1. SIGLO XIX
LA REALIDAD Y LA CONCIENCIA
CAP. II ARGÁN

2. SIGLO XIX
• IMPRESIONISMO
• LA FOTOGRAFÍA
• LA ARQUITECTURA DE LOS INGENIEROS

3. EL IMPRESIONISMO
• París, 1860-1870
• 1874: Exposición de artistas independientes.
• Ruptura con el pasado.
• Apertura a la investigación artística moderna.
• Precursor: MANET (elimina el claroscuro y tonos intermedios,
reduce las relaciones tonales a relaciones cromáticas)
• MONET, RENOIR, PISARRO,SISLEY, MORRISOT

4. Fréderic BAZILLE. La familia del artista , 1868-69.

5. Claude MONET. Mujeres en el jardín,1866-67

6. Claude MONET. Amapolas ,1873.

8. Berthe MORRISOT. Campesina tendiendo la ropa, 1881.

9. Decimus BURTON y Richard TURNER
Invernadero de hierro y cristal (1815-47) Londres

12. La fotografía
• Progreso técnico
• Plasmación del movimiento (fotografía estroboscópica)
• Nuevas prestaciones->Fotógrafo (retratos, vistas de la
ciudad, y del campo, reportajes, ilustraciones)
• Artista-> Se libera de su tradicional función de representar lo
real.
• Pintura Pura.

13. Paul NADAR. Sarah Bernardt ,1859.

15. Jules MAREY. Experimentos cronofotográficos , 1887.

17. LE GRAY, La ola, 1856.

18. Gustave COURBET, Mar tormentoso ,1869.
La fotografía (medio mecánico) no sustituye el trabajo del pintor, la manufactura del cuadro

19. Pierre PUVIS DE CHAVANNES. El verano, 1891.

20. La arquitectura de los
ingenieros

21. Joseph PAXTON. Palacio de cristal, 1851.

23. Henri LABROUSTE
Biblioteca Nacional de Francia (Sala Oval) 1868.

25. Giuseppe MENGONI. Galería Vittorio Emanuele II,1865-67.

29. Construcciones en hierro
• Producción a gran escala y bajo costo.
• Fácil transporte de elementos prefabricados de las fábricas a las
obras.
• Economía y bajo costo de la construcción.
• Cobertura de amplios espacios con menor número de apoyo.
• Avances en el cálculo matemático de cargas y tensiones.
• Formación de escuelas especializadas para ingenieros.
• Industrialización de la arquitectura.
• Hormigón armado (flexibilidad del hierro favorece la modelación
plástica del cemento).

30. Gustave EIFFEL.La Torre, acero, altura 300m. Paris, 1887-89.

32. Alessandro ANTONELLI.
Mole Antonelliana (1878) Turín

33. Alessandro ANTONELLI.
Mole Antonelliana (1878) Turín

34. • TORRE EIFFEL • MOLE ANTOLLIANA
• Símbolo del París moderno • Símbolo de urbanidad
• Se define por su propia paleo-industrial.
funcionalidad técnica. • Técnicas tradicionales.
• No tiene masa ni volumen • Monumentalidad.
• Monumento que no tiene • Pesantez.
nada de monumental. • Representa el
• Carácter publicitario. conservadurismo del
• SIGNO poder.

35. Paris, Le jardin d´hiver aux Champs Elysèes (1853 aprox.)

36. John ROEBLING
El puente de Brooklyn, 1868-83

37. Ferdinand DUTERT (arquitecto) y Victor CONTAMIN (ingeniero)
Galerie des Machines, París, 1899, (con ocasión de la Exposición
Internacional), arcos de 108m.