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Presentacion Bocetos
 

Presentacion Bocetos

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En la universidad me facilitaron este folleto donde explica una manera facil y coherente de presentar bocetos.

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    Presentacion Bocetos Presentacion Bocetos Presentation Transcript

    • tómo preparar fa presentacíón de sus bocetos En cada.concepto de diseño hay ciertas especifica_ resumen, hay que pensar en la forma que vamos a ciones que rigen el tamaño y, posiblemenr., i, Ío.-, dar al boceto cor¡o si se rrarara de un objeto paraju_ REPASO del área de diseño. El concepto a que se ha llegado es I Eotienda el ccncepto. guetear. Pensar en su presencia física. Incluso puede la base de la que surge ei boceto. Srrpo.rg"mo, qu. hacerse una pequéña maqueta con las páginas. Sin I Establezca el tamaño y el esta fase ya se ha t '':/ formato. esnblecido y que ha llegacio el mo_ embargo, lo más importante de este proceso es con- I Haga pruebas en el ámbito del mento de la interpretación gráfica. por ejemplo, ima_ servar ia escala correcta a rravés de todo el proceso i/i formato escogido. gínese que se riene que producir un boceto para un crearivo. Cualquiera que sea el número de ue.siones I Piense en ello como objelo follero de 215,9 x 139,7 mm. ya se han escriro rodos que se produzca, éstas deben estar siempre en pro_ fisico. los texros, se han hecho ias forografías e ilustracio_ porción con ei objero final. Thmbién deben estar lri----l ll-t I lr/antenga la escala corecta nes necesarias, y se ha llegaCo a cierto acuerdo sobre ll'.r--7 proporcionadas enrre sí, para permitirles, a usred y a 1 durante lodo el proceso. el esrilo (tipo de lerras, etc.). Sin duda, todavía queda ¡@!,u) f su cliente, reconocer la escala en que se trabaia. lt - ComDare las ideas para ver cómo se adaotan al concepto. un gran margen parala interpretación. por ejemplo, En la preparación de las figuras puede usarse gran r' if- l,' ¿cómo utilizar el ramaño y forma asignados? ¿Va_ I i variedad de instrumentos, aunque una vez hecho el I Cree formas srmplemente con mos a doblarlo por ia mitad o a tercios? ,l' li un r0tula00: negro o gns cortar alguna parte del dibujo? ¿Se va a re_ contorno inicial con un lápiz afilado, todo lo que -: il---.- ,-- - - - medto, o reccl.le una m¿queta ¿Vamos a eliminar al_ realmente se precisa es un rotulador negro o gris de de oapel. guna parre, imprimiendo una figura en su lugar? Si espesor medio. consta de varias páginas, ¿cómo las vamos a unir? En rtt o, I Jna form¿ t'¡:iica de exooner o) s": oocetos es e 'clielo i,l doblado I Este folielo ancho es una forma inusual de oresentación. :q o (g bo o 6 o L o ui# ,g< .itt (/, b0E vr: ov Pueden crearse unas íormas I dentro cie otras dando coior, o 0* cr5 colores, akededor del á,e¿ de diseño e(5 | I I 'El6 formato habiluai de I L¿ lorm¿ tradicional de lríotrcc Ol't ¡ño I presentación de lolletos es una es de utilidad si se quiere EP srmole hoja lisa, pero recuerde oue suodividi los elementos gráficos. r- rO*,:.: ési¿ puede ,econarse segúr ,nl,n,ras I lor.nas. cJ= ; rEñ '. n CO[/C PREPARAR IA PRTSTNTACIÓN DT SUS BOCTTOS c,r: l
