• Share
  • Email
  • Embed
  • Like
  • Save
  • Private Content
Richard Avedon. Pol Martínez i Carles Filbà
 

Richard Avedon. Pol Martínez i Carles Filbà

on

  • 387 views

Presentació realitzada per Pol Martínez i Carles Filbà. Escola Pia Santa Anna de Mataró. 2012

Presentació realitzada per Pol Martínez i Carles Filbà. Escola Pia Santa Anna de Mataró. 2012

Statistics

Views

Total Views
387
Views on SlideShare
311
Embed Views
76

Actions

Likes
0
Downloads
1
Comments
0

3 Embeds 76

http://fotografs-cau.tumblr.com 72
http://www.tumblr.com 3
http://www.etceter.com 1

Accessibility

Categories

Upload Details

Uploaded via as Adobe PDF

Usage Rights

© All Rights Reserved

Report content

Flagged as inappropriate Flag as inappropriate
Flag as inappropriate

Select your reason for flagging this presentation as inappropriate.

Cancel
  • Full Name Full Name Comment goes here.
    Are you sure you want to
    Your message goes here
    Processing…
Post Comment
Edit your comment

    Richard Avedon. Pol Martínez i Carles Filbà Richard Avedon. Pol Martínez i Carles Filbà Presentation Transcript

