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ARTE CLASICO. ROMA

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  • 1. El arte clásico: Roma
  • 2. ARQUITECTURA ROMANA Cristina Jiménez Díaz IES Julio Caro Baroja Fuenlabrada - Madrid
  • 3. Introducción
  • 4.  
  • 5. INTRODUCCIÓN
    • En el 509 a. C es proclamada la República en Roma.
    • En el S. IV a.C, en el momento en que el mundo griego se hundía políticamente, a pesar de su trasfondo de floreciente civilización, en Italia se cumplía el proceso inverso: La unificación de la península (con la unión de las tribus itálicas, las cuales habían tenido contacto con los etruscos y los griegos y habían ido adoptando su cultura).
    • En el S. I a. C Roma se convierte en el imperio más potente del mundo conocido, gracias a su política de expansión.
  • 6. EL TIEMPO HISTÓRICO: La ciudad de Roma y el Imperio Romano. La Romanización. fundación de Roma INFLUENCIA ETRUSCA desaparición del Imperio Romano 753 AC. 476 DC. Un Estado militarista y una sociedad rígidamente organizada. Una civilización urbana con centro en Roma. Permanente afán de dominación política y económica. monarquía (s. VIII-VI aC.) República (S.VI-I a. C.) 27 A. C. Imperio (S. I a C.-V)
  • 7. CRONOLOGÍA DEL MUNDO ROMANO   MONARQUÍA   (Dominio etrusco)................................           753 - 509 a.C.   REPÚBLICA ..................................................................            509 - 27 a.C.              Luchas de patricios y plebeyos                                509 - 343 a.C.             Conquista de Italia y guerras púnicas                      343 - 146 a.C.             Crisis de la República                                               146 - 78 a.C.             Época de César y ocaso de la República                    78 -  44 a.C.             Principado de Augusto                                               44 -  27 a.C.   IMPERIO ....................................................................          27 a.C. - 476 d.C.             Augusto y la dinastía Julio-Claudia                       27 a.C. - 68 d.C.    Dinastía Flavia                                                           68 - 96 d.C.       Dinastía de los Antoninos                                         96 - 193 d.C.       Dinastía de los Severos                                           193 - 235 d.C.       Periodo de Anarquía                                                 235 - 284 d.C.        Bajo imperio y división: Oriente y Occidente         284 - 395 d.C.       Decadencia y hundimiento de Occidente                395 - 476 d.C.
  • 8. INFLUENCIAS
    • Orígenes:
      • Culturas itálicas primitivas: sentido práctico (Funcionalismo) y expansionismo militar (Imperialismo)
      • Civilización etrusca: el fuerte sentido realista y el culto a los antepasados.
      • Mundo griego: Filosofía, Literatura, Arte (formas, técnicas, artistas, obras).
  • 9. MUNDO ETRUSCO
    • La cultura etrusca tiene una fuerte influencia en el arte romano:
      • El realismo de los retratos , no idealizados, en su culto a los muertos.
      • El empleo del arco en la arquitectura, dejado en herencia a los romanos por los etruscos.
      • La columna Toscana , de fuste liso.
      • La Loba Capitolina , fundida en bronce. Símbolo de la herencia etrusca.
  • 10. EL REALISMO DEL RETRATO
    • Seudo-Bruto, busto (Palacio de los Conservadores, Roma). Este retrato es el eslabón que une el arte de los etruscos con el propiamente romano. Seguramente debió de ser encargada por los romanos a algún artista etrusco, el cual quiso reflejar, con detallado realismo, el rostro y la ropa del personaje.
    • El retrato etrusco es de creación original; extraña mezcla de serenidad y pasión, directo precedente del retrato romano.
  • 11. COLUMNA TOSCANA/ Loba Capitolina
    • Columna toscana
  • 12. SARCÓFAGO ETRUSCO DE LOS ESPOSOS
  • 13. ARCO ETRUSCO (Volterra, s. IV a.C)
    • Los etruscos incorporan el arco a la civilización mediterránea.
    • No lo inventan ellos, lo toman de Mesopotamia, pero ellos se lo dejan en herencia a los romanos.