    • ,M ffiffi / Fry má que v¿mos e I Bas hoiasde trabaj,o w* repesentan la primera fase de r objeto para iu- cuaghr proyecto de diseño gráfic0. a- Incluso puede Decla el fomafo del papl, haE ias páginas. Sin Proceso es con- codo el proceso rR ,ffi r7N alguns compciciones esquemáticas cuno guía y, después, tmle de aear alguas formas dentro de otras. Este poceso le ayudará en el desandlo inicid de su trabajo. PI .=o de versiones siempre erl pro- iá Én deben esta¡ .---* ll 1 iffi ;irl' r-7-4 l I | r:=z,z ,z f :rles,ausredya 't'¿ñrÁ, l/=//tl l/ár' ¡l t/-E--1-----:- : se trabaja- -ll :ede usarse :ita vez hecho el io, todo lo que negro o gris de gra_n )n"4 ffi,,*^j nrrratl-'-^ sobre ca@ ) / "ffit ¡da^ra / ffir 4sfuor ?rqttua ) ¡ornato tilaj
    • Composíciones esquemáticas iniciales con rotuladores Un4 vez creadas algunas formas de interés para el di_ No hay que preocuparse de reflejar con precisión REPASO seño, será necesario mediar Ia manera.., ,. .rr- iu. elementos tales como la tipografía o los deialles del a incorporar los elementos del diseño en el f Haga una serie de dibujos de interior dibujo. En cambio, hay que concenrrar los esfuerzos de la forma establecida. las formas prediseñadas. en establecer ranras alternativas gráficas como el El procedimienro para hacerlo I Coloque los elementos del es bastante lógico tiempo permita. En rodas estas pruebas hay que ser y requiere un mércdo sistemático de trabajo. Se pre_ diseño dentro de las fonnas, muy consciente de fa importancia del tiempo, pues para obtener bocetos paran varias disposiciones alternativas en una hoja altemativos. el coste de cada trabiJo'suele esrar en relación direcra de papel. Estas deben hacerse con rapidez y de for_ con el número de horas. Esta disciplina le servirá pa_ I Estos elementos no precisan ma que los elementos colocados en la figura se iden_ tdavia de detalles; basta.con ra trcs cosas: obligarle a organizar sus métodos de insinuar su ubic¿ción en forma tifiquen al primer golpe de vista. Estos dibujos se trabajo, incitarle a pensar con rapidez y por úldmo, esquemática. conocen como composiciones esquemáticas, )r las darle conciencia del cosre y de la calidad. Como se f Estos dibujos se llaman hojas sobre las que están dibujadas, hojas de apun_ ha dicho antes, el grafismo es un secror de la indus_ 'composiciones esquemáticas. tes. Hay que asegur¿rse de que rcdas las composi_ tria del diseño muy bien págado y por lo tanto la di_ I Las hojas en que están ciones esquemáticas y elementos del diseño .riéo dibujados se llaman'hojas de Iigencia es primordial. apuntes'. escala y guarden enrre sí las debidas proporciones." ü En esta fase no es necesario el Recuérdese, en esra fase del diseño, que sólo se trara detalle; basta con dar la de dar una impresión genera.l ,obr. jo, I Este pimer plano de una de l¿s elemenros composiciores esquemáticas, 'sensación' de lm elementos. que se colocan en.la figura elegida. reproducÍdo aquí a tamaño superior al f No pierda de vista la del original le permitirá apreciar el importancia del tiempo. grado de detalle necesario en est¿ I Trabaje con imaginación, fase inicial rapidez y precisión. J COMPOSICIONES ESOUEMATICAS INICIALES CON
