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Renacimiento 8

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  • 1. Cinquecento.PinturaRafaelHistoria del ArteRosa Mª Vilá Blasco
  • 2. Perugino.Entrega de las llaves.Rafael Sanzio.Desposorios de la VirgenPerspectiva lineal, composición simétrica, equilibrio de llenos y vacíos, representaciónde construcción arquitectónica clásica de planta centralizada, combinación armoniosay proporcional en tonalidades de colores, contornos muy delimitados, etc.Escena principal aparecemás clara. Personajesestán a los ladossiguiendo unadistribución curvilíneaEl giro del sacerdotealivia algo excesivarigidez axialAumenta efecto de profundidadcolocando edificio del fondo amayor distanciaColoca personajes aescala en media ylarga distancia perono a la misma alturaPosible influencia de la obra deBramante en la ejecución del templete(grandiosidad) que con de dieciséislados se acerca a la circularidadLuz unitaria y luminosapero con retoques declaroscuros en paisajedel finalPosturas elegantesFrente a la distribución de Peruginoen tres planos paralelos (a, b, c),Rafael consigue crearun espacio central unitarioacbDistribución perspectívica delpavimento coincide con columnase intercolumniosPuerta abierta deltemplo coincide convértice de pirámideque engloba a los trespersonajes principales yParte inferior del círculoContiene el desposorioUrbino tenía lareliquia del anillode la VirgenHistoria del ArteRosa Mª Vilá Blasco
  • 3. Rafael Sanzio.Virgen del JilgueroInfluencia de Leonardo da Vinci(composición piramidal, difuminadode contornos, perspectiva aérea, etc.)Cuerpo hacia un ladoy cabeza girada hacia el otroPaisaje consta de una primera líneade horizonte tras la que se desarrollaun paisaje montañoso azulado bienencuadrado por las líneas verticales delos árbolesVirgen, en el eje de la estructura,engloba a los dos niños, creandouna composición cerradaJuego armoniosode coloresGestos tiernos:niño acariciando jilguero,niño apoyando pie sobre elde la madre, etc.Líneas curvas modulansosegadamente el ritmo internocompositivo con equilibradaoscilaciónRostros relajadosy entrañablesHistoria del ArteRosa Mª Vilá Blasco
  • 4. Rafael Sanzio.Dama del unicornioUnicornio simbolizala castidadComposición piramidal, retrato demedio cuerpo en escorzo, con cabezagirada, en una logia donde se ve a travésde dos columnas un paisaje (inspiración enGioconda)Predominio de coloridoluminosoCuidada combinaciónde tonalidades (rojo converde y blanco)Empleo del Sfumato, el difuminado de loscontornos, que suaviza las formas. Medianteel claroscuro envuelve las masas de sutilessombras. Esa zona intermedia representael vibrante espacio atmosférico queenvuelve los volúmenesPerspectivaaéreaHistoria del ArteRosa Mª Vilá Blasco
  • 5. Rafael Sanzio.Las tres GraciasComposición simétrica,contrapposto, equilibrio, sfumatoarmonía cromática, etc.Figura de espaldases una traslación de lasque están de frenteRitmo equilibradode volúmenes y huecosVelos trasparentesPerspectivaaéreacontrappostoActitudes serenasHistoria del ArteRosa Mª Vilá Blasco
  • 6. Rafael Sanzio.Sala de la SignaturaFrescos de las estancias vaticanas.Presenta dos grandes frescos enfrentados:la Escuela de Atenas y la disputa del Sacramento(fusión del conocimiento clásico y elpensamiento cristiano)Julio II se trasladó a estas dependenciasy procedió a su decoración. Había sidosede de los tribunales pontificios y ahorasería la biblioteca papalEn las paredes con ventanas: la surtiene el tímpano dedicado a las VirtudesCardinales (tema religioso que simbolizael bien) y la norte al Parnaso (referenciamitológica que hace alusión a las artesy. por tanto, a la belleza: binomiobondad=hermosura)Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco
  • 7. Rafael Sanzio. Bóveda de la SignaturaFrescos de las estancias vaticanas.Bóveda compartimentada con temas alusivos a los cuatro ámbitos a los que están dedicadas las paredes de la salaSobre la Disputa del Sacramentoaparece una figura alegórica querepresenta la Teología ( vestida derojo, verde y blanco que son loscolores de las virtudes teologales)Sobre las virtudes teologales aparece la Justiciacon los símbolos de la espada y la balanzaSobre el Parnaso aparece la Poesía, en lafigura de Polimnia con corona de laurel y alada,y llevando una lira y un libroSobre la Escuela de Atenasaparece una figura alegórica querepresenta la Filosofía ( vestida derojo, verde y blanco que son loscolores de las virtudes teologales)Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco
  • 8. Rafael Sanzio.Disputa del SacramentoSala de la SignaturaOrganización geométrica y jerarquizada.Principio de simetría En eje axial: Dios, Jesús,Espíritu Santo y Santísimo SacramentoPerspectiva lineal marcadapor solería. Coloca punto defuga en base del ostensorioDesarrollo en el eje decírculos(perfección) que aumentan detamaño en altura (elevaciónen expansión hacia el infinito)Miradas de personajes haciaabajo ponen en conexión losdistintos nivelesMedallón del espíritu Santoocupa el centro geométricode la composiciónA pesar de la diversidad de personajes,procura aislar unos de otros, aunque sinun gran desarrollo de las peculiaridadesfisionómicas de cada unoFondo con paisaje enperspectiva aérea7`70 mFresco sobre muroHistoria del ArteRosa Mª Vilá BlascoComposición dividida en tres franjas en altura, queforman cada una un espacio semicircular
  • 9. Rafael Sanzio.Disputa del SacramentoSala de la SignaturaTres escalones(Santísima Trinidad)Primer círculo es la iglesiamilitante: los próceres discutenalrededor de la sagrada forma(Los dos primeros a ambos ladosson San Agustín y San Ambrosio,y San Jerónimo y San GregorioMagno, considerados los doctoresde la Iglesia que definieron el dogmade la Eucaristía y que representanlas cuatro actitudes básicas: lectura,meditación, éxtasis y predicaciónSegundo círculo: sobre un trono de nubesaparecen representantes del Antiguo yNuevo Testamento, organizadosde dos en dos, con las cabezas enfrentadas.En el centro el Tema de la Deesis (Jesús,la Virgen y San Juan) y la Trinidad (Dios, Jesúsy la Paloma del Espíritu Santo presentanestructura piramidal en la que se inscribeuna cruz)Figuras en semicírculo forman elábside de un templo: binomiobasílica = Institución eclesiásticaTercer nivel con ángeles;tres a cada lado (nuevareferencia a la Trinidad)Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco
  • 10. Rafael Sanzio.La escuela de AtenasSala de la SignaturaApenas hay representación de la naturaleza(salvo fragmentos del cielo), es un espacio inmensopero delimitado por construcción arquitectónicaEdificio con elementosclásicos ordenados al gustode Bramante (protector de Rafael):cúpula sobre pechinas, bóveda de cañón,pilastras dóricas, hornacinas, etc podríanhacer alusión al proyecto de la basílicanueva de San PedroEspacio interior delimitado por focosde luz, lo que hace más intensos loscontrastes de claroscuros, ayudandolas sombras a potenciar el efectode profundidadPerspectiva lineal marcadaen zócalo tiene punto de fugaen el Timeo de PlatónEquilibrio de colorescálidos y fríosClaridad compositiva: personajes sedistribuyen a escala en espacio inmenso,pero no de forma anárquica. Ordenadosen torno al eje de simetría central, formangrupos que se equilibran a ambos lados,desarrollando cada uno su propia dinámicapero dando al conjunto un sentido estáticoQue se ve reforzado con la sucesión de líneasparalelas al plano del cuadroDiversidad de actitudes y gestos,mediante los cuales los personajesinteractuan armoniosamenteLa ejecución de la obra calculaba que iba aser contemplada desde un punto de vista bajo(dintel de la puerta de acceso)Semicírculos expansivosconcéntricos nos dirigenal plano superior7`70 mFresco sobre muroPersonajes principales únicosenmarcados por el paisaje(recortados a contraluz enel cielo del fondo)Isocefalia de franja centralrefuerza sentido estáticoHistoria del ArteRosa Mª Vilá Blasco