  • 14. CARACTERIZACIÓN DE LA ARQUITECTURA Arquitectura romana Características generales Sistemas constructivos Utilidad/ funcionalidad Grandiosidad/ monumentalidad Perdurabilidad Stmas arquitra- bados griegos Stmas above- dados etruscos Materiales Hormigón Opus caementicium Piedra (a veces mármol) Ladrillo Opus latericium Gran sentido del Espacio y del urbanismo Estructuras sociales y políticas complejas Grandes espacios cerrados
  • 15. Materiales Hormigón (opus caementicium) Cal, agua, y roca volcánica (puzzolana) Permite construir con rapidez, barato y resistente Piedra (a veces mármol) Sillares de piedra en unión viva o con argamasa Mampostería Generalmente como recubrimiento Material pobre que hay que enmascarar Ladrillo (opus latericium) Distinto tamaño y disposición Dan gran ligereza Elementos Muros Incertum latericium espicatum mixtum ( ver diapositiva) Columnas Y pilares Órdenes más libres (decorativos) Dórico griego Dórico romano (toscano) basa y fuste liso Jónico capitel de esquina (4 volutas) Corintio Entablamentos muy ricos Compuesto (jónico-corintio) Superposición de órdenes Arcos de medio punto bóveda de cañón bóveda anular bóveda de media naranja Entablamento adintelado Techumbre abovedada Fusión adintelado y abovedado Más solidez Equilibrio dinamismo-reposo Triángulos enmarcados (enjutas) Cubiertas a dos aguas finalidad Edificios funcionales Carácter propagandístico Ábsides exedras acentúan eje de simetría longitudinal
  • 16. MATERIALES
    • Gran revolución en la arquitectura con el descubrimiento del opus caementicium (fruto de la mezcla de cal, gravilla, ceniza volcánica o pozzolana y agua). El empleo de este material supuso una triple ventaja: al fraguar alcanzaba una gran resistencia (lo que permite hacer mayor variedad de formas y de mayor tamaño), permitía construir rápidamente y era un material muy barato.
    • El único inconveniente es que la apariencia era pobre por lo que se solía recubrir con otros materiales.
  • 17. MATERIALES Ladrillo (opus lacterium) y hormigón (opus caementium)
  • 18. ELEMENTOS SUSTENTANTES NUEVOS
    • Orden Toscano (variante del dórico): Consta de plinto y basa con un grueso toro, el fuste es liso y con éntasis. El capitel, precedido por un astrágalo (un toro diminuto) y un anillo, está formado por el equino (un cuarto de bocel) y el ábaco. Este orden dórico-toscano, deriva de la arquitectura etrusca.
    • Orden Compuesto : entre el jónico y el corintio. El capitel compuesto ofrecía las hojas de acanto de estilo corintio, pero tiene además, dos filas de ovas y perlas, y las grandes volutas tomadas del jónico. Los entablamentos se enriquecen mucho. Los frisos se solían adornar con relieves de guirnaldas (hojas unidas con cintas, formando una banda voluminosa colgada por los extremos) y bucráneos (cráneos de buey).
  • 19. ORDEN COMPUESTO
    • En proporciones y elementos compositivos es idéntico al orden corintio, con dos salvedades: la basa es más rica en molduras y se asemeja a un capitel dórico.
    • El capitel es una mezcla o composición del capitel jónico y del corintio. Del primero toma las volutas de la parte superior y del segundo las hojas de acanto que adornan la parte inferior.
  • 20. ORDEN TOSCANO
    • El entablamento está compuesto por:
    • El arquitrabe, viga gruesa lisa que recorre toda la alineación de columnas.
    • El friso, banda horizontal lisa de igual apariencia que el arquitrabe y separada de éste por un listel llamado tenia.
    • La cornisa remata el orden formando un saledizo que generalmente cuenta con una moldura de tipo cimacio.
    • El capitel está integrado por cinco piezas, todas ellas lisas:
      • Un listel.
      • El ábaco es una pieza prismática que soporta directamente sobre sí la estructura horizontal del edificio.
      • El equino, se expande hacia la parte superior con un sentido de transición entre las dimensiones del extremo del fuste y las del ábaco de mayor tamaño.
      • El collarino, tambor cilíndrico intercalado entre el equino y el fuste.
      • El baquetón.
  • 21. EL ORDEN DÓRICO
    • No utiliza basa; el fuste de la columna descansa directamente sobre el estilobato, que es el escalón superior del estereóbato.
    • El fuste es de sección circular, corto y poco esbelto. Está acanalado por 20 estrías cuya yuxtaposición forma aristas vivas.
    • Su diámetro no es constante, sino que va disminuyendo con la altura más acusadamente cuanto más arriba, éntasis , que produce la sensación de un ligero abombamiento en la parte central.
    • El capitel está integrado por tres piezas:
      • El ábaco.
      • El equino.
      • El collarino: es un anillo en la parte superior del fuste.
  • 22. Orden toscano (etrusco) / Orden dórico (clásico) Esquema de orden toscano
  • 23. EL URBANISMO ROMANO LA CIUDAD, CENTRO ECONÓMICO, SOCIAL Y POLÍTICO DEL IMPERIO ROMANO LA INFRAESTRUCTURA URBANA (solucionar los problemas que plantea vivir en la ciudad) abastecimiento de agua alcantarillado transporte urbano defensa Foros: plazas y espacios públicos mercados EL EFECTO PSICOLÓGICO impresionar al resto del mundo, del que se sienten dueños FAVORECER LA COLONIZACIÓN HUMANA Y MATERIAL DEL IMPERIO Y POSIBILITAR SU DOMINACIÓN POLÍTICA FUNDACIÓN DE CIUDADES RED DE CALZADAS
  • 24. LA ARQUITECTURA ROMANA: TIPOLOGÍAS
    • ARQUITECTURA RELIGIOSA : EL TEMPLO.