    • j1:..,r,:¡ ,',.1t¡!rlrj.,,:É.:i...,.1,¡;,,.¡ 1 ,''. t iqt !ü;iüii,l,i-'iirnr's sú precisió¡ : ' rnuesfar popbfes disposícimes oe r deta&s del .. F- 9l.fl9tll5 proguesto deldiseñ0. !n eilas se presentan las diferentes rdispciines hs esfserzos en forma clara v contienen la sulrciente informacion ces como d para torar decbiones en posteriores ; hay qlre ser bocelos. Estos d¡bujos se han ütnpo" ' realizado, sin muchas formalidades ni pues prearpciona por precisar det¿lles. :ción di¡ecta b serr.x'á pa- nétodos de , por r*timo, ú Como se ce la indu-<- ¡ ¡a¡to ia di COMPOSIIONES ESOUEMATICAS INICIALES CON BOTULADORES F*"^---.w-.-aal:l-
    • lndicación de la rotulación en sus apuntes :1¡ '' :.,, .:;.,, " 11. :' En cieno momento del trabajo se precisará tener una ffi Una vez establecido el. sistema que se r¡ra a usar, .',:j j; .jij ,_ ..,,,. .: .,,. ., '::' r'r RE'ISO ,' .. idea del tipo de letra que va a utilizarse en el bocero. puede experimenra¡se con dpos de letra alternativos, :,,':.:::!.- :-.. : : :...: t.r..-, ;1.,¡.,. :r Hasta aquí se ha venido utilizando una tipografía f Escoja ünos cuantos tipos , . in- en tamaños disdnros y con diferentes ideas de folmal, pero ahora ya es necesario d", .lgurr"" espa_ apropiados de letra. noción ciados. Ello le permitirá llegar a conclusiones más más precisa del tipo. I ÁsEiirese de que conoce definitivas sobre ei esrilo y efectos que trata de lo_ Para hacerlo habú que remitirse a Frfectamente sus la tipografía grar. Normalmente, esta in, dicación de tipografía características. idónea para el diseño concrero de gue se ,. r"t". T.-_ reahza alápiz de forma fápida, y se acaba repasando I Trace a lápiz las líneas bién aquí habrá que proceder con rapidez y preci_ los caracteres con un rodador de punta adecuada al ffi I paralelas. Dibule las letras mn rapidez y sión, pero sin llegar al detalle. B"stará .on somera indicación de la forma de las letras. i", r.rrn tipo de letra. precision. Unavez se haya llegado a alguna composición sa_ La técnica de indicar las necesidades tipográficas I Conpruebe el espaciado entre tisfactoria, introduzca el éolor, para incrementa¡ l¿ exige una ciena pericia. En primer lrrg", las mismas. ,. riqui.r. efectividad visual de su dibuio. I un conocimiento del espaciado de las lerras y Compruebe el espaciado de las alrededor de las mismas. proporciones del dpo elegido. Además, se precisa ! habilidad para trazarlas de forma rápida, pero l ffi Repase las letras con pluma para indicar el estilo. sa. Muchos grafistas trazan líneas preci_ l/: t::- parrJel", -.rf firr", con lápiz, separadas entre sí un equivalenr. ,i., ,j- ltY tu¡as de las mayúsculas y de las minúsculas. utili_ zándolas luego como pauras. Thmbién se usará eI Iápiz para indica¡ la posición y forma de las letras. Llevará cierto tiempo aprender a espaciarlas de for_ ma proporcionada a lazona del dibujo en que deban encuadra¡se. Para dominar esra técnica h"y qu. p."._ ffi tica¡ bastante. I Estudie una hoja u hojas de letras para escoger un estilo. Analice con cuidado la forma de cada letra y aprenderá pronto a reconocer memoflzar su aspecto. y : - "---f'4"-..*%'.¡.I , d. _otrcHunrNorcruevvM ,¡,¡r.r67btt¡ j ' is ^aoEGHU(rmoPQRSroy %-_yZ!214ró?8FJt?& _ rD@d8b,Etuop9Dtuv$ry I _ ABcDEFcHilKLMNopoR I - sTlryv)(yz¡23ar67E9o{i& _ ¡Dcocrg¡¡tumnoPgr!ruhxyz . ABcDEFGHI¡KLMN' - OPQRSTUVWXYZ, I Trace a lápiz dos lineas paralelas " _ abcdefghiiJ<lmiropqrstl uvuyzr z?4(67g00 j que representen la caja de las letras mayúsculas. Estudie la forma de cada una de ellas para poder dibularlas después. ,.1., .l:: E,;: INDICACIÓN DE I.A ROTUUCIÓN EN SUS APUNTES .'::i:ilrj _::,,1:
    • 3 va a usat E:ernarivoq I Uflice instrumentos distjnlos para crear.tormas allernativas que x de espa- permrtan decidir cuáles le son las más dones más adecuadas para conseguir los efeclos 0esead0s. ¡-¿a de Io- pografú se TiI I, ;:' I'l| i-=i í- =..!l repasando decuada al m i ..-* r ';'r:ljr J.t.).i,¿__=_1 xición sa- i:Í menra¡- la [-----l: f=-_-r l.A-l: lo) tt Il l,-r- - I lF¿-. I l ,*,--l: BolrVo)'"g" -id II f*-r-, O'r-J D:-r ¡¡-- Hi**/ :l iil*dl b,rt*'/ /$41 lÉ"'1'*l ffi] EJ 'lffi1,tt.',¡ t=------.- f Una vez que se sienta seguro de que puede dibujar los caracteres con nitidez y precisión, reprodúzcalos en proporcrones y tipos diferentes dentro del área de djseño Se percatará en estos dibujos de que el equilibrio enre negro y gris produce la ilusión KIN de t¡tulares en negrita y fexto, respectivamente. Las diferentes MTXIGE disposiciones de esos elementos producirán grafismos alternativos a DONTOTACI elegtr. .4.: *.,1 T I r-teJas :E cada Llil
    • ffi Indlcac¡on de la fipografia en sus apuntes A la hora de indicar tipos de letra en el dibujo resulta establece cierto control sobre Ia densidad de la tipo- impracticable ilustrar cada lerra o palabra. Por lo tan- grafía que se va a emplear. '' ffi REPASO: El sistema siguiente se llama "de les s¡ss'* que : to, es preciso indicarlo de una forma abreviada, pero I Medite sobre el est¡lo y tipo a que a la vez transmita la misma esencia y sensación por las ilustraciones se adivina el porqué de tal deno- emprear. que el tipo que se utilizará enla impresión finat. A minación. Los demás métodos que se ilustran co- I Hemitase a hojas de letras través de los tiempos se han desarrollado multirud rresponden a la misma filosofía de trabajo- Este sis- imilesas. de sistemas para describir la sensación original. Mu- tema es un proceso de indicación de tipografía más I Escoja el método para indicar chos diseños basan su éxito en el efecto visual del especializado, y puede ser:utilizado y controlado para lipos que va a utilizar en los Docetos. texto, en los diferentes pesos y tamaños de letras, y realzar efectos, pues de ló que se trata es de definir i sus sutilezas y matices son decisivos, tanto en la fase y personalizar las formas de los tipos de lera ffi Trace a lápiz fino las guias paralelas, teniendo en cuenta lm espacim y el lamaño de las de esbozo, como en Ia de producto acabado. Cada Con estos sistemas usted ya puede combinar un letras. trabajo de diseño debe ser considerado de acuerdo a encabezamiento con una indicación del tipo de letra, sus propios méritos, y el método y alcance del pro- probando así algunas de las principales técnicas en la f Recrerde que la cantidad de texto va a dec¡di el número de ceso de indicación de tipografía y texto exige al gra- creación de bocetos preliminares. lineas. fista un detallado estudio. ir. I Seleccione una pluma que ¿Qué opciones hay? La primera es utilizar tipo- ' En inglés, N-izg es una denominrción inr¡.d"cible al c*trlluo, pues eni com- pue sta por Ia leua N, y.la teminación inqlesa gcnérica dcl gmndio. El oncepto proporcione el peso adecuado a graf.