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  1. 1. Diseño y Producción Editorial ARGDIS1 PE 2010-11UT 07 Profesor Juan VillafruelaUNIDAD DE TRABAJO Nº 7: La propiedad intelectual01. INTRODUCCIÓN 01. Introducción.La propiedad intelectual es el conjunto de derechos que corresponden a los autores y a otros 02. Tipología de las editoriales.titulares (artistas, productores, organismos de radiodifusión, etcétera) respecto a las obras 03. La empresa: secciones.y prestaciones fruto de su creación. El autor de un libro es el propietario de la obra y por lo 04. El proyecto editorial.tanto de los derechos de explotación de la misma. La ley de propiedad Intelectual define al 05. Gestión editorial. Consejos y Comités.autor como a la persona natural que crea alguna obra literaria, artística o científica. 06. Los gigantes de la edición.ORÍGENESLa actual ley de Propiedad Intelectual tiene su origen en el Real Decreto de Carlos III (Pragmáticade 1764) que concedía privilegios a los autores y, tras su muerte, a sus familias o herederos.La definición se explica en la voz «propiedad» de la Enciclopedia universal ilustrada de Espasa:«Dominio exclusivo que el hombre tiene sobre los productos de su inteligencia para publicarloso reproducirlos, y para autorizar a otro sobre su publicación o reproducción en la forma en quecrea conveniente y por cualquiera de los medios disponibles». El uso del término derechos deautor, en lugar de propiedad intelectual, se empleó como eufemismo debido a la presión de lascorrientes contrarias a admitir que las ideas podían ser objeto de propiedad.La primera nación en promulgar una ley relacionada con los derechos de autor fue Francia en1791, con el fin de proteger los intereses de los autores de obras dramáticas y musicales. En1761 el Consejo de Estado francés ya había reconocido la autoría, y en Inglaterra la reina Anaincluyó en el Estatuto de Estado el reconocimiento de los derechos por 21 años para las obraspublicadas y 14 para las obras nuevas. En España, tras el decreto citado de Carlos III,las Cortesde Cádiz de 1813 confirmaron que los autores eran los propietarios de los derechos en vida ysus herederos hasta diez años después de su muerte, texto ampliado durante el trienio liberalcon dos nuevas leyes firmadas el 4 de enero de 1834 y el 5 de marzo de 1837. Una década mástarde, el 10 de junio de 1847, se publicó la primera ley de Propiedad Literaria, vigente hastala aprobación del documento que sentó las bases definitivas el 10 de enero de 1879. Esta leyobligaba a los autores a realizar el depósito de dos obras en la Biblioteca Nacional y en elMinisterio de Instrucción Pública, condición imprescindible para justificar la autoría en caso depleito.La ley de 1879 definía al beneficiario (autores, traductores, editores y sus herederos) y porcuánto tiempo disfrutaba del derecho (durante la vida del autor más ochenta años despuésde su muerte), y prohibía las reproducciones sin permiso expresode los creadores aun cuando 1
  2. 2. Diseño y Producción Editorial ARGDIS1 PE 2010-11UT 07 Profesor Juan Villafruelano se hubieran publicado los textos. Establecía asimismo un registro general de la propiedadintelectual en el Ministerio de Fomento, en las bibliotecas provinciales o en los institutos desegunda enseñanza donde no había bibliotecas, obligando a entregar tres ejemplares de cadaobra, una de las cuales quedaría en la Biblioteca Nacional. El reglamento para la ejecución dela ley de Propiedad Intelectual dedicaba dos artículos al editor y a la explotación de la obra: Artículo 6.°. Se considerará editor de obra inéditas a todo el que publique las que estén manuscritas y no han visto la luz pública, ya vayan acompañadas de discursos preliminares, notas, apéndices, vocabularios, glosarios y otras ilustraciones, o ya se publique solo el texto manuscrito. Artículo 7.°. La propiedad que se reconoce a los editores en el artículo 26 de la ley sustituirá mientras no se pruebe en forma legal quién es el autor o traductor ignorado, omitido o encubierto. Cuando se acredite dicha circunstancia, el autor o traductor o sus derechohabientes sustituirán en todos sus derechos a los editores de obras anónimas o seudónimas, ateniéndose en este caso a los términos de los contratos que tengan celebrados.Los problemas relacionados con los derechos en Europa llevaron a los principales países a lafirma del Convenio de Berna el 9 de septiembre de 1886, creando una especie de unión para laprotección común que continúa siendo el instrumento jurídico internacional más importante