    • ARQUITECTURA CIVIL :
      • EDIFICIOS PÚBLICOS: BASÍLICAS, TERMAS, FORO.
      • EDIFICIOS PARA ESPECTÁCULOS: TEATRO,
        • ANFITEATRO, EL CIRCO.
      • MONUMENTOS CONMEMORATIVOS: EL ARCO
        • DE TRIUNFO, LA COLUMNA CONMEMORATIVA.
      • ARQUITECTURA DOMÉSTICA: LAS INSULAE, LA DOMUS,
      • LA VILLA O CASA DE CAMPO, EL PALACIO IMPERIAL.
      • ARQUITECTURA FUNERARIA: LA TUMBA, EL MAUSOLEO.
    • LAS OBRAS PÚBLICAS DE INGENIERÍA :
      • PUENTES, PANTANOS, ACUEDUCTOS, CALZADAS.
  • 25. ARQUITECTECTURA RELGIOSA : EL TEMPLO ROMANO
    • Sigue el planteamiento general griego , aunque con modificaciones :
    • Hay un sólo pórtico con columnas , que forma la fachada y única entrada al edificio.
    • Suele ser p seudoperíptero , es decir, las columnas circundantes están adosadas a los muros laterales y exteriores de la cella.
    • Posee la triple cella etrusca (dedicadas a Juno, Júpiter y Minerva), que es maciza y completamente cerrada por intercolumnios .
    • Las gradas del templo griego son sustituidas por un alto podium , que se prolonga en la fachada principal a través de una escalinata de acceso .
  • 26. PLANTA DEL TEMPLO ROMANO
    • El templo romano es heredero del templo etrusco.
    • Se eleva sobre un elevado podio , con escalones sólo en su parte delantera.
    • Tiene una sola cella y, ante ella, un pórtico o pronaos bastante profundo.
    • En su exterior mantiene una decoración de semicolumnas adosadas para conservar la semejanza con el templo períptero griego. Es, pues, seudoperíptero .
    • Los templos más normales son rectangulares, pero también aparecen circulares, como el Templo de Vesta en Roma.
  • 27. TEMPLO DE LA FORTUNA VIRIL EN ROMA Tetrástilo (con cuatro columnas en la parte delantera) y pseudoperíptero (con semicolumnas que rodean la cella ). Orden jónico.
  • 28. EL TEMPLO CIRCULAR DE VESTA EN ROMA, 142 AC.
    • De planta circular y orden corintio.
    • Se levanta sobre un basamento.
    • Se construyó en época republicana para mantener en él el fuego sagrado de la diosa Vesta.
  • 29. EL TEMPLO CIRCULAR DE VESTA EN ROMA, 142 a. C. Es uno de los templos más antiguos de Roma. En este templo se custodiaba siempre encendido, so pena de grandes desdichas, el fuego sagrado en honor de Vesta, diosa del Fuego y del Hogar. El edificio fue objeto de varias reconstrucciones, que conservaron la entrada orientada hacia el este y la forma circular de la planta (inspirada en las cabañas de la Edad del Hierro). El templo circular se eleva sobre un podio de unos 15 metros de diámetro, la cella esta rodeada por veinte columnas corintias. El techo era cónico y tenía una abertura para permitir la salida del humo. Dentro de la cella no se encontraba la estatua de culto, sino solo el fuego sagrado. Una cavidad que se abre en el podio y a la que se accedía solo desde la cella parece ser la ubicación del penus Vestae , donde se conservaban los objetos que Eneas trajo de Troya: el Paladio (imagen de madera de Minerva) y las imágenes de los Penates.
  • 30. Su forma circular determinó el nombre que llevó mucho tiempo: Templo de Vesta, hasta que una inscripción, que seguramente corresponde a la basa de su estatua de culto, desveló que el templo estaba dedicado a Hércules Víctor Olivarius, patrono del comercio de aceite. El templo de Hércules Víctor hubo de ser restaurado por Tiberio y ha perdido el entablamento original; Probablemente estuvo cubierto con una cúpula. Es un precioso períptero corintio de veinte columnas de mármol asentadas en un basamento de toba de Grotta Oscura, elocuente testigo de la helenización de la Roma de los Escipiones .
