Cultura de ecuador
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  • 1. Cultura de EcuadorEcuador es una nación multiétnica y pluricultural. Su población sobrepasa los 14millones de habitantes. De ella, más de 5 millones y medio viven en la Sierra. En laCosta del Pacífico la cifra se acerca a los 6 millones y medio. En la Amazonía hay másde 600.000 habitantes, y en Galápagos cerca de 17.000.Habría que considerar la diversidad étnica y regiónal de Ecuador para analizar sucultura. Étnicamente esto esta marcado por la presencia de mestizos, indígenas,afroecuatorianos, y Blancos; así como regiónes como son la costa, la sierra, el oriente yla región insular, todas estas con especificidades muy ricas.Índice 1 Cultura tradicional o 1.1 Etnias del Ecuador o 1.2 Lenguas del Ecuador o 1.3 Fiestas populares o 1.4 Gastronomía del Ecuador 2 Música del Ecuador o 2.1 Orígenes Prehispánicos o 2.2 Música Colonial 3 Religión en el Ecuador 4 Arte y literatura o 4.1 Literatura del Ecuador o 4.2 Cine del Ecuador o 4.3 Arte contemporáneo en el Ecuador 5 Instituciones estatales culturales 6 Realidad cultural del Ecuador 7 Deporte 8 Véase también 9 Referencias 10 Enlaces externosCultura tradicionalEtnias del EcuadorEn sus tres regiones continentales conviven 15 nacionalidades indígenas con tradicionesdiversas y su propia cosmovisión. Las nacionalidades indígenas amazónicas másconocidas son: Huaorani, Achuar, Shuar, Cofán, Siona-Secoya, Shiwiar y Záparo. Lostagaeri, parientes de los huaorani, conforman otro pueblo de la zona pero este fuedeclarado como ―intangible‖ por el Estado, en respeto a su voluntad de vivir alejados dela civilización.En la sierra, en los Andes y en el austro, están los quichuas de la sierra con puebloscomo los otavalos, salasacas, cañaris y saraguros. En la parte norte se encuentra lacomunidad de los awa. En la costa del Pacífico están los chachis, tsáchilas y
  • 2. huancavilcas. En las ciudades y pueblos viven mestizos, blancos y afroecuatorianos,aunque también se dan importantes migraciones del campo a la ciudad.Las comunidades indígenas del Ecuador están en su mayoría integradas dentro de lacultura establecida a diferentes niveles, pero algunas comunidades todavía practican suspropias costumbres, particularmente en lo más remoto de la cuenca pacha.Por otro lado están los afroecuatorianos. Principalmente se encuentran dosconcentraciones fuertes de población afrodescendiente en el país. Por un lado está la queexiste en la costa norte en la provincia de Esmeraldas y por otro, la que vive en el Valledel Chota, entre las provincias de Imbabura y Carchi. Los afroecuatorianos habitan detodas formas en todas las regiones del país, con especial concentración en Esmeraldas yde la sierra norte.La mayoría de la población ecuatoriana se autoidentifica como mestiza aunque existenalgunos que prefieren adherirse a un legado cultural básicamente blanco/europeo,principalmente en las grandes ciudades, así también como existen mulatos, zambos ydiversos grupos pequeños de inmigrantes de otros países y continentes.Lenguas del EcuadorArtículo principal:Lenguas de Ecuador.Mapa de los principales dialectos del español del Ecuador.
  • 3. Las lenguas barbacoanas constituyen una de las principales familias autóctonas delEcuador.El idioma español es la lengua más hablada en el Ecuador. Existen diversas varianteslocales del español, así como modalidades de acuerdo a la etnia, la clase social o lasalternativas ciudades/área rural. El acento serrano es muy diferente al costeño, aunquese usan algunos modismos comunes. De todas formas hay palabras y usos regionalesespecíficos.Dentro de la costa, por ejemplo en Esmeraldas, se habla el dialecto costeño ecuatorianocon una variante levemente africanizada. Principalmente se tiende a hablar en la costauna versión ecuatoriana del español ecuatorial. Este puede variar mucho dependiendo laclase social y el ámbito urbano o rural.En la sierra se habla la versión ecuatoriana del español andino. Este se caracteriza por eluso de quichuismos o palabras prestadas del quichua y también una clara influenciaquichua en la pronunciación. Existen variantes regionales del dialecto andinoecuatoriano. Así pues destaca el dialecto de la sierra norte en las provincias de Imbaburay Carchi o como diríamos coloquialmente el acento pastuso. También existe el dialectomorlaco de Azuay y Cañar. Desde Pichincha hasta Chimborazo se mantiene un acentoconstante de sierra central. También la clase social determina cómo se habla el dialectoserrano ecuatoriano. Suele existir en las clases adineradas serranas la tendencia a tratarde evitar la influencia quichua y los quichuiseergermos en el habla.Según el censo de 2001,1 el 94% de la población habla español y el 4,8% habla algunalengua nativa (3,7% hablan lengua nativa y español; 1,1% hablan sólo una lenguanativa). De las 13 lenguas nativas que fueron contabilizadas por el mencionado censo, elquichua, hablado por el 4,1% de la población, es la más difundida. La segunda lenguanativa es el shuar, hablado por el 0,4% de la población. Las restantes lenguas registradaspor el censo son: achuar, aingae, awápit, chapalaachi, huao / terero, paicoca, secoya,shiwiar, siapedie, tsafiqui y záparo. Nacionalidad AchuarChibuleo
  • 4. Nacionalidad AwaKañari Nacionalidad AíCofanKaranki Nacionalidad Chachi Kayambi Nacionalidad EperaKisapincha Nacionalidad HuaoraniKitukara Nacionalidad Kichwa de la Amazonía Los Panzaleo Nacionalidad Shiwiar Manta Huancavilca Puna Nacionalidad ShuarNatabuela Nacionalidad Tsa Chila Otavalo Nacionalidad ZáparaNacionalidad zarakuro LojaFiestas popularesEl Ecuador es parte del área cultural andina, uno de los focos de más alto desarrollocivilizatorio en el planeta. Por esta razón existen muchísimas fiestas tradicionales quetienen remotos orígenes pehispánicos, a la vez que han sido capaces de enriquecerse condiversos elementos de las tradiciones mediterráneas que trajeron los colonizadoresespañoles. Las fiestas populares, pueden dividirse en ancestrales o indígenas,tradicionales mestizas y cívicas. Entre las primeras destacan las fiestas de losequinoccios y solsticios, que en la época colonial fueron calzadas en el calendariocatólico. De esta manera se destacan las fiestas del Carnaval en la provincia de Bolívar(Guaranda), en donde aparece el personaje del Taita Carnaval. Siguen las fiestas delciclo del Inti Raymi, especialmente en el centro-norte de la sierra, que se inician conlas celebraciones de Corphus, siendo las más célebres las realizadas en Pujilí, dondeaparecen los famosos danzantes de Corphus o Las Yumbadas de Cotocollao en Quito.Las fiestas de San Juan, muy celebradas en la provincia de Imbabura y la fiesta de SanPedro, muy comunes en los cantones de la sierra norte de Pichincha. En el equinocciode primavera para el hemisferio sur (donde se encuentra la mayoría del territorionacional) se celebran las fiestas del Coya Raymi en el cantón Otavalo, junto con lafiesta del Yamor, una ancestral chicha de maíz hecha con siete variedades de maíz.Entre las fiestas tradicionales mestizas, por su riqueza simbólica y sus implicacioneshistórico-culturales, se pueden destacar: La diablada de Píllaro, El Carnaval deGuaranda, La Semana Santa de Alangasí, La Fiesta de San Pablo y San Pedro en laprovincia de Manabí, La romería y fiesta de la Virgen del Cisne en Loja, La Fiesta de laVirgen de Guápulo, La fiesta de la Mama Negra en homenaje a la Virgen de lasMercedes en Latacunga, Los Rodeos Montubios de las provincias de Guayas y LosRíos, La Fiesta de San Lucas en Llacao en Azuay, El Pase del Niño en Cuenca, y losAños Viejos en todo el país, especialmente en la ciudad de Guayaquil, en la cual lacreatividad popular se evidencia en la construcción de variados y descomunalesmuñecos de Año Viejo, verdaderas esculturas de papel y cartón.Entre las fiestas cívicas, se destacan las celebraciones de la Independencia, como el 10de agosto en Quito o el 9 de octubre en Guayaquil, así como otras que conmemoran lareconstrucción de ciudades que han sufrido devastadores terremotos, como la Fiesta delas Flores y las Frutas en Ambato, o la Fiesta del Regreso en Ibarra.Gastronomía del EcuadorArtículo principal:Gastronomía de Ecuador.
