Les Jeux vidéo, une pure interface

Les jeux vidéo: une pure interface S. Natkin, natkin@cnam.fr ki @ f http://www.enjmin.fr/ http://cedric.cnam.fr/ Seoul October 2004 1

Une définition du jeu vidéo ? Seoul October 2004 2

Qu’est ce qu’un jeu ?La définition de Jesper JuulUn jeu est un système dynamique formeldont le comportement, délimité par des règles produit des conséquences variables et ayant des effets quantifiables quantifiables.Les différentes effets sont associés à des valeurs différentes. différentesLe joueur doit avoir la sensation que ses actions influencent de façon contrôlée le comportement du jeu.Il doit être personnellement attaché aux résultats comportements observés, mais il est seul à définir quel p , q est l’importance des résultats dans « la vie réelle » Seoul October 2004 3

Les éléments constitutifs Des joueurs Système dynamique =>Comportement d’un jeu=> Expérience de jeu Qui est définie par des règles Qui produit des résultats comparables (récompenses, notion de gagner ou perdre) Auquel le joueur est émotionnellement attaché Qui donne la sensation de dépendre du joueur => Notion de responsabilité et de choix Mais sans effets incontrôlés sur la vie réelle (notion de cercle magique) Seoul October 2004 4

Les 4 niveaux d’expérience du joueur (play)  Jeux (Game): réussite ou échec quantifiable, notion de victoire i d i i  Puzzle : Notion de réussite d’un objectif (goal)  Jouet (pas d’objectif)  Histoire (Pas d interaction) d’interaction) Seoul October 2004 5

Le joueurOn ne conçoit pas un jeu pour soi, mais pour un joueur Seoul October 2004 6

L’image du joueur jo e rAdo Solitaire S lit i 7 Immature

Qui joue ? 8

Le joueur est au cœur du jeu… Le sens de la pratique du jeu (play) résulte de la relation entre les actions du jeu et les résultats produits par le t l ti d j t l é lt t d it l système de jeu (Zimmerman) Au niveau élémentaire la mécanique d un jeu social élémentaire, d’un supporte, autorise, encourage, récompense ou punit d é e ts co po te e ts soc au ( différents comportements sociaux( Pizer) e) Le cœur d’un jeu est le modèle du joueur, implicite ou explicite qui apparaît dans la boucle de jeux p q pp j L’échec de SIMS on line 9

Les trois niveaux de personnalité du j d joueur  En tant que tel (très stable)  En tant que joueur (assez stable)  En tant que contrôleur d’un avatar ( (variable) ) Seoul October 2004 10

Ce que préfèrent les femmes et les hommes dans les jeux tl h d l j selon Jesse SchellFemmes HommesEmotion Domination et maîtriseLe monde réel Compétition pPouponnage DestructionDialogues et puzzles textuelsDi l l l Puzzle P l spatiaux iL’apprentissage par les exemples L’apprentissage par expérimentation (essais) ( i) Seoul October 2004 11

Classification des comportements du joueur

La classification des plaisirs du jeu selon Leblanc  Fantaisie, travestissement  Narration et dramaturgie  Défi (challende) ( )  Camaraderie (jouer ensemble)  Découverte exploration Découverte,  Expression, créativité  Soumission (aux règles du jeu)… Seoul October 2004 13

D’autres plaisir Selon Jesse Schell  L’attente, l’anticipation  Le plaisir du malheur des autres  Le plaisir de donner  L’humour  Le plaisir du choix p  Le plaisir du dépassement et de la fierté  La purification  La surprise  L’angoisse (la peur- la mort)  La victoire (sur l’adversité)  L’espoir  … Seoul October 2004 14

Le Gameplay et la gestion de p y g la difficulté Seoul October 2004 15

Jeux Vidéo ? Jeux+Video J +Vid La qualité de l’expérience de jeu est lié à lasensation d’oubli du contexte réel(presence= absence of disbelief)Dans le jeu vidéo le Game Designer dispose detrois types de technque • Le contrôle narratif (Dramaturgie) • La perception audio visuelle • Les mécaniques de jeuLe problème est de bien les combiner Seoul October 2004 16

Dramaturgie gPrincipe de construction narrative: conduire le spectateur selon une variation Paroxysme de la tension dramatiqueRepose sur:R Non retour - Les personnages - La gestion des conflits Résolution Résol tion - Les évènements perturbant Prélude un équilibre psychologique ou social et l’évolution vers un autre Problème: L L’ interactivité détruit les structures et les schémas classiques 17

La dramaturgie du récit est accentuée par les effets audio visuels Medal Of Honor (2002): Dramatic effects: D ti ff tMax Payne (2001): • Sound • Music • Choreography of other characters Seoul October 2004 18

Les trois horizons temporels d’expérience du jeu vidéo d’ é i d j idé ( ) (3M)  L’intérêt immédiat: le plaisir instantanné  Le moyen terme : ce qui pousse le joueur à terminer la partie ou le niveau  Le long terme: ce qui le pousse à terminer le jeu j ou à rejouer Seoul October 2004 19

Les jeux ne sont pasuniquement dans le troisième territoire de la musique et du film  Le troisième territoire => contrôle de l’évolution des tensions psychologiques au rythme des stimulation émotionnelle (Claude Bailble) é i ll (Cl d B ilbl )  Interaction physique du joueur => Evolution des tensions psychologiques au rythme de la vie “réelle” t i h l i th d l i “ é ll ” CONSEQUENCE: La dramaturgie ne peut être le moteur de l’intérêt immédiat  Exercice : la rôle de la narration dans Shadow of the Colossus ou Iko

Rez 21

Le principe de tension dans les jeux solo: Le Flow Seoul October 2004 22

Application à •Gold •Adhérer à la cause •Drop de la guilde •XP point •Etre pacifique Récolte d’éléments + Achat et obtention d’objets rares/unique •Level up donnant une identité et poussant les •+ en Compétences p Acquisition compétence + achat formules POUR être capable de potentiels •S’intéresser aux Vouloir tout explorer, toutes les quêtes, être Quêtes faire x ou y (le mineur/ingénieur) le meilleur en PVP, rencontrer des gens (bartle)Application de la théorie du flow (G uardiola)

Construction du flow: la progression de la difficultéComme dans la dramaturgie classique notion de g q conflit.1. Le joueur doit relever un défi2. Qui nécessite de franchir un obstacle3.3 La nature de l obstacle lui est présenté ainsi que les l’obstacle solutions4. Pour ce faire il doit prendre des décisions intéressantes5. Lorsqu’il a triomphé de l’obstacle il est récompensé et augmente sa compétence et son auto satisfaction g p6. Un défi un peu plus difficile lui est proposé Seoul October 2004 24

Concevoir une boucle d’interaction Créer des situations qui permettent au joueur d’agir Comment le Stimuli joueur va t’il réagir ? é i Feedback Action Contrôles C t ôl

L’action de jouer SITUATION REPRESENTEE ET PERCUE pattern Le monde virtuel sous forme de pixels, de sons, de CONCEPTION DE scripts STRATEGIES ET SELECTION Analyse des risques et des gains ? ? ? SIUTATION CIBLE Évaluation de ce qu’il faut faire

Design : Play SITUATION REPRESENTEE ET PERCUE pattern Le monde virtuels sous forme de pixels, de sons, de CONCEPTION DE scripts STRATEGIES ET SELECTION Analyse des risques et des gains ? ? ? SIUTATION CIBLE Évaluation de ce qu’il faut faire

L interactivitéL’interactivité dans les jeux Une l i d U relation dynamique entre le joueur et le i l j l système de jeu qui altère à la fois le comportement d système et celui du joueur. du è l id j  Interactivité ≠ émergence  Interactivité ≠ interaction  Liée à la sensation de contrôle du joueur, la joueur sensation de responsabilité dans l’évolution du jeu  Induit la notion de choix et de stratégie

Level Design et scénario: la h i l technique du labyrinthe d l b i hUn scénario de jeu (ordre possible des actions d’un joueur) repose sur la géométrie de l’espace et un puzzle logique causal, pas sur le tempsOn part en général du plan du jeu Positionner les objets associés aux défis d’un niveau (les objets j ( j à trouver, les ennemis…) dans le jeu en fonnction de la progression de la difficulté visée et des objectifs de l’étape Le joueur est conduit par un scénario caché qui l’oblige à passer par certains li i lieux On le laisse croire qu’il est libre en lui laissant la possibilité de franchir certains obstacles dans un ordre quelconque Mais en fait il est très guidé…il a toujours un fil d’Ariane

Imprévisbilité Les autres joueurs j L’aléatoire La combinatoire des évolutions é ol tions L’évolution cachée des règles

Game Play: le roman d’un tricheur i h Puzzle Action Stratégy Adventure émergence progression Sports collectifs RPG Individual sports Discovery Seoul October 2004 32

L’expérience de Peter S d P Spronk kSur Never Winter Nights g Seoul October 2004 33

Le principe du sac de stratégies: l analyse l’analyse de Chu Chu Rocket par Jesper Juul Seoul October 2004 34

Les courbes de difficulté diffi l é etd’apprentissage Apprentissage Difficulté Diffi l é Temps/quêtes/niveaux

La gestion de la difficulté g Définir des mécanismes de défi dont la difficulté est paramétrable par valeurs ou par règles é bl l è l Et qui sont combinables Ces mécanismes sont associés à certains objets du jeu j Une interface qui permet d’informer le joueur de la nature du prochain défi et des solutions pour le surmonter Qui permet de l informer de sa victoire ou sa l’informer défaite 36

La notion de difficulté10 e  x dx0 e  x dx1 cos( x)dx00 e  x cox( x)dx Seoul October 2004 37

Mesure Expérimentale p Thèse de Guillauma LevieuxP(Echec) Précision r = -0.70

Exemple de courbe de difficultéSlow Start Alternance Suivi

Les facteurs d’engagement à moyen et long termes g Pascal All P l Allançon, (Game D i ) (G Design), David Hart (Programming), Alexandre Marie (Art Direction) Xavier Montels (Sound Design) 40

40 ans de jeux vidéo

Facteurs d’évolution Technologie (Interfaces, IA…) Complexité du contenu Complexité du processus de production

Les six cycles de l’histoire du jeu vidéo: j l’origine Chaque cycle commence avec l’intégration d’une nouvelle efficace, une croissance rapide, une chute brutale et une technologie préfigurant du cycle suivant. suivant Fin des années 60 jeux Pong et Spacewar comme démonstrateur Au début des années 70 on trouve: – Une industrie d j U i d t i du jeu puissante i t – La TV dans tous les foyers US – La pratique des jeux d’arcades mécaniques (flippers). – La croissance du pouvoir d’achat des enfants d achat – Les ordinateurs commencent à être utilisés dans d’autres domaines que la gestion et la recherche scientifique En1972 Intel présente le premier micro-processeur, l’histoire du jeu vidéo peut commencer

Les cycles 1972 1976: Atari 1 1976 1983 : Atari2 1983 1989: Les ordinateurs personnels et la NES 19891995 : Nintendo vs Sega, les p g , premiers jjeux PC 1995 2001 : La technologie MM 2001 2005 : Une indsutrie des médias Seoul October 2004 44

2005…. Le Casual Gameet la dématérialisation des contenus Seoul October 2004 45

2005-2009:2005 2009: Le Casual Game 46

Les jeux sur mobiles : j l’Appstore 47

Jeux et réseaux sociaux

Des jeux partout: le Transmedia 49

Les nouvelles interfaces et l objets intelligents les bj i lliLa WIIMotion Controller PS3Natal 50

Les jeux en réalité augmentée 51

Les jeux et la TV i je Babel Tivi Les jeux et les séries TV La problématique technique p q q La problématique commerciale 52

Le TransmédiaTout cela plus le rapport aux média (séries TV et radiophoniques, journaux en ligne…. cinéma) Et quelque problèmes – L écriture…. L’écriture…. – L’architecture et le déploiement de la technologie – Le financement – La formation 53

Les jeux pro actifs In Memoriam Jeux conçu par Eric Viennot ç p (Lexis numérique) V1 2005, policier, enquête sur Internet, mail reçu par les I t t il l utilisateurs Succès d’estime en France, d est e e a ce, puis succès US très important V2: 2006 avec appel mobile Trailer 54

Un mailDe: ICPA [s.webbing@phoenix-killer.info] [s ebbing@phoeni killer info]Envoyé: mercredi 8 novembre 2006 16:23À: stephane.natkin@free.frObjet: Information importanteBonjour,BonjourMerci tout dabord pour votre participation.Nous avons longuement hésité à rendre public ce programme. Nous ne souhaitions pas conforter le Phoenix dans sa folie mégalomaniaque.Si nous avons finalement choisi de le faire en accord avec les autorités policières, c est parce que nous faire, policières cest sommes persuadés quil peut contenir des informations précieuses qui peuvent conduire à sa capture.En nous aidant à décrypter ce programme, vous pouvez sauver des vies innocentes.Nous vous demandons dêtre attentifs au moindre détail que vous pourriez découvrir en le parcourant, et vous remercions de nous indiquer tout indice qui pourrait mettre les enquêteurs sur une piste.Avant de poursuivre vos investigations, nous vous conseillons de consulter le site www.phoenix-killer.info sur lequel nous avons rassemblé des informations utiles pour lenquête en cours : meurtres attribués au Phoenix, portrait psychologique et mode daction du tueur.Bonne chance,Steeve WebbingInternational Committee for the Phoenix Arrest s.webbing@phoenix-killer.info 55

Les jeux en réalité alternée « Th Beast » The B t 2001, Microsoft Produit par Microsoft pour p p Warner et la sortie du film AI de Steven Spielberg  Sean Stewart  Elan Lee  Pete Fenlon  Jordan Weisman 56

Les règles pour faire un ARG Sean S S Stewart ( i (Microsoft) f) La narration doit être découpée en éléments que les joueurs doivent réassembler De part la nature du Web le jeu doit être essentiellement coopératif. Idéalement nul ne doit savoir qui fait et q g le jeu q qui gère j Idéalement les modes de communications du jeu vers le joueurs et entre joueurs doivent être démultipliés (petites annonces, spot publicitaires radio et TV, Blog, journaux en ligne, sms, mail, réseaux sociaux... Mobilier urbain...) . Ce n’est pas un jeu: le jeu ne doit jamais avouer qu’il en est un… 57

Les jeux multi-joueurs ubiquitaires (MUG) bi i i ( G) Pervasif: Le jeu interagit avec le joueur a des instants et en des lieux non contrôlés. Sociaux: Le jeu est conçu pour développer des relations entre joueurs et de façon plus générale joueurs et non joueurs. Ubiquitaire: Le jeu repose sur les technologies de l’informatique ubiquitaire: le système informatique interagit avec l utilisateur l’utilisateur via son environnement quotidien et réagit en fonction de son contexte et de ses besoins. Mobile: Le jeu s’appuie sur la mobilité du joueur. 58

Les jeux ubiquitaires Botfighter 2 59

Les jeux de demainsTrois étapes d’imbrications entre les mondes “réels et virtuels”: i l” – Le monde virtuels envoie des messages au monde réel (phone, sms, (phone sms mail) – Il existe une correspondance et une interaction entre les objets des deux mondes (localisation, objets j ( , j intelligents) – Les évènements des deux mondes interagissent (sports, politiques, people…) ( li i l ) Disparition de l’interface: tout objet devient une interface de jeu…. i t f d j 60

References S. Natkin Video Games and Interactive Media, A Glimpse at New Digital Entertainment, AKPeters, 2006. K. Salem, E. Zimmerman, Rules of play, Game Design Fundamentals, MIT press, USA, 2004 J. Juul, Half Real, video games between Real Rules and Fictional , , g Worlds, MIT press, Cambridge MA, 2005 T. Fullerton, Game Design Workshop, Morgan Kaufman,2008 J. Sc e , The Art og Game Design, Morgan Kaufman,2008 Schell, e Ga e es g , o ga au a , 008 Seoul October 2004 62

Les Jeux vidéo, une pure interface

by IHM'10 on Nov 25, 2010

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