  • 31. EL PANTEÓN DE AGRIPA, 27 a. C. (REFORMADO EN ÉPOCA DE ADRIANO, s. II)
  • 32. Templo romano dedicado a varias divinidades, especialmente a Venus y Marte. Construido por mandato del cónsul Agripa, yerno de Augusto, en el año 27 a.C. Después de varios incendios, que prácticamente lo arruinaron, se reconstruyó en el año 126 de la era cristiana, en tiempos de Adriano, atribuyéndose su construcción al arquitecto Apolodoro de Damasco. EL PANTEÓN DE AGRIPA, 27 AC.
  • 33. PLANTA DEL PANTEÓN LA CÚPULA DEL PANTEÓN
    • La media naranja de su cúpula tiene en el centro una abertura redonda de 8,92 m, único punto de iluminación del interior.
    • Está construida con nervios y arcos de descarga hechos de ladrillo rellenos de hormigón que se apoyan en el muro circular de la base, a la cual se abren numerosas exedras y nichos, donde estaban colocados figuras de los dioses.
    • La técnica constructiva del Panteón ha servido de inspiración a los arquitectos de diferentes épocas: bizantinos, al renacentista Brunelleschi en la cúpula de Santa María de las Flores de Florencia, etc..
    Las proporciones y la estructura del Panteón son representativos de la concepción religiosa de los romanos: la morada de todos los dioses, en la que los romanos pretendieron centralizar la gran variedad de cultos de la cosmopolita "ciudad eterna“. Aparece como una síntesis del Cielo y de la Tierra. Por eso el conjunto tiene una planta circular cerrada por una cúpula. Tanto la altura del espacio interior de la cúpula como el diámetro de la pared circular de la planta son de 43,50 m.
  • 34. Volumetría del Panteón de Agripa Planta del Panteón
  • 35. EL PANTEÓN: SECCIÓN. - En la estructura interior del Panteón, se conjugan la tradicional arquitectura arquitrabada griega con las líneas abovedas romanas; a esta armonía corresponde la distribución de la pared dividida en dos partes: -la inferior está compuesta por nichos redondos y rectangulares alternos y -la superior decorada por delicadas incrustaciones de bronce. -Igual genialidad se aprecia en su planta : una gran sala circular precedida de un cuerpo porticado con una fachada octástila de robustas columnas de pórfido rematado por un frontón.
  • 36. EL PANTEÓN: VISTA DEL INTERIOR Detalle de la Cúpula del Panteón de Agrippa
  • 37.
    • El Panteón de Agripa se ha conservado con bastante fidelidad a su origen, por haberse habilitado casi desde los primeros momentos del cristianismo como iglesia para el culto.
    • Conserva todavía su pavimento antiguo de mármoles y restos de policromía sobre los relieves del pórtico.
    • Lo más extraordinario del Panteón es el hecho de ser el primer edificio en el que aparece el moderno concepto de la arquitectura como " arte creador de espacios interiores ". Se pretende crear un caparazón, no preocupándose en extremo de los volúmenes exteriores.
    • La arquitectura griega creaba sus edificios para ser contemplados desde el exterior donde se reunía el pueblo para las celebraciones religiosas. En el Panteón, por el contrario, se crea un espacio interior donde los creyentes romanos adoran a sus dioses aislándose del universo exterior porque el cosmos está bajo su cúpula.
    TRASCENDENCIA DEL PANTEÓN DE AGRIPA
  • 38. ARQUITECTURA CIVIL : LAS BASÍLICAS La Basílica era un edificio de carácter administrativo y comercial. Era la sede de la administración de justicia, centro de reunión para las relaciones comerciales y los negocios, y lugar de encuentro. El modelo procede de la Grecia helenística: tiene planta rectangular y consta de una nave central (con vanos en la parte superior para facilitar la iluminación del recinto) y dos laterales de menor altura y más estrechas, separadas por columnatas. El muro del fondo tiene forma semicircular ( ábside ). Las cubiertas de este edificio eran de bóveda de cañón en las naves laterales y de aristas en la central.
  • 39. LA BASÍLICA EN TRES DIMENSIONES
  • 40. SECCIÓN TRIDIMENDIONAL DE LA BASÍLICA ROMANA
  • 41. BASÍLICA DE MAJENCIO Y CONSTANTINO (307-313 d.C)
    • La Basílica de Majencio se inició en el año 306 d.C. bajo el mandato del Emperador Majencio, pero no fue terminada hasta el 312 d.C., ya en el mandato del Emperador Constantino.
    • Su forma y su planta fue copiada en la era cristiana para construir las primeras iglesias. Solía tener una planta de tres naves; una central y dos laterales.
  • 42. ESTRUCTURA DE LA BASÍLICA DE MAJENCIO
    • La basílica de Majencio se dividía en tres naves, una central y dos laterales. La nave central tenía una altura de 35 metros, 3 metros más que las naves laterales; y 80 metros de largo, además de una anchura mayor que las laterales.