enla materia. El tema era tan importante para el sector que en 1900 editores, libreros y titularesde derechos crearon en Barcelona el Centro de la Propiedad Intelectual para trabajar en prode una reglamentación.Los derechos morales no fueron consagrados hasta la revisión del convenio realizado en laConferencia de Roma de 1928, donde se reconoció por primera vez que el derecho de autorcomprendía prerrogativas de orden moral además de las patrimoniales. Los derechos fueronrevisados en Bruselas (1948) y Estocolmo (1967), estableciendo que:Independientemente de los derechos patrimoniales de autor, e incluso después de la cesiónde estos derechos, el autor conservará el derecho de reivindicar la paternidad de la obra y deoponerse a cualquier deformación, mutilación y otra modificación de la misma o a cualquieratentado a la obra que cause perjuicio a su honor o a su reputación.El Convenio de Berna, firmado en principio por Alemania, Bélgica, España, Francia, Inglaterra,Haití, Italia, Luxemburgo, Mónaco, Suiza y Túnez, afecta en la actualidad a casi ciento cincuentapaíses. 2
  3. 3. Diseño y Producción Editorial ARGDIS1 PE 2010-11UT 07 Profesor Juan VillafruelaEn España, el Congreso redactó en 1934 un nuevo proyecto de ley sobre Propiedad Intelectual,pero al estallar la guerra todavía no había sido aprobado y por lo tanto nunca fue aplicado.Los 104 artículos se repartían en seis títulos: I. Disposiciones generales, II.Obras literarias ymusicales, III. Obras de artes plásticas, IV. Derivaciones de la propiedad intelectual, V. Registroy depósito legal, VI. Defraudación y penalidad. El proyecto definía la propiedad intelectualcomo: «El derecho exclusivo que tiene el autor de una obra literaria, musical, científica oartística, de publicarla, venderla, explotarla y autorizar su explotación por cualquier medio». Lasfacultades del autor abarcaban la edición, representación, ejecución, traducción, adaptación,reproducción, difusión, comunicación y utilización en general de la obra. Quedaban protegidosobras dramáticas y musicales, cinematográficas, libros, folletos, publicaciones periódicas,conferencias, lecciones y piezas oratorias, pintura, escultura, arquitectura, dibujo, grabado,litografía y fotografía.Después de la guerra mundial la Unión Internacional de Editores creó un Comité Permanentepara la Protección de las Obras Literarias y Artísticas, que se reunió en la Biblioteca Nacionalde Madrid en octubre de 1961 junto al Comité Internacional de Derechos de Autor de la Unesco.Una década más tarde, en 1971, esta misma organización creó el Centro Internacional deInformación sobre los Derechos de Autor para los países en vías de desarrollo, con las siguientesfunciones: - Compilar información sobre el derecho de autor relativa a los libros para los países en vías de desarrollo. - Gestionar el traspaso a dichos países de los derechos cedidos por los titulares. - Establecer modelos sencillos de formularios de contratos para la traducción, reimpresión y otros derechos que se necesiten. - Estudiar los medios para obtener los derechos de autor en los países que no disponían de divisas. - Fomentar arreglos para la adaptación y la publicación de obras, especialmente las de carácter técnico o pedagógico.Las resoluciones aprobadas conminaban al respeto de las normativas, pero hasta1987 no se revisaron en España los textos de la primitiva ley de 1879, con modificaciones sucesivasen cuatro ocasiones (1992, 1994, 1995 y 1996). En esta última actualización se concretaba quela propiedad intelectual «está integrada por derechos de carácter personal y patrimonial, queatribuyen al autor la plena disposición y el derecho exclusivo a la explotación de la obra, sin máslimitaciones que las establecidas en la ley». Con el fin de recopilar información sobre derechosde autor y nexos, el Ministerio de Cultura creó el Centro de Documentación de Propiedad 3
