ESCULTURA BARROCA ESPAÑOLA

ESCULTURA BARROCA ESPAÑOLA Alberto Rubio Sánchez Departamento de Geografía e Historia IES Julio Caro Baroja Fuenlabrada - Madrid

ESCULTURA BARROCA ESPAÑOLA Características españolas determinantes y diferenciadoras: Escultura de madera policromada: imaginería . Temática exclusivamente religiosa. Arte al servicio de la Contrarreforma. Aproximación del hecho religioso al espectador: humanización. Exaltación de la sensibilidad a través del dramatismo. Multiplicación de la demanda de retablos e imágenes. Vinculada, directamente, con la escultura del siglo XVI. Principal novedad: progresivo avance naturalista. Relieves exentos, ya no son bajorrelieves. Evolución hacia un mayor dinamismo. Incorporación del barroquismo de Bernini a finales del siglo XVII y en el XVIII. Focos principales: Siglo XVII: Castilla (Valladolid) y Andalucía (Sevilla y Granada). Siglo XVIII: Levante y Murcia.

Características españolas determinantes y diferenciadoras:

Escultura de madera policromada: imaginería .

Temática exclusivamente religiosa.

Arte al servicio de la Contrarreforma.

Aproximación del hecho religioso al espectador: humanización.

Exaltación de la sensibilidad a través del dramatismo.

Multiplicación de la demanda de retablos e imágenes.

Vinculada, directamente, con la escultura del siglo XVI.

Principal novedad: progresivo avance naturalista.

Relieves exentos, ya no son bajorrelieves.

Evolución hacia un mayor dinamismo.

Incorporación del barroquismo de Bernini a finales del siglo XVII y en el XVIII.

Focos principales:

Siglo XVII: Castilla (Valladolid) y Andalucía (Sevilla y Granada).

Siglo XVIII: Levante y Murcia.

ESCUELA CASTELLANA GREGORIO FERNÁNDEZ 1576-1636. Establecido en Valladolid. Figura central del primer tercio del siglo XVII en Castilla. Más importante creador de imágenes piadosas de Castilla. Formado en la tradición de Juan de Juni y en contacto con Pompeyo Leoni. Evolución desde formas manieristas hacia el naturalismo. Madurez: convencionalismo en los ropajes, quebrados y angulosos. Obsesivo realismo en el tratamiento de lo humano. Creador de tipos iconográficos: Cristos yacentes, Cristos de la columna, Crucificados, Piedades, Inmaculadas. Repetidos en sus talleres. Autor de retablos inspirados en el modelo de El Escorial. Figuras dramáticas. Creador de pasos procesionales.

1576-1636.

Establecido en Valladolid.

Figura central del primer tercio del siglo XVII en Castilla.

Más importante creador de imágenes piadosas de Castilla.

Formado en la tradición de Juan de Juni y en contacto con Pompeyo Leoni.

Evolución desde formas manieristas hacia el naturalismo.

Madurez: convencionalismo en los ropajes, quebrados y angulosos.

Obsesivo realismo en el tratamiento de lo humano.

Creador de tipos iconográficos: Cristos yacentes, Cristos de la columna, Crucificados, Piedades, Inmaculadas.

Repetidos en sus talleres.

Autor de retablos inspirados en el modelo de El Escorial.

Figuras dramáticas.

Creador de pasos procesionales.

Piedad

Ecce Homo

Cristo de la columna

Cristo yacente

Cristo muerto

Inmaculada

MANUEL PEREIRA 1588-1683. Portugués, establecido en Madrid. Espíritu clásico. Sobrio en su expresión y más sereno que Fernández. San Bruno . Cartuja de Miraflores, Burgos. Madera policromada. Extraordinaria intensidad expresiva. “no habla porque es cartujo...”.

1588-1683.

Portugués, establecido en Madrid.

Espíritu clásico.

Sobrio en su expresión y más sereno que Fernández.

San Bruno .

Cartuja de Miraflores, Burgos.

Madera policromada.

Extraordinaria intensidad expresiva. “no habla porque es cartujo...”.

JUAN DE BOLONIA (GIAMBOLOGNA) Felipe III Plaza Mayor Madrid

PIETRO TACCA Felipe IV Plaza de Oriente Madrid

ESCUELA ANDALUZA JUAN MARTÍNEZ MONTAÑÉS 1568-1648. Establecido en Sevilla. Frente al patetismo dramático castellano opone una notable serenidad y un severo clasicismo. Entroncado con la tradición renacentista. Policromía mate, menos desgarradora que la castellana. Estudio y conocimiento de la escultura del siglo XVI. Perfecto conocimiento del desnudo. Creador de escultura infantil de gran delicadeza. Retablos de disposición más manierista y compleja que los castellanos.

1568-1648.

Establecido en Sevilla.

Frente al patetismo dramático castellano opone una notable serenidad y un severo clasicismo.

Entroncado con la tradición renacentista.

Policromía mate, menos desgarradora que la castellana.

Estudio y conocimiento de la escultura del siglo XVI.

Perfecto conocimiento del desnudo.

Creador de escultura infantil de gran delicadeza.