    • Estaba cubierta (la nave central) por bóvedas de arista, que repartían el peso puntualmente a sendos contrafuertes. El espacio entre estos contrafuertes se aprovechó cubriéndose con bóvedas de cañón y acotándose con un muro sin función portante. Estos espacios constituían las naves laterales. Así pues, la estructura de la basílica de Majencio es muraria, y las grandes columnas de mármol tienen una función estrictamente decorativa.
    • Como los muros contrafuertes estaban sobredimensionados, se practicaron en ellos huecos, puertas, que permitían el paso por las naves laterales mientras en la nave central se estaban celebrando juicios o reuniones, evitando así el colapso funcional del edificio. La iluminación se producía a través de las ventanas de las naves laterales, y a través de ventanas termales (semicirculares), abiertas estas últimas en la nave central, de mayor altura que las laterales.
  • 43. BASÍLICA DE POMPEYA (80 a. C)
  • 44. ARQUITECTURA CIVIL : LAS TERMAS ROMANAS
    • Las termas romanas son recintos públicos destinados a baños típicos de la civilización romana. En las antiguas villas romanas los baños se llamaban balnea o balneum y si eran públicos thermae o therma .
    • Las termas romanas eran baños públicos con estancias reservadas para actividades gimnásticas y lúdicas. También eran considerados lugares de reunión y a ellos acudía la gente que no podía permitirse tener uno en su casa, como los plebeyos o los esclavos. A veces los emperadores o los patricios concedían baños gratis para el resto de la población.
  • 45. ESTANCIAS DE LAS TERMAS ROMANAS
    • Palestra : Patio central donde se podían practicar ejercicios físicos.
    • Tabernae : Tiendas adosadas a las salas de baños (de bebidas y comida).
    • Caldarium : Baño de agua caliente, el alveus . La habitación más luminosa y adornada. En las grandes termas había incluso piscinas. En las más pequeñas, el baño se tomaba en bañera o depósitos de agua caliente llamados labra .
    • Frigidarium : Sala destinada a los baños de agua fría. En las grandes termas estaba descubierto e incluía una gran piscina.
    • Tepidarium : Habitación de temperatura tibia (antes del baño caliente).
    • Apodyterium : Vestuarios. Habitación próxima al pórtico de la entrada donde se dejaban las ropas y los objetos personales, vigilados por un esclavo.
    • Laconicum : Baño de vapor.
  • 46. LAS TERMAS DE CARACALLA Un muro porticado (1) rodeaba las Termas de Caracalla, que constaban de diversas instalaciones: vestuarios (2), sala de calor seco (laconicum) (3), sala de agua muy caliente (caldarium) (4), sala de agua templada (tepidarium) (5), sala de agua fría (frigidarium) (6), piscina (natatio) (7), gimnasio (palestra) (8).
  • 47.  
  • 48.
    • PLANTA DE LAS TERMAS DE CARACALLA (S. III)
    • En el interior de las estancias y las piscinas de agua caliente había un sistema de hypocaustum, basado en la distribución de agua caliente y vapor mediante túneles y tubos. Este sistema era alimentado por hornos que se hallaban en los sótanos.
    • Los recursos hidráulicos eran traídos mediante la red de acueductos que toda ciudad romana tenía.
  • 49. ARQUITECTURA CIVIL : EL FORO ROMANO
    • La ciudad romana, tenía como centro neurálgico el foro , claramente inspirado en el ágora griega, que reunía la actividad política, económica, administrativa, judicial, social y religiosa (integrada, a diferencia de la griega, en el contexto urbano), donde se construían los edificios más fastuosos y relevantes.
  • 50. Foro de Julio César Foro de Augusto Foro Trajano
  • 51. RECONSTRUCCIÓN DE UN FORO ROMANO
  • 52. AQUITECTURA CIVIL : EDIFICIOS PARA ESPECTÁCULO. TEATRO
    • -Edificio de origen helenístico (sigue, por tanto, el modelo griego ), pero se diferencia del griego en que no se excavaba en la ladera de una colina, sino que se construía exento .
    • -El espacio que quedaba detrás de las gradas era aprovechado para la construcción de galerías y vomitorios que permitían la comunicación con las distintas zonas del teatro y facilitaban su desalojo.
    • -Estas galerías eran cubiertas con bóvedas anulares debido a su trazado.
    • -La“ Orquestra ” se redujo a un semicírculo , dada la menor importancia que tenía el coro en las representaciones teatrales latinas.
    • -La escena , o gran telón de fondo, acabó construyéndose en tres cuerpos adintelados con rica decoración de columnas y estatuas.
