Cine de género y cine de autor Originalidad versus tradición. Libertad creadora versus condicionamientos.

Originalidad versus tradición.

Libertad creadora versus condicionamientos.

¿Quién es “el autor” en cine? ¿El guionista, el director, el productor, el equipo que toma las decisiones? Hay otras perspectivas posibles para pensar este tema. En general, se coincide en hablar de “autor” como una construcción coherente a lo largo del tiempo, centrada en la figura del director.

¿El guionista, el director, el productor, el equipo que toma las decisiones?

Hay otras perspectivas posibles para pensar este tema.

En general, se coincide en hablar de “autor” como una construcción coherente a lo largo del tiempo, centrada en la figura del director.

Cine clásico y moderno En un sentido histórico: Es clásico, el cine que se desarrolla entre 1915 y 1960 Es moderno, el cine que nace en los sesenta como una ruptura con el modelo anterior. En tanto modo de hacer: Siempre hubo cine clásico y moderno.

En un sentido histórico:

Es clásico, el cine que se desarrolla entre 1915 y 1960

Es moderno, el cine que nace en los sesenta como una ruptura con el modelo anterior.

En tanto modo de hacer:

Siempre hubo cine clásico y moderno.

¿Cómo es el cine clásico? Es industrial, Se centra en un héroe con un objetivo definido, Tiene dos líneas argumentales, Es causal, El final se lee como una victoria o una derrota, Es transparente, Es de género (respeta cierta tradición)

Es industrial,

Se centra en un héroe con un objetivo definido,

Tiene dos líneas argumentales,

Es causal,

El final se lee como una victoria o una derrota,

Es transparente,

Es de género (respeta cierta tradición)

¿Cómo es el cine moderno? Problematiza todo o parte de lo anterior: No es causal (“desdramatiza”), Trabaja sobre la ambigüedad, por ejemplo, alrededor de las certezas del héroe, Es “opaco”, Prefiere el “realismo de la mente” antes que el de los hechos. Por ejemplo, trabajando el tiempo psicológico o los “tiempos muertos” Encuentra su espacio por lo general en el cine independiente, alternativo o no industrial.

Problematiza todo o parte de lo anterior:

No es causal (“desdramatiza”),

Trabaja sobre la ambigüedad, por ejemplo, alrededor de las certezas del héroe,

Es “opaco”,

Prefiere el “realismo de la mente” antes que el de los hechos. Por ejemplo, trabajando el tiempo psicológico o los “tiempos muertos”

Encuentra su espacio por lo general en el cine independiente, alternativo o no industrial.