  • 5. La gastronomía del Ecuador se caracteriza por su gran diversidad, la cual varía deacuerdo a cada región geográfica. Las tres principales regiones gastronómicas delEcuador son: costeña, andina y amazónica.También existen platos que son populares a nivel nacional como la guatita, arroz conmenestra y carne, caldo de salchicha, ceviche, encebollado, seco de chivo, fritada,sancocho de bagre, bolón de verde, patacón pisao, entre otros, la mayoría de los cualesson de origen costeño. Entre los platos netamente costeños tenemos los muchines deyuca, el corviche, el bollo de pescado, la hayaca, el arroz con pollo, la bandera, elencocado, el sancocho, el viche, entre otros deliciosos platos.En la región andina o Sierra se destaca la presencia de platos populares como el seco depollo, el cuy estofado, el hornado, el yahuarlocro, quimbolitos, humitas, tamales,llapingachos, menudos, tripamishqui, locro, caldo de 31, chugchucaras, mote pillo,tostado, entre otros. En licores encontramos a las puntas, o el pájaro azul de Guaranda.Como en la Costa, esta región ha desarrollado una extensa y diversa culturagastronómica, que se puede subdividir de acuerdo a cada provincia o zona.En la región oriental o Amazónica se ve más uniformidad en la preparación de platoscon la gastronomía serrana. En esta región se destaca la preparación de peces en hojas,como el caracha con el que tradicionalmente se elabora el ayampaco y carnes como laguanta, la guatusa y otros animales de la selva; además de plantas típicas de la región.Música del EcuadorArtículo principal:Música del Ecuador.Orígenes PrehispánicosLa música ecuatoriana es el resultado de la simbiosis cultural producida a raíz de laconquista española en el siglo XVI. A lo largo de milenios, las sociedades originariasconsideraron la música como un elemento vital dentro de sus vidas, así tanto las"mingas" (trabajos comunitarios), como fiestas y rituales eran animados con música. Lacultura costeña Chorrera (900 - 500 a.C.) nos dejó como herencia unas bellas botellasantropomorfas y zoomorfas denominadas "silbatos", debido a que al introducir algúnlíquido en su interior, producen sonidos. En las cerámicas dejadas por las distintasculturas se aprecian hermosas figuras que representan a músicos y danzantes. Un claroejemplo son los danzantes de la cultura costeña de Jama Coaque (500 a.C.-1500 d.C.)que usan trajes adornados con plumas, tocados elaborados y tocan tambores yrondadores. De la cultura Negativo del Carchi, de los Andes del norte, se hanrecuperado innumerables ocarinas de arcilla finamente pulidas. Según lasinvestigaciones, la música prehispánica era en su mayoría de escala pentatónica. Entrelos instrumentos más utilizados tenemos silbatos, sonajeros, flautas de diversos tipos,tambores, bombos, cascabeles y litófonos. La música ecuatoriana es una música muycultural para el pueblo de Ecuador; hay música de todo tipo reggaeton, pop, rock etc. ElEcuador es un país con algunos artistas internacionales como el ruiseñor de América yel más representativo del país Julio Jaramillo, Johanna Carreño, Juan Fernando Velasco,Mirella Cesa, Juanita Burbano, Gerardo Morán, entre otros.Música Colonial
  • 6. Cuando llegaron los españoles, procedentes de un territorio que tras ser conquistado porvarios pueblos, recibió la influencia de ellos, se introdujo en el Ecuador la guitarra deorigen árabe, la vihuela y las castañuelas. La mayoría de danzas festivas y ritualesindígenas fueron prohibidas por la Iglesia Católica, por considerarlas obra del demonio,y en su lugar los ibéricos intentaron imponer su cultura. Sin embargo, el complejoproceso de mestizaje llevó a la fusión de ritmos. Los cantos religiosos cristianos fueroninfluenciados por ritmos de origen indígena tales como el yaraví o el danzante. De ahínacieron los salves, cantes y tonadas. El fandango y la samacueca, ritmos tradicionalesespañoles invadieron los pueblos mestizos y se convirtieron en el alma de las fiestas.Paralelo a esto, desde mediados del siglo XVI comenzaron a llegar los primeros negrosde origen africano y con ellos llegaron tambores, xilófonos, redoblantes, guasás y eltono cadencioso de su música. Con todas estas influencias aparecieron los sanjuanitos,sanpedritos, albazos, capishcas y alzas. En el siglo XVIII, con la consolidación de unaélite criolla y el inicio del periodo conocido como la Ilustración llegó el minué de origenfrancés.Religión en el EcuadorSegún una encuesta realizada en 2008,2 el 87,5% de la población es católica. Losprotestantes, adventistas, mormones y testigos de Jehová representan el 10,8%, y el1,5% no profesa religión alguna. musulmanes, judíos, ortodoxos, y espiritualistascomponen el 0,2% restante.El culto con el mayor número de adeptos en el país es el catolicismo que en algunasciudades está volviendo a cobrar mucha importancia. Dentro del catolicismo popular esimportante el culto que tienen santos y vírgenes locales, entre los que destacan la Virgende la Merced, la Virgen del Quinche, o la Virgen del Cisne.Recientemente han cobrado importancia algunos cultos protestantes- Evangélicos, losque incrementan su número de fieles a costa de la constante disminución de loscatólicos.Los pueblos indígenas tienen cosmovisiones complejas de origen prehispánico que aveces se sincretizan con el catolicismo. En el caso específico de los quichuas existe unamatriz andina inca que encuentra correspondencia en Perú y Bolivia. Losafroecuatorianos no tienen cultos específicos, pero sí formas específicas de rendir cultodentro del catolicismo.Arte y literaturaLiteratura del EcuadorArtículo principal:Literatura de Ecuador.La literatura ecuatoriana se ha caracterizado por ser esencialmente costumbrista y, engeneral, muy ligada a los sucesos exclusivamente nacionales, con narraciones quepermiten vislumbrar cómo es y se desenvuelve la vida del ciudadano común y corriente.De manera muy certera podría decirse que el Ecuador no ha dado literatos cuyos librosse vendan masivamente a nivel mundial. Tal vez el escritor más famoso a nivel mundiales Jorge Icaza sobre todo debido a su novela Huasipungo. Esta trata de la explotación ysometimiento de los indígenass en las haciendas serranas.
  • 7. Otros escritores ecuatorianos han logrado ser medianamente conocidos en el contextointernacional, especialmente en los países hispanohablantes o iberoAméricanos. Entreestos tenemos a Juan Montalvo, José de la Cuadra, Joaquín Gallegos Lara, PabloPalacio, Demetrio Aguilera Malta, Alfredo Pareja Diezcanseco, Adalberto Ortiz, NelsonEstupiñán Bass, Francisco Tobar García, Alfonso Rumazo González, Medardo ÁngelSilva, Nela Martínez Espinosa, Alicia YanezCossio, José Martínez Queirolo, JavierVásconez, Miguel Donoso Pareja, Jorge Enrique Adoum, Carlos Carrión, AgustínCueva, Eliécer Cárdenas, Hernán Rodríguez Castelo, María Fernanda Espinosa, FannyCarrión de Fierro, Edna Iturralde.Uno de los aspectos más interesantes de las letras ecuatorianas es que estas hanproducido una cantidad notable de buena narrativa, con autores que lograron fotografiarla idiosincrasia criolla y plasmarla en sus relatos. Nadie podría decir, pese a la crudezade su contenido, que por ejemplo las novelas de Jorge Icaza no son un retrato muyhábilmente fabricado de las horribles penurias del indígena de la sierra ecuatoriana.Icaza traslada al lector al escenario que describe e incluso utiliza el mismo lenguaje quetienen los protagonistas en la vida real.Pero la literatura ecuatoriana no se limita únicamente a Icaza y el indigenismo. Tambiénexisten otros grandes expositores de la misma, como Alfredo Pareja Diezcanseco, quiendestacó más que nada como novelista. Este, en contraposición a Jorge Icaza, creónovelas esencialmente urbanas, en las que aflora la denuncia social. También fue ungran historiador. Si seguimos en la senda de los novela dedicada a la denuncia social, esimprescindible nombrar a Joaquín Gallegos Lara, cuya obra, aunque breve, es magistralal aludir a los problemas que agobian a la clase obrera y la brutal explotación que estasufre a manos de empresarios inescrupulosos. En "Las cruces sobre el agua" narra lapeor masacre obrera ocurrida en la historia del Ecuador (1922). Demetrio AguileraMalta, en cambio, fue más que nada un novelista costumbrista aunque también muymultifacético. En sus escritos describió al "montubio", el típico campesino mestizo de lacosta ecuatoriana. Entre las mujeres que escriben está Alicia YanezCossio, dueña de unaconsiderable producción narrativa, en la que se incluye la novela "Sé que vienen amatarme", una notable novela acerca de la vida de Gabriel García Moreno y los excesosque cometió mientras era presidente de Ecuador.En la literatura contemporánea podemos encontrar varios ensayistas importantes comoAgustín Cueva y Bolívar Echeverría; narradores como Javier Vásconez, EliécerCárdenas, HuiloRuales, Santiago Páez, Abdón Ubidia, Marco Antonio Rodríguez,Leonardo Valencia, Gabriela Alemán, e Iván Egüez; Jorge Luis Cáceres, EduardoVaras, Solange Rodríguez, o poetas como Alexis Naranjo, Luis Alberto Costales, IvánCarvajal, Iván Oñate, Julio Pazos, Humberto Vinueza, Javier Ponce, Fernando NietoCadena, Jorge Martillo, Edwin Madrid, Paco Benavides, entre otros.Cine del EcuadorArtículo principal:Cine de Ecuador.Existe en el Ecuador una larga historia de producción cinematográfica, en la que seincluyen cortos y documentales hechos a los largo del siglo XX. Desgraciadamante ypese a la calidad o el valor histórico de algunas de esas aportaciones culturales, hastaahora el cine de este país no ha tenido mayor repercusión (con ciertas excepciones).