    • Richard  Avedon  
    • 15 de Maig 1923 TEXAS
    • 1950 entrà com a fotògraf a la revista Harper’s Bazaar
    • P osteriorment  va  treballar  de  fotògraf  també  per  a  les  revistes: VOGUE, LIFE i LOOK.Sense  cap  mena  de  dubte,  Avedon,  va  ser  el  gran  fotògraf  de  la  moda  dels  anys  60  i  70.  En  els  seus  treballs  va  aconseguir  entrar  làmbit  ar>s?c  dins  el  món  de  la  moda.    Va  incorporar  unes  expressions  lliberals,  extravagants  i  crea?ves  en  els  moviments  alhora  de  realitzar  la  fotografia.  Un  fet  oposat  amb  gran  totalitat  en  els  temps  recurrents,  ja  que  en  aquell  temps,  exis?a  el  mite  de  que  els  models  havien  d’expressar  indiferència.  
    • D urant  l’any  1963  va  col·∙laborar  fotografiant  el  Moviment de DretsCivils d’Estats Units.  Consegüentment,  va  participar  amb  companyia  de  James  Baldwin  en  la  creació  del  llibre  “Nothing Personal”.  
    • A   principis  del  1970,  va  realitzar  reportatges  de  líders  i  víctimes  de  la  Guerra  del  Vietnam  per  el  diari  “New  York  Times”.  
    • Els  seus  retrats,  aparentment  senzills  però  profundament  psicològics,   de  personalitats  famoses  posant  en  un  fons  blanc,  mostren  un  fotògraf  capaç  de  plasmar  en  un  paper  fotogràfic  característiques  inesperades  dels   rostres.    El  seu  mètode  era  senzill  però  efectiu.  El  retratat,  nu  i  indefens  era  capaç   de  mostrar  la  seva  personalitat  més  sincera.  
    • Avedon,  tenia  mo?us  per  els  quals  treballava  de  manera  fonamental,  aquests  son: el temps, la vellesa, i les seves tensions. L’art  que  el  pertanyia  era  parlar  del  pas  del  temps  i  es  basava  en  lésser  humà  com  a  gran  influència,  i  sobretot  en  el  camí  cap  a  la  mort.  Així  doncs,  acabà  el  seu  llibre  anomenat  “Portraits”  (1976),   amb  una  serie  fotogràfica  en  la  qual  mostrà  lenvelliment  gradual  del  seu  pare  fins  arribar  a  la  mort.
    • 1979 “In The American West” Museo  Amon  Carter  Consta  d’una  sèrie  de  retrats  a  ciutadans  americans  aplicats  davant  un  fons  blanc  i  u?litzant  escala  de  grisos.  
    • 25 de setembre 2004 TEXASEs  trobava  realitzant  un  projecte  encarregat  per  la  revista  “ The  New   Yorker”,  amb  el  nom  de:    “On  Democracy”,  enfocat  en  el  procés   electoral  del  2004  a  Estats  Units.  Aquest  constava  en  una  seria  de   retrats  de  candidats,  delegats  de  les  convencions  nacionals,  entre   altres  involucrats  en  el  tema.  
    • Anàlisis Fotogràfics
    • Aquest  retrat  el  va  fer  Richard  Avedon  al  9  de  Maig  de  1981,  en  el  treball  que  estava  fent  en  aquell  moment  In  The  American  West.  El  protagonista  de  la  fotografia  és  en  Ronald  Fischer.  ·∙  Format  Ver?cal,  Retrat.  I  realitzada  en  un  Pla  mitjà.  ·∙  Es  en  blanc  i  negre.    ·∙   El   punt:   El   punt   o   centre   d’interès   estan   en   el   tors   de   l’home   on   s’hi  troben   les   abelles.   Vol   destacar-­‐ho   i   impactar   al   espectador.   Té   poc  dinamisme  aquest  retrat,  ja  que  està  fet  en  un  fons  blanc,  com  Avedon  feia  en  els  seus  treballs.  ·∙  La  línea:  La  línea  es  definida  com  una  successió  de  punts  que  en  aquest  cas  componen  les  abelles  per  remarcar  l’energia,  que  genera  moviment.  ·∙   Escala:   El   fons   blanc   fa   destacar   la   figura   de   l’home   amb   les   abelles   per  tot  el  seu  cos  i  no  hi  ha  cap  objecte  sobreposat  a  un  altre.  ·∙   Forma:   El   cos   de   l’home,   està   rígid   i   nu   per   mostrar   les   formes   creades  per  les  abelles.  Com  arcs,  línies  i  punts.  ·∙  Textura:  L’home  ressalta  del  fons  per  ser  blanc  però  l’element  que  ressalta  més  són  les  abelles  respecte  el  cos.  ·∙   NiUdesa   de   l’imatge:   Podríem   dir   que   aquesta   imatge   està   feta   amb   un  teleobjec?u  pe?t,  el  pla  que  ocupa  l’home  i  les  abelles  estan  perfectament  enfocats.   De   manera   que   les   abelles   es   poden   apreciar   bé   però   no   amb  detall.  ·∙   Il·∙luminació:   La   llum   en   aquesta   fotografia   es   ar?ficial,   i   frontal   però   amb  una  inclinació  lleugera  cap  a  la  dreta,  així  marcant  algunes  ombres  com  la  del  pit,  estómac  i  braç,  sobretot  els  ulls.  I  en  referència  a  la  qualitat  de  la  llum  es  bastant  bona.  ·∙   Contrast:   S’hi   pot   trobar   un   gran   contrast   entre   les   diferents   tonalitats   de  grisos,  gràcies  a  la  il·∙luminació  que  crea  les  diferents  ombres.  ·∙   Tonalitat:   El   to   es   en   blanc   i   negre.   Pel   que   fa   a   la   saturació,   hi   ha   bastant  entre  els  diversos  grisos  que  hi  apareixen  i  també  es  creada  pel  color  de  les  abelles.  
    • La següent obra, és titulada com a: “Dovima con elefantes, traje denoche Dior, Cirque dHiver, París, agosto de 1955”Es tracta duna obra del fotògraf Richard Avedon, de nacionalitatAmericana i procedent del llibre: “La fotografia del siglo XX. MuseoLudwig, Colonia. Aquesta doncs pertany a un gènere de fotografia demoda.Visualment podem observar:- Principalment una fotografia on el nivell de color és en escala de grisos.- En sentit literal, observem una model col·locada davant un grupdelefants i elevada per una tarima de fusta. La model es mostra posantde forma artística i amb gran elegància, ja que sobserva la bona línia icurvatura del seu cos. Dins de la postura, observo amb més definició lagran proximitat que admet la model cap els éssers salvatges. Amb la màdreta pren contacte amb la trompa de la lelefant i amb el braç esquerreintenta prendrel amb laltre dels elefants que té a la seva part posterior.- Es tracte dun pla de conjunt amb un format rectangular posicionat deforma vertical.- Sobserva una il·luminació la qual permet captar amb gran detall el plaprincipal de la imatge, però que centrant-nos sobretot en les potesposteriors observem una pèrdua de claredat visual i enfoscament de laimatge degut a la ombra creada per el gran volum dels elefants.- En làmbit de la postura i el que enquadra, observo una fotografia on shiaplica la llei de terços.A nivell interpretatiu observo:- Principalment un pel, la falta de llibertat dels éssers salvatges respecte lamodel que amb la seva postura mostre una gran llibertat.- Com a altre observació capto mitjançant el gran volum dels elefants i elseu color grisós una adopció de vellesa respecta la model que en el seucas transmet bellesa però en el sentit positiu de la paraula. La model pertant, pren joventut mitjançant els enormes éssers que lenvolten que lafan dèbil, cosa que físicament transmet fragilitat i fluïdesa, cosacompletament contrastada degut al robustament i geni que mostrenaquests animals.