  • 53. PLANTA Y ESTRUCTURA DEL TEATRO ROMANO
    • se compone de:
      • una escena (3) – scaena del griego σκήνη -,
      • delante de la cual hay una orquesta (1) - orchestra del griego ὀρχεστρα -
      • alrededor de la cual y en pendiente se extiende el graderío (2) – cavea -;
      • dos entradas laterales (5) –llamadas parodos del griego πάροδος - permiten al público acceder a las gradas y a los actores pasar a la orquesta y a la escena. 
      • La escena puede dividirse en proscenio (4) – proscaenium -, una plataforma en la parte de delante de la escena donde los actores llevaban a cabo la mayor parte de su actuación,
      • en frons scaenae (7),  un “frente de escena”, es decir, una fachada que podía servir de decoración,
      • en hiposcenio (8) – hyposcaenium -, un subterráneo donde guardar las máquinas de la tramoya,
      • y en postcenio (6)  – postscaenium -, que era utilizado de vestuario.
  • 54. TEATRO MARCELO EN ROMA (Año 13-11 a.C).
  • 55. TEATRO ROMANO DE MÉRIDA (Año 15-16 a.C)
  • 56. AQUITECTURA CIVIL : EDIFICIOS PARA ESPECTÁCULO. ANFITEATRO
    • Es un edificio de creación romana. Es la fusión de dos teatros. Se dedicaba a los espectáculos de lucha y fieras.
    • Su planta es elíptica o circular, rodeada de graderíos, para facilitar la contemplación del espectáculo desde cualquier ángulo.
    • Se construye exento o aprovechando una colina para excavar parte de las gradas.
    • El espectáculo discurre en la arena , bajo la cual existía una compleja red de corredores, establos y dependencias para el servicio propio del anfiteatro ( fossa bestiaria).
    • Alrededor de la arena se encuentra la Cavea, zona del graderío en donde se acomodaba el público. Las gradas apoyan sobre un macizo de hormigón en cuyo interior se abren diferentes corredores que permiten la entrada y salida de los espectadores al recinto, son los vomitorios .
  • 57. ANFITEATRO ITÁLICA (S. I d.C Santiponce, Sevilla)
  • 58. EL COLISEO O O FLAVIO, AÑO 80 d. C.
  • 59. EL COLISEO O ANFITEATRO FLAVIO
    • Emplea la bóveda de arista y arcos de refuerzo de ladrillo , dispuestos a trechos en la bóveda de hormigón .
    • Su trascendencia para la arquitectura es enorme : los edificios para los grandes espectáculos de masas contemporáneos (plazas de toros, estadios de fútbol, etc.) siguen el modelo creado por los romanos .
  • 60. BÓVEDA DE CAÑÓNN/ BÓVEDA DE ARISTA
  • 61. EL COLISEO O O FLAVIO, AÑO 80 d. C.
  • 62. EL COLISEO O O FLAVIO, AÑO 80 d. C.
  • 63. ARENA DE VERONA, ITALIA
  • 64. AQUITECTURA CIVIL : EDIFICIOS PARA ESPECTÁCULO. CIRCO
    • Este edificio diseñado para las carreras de carros, caballos y competiciones atléticas , es una adaptación del estadio griego . Su planta es estrecha y alargada , y está recorrido longitudinalmente por una espina o muro que divide el espacio en dos, y alrededor del cual discurre la competición. Solía estar rodeado de gradas .
    • La mayoría de los circos romanos se han perdido, aunque en Roma el llamado “ Circo Máximo ” debió de ser un magnífico ejemplo, con 600 m. de longitud.
  • 65. AQUITECTURA CIVIL : EDIFICIOS PARA ESPECTÁCULO. CIRCO MÁXIMO DE ROMA, S. I
    • Se extendía al pie del Monte Palatino. Sus grandes dimensiones, 620 metros de largo y 180 de ancho, lo convertían en el circo más grande del mundo.
    • Podía recibir entre 150 y 320 mil personas, alcanzando el límite máximo en el siglo III.
    • Estaba dedicado sobre todo a las competencias con carros.
    • Antes de la construcción del Coliseo, también se utilizaba el Circo para combates de gladiadores y con bestias salvajes. Contaba con un foso separando la arena (pista de combate) y las gradas.
  • 66. AQUITECTURA CIVIL : EDIFICIOS PARA ESPECTÁCULO. CIRCO MÁXIMO S. I
    • Adaptación del antiguo estadio griego, rectangular, utilizado para carreras de caballos y carros, en torno a la espina o cuerpo central
  • 67. AQUITECTURA CIVIL : MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
    • Son hijos del deseo de gloria terrena del pueblo romano. Sirven para testimoniar la grandeza de su imperio y las hazañas de sus emperadores y generales. Muestran el deseo por perpetuar sus acciones.
    • Solían situarse en el Foro, en el cruce de calzadas u otros lugares importantes. Se trata, pues, de una arquitectura propagandística.