ía estándar, que viene impresa en hojas plásticas más aproximado podría ser sistema .de ias enes', que es cl que a ha empleado. ffi las line¿s. tra¡sparentes que pueden recortarse. La desventaja de este método es que puede no cuadra¡ con la liber- N. delT.t tad de estilo empleada al crear el boceto. Se utiliza sobre todo para rabajos muy acabados. Las opciones siguientes son las recomendables pa- ra describir la tipografía. La primera de ellas consiste simplemente en vazar rayas paralelas que reflejen ffi I con precisión cadalínea de leras. Se trazan horizon- tales, de forma que encuadren a la perfección con la caja de las letras. Naturalmenre, el número de líneas vendrá determinado por la estimación que se haga de Ia longitud del texto; ésta puede ser una apreciación grosera, aunque es conveniente cierta exactitud, pues la posición de las líneas tiene influencia directa en los espaciados del tipo elegido y su tamaño. Ade- ffi más, el peso de las líneas horizontales debe reflejar el peso del tipo utilizado. Si el tipo va a ser macizo, se requerirá una línea potente; si el tipo es ligero, evi- dentemente, la iínea adecuada deberá ser fina. De ello se deduce que, desde una fase muy temprana, se ffi É,Á; .fJ INDICACIÓN DE I-A TIPOGRAFIA EN SUS APUNTES #'
    • I Los cuatro ejem$s de reproduccion de textm recogíCos en esta página (abai'c) rE estran los métodos que pued€n aplicame a los bocetos. El primer epnplo reibe el nombre de texh; se parece al tipo ,rfu Ia @o-. real y puede obtenerse en tiendas de dibuio especialindag en forma de fansferibles. Lm resf¡ntes sbtemas 6gs"* que que se muestra están constituidos ed deúo- por lheas grises trazadas a rotulador !Ía-¿n co- de punta fina. Y, fina&nente, el efecto ilusorio conocido como sistema de las l Este sis- enes. pefía más dado pan I En el boceto de Farís puede verse una combinac'rón de pauta de ,de definir lineas, recuadrm y sombreados, que [a resulta suficiente para indicrr el asoecto del texto dem¡o del diseñ0. ¡bi¡a¡ un o de lera, úas en la Lo¡m ipM dolor sit uci, @l$tctur ¡d¡pxciog cti! :rceGcoD- ci68od@po¡inciduotutlaboÉct dolorc@8!¿süqtle cüim ad ditriB EDiao, quis nost¡ud dftiEtion ¡¡Ila@ L El core¡rto : la empleado- oris nisi ut aliquip q e omodo o¡*quat. Düs antm dolor i¡ repah¿odcrt in volupbtc wlit sc úol6taic cc dolorc cu fugiat Dt¡]la pría¡u- At vro @s ct dlM d pBent tupht@ dclcoitaiguc duos dolor ct Eol6t;6 cxeplu¡dú dupic non providmt, simil tqbPor sunt i¡ alPa qui d¿sm¡t Eol[t-adE id-6t laboioo ct dolorfuga. EI bmmd dcrcu¡d f¡ci[s 6tcrdpedit dr'sdoct- Naú tibc¡ l.ñpor cunobis cligcnd optio oogu ¡ihil ispcdi{ doming id quod wim piaet faer po$ib omais volDplas a$uEcnd¿ 6t, oonis dolo¡ EÉtlcnd. ToFribud ¿uh quinusd 8t áú o6e dcbit aut tuñ E¡M oecsit atib scpccvcDictüt qraPudiaod sint ¿t Eol4tia noD Éú.IÉquc arud nm bist cotaury *picoic dcletus ¿uut prcf@ r¡rdb doloribr aspcriore Epcuat. Habc c8o @ boc *otcDtiaú, quid 6l cur vcrár nc ad aE ooD possihS a4o@o¿láÉ Dost ¡os quos tu Paulo anb c@ DcEonc luE ctia cag¿t. Nos ami@ct nebcvol, otéti6 a65 pot6t fcr ad augcsdas cu @nsi@tto factor tum pcn lcgum odioqD¿ cividB. ffi.%úwryM@ffiffiffi MffiwffiffiMffiffi fuiM*vwta@tu@@ tu@@@tu@ @*AM@@M@ tu@@rwtuw ffi@@7ffi6M tuwWñ@ Mtu@ @w t-"¿".i>* @ @@ e@@tuwffi@ @@@&4 '@@@@tu@ .... J:..1,.:.(i INDICACIÓN DE I,A TIPOGMFh EN SUS APUNTES ¡l ' i,i:li .:-lr::.'.1:.
