ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO EN ESPAÑA

ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO EN ESPAÑA Alberto Rubio Sánchez Departamento de Geografía e Historia IES Julio Caro Baroja Fuenlabrada - Madrid

ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO EN ESPAÑA INTRODUCCIÓN: Inicio del Renacimiento en la Península Ibérica con el reinado de los Reyes Católicos. Introducción inicial de motivos decorativos: aplicados a edificios góticos. Obstáculos a la introducción de las formas renacentistas: Auge extraordinario del gótico final: isabelino. Tradición mudéjar. Inercia técnica hacia la labra de la piedra al modo gótico. Tres periodos: Plateresco: finales del siglo XV-1530. Purismo: 1530-1558. Herreriano o Escurialense: 1558-1598.

INTRODUCCIÓN:

Inicio del Renacimiento en la Península Ibérica con el reinado de los Reyes Católicos.

Introducción inicial de motivos decorativos: aplicados a edificios góticos.

Obstáculos a la introducción de las formas renacentistas:

Auge extraordinario del gótico final: isabelino.

Tradición mudéjar.

Inercia técnica hacia la labra de la piedra al modo gótico.

Tres periodos:

Plateresco: finales del siglo XV-1530.

Purismo: 1530-1558.

Herreriano o Escurialense: 1558-1598.

PLATERESCO Finales del siglo XV-1530. Recibe el nombre de la similitud de la decoración en piedra con el trabajo de los plateros. Empleo de motivos del Quatrocento, 100 años más tarde. Proporciones no clásicas. Arcos de medio punto y carpaneles de tradición gótica. Bóvedas de crucería. Bóvedas de cañón con casetones. Columnas abalaustradas con capiteles corintios o compuestos, decorados con formas fantásticas. Uso de paramentos almohadillados. Pilastras recubiertas de decoración de grutescos. Medallones en las enjutas o en los frisos. Remate exterior de los edificios con cresterías y candelabros. La decoración recubre por entero las superficies.

Finales del siglo XV-1530.

Recibe el nombre de la similitud de la decoración en piedra con el trabajo de los plateros.

Empleo de motivos del Quatrocento, 100 años más tarde.

Proporciones no clásicas.

Arcos de medio punto y carpaneles de tradición gótica.

Bóvedas de crucería.

Bóvedas de cañón con casetones.

Columnas abalaustradas con capiteles corintios o compuestos, decorados con formas fantásticas.

Uso de paramentos almohadillados.

Pilastras recubiertas de decoración de grutescos.

Medallones en las enjutas o en los frisos.

Remate exterior de los edificios con cresterías y candelabros.

La decoración recubre por entero las superficies.

LORENZO VÁZQUEZ Colegio de Santa Cruz, Valladolid. Vinculado a la familia de los Mendoza. Almohadillado en las fachadas. Finísimos grutescos.

Palacio de Cogolludo Guadalajara, 1500.

ALONSO DE COVARRUBIAS Sacristía de la Catedral de Toledo.

Hospital de la Santa Cruz, Toledo.

PEDRO GUMIEL Mejor representante del estilo Cisneros: renacimiento mudéjar. - Decora los muros con yesería de ritmo geométrico. - Decoración renacentista. - Artesonados de lazo. Paraninfo de la Universidad De Alcalá de Henares, Madrid. 1518-1519.

JUAN DE ÁLAVA Fachada de San Esteban, Salamanca, 1530-37.

Fachada de la Catedral Nueva, Salamanca.

DIEGO DE SILOÉ Escalera Dorada, Catedral de Burgos.

Catedral de Granada

JUAN DE VALLEJO Cimborrio de la Catedral de Burgos.

ANÓNIMOS EN SALAMANCA Casa de las Conchas. Funde elementos góticos con detalles renacentistas platerescos.

Universidad. Estructurada como un gran tapiz en piedra.

PURISMO 1530-1558. Mayor importancia en Andalucía. Simplificación de la excesiva carga decorativa. Atención a los problemas arquitectónicos: estructuras y proporciones. Mayor preparación técnica de los arquitectos: Libros teóricos. Viajes a Italia. Adaptación de elementos del Cinquecento, de Bramante, 50 años más tarde. Arcos de medio punto. Bóvedas ovaladas y vaídas. Cúpulas y bóvedas de cañón con casetones que sustituyen a las nervaduras góticas. Aumento en volumen de la decoración esculpida. Concentrada en pocos sitios. Valoración de los espacios lisos. Severa monumentalidad y equilibrio.

1530-1558.

Mayor importancia en Andalucía.

Simplificación de la excesiva carga decorativa.

Atención a los problemas arquitectónicos: estructuras y proporciones.

Mayor preparación técnica de los arquitectos:

Libros teóricos.

Viajes a Italia.

Adaptación de elementos del Cinquecento, de Bramante, 50 años más tarde.

Arcos de medio punto.

Bóvedas ovaladas y vaídas.

Cúpulas y bóvedas de cañón con casetones que sustituyen a las nervaduras góticas.

Aumento en volumen de la decoración esculpida.

Concentrada en pocos sitios.

Valoración de los espacios lisos.

Severa monumentalidad y equilibrio.

ALONSO DE COVARRUBIAS Evolucionó desde el Plateresco hacia formas clásicas. Arquitecto Real: plasmó el deseo imperial de grandeza. Hospital de Afuera o de Tavera, Toledo, 1541.

RODRIGO GIL DE HONTAÑÓN Fachada de la Universidad de Alcalá de Henares.

Palacio de Monterrey, Salamanca. Obra cumbre de la arquitectura civil española.

DIEGO DE SILOÉ Catedral de Granada. Uno de los mejores edificios del Renacimiento español. Influencia de Brunelleschi: - Entablamento encima del capitel.

Catedral de Málaga

PEDRO MACHUCA Formado en Italia. Influido por Bramante. Palacio de Carlos V, en Granada.

ANDRÉS DE VANDELVIRA Palacio de Vázquez de Molina o de las Cadenas en Úbeda, Jaén.

Iglesia del Salvador, Úbeda, Jaén.

Sacristía de la Catedral de Jaén. Simplicidad estructural. Gran influencia en Andalucía, Levante, Murcia y Alicante.

HERRERIANO O ESCURIALENSE 1558-1598: reinado de Felipe II. Coincide con el “manierismo” contemporáneo de Vignola, en Italia. Extremado carácter religioso: Inicio de la Contrarreforma. Importancia de los jesuitas. Renuncia a temas profanos. Renuncia a elementos de artificiosa y sobrecargada sensualidad decorativa. Gran austeridad.

1558-1598: reinado de Felipe II.

Coincide con el “manierismo” contemporáneo de Vignola, en Italia.

Extremado carácter religioso:

Inicio de la Contrarreforma.

Importancia de los jesuitas.

Renuncia a temas profanos.

Renuncia a elementos de artificiosa y sobrecargada sensualidad decorativa.

Gran austeridad.

JUAN DE HERRERA 1530-1597. Gran cultura matemática y humanística. Creador de un nuevo estilo: Desnudez decorativa.: fachadas económicas. Rigor geométrico. Gusto por las relaciones matemáticas entre los elementos: Volúmenes netos, aristas vivas. Cubiertas de madera revestidas al exterior de pizarra: Chapiteles de influencia flamenca. Adornos de pirámides y bolas. Uso masivo del granito.

1530-1597.

Gran cultura matemática y humanística.

Creador de un nuevo estilo:

Desnudez decorativa.: fachadas económicas.

Rigor geométrico.

Gusto por las relaciones matemáticas entre los elementos:

Volúmenes netos, aristas vivas.

Cubiertas de madera revestidas al exterior de pizarra:

Chapiteles de influencia flamenca.

Adornos de pirámides y bolas.

Uso masivo del granito.

- Monasterio de El Escorial, en Madrid. 1563-1583. - Palacio, templo, monasterio y panteón real. - Forma de parrilla (instrumento del martirio de San Lorenzo, a quien está dedicado, por ser en ese día cuando se produjo la victoria de San Quintín.) - Proyecto iniciado por Juan Bautista de Toledo.

Patio de los Evangelistas

Patio de los Reyes

Iglesia

Catedral de Valladolid, 1585.