  • 8. Podría afirmarse que la producción de cine en el Ecuador comenzó en la década de1920, con la producción del primer largometraje argumental ecuatoriano: El tesoro deAtahualpa, dirigido por el chileno Roberto Saa Silva y producido por el ecuatorianoAugusto San Miguel. Además, en la misma década, el italiano Carlos Crespi dirigió elimportante documental Los invencibles shuaras del alto Amazonas También están lasmás recientes, como Rabia, Ratas Ratones y Rateros, Prometeo Deportado y A TusEspaldas; la primera y la segunda han recibido premios a nivel internacional.Arte contemporáneo en el EcuadorEntre las organizaciones culturales independientes sin fines de lucro se destaca laFundación Centro Ecuatoriano de Arte Contemporáneo (CEAC), que desde 1995 hapuesto en marcha una serie de proyectos de intercambio, investigación y promoción delarte contemporáneo del país. El CEAC ha conformado un valioso [Archivo]http://www.centroecuatorianodeartecontemporaneo.org/archivo audiovisual abierto paraconsulta de la producción artística contemporánea del Ecuador.Otro organismo independiente del Ecuador es Experimentos Culturales. Este colectivoartístico, además de trabajar en sus proyectos artísticos y de investigación, haconsolidado durante seis años la página web - archivo importante de artecontemporáneo del Ecuador: www.experimentosculturales.com. Desde el 2009 elproyecto se mudó con algunos de sus miembros a la plataforma webwww.laselecta.org/; en este sitio se puede encontrar información actualizada del artecontemporáneo crítico en el Ecuador, (con énfasis en Quito), así como sus vínculos conla cultura popular.Instituciones estatales culturalesExisten algunas instituciones gubernamentales que se encargan de la cultura en elEcuador; estas son: la Casa de la Cultura Ecuatoriana, el Banco Central del Ecuador, elMinisterio Coordinador de Patrimonio Natural y Cultural y el Ministerio de Cultura deEcuador (recientemente creados), instituciones dedicadas a la constitución y proteccióndel patrimonio cultural del país.Realidad cultural del EcuadorEl Gobierno Nacional a través de organismos como el Ministerio de Cultura,Departamentos de los Gobiernos Seccionales, Núcleo de la Casa de la CulturaEcuatoriana, Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, museos, galerías, laConfederación Nacional de los Pueblos pretende recuperar y fortalecer losconocimientos ancestrales iniciando por las fiestas y las ritualidades de los pueblos. ElEcuador es un país multicultural conformado por nacionalidades indígenas, poblaciónmestiza y afro-descendientes; la multi-culturalidad se la reconoce a través del respeto yla involucración en sus festividades, ritualidades, astronomía, arquitectura, ingeniería,gastronomía, medicina, arte, música, danza, vestimenta, espiritualidad e idioma, queconstituyen la riqueza cultural de nuestro país. Se está promoviendo la revitalización delos conocimientos de las nacionalidades.La difusión de las expresiones y conocimientos ancestrales será local, nacional einternacional; los mismos que permitirá promover el fortalecimiento de la actitudintercultural de la sociedad ecuatoriana con materiales biográficos a través de la
  • 9. educación general (básica, bachillerato, universitaria y bilingüe del Ecuador) Lapoblación ecuatoriana, como todas las del mundo, tiene una identidad histórica, idiomay cultura propias mediante sus instituciones y formas tradicionales de organizaciónsocial, cultural, política, económica y ejercicio de autoridad.Dentro de este contexto se está trabajando con las nacionalidades indígenas, mestizos ymontubios para reconocer las características antropológicas, rasgos filiales e idioma,elementos que inciden directamente en el desarrollo integral de cada grupo cultural.Las nacionalidades indígenas, mestizos y montubios se encuentran realizando esfuerzospara revitalizar y afianzar sus identidades culturales, especialmente las poblacionesvulnerables; por otra parte la corriente de la globalización y de interculturalizacióntiende a la homogeneización cultural y, por ende, a la desaparición de la diversidad.Dentro de este ámbito la implementación efectiva de los procesos de formación ycapacitación cultural en todos los niveles, como también la puesta en práctica de lainterculturalidad, requiere de una base teórica cultural o la sistematización de losconocimiento ancestrales, de modo que estos se encuentren al alcance de los diversosgrupos culturales y de la sociedad en general, lo que propiciará su revitalización yrevalorización.Este tema, que los gobiernos de turno no han asumido con la importancia que se debedar, simplemente se ha limitado a mirar como un mero espectáculo, con énfasis en eldeporte, el teatro, la danza y la música expresada por otros grupos culturales,convirtiéndose en sinónimos de comediantes, son los que se encargan de dar paso alfolklorismo; de esta manera se crea en el imaginario de la sociedad una conciencia dedesvalorización, minimizando el potencial de las diversas manifestaciones culturales,especialmente en las nacionalidades indígenas, mestizos y montubios.En cuanto a los saberes culturales, estos no cuentan con un espacio público específicopara su socialización y difusión; tampoco están considerados en los sistemas educativos;las personas de conocimiento ancestral pasan por desapercibidas por el llamado mundointelectual nacional.En este Gobierno se ha elevado a política de Estado el desarrollo y gestión culturalcomo un elemento indispensable para el desarrollo sostenible de la poblaciónecuatoriana, decisión que se convierte en una oportunidad para la construcción de unpaís pluri-cultural a partir de la revitalización de las culturas específicas.El Ministerio de Cultura, como una instancia rectora de las políticas culturales en elEcuador, se encargará de garantizar la pluri-culturalidad del país.DeporteEl deporte más practicado y seguido en el Ecuador, sin lugar a dudas, es el fútbol. Losclubes profesionales más populares son: Barcelona, Liga de Quito y Emelec. Perotambién existen otros equipos muy populares a nivel regional como Deportivo Quito, ElNacional, Deportivo Cuenca, Liga de Portoviejo, Manta FC, Liga de Loja, Macará,Olmedo, Esmeralda Petrolero, entre otros.El fútbol también se practica masivamente y son muy comunes las ligas barriales y delas ciudades.
  • 10. También son practicados y seguidos el tenis, el basquetbol, y el voleibol. Existe unavariante ecuatoriana del voleibol, conocida como ecuavóley. Este se caracteriza porjugarse solo con tres jugadores por cada equipo y además por tener la malla en un lugarmucho más alta que la del voleibol convencional.------- -------ECUADOR-CIENCIA, ARTE Y CULTURA-La historia del Ecuador es un conjunto de sucesos en el tiempo, en el cual los territoriosque actualmente pertenecen a la República del Ecuador cambian en su aspecto físico yforma de gobierno. La historia de la República puede dividirse en cuatro etapas: EtapaPrehispánica, Etapa Hispánica (Conquista, colonización y Colonia), Independencia y
  • 11. República.El comienzo de la Historia de Ecuador se da a partir de las organizaciones prehispánicasque terminan con la Invasión Incaica, luego de esto surge la Conquista Española paraluego con las fundaciones de San Francisco de Quito, San Gregorio dePortoviejo y Santiago de Guayaquil empezar una nueva era político-administrativaespañola que duraría hasta la época de la independencias cuando surge la nacióncolombiana de Simón Bolívar y luego al dividirse formaría lo que hoy sellama República del Ecuador.CULTURAS PREHISTORICASLa actual se halla en el corazón de la región donde nacieron y se desarrollaron lascivilizaciones superiores megalíticas del Nuevo Mundo. Las poblaciones del períodopreincaico vivían en clanes, que formaban colectividades exógamas. Lacultura Valdivia se extendió desdeManabí hasta la provincia de SantaElena convirtiéndose en la primera de las Américas. Algunos de estos clanesconstituyeron grandes tribus, y algunas tribus incluso se aliaron entre sí formandopoderosas confederaciones, invasión del Inca, estas son: * Período Precerámico * Período Formatívo * Período de Desarrollo Regional * Período de IntegraciónCONQUISTA ESPAÑOLACuando llegaron los españoles el imperio estaba sumergido en una guerra civil entre doshijos del fallecido HuaynaCápac ya que su sucesor NinanCuyochi también habíafallecido, sin haber un sucesor para el trono Huáscar y Atahualpa pelearon por el controldel imperio. La guerra la ganó Atahualpa y mientras bajaba desde Quito hasta el Cuzcopara proclamarse Inca-------- ---IMPORTANCIA
  • 12. El Museo de Arte Colonial es uno de los más antiguos de la ciudad, y fue la base inicialde las colecciones de los Museos de la Casa de la Cultura Ecuatoriana, Matriz.Al empezar su vida como entidad cultural, se constituyó en el centro intelectual de laurbe quiteña y en sus salas se realizaron las exposiciones temporales más importantes dela época, tanto a nivel nacional como internacional; varias veces sus espacios fueron lasede del Salón MARIANO AGUILERA, pese a no haber sido su organizador.Sus colecciones que datan de los siglos XVI, XVII, XVIII y principios del XIX, formanparte del tesoro artístico del Patrimonio Nacional.Su trascendencia radica en poseer, entre sus bienes, piezas únicas de incalculable valorpatrimonial, destacándose entre ellas una impresión del LIBRO DEL CONCILIO DETRENTO, siglo XVI; el grupo de LAS ESTACIONES y la VIRGEN DE LASFLORES atribuidas a Miguel de Santiago; obras firmadas por Rodríguez, Samaniego,Albán y Cabrera; esculturas atribuidas a Caspicara como LA DOLOROSA y a Legardacomo SANTA ROSA DE LIMA, entre otras.Sobresale en sus salas, la mayor colección de miniaturas en pintura y escultura, deorigen asiático y nacional que datan de fines del XVIII - XIX, muchas de ellastrabajadas en tagua, corozo, madera y marfil, tanto en material visto como con encarne,estofado y policromado.También posee un interesante mobiliario, principalmente escritorios (bargueños), contaracea en marfil, concha nácar, carey y madera; algunos de ellos simplementedecorados con policromía o técnicas variadas como la utilización del barniz de pasto.