  • 11. Rafael Sanzio.La escuela de AtenasSala de la SignaturaEspacio arquitectónico simbolizala construcción del conocimientoLos cuatro escalones representanlos elementos básicos del Universo:aire, agua, tierra y fuegoPlatón (rostro de Leonardo)sostiene en mano izquierda el Timeo ycon la derecha señala el cielo(perfección del mundo de lasideas)Aristóteles con su Ética enla mano izquierda, señalacon su brazo derecho elmundo terrenal(pensamiento empírico)Representa a algunos artistas y personajes políticos desu época con el rostro de filosófos. Con ello reivindica elvalor intelectual de las artesAlejandro Magno (o Alcibíades)escucha a SócratesLas estatuas de las hornacinas representana Apolo (dios de las artes) y a Atenea (diosa dela sabiduría), hermanando de nuevo los dosámbitosEpicuro (filósofo de la felicidad)coronado de pámpanos, está rodeadode personajes que representan lasdistintas edades del hombrePitágoras escribiendo, conAverroes (turbante) detrás yun niño que sostiene unapizarra con las normas delas proporciones musicalesHeráclito (rostro deMiguel Ángel) apoyado enun cubo) da la espalda aParménidesDiógenesEuclides (rostrode Bramante) inclinadohaciendo cálculosZoroastro con esfera celestialy Ptolomeo con esfera terrestre, tienenal lado a Sodoma y el autorretrato deRafael que mira hacia el espectadorHistoria del ArteRosa Mª Vilá Blasco
  • 12. Rafael Sanzio.Triunfo de Galatea.Villa FarnesinaComposición simétrica: eje central con figuraprincipal, distribución equilibrada de figuras aambos lados, arco inferior que forman personajesse equilibra con arco superior de querubines,cerrando la estructuraTemática mitológicaEstudios anatómicosCombinación de colores:nacarados de ninfas frente aoscuros de tritones y centauros,rojo y amarillo de mantos, etc.Espacio inundado deluz brillante y alegreLíneas de tensión deflechas dirigen atenciónhacia personaje principalHistoria del ArteRosa Mª Vilá Blasco
  • 13. León X y sus sobrinos Julio II El cardenalRafael Sanzio.RetratosConstruida al estilode Leonardo, medio cuerpo,en escorzo, con cabeza giraday brazo apoyado en silla casiparalelo al plano de la pinturaRostro iluminado destaca sobrefondo oscuro, realzado por loscolores cálidos de sus ropajesDibujo todavía muy marcado,aunque ya apunta cientodifuminado en el desarrollode las carnaciones del rostroProfundidad psicológicadel retratado (ciertoabatimiento, con cabezalevemente inclinada)Sobre fondo verde destacapersonaje de tres cuartossentado oblicuamente,Juego decolores (diversidadde tonalidades rojas)Personaje principal inscritoen triángulo, con equilibriode personajes a los lados(ritmo de volúmenes y huecos)Calidades matéricasy precisión de losdetallesCardenal del extremomira al espectador,introduciéndolo enel cuadroHistoria del ArteRosa Mª Vilá Blasco
  • 14. Expulsión de HeliodoroRafael Sanzio.Estancia de HeliodoroDespués de la estancia de la Signatura decora otrasala de estructura similar donde representa acontecimientoshistóricos de los que destaca la expulsión de HeliodoroEpisodio del Antiguo Testamento: cuando Heliodoropretende robar el tesoro guardado en el Templo, ante la solicituddel pueblo aparece un jinete con caballo blanco y armadura doradaque lo expulsaComposición centralizada con eje de simetría central perspectiva linealcon punto de fuga en altar y líneas paralelas al plano que fortalecensentido estático del escenarioContrastesDistribución de personajes en distintos niveles representadoscon movimientos enérgicos, potenciando el sentido dramáticoacentuando los contrastes de colores y de iluminaciónZona en penumbra contrastacon luminosidad de bóvedaZona izquierda más dinámicadominada por diagonal descendenteIrrupción teatral de cortepapal en escena, simbolizala expulsión de la avariciade la IglesiaFiguras agolpadas a loslados, con cierta sensaciónde agobio, mientras el centroqueda vacíoHistoria del ArteRosa Mª Vilá Blasco
  • 15. Rafael Sanzio.Estancia del incendioIncendio del BorgoAlusión al milagro que realizó en la Edad MediaLeón IV que extinguió un incendio con su bendiciónReferencias mitológicas:huida de Eneas con su padrea cuestas de TroyaDivisión del episodio en tres partesManierismo en alargamientodel canon y apelmazamientode personajesEscena trágica del incendioHabitantes recogiendo aguapara apagar el fuegoMujeres y niños centrales quecon brazos y miradas nos dirigenal fondo donde se está produciendo laacción del PapaFuertes efectosde claroscurosHistoria del ArteRosa Mª Vilá Blasco
  • 16. Rafael Sanzio.Milagrosa sequía de pecesEn estas obras finales se observa su evolución hacia el manierismo:Composición desequilibrada: apelmazamiento de personajes y zonasvacías, escorzos profundos, combinación arbitraria de colores,contrastes lumínicos más intensos, etc.Historia del ArteRosa Mª Vilá Blasco

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