Sintaxis de la imagen

Sintaxis de la imagen Carlos M. Hornelas Pineda

Equilibrio
Es la noción mínima básica de referencia en una composición visual
Es un principio de certidumbre y seguridad
Es la referencia visual más fuerte y firme del hombre
Mediante este atributo se atribuye un “centro de gravedad” o “peso visual” calculable mediante la intuición

Equilibrio
Mediante la referencia horizontal-vertical se atribuye peso o contrapeso a los estímulos visuales

Equilibrio
Mediante este proceso, tendemos a “estabilizar” lo visto a partir de imponer en la lectura un eje vertical y otro horizontal para “calcular” el equilibrio

Tensión
Cuando las formas son irregulares, es más problemático asignar equilibrio a partir de los ejes vertical y horizontal
Eje vertical Eje horizontal

Tensión
Para el observador la falta de equilibrio es un factor desorientador o de stress

Cuestión de gradación Regularidad Sencillez Complejidad Variación Inesperada Reposo Relajación Tensión Stress Opciones visuales

Grados de tensión Sin tensión Tensión Más atracción

Nivelación y aguzamiento Nivelación Aguzamiento Ambigüedad Visual

Recorrido de la mirada Escudriñamiento vertical – horizontal de izquierda a derecha (Occidente)

Noción de peso visual

Balance asimétrico

Positivo y negativo Lo que domina la mirada en la experiencia visual es lo que se denomina activo, positivo o de mayor peso (visual). El círculo funciona activamente mientras el cuadrado parece pasivo.

Peso visual Elementos sobre fondo oscuro parecen ensancharse Elementos sobre fondo claro parecen contraerse

Punto
Es la unidad más simple e irreductible del discurso visual.
Cualquier punto tiene una fuerza visual grande de atracción sobre el ojo, tanto si su existencia es natural como si ha sido colocado allí por la mano humana
View of Fort Samson, Grandcamp 1885 (130 Kb); Oil on canvas, 25 5/8 x 32 in; The Hermitage, St. Petersburg; Formerly Collection of Bernhard Koehler, Berlin George Seurat

Más Seurat Georges Seurat, A Sunday on La Grande Jatte, 1884

Tal vez era así

Cuatricromía

Los puntos
La sucesión de puntos tienen el suficiente poder para crear guías elaboradas para recorridos visuales

Línea
Cuando los puntos están próximos entre sí que no pueden reconocerse individualmente aumenta la sensación de direccionalidad y la cadena de puntos se convierte en otro elemento visual distintivo: la línea.

Línea
La línea tiene una enorme energía y nunca es estática.
Es el elemento esencial del boceto
Refleja libertad y flexibilidad
Es precisa: señala dirección y propósito

Contorno
Cuando la línea se vuelve sobre sí, describe un contorno.
Los contornos son figuras planas y simples

Dirección
Los contornos expresan direcciones visuales y significativas:
el cuadrado la vertical / horizontal
el triángulo, la diagonal,
el círculo, la curva

Kandinsky Wassily Kandinsky, Composition VIII, 1923

Dirección
Honestidad
Torpeza
Esmero
Rectitud
Tensión
Acción
Conflicto
Calidez
Protección
Infinidad
Equilibrio
Estabilidad
Amenaza
Subversión
Provocación
Calor
Repetición

Triángulo
La composición está resuelta mediante dos triángulos rectángulos que provoca una sensación de estabilidad y seguridad y el otro invertido, que es precisamente el que provoca la sensación opuesta, inestabilidad y también una sensación aérea, como de flotación o sustentación en el espacio.
Por tanto, esta sencilla composición consigue conjugar dos sensaciones opuestas jugando con dos triángulo
"Acróbata y joven equilibrista" PICASSO

Círculo
Las líneas curvas expresan movimiento suave, rítmico y elegante, pero aquí, además expresa sensualidad y voluptuosidad
“ Leda y el Cisne" Da Vinci

Cuadrado "La rendición de Breda" VELÁZQUEZ

Escala más cerca más lejos

Perspectiva lineal Punto de Fuga

Perspectiva Lineal

Perspectiva lineal

Perspectiva aérea o luminosa

Bibliografía
DONDIS, Donnis A. La sintaxis de la imagen. Introducción al alfabeto visual. Edit. Gustavo Gili. Col. Diseño. Barcelona 1990.
GUBERN, Roman. La mirada opulenta. Exploración de la iconosfera contemporánea.
POLONIATO , Alicia. La lectura de los mensajes. Introducción al análisis semiótico de los mensajes. ILCE México 1998
TOSTO , Pablo. La composición aúrea en las artes plásticas. Librería Hachette. 2°Edición Barcelona 1983.

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by hornelas on Oct 30, 2006

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