  • 13. DATOS HISTÓRICOS DE LAEDIFICACIÓNEstá ubicada a un lado del convento mercedario, en el sector de los tejares, en la Calledel Cajón de Agua.Originalmente debió abarcar un espacio mayor que el actual, puesto que en el siglo XVIlos solares ocupaban un cuarto de cuadra.Se desconoce quiénes fueron sus primeros propietarios y la fecha exacta de suconstrucción. Desde 1593 consta como propietario don Alonso de Troya Pinque, ricomercader panameño, cuya esposa al quedar viuda fundó en esta ciudad el conventodominico de clausura de Santa Catalina de Siena.A principios del siglo XVII, la casa perteneció a doña Francisca de Tello, quien al testarla dejó como herencia a su hija Jerónima de Paz y Jaramillo.En el censo de 1797 ya se la registra como propiedad de Tomás de Villacís, sobrinonieto del acaudalado comisario y caballero de la orden de Santiago, Francisco deVillacís, permaneciendo en manos de los herederos de él, hasta principios del siglo XX.De la familia Samaniego pasa a manos del Doctor Ángel Sáenz; y, finalmente, en 1943el Ministerio de Instrucción Pública recibe del Gobierno Nacional, según decreto N.566 del presupuesto extraordinario de abril de 1942, la suma de 355.000 sucres, con lafinalidad de adquirirla para funcionamiento del ―Museo y el Archivo Nacional‖EL MUSEO Y LA COLECCIÓN
  • 14. El Museo de Arte Colonial tiene sus orígenes en el Museo Único creado en Quito por elMinisterio de Instrucción Pública, Decreto Supremo No. 7 de 15 de Enero de 1938.Posteriormente, cambia su denominación por la de ―Museo Nacional‖.Como primeras colecciones se adquirieron obras de los señores Alonso Flores yCaamaño y Pacífico Chiriboga, enriqueciéndolas posteriormente con las de CarlosAshton, Luis Veloz, entre otras.La Casa de la Cultura Ecuatoriana se crea el 9 de agosto de 1944; el Museo se adscribea ella, y forma parte de esta institución desde el 3 de Noviembre de1948 hasta elmomento.Al levantarse la nueva edificación de la CCE, entre las avenidas 6 de Diciembre, 12 deOctubre y Patria, se dividen las colecciones del Museo Nacional y éste cambia denombre por el de Museo de Arte Colonial de la Casa de la Cultura Ecuatoriana ya quesu finalidad es albergar objetos pertenecientes a este período histórico.REMODELACIONES,RESTAURACIONES YRECONSTRUCCIONES
  • 15. Numerosos aportes y transformaciones debieron darse al inmueble a través del tiempo,adaptándose a las necesidades de las familias que lo habitaron.En 1943 cuando se lo compró para destinarlo a Museo, el artista Nicolás Delgadoelaboró el anteproyecto para una primera reconstrucción, tomando como modelo lascolumnas y arcos del claustro principal del Convento del Tejar, aspecto que se lo puedeapreciar hasta el momento. Adicionalmente, se ejecutaron otros cambios con elpropósito de acondicionar el espacio físico para su nueva función, esto es, alojar obrasde arte, lamentablemente no se tiene evidencia visual ni certeza sobre cuáles fueronestos cambios.Desde finales de los años 70 hasta el 97 hubo varias intervenciones, tanto en el aspectoarquitectónico, como en el de montaje museográfico, contándose entre lo másimportante lo realizado por el INPC, el Banco Central, la CCE, y el Fondo deSalvamento.En 1999, problemas ocasionados por el Volcán Guagua Pichincha y fallas estructuralesen varias salas obligaron a clausurar espacios, cerrándose definitivamente en el 2001.Por el riesgo de desplome de las paredes del segundo piso, se movilizaron todas lascolecciones a las áreas de reserva de la Casa Matriz de la CCE.El FONSAL inicia una intervención global que se extiende hasta el presente año, éstaincluye a más del refuerzo de la parte estructural del edificio, el cambio total decubiertas, pisos, refacción de acabados, modificación y corrección del sistema de aguasservidas, colocación de cubiertas transparentes en el patio principal y en el de la antiguaAcademia de Historia, además tratamiento de filtraciones de agua, mejoramiento de lailuminación y adopción de sistemas de seguridad.Adicionalmente, se consiguió incrementar espacios para el Museo, ya que se anexo lapequeña edificación adyacente, perteneciente a la Academia Nacional de Historia, laque también fue intervenida.REAPERTURA DEL MUSEO
  • 16. Por la importancia del Museo y las colecciones, se replantea la propuesta de laexposición permanente. Pese al reducido presupuesto, se trata de crear una muestratemática e interactiva, en la que el público participe y se relacione con lo expuesto,presentando diversos niveles de lectura de acuerdo a los variados intereses.El guión gira sobre el tema: ―Vida y Arte en Quito Antiguo‖, en el que se analiza laciudad y sus vivencias en el período virreinal, cuyo eje dinamizador de la sociedad y elarte es la marcada religiosidad de la época, expresada en sus costumbres, devociones yfestividades.Con este hilo conductor se trabajó en la nueva curaduría y museología, seleccionandoobjetos que no habían sido anteriormente puestos en exhibición, iniciándosenecesariamente un proceso de investigación para sustentar la muestra.Paralelamente se dio inicio a la intervención de los bienes culturales, sometiendo a lasobras seleccionadas a un proceso de conservación; según el caso, éste incluyó limpiezasuperficial y química, eliminación de repintes y barnices inadecuados, reentelado ocolocación de bandas de extensión; y, cambio de bastidores por otros de tecnologíaactual. Los bienes de mayor trascendencia en mal estado necesitaron un proceso derestauración.4 de Junio de 1930: Día del Artistaecuatoriano
  • 17. El 4 de junio de 1930, zarparon del puerto de Guayaquil tres soñadores del arte, luegocon grandes sacrificios, hicieron realidad las primeras grabaciones eléctricas con artistasecuatorianos, ellos fueron: Nicasio Safadi, Enrique Ibáñez Mora (Dúo Ecuador) y JoséDomingo Feraud Guzmán, precursor de esta hazaña.Por este motivo, recordando un acontecimiento trascendental en la vida de la historiaartística ecuatoriana, se ha consagrado el 4 de junio de cada año, para rendir pleitesía alArtista Ecuatoriano que enaltece los valores de la cultura y el arte de nuestro pueblo.El 4 de junio de 1930 ante el impulso arrollador de la naciente fonográfica mundial, unvisionario guayaquileño, el señor José Domingo Feraud Guzmán, incentivado por susentido patriótico sobre todo con su afán por contar con un testimonio fonográfico queacredite a las composiciones e intérpretes ecuatorianos, que realizó las gestionesnecesarias para que el dúo arriba mencionado efectuara un viaje a Nueva York con elobjeto de grabar los primeros discos de música y cantantes nacionales.Anteriormente, sólo las voces extranjeras de Margarita Cueto, Juan Arbízu y el dúo "Briceño Añez", habían editado temas ecuatorianos; y no se disponían de grabacionesnacionales, ante la imposibilidad técnica de realizarlas en Ecuador.He aquí a estos pioneros artísticos; y fue así como en un acontecimiento sinprecedentes, partieron a Norteamérica: Nicasio Safadi, Enrique Ibáñez Mora y JoséDomingo Feraud Guzmán; se trasladaron al bordo del buque Santa Teresita el 4 de juniode 1930, el viaje duró 15 días y el dueto" Ecuador", ofreció varios recitales escogiendode su repertorio 38 canciones. En Nueva York, se pusieron en contacto con la "Columbia PhonographCompany" procediéndose de inmediato a preparar las primerasgrabaciones, siendo el primer tema editado " Guayaquil de mis amores", el mismo quefue matrizado en cera, según la técnica de estos tiempos.Director artístico de la grabación fue el español Enrique Madriguera de "ColumbiaRecords".El acontecimiento no pasó desapercibido para la farándula continental y para los críticosde la prensa de Nueva York, que destacaron en particular las presentaciones radiales deldúo Ecuatoriano, las mismas que se efectuaron en la emisora WGY de Schenectady yWNYG, estaciones de Nueva York. Por otra parte se hizo notar la trascendencia de lasprimeras grabaciones con música y cantantes del país Ecuador; siendo así como empezóla historia de la canción grabada, según nos narra T. Williams.
