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Canción de otoño en primavera
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Canción de otoño en primavera

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Transcript

  • 1. Rubén Darío
    CANCIÓN DE OTOÑO EN PRIMAVERA
  • 2. GUIÓN DE LA PRESENTACIÓN
    Contexto  Datos relevantes sobre el autor
     Modernismo
    Cantos de vida y esperanza
    Análisis estructural
    Tema y contenido
    Análisis formal
  • 3. CONTEXTO
    Rubén Darío
    Nicaragua, 1867-1916.
    Renovador de la poesía en lengua castellana.
    Bohemio.
    Modernismo:
    1880-1920.
    Máximo representante y difusor  Rubén Darío.
    Rebeldía y renovación.
    Temas  belleza sensorial y mundo interior.
  • 4. Cantos de vida y esperanza
    Último libro del autor  nueva etapa con temas más subjetivos e intimistas
    << Si Azul simboliza el comienzo de la primavera, y Prosas profanas mi primavera plena, Cantos de vida y esperanza encierra las esencias y savias del otoño>>.
  • 5. Análisis estructural
    69 versos  17 estrofas y uno libre
    Cuartetos eneasílabos  serventesios
     1º, 5º, 9º, 13º y 17º se repiten  estribillo
    Rima consonante y cruzada ABAB
    Juventud, divino tesoro,¡ya te vas para no volver!Cuando quiero llorar, no lloro...y a veces lloro sin querer.
  • 6. Juventud, divino tesoro,¡ya te vas para no volver!Cuando quiero llorar, no lloro...y a veces lloro sin querer.
    Plural ha sido la celestehistoria de mi corazón.Era una dulce niña, en estemundo de duelo y aflicción.
    Miraba como el alba pura; 9sonreía como una flor. 8+1Era su cabellera obscura 9hecha de noche y de dolor. 8+1
    Yo era tímido como un niño. 9Ella, naturalmente, fue, 8+1para mi amor hecho de armiño, 9Herodías y Salomé... 8+1
    Juventud, divino tesoro¡ya te vas para no volver...!Cuando quiero llorar, no lloro,y a veces lloro sin querer...
    La otra fue más sensitiva,y más consoladora y máshalagadora y expresiva,cual no pensé encontrar jamás.
    Pues a su continua ternurauna pasión violenta unía.En un peplo de gasa purauna bacante se envolvía...
    En sus brazos tomó mi ensueñoy lo arrulló como a un bebé...Y le mató, triste y pequeñofalto de luz, falto de fe...
    Juventud, divino tesoro, A¡te fuiste para no volver! BCuando quiero llorar, no lloro, Ay a veces lloro sin querer... B
    Otra juzgó que era mi boca Oel estuche de su pasión Py que me roería, loca, Ocon sus dientes el corazón P
    poniendo en un amor de exceso Qla mira de su voluntad, Rmientras eran abrazo y beso Qsíntesis de la eternidad: R
    y de nuestra carne ligeraimaginar siempre un Edén,sin pensar que la Primaveray la carne acaban también...
    Juventud, divino tesoro,¡ya te vas para no volver!...Cuando quiero llorar, no lloro,¡y a veces lloro sin querer!
    ¡Y las demás!, en tantos climas,en tantas tierras, siempre son,si no pretexto de mis rimas,fantasmas de mi corazón.
    En vano busqué a la princesaque estaba triste de esperar.La vida es dura. Amarga y pesa.¡Ya no hay princesa que cantar!
    Mas a pesar del tiempo terco,
    mi sed de amor no tiene fin;con el cabello gris me acercoa los rosales del jardín...
    Juventud, divino tesoro,¡ya te vas para no volver!...Cuando quiero llorar, no lloro,y a veces lloro sin querer...
    ¡Mas es mía el Alba de oro!
  • 7. TEMA Y CONTENIDO / análisis formal
    Tema nostalgia de la juventud y lamento del paso del tiempo.