  4. 4. Diseño y Producción Editorial ARGDIS1 PE 2010-11UT 07 Profesor Juan VillafruelaIntelectual.España forma parte de CERLAC (Centro Regional para el Fomento del Libro en América Latinay el Caribe), organismo internacional e intergubernamental que presta asesoría técnica a losgobiernos iberoamericanos en la definición y aplicación de políticas, programas, proyectos yacciones para la promoción del libro, la lectura y el derecho de autor. Fue creado en 1971 pormedio de un acuerdo bilateral entre el gobierno de la República de Colombia y la Unesco.El libro electrónico y su difusión en la red exigen control y nuevos modelos gestión. Con el finde reflexionar y debatir sobre la materia y los cambios en los modelos de negocio que conlleva,en octubre del 2008 se creó TILO (Taller de Ideas sobre el Libro), iniciativa para mejorar laprotección de la propiedad intelectual. Forman parte de la institución el Centro Español deDerechos Reprográficos (CEDRO), la Federación de Asociaciones Nacionales de Distribuidores deEdiciones (FANDE) y la Federación de Gremios de Editores (FGEE).ORGANIZACIÓN MUNDIAL DE LA PROPIEDAD INTELECTUALLa OMPI es un organismo intergubernamental especializado de Naciones Unidas cuyafunción es promover la protección de la Propiedad Intelectual en el mundo. Tienesede en Ginebra y Nueva York, y 10 componen cerca de doscientos estados, entreellos España. Su fundación se remonta a la Exposición Internacional de Invencionesde Viena, celebrada en 1873, en la que los participantes se plantearon las posibilidadesde defensa y protección de las ideas. En 1883 se firmó en París el Convenio parala Protección de la Propiedad Industrial, que entró en vigor en 1884 para catorceestados. Se estableció una Oficina Internacional para tareas administrativas y controlde patentes, marcas, dibujos y modelos industriales. En1886 se firmó el Convenio deBerna para la Protección de las obras Literarias y Artísticas, yen 1893 se crearon la.... ~’” ~~CTUAL. DERECHOS Y CONTRATOS DE EDICIÓN [273]Internacionales Reunidas para la Protección de la Propiedad IntelectualUln sede de Berna y precursora de la actual organización.go del siglo xx, la OMPI ha velado por el cumplimiento de las respectivase: controlado y solucionado los puntuales problemas planteados, interviniendo~ como árbitro en los conflictos internacionales. En 1960 la sede se trasladó aI..rrd::r::: en 1974 pasó a ser organismo de Naciones Unidas con la función específica&’~se de las cuestiones de propiedad intelectual, y en 1996 amplió sus tareas aentación de comercio mundial mediante acuerdo con la Organización Mun-Comercio (OMC). Los objetivos actuales son la promoción de la creatividad, la 4
  5. 5. Diseño y Producción Editorial ARGDIS1 PE 2010-11UT 07 Profesor Juan Villafruela~rión, el uso y la protección del intelecto humano mediante la cooperación in-~nal, en busca del progreso económico, cultural y social de la humanidad.programas de trabajo se refieren a los siguientes aspectos: armonizar legislayprocedimientos nacionales en materia de propiedad intelectual, establecer:e:n:ios de tramitación para solicitudes internacionales de derechos de propiedad,”er el intercambio de información, dar asistencia técnica y jurídica a los estaela soliciten, solucionar controversias en el sector privado y fomentar el usorecnologías de la información, y en especial Internet, como instrumento para elnamiento, acceso y utilización de información ..:....a OMPI administra más de veinte tratados en la esfera de la propiedad intelectual,“dos en tres grupos generales: Normas Básicas, encargado de definir la normativatal en convenios internacionales; Registro, que garantiza la efectividad de las“ des, y Clasificación, responsable de las clasificaciones para organizar informarelativaa invenciones, marcas, dibujos y modelos industriales. Existe un Comité‘::nnanente de Tecnologías de la Información (SCIT), creado en 1998, con el objeto decuestiones relacionadas y elaborar normas técnicas destinadas a suministrar inforciónen materia intelectual en todo el mundo. El SCIT también contribuye a la plani-- ción y seguimiento de las diversas actividades relativas a las tecnologías de la in-- lIll1ación emprendidas por la OMPI en cuanto a comercio electrónico y biotecnología.Para responder a la problemática entre países se creó el Centro de Arbitraje y_.lediación, con sede en Ginebra, en 1994. Su objetivo es la oferta de servicios debitraje y mediación en relación con controversias internacionales comerciales entrepartes privadas, en especial la problemática sobre tecnología e Internet.Ley de Propiedad IntelectualLa vigente ley de Propiedad Intelectual (LPI) indica en el artículo 10 que se encuentraprotegida por el decreto de Autor cualquier creación original literaria, artística ocientífica, expresada por cualquier medio o soporte, tangible o intangible, que exista[274] IlI. DERECHOS y DOCUMEl’<Tactualmente o se invente en el futuro: libros, folletos, impresos, epistolarios, esc “discursos y alocuciones, conferencias, informes forenses, explicaciones de cátedrasotras obras de la misma naturaleza. Asimismo se protegen los títulos de las ohsiempre que sean originales.Se considera autor a la persona natural que crea una obra literaria, artísricientífica, por lo tanto la propiedad intelectual corresponde al autor por el merocho de crearla. En determinados casos las personas jurídicas también pueden ser 5
