NOMENCLATURA DE
TOMAS
Carlos M. Hornelas Pineda
El Plano Largo
 Se utiliza como plano de ubicación.
 Permite al actor explotar su lenguaje corporal
 Ha caído en desuso...
Very Long Shot (L.S.)
Long Shot
 Muestra un gran escenario o una multitud.
 La persona queda incluida en el entorno,
lejana, perdida, pequeña,...
Long Shot (L.S.)
Full Shot (F.S.)
Full Shot o Full Figure
Los límites superior e inferior del cuadro casi
coinciden con la cabeza y los pies de la figura
hu...
Full Shot (F.S.)
Full Figure (F.F.)
Knee Shot (K.S.)
American Shot (A.S.)
Knee Shot o American Shot
 Los límites inferior y superior de la pantalla
coinciden con la cabeza y las rodillas de la
pe...
Knee Shot (K.S.)
American Shot (A.S.)
El Plano Medio
 Capta los gestos y el lenguaje corporal
 Registra las variaciones del rostro (gestos,
mirada, intención)...
Waist Shot (W.S.)
Medium Shot (M.S.)
Waist Shot (W.S.)
 Presenta la figura humana cortada por la
cintura, de medio cuerpo para arriba.
 Tiene un valor expres...
Bust Shot (B.S.)
Medium Close Up (M.C.U.)
Close Up (C.U.)
El Primer plano
 Algunos productores prefieren los planos
cortos porque son más fáciles de iluminar y
pueden combinarse c...
El Primer plano
 El cambio de planos puede carecer de ritmo si
los sujetos miran al centro o sus ojos
permanecen fijos en...
Close Up
 El rostro entero de la persona. Tiene un valor
expresivo, psicológico y dramático
 Sirve para anticipar una pa...
Big Close Up (B.C.U.)
Big Close Up
 Muestra una parte del rostro o del cuerpo.
 Potencia los valores del primer plano, aunque
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Plano de detalle
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Nomenclatura de planos

  1. 1. NOMENCLATURA DE TOMAS Carlos M. Hornelas Pineda
  2. 2. El Plano Largo  Se utiliza como plano de ubicación.  Permite al actor explotar su lenguaje corporal  Ha caído en desuso para las secuencias de diálogo debido a que exige que las tomas sean más prolongadas que en planos medio o cercano.  Si se utiliza combinado con el plano medio sirve como marco o antecedente de una acción que se verá en detalle
  3. 3. Very Long Shot (L.S.)
  4. 4. Long Shot  Muestra un gran escenario o una multitud.  La persona queda incluida en el entorno, lejana, perdida, pequeña, masificada.  Tiene un valor descriptivo y puede adquirir un valor dramático cuando se pretende destacar la soledad o la pequeñez del hombre enfrente del medio
  5. 5. Long Shot (L.S.)
  6. 6. Full Shot (F.S.)
  7. 7. Full Shot o Full Figure Los límites superior e inferior del cuadro casi coinciden con la cabeza y los pies de la figura humana.  Tiene un valor narrativo pero comienza a potenciar el valor expresivo o dramático
  8. 8. Full Shot (F.S.) Full Figure (F.F.)
  9. 9. Knee Shot (K.S.) American Shot (A.S.)
  10. 10. Knee Shot o American Shot  Los límites inferior y superior de la pantalla coinciden con la cabeza y las rodillas de la persona.  Tiene un valor narrativo y dramático
  11. 11. Knee Shot (K.S.) American Shot (A.S.)
  12. 12. El Plano Medio  Capta los gestos y el lenguaje corporal  Registra las variaciones del rostro (gestos, mirada, intención)  En este plano se componen regularmente las secuencias de diálogos de grupo.  Era el vehículo habitual de las secuencias de diálogo.
  13. 13. Waist Shot (W.S.) Medium Shot (M.S.)
  14. 14. Waist Shot (W.S.)  Presenta la figura humana cortada por la cintura, de medio cuerpo para arriba.  Tiene un valor expresivo y dramático, pero también narrativo
  15. 15. Bust Shot (B.S.) Medium Close Up (M.C.U.)
  16. 16. Close Up (C.U.)
  17. 17. El Primer plano  Algunos productores prefieren los planos cortos porque son más fáciles de iluminar y pueden combinarse con casi cualquier plano  Además reducen el esfuerzo durante la cobertura  No obstante los espectadores son especialmente sensibles a las incongruencias entre las líneas de mirada de los sujetos que se están mirando
  18. 18. El Primer plano  El cambio de planos puede carecer de ritmo si los sujetos miran al centro o sus ojos permanecen fijos en el eje óptico.  La solución habitual es dejar espacio de aire del lado de la pantalla hacia donde mira el sujeto.
  19. 19. Close Up  El rostro entero de la persona. Tiene un valor expresivo, psicológico y dramático  Sirve para anticipar una parte concreta de la narración (ojos, orejas) o reflejar una emoción a propósito de algo en el entorno
  20. 20. Big Close Up (B.C.U.)
  21. 21. Big Close Up  Muestra una parte del rostro o del cuerpo.  Potencia los valores del primer plano, aunque que también puede ser meramente descriptivo.
  22. 22. Plano de detalle
  23. 23. Extreme Close Up (E.C.U.)
  24. 24. Extreme Close Up (E.C.U.)
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