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  1. 1. ARTE MINIMAL
  2. 2. AntecedentesBarnett Newman – Vir heroicus sublimis – 1950 -
  3. 3. Kenneth Noland – Bridge – 1964
  4. 4. DECADA DEL ´60 ARTE DE ABCTérminos despectivos COOL ART ARTE LITERALISTA ESTRUCUTURAS PRIMARIAS MINIMAL ART acuñadoen 1965 por Robert WolheimAcusado de REDUCTOR E INEXPRESIVO Empujaba el arte Nace en las antípodas hacia lo cotidiano del Expresionismo Abstracto lo utilitario, lo no - artístico
  5. 5. DONALD JUDD“Quiero crear la realidad, no una imagen de ella”
  6. 6. Catálogo de la exposición Primary Structures - 1966 – Jewish Museum
  7. 7. Sin título – 1968 – esmalte sobre aluminio
  8. 8. Sin título – 1968
  9. 9. Sin título – 1968
  10. 10. Sin título – 1968
  11. 11. Sin título – 1969
  12. 12. Sin título – 1969
  13. 13. Progression - 1971
  14. 14. Sin título – 1971
  15. 15. Sin título – 1971
  16. 16. Sin título – 1973 – latón y plexiglás rojo
  17. 17. Progression - 1973
  18. 18. Sin título – 1975
  19. 19. Sin título – 1976 (quince variaciones de cajas)
  20. 20. Sin título – 1977 – Aluminio y plexiglás azul
  21. 21. Stacks - 1980
  22. 22. Sin título –
  23. 23. Sin título – 1989Acero (seis elementos)
  24. 24. Stacks - 1990
  25. 25. Bocetos
  26. 26. Sin título – 1991 – Aluminio (cinco unidades)
  27. 27. OBJETO ESPECIFICO ANUNCIA EL FIN DE LADISTINCION ENTRE ESCULTURA Y PINTURA• AUSENCIA DE SIMBOLISMO• NO HAY PRESENCIA DE LA “MANO DEL ARTISTA”• CLARIDAD• USO DE MATERIALES INDUSTRIALES SIN MODIFICAR SU IDENTIDAD• RECHAZA LA BASE ANTROPOMÓRFICA DE LA MAYORIA DE LA ESCULTURA TRADICIONAL• LA ESCULTURA DEJA DE SER APARTADA EN UN PEDESTAL• EL ESPECTADOR DEBE EXPLORAR LAS CONSECUENCIAS PERCEPTUALES DE UNA INTERVENCION PARTICULAR EN UN LUGAR
  28. 28. Los principios básicos del arte minimal fueronformulados en escritos como• Objetos Específicos – Donald Judd – 1965• Notas sobre escultura parte I y II – Robert MorrisCrítica• Recentness of sculpture – Clement Greenberg – 1967• Art and objecthood – Michel Fried – 1967
  29. 29. Greenberg y Fried Teóricos formalistasLa idea de presencia atribuida desde un principio a laobra literalista o minimal esta relacionada con el no –arte, término que acuñó Greenberg para denominaraquellas obras que constituyen objetos físicos realesque no alcanzan la categoría de obra de arte.Para Greenberg la esencia de la pintura se encontrabaen los all – over de Jackson Pollock superficie planacubierta de pigmento, la aplicación del color hasta loslimites mismos del lienzo en el que no se destacabaninguna zona en especial para acentuar su carácter
  30. 30. Para Fried la pintura modernista debe suspender oanular tal objetualidad si quiere conservar su identidadcomo pintura y no ser percibida sólo como un objetoUn arte que depende cada vez mas de su situación enel espacio y en el tiempo es un arte teatral y, como tal,atenta contra la autonomía de la autentica obramoderna – sea pintura o escultura – la cual debemanifestarse independientemente de quien lacontemple.Las investigaciones en torno al objeto minimal,La obra, no elJudd como un "objeto específico", danconcebido por espectador, debe continuar siendo elcentro o foco de laobjeto comienza a ser relegado y elcuenta de que el situación.interés empieza a dirigirse hacia al aspecto procesualde la obra y las características de su realización
  31. 31. ROBERT MORRIS"la sencillez de la forma no implica la simplicidad de su experiencia"
  32. 32. Plywoood Show – 1964 – Galería Green – New York
  33. 33. Sin título - 1965
  34. 34. Sin título (L – Beams) – 1965 - Galería Green –
  35. 35. Sin título – 1967 – Piezas de fieltro
  36. 36. Sin título – 1970
  37. 37. Sin título – 1973
  38. 38. Location - 1973
  39. 39. LARRY BELL«mis obras no tratan de "nada" e ilustran en elsentido más literal de la palabra "el vacío y la falta de contenido" » Sin título - 1967
  40. 40. Cube N° 2 – 1967 Cristal y metal
  41. 41. Sin título – 1971
  42. 42. ANNE TRUITTKnight ´s Heritage -
  43. 43. EVA HESSE Accession III – 1967Fibra de vidrio y

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