  6. 6. Diseño y Producción Editorial ARGDIS1 PE 2010-11UT 07 Profesor Juan Villafruelalares de derechos de autor. Los derechos se dividen en morales, que son irrenbIes e inalienables, y patrimoniales, que facultan al autor o a quien él consid~decidir sobre el uso de su obra. Además, los derechos pueden cederse a terceduran, como norma general, toda la vida del autor y setenta años después demuerte. Pasado este tiempo serán de dominio público y podrán ser utilizadas sintorización siempre que se respete su autoría e integridad.Se establece que cualquier obra en dominio público puede ser utilizada, sieque se respete la autoría y la integridad de la misma (derechos morales). El editluna obra que esté en dominio público será el titular de los derechos durante y “cinco años, no sobre el contenido en tanto que se trata de una creación intelsino sobre la nueva edición por él publicada (artículos 129 y 130): «Toda peque divulgue lícitamente una obra inédita que esté en dominio público tendráella los mismo derechos de explotación que hubieran correspondido a su autor».mismo modo los editores de obras no protegidas tendrán el derecho exclusiy,autorizar la reproducción, distribución y comunicación pública de dichas edicioEn cuanto a los coautores, se valoran las obras en colaboración y las cole “La ley de Propiedad Intelectual contempla los derechos cuando la obra se realicolaboración por varios autores, que corresponden a todos ellos y serán quienesterminen la proporción que corresponde a cada uno. En este caso, para su dición será necesario el acuerdo entre todos los creadores, si bien podrán exploindividualmente(nI, artículo 7.°). Bajo el nombre de obra colectiva se recogenaportaciones de diferentes autores, cuya contribución «se funde en una crea.única y autónoma, para la cual haya sido concebida sin que sea posible atribuirradamente a cualquiera de ellos un derecho sobre el conjunto de la obra realiz..a;:.::..:(LPI, artículo 8.°). En este caso, los derechos corresponden a la persona que la ~divulgue bajo su nombre.Las obras derivadas también cuentan con la protección de los derechos de aes decir, las traducciones, adaptaciones, revisiones, actualizaciones, compendios...súmenes o extractos y cualquier transformación de una creación literaria, artí “científica. Se protege también la selección y disposición de contenidos (estructurascolecciones de obras ajenas o de datos, como pueden ser las antologías, diccioo enciclopedias, sin perjuicio de que su contenido esté ya protegido.~’::.ECTUAL. DERECHOS y CONTRATOS DE EDICIÓN [275]_ el Registro de la Propiedad Intelectual, se indica en la LPI que las obras::-egistrarse, pero su inclusión en el listado de obras no les confiere mayor 6
  7. 7. Diseño y Producción Editorial ARGDIS1 PE 2010-11UT 07 Profesor Juan Villafruela;rotección. Este registro es de carácter meramente voluntario y tiene como-’:’~ ::nalidad proporcionar una prueba pública de la existencia de la obra y de~d que tiene quien inscribe. El registro depende del Ministerio de Cultura,,.’- ~=rá las normas, procedimientos y medidas de coordinación e información, y‘dades autónomas instalarán las oficinas que consideren.~”i..J’> DE AUTORhos de autor se encuentran protegidos por ley. Las nuevas tecnologías y la_aón de contenidos a través de Internet plantean un reto para el control de los~ por lo que la situación es controvertida y el tema se encuentra en estudio.editoriales, los derechos constituyen fuente de ingresos y por consiguiente son-r.-=”’Orno de las mismas.- derechos han enfrentado a los autores con los editores eternamente. En lade la edición española hay puntos negros desvelados sobre todo por los lite-- Baroja y Pérez Galdós son dos de los casos paradigmáticos, especialmente este, que batalló durante toda su vida contra los editores. El 15 de enero de 1904~ública una carta cediendo los derechos a Perlado, Páez y Cía., herederos de la“al Hernando, con la que también entraría en conflicto tiempo después:.Iluy señor mío:En la imposibilidad de imprimir mayor expansión mercantil á una administración parocularobligada á vender con ciertas restricciones que pudieran haber dado lugar á que los“ rermediarios no surtiesen sus establecimientos en la medida que la caprichosa demanda¿el público exige, y creyendo que el mejor modo de corresponder al favor que