    • ffi Bocetos a rotulador: ffi y fotografíasrepresentación de tipografía ffiffi . Cu¿ndo se trabaja con fotografías y tipos de letras, cordando que pueden suavizarse los bordes de las lo primero que hay que considerar es que estos dos fotos, colorearse ligeramente como fondo para las ffi elementos ofrecen imágenes diferentes. El propio concepto deberá dictar los parámetros en los que se letras o reproducirse tan sólo sus líneas de contorno. É,stas son algunas de las formas en que se pueden va a trabajar. Por ejemplo, si a tr¿vés del diseño se unir imágenes al diseño para darles su propia indivi- estuviera representando u¡ determinado período de dualidad. la hismria, el estilo de la dpografía elegido debería Recuerde siempre que.gn las fases iniciales se concordar con a época, aJ igual que el estilo de las crean composiciones esilübmáticas para explorar la ll imágenes fotográficas también debería ser coherente idea que se tiene en la mente. En sus primeras com- 1i ---- eE€: ffi con'la misma. A la inversa, las imágenes fotográficas de elevada tecnología o subjetividad modernista re- posiciones esquemáticas deberá insinuar. tan sólo un equilibrio de los tonos que apareceran en el diseño. ii jl C|-EAR 40 querirían una imagen tipográfica equilibrada de na- Las diferentes densidades del texto se indicarán W tur aJ,eze complem entaria. mediante distintos tonos de gris o de color, en forma Si se tienen que reunir estas dos imágenes nos en- de anotación. Las fotograff3s, o su esdlo, sólo deben contra¡emos con otro apasionante problema de insinuarse. Es el equilibrio entre dos elementos, ti- creación y hat:.rá que experimentar con su composi- pografíay {otogra{íe, lo que se explora en esta etapa. ffi ción. El primer problema es decidir entre varias dis- posiciones alternativas según tamaño de caracteres y fotografía. La consideración siguiente será la confi- guración que ofrezcan las letras y la fotografía, re- I Eslas pequeñas composiciones esquemáticas se hicieron a lápiz. Los elemenlos lolográficos y tipográficos i: l= ffi fuer0n representados tonalmenle, a modo de idea inicial para el boceto a rotulador que seguiría después. ¡:; ?.?r", -¡ t)t;- '4r^ trJ ,* * l- I rí, i | ,/ -:- f i4 I l^ I ffi lL l=- l- l= t- -r:ÍÍ l: |.. ¿.::, -,;¡i"r ''-1.11 t Sr' i '"-- '".fl i ':Lr i. ffi ¡E+* r-'- 4i . BCCETOS A ROTUI-ADOR: REPRESENTACIÓN DE TIPOGRAFÍA Y FOTOGRAFfAS
    • - L,i{l:r li!,' . ' .¡11., ¿-:¡: ::¡,'l ¡rdes cíe l¡s I Estos bcetos p¿ntwcaja describen los elenentm *fográficos do p*ca lz: y tipográficos corno sinrpb formas e conxonro- coloreadas. El est*o y tá!*:a lotográfica a emflmr seixest(ptán : se Pcedea conforme se vaya desard¿ndo el cpia indivi- diseñ0. inicia-les se exple"ar ie neras com- t"n sGo tn el diseño. x; e indrcarán n, en forme solo <iebea nenrs, É . e$a eteP¿ :iitr lY,% I Esta página da una indicación a los elementos fotográlicos sobre proporciones y eslilo, pudiendo utilizarse como base para los vestidos y modelo a utilizar. La responsabilidad de la creación de Ia imagen fotográfica conesponderá al lotógrafo 1{ que usted haya elegido, i ,.-11 I ñ 1f,¡l