    Subtema  la búsqueda del amor idealizado.
    Tono íntimo.
    Léxico sencillo.
    Canción de otoño en primavera  el mismo título es un simbolismo.
  • 8. Juventud, divino tesoro,¡ya te vas para no volver!Cuando quiero llorar, no lloro...y a veces lloro sin querer.
    Plural ha sido la celestehistoria de mi corazón.Era una dulce niña, en estemundo de duelo y aflicción.
    Miraba como el alba pura; sonreía como una flor. Era su cabellera obscura hecha de noche y de dolor.
    Yo era tímido como un niño. Ella, naturalmente, fue, para mi amor hecho de armiño, Herodías y Salomé...
    Juventud, divino tesoro¡ya te vas para no volver...!Cuando quiero llorar, no lloro,y a veces lloro sin querer...
    La otra fue más sensitiva,y más consoladora y máshalagadora y expresiva,cual no pensé encontrar jamás.
    Pues a su continua ternurauna pasión violenta unía.En un peplo de gasa purauna bacante se envolvía...
    En sus brazos tomó mi ensueñoy lo arrulló como a un bebé...Y le mató, triste y pequeñofalto de luz, falto de fe...
    Juventud, divino tesoro, ¡te fuiste para no volver! Cuando quiero llorar, no lloro, y a veces lloro sin querer...
    Otra juzgó que era mi boca el estuche de su pasión y que me roería, loca, con sus dientes el corazón
    poniendo en un amor de exceso la mira de su voluntad, mientras eran abrazo y beso síntesis de la eternidad:
    y de nuestra carne ligeraimaginar siempre un Edén,sin pensar que la Primaveray la carne acaban también...
    Juventud, divino tesoro,¡ya te vas para no volver!...Cuando quiero llorar, no lloro,¡y a veces lloro sin querer!
    ¡Y las demás!, en tantos climas,en tantas tierras, siempre son,si no pretexto de mis rimas,fantasmas de mi corazón.
    En vano busqué a la princesaque estaba triste de esperar.La vida es dura. Amarga y pesa.¡Ya no hay princesa que cantar!
    Mas a pesar del tiempo terco,
    mi sed de amor no tiene fin;con el cabello gris me acercoa los rosales del jardín...
    Juventud, divino tesoro,¡ya te vas para no volver!...Cuando quiero llorar, no lloro,y a veces lloro sin querer...
    ¡Mas es mía el Alba de oro!
  • 9. Aliteración
    Metáfora
    Paranomasia
    Epíteto
    Juventud, divino tesoro,¡ya te vas para no volver!Cuando quiero llorar, no lloro...y a veces lloro sin querer.
    Paranomasia
    Antítesis
    En el estribillo se ilustra el cruce de la juventud y la madurez.
    Tempusfugit
  • 10. Plural ha sido la celestehistoria de mi corazón.Era una dulce niña, en estemundo de duelo y aflicción.
    Miraba como el alba pura; sonreía como una flor. Era su cabellera obscura hecha de noche y de dolor.
    Yo era tímido como un niño. Ella, naturalmente, fue, para mi amor hecho de armiño, Herodías y Salomé...
    El poeta ha amado a mujeres muy diferentes al largo de su vida.
    Introducción a los tres ejemplos que después explica.
    Explica su experiencia con la primera amante.
    Él  inocente y tímido.
    Ella  ya sabia del amor y corrompió al poeta
    Herodías y Salomé  lujuria enfermiza y maldad.
  • 11. Hipérbaton
    Metáfora
    Plural ha sido la celestehistoria de mi corazón.Era una dulce niña, en estemundo de duelo y aflicción.
    Miraba como el alba pura; sonreía como una flor. Era su cabellera obscura hecha de noche y de dolor.
    Yo era tímido como un niño. Ella, naturalmente, fue, para mi amor hecho de armiño, Herodías y Salomé...