  • 18. Por tal razón recoge esteacontecimiento histórico e importante nuestra historia artística para consagrar y rendir el4 de junio el homenaje que se merece el artista ecuatoriano, y el pentagrama nacional.El Gobierno Nacional, expidió la Ley de Defensa del Artista Profesional Ecuatoriano,para corresponderá sus esfuerzos y sacrificios en bien de la divulgación de la música ydel folclore nacionales; en ella están amparados los cantantes instrumentistas, directoresy miembros de orquesta, compositores, animadores de programas, folcloristas, etc.,quienes se han dedicado a esta tarea difícil y sublime de llevar el mensaje de la patriapor todos sus rincones y fuera de los linderos nacionales.Por eso, nuestro cálido saludo y homenaje a todos los compositores e intérpretes,artistas en general, deseándoles más y mejores éxitos en sus inspiradas creaciones einterpretaciones, promocionando los valores del espíritu y el alma de los ecuatorianos;afianzando más la tradición, costumbres y originalidad de los ancestros de nuestropueblo.Fuente: Libro Fechas Históricas y Hombres Notables del Ecuador y del MundoDe: Humberto Oña VillarrealSala de Autores Nacionales------- -----Historia de la Biblioteca Municipal
  • 19. La Biblioteca Municipal es una institución de servicio público fundada en 1862, por elilustre patricio guayaquileño Don Pedro Carbo Noboa. Dentro de ella convergieron lasmás grandes bibliotecas formadas del siglo pasado, que por donación eran entregadas alCabildo Porteño para engrosar los fondos de la "municipal".Fue iniciada con 100 volúmenes donados por su mentalizador DonPedro Carbo, con la finalidad de motivar a otros ciudadanos a queadoptaran la misma actitud.Antes y durante su levantamiento, en la ciudad existían lasdenominadas sociedades de ilustración como la "Luz y Progreso"dirigida por el Sr. Don Juan José Plutarco Vera; eran especies declubes donde confluían personas con interes de aprender y conocer através de la lectura. En la realidad parecían islas, pues, Guayaquilestaba más dedicada al comercio que al intelecto.En sesión celebrada por el I. Consejo el 17 de Febrero de 1862 seleyó un oficio del mencionado jurisconsulto Juan José Plutarco Vera,quien ofreció diez volúmenes para enriquecer la Biblioteca y propusodesempeñar gratuitamente el cargo de Bibliotecario, llegando a ser elprimer Director de la Biblioteca Municipal de Guayaquil (1862-1864).Durante la época que desempeñó el cargo la más notable adquisiciónfue la de 600 volúmenes de la biblioteca del Prócer Dr. José Joaquínde Olmedo, cuya compra resolvió hacerla el Ayuntamiento, con muyventajosas condiciones, según aparece en el acta de 5 de Marzo delaño a que venimos refiriéndonos.La Biblioteca Municipal fue inaugurada, definitiva y oficialmente, enun pequeño departamento de la antigua Casa del Ayuntamiento,
  • 20. hacia el lado Norte, con vista al Malecón de la ciudad, el lunes 24 deMarzo de 1862.Con los primeros donativos y otros que se hicieron en el transcursodel año la Biblioteca contaba, a principios de 1863, con 1300volúmenes según informe elevado al Concejo por el bibliotecario Dr.Plutarco Vera; y como, según el mismo bibliotecario en 1863ingresaron 714 volúmenes, resulta que ya para principios de 1864eran 2014 los que tenía el establecimiento. Ordenanza mediante la cual se estableció la Biblioteca Municipal de Guayaquil"El Concejo Cantonal de Guayaquil,Considerando:Que la ciudad cabecera del Cantón necesita de una biblioteca pública,que contribuya á difundir la instrucción en el pueblo; y usando de lasatribuciones 11ª y 21ª del artículo 30 de la Ley de RégimenMunicipal,Ordena:Art. 1º- Se establece una Biblioteca pública en esta ciudad, y seaceptan los cien volúmenes que, para dar principio á esteestablecimiento, ha ofrecido el actual Presidente del Concejo.Art. 2º- La Biblioteca se colocará en un lugar aparente de la CasaMunicipal, y se abrirá todos los días, incluyendo los feriados, desdelas diez de la mañana hasta las cuatro de la tarde.Art. 3º- La Biblioteca estará a cargo de un Bibliotecario nombradopor el Concejo Municipal, con el sueldo anual de cuatrocientosochenta pesos.Art. 4º- El Bibliotecario debe recibir la Biblioteca por inventarioformal, que harán dos miembros del Concejo nombrados por éste, yserá responsable de los libros que se pierdan.Art. 5º- Son deberes del bibliotecario:1º-Arreglar y conservar con orden y aseo los libros;2º-Formar, por orden alfabético el catálogo de los libros que contengala biblioteca;3º-Llevar dos libros, para registrar, en el uno, las obras que sedonen, y en el otro, las que se compren para la biblioteca.4º-Llevar un registro de los nombres de las personas que le pidanobras para leer, á fin de que respondan en el caso que no devuelvanó deterioren dichas obras;5º-Poner en cada obra que se done á la biblioteca el nombre deldonador;6º-Hacer guardar silencio á los concurrentes en las horas de lectura;
  • 21. 7º-Presentar al Concejo, el 1º- de Enero de cada año, un informe delestado en que se halla la Biblioteca, del número de volúmenes conque se haya aumentado, y de cuanto conduzca á su mejor arreglo yprogreso.Art. 6º- El bibliotecario no puede entregar ninguna obra para ser leídafuera del local de la biblioteca.Art. 7º- El Concejo comisionará a dos o más personas, de dentro ofuera de su seno ,á fin de que inviten á los vecinos de la ciudad, paraque cada uno contribuya á la Biblioteca con la obra u obras quevoluntariamente quieran donarle,Art. 8º- La Biblioteca admitirá, en todo tiempo, los libros ó el dineroque, para compra de éstos, se le donen.Art. 9º- Se impone á todos los impresores de la ciudad, la obligaciónde contribuir a la Biblioteca con un ejemplar de cada diario, periódico,folleto ó libro que publiquen.Art. 10º- El Concejo votará las cantidades que sean necesarias parala organización y fomento de la Biblioteca.Guayaquil, á 4 de Febrero de 1862.El Presidente del Concejo, Pedro Carbo.Jefatura Política del Cantón-Guayaquil, 5 de Febrero de 1862.-Ejecútese.-José Vicente Maldonado.-El Secretario, Francisco A. Arboleda."--------- -------ARTISTAS CCELa Casa de la Cultura Ecuatoriana cuenta con un grupo selecto de artistas querepresentan a la institución y realizan permanentemente presentaciones en todo elpaís. Este grupo está conformado por el Coro, el Conjunto de Cámara y el TeatroEnsayo
  • 22. Teatro EnsayoLa Historia del Teatro Ensayo, comienza en diciembre de l963, cuando con motivo delas Fiestas de Quito, recién nacidas, los Tzántzicos, grupo Cultural de indudabletrascendencia cultura en el país, que surgía también en esos años, entre los actos de suactividad en el ―Café 77‖, presentó la obra teatral de José Martínez Queirolo ―Réquiempor la Lluvia‖, un monólogo interpretado por Antonio Ordóñez, un joven estudiante delcolegio ―Mejía‖, integrado al Grupo Tzántzico; el monólogo, dirigido por MarcoMuñoz, se lo presentó en el café 77, cuartel general de los TZ. ; entre los espectadores,y de incógnito, se encontraba un técnico de la UNESCO, Fabio Pacchioni, quien habíasido llamado por la Casa de la Cultura Ecuatoriana, para dictar un seminario sobreactuación teatral.Información:Conjunto de CámaraEl Conjunto de Cámara de la Casa de la Cultura Ecuatoriana, desde hacer 15 añosrepresenta a la Institución. Está dedicada en forma permanente a la difusión de los másaltos valores de la música ecuatoriana, latinoamericana y universal.-------- -----Teatro Ensayo“Las palabras se aproximan cuando el actor copa un espacio, siempre que laspalabras no sea de aire”Antonio OrdoñezDirector del Teatro Ensayo.