este medispensa es mejorar las facilidades para la adquisición de mis obras, he resuelto ceder laadministración exclusiva de estas á los sucesores de la antigua y acreditada Casa Editorialde Hermanos, Sres. Perlado, Páez y C:, quienes por las facilidades de que disponen, de lapericia en la materia y de su entusiasmo, por ninguna otra casa superado, a favor de lasobras españolas, han de realizar cumplidamente mi propósito sirviendo á usted mis librosen análogos ó quizá mejores condiciones á las por mí establecidas y con la amplitud, puntualidady deferencias que ya son proverbiales en una razón social que cuenta cerca de unsiglo de honrosa historia mercantil.Con este motivo le reitera su estimación quedando á las órdenes de usted atento y seguroservidor,Q. L. B. L. M.B. Pérez Galdós[276] lll. DERECHOS y DOCUMENTA, 7
  8. 8. Diseño y Producción Editorial ARGDIS1 PE 2010-11UT 07 Profesor Juan VillafruelaPocos fueron los editores que reconocieron el esfuerzo creativo de los escritores,”entre ellos destacó Gregorio Martínez Sierra, que no solo pagaba el 25 % del precide venta al público en 1912, sino que les asignaba una cantidad mensual mienrealizaban su trabajo. Alberto Insúa escribió sobre MartÍnez Sierra: «Hasta entoncesno se le había ocurrido a ningún editor matritense agasajar a los autores, darlestrato amistoso» (2003: 167).La casuística es tan diversa que sería objeto no de un libro sino de varios. Pero losderechos no solo están en manos de los autores sino de sus representantes, entendiendoeste término en el sentido más amplio: herederos, familiares indirectos, socios.fundaciones o entidades creadas por los propios autores o familiares para gestiona;-los. Estos modelos pueden ayudar a facilitar la difusión de las obras, pero tambiéLpueden bloquearlas, 10 que a veces constituye un «atentado» contra la cultura. Ecaso de las obras de Rafael Alberti es paradigmático al dejar de editarse títulos tal:imprescindibles en la escuela como la Antología poética de la colección Austral, aldenegar la sociedad El Alba del Alhelí, propietaria de los derechos, el permiso parasu reedición.95 En otras ocasiones el obstáculo es el desacuerdo entre los herederos ero.cuestiones económicas, lo que imposiblita la negociación para la difusión.TipologíaLa tipología presenta dos modelos: morales y patrimoniales. Los primeros afectan alautor y la obra, los segundos a las cantidades estipuladas por la creación de la obra.Siendo importantes estos, son fundamentales los primeros, ya que afectan a la dignidaddel creador y a los contenidos de la creación.DERECHOS MORALESCorresponden al autor. Son irrenunciables e inalienables, por lo tanto el autor nopuede cederlos ni renunciar a los mismos. La ley de Propiedad Intelectual reconoce losiguiente:- Decidir si su obra ha de ser divulgada y en qué forma.- Determinar la forma en que desea que se haga la divulgación: nombre real,seudónimo, anonimato, etcétera.95 Rosana Torres y Jesús Ruiz Mantilla: «Alberri, de la arboleda al olvido», El País, 2 de octubredel 2008,pp. 40-41.~..,..” ::---::3..ECTUAL. DERECHOS y CONTRATOS DE EDICIÓN [277]~E’2ir el reconocimiento de su condición de autor de la obra.‘bir la modificación de la obra a favor de su integridad para que no su-“’,aperjuicio a sus intereses o menoscabo de su reputación . 8
  9. 9. Diseño y Producción Editorial ARGDIS1 PE 2010-11UT 07 Profesor Juan Villafruela.~car la obra respetando los derechos adquiridos por terceros y las exi-=~cias de protección de bienes de interés cultural.- “ar la obra del comercio por cambio de sus convicciones intelectuales orales, previa indemnización de daños y perjuicios a los titulares de derechos-= explotación.- _-....::cederal ejemplar único o raro de la obra, cuando se halle en poder de0, a fin de ejercitar el derecho de divulgación o cualquier otro que le corres-,__nda.¡¡,,¡¡&.::erechopsatrimoniales facultan al autor para decidir sobre el uso de su obra, que~;;Z2rá con su autorización salvo excepciones. Los derechos pueden cederse a~ y son de varios tipos:- Reproducción: Medio que permita su comunicación y obtención de copias detodo o parte.- Distribución: Difusión pública mediante venta, alquiler, préstamo o cualquierotra forma.- Comunicación pública: Acceso a la obra sin previa distribución de ejemplares.- Transformación: Traducción, adaptación y cualquier modificación de la quederive una obra diferente. En las bases de datos es transformación su reordenación.