Aula 6 Eisenstein

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Aula 6 Eisenstein

  1. 1. Edição Audiovisual
  2. 2. Cinema mudo Aula 4
  3. 3. Sergei Eisenstein: o teórico damontagemSerguei Mikhailovitch Eisenstein (1898 – 1948) O mais importante cineasta soviético edos maiores de todo o mundo. Ligado ao movimento de vanguarda russa, participouativamente da Revolução de 1917. É considerado o maior teórico da montagemcinematográfica.
  4. 4. A teoria da montagem de EisensteinSergei Eisenstein estudou engenharia e arquitetura, largando osestudos para militar no movimento revolucionário, servindo aoExército Vermelho. Interessou-se pela arte japonesa e oscaracteres Kanji. Transferido para Moscou iniciou carreira naprodução teatral e como designer.Juntando estes conhecimentos, Eisenstein iniciou-se no cinema,tentando reunir Griffith com Karl Marx, criando filmes querevolucionaram a montagem e a estética cinematográfica.Eisenstein experimentou teorizar sobre a montagem como umchoque de imagens e idéias. O cinema de Eisenstein é umcinema militante. Sua formação marxista fez com que tivesseuma grande preocupação com a teoria e a dialética.
  5. 5. A teoria da montagem de EisensteinA teoria de Eisenstein sobre montagem écomposta por cinco tipos: Métrica Rítmica Tonal Atonal Intelectual
  6. 6. A montagem métricaA montagem métrica refere-se à duração decada um dos planos.Encurtar os planos diminui o tempo que opúblico tem para absorver a informação de cadaum deles.Esse procedimento aumenta a tensão da cena.O uso de planos próximos cira uma sequenciamais intensa.
  7. 7. A montagem rítmicaRelaciona-se à continuidade visual entre osplanos.A continuidade baseada na ação e nas entradase saídas do quadro são exemplos da montagemrítmica.Esse procedimento tem potencial parademonstrar conflitos pelas diferentes direçõesdos elementos.
  8. 8. A montagem tonalNa montagem tonal, as decisões da montagembuscam estabelecer uma característicaemocional da cena.As emoções mudam, logo devem mudar tambémo tom da cena.Na sequencia da escadaria de Odessa, emEncouraçado Potemkim, a morte de uma jovemmãe, e a descida descontrolada do carrinhodestacam a profundidade da tragédia.
  9. 9. Seqüência da escadaria de Odessa emO Encouraçado Potemkim (1925)
  10. 10. A montagem atonalA montagem atonal conjuga as montagensmétrica, rítmica e tonal, manipulando o tempodo plano, idéias e emoções a fim de conquistar oefeito desejado na platéia.Os planos que enfatizam os excessos do uso deforça pelo exército e a exploração deenfraquecidos cidadãos pontuam a mensagem.
  11. 11. A montagem IntelectualA montagem intelectual trata da inserção deidéias em uma seqüência de grande cargaemocional.Exemplifica essa forma de montagem o filmeOutubro (1928). Kerensky, o líder mancheviqueda primeira revolução russa, sobe as escadas tãorapidamente quanto sobe na linha do poderapós a queda do Czar. Intercaladas com estaascensão, há planos de um pavão mecânicoajeitando suas penas.
  12. 12. Outubro (1928)
  13. 13. A teoria da montagem de EisensteinEisenstein era um cineasta profundamenteintelectualizado. Mesmo na União Soviética, eraconsiderado muito acadêmico.Aos olhos contemporâneos, Eisensteinpermanece excessivamente militante.No entanto, Eisenstein foi um cineasta quedescobriu a racionalidade possível em umamontagem, tornando-se o grande mestre destaarte.
  14. 14. FIM

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