  • 23. HistoriaEl teatro ensayo: cuarenta y siete años de constante actividadpor Alfonso MurriaguiSi hay un ejemplo de constancia, de apasionada vocación, de superación en el campodel arte y la cultura nacional, ese sitial le corresponde, sin duda alguna, al TeatroEnsayo que, desde hace 45 años, viene desarrollando una intensa y prolifera actividadartística, destinada a difundir y desarrollar el Teatro en el Ecuador.La Historia del Teatro Ensayo, comienza en diciembre de l963, cuando con motivo delas Fiestas de Quito, recién nacidas, los Tzántzicos, grupo Cultural de indudabletrascendencia cultura en el país, que surgía también en esos años, entre los actos de suactividad en el ―Café 77‖, presentó la obra teatral de José Martínez Queirolo ―Réquiempor la Lluvia‖, un monólogo interpretado por Antonio Ordóñez, un joven estudiante delcolegio ―Mejía‖, integrado al Grupo Tzántzico; el monólogo, dirigido por MarcoMuñoz, se lo presentó en el café 77, cuartel general de los TZ. ; entre los espectadores,y de incógnito, se encontraba un técnico de la UNESCO, Fabio Pacchioni, quien habíasido llamado por la Casa de la Cultura Ecuatoriana, para dictar un seminario sobreactuación teatral.En l964, Fabio Pacchioni se relacionó con los Tzántzicos y, en base a ellos, organizó unSeminario con asistentes reclutados entre estudiantes y obreros; los Tzántzicos que seintegraron a este Seminario fueron: Marco Muñoz, Antonio Ordóñez, Simón Corral,Ulises Estrella y Alfonso Murriagui; los otros integrantes del grupo, que se denominóTeatro Ensayo fueron: Gustavo Borja, Irene Tello, Graciela Echeverría, CarlosMartínez, Víctor Almeida, Antonio Barragán, Piedad Castañeda, Armando Yépez,Francisco Piedra, Erica von Lipke, Luis Morales, Bayardo Torres, Galo Moreno, JorgeZaldumbide, Laura Hidalgo, Jorge Vivanco, Carlos Villalba, Carlos Mena, Teresa Ron,Patricia, Rocío y Eduardo Madriñán, Hernán Cevallos, Isabel Casanova, Isabel Saad,Lupe Machado, Hugo Alfaro, Guillermo Pérez y Cesar Santacruz.
  • 24. Con este grupo, con el nombre de Teatro Ensayo y bajo la Dirección de FabioPacchioni, en agosto de l.964, se presenta el primer espectáculo en el Teatro Sucre; lasobras escogidas fueron: ―La Guarda Cuidadosa‖, de Miguel de Cervantes, ―LasAceitunas‖, de Lope de Rueda y ―La Farsa de MessiéPatelín‖, un anónimo francés delsiglo XV. Posteriormente se presentará una nueva temporada, esta vez con las obras:―El Tigre‖, de Demetrio Agujera Malta; ―El velorio del albañil‖, de Augusto SacotoArias; ―Montesco y su Señora‖, de José Martínez Queirolo; y, ―El Pasaporte‖, deErnesto Albán Gómez.En l965, la Casa de la Cultura Ecuatoriana, de acuerdo con la UNESCO contrató,definitivamente a Fabio Pacchioni para que se encargue de crear un movimiento teatralque cumpla con los siguientes exigencias: ―l.- Que las obras sean preferentemente detemática social, 2.- que se utilicen modos de expresión populares; y 3.- que se adecue latécnica teatral a la realidad del ecuatoriano‖.Bajo estas premisas, Fabio Pacchioni crea el Teatro Ensayo que, después, pasa a serdirigido por Antonio Ordóñez, el Teatro Popular Ecuatoriano, que dirige Pacchioni yque posteriormente estará dirigido por Eduardo Almeida y la Escuela de Arte Dramáticoque, inicialmente, estará dirigida por el mismo Pacchioni y que, luego, contará con ladirección de Pascal Monot, quien vendrá a implantar, fundamentalmente, la técnicateatral de Grotowsky, con la que montará, después de un intenso y ortodoxoentrenamiento, la obra ―Las tentaciones de San Antonio‖.En l972, y ya definitivamente bajo la dirección de Antonio Ordóñez, se iniciará la épocamás prolífica de la Actividad del Teatro Ensayo. Expulsados de la Casa de la Culturapor el régimen dictatorial de Rodríguez Lara, que consideró que ―las obras presentadaspor el grupo teatral, eran actos bochornosos para la Patria‖, los miembros del grupoteatral reafirmaron su línea de acción política-ideológica y continuaron, en formaindependiente, con el montaje de obras de contenido social, cada vez más radicales y
  • 25. acusadoras. Una muestra de ello es el montaje, en 1970, de la obra ―Santa Juana deAmérica‖, que exalta la primera guerrilla que se conoce en nuestra América; luegovendrían: ―Vida y Muerte Severina‖ de Joa Cabral de Melo; y dos espectáculosinolvidables: ―Huasipungo‖, de Jorge Icaza, y ―Boletín y Elegía de las Mitas‖, de CésarD. Andrade.Desde entonces Antonio Ordóñez, como Director del Teatro Ensayo, no ha parado uninstante su accionar: ha realizado más de ochenta montajes teatrales y, además derecorrer anualmente todo el Ecuador con su mensaje teatral, ha realizado giras porVenezuela, Estados Unidos, Cuba y México. Ahora mismo ha terminado un periplo porel Ecuador; en esta gira han difundido dos piezas de creación colectiva del grupo: ―ElSanto Oficio del Amor‖ y ―Memorias del Cascajo‖.El actual elenco del Teatro Ensayo, está conformado por estudiantes o graduados en laFacultad de Artes, entre los cuales constan: Mariuxi Castillo, Alejandra Tapia, SilviaChasi, Hamilton Moreno, Carlos Guamán, Víctor Hugo Gallegos, otro gran actor eimpulsor del teatro nacional, e Isabel Casanova, actriz y dramaturga, autora de ―Baladapara un Tren‖, una pieza teatral sobre la historia de la construcción del ferrocarril delsur y las luchas entre liberales y conservadores. En la parte técnica están: GualbertoQuintana, iluminador; Fernando Trujillo, operador; Elvia Vinces, diseñadora devestuario y Augusto Ordóñez, como fotógrafo del grupo.---------- ---- Dr. Antonio Preciado
  • 26. Antonio Preciado nació en Esmeraldas, Ecuador, el 21 de mayo de 1941. Poeta ycatedrático universitario. Licenciado en la especialización de Política y Economía. En1965 obtuvo el VII Premio Nacional de Poesía "Ismael Pérez Pazmiño" del Diario ElUniverso de Guayaquil y en 1967 el Primer Premio en el Festival Nacional de lasLetras, Universidad de Guayaquil. El crítico Hernán Rodríguez Castelo, anota: "Hace yabastante tiempo que Preciado es la gran voz de la negritud en el Ecuador. Con lenguajerecio y tierno, sustantivo; original y vigoroso en el juego imaginativo; rítmico ymusical. Y con una poética enraizada en lo negro -de donde le vienen antiguassabidurías y resonancias mágicas-, pero generosamente abierta a lo contemporáneo. Hapublicado, en poesía: Jolgorio, 1961; Más acá de los muertos, 1966; Tal como somos,1969; De sol a sol, 1979; Poema húmedo, 1981; Espantapájaros, 1982; De ahora enadelante, 1993; De sol a sol -antología-, 1992; De boca en boca, 2005 y De par en par.Consta en las antologías: Lírica ecuatoriana contemporánea, 1979; Poesía viva delEcuador, 1990; La palabra perdurable, 1991. Ha participado en muchos encuentros,festivales, congresos, lecturas de poemas, etc., en Europa, África, Norteamérica,Centroamérica, el Caribe y Suramérica. Actual Ministro de Cultura del Ecuador. Referíasobre él, en 1979, Hernán Rodríguez Castelo: ―Lo más vigoroso del último Preciado esla protesta social. En esta hora en que hay tanto por qué protestar –La protesta es uno delos grandes deberes incumplidos del hombre de América–, estafado, robado,amordazado, pisoteado, torturado, asesinado, el esmeraldeño resulta una de las voceslíricas más vibrantes… Y todo ello el canto a las cosas y a la esperanza humana, al amorde mujer y al hombre pisoteado por las botas, con una impresonante voluntad desoledad… Con una terca y alta pasión de humanidad.‖. Y Esther Bermeo de Crespo,dijo sobre él en 1992: ―Su poesía delata al idealista, al luchador, al hombre de valoresprofundamente arraigados… Palabra vibrante que responde a la fuerza de la tradiciónoral que exige cautivar al interlocutor. Poesía variante y dinámica, exponenteindiscutible de la poesía negra, su obra trasciende cualquier superficialidad. Su voz tienelugar destacado en la cultura ecuatoriana y en la universal‖.------ ----- TAL COMO EL AGUAParto de que me bebo este poema,de que yo siempre sueño cataratas,de que no en vano se me va la lenguasi, aunque se atoren las palabras secas,cuando empujo mi sed,empieza el agua.Empieza el agua buena de los niñosel agua niña del alegre charco,el agua de los lunes,los domingos,el agua primordial de todo el año;