  • 68. Tiene forma de puerta de ciudad , aislada del resto de la muralla. Se trata de un ingreso monumental . Puede ser de un solo vano, de dos, tres o más . En ocasiones tiene planta cuadrada con cuatro fachadas ( cuatrifrons ). Este modelo arquitectónico combina el arco y elementos adintelados (entablamento), con profusión de elementos decorativos como columnas de orden corintio y relieves que narran las hazañas del personaje a quien el arco honra. La mayoría fueron construidos en piedra o mármol y son más de 100 los arcos de triunfo que han llegado hasta nosotros. Arco de triunfo del emperador Tito, s.I Uso de capiteles compuestos y ventanas ciegas entre los pares de columnas
  • 69. EL ARCO DE CONSTANTINO (ROMA) EL ARCO DE CONSTANTINO (S. IV, ROMA)
  • 70. conmemora las victorias del emperador Septimio Severo sobre los árabes y los partos. Fue erigido en 203 para glorificar las victorias militares del emperador Septimio Severo Es una construcción en mármol, consta de un arco principal encuadrado por dos pequeños arcos. Las fachadas están ricamente decoradas por columnas y relieves. Bajo el ático de cada fachada, está grabada una larga dedicatoria. Originalmente, las letras grabadas en huecos contenían letras en bronce. ARCO DE SEPTIMIO SEVERO, año 203.
  • 71. ARCO DE TRIUNFO DE CÁPARRA, s. I.
    • Es un arco de cuatro caras, lo que le hace único en toda España. Se sitúa en el centro de la ciudad, bordeado por el Foro, los baños públicos y otros edificios principales; es muy probable que en él confluyeran las dos calles principales, cardo y decumano .
  • 72. AQUITECTURA CIVIL : MONUMENTOS CONMEMORATIVOS, COLUMNAS
    • Construcción de invención romana, tiene la misma finalidad y ubicación que el arco de triunfo .
    • Su fuste está recorrido por relieves históricos dispuestos de forma helicoidal , y en la parte superior aparece la estatua del emperador realizada en bronce
    COLUMNA DE MARCO AURELIO año 176-192
  • 73. AQUITECTURA CIVIL : MONUMENTOS CONMEMORATIVOS, COLUMNAS COLUMNA TRAJANA, DETALLE
  • 74. ARQUITECTURA DOMÉSTICA: LAS INSULAE
    • bloques de viviendas, normalmente en régimen de alquiler, de varios pisos en el período imperial romano. Eran utilizadas por los ciudadanos que no podían permitirse tener viviendas particulares (domus).
    • En la parte inferior se instalaban tiendas y talleres. Las insulae se construían de ladrillo y argamasa, similares a los edificios de apartamentos actuales.
  • 75. LA DOMUS ROMANA
    • VESTÍBULO
    • TIENDA
    • COCINA
    • PATIO INTERIOR
    • ESTANQUE
    • DORMITORIO
    • SALA DE ESTAR
    • COMEDOR
    • JARDÍN
    • HUERTO
    La domus era la casa unifamiliar romana de familias con cierto nivel económico.
  • 76. DOMUS POMPEYANA, S. I
    • El foco principal de la casa era el atrio donde se desarrollaban la gran parte de las actividades de la vida doméstica.
    • Otro centro fundamental en el hogar romano era el hortus (huerto) se encontraba en la parte trasera de la casa se encontraba rodeado de un pórtico o peristilo como vemos en la imagen de una de las casas pompeyanas.
  • 77. LAS OBRAS PÚBLICAS DE INGENIERÍA: PUENTES, PANTANOS, ACUEDUCTOS, CALZADAS.
    • Se trata de obras de carácter militar y comercial , la infraestructura necesaria para el desarrollo económico y la dominación militar del imperio. El principal instrumento de la romanización . Demuestran el genio romano en tareas constructivas, su talento como ingenieros .
    • La clave del éxito de la ingeniería constructiva romana es el arco, que les permitirá salvar grandes obstáculos
    • La mayoría de ellas siguen en uso o su trazado, como en el caso de las calzadas , ha sido aprovechado para la construcción de las modernas redes de carreteras.
  • 78. LAS OBRAS PÚBLICAS DE INGENIERÍA: PUENTES
    • Las grandes obras de ingeniería romana se caracterizan por adecuar la estética a su funcionalidad.
    • Éste, levantado a 50 metros sobre el río Gard, abastecía de agua a Nimes. Armonía arquitectónica.
    • Al mismo tiempo, cumple la función de puente ya que sobre la primera arquería hay una carretera.
    Pont du Gard (Nîmes, Francia). S. I
  • 79. LAS OBRAS PÚBLICAS DE INGENIERÍA: ACUEDUCTOS
    • Acueducto de Segovia. S I-II.