Retablos de disposición más manierista y compleja que los castellanos.

Cristo de la Clemencia Catedral de Sevilla

Inmaculada Serenidad. Cuerpo levemente inclinado. Recogimiento. “ Contraposto” renacentista.

San Cristóbal

San Jerónimo Retablo de Santiponce Sevilla 1609-1613

Adoración de los pastores 1604 San Isidoro del campo Sevilla

Batalla de los ángeles Retablo de la Iglesia de San Miguel 1638-1644 Jerez de la Frontera Cádiz

JUAN DE MESA 1583-1627. Discípulo de Martínez Montañés. Muerto antes que su maestro. Añade mayor dramatismo y violencia expresiva a sus obras. Jesús del Gran Poder 1620 Sevilla

1583-1627.

Discípulo de Martínez Montañés.

Muerto antes que su maestro.

Añade mayor dramatismo y violencia expresiva a sus obras.

Jesús del Gran Poder

1620

Sevilla

Cristo de la Buena Muerte Sevilla

ALONSO CANO 1601-1667. Discípulo de Martínez Montañés. Mejor representante de la escuela de Granada. También es arquitecto y pintor. Recoge de Montañés el gusto por la contención expresiva y el clasicismo de la forma. Gusto por la estilización y la simplificación geométrica. Ligado al Renacimiento. Realiza muchas imágenes de pequeño tamaño. Evoluciona desde la serenidad de Montañés hacia la delicadeza anterior al Rococó.

1601-1667.

Discípulo de Martínez Montañés.

Mejor representante de la escuela de Granada.

También es arquitecto y pintor.

Recoge de Montañés el gusto por la contención expresiva y el clasicismo de la forma.

Gusto por la estilización y la simplificación geométrica.

Ligado al Renacimiento.

Realiza muchas imágenes de pequeño tamaño.

Evoluciona desde la serenidad de Montañés hacia la delicadeza anterior al Rococó.

Inmaculada 1655 Catedral de Granada

Virgen de la Oliva 1638 Retablo Mayor de Lebrija Sevilla

PEDRO DE MENA 1628-1688. Discípulo de Alonso Cano en Granada. Establecido en Málaga desde 1658. Magdalena penitente

1628-1688.

Discípulo de Alonso Cano en Granada.

Establecido en Málaga desde 1658.

Magdalena penitente

San Francisco

Bustos de “La Dolorosa”

Modelos de “Ecce Homo”

ESCUELA LEVANTINA Influencia de Bernini a partir de mediados del siglo XVII. Formas nuevas: Agitación, movimientos, gesticulación. Alboroto en la disposición de los pliegues. Disposición movida de la composición de los retablos. Expresividad. Inicio de la importancia levantina a partir de finales del siglo XVII. Contacto muy estrecho con la evolución italiana. Introducción de un barroquismo muy rico.

Influencia de Bernini a partir de mediados del siglo XVII.

Formas nuevas:

Agitación, movimientos, gesticulación.

Alboroto en la disposición de los pliegues.

Disposición movida de la composición de los retablos.

Expresividad.

Inicio de la importancia levantina a partir de finales del siglo XVII.

Contacto muy estrecho con la evolución italiana.

Introducción de un barroquismo muy rico.

NICOLÁS DE BUSSY Escultor alemán educado en Italia. Introduce en Alicante y Murcia la escultura decorativa en piedra de carácter berninesco. Fachada de Santa María Elche 1680

Escultor alemán educado en Italia.

Introduce en Alicante y Murcia la escultura decorativa en piedra de carácter berninesco.

Fachada de Santa María

Elche

1680

IGNACIO VERGARA Establecido en Valencia, junto con los Capuz. Llena todo el siglo XVIII. Evoluciona desde un barroquismo extremo, hasta un casi neoclasicismo. Palacio del Marqués de Dos Aguas 1744 Valencia

Establecido en Valencia, junto con los Capuz.

Llena todo el siglo XVIII.

Evoluciona desde un barroquismo extremo, hasta un casi neoclasicismo.

Palacio del Marqués de

Dos Aguas

1744

Valencia

FRANCISCO SALZILLO 1707-1783. Establecido en Murcia. Figura más importante del siglo XVIII. Cierra el ciclo de la gran escultura policromada española. Hombre muy devoto. Dedicó toda su vida a la producción de imágenes. Sensibilidad muy delicada y algo femenina: belleza frágil. Gusto por el movimiento y el color. Fuerza expresiva en sus pasos procesionales.

1707-1783.

Establecido en Murcia.

Figura más importante del siglo XVIII.

Cierra el ciclo de la gran escultura policromada española.

Hombre muy devoto.

Dedicó toda su vida a la producción de imágenes.

Sensibilidad muy delicada y algo femenina: belleza frágil.

Gusto por el movimiento y el color.

Fuerza expresiva en sus pasos procesionales.

Dolorosa

Oración en el huerto 1754 Murcia Figura del ángel: excelente estudio de desnudo juvenil.

La caída 1763 Murcia

El Prendimiento, 1763, Murcia

Belén Murcia Realismo gracioso.