  • 27. el agua audaz que se decide a ola,el agua firme que horadó la roca,el agua torrencial que me ha mojado;el agua lavandera de la casa,el agua pobre que jamás descansa,el agua que anda a pie por los sembrados;el agua perspicaz que al coco trepa,el agua que pensó con la cabeza,el agua sabia que colmó el milagro;no el agua tonta que confió en la arena,no el agua boba que se dio a la pena,no el agua insulsa que se ha vuelto santa,no el agua que se enjuaga los pecados,no el agua dolorida de la lágrima,no el agua boquiabierta de la gárgara,no la gota voraz como un océano,no el agua mansa resignada a poco,no el agua muerta de los ahogadosni el aguasangre de mi pueblo roto.--------- ----- HALLAZGOHoy saqué de la arenaun hueso que me ha pertenecido,porque tiene una señal de sangreidéntica a mí mismo,y el horrible dolor que me he palpadoen este mismo sitio.Además,es del mismo metalque en una uña de mamá he sorprendido.Pues bien,me haré una flauta,compondré una canción a mi asesino,y la saldré a tocar todas las lunasa lo largo de todos los caminos. NEPTUNOEstoy aquípara defender a mi caracolde que, por cualquier mínimo descuido(después de pasar acurrucadosjunto a él en su conchatodos esos milenios,todos los temas,todos los idiomas;y tras todos los maresy todas las resacas
  • 28. y todas las mareasy todo lo demásque con él en los mares haya sido),tenga lugar el pavoroso instanteen que, por entre todas las certezasy todo lo de adentroque todo el tiempo el caracol ha dicho,de algún modo,por fin,consigan invadirlo todos los silencios.Sabed bien que, por él,yo voy de ola en olaenarbolando un alga feroz entre los vientos;así que ningún buzoy ningún capitánme le atará la lenguaen que tengo grabados mis anhelos.¡Dejadlo como está, que siempre estoy despierto!Y sabed que si el mar,el mismo mar,al contrario, me tapala entrañable verdad del caracolcon sus estruendos,haré en mis propias palmas, con los dientes,dos mares apaciblesy los pondré a decirmeal oído,quedito, la palabra que quiero.----- -ANTONIO PRECIADOPor Aldo Díaz Lacayo En la Gala de Poesía con motivo del bicentenario del primer grito de la primera independencia de América Empiezo por donde debo de empezar: reconociendo mis limitaciones en elcampo de la literatura. No es ésta la forma de expresión de mi compromiso social. Mivocación es la historia, el análisis de las contradicciones sociales, las luchas por laliberación del hombre. Incluida la poesía, la literatura solo es para mí un placentero complemento de miquehacer vocacional. Soy, pues, únicamente, un lector apasionado, sensible, y no pocasveces estudioso. Esta es la razón por la cual acepté —con atrevimiento, pero con sano orgullo—la honrosa invitación que me hiciera nuestro amigo, de Nicaragua y de la Revolución, ymi amigo personal, el compañero Embajador Antonio Preciado Bedoya, para presentar
  • 29. su obra poética en nuestro país. Una presentación que forma parte de esta, sin dudaextraordinaria, Gala de Poesía, hecha por él mismo, en la máxima Casa de Culturanicaragüense; que preside y dirige con acierto nuestro hermano Luis Morales Alonso,Director del Instituto de Cultura de Nicaragua. Me resulta imposible, en consecuencia, hacer una crítica literaria teórica.Desconozco los fundamentos de las distintas escuelas o corrientes poéticas de hoy día, yno estoy en capacidad de precisar a cual de ellas pertenece Antonio Preciado. Sólopretendo, pues, reflexionar sobre el autor y sobre su obra, a partir de mi propiasensibilidad y vocación.Antonio Preciado Antonio Preciado es un poeta afroecuatoriano universalmente conocido, por suspropios méritos. No de hoy, sino desde el inicio de su quehacer poético. Tan altos estosméritos que el presidente Rafael Correa, convencido del valor de la cultura comosustento de la revolución, le llamó para fundar y organizar el Ministerio de Cultura desu país, que no existía; y posteriormente para que se hiciera cargo de la Embajada delEcuador en Nicaragua, en un momento de hermanamiento revolucionario, es decircultural, entre ambos pueblos. Antes el Poeta Preciado había sido Embajador ante laUNESCO, organización de la cultura universal que le ha distinguido de maneraexcepcional. Un extraordinario honor para su Patria, el Ecuador, pero también para laPatria Grande, la primigenia bicentenaria y la actual en revolución por la segundaindependencia. Aquí en Nicaragua también se le conoce y se le valora y se le aprecia por todo loque su obra significa como aporte a la cultura latinoamericana-caribeña; condición quebastaría para reconocerle. Pero además se le admira y se le quiere por su inmensacalidad humana, finalmente condición suficiente de la trascendencia: desde, pero másallá, de su obra poética. ¿De dónde le viene esta calidad a Antonio Preciado?►El inconsciente colectivo Desde hace algunos años vengo reflexionando sobre el inconsciente colectivo.Las raíces culturales más profundas de cada pueblo, sembradas a partir de su encuentrocon la conciencia de sí mismo, con la historia. La forma particular de ir dominando supropio medio hasta su adaptación definitiva, y su defensa permanente; produciendo paraeste propósito el instrumental necesario para su desarrollo material y espiritual. Lacultura, pues, es la impronta identitaria de cada pueblo: matriz que lo orienta en suquehacer humano, en sus luchas históricas, precisamente para reafirmar su identidadfrente a la agresión de potencias extranjeras, que siempre es cultural. Arma y escudo,defensa y protección, para lograr su pervivencia como pueblo, como Nación. Leo la poesía de Antonio Preciado y asocio esta lectura al inconsciente colectivoque le anima, y pienso inmediatamente en su doble raíz originaria: africana ynuestramericana, y me aventuro enseguida a sugerir otra hipótesis: que los negros de laAmérica anteriormente española, son también originarios. Al exponer esta idea nopretendo desnaturalizarlos étnicamente. Por el contrario. Lo que quiero decir es quenuestra población negra también forma parte de la población originaria de NuestraAmérica. Una población originaria de segunda generación. No sólo porque llegan a estas tierras desde el inicio de la Colonia, sino por su
  • 30. condición de explotados, excluidos, negados de su condición humana, esclavizados. Lamisma suerte de la primitiva población originaria, la indígena, a la cual vinieron asustituir tras su virtual exterminio. Juntos, como un solo pueblo, y a la par de losdescendientes de sus opresores-colonizadores, desnacionalizados por sus propiospadres, inician la lucha por su liberación, por la ruptura colonial. Compartiendo elmismo ideal de reivindicación nacional, la misma Patria, en justicia y libertad. A partir de estas luchas, la población negra amplía su inconsciente colectivo. Aloriginario africano, que jamás la abandonará —no sólo por propio, sino porque esconnatural al nacimiento del hombre, que parte de África a poblar la tierra, y que por lomismo le permite insertarse en Nuestra América conforme a ese impulso natural—, aese inconsciente colectivo que es el primigenio de la humanidad, los negrosnuestramericanos agregan parte importante del de la población indígena, y del de loscriollos. Todos ellos dan paso al inconsciente colectivo del mestizo: la nueva raízcultural de esta nueva etnia universal, identificada mucho más tarde comolatinoamericana. Una nueva etnia-cultura que trasciende la pureza étnica de sus distintoscomponentes.►Esmeraldas La conjunción evidente de esta raigambre cultural es, sin embargo, excepcional.Este es el caso de la provincia ecuatoriana de Esmeraldas, cuna del poeta AntonioPreciado —y de las piedras preciosas del mismo nombre, imán de colonizadores. Ahíllegaron los negros y se posesionaron, literalmente, de ese importante pedazo deNación. Los negros Antón y Alonso de Illescas —este último originalmente fincado enSevilla, España, con domino del castellano—, fueron sus primeros gobernadores. Losnegros se mezclaron, desde entonces, con los nativos. Una provincia mayoritariamentede zambos. Pero además, por su posición geográfica, la parte más norte del litoral pacíficoecuatoriano, Esmeraldas fue también puerta de entrada de los colonizadores blancos —por cierto rechazados por la población nativa, el 21 de septiembre de 1526, fecha de sufundación. No es de extrañar, entonces, que esta primigenia provincia ecuatoriana hayasido igualmente la primera en declararse absolutamente independiente del imperioespañol, en agosto de 1820. Entonces, decir esmeraldeño es decir carta de ciudadaníaoriginaria del Ecuador. De ahí, con ese inconsciente colectivo múltiple, viene nuestro amigo ycorreligionario el poeta Antonio Preciado. De ahí también le viene su profunda calidadhumana, razón suficiente de su trascendencia como hombre. De ahí su inmenso amor asu Patria y su compromiso incondicional con su liberación; expresado ahora estecompromiso en la Revolución Ciudadana, que dirige el presidente Rafael Correa en elmarco de la revolución regional por la segunda independencia de América. Tanfrontalmente atacada por los nuevos colonizadores, en cada país y a nivel regional.Como siempre disfrazados, estos nuevos colonizadores, con todo tipo de ropajedeslumbrante, y también como antaño, acogidos y reproducidos por los mismoslugareños vendepatria.►Grito de Quito En este espíritu de defensa a la Revolución Ciudadana y de lucha por la segundaindependencia, es que se lleva a cabo este evento cultural, esta Gala de Poesía del Poeta