  • 80. ACUEDUCTO DE LOS MILAGROS, MÉRIDA. S.II Ansportaba agua desde el Pantano artificial de Proserpina. Uso del ladrillo en combinación con Sillares de piedra.
  • 81. LA RED DE CALZADAS DEL IMPERIO ROMANO Ochenta mil kilómetros de calzadas unían las tierras de Europa, y 400.000 kilómetros de calzadas locales enlazaban los fuertes, los campamentos de legionarios, las ciudades, los pueblos, los puertos y los puestos de señales con la red principal. Por las calzadas principales discurría el servicio postal, los decretos gubernamentales, los mensajes y todo el tráfico comercial ordinario del Imperio. Las legiones romanas eran responsables de la construcción.
  • 82. Calzadas romanas en España
    • Entre las calzadas romanas cabe citar
      • la Vía Hercúlea , que recorría la costa oriental desde los Pirineos hasta Cádiz;
      • la llamada Vía de la Plata , de Mérida a Galicia,
      • y la calzada de Tarragona a Astorga.
  • 83.  
  • 84. LA ORGANIZACIÓN DELÑ ESPACIO URBANO
    • Los romanos utilizaron el diseño de las ciudades griegas que estaba basado en el plano hipodámico , aunque concebido de forma más rígida al estar muy influidos por la configuración de los campamentos militares (de origen etrusco).
    • Igual que los griegos, los urbanistas romanos tomaron como unidad para estructurar las calles la i nsulae , manzana de casas (viviendas colectivas de varios pisos, organizadas en torno a un pequeño patio central. Este tipo de plano tiene la ventaja de que su parcelamiento es más fácil por la regularidad de la forma de sus manzanas .
  • 85. TIMGAD (ARGELIA) ciudad fundada por el emperador Trajano en el año 100. Era un enclave estratégico para la defensa de la frontera sur del imperio
  • 86. PLANO DE LA CIUDAD DE TIMGAD (ARGELIA) En el plano de la ciudad de Timgad, en Numidia (Argelia), antigua colonia militar , se aprecia un perímetro rectangular , que estaba rodeado de murallas, Dividida en manzanas (insulae). El recinto presentaba dos grandes ejes interiores , el cardo (traza E-O) y el decumanus (traza N-S). En el sector de intersección de las dos vías se localizaba el foro , y en su entorno los templos , la basílica y la curia . La traza de las calles es perfectamente regular (plano en cuadrícula) formando una retícula .
  • 87. Recomendaciones on-line:
    • http://www.artehistoria.jcyl.es/civilizaciones/videos/277.htm Vídeo sobre Roma (muy interesante, sobre todo del minuto 4 al 8)
  • 88. Diccionario
    • Entablamento: cornisamento, conjunto de piezas que gravitan inmediatamente sobre las columnas en la arquitectura arquitrabada. Se dividen en tres secciones:
        • Arquitrabe , parte inferior del entablamento en la arquitectura clásica. Su función estructural es servir de dintel, para transmitir el peso de la cubierta a las columnas.
        • Friso , parte ancha de la sección central de un entablamento, que puede ser lisa o estar decorada con bajorrelieves .
        • Cornisa , parte superior y más saliente de un entablamento, compuesta de varias molduras. Tiene como función principal evitar que el agua de lluvia incida directamente sobre el muro o se deslice por el mismo, además de rematar el edificio.
      • ábaco era una pieza cuadrada en forma de tablilla que, colocada sobre el equino, corona el capitel sirviendo de asiento al arquitrabe, a la vez que protege la decoración de dicho capitel.
    Arquitrabe en el Templo romano de Marte, del Foro de Augusto, Roma.
  • 89. Diccionario
    • Listel: Pequeña moldura convexa de sección cuadrada o rectangular. Se utiliza para separar otras molduras mayores y para romper la continuidad de un plano.
    • Toro: moldura semejante a un aro.
    • Fuste: Parte de la columna que se encuentra entre el capitel y la basa.
    • Capitel: elemento arquitectónico que se dispone en el extremo superior de la columna, pilar o pilastra para trasmitir a estas estructuras verticales las cargas que recibe del entablamento horizontal o del arco que se apoya en él.
    • Cella o Naos: Cámara central donde se emplazaba la estatua de algún dios en el templo clásico. También se le conoce por cella
    • Períptero: es el edificio que está rodeado por columnas alineadas en cada uno de sus lados, dejando paso entre éstas y el muro. Muy usual en la arquitectura griega clásica.
    • Penates: eran, en la mitología romana, originalmente dioses protectores del almacén de la casa. Posteriormente se convierten en dioses de los hogares brindando protección a toda la casa.
    • Pórfido: roca eruptiva formada por una pasta parecida al vidrio.