=-as derechos exclusivos se encuentran limitados por excepciones previstas en di-‘ces formuladas por cada país. La Comisión de Comunidades Europeas determediantedirectivas la protección jurídica, y para las excepciones ha elaborado=” Libro verde de derechos de autor en la economía del conocimiento (coM-2008-“’6). Su objetivo es plantear una serie de cuestiones teniendo en cuenta los puntos de“sra de editores, bibliotecas, centros educativos, museos, archivos, investigadores,:;:¡er.>onascon minusvalías y público en general. El Libro verde se centra en las excep--ones en beneficio de bibliotecas y archivos (digitalización-conservación, puesta a“ posición de las obras digitalizadas, obras huérfanas), personas con minusvalías,.mes educativos y de investigación, y contenidos creados por el usuario.[278] 111. DERECHOS y DOCUMENTACIÓ~’El departamento de derechosEl departamento de derechos de la editorial se encarga de las relaciones con el autoren los asuntos contractuales; es decir, en aquellos temas referidos a la propiedad intelectualy a la explotación de la obra que el autor cede. Su actividad parte de tressupuestos: conocimiento de la normativa legal, relación con el autor, marcada por losaspectos contractuales, y protección de la obra como propiedad intelectual. Sus objetivos 9
  10. 10. Diseño y Producción Editorial ARGDIS1 PE 2010-11UT 07 Profesor Juan Villafruelay funciones se desarrollan en los siguientes aspectos:- Relación directa con el contratado en las funciones generales: autor, traductor,prologuista, editor y preparador de edición.- Asistencia al editor en la realización del contrato con el autor según el modeloprefijado (tanto alzado, porcentaje o sistema mixto).- Gestión y control de pagos antes y después de la publicación (anticipos, liquidacionestemporales, anuales, etcétera).- Certificaciones: reducciones de cánones, conocimiento de normativa legal enpagos a herederos, autores extranjeros, etcétera.- Venta de derechos en distintas modalidades.- Facturación (empresas y herederos) en los casos en que existen ingresos porderechos de autor.- Contratación de operaciones especiales (notificación y acuerdo con los autores):convenios generales y específicos.- Saldos y destrucciones de materiales (notificación, seguimiento y, por último,comprobación). Ofertas al autor.- Envío de ejemplares justificativos de tiradas, según contrato con el autor.- Realización de liquidaciones y orden de pago.- Cesión y venta de derechos de obras del fondo editorial (otras editoriales,acuerdo con centros extranjeros, etcétera).- Autorización de reproducción de textos en otros libros (reediciones de obrascompletas, selección de contenidos para temas especiales: texto, infantiles, etcétera)Derechos de los autores de las fotografíasLas fotografías son originales y por lo tanto se consideran obras creadas por los autores.Se distinguen dos modelos o grupos entre las fotografías de archivo según lalicencia: tradicional o protegidas (rights manager) y libres de derechos (royalty free).La denominación «libre de derechos» no significa que estén fuera del amparo de la-·.:7~AL DERECHOS y CONTRATOS DE EDICIÓN [279]~d Intelectual y de los derechos de autor, ya que todas las imágenes~das por la propiedad intelectual, si bien las recogidas en el grupo de!”~rrniten una comercialización más amplia. La fotografía, sea artística o,=-;;3a, es un bien susceptible de ser utilizado y comercializado, pero nadie-la sin permiso del propietario y del autor.-- 1879 ya se ocupó de proteger a los autores de la fotografía, yen la re-~, Congreso Internacional de Editores organizado en Madrid en 1908, 10
  11. 11. Diseño y Producción Editorial ARGDIS1 PE 2010-11UT 07 Profesor Juan Villafruela2...., ::acional de Contratos de Autores y Editores, se trató el tema en el- de manera ambigua: «A menos de que se pacten estipulaciones contra-::;:s65.eños, grabados, clisés, etcétera, hechos a expensas del editor, quedan a la~~ ....-..... -= de este, quien podrá disponer de ellos a su gusto». De esta forma, todas¡;;;: :.