  • 31. y Embajador Antonio Preciado Bedoya. Como sentida expresión de su compromiso conla liberación de su Patria y de la Patria Grande. Conmemorando el bicentenario delprimer grito de la primera independencia de América, dado por los criollos en Quito el10 de agosto de 1809; precedido nada menos que por la proclama del negro EugenioEspejo, publicada en El Nuevo Luciano de Quito, que reafirma la existencia de uninconsciente colectivo compartido. Se le reconoce esta primacía histórica a Quito porque no fue un grito solitario,aislado. Su extendido eco repercutió y fue reproducido, consecutiva e inmediatamente,con la misma pasión, convicción, y sonoridad, por todos los pueblos suramericanos.Fue, pues, el Grito de Quito el inicio real de la independencia nuestramericana.Rindamos, pues, merecido tributo a los próceres quiteños, incluidos los negros de estaciudad meridiana de América. Tan actuales en este momento de revolución por susegunda independencia. ¡Viva el Grito de Quito! ¡Viva la Patria Grande! ¡Viva larevolución por la segunda independencia! ¡Vivan por siempre Bolívar, Sucre, Martí,Sandino!Obra poética de Antonio Preciado Con este trasfondo hago la lectura de la obra poética de Antonio Preciado. Desdemi propia sensibilidad y desde mi propia vocación social, como dije al principio. Yaunque esta afirmación resulte aberrante para los críticos literarios ¿de qué otra manerase puede apreciar el quehacer humano, la cultura, si no es desde la propia personalidaddel observador-lector? Desde esta perspectiva propia, la poesía de Antonio Preciado no me resultaexclusivamente negra. Siendo predominantemente negra, de indiscutible raíz africana,es también expresión acabada del inconsciente colectivo afro-indígena y afro-latinoamericano, mestizo. Esto es lo que me resulta extraordinario, deslumbrante, en laobra de Antonio Preciado. Pero, además —y esto quiero subrayarlo— por la conjunciónde estos tres componentes culturales originarios (negro, indígena, mestizo), integradosnaturalmente, la poesía de Antonio Preciado alcanza estatura universal. Esta es la razón por la cual su obra es trascendental en el ámbito de la culturanuestramericana. Por eso su obra ha sido traducida al inglés y al francés. Por eso elPoeta Preciado ha sido tan laureado, en su Patria y fuera de ella. Porque su hoja de vidaes, igualmente, expresión acabada de nuestro propio inconsciente colectivo. Pero existe otro elemento que también quiero subrayar: la poesía de AntonioPreciado es otra destacada muestra, entre miles a lo largo de la historia, de que ningúncolonizador, antiguo y moderno; ningún poder del mundo, ni el actual norteamericano,puede derrotar al inconsciente colectivo mientras esté viva la palabra. Desde lospetroglifos la palabra es expresión y al mismo tiempo renovación permanente de lacultura propia.-------- ----
  • 32. Con fallecido poeta y presidente de Senegal Leopold Sedar Senghor, Dakar, Senegal Con Juan Gelman, Michoacan, Mexico Ha publicado los siguientes poemarios: ―JOLGORIO‖, ―MAS ACÁ DE LOS MUERTOS‖, ―TAL COMO SOMOS‖, ―DE SOL A SOL‖, ―DE AHORA EN ADELANTE‖, ―JUTUTO‖, ―DE PAR EN PAR‖ , ―DE BOCA EN BOCA‖ Y ―ANTOLOGÍA PERSONAL‖, además de dos discos compactos de su poesía en su propia voz.
  • 33. Figura en antologías nacionales del Ecuador e internacionales. Ha participado en importantes eventos literarios efectuados en Norteamérica, Centroamérica, Sudamérica, Las Antillas, Europa y África. Su poesía se ha traducido al inglés y al francés. Un documental acerca de su vida y su obra realizado por la UNESCO, la Universidad de Veracruz y ―Ediciones Pentagrama‖ ya se ha presentado en México, Ecuador y Argentina. Entre Enero del 2007 y Febrero del 2008 ocupó el cargo de Ministro de Cultura (el primero en la historia del Ecuador). Desde el mes de Junio de 2008 es Embajador Extraordinario y Plenipotenciario del Ecuador en Nicaragua. ―El mundo de mi poesía no se agota en la negritud‖ Arturo Cruz Bárcenas Antonio Preciado: Mi negritud no es una torre, no es una catedral ―En el documental Antonio Preciado, poeta, entre cantos y marimbas, se escudriña, se otea la realidad del pueblo negro ecuatoriano, que es el verdadero protagonista y que aparece como el poeta numeroso junto conmigo, el poeta individual, que aflora en mi voz. La relación que hay entre la música, la poesía y la negritud es obvia porque culturalmente el pueblo negro de Esmeraldas, al que pertenezco, tiene unagran carga que me marcó con marimba silvestre acompañada de tambores‖, expresó en entrevista el propio Preciado, quien se asume como poeta de la negritud, del hombre. Es embajador de Ecuador en Nicaragua,Esmeraldas, explicó, es la másnorteña de las provincias del litoral de la costa ecuatoriana, es el principal recodo de negritud del Ecuador. Esmeraldas es la provincia negra. ―Soy de ahí.‖Añadió que la negritud es su esencia. ―Soy un hombre negro. Primero eso: soy un hombre, un ser humano como cualquiera. Dentro de la escala zoológica, el hombre es una especie única, a la que pertenecemos todos. Por eso es que yo no me arredilo sólo dentro dela negritud. Si mi poesía dice: toca el filón temático de la negritud, en buena parte esporque me siento obligado a tocar esos temas por antecedentes históricos, sociales ypolíticos.―Hubo esclavitud y un poeta de mis convicciones universales, como negro, no puedo dejar de decirlo, pero el mundo de mi poesía no se agota dentro de la negritud. Ninguna etnia per se puede ser la cumbre de nada y el que pretenda decir que la suya es mejor está diciendo una badomía porque eso supone una negación de la humanidad. -------- -----
  • 34. Mesa de diálogo nacional se instaló el miércoles 26 dediciembre a las 10h00Escrito por Sala de Prensa Miércoles, 26 de Diciembre de 2012 09:02 De conformidad con la convocatoria efectuada por el presidente de la Asamblea Nacional,Fernando Cordero Cueva, hoy a las 10h00, en el Salón de la Libertad, José Mejía Lequerica, seinstaló la mesa de diálogo nacional, en el marco de la consulta prelegislativa sobre el proyecto deLey Orgánica de Culturas.La convocatoria se efectuó en cumplimiento de lo previsto en el artículo 18 y la DisposiciónGeneral Tercera del Instructivo para la Aplicación de la Consulta Prelegislativa, aprobado por elConsejo de Administración Legislativa.Fernando Cordero convocó a los delegados de la Confederación de Nacionalidades Indígenas delEcuador (CONAIE), de la Federación Nacional de Organizaciones Campesinas y Negras(FENOCIN), la Federación de Indígenas del Evangélicos del Ecuador (FEINE), de la FEI, delpueblo montubio y de las organizaciones representativas inscritas de las comunas,comunidades, pueblos y nacionalidades, del pueblo afroecuatoriano, en su calidad de titularesde derechos colectivos, así como a los miembros de la Comisión Especializada Ocasional deCultura.De acuerdo con el instructivo en referencia, la mesa de diálogo nacional podrá tener unaduración máxima de cinco días.Una vez que concluya esta etapa, la Comisión de Cultura elaborará, dentro del término de 7 días,el informe final de resultados de la consulta prelegislativa, al que se adjuntará copia certificