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PALACIO DE ALTAMIRA

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En octubre de 2006 el IED inauguró su sede en el Palacio de Altamira. Con motivo de su reapertura, este libro documenta la historia de este emblemático edificio de Madrid hasta su actual rehabilitación.

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  1. 1. Agradecimientos / Acknowledgments Carlos Baztán Mª de los Ángeles Benavides Rafael Canet Mª del Carmen Cayetano Mercedes González de Amezúa Margarita González Cristóbal Luis Liébana Pilar Martínez Alicia Moreno Carmen Priego Fernández del Campo Rosario Sánchez Istituto Europeo di Design Palacio de Altamira Presidencia: Francesco Morelli Autora: Mª Teresa Fernández Talaya Coordinación: Pedro Medina Traducción: Pilar Benítez (Adhara Traducciones) Istituto Europeo di Design de Madrid Dirección: Riccardo Marzullo Diseño: Javier Maseda (oxido.net) Dirección científica: Francisco Jarauta Maquetación: Javier Maseda, Thiago Esquivel. Creatividad IED Madrid Imprime: Hermanos Gómez Publica: Istituto Europeo di Design. Madrid. ied.es C/Larra, 14 · 28004 Madrid. Tel:+34 91 448 04 44 C/Flor Alta, 8 · 28004 Madrid. Fotografías de la rehabilitación: Dario Assante y Javier Maseda Fotografías actuales: Carlos Casariego (carloscasariego.com) © de los textos: sus autores Reproducciones: © de las imágenes de archivo: archivos y colecciones mencionados Archivo General de Palacio © de las imágenes (pp. 90): Carlos Casariego e Istituto Europeo di Design Archivo Histórico de Protocolos Notariales de Madrid © de las imágenes IED: Istituto Europeo di Design Archivo de Villa Conservación del Banco de España ISBN: El Senado de España Depósito legal: Real Academia de Bellas Artes de San Fernando Fundación del Banco de Santander Central Hispano Museo Cerralbo Patrimonio Nacional Museo Municipal de Madrid PALACIO Ð ALTAMIRA · Istituto Europeo di Design
  2. 2. E l Istituto Europeo di Design lleva formando diseñadores desde 1966 en CONTENIDOS Italia, España y Brasil. La apertura de la sede de Madrid en 1994 supuso Textos institucionales 10 el inicio de la expansión del IED más allá de Italia y el inicio de un diá- logo con una ciudad que lo acogió con entusiasmo y desde la que ha seguido Alberto Ruiz Gallardón. Francesco Morelli. Francisco Jarauta. El Palacio de Altamira. María Teresa Fernández Talaya 24 proyectándose internacionalmente hasta convertirse en uno de los principales Líneas maestras de la restauración del Palacio de centros de divulgación del diseño. Altamira. Gabriel Allende 62 Doce años después, el Istituto Europeo di Design de Madrid crece al sumar Proyectar desde el Palacio de Altamira. Riccardo Marzullo 84 a su sede habitual de Larra 14, las instalaciones del Palacio de Altamira en ple- Imágenes del Palacio de Altamira. Carlos Casariego 90 na Gran Vía madrileña. La tradición de la arquitectura de Ventura Rodríguez se une así a la modernidad del último diseño. Y lo hace con unos criterios claros: formación de calidad y vanguardia, una relación directa con el mundo empre- sarial y una educación de corte humanista que entiende la cultura como seña de identidad básica. Unos criterios que atienden a la certeza de que un buen diseñador debe ser capaz de responder técnica y creativamente a las necesida- des cambiantes del mundo que nos rodea. Fiel a este espíritu, el Istituto Europeo di Design de Madrid ha apostado por una programación cultural que tiene como objetivo no solo al estudiante, sino también a la ciudadanía madrileña, que encontrará en el IED las puertas abier- tas al diseño a través de sus exposiciones, sus talleres, sus encuentros con profesionales del diseño y de la cultura, su biblioteca, sus actividades lúdicas y escénicas… Todo para establecer un diálogo entre el centro de diseño y la ciudad de Madrid. Un diálogo abierto a la colaboración esencial de la industria y la empresa en el que la cultura del proyecto se entiende como una reflexión entre el diseño, su historia y, sobre todo, el entorno en el que crece y su con- temporaneidad. Se sabe, es público y popular, que hay línea directa entre Madrid y el cielo. En lo que al diseño se refiere, el Istituto Europeo di Design es un intercambia- dor que hace que el diseño hecho en Madrid, hasta llegar al cielo, tenga para- das previas en España, Europa y el mundo entero. PALACIO Ð ALTAMIRA · Istituto Europeo di Design PALACIO Ð ALTAMIRA · Istituto Europeo di Design
  3. 3. T he Istituto Europeo di Design has been training designers since 1966 INDEX in Italy, Spain and Brazil. The opening of the Madrid headquarters in Textos institucionales 10 1994 marked the beginning of the IED expansion process outside Italy and the start of an ongoing dialogue with a city that welcomed the Istituto with Alberto Ruiz Gallardón. Francesco Morelli. Francisco Jarauta. Altamira Palace. María Teresa Fernández Talaya 24 enthusiasm. The Istituto has continued to grow internationally and has become Key restoration actions for Altamira Palace. Gabriel Allende 62 one of the main design dissemination centres. Projects from Altamira Palace. Riccardo Marzullo 84 Twelve years later, the Istituto Europeo di Design in Madrid continues to Views from Altamira Palace. Carlos Casariego 90 grow as it adds Altamira Palace facilities, located at the very centre of Madrid in Gran Vía, to its usual headquarters in 14, Larra Street. Ventura Rodríguez’s architectural tradition joins with the modernity of the latest design trends and this is done with clear criteria: quality, avant-garde training, a direct relation- ship with the business world and a humanist education that understands cul- ture as a sign of basic identity. Criteria that take into consideration that a good designer must be able to respond technically and creatively to the changing needs of our surrounding environment. Remaining loyal to this spirit, the Istituto Europeo di Design of Madrid has chosen a cultural programme whose objective is not only the student, but also the citizens of Madrid, who will find a warm welcome to the world of design at the IED through exhibitions, workshops, meetings with design and cultural professionals, the library and their play and theatrical activities, etc. The aim of this is to establish dialogue between the design centre and the city of Madrid. A dialogue open to essential partnerships with industry and companies, where the project’s culture is understood as a reflection between design, its history and, above all, the environment in which it develops and its contemporary na- ture. There is a well-known and popular proverb in Spain that states “De Madrid al cielo” (From Madrid to heaven). The Istituto Europeo di Design is an inter- change, which allows design born in Madrid to stop off in Spain, Europe and the rest of the world, before reaching heaven. PALACIO Ð ALTAMIRA · Istituto Europeo di Design PALACIO Ð ALTAMIRA · Istituto Europeo di Design
  4. 4. U na ciudad es lo que los ciudadanos quieren que sea, pero sos limitados y unas obligaciones inmensas. La ciudad de Madrid con la voluntad de compartirlo con la propia sociedad, es algo ALBERTO muchas veces las ciudades, como las sociedades, nece- no habría podido abordar la revitalización arquitectónica de este que desde el Ayuntamiento de Madrid tenemos que agradecer. sitan liderazgo. No debe asustar el liderazgo ni ofender palacio y solamente gracias a que el Istituto Europeo di Design ha Con este proyecto se ha conseguido, por un lado, la recupe- RUIZ GALLARDÓN que se pretenda ejercer el liderazgo de las ideas, el liderazgo cul- confiado en desarrollar sus actividades en nuestra ciudad, Madrid ración del Palacio, del siglo XVIII, que permanecía escondido, ALCALDE DE MADRID tural, el liderazgo de las vanguardias, ya que las ciudades que le va a recuperar este magnífico espacio arquitectónico. inadvertido para los ciudadanos y, por otro, que el Istituto Euro- tienen miedo al liderazgo acaban muchas veces sumidas en la Pero se equivocan los que piensan que las ciudades se rege- peo di Design, una institución de enorme solvencia acreditada en mediocridad. Con la rehabilitación del Palacio de Altamira asisti- neran únicamente a través de su arquitectura. Los edificios no Europa y en nuestra ciudad, pueda continuar las actividades que mos a un auténtico ejercicio de liderazgo cultural e intercultural, son más que contenedores de actividades humanas, ya sean las lleva muchos años realizando en la calle Larra, afirmando así su a un liderazgo que se practica desde la convicción de que so- más domésticas e íntimas o las públicas y compartidas. Por lo apuesta de futuro por Madrid. lamente desde los componentes culturales se puede alcanzar la tanto, una ciudad viva y una ciudad moderna no es aquella que Madrid agradece esta apuesta, Madrid se encuentra en ese modernidad. Y eso es lo que viene realizando el Istituto Europeo solamente tiene sus fachadas limpias y sus calles ordenadas. lenguaje y el Ayuntamiento, desde luego, se compromete a la co- 10 11 di Design por todo el mundo desde hace más de 40 años, y desde Una ciudad viva es aquella en la que ocurre algo, y de lo que ocu- laboración con todo el trabajo que, desde Altamira, se va a hacer. hace 12 años en Madrid, nuestra ciudad, antes en la calle Larra y rra en la ciudad dependerá la calidad de la ciudad misma. Lo que Si algún día realmente consiguiéramos que lo necesario nos re- a partir ahora también en el Palacio de Altamira. se consigue con la rehabilitación del Palacio y el proyecto del Is- sultase grato y bello al mismo tiempo, probablemente llegaría- Esta sede, sin duda, es una parte muy importante del tituto Europeo di Design, no solamente es enriquecer el paisaje mos a superar esa convicción del trabajo como un castigo divino. proceso de modernización con el que nuestra ciudad está de la ciudad, que por supuesto es fundamental, sino también en- Indudablemente, no hay nada más hermoso que trabajar en aque- absolutamente comprometida. Con proyectos propios, tanto de grandecer el alma de la ciudad mediante sus actividades. llo que a uno le colma sus propias aspiraciones y se identifica con las administraciones como de la sociedad, se construyen las El diseño es, sin duda alguna, la introducción de los elemen- sus proyectos personales. grandes ciudades, sumándose a esos proyectos que ya están en tos de excelencia en las necesidades humanas. El diseño es com- Si somos capaces de hacerlo con calidad, si esa calidad la marcha. Proyectos públicos como el Circo Estable, Matadero petitividad y crea riqueza; aumenta, por tanto, el bienestar y la traemos al centro de Madrid, si, desde este nuevo espacio dedi- Madrid, la recuperación del Centro Cultural Conde Duque, el calidad de vida de los ciudadanos. Pero el diseño llega más lejos, cado al diseño, somos capaces de conseguir que las siguientes Palacio de Comunicaciones o la antigua Serrería Belga, y otros ya que al introducir ese concepto de excelencia, lo que busca, y generaciones introduzcan, desde el diseño, la belleza, en el senti- proyectos gestionados por la sociedad civil, como Caixaforum, consigue, es, en definitiva, desarrollar las mejores potencialida- do más noble de la expresión, como una de las grandes calidades la conversión de las Escuelas Pías de San Antón, no solamente des del ser humano. Y lo lleva a cabo desde ese sutil y, a veces, que acompaña a toda creación humana, creo que habremos he- en sede del Colegio de Arquitectos, sino también en un espacio difícil equilibrio entre lo útil y lo superfluo, entre lo prescindible y cho una aportación verdaderamente formidable. abierto a los ciudadanos. Todo ello supone la revitalización lo necesario. Al convertir en bello lo necesario, al hacer grato lo Alberto Ruiz Gallardón del centro de nuestra ciudad y la recuperación de la memoria cotidiano, introduce un valor de calidad verdaderamente formi- histórica para desarrollar actividades del siglo XXI. dable. Alcalde de Madrid Las Administraciones Públicas tienen la obligación de valorar El hecho de realizarlo convocando a los mejores, como hace el y proteger nuestro Patrimonio Histórico, pero tenemos unos recur- Istituto Europeo di Design, con una vocación docente y, además, PALACIO Ð ALTAMIRA · Istituto Europeo di Design
  5. 5. C ity is what its inhabitants want it to be, but very often palace and it is only thanks to the fact that the Istituto Europeo went unnoticed by the city’s inhabitants, and on the other hand, ALBERTO cities, just like societies, need leadership. Leadership di Design was confident in undertaking its work in our city that it means that the Istituto Europeo di Design, a highly esteemed should not frighten and it should not offend people when Madrid will recover this spectacular architectural space. institution in Europe and in our city, is able to continue undertak- RUIZ GALLARDÓN one tries to exercise leadership of ideas, leadership of culture, Those people who think that a city’s regeneration only takes ing the activities it has carried out for many years in Larra Street, MAYOR OF MADRID leadership of modernism, as cities that are afraid of leadership place via its architecture are however mistaken. Buildings are thus confirming its future commitment to Madrid. often sink into mediocrity. Altamira Palace refurbishing allows us just vessels for human activities, whether this be the most do- Madrid is grateful for this commitment, Madrid backs this to bear witness to the exercising of true cultural and intercultural mestic and personal of activities, or those that are public and promise for the future and Madrid City Council naturally commits leadership, a leadership driven by the notion that modernity can shared. Therefore, a vibrant and modern city does not just have itself to working closely on all the projects that will be carried only be reached through cultural elements. And this is what the clean buildings and tidy streets. A vibrant city is one where things out from here. If one day we manage to turn the necessary Istituto Europeo di Design has undertaken all over the world for happen and what happens in a city depends on the quality of the into something pleasant and beautiful at the same time, we more than 40 years and for the last 12 years in Madrid, our city, city itself. With the renovation of the Palace and the Istituto Eu- will probably overcome the notion that this work is a divine 12 13 starting in Larra Street and also now at Altamira Palace. ropeo di Design’s project, we not only enrich the city’s landscape, punishment. There is undoubtedly nothing quite as wonderful as This palace is, without a doubt, a very important part of the which is of course essential, but we also contribute to the city’s working on something that fulfils one’s aspirations and which fits modernisation process to which our city is fully committed. Large soul via its activities. with one’s own personal projects. cities are built with both individual projects as well as those of Design is, without a doubt, the linking of high quality elements If we are able to do all this with quality, if we are able to bring public administrations and society, adding to these the projects with the needs of human beings. Design is competitiveness and it this quality to the centre of Madrid, if, from this new area dedi- that are already in progress. Public projects such as the Circo creates richness; it therefore increases the well-being and quality cated to design, we are able to ensure that future generations in- Estable, Matadero Madrid, the restoration of the Conde Duque of life of a city’s inhabitants. But design goes further than that, as troduce beauty using design in the most noble sense of the word Cultural Center, the Palacio de Comunicaciones or the old Serrería when this concept is introduced, it aims to and it manages to de- as one of the main elements of all human creation, I believe that Belga and other projects managed by society in general, such as velop the full potential of human beings. And it does this from the we will have made a truly tremendous contribution. Caixaforum, the conversion of the Escuelas Pías de San Antón not subtle and sometimes difficult balance between useful and super- Alberto Ruiz Gallardón only into the headquarters of the Professional Body of Architects, fluous, between the essential and the necessary. In making what but also into an open space for the city’s population. All of this is necessary beautiful, in making everyday elements pleasant, it Mayor of Madrid together culminates in the regeneration of our city centre and the introduces a truly tremendous quality. recovery of our history in order to develop activities within the The fact that this is done by bringing together the best in the 21st century. field, as demonstrated by the Istituto Europeo di Design, with The public administration is responsible for assessing and educational vocation and the desire to share the results with society protecting our historic heritage, but we also have limited re- itself, is something for which Madrid City Council is grateful. sources and innumerable commitments. The city of Madrid would This project means that, on the one hand, we have achieved not have been able to take on the architectural restoration of this the restoration of the 18th century palace, which was hidden and PALACIO Ð ALTAMIRA · Istituto Europeo di Design
  6. 6. P ensar y formar en el diseño es una labor que actualmente rial y una educación de corte humanista que entiende la cultura FRANCESCO implica una complejidad creciente de las dimensiones so- como seña de identidad básica. ciales y profesionales que forman parte de todo proceso El Grupo IED cuenta hoy con 8.000 alumnos de 85 países dife- MORELLI de desarrollo. No puede ser de otra forma en un mundo en con- rentes, de los que 1.200 realizan sus estudios en Madrid, siendo FUNDADOR Y PRESIDENTE DEL GRUPO IED tinua transformación y que, por tanto, genera incesantemente extranjeros la tercera parte de los mismos. Esto convierte el IED nuevas necesidades a las que dar respuesta. en un gran observatorio cultural donde se unen lenguas y mira- El diseño se convierte así en un lugar donde proponer un nue- das, lo que permite percibir cualquier fenómeno desde múltiples vo entorno vital en el que desenvolvernos, teniendo presente que perspectivas. todas las soluciones pasan por un análisis de cuestiones de tipo Esta convivencia ha ido enriqueciéndose con el crecimiento técnico, sociológico, teórico y creativo en un ámbito que consi- del número de sus alumnos, lo que ha posibilitado que se sumen dere las sensibilidades locales y las características de un mundo a su sede habitual de Larra 14, las instalaciones del Palacio de 1 15 globalizado. Altamira en plena Gran Vía de Madrid. Conscientes de las nuevas realidades surgidas en la historia Esta nueva sede pretende ser un nuevo laboratorio donde se- reciente, desde 1966 el Istituto Europeo di Design ha formado guir formando a los jóvenes que serán los diseñadores del inme- generaciones de diseñadores con una didáctica innovadora diato futuro, al tiempo que se convierte en un centro abierto a los e interdisciplinar, siendo capaz de combinar tecnología y ciudadanos de Madrid desde el que irradiar la energía creativa de experimentación, comunicación integrada, nueva profesionalidad la innovación y la experimentación, de esa fuerza dinamizadora y una amplia cultura del proyecto. económica, cultural y humanamente que es el diseño. Tras una larga experiencia en Milán, Roma y Turín, la ciudad Con este objetivo, nos gustaría continuar nuestra nueva eta- de Madrid fue la elegida como primer punto de expansión, ini- pa unidos a una ciudad como Madrid, una de las grandes ciuda- ciando su andadura en 1994. Pronto siguieron Barcelona y Sao des europeas, que sabe adaptarse a los cambios y retos del nuevo Paulo, a las que próximamente se unirá Venecia, mientras Río siglo. de Janeiro y Shangai son proyectos en fase de estudio. Todo ello Francesco Morelli convierte el IED en uno de los principales centros internacionales de difusión del diseño. Fundador y Presidente del Grupo IED La apertura de la sede de Madrid supuso la generación de un área de formación prácticamente inexistente en aquel momento, que contaba con unos criterios fundamentales: formación de ca- lidad y vanguardia, una relación directa con el mundo empresa- PALACIO Ð ALTAMIRA · Istituto Europeo di Design
  7. 7. T hinking about and teaching design is a task that currently Today, the IED Group has 8,000 students in 85 different coun- FRANCESCO implies a growing complexity in the social and professional tries. 1,200 of these students are located in Madrid and a third of MORELLI aspects that comprise the whole development process. It them are foreigners. This makes the IED a great cultural observa- could be no other way in a world that is continually changing and tory where languages and ideas merge, allowing all phenomena to FOUNDER AND PRESIDENT OF IED GROUP which therefore continuously generates new needs that demand be considered from multiple perspectives. answers. This coexistence of nations has been made richer as the Design therefore becomes a place where a new, vital environ- number of students has increased and has made it possible to ment can be created in which to develop ourselves, bearing in add the facilities of Altamira Palace at the heart of Gran Vía in mind that all solutions undergo technical, sociological, theoreti- Madrid to the usual headquarters in 14, Larra Street. cal and creative analysis in an atmosphere that considers local This new headquarters aims to be a new laboratory where we sensibilities and the features of a globalised world. can continue to train the young people who will become the de- 1 1 We are aware of the new situations that have emerged in re- signers of the future. At the same time, it is a centre open to the cent history and since 1966, the Istituto Europeo di Design has citizens of Madrid, which radiates the creative energy of innova- trained generations of designers in an innovative and interdisci- tion and experimentation from the financial, cultural and human plinary manner, enabling them to combine technology and experi- driving force that is design. mentation, integrated communication, a new professionalism With this aim in mind, we would like to continue this new stage and a broad project culture. close to a city like Madrid, one of the greatest European cities and Following extensive experience in Milan, Rome and Turin, the one that knows how to adapt to the changes and challenges of a city of Madrid was chosen as the starting point of an expansion new century. phase, beginning its journey in 1994. Barcelona and Sao Paulo Francesco Morelli followed shortly after and soon Venice will join this list of cities, whilst Rio de Janeiro and Shanghai are projects in the study stage. Founder and President of IED Group All of this makes the IED one of the main international centres of design dissemination. The opening of the Madrid headquarters meant the creation of a training area that virtually did not exist at the time and which had some essential criteria: quality and avant-garde training, a direct relationship with the business world and a humanist edu- cation that understands culture as a sign of basic identity. PALACIO Ð ALTAMIRA · Istituto Europeo di Design
  8. 8. D espués de doce largos años de actividad el Istituto Euro- ción, las actitudes intelectuales a las condiciones de saber de las FRANCISCO peo di Design abre su nueva sede en el madrileño Pala- sociedades del futuro. cio de Altamira. Proyecto de Ventura Rodríguez, es uno La apertura de la nueva sede del IED en Madrid tiene lugar en JARAUTA de los edificios más representativos de la arquitectura civil del si- el interior de un largo proceso de análisis, reflexión y definición DIRECTOR DEL COMITÉ CIENTÍFICO DEL IED MADRID glo XVIII, transformado ahora como sede del IED, tras una atenta de nuevas propuestas formativas, atentas a la nueva complejidad restauración. Situado en el centro de la ciudad, se presenta como y a los problemas que de ella se derivan, y en el que han partici- un puente entre el pasado y el futuro, sugiriendo un diálogo que la pado diferentes colectivos de la institución. Se trata de construir ciudad de Madrid hace suyo al querer ser el espacio de encuentro un modelo de trabajo que, por una parte, observe las variantes no solo de la historia y el presente, sino también el lugar en el que del sistema abierto de los cambios sociales, culturales del mundo son posibles aquellas ideas y proyectos que articulan las nuevas actual y, por otra, intente buscar aquellas respuestas funcionales formas de vida con un futuro abierto que hay que construir. a las nuevas situaciones y demandas formativas. 1 1 En este proyecto global el IED asume como propia una filoso- Un desafío que el IED de Madrid ha situado en el horizonte fía de innovación permanente, aplicada a los sistemas formativos de sus preocupaciones y al que intenta responder con una ge- en el campo del design, que ha venido avalándose a lo largo de nerosa e inteligente actitud de todos los miembros del mismo. una dilatada experiencia. La continua preocupación por definir Un esfuerzo que dialoga permanentemente con una ciudad como nuevos modelos, que garanticen la adaptación a las condiciones Madrid, atenta a definir las vías que entre tradición e innovación actuales en el ámbito de la cultura del proyecto, es sin duda una garantizan la construcción de un futuro moderno y humano. de sus garantías. Francisco Jarauta Nadie duda de que la generalización de los nuevos sistemas de información y comunicación ha sido uno de los principales Director del Comité Científico del IED Madrid factores en el proceso de transformación del mundo contempo- ráneo. La aparición de la llamada sociedad del conocimiento sig- nifica un cambio radical en los procesos de acceso, apropiación y uso del saber y del conocimiento, que necesariamente modifican los comportamientos de aprendizaje e instrumentalización del saber. La sociedad red nace como una nueva utopía, como mo- delo y proyecto al que tienden las sociedades del futuro. La ade- cuación a este modelo representa hoy en día uno de los desafíos principales de cualquier política educativa y de las instituciones que la desarrollan. Se trata de inducir, formar, adecuar la percep- PALACIO Ð ALTAMIRA · Istituto Europeo di Design
  9. 9. F ollowing twelve long years of activity, the Istituto Europeo The opening of the new IED headquarters in Madrid takes FRANCISCO di Design opens its new headquarters in Madrid Altamira place within a long process of analysis, reflection and definition Palace. This project, by Ventura Rodríguez, is one of the of new training suggestions, aware of this new complexity and the JARAUTA most representative buildings of civil architecture from the 18th problems arising from it and in which different groups from the DIRECTOR OFTHE IED MADRID’S SCIENTIFIC COMMITTEE century, now transformed into the IED’s headquarters after the institution have taken part. It is about building a working model conscientious renovation work carried out on it. Located in the that, on the one hand, observes the differences in a system open centre of the city, it stands as a bridge between the past and the to the social and cultural changes of today’s world and, on the future, acting as a catalyst for dialogue, which the city of Madrid other hand, tries to find functional answers to new educational openly welcomes in its desire to be a meeting point of not only situations and demands. history and the present, but also the place where the ideas and This is a challenge that the IED in Madrid held within its sights projects that draw together new ways of life with an open future and to which it attempts to respond with a generous and intelli- 20 21 ready to be built are possible. In this global project, the IED adopts gent attitude from all its members. Efforts that result in constant a philosophy of permanent innovation, applied to educational dialogue with a city like Madrid, open to defining routes between systems in the field of design, which is backed up by extensive tradition and innovation that guarantee the building of a modern experience. The continual desire to define new models that and humane future. guarantee adaptation to the current conditions within the project’s Francisco Jarauta cultural sphere, is without doubt one of the IED’s guarantees. Nobody doubts that the spread of new information and Director of the IED Madrid’s Scientific Committee communication systems has been one of the main factors in the contemporary world’s transformation process. The appearance of the so-called knowledge society marks a radical change in the processes of access, appropriation and use of knowledge that necessarily change the learning and use of knowledge behaviours. The network society is born as a new utopia, as a model and project towards which future societies lean. Adaptation to this model today represents one of the main challenges facing any education policy and the institutions that implement them. We are talking about bringing on, training and adapting perceptions and intellectual attitudes to the knowledge conditions of future societies. PALACIO Ð ALTAMIRA · Istituto Europeo di Design
  10. 10. 22 23 PALACIO Ð ALTAMIRA · Istituto Europeo di Design PALACIO Ð ALTAMIRA · Istituto Europeo di Design
  11. 11. E EL PALACIO DE l Palacio de Altamira se encuentra situado en la calle de la Flor Alta nº 8, en pleno corazón de la ciudad de Madrid. ALTAMIRA El nombre por el que es conocido este palacio viene dado porque fue Ventura Osorio de Moscoso y Guzmán, Conde de Al- tamira, Duque de Sanlúcar la Mayor, de Medina de las Torres, de MARÍA TERESA FERNÁNDEZ TALAYA Sessa, Marqués de Leganés, de Astorga, de Ayamonte, etc., el que lo mandó construir. Los terrenos donde se halla ubicado el actual palacio pertene- cieron al Marquesado de Leganés desde principios del siglo XVII. El Marqués de Leganés, Diego Felipe de Guzmán, fue comprando 2 25 A ALTAMIRA ltamira Palace is located at 8, Flor Alta Street, in the very centre of Madrid. The palace is known by the name Al- PALACE tamira, as it was Ventura Osorio de Moscoso y Guzmán, Count of Altamira, Duke of Sanlúcar la Mayor, of Medina de las Torres, of Sessa, Marquis of Leganés, of Astorga, of Ayamonte, MARÍA TERESA FERNÁNDEZ TALAYA etc., who ordered it to be built. The land on which the current palace is located belonged to the Marquisate of Leganés from the beginning of the 17th century. The Marquis of Leganés, Diego Felipe de Guzmán, bought houses in Flor Alta Street and de los Convalecientes, which today is San Bernardo, in order to expand the house that he had in this loca- PALACIO Ð ALTAMIRA · Istituto Europeo di Design PALACIO Ð ALTAMIRA · Istituto Europeo di Design
  12. 12. casas en las calles de la Flor Alta y de los Convalecientes, hoy El plano parcelario, realizado bajo la dirección de Carlos Ibá- San Bernardo, para ampliar la casa que tenía en este lugar hasta ñez e Ibáñez de Íbero, en 1877, muestra las construcciones que convertirla en un palacio. Tenemos constancia de esas compras entonces había en esta manzana 467, donde se aprecia perfec- en 16281 y en 16322. tamente el jardín interior que aún hoy se conserva con algunas Si analizamos la planimetría madrileña, nos encontramos modificaciones. con las transformaciones que fue sufriendo esta propiedad a lo PALACIO DEL MARQUÉS DE LEGANÉS largo de los años. Pedro de Texeira nos muestra toda la manzana que tiene una de sus fachadas en la calle de la Flor Alta, con las En 1642, el Marqués de Leganés consiguió licencia del Ayun- casas adyacentes que fue comprando el Marqués de Leganés. tamiento para construir su casa principal en los terrenos que Cuando se realizó el reconocimiento de las manzanas de la había ido comprando. Las trazas fueron dadas por el arquitec- ciudad (1750-1751) para elaborar la Planimetría General de Ma- to Juan Gómez de Mora4, maestro mayor de los reyes Felipe III y drid, el Palacio estaba situado en la manzana 467, en el nº 1, co- Felipe IV y maestro mayor del Ayuntamiento de Madrid. África rrespondiéndole fachadas a las calles Ancha de San Bernardo Martínez Medina comenta que el diseño, realizado por Gómez de con 201 pies, a la de la Flor Alta con 362, a la de la Cueva con 382 Mora, “está dentro de la línea de la Casa Nobiliaria de carácter 3/4 y a la del Pozo con 166 1/2 pies . más generalizado, estructurándose hacia el exterior con unas 3 02 01 exigencias geométricas que le vienen impuestas por el ambiente 1 Archivo Histórico de Protocolos Notariales de Madrid, en adelante A.H.P.N.M. Protocolo 2.350. fol. 368-373. 01. DISEÑO DE LA CASA DEL MARQUÉS DE 2 A.H.P.N.M. Protocolo 6.169 fol. 906. LEGANÉS en Madrid. Firmado por Juan Gómez 4 TOVAR MARTÍN, V.: Juan Gómez de Mora (1586-1658). Arquitecto y trazador del Rey y maestro 3 PLANIMETRÍA GENERAL DE MADRID. Libro V de los asientos de las Casas de Madrid, que mayor de obras de la Villa de Madrid. Madrid, 1986. p. 223. A.S.A. I-66-68. comprende cien manzanas desde el nº 401 hasta el 500 inclusive. Ediciones Tabapress, 1988. de Mora. Museo Municipal de Madrid. 2 2 02. MANZANA 467, con el Palacio de Altamira. Plano Parcelario de Madrid realizado por Carlos Ibáñez e Ibáñez de Íbero en 1877. Área de tion and to turn it into a palace. There are records of these pur- existed at this time in block 467, where you can clearly see the in- Gobierno de Urbanismo, Vivienda e Infraestruc- turas. chases in 16281 and in 1632.2 door garden that still exists today albeit with some slight changes. 03. PLANO DE TEXEIRA, realizado en 1656. Se If we take a look at the Madrid planimetry, we discover the aprecian perfectamente tanto la casa-palacio THE MARQUIS OF LEGANES’ PALACE changes that have taken place on this property throughout the del Marqués de Leganés, en la calle de la Flor Alta, esquina con la calle de los Convalecientes, years. Pedro de Texeira shows us the entire block with one of its In 1642, the Marquis of Leganés obtained a licence from the como los jardines y caballerizas accesorias. façades in Flor Alta Street, with the adjoining houses that were City Council to build his main house on the land he had bought. bought by the Marquis of Leganés. The design was drawn up by the architect Juan Gómez de Mora,4 When the city’s blocks were examined (1750-1751) in order to master builder to the kings Felipe III and Felipe IV and master 01. DESIGN OF THE MARQUIS OF LEGANÉS’ RESIDENCE in Madrid. Signed by Juan Gómez compile the Madrid General Planimetry, the palace was located builder to the Madrid City Council. África Martínez Medina states de Mora. Museo Municipal de Madrid. in block 467 at no. 1, with façades facing to the Ancha de San that the design undertaken by Gómez de Mora “generally fits with 02. BLOCK 467 with Altamira Palace. Map Bernardo Street measuring 201 feet, Flor Alta Street measuring the overall design of a house belonging to the nobility, structured showing the plots of land in Madrid undertaken by Carlos Ibáñez e Ibáñez de Íbero in 1877. 362 feet, Cueva Street measuring 382 3/4 feet and Pozo Street on the outside with geometric designs imposed by the building Department of Town Planning, Housing and Infrastructures. measuring 166 1/2 feet. location’s urban environment; it is definitely the most common 3 03. PLAN BY TEXEIRA, undertaken in 1656. You The plan showing the plots of land, which was managed by design of a stately house with many balconies and a number can clearly see both the manor house belonging Carlos Ibáñez e Ibáñez de Íbero in 1877, shows the buildings that of basements for service purposes.”5 The house consisted of to the Marquis of Leganés on the corner of Flor Alta Street and Convalecientes Street, as well as a ground floor and first and second floors in what could be the incidental gardens and stables. 1 Historical archives of notarial protocols in Madrid (Archivo Histórico de Protocolos Notariales 4 TOVAR MARTÍN, V.: Juan Gómez de Mora (1586-1658). Arquitecto y trazador del Rey y maestro de Madrid), hereinafter abbreviated as A.H.P.N.M. Protocol 2,350. fol. 368-373. mayor de obras de la Villa de Madrid, Madrid, 1986. p. 223. A.S.A. I-66-68. 2 A.H.P.N.M. Protocol 6,169 fol. 906. 5 MARTÍNEZ MEDINA, Á: “La casa palacio del Marqués de Astorga”, in Anales del Instituto de 3 MADRID GENERAL PLANIMETRY. Book V with entries for the Houses of Madrid (Casas de Estudios Madrileños, pages. 121-133. Volume XVII, Madrid, 1989. Madrid), which comprise 100 blocks from no. 401 to no. 500 inclusive. Ediciones Tabapress, 1988. 03 PALACIO Ð ALTAMIRA · Istituto Europeo di Design PALACIO Ð ALTAMIRA · Istituto Europeo di Design
  13. 13. urbano en donde se ubica el edificio; en definitiva es el modelo go Phelipe de Guzmán, que antes solía llamar D. Diego Messia, RETRATO DE MARÍA DE MEDICI, esposa de Enrique IV más común de vivienda unifamiliar señorial con múltiples balco- Marqués de Leganés”7. Su padre era Diego Messia de Obando, de Francia. Van Dyck la retrató en Amberes en 1631 por encargo nes y con amplios sótanos para el servicio”5. La casa constaba de Conde de Uceda y su madre era Leonor de Guzmán, hermana de Carlos I de Inglaterra, esposo planta baja, primera y segunda; siguiendo lo que puede llamarse del Conde-Duque. Estuvo en Flandes como paje de los archidu- de Enriqueta María, una de las hijas de la reina de Francia. estilo de Corte, es un tipo de vivienda nobiliaria muy desarrollada ques Alberto e Isabel, y a su vuelta a España, Felipe IV le nombró Anton Van Dyck (1599-1641) Inv. 3169. Número de un inventario por Juan Gómez de Mora en Madrid. gentilhombre de cámara y su primer caballerizo, y luego primer anterior pintado abajo a la izda.: 2334. Colección Museo Cerralbo. El Marqués de Leganés siguió comprando, en años poste- Marqués de Leganés en marzo de 1627. Al año siguiente, después riores, viviendas anejas con el objeto de incorporarlas a su casa de su matrimonio con Policena Spínola, hija del Marqués de los principal y así poder ir ampliando los jardines y hacer nuevas co- Balbases, fue destinado a Flandes, para entrar al servicio de la cheras y caballerizas6 . infanta Isabel Clara Eugenia. El propietario de la casa-palacio que construyó Gómez de Diego Felipe de Guzmán, en Flandes, hizo amistad con los Mora fue Diego Felipe de Guzmán, Marqués de Leganés y de pintores de cámara Rubens y Van Dyck, ambos pintaron su retra- Poza (1578-1655). Este importante personaje de la corte cambió to en sendos cuadros, el de Van Dyck figura en el inventario con de nombre al heredar, del Conde-Duque de Olivares, los Estados el número 457 y fue tasado en 2.000 reales. de Sanlúcar la Mayor y el Marquesado de Mairena; incluso lo López Navío comenta que Diego Felipe, asesorado segura- menciona en el encabezamiento de su testamento: “Yo Don Die- mente por Rubens, empezó a reunir grandes cantidades de cua- 5 MARTÍNEZ MEDINA, Á: “La casa palacio del Marqués de Astorga”, en Anales del Instituto de Estudios Madrileños, pp. 121-133. Tomo XVII, Madrid, 1989. 7 Otorgó su testamento el 14 de diciembre de 1652 ante Juan Núñez de Guevara, escribano de 6 Archivo de la Villa de Madrid – Secretaría, en adelante A.S.A. 2-162-2. S.M. 2 2 described as Court style and was a type of noble house that was archdukes Alberto and Isabel, and when he returned to Spain, PORTRAIT OF MARIA MEDICI, wife of Henry IV of often developed by Juan Gómez de Mora in Madrid. Felipe IV made him gentleman of the chamber and first groom France. Van Dyck painted her portrait in Antwerp in 1631 The Marquis of Leganés continued to buy the adjoining houses and later first Marquis of Leganés in March 1627. The following on the request of Charles I of in subsequent years, in order to add them to his main house and year and after his marriage to Policena Spínola, daughter of England, husband of Henrietta Maria, one of the daughters of therefore expand the gardens and build new coach houses and the Marquis of Balbases, he was sent to Flanders to serve the the queen of France. Anton Van Dyck (1599-1641) Inv. stables.6 princess Isabel Clara Eugenia. 3169. Number corresponding to a previous inventory painted in The owner of the manor house built by Gómez de Mora In Flanders, Diego Felipe de Guzmán made friends with the bottom left-hand corner: 2334. was Diego Felipe de Guzmán, Marquis of Leganés and of Poza official painters Rubens and Van Dyck, both of whom painted Museo Cerralbo Collection. (1578-1655). This important court figure changed his name his portrait. The Van Dyck portrait features in the inventory when he inherited, from the Count-Duke of Olivares, the numbered 457 and was valued at 2,000 reals. States of Sanlúcar la Mayor and the Marquisate of Mairena; López Navío remarks that Diego Felipe, probably advised by it is even mentioned in the heading of his will: “I, Mr. Diego Rubens, began to collect large numbers of paintings by the main Felipe de Guzmán, formerly known as Mr. Diego Messia, Mar- Flemish painters, the most popular in his interesting collection. quis of Leganés.”7 His father was Diego Messia de Obando, “Bosco, Brill, Brueghel, Clerk, Crayer, Van Eyck, Van Dyck, Fou- Count of Uceda and his mother was Leonor de Guzmán, sister quier, Hemesen, Jordanes, Mabuse, Maestro Quintín Massys, of the Count-Duke. He spent time in Flanders as a page to the Momper, Nouvelier, Patinir, Clara Peeters, Snayers, Snyders, Rubens, Seghers, Teniers, Maestro Rugier (R. Van der Weyden), 6 Madrid town archive – Secretariat (Archivo de la Villa de Madrid – Secretaría), hereinafter abbreviated as A.S.A. 2-162-2. Vos and Wildens; all of them are in the inventory of paintings 7 He made his will on December 14th 1652 before Juan Núñez de Guevara, scribe to his majesty. PALACIO Ð ALTAMIRA · Istituto Europeo di Design PALACIO Ð ALTAMIRA · Istituto Europeo di Design
  14. 14. dros de los principales artistas flamencos, que son los que más cuales fue Gaspar, Marqués de Morata y luego segundo Marqués Andrés Potestad, maestro pintor nombrado por los testamenta- na de mano de Rubens y su çerco de rosas y frutas de mano de abundan en su interesantísima colección. “Bosco, Brill, Brueg- de Leganés. Murió siendo virrey de Valencia en 1666 y le sucedió rios10. Bruguel”. El hecho de diferenciar las dos manos que intervienen hel, Clerk, Crayer, Van Eyck, Van Dyck, Fouquier, Hemesen, Jor- en el título su hijo Diego Felipe, que murió en París sin sucesión, No vamos a transcribir las obras que figuran en el inventario en la obra es de gran utilidad para los posteriores estudios. Este danes, Mabuse, Maestro Quintín Massys, Momper, Nouvelier, Pa- el 28 de febrero de 17119. Por esta causa, Antonio Osorio heredó de pinturas realizado en la partición de bienes de la testamenta- cuadro fue tasado en 11.000 reales, muy alto si tenemos en cuen- tinir, Clara Peeters, Snayers, Snyders, Rubens, Seghers, Teniers, los estados, casas y mayorazgos de Leganés, Sanlúcar la Mayor, ría del Marqués de Leganés, ya que están publicadas por López ta que el anteriormente citado, de Tiziano, estaba tasado en 573 Maestro Rugier (R. Van der Weyden), Vos y Wildens, todos ellos Mairena, Arzacollar y todas las demás “alcaydias, dignidades, ju- Navío11, pero sí queremos destacar el cuadro citado en primer reales. están en el inventario de los cuadros del Marqués de Leganés y risdicciones y patronatos” que pertenecían a los dichos estados lugar, éste es una pintura de “Nuestra Señora con su Hijo, San Alta tasación tuvieron los cuadros de cacerías realizados por su rastro se puede seguir en el Museo del Prado”8. y mayorazgos. Era hijo legítimo de Luis Moscoso, Conde de Al- Juan y Santa Ana y Santa Isabel, de dos baras de alto y media de Snyders, 8.800 reales cada uno, sin embargo, los retratos se ta- En 1635 fue nombrado gobernador de Milán y estuvo en esta tamira, y nieto de Gaspar de Moscoso e Inés Mexía de Guzmán, ancho”, realizada por Rafael de Urbino y tasada en 165.000 rea- saban con un precio muy bajo, sin tener en cuenta que eran de ciudad hasta enero de 1641, donde consiguió arrojar a los france- marqueses de Almazán; esta última hija legítima de Diego Felipe les. Es el más caro de todos los cuadros de la colección y una de la mano de Tiziano, Rubens, Velázquez o Van Dyck, casi ninguno ses del milanesado. En los años pasados en Italia adquirió gran de Guzmán, primer Marqués de Leganés. La herencia recibida, las tasaciones más altas que se pueden ver al analizar inventarios de ellos pasó de los 500 reales, excepto los retratos de Policena y cantidad de pinturas y esculturas de las escuelas italianas. En además de todos los títulos y propiedades, incluye la gran colec- de pintura de la época. Diego Felipe de Guzmán, primer Marqués de Leganés, realizados su colección podemos ver cuadros de Rafael, Tiziano, Bassano, ción de pintura del Marqués de Leganés. En el inventario realiza- A continuación nos encontramos con un Tiziano, un Hems y por Van Dyck, que fueron tasados en 1.000 y 2.000 reales respec- Belin, Caravaggio, Correggio, Giorgione, Cerano, Escipion Gae- do a la muerte de Diego Felipe de Guzmán, consta que tenía 1.333 el cuarto es un cuadro de Rubens. El tasador debía ser un gran tivamente. tanho, Cairo, Cesari, Giampetrino y Palma el Joven. De su ma- pinturas, gran parte de ellas adornaban su casa principal y otras experto porque dice respecto a este cuadro: “es una imagen de Actualmente, gran parte de los cuadros de la colección del trimonio con Policena nacieron cuatro hijos, el primero de los el palacio de Morata. La tasación de la colección fue hecha por nuestra señora con el niño en braços y dos anjeles con la coro- Marqués de Leganés se encuentran en el Museo del Prado, otros están en museos más pequeños como el Cerralbo o el Lázaro Gal- 10 A.H.P.N.M. Protocolo 6.267 fol. 425 ss. Fechado el 22 de febrero de 1655. El testamento se hizo 8 LÓPEZ NAVÍO, J.: La gran colección de pinturas del Marqués de Leganés, Analecta Calasanc- 9 Otorgó su testamento ante Antonio Méndez de Lara, teniente corregidor de esta villa por la el 16 de febrero de 1655. Protocolo 6.265 fol. 248 ss. deano y algunos en museos europeos o americanos. En el Palacio tiana, Madrid, 1962, p. 263. escribanía del número de Francisco Suárez de Rivera. 11 LÓPEZ NAVÍO, J.: op. cit. 30 31 belonging to the Marquis of Leganés and they can be found in Arzacollar and all other “ranks, jurisdictions and trusts” that we do want to highlight one of the paintings, which depicts “our Lady portraits were valued at a low price, without taking into account the Prado Museum.”8 belonged to the aforementioned estates and entailed estates. He with Child, Saint John and Saint Anne and Saint Elisabeth, which is that they were painted by Tiziano, Rubens, Velázquez or Van Dyck. In 1635, he was appointed governor of Milan and remained in was the legitimate son of the Counts of Altamira, Luis Moscoso two varas (approx. 66 inches) in height and half a vara (approx. 16.5 None of them were valued at more than 500 reals, except the this city until January 1641, where he managed to throw out the and nephew of Gaspar de Moscoso and Inés Mexía de Guzmán, inches) in width,” painted by Rafael de Urbino and valued at 165,000 portraits of Policena and Diego Felipe de Guzmán, first Marquis French. During his time in Italy, he acquired a large number of Marquises of Almazán; the latter of these was the legitimate reals. It is the most expensive of all the paintings in the collection of Leganés, which were painted by Van Dyck and were valued at Italian paintings and sculptures. His collection includes paintings daughter of Diego Felipe de Guzmán, first Marquis of Leganés. and one of the highest valuations to be seen in inventories of paint- 1,000 and 2,000 reals respectively. by Rafael, Tiziano, Bassano, Belin, Caravaggio, Correggio, The inheritance was distributed, as well as all the titles and ings from this era. Currently, a large number of the paintings from the Marquis Giorgione, Cerano, Escipion Gaetanho, Cairo, Cesari, Giampetrino properties, including the large collection of paintings belonging to Following this, there is a Tiziano, a Hems and the fourth de Leganés’ collection are in Prado Museum, while others are in and Palma. Four children were born to him and his wife Policena. the Marquis of Leganés. In the inventory carried out on the death painting is a Rubens. The valuer must have been an expert, as he smaller museums, such as the Cerralbo or the Lázaro Galdeano Gaspar was the first born and was Marquis of Morata and then of Diego Felipe de Guzmán, there were 1,333 paintings recorded, says with regards to this painting: “a picture of our lady with the and some are in other European and American museums. Palacio the second Marquis of Leganés. He died whilst he was viceroy a large number of which where displayed in his main house and child in her arms and two angels with crowns painted by Rubens del Senado Museum holds the collection of portraits of field and of Valencia in 1666 and was succeeded by his son, Diego Felipe, others in the Morata palace. Andrés Potestad, official painter and a circle of roses and fruit painted by Bruguel”. The fact that army generals of the Tercios infantry regiment. There are paint- who died in Paris without an heir on February 28th 1711. For appointed by the executors of the will, valued the collection . he differentiates between the two artists who participated in ings of twenty five Spanish soldiers, a religious soldier engineer, 9 10 this reason, Antonio Osorio inherited the estates, houses We won’t transcribe the works of art that feature in the inventory the work is of great use in subsequent studies. This painting was two French soldiers, an imperial soldier, a dux of Venice, a dux of and entailed estates of Leganés, Sanlúcar la Mayor, Mairena, of paintings carried out during the division of assets for the Marquis valued at 11,000 reals, which is very high when we bear in mind Genoa and two Turkish sultans. of Leganés’ will, as they are already published by López Navío,11 but that the previously mentioned Tiziano was valued at 573 reals. There was also a very wealthy tapestry collection. In the story 8 LÓPEZ NAVÍO, J.: La gran colección de pinturas del Marqués de Leganés, Analecta Calasanc- The paintings by Snyders depicting hunting scenes were of Romulus and Remus, there was a sign that said “master of tiana, Madrid, 1962, p. 263. 10 A.H.P.N.M. Protocol 6,267 fol. 425 ss. Dated 22 February 1655. The will was made on February 9 He made his will before Antonio Méndez de Lara, deputy mayor of this town and using the 16th 1655. Protocol 6,265 fol. 248 ss. valued at a high price, reaching 8,800 reals a piece. However, the Rafael de Urbano.” There were a number of motifs used in the scribe Francisco Suárez de Rivera. 11 LÓPEZ NAVÍO, J.: op. cit. PALACIO Ð ALTAMIRA · Istituto Europeo di Design PALACIO Ð ALTAMIRA · Istituto Europeo di Design

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