бирме, при-
меняемый как материал для художествен- меняемого как материал для худо-
ных изделий. жественных изделий.
елый статуарный мрамор Мрамор ир а ж (перс. firuza) калаит
белого цвета, применяемый как материал Непрозрачный минерал небесно-голубого
для статуй. цвета (в переводе с персидского – это
"камень победы"), применяемый как ма-
ельё с В керамике: обожженное гла-
териал для художественных изделий.
зурованное, но нерасписанное художествен-
ное изделие. исквит м (фр. biscuit) утиль 1. В
художественной керамике: белый негла-
ен ин м (фр. benzine по лат. benzoe
зурованный, матовый фарфор, который
'смола' от ар. iubаn-javi 'яванская смола')
используется как материал для мелких
Бесцветная горючая жидкость, получаемая
скульптурных произведений. 2. Изделия
при перегонке нефти, применяемая как ма-
из такого материала.
териал в технологии изобразительного ис-
кусства. истр м (фр. bistre) 1. Рисоваль-
ный материал из специально приготов-
ерё а ж 1. Древесина березы как
ленной древесной сажи в виде прозрач-
материал для художественных произведе-
ной коричневой краски с желтоватым
ний. 2. Художественное произведение, вы-
оттенком. 2. Обозначение техники рисун-
полненное в этом материале.
ка, выполненного этим материалом при
ерилл м (фр. beryl по лат. beryllus от помощи кисти или пера.
гр. beryllos) Минерал, силикат бериллия и
итум м (фр. bitum от лат. bitumеn
алюминия – драгоценный камень, окрашен-
'горная смола') См. асфальт.
ный в различные цвета (чаще всего в жел-
тый), применяемый как материал для худо- ла оро ный о ал Опал различ-
жественных изделий. ных цветов (белый, розоватый, желтова-
тый, черный) с красивой своеобразной
ерлинская ла урь ерлинская си-
игрой цветов (с радужными переливами),
няя ла урь ари ская синяя ари ская
применяемый как материал для художе-
ла урь мелори Интенсивная минеральная
ственных изделий.
художественная краска темно-синего цвета.
стр. 16 из 144

17. лестящая ла урь В керамике: гла- ний, сцементированных между собой,
зурь, отличающаяся блестящей поверхно- применяемый как материал для скульпту-
стью. ры.
лик м (нем. Вlick) В специальном риллиант м (фр. brilliant) ри-
значении: самое светлое, нередко блестящее льянт Искусственно ограненный алмаз,
место на поверхности предмета, которое со- обычно в виде двух усеченных мно-
ответствует выступающим со стороны све- гогранных пирамид, сложенных ос-
тового источника частям объемной формы. нованиями, усложненных многочислен-
о о ники мн (ед о о ник м) о - ными мелкими гранями, применяемый
имные еканы Чеканы с продолговатым, как материал для художественных изде-
овальным, бобовидным боем. лий.
ой м В керамике: осколки бракован- рильянт м (фр. brilliant) См.
ных спеченных керамических изделий. риллиант.
окал м (фр. bocal, ит. boccale 'банка, ристоль м (анг. bristol от соб.
кувшин' от гр. baukalis 'сосуд') В приклад- Вristol, город в Англии) См. ристоль-
ном искусстве: сосуд для вина в форме рюм- ский картон.
ки, но большого размера, рельефно ук- ристольский картон ристоль
рашенный. Картон высокого качества, сходный по
ол тихель м (от анг. bolt + нем. составу с ватманом, служащий мате-
Stichel) Инструмент для гравирования – по- риалом для рисования.
лукруглый резец, чье полотно может быть рон а ж (фр. bronze по ит. bron-
уже или шире спинки, применяемый при zo) 1. Сплав меди, олова и других метал-
гравировании углублений и доработке лов, применяемый для литья скуль-
украшений. птурных произведений. 2. Художест-
ом а ж В керамике: подставка для венные произведения, выполненные в
обжига или сушки, изготовленная из той же этом материале.
массы, что и обжигаемое художественное рон ировать несов (фр. bronzer,
изделие. нем. bronzieren по ит. bronzare) Покры-
ор о с (фр. bordeaux по соб. Вor- вать художественные произведения ме-
deaux, город во Франции) См. ор овый таллическим составом, имеющим цвет
цвет. бронзы, окрашивать под бронзу.
ор овый цвет ор о В изобрази- рон овое статуарное литьё В
тельном искусстве: краска, напоминающая скульптуре: техника литья статуй из
цвет красного вина. бронзы.