- .es realizadas por encargo pasaban a poder de las empresas, que podían::::~.:oo ellas.plimiento de las normas y la falta de respeto a los autores de las fotogra-.::-u0n a los profesionales a solicitar desde la Real Sociedad Fotográfica deintervención de los poderes pÚblicos para que al menos figurara el nombreores al pie de las reproducciones. Antonio Cánovas del Castillo (Kaulak),~ a la casa real por su parentesco con el político de los mismos apellidos,~ que Alfonso XIII firmara un decreto obligando a los editores a cumplir conro.934, el Congreso de los Diputados incluyó en el proyecto de ley de Propiedad-”Cill21un capítulo dedicado a las fotografías. Además de las referencias al uso de_=utas y a su explotación económica se consideraban aspectos muy novedosos,concesión del permiso de reproducción para una sola vez, lo que imposibilireimpresioneso sucesivas ediciones sin pagar los derechos correspondientes,~rencia a los retratos fotográficos (artículo 52):El retrato no puede ser publicado ni utilizado para fines comerciales sin la autorización;Y la persona interesada o sus derechohabientes. La publicación de un retrato fotográfico~á permitida cuando persiga una finalidad científica, didáctica, periodística o cultural,cuando reproduzca o esté motivada por hechos o acontecimientos de interés pÚblico o queen pÚblico hubieran tenido lugar.La vigente ley de Propiedad Intelectual se ocupa de las fotografías en el artículoO y distingue entre originales o meras fotografías. Considera las primeras aquellasque implican un trabajo de planificación y concepción, es decir, toda imagen en la quee realice una actividad intelectual. Es original la obra creativa, aquella que no escopia o reproducción del original. Las meras fotografías son aquellas que se limitana recoger de forma mecánica o automática la realidad ya representada, es decir, las[280] III. DERECHOS y DOCUMEKY.·.”reproducciones. Carecen por lo tanto de aspectos creativos o intelectuales. Sobremodelo indica la ley en el artículo 128:De la meras fotografías. Quien realice una fotografía u otra reproducción obtenida rprocedimiento análogo a aquella, cuando ni una ni otra tengan el carácter de obras p 11
  12. 12. Diseño y Producción Editorial ARGDIS1 PE 2010-11UT 07 Profesor Juan Villafruelagidas, goza del derecho exclusivo de autorizar su reproducción, distribución y comción pública, en los mismos términos reconocidos en la presente ley a los autores de ofotográficas.La propiedad en este caso tiene una duración de veinticinco años.El hecho de que el fotógrafo utilice una fotografía ya creada para su trabajo noexime de los permisos correspondientes. Fotografiar personas supone, en princip”la intromisión ilegítima en el derecho al respeto de la propia imagen y deben so’”tarse los correspondientes permisos salvo excepciones: copia de uso privado, tede actualidad y obras en la vía pública. Todas las fotos pueden ser copiadas paraprivado, siempre que no sea objeto de uso colectivo o lucrativo. Para el uso y repducción de imágenes, excepto en casos especiales o en obras donde la fotografíacreativa, no suelen hacerse contratos entre el autor y el editor, si bien cuando se tra:::.de fotografías adquiridas en agencia o fototeca las partes están sometidas a los acu..,cdosprefijados por las asociaciones que representan a las empresas comercializadorns.Tampoco se realizan generalmente acuerdos de publicación, justificados por la ÍL::-provisación y la inmediatez. Debemos considerar:... Contrato de edición- No se realizan en la mayor parte de los casos.- Se aplica la normativa de la agencia o fototeca.- Se considera la afiliación del autor a las entidades de gestión de derechos .... Acuerdos de publicación- No se realizan en la mayor parte de los casos.- Se aplica la normativa de la agencia o fototeca.- Se establecen pactos entre los grupos editoriales y las agencias de gestión .... Improvisación- La inmediatez obliga a eliminar burocracias.- Los trámites son rígidos: contratos cerrados.El autor, los autores, sus herederos o representantes, pactarán las condiciones deuso para cada caso. La normativa general viene fijada por los acuerdos de las entidadesque los representan. Se consideran:,,~’!!-...-·::O-=.ECTUAL. DERECHOSY CONTRATOSDE EDICIÓN [281]“’u de la imagen para uso determinado- S.~cación de uso: publicación, formato, etcétera.- ;;}.;:spetoa lo acordado.- único uso salvo especificaciones- Lo:. obra se cede para una edición y un único uso. 12
  13. 13. Diseño y Producción Editorial ARGDIS1 PE 2010-11UT 07 Profesor Juan Villafruela- ~ especificarán las valoraciones para más ediciones o reimpresiones.-r.uamiento de la imagen- Se acordará si la obra puede o no ser manipulada.- El resultado debe someterse a la aprobación del autor._cuerdo de devolución de originales y ficheros digitales- Las obras (originales o copias) deben devolverse en un periodo de tiempo.- Los ficheros digitales serán destruidos en el tiempo fijado ..=n la práctica, el uso de las obras fotográficas e ilustraciones en una determinada“ ción implica seguir la normativa vigente. Además de las observaciones anteeleditor gráfico debe tener en cuenta los aspectos que se indican. Cualquiera=. lOS puede dar lugar a la retirada de la edición con los consiguientes perjuicios.