    Hipérbaton
    Comparación
    Metáfora
    Comparación
    Metáfora continuada
  • 12. La otra fue más sensitiva,y más consoladora y máshalagadora y expresiva,cual no pensé encontrar jamás.
    Pues a su continua ternurauna pasión violenta unía.En un peplo de gasa purauna bacante se envolvía...
    En sus brazos tomó mi ensueñoy lo arrulló como a un bebé...Y le mató, triste y pequeñofalto de luz, falto de fe...
    Habla de su segunda amada, una mujer que envolvía su fondo apasionado en unas maneras tiernas.
    Peplo  delicada túnica de gasa
    Bacante  sacerdotisa que participaba en fiestas en honor al dios Baco.
    Las buenas maneras de la amada ahogas al poeta.
  • 13. La otra fue más sensitiva,y más consoladora y máshalagadora y expresiva,cual no pensé encontrar jamás.
    Pues a su continua ternurauna pasión violenta unía.En un peplo de gasa purauna bacante se envolvía...
    En sus brazos tomó mi ensueñoy lo arrulló como a un bebé...Y le mató, triste y pequeñofalto de luz, falto de fe...
    Polisíndeton
    Metáfora
    Metáfora
    Comparación
    Metáfora
    Repetición
  • 14. Otra juzgó que era mi boca el estuche de su pasión y que me roería, loca, con sus dientes el corazón
    poniendo en un amor de exceso la mira de su voluntad, mientras eran abrazo y beso síntesis de la eternidad:
    y de nuestra carne ligeraimaginar siempre un Edén,sin pensar que la Primaveray la carne acaban también...
    Descripción de la tercera amante.
    Ella  tiene como objetivo el exceso  gran instinto sexual
    Él  al principio se siente en gloria eterna pero a la larga descubre que se trataba de una felicidad pasajera.
    Edén  en la Biblia, el paraíso terrenal.
  • 15. Otra juzgó que era mi boca el estuche de su pasión y que me roería, loca, con sus dientes el corazón
    poniendo en un amor de exceso la mira de su voluntad, mientras eran abrazo y beso síntesis de la eternidad:
    y de nuestra carne ligeraimaginar siempre un Edén,sin pensar que la Primaveray la carne acaban también...
    Metáfora
    Hipérbaton
    Metáfora
    Hipérbole
    Comparación
    Metáfora
  • 16. ¡Y las demás!, en tantos climas,en tantas tierras, siempre son,si no pretexto de mis rimas,fantasmas de mi corazón.
    En vano busqué a la princesaque estaba triste de esperar.La vida es dura. Amarga y pesa.¡Ya no hay princesa que cantar!
    Mas a pesar del tiempo terco,
    mi sed de amor no tiene fin;con el cabello gris me acercoa los rosales del jardín...
    El poeta ha llegado a la vejez (el otoño).
    1ª estrofa  ha habido muchos otros amores en su vida. Ahora son solo recuerdos.
    2ª estrofa  ha buscado a la amada ideal pero no la ha encontrado.
    3ª estrofa  continuará buscando a la amada ideal a pesar de su vejez y de que queda poco para su muerte.
  • 17. ¡Y las demás!, en tantos climas,en tantas tierras, siempre son,si no pretexto de mis rimas,fantasmas de mi corazón.
    En vano busqué a la princesaque estaba triste de esperar.La vida es dura. Amarga y pesa.¡Ya no hay princesa que cantar!
    Mas a pesar del tiempo terco,
    mi sed de amor no tiene fin;con el cabello gris me acercoa los rosales del jardín...
    Aliteración
    Metáfora
    Hipérbaton
    Metáfora
    Sinestesia
    Hipérbole
    Metáfora
  • 18. Simbolismo
    Metáfora
    ¡Mas es mía el Alba de oro!
    Sentido trascendental.
    Renacimiento espiritual en una nueva juventud  apartando a un lado el amor, a él todavía le quedan los valores de la “divina juventud”.
  • 19. Conclusión
  • 20. Fin
    Irene peralta garcía