ор р м (фр. bordure) В приклад- ро ь ж (фр. broche) В приклад-
ном искусстве: цветная полоса, обрам- ном искусстве: женский наряд, ювелир-
ляющая края ткани, обоев и т. п. ное изделие из дорогих металлов, дра-
гоценных и полудрагоценных камней,
оро ки мн (ед бородок м) См. ро-
прикрепляемое к одежде булавкой.
ойники.
“ Бу новый валет” Наименова-
ортовка ж Плотная льняная ткань,
ние одного из московских объединений
применяемая в живописи как основание,
живописцев формалистического на-
преимущественно для декоративных работ.
правления, возникшее перед Октябрьской
раслет м (фр. bracelet) В приклад- революцией (1910 – 1917), для которого
ном искусстве: украшение в виде большого характерна крайняя субъективность под-
кольца из металла, кости и т. п., носимое на хода к изображаемому предмету, под-
запястье. черкнутая грубость и примитивизм жи-
рек иеви ный мрамор Мрамор, вописи, уродливое искажение реальной
состоящий из различных цветных включе- формы предметов.
стр. 17 из 144

18. ук м 1. Древесина бука как матери- характерны: глубокий интерес к много-
ал для художественных произведений. 2. кратно повторяющимся сценам и со-
Художественное произведение, выполнен- бытиям обыденной жизни, наличие прос-
ное в этом материале. того, безыскусственного сюжета, повест-
уквица ж См. инициал. вовательные элементы в его трактовке,
психологическая тонкость в обрисовке
ума а ж См. рисовальная ума а.
характеров, общий интимный тон произ-
уон фреско (ит. buon fresco), истая ведения. Термин равнозначен терминам
фреска истинная фреска иво ись о анровая иво ись и ытовая иво-
сухой тукатурке е о равок рос ись ись.
о высох ей и вестковой тукатурке
ы ья кисть Кисть, сделанная из
Техническая разновидность фрески, выпол-
шерсти быка, применяемая в живописи.
ненная по свежей высохшей известковой
штукатурке без всяких поправок. ьеннале с (ит. biennale, исп. bien-
nale 'двухгодичный' по лат. biennalis от
усинки мн (ед усинка ж) В при-
bis- 'два раза' + annus 'год') Художест-
кладном искусстве: нанизанные на нитку
венные выставки, устраиваемые раз в два
шарообразные, округлые или иной формы
года, например международные, регио-
зерна из стекла, камня и других материалов,
нальные.
из которых делают украшения: ожерелья,
браслеты, амулеты и др. ст м (фр. buste) 1. Разновид-
ность круглой скульптуры – разновид-
усы мн См. о ерелье.
ность скульптурного портрета в виде по-
утафория ж (ит. buttafuori) В изо- грудного изображения человека. 2. Кон-
бразительном искусстве: предметы, имити- кретное произведение этой раз-
рующие подлинные (на сцене театра, в вит- новидности.
ринах магазинов и т. д.).
у ар а ж (фр. boucharde, ит. boc- В
ciarda) В технологии монументальной
скульптуры: металлический инструмент для ва а ж (фр. vase по лат. vas, vasis
обработки поверхности каменной породы в 'сосуд') В прикладном искусстве: худо-
виде четырехгранного молотка, имеющего жественно выработанный сосуд, выпол-
две ударные поверхности, покрытые зубца- ненный из глины, дерева, мрамора, стек-
ми пирамидальной формы. ла, металла и др. материалов
ыстро росыха щие краски Ху- ва о ись ж (фр. vase от лат. vas,
дожественные краски, которые просыхают vasis 'сосуд' + пись) В истории искусства:
сравнительно быстро, а это зависит от сос- декоративная роспись сосудов, орнамен-
тава связующего вещества. тальная или изобразительная, выполняе-
“Бытие” с Московское художествен- мая почти исключительно керамическим
ное объединение 20-ых годов ХХ в. (1922 – способом, т. е. специальными красками с
1929), состоящее преимущественно из мо- последующим обжигом.
лодых живописцев, последователей усвоен- валёр м (фр. valeur 'ценность, до-
ных во Вхутемасе принципов сезаннизма, стоинство') Термин художественной
сторонников "Бубнового валета". практики, определяющий качественную
ытовая иво ись См. ытовой сторону отдельного, преимущественно
анр. светотеневого фона в его взаимосвязи с
ытовая скуль тура Разновидность окружающими тонами.
скульптуры, включающая произведения вариант м (нем. Variante, фр. vari-
декоративно-прикладного характера. ant от лат. varians, -antis 'изменяющийся')
ытовой анр ытовая иво ись Обозначение художественного произве-
анровая иво ись Область изобразитель- дения в связи с его сходным произведе-
ного искусства, посвященная событиям и нием того же автора на ту же тему, автор-
сценам повседневной жизни, для которой ское повторение произведения или каких-
стр. 18 из 144