- Solicitar los permisos para publicación a los autores, herederos o representantes.- Comprobar la autoría o garantizar la misma mediante documento de la agenciao fototeca donde se adquiere la obra.- Acordar la responsabilidad del autor o representante en caso de que no secumplan algunos de los aspectos que se acuerden.- Aprobación de las pruebas por el autor o sus representantes. La conformidades imprescindible cuando se realizan cambios, añadidos, etcétera.- El desconocimiento de todos estos aspectos puede dar lugar a usos indebidos.Derechos en el entorno digitalEl problema de los derechos en el entorno digital plantea graves problemas en Internet,donde el control por copia es muy difícil. El desconocimiento de la ley de PropiedadIntelectual (LPr) y de los derechos de los autores es uno de los argumentos utilizadospor quienes sistemáticamente infringen las normas. Pero la reflexión es sencilla:la obra está protegida más allá del medio donde se difunde. Por otra parte, la tecno[282] IJI. DERECHOS Y DOCUMENTAlogía digital permite copias de calidad porque en la práctica no existe tal origiillL...sino la combinación de bits y bytes.Internet es un medio potencialmente rentable y la introducción de cualquier obr.en la red requiere del permiso específico del propietario de los derechos morales y .1=explotación. Siempre deberá figurar el nombre del autor y en todos los casos debcr:.negociarse las retribuciones por cada uso. Cuando nos referimos a «cada uso» quedaclaro que la aplicación al soporte impreso o digital es diferente, aunque los contenidossean los mismos. Se trata de dos vías de comercialización y por consiguiente so:--necesarios dos contratos o la especificación de uso en un solo contrato. Otro aspeügeneralmente ignorado es el de la modificación de contenidos, especialmente de 1:-- 13
  14. 14. Diseño y Producción Editorial ARGDIS1 PE 2010-11UT 07 Profesor Juan Villafruelaimágenes. Cualquier manipulación de las mismas altera la obra original y para ello serequiere el permiso del autor.La LPI protege todas las creaciones, independientemente del medio o soporte (tangibleo intangible), y en previsión advierte que comprende también los soportes quepuedan inventarse en el futuro. De manera directa, la ley se refiere a las bases de datoscomo creaciones intelectuales, considerando así «las colecciones de obras, de datos ode otros elementos independientes dispuestos de manera sistemática o metódica yaccesibles individualmente por medio electrónicos o de otra forma». El artículo 133se refiere a la protección, considerando tres aspectos: el fabricante de la base, la extracciónde datos y la reutilización de los contenidos.La literatura sobre este tema es abundante. La respuesta de algunos organismos ala trasgresión de las normas ha sido la penalización, es decir, el establecimiento decuotas por acuerdo para autorizar el uso de los contenidos. En el aIl.o 2002 entró envigor el tratado de la OMPI sobre los derechos de autores en Internet, en un intentosobre todo de controlar la piratería, batalla que continúa abierta. Tiene su origen enla Conferencia sobre Derechos de Autor y Derechos Conexos del año 1996, y se especificala protección de programas de ordenador como obras literarias y las bases dedatos como creaciones de carácter intelectual.En el Primer Foro de Expertos sobre Derechos de Autor en edición electrónicaorganizado por el Fondo de Cultura Económica en México en abril de 2003,96 sedebatió el tema. El resultado fueron una serie de recomendaciones aplicables a loscontratos de edición:1. La evolución tecnológica no conduce a un cambio de nuestra tradición deadherencia a los principios del sistema de derecho de autor recogidos por laslegislaciones iberoamericanas.2. No basta la ley de protección a los derechos de autor, es necesario estructu-96 Fuente: revista Delibros, nÚm. 167, julio-agosto del 2003, p. 41.·-:=:UCTUAL. DERECHOS y CONTRATOS DE EDICIÓN [283]- un esquema de contratación ágil y confiable de derechos en el entorno~l[al.principios básicos del derecho de autor tienen plena aplicación en el enroodigital....2. edición en línea es una actividad más de la edición tradicional, por lo tantos protagonistas son los mismos.-=- ~ontrato de edición es el referente legal que rige las relaciones entre editoresautores; en esta medida, sus disposiciones servirán para estructurar los con- 14

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