1. objetualidad a la crisis del objeto
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Análisis de los aspectos que determinan la transformación de la categoría arte: de la objetualidad a la crisis del objeto, en base al planteamiento de José Jiménez en su libro Teoría del Arte

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1. objetualidad a la crisis del objeto Presentation Transcript

  • 1. Transformación de los aspectos que determinan la categoría Arte
  • 2. Transformación de los aspectos que determinan la categoría obra de arte1) De la objetualidad a la crisis del objeto,2) De la espiritualidad al carácter mundano,3) De la definición a la indeterminación4) De la clausura a la apertura,5) De la unidad a la serialidad.
  • 3. 1. De la Objetualidad a la Crisis del Objeto artístico tradicional
  • 4. De la Objetualidad a la crisis del Objeto artístico tradicionalLa objetualidad. "En primer lugar, se entiende que la obra es un objetoproducido (lingüístico, plástico, sonoro, o la mezcla o combinación de esoselementos entre si), incluso una "cosa" " (Jiménez, 2002: 111)"La crisis del objeto artístico tradicional atraviesa el arte contemporáneo alo largo de todo el siglo XX y llegando hasta nuestros días; en lugar de unobjeto o una "cosa ", las obras se conciben como estructuras dinámicas,favorecida además por la tendencia general a la emancipación de laimagen de soportes sensibles específicos" (Jiménez, 2002: 113) YouTube - 1 de la objetualidad a la crisis del objeto
  • 5. A partir de la observación de las imágenes ¿qué entendemos poremancipación de la imagen de un soporte sensible específico?Leonardo da Vinci. Retrato de dama (La Marcel Duchamp. L.H.O.O.Q. 1919 Rompecabezas de la GiocondaGioconda o Mona Lisa) (1503-1506) Ready-made rectificado. Lápiz sobreOleo sobre tabla, 77 x 53 cm. Museo del tarjeta postal, 19.7 x 12.4 cmLourve, Paris.
  • 6. ¿Cómo se relaciona este aspecto con la crisis del objeto artístico tradicional?Leonardo da Vinci. Retrato de dama (La Marcel Duchamp. L.H.O.O.Q. 1919 Rompecabezas de la GiocondaGioconda o Mona Lisa) (1503-1506) Ready-made rectificado. Lápiz sobreOleo sobre tabla, 77 x 53 cm. Museo del tarjeta postal, 19.7 x 12.4 cmLourve, Paris.
  • 7. ¿Podemos afirmar en relación a unReady-made la presencia de unobjeto artístico tradicional?¿Cómo se subvierte la categoría deobjeto artístico tradicional a partirde la propuesta de Duchamp? Marcel Duchamp: Rueda de Bicicleta (1913) Ready-made con la rueda fijada en un taburete y la horquilla hacia abajo. 3ra versión, 1951.
  • 8. ¿Qué valor se otorga en la presenteobra a la dimensión conceptual enrelación a la dimensión objetual?¿En qué medida este aspecto es unindicador de la crisis del objetoartístico tradicional? Marcel Duchamp Fuente, 1917 Redy made
  • 9. ¿Cómo advertimos el rechazo a ladimensión objetual en la presenteobra?¿Advierte la aproximación a la obracentrada en la mente, y la esenciade un arte como ejercicio mental?¿Cómo afecta esto la dimensiónobjetual y de significación de laobra? Piero Manzoni: Mierda de artista Nro 80. 1961. Lata de metal, 5 cm alt,;6.5 cm diam.
  • 10. ¿Cómo relacionamos elsurgimiento del arte conceptual yla incorporación de materiales yformas ajenos al arte con la crisisdel objeto artístico tradicional? Andy Warhol: Brillo soap pads box, 1964-968. envase de detergente 30 x30 x18 cm.
  • 11. En que radica la transgresión del objetoartístico tradicional en la obra de MarcQuinn? Marc Quinn: Self, 1991 blood, stainless steel, perspex, refrigeration equipment, 208 x 63 x 63 cm.
  • 12. En relación a la obra de TimNoble Y Sue Webster¿Cómo participa la presenteobra de la objetualidad y la noobjetualidad?¿Cómo incide este aspecto ennuestro enfoque visual y laexperiencia estética? Tim Noble & Sue Webster: Metal fucking rats with heart Shaped tail, 2007
  • 13. En relación a la obra de KumiYamashita¿Cómo participa la presenteobra de la objetualidad y la noobjetualidad?¿Cómo incide este aspecto ennuestro enfoque visual y laexperiencia estética? Kumi Yamashita: City Viewf. 2010 Shadow sculpture http://www.youtube.com/watch?v=dgkLIsCpuvE
  • 14. Los soportes tecnológicos del arte electrónico y su incidencia en el proceso detransformación del objeto artístico ¿por qué implican una desmaterialización delobjeto o la presencia de nuevas formas de materialidad?Subrosa: Sex and Gender in the Biotech Century, 2000. Primera secciónNet art. Ver en el siguiente enlace: http://www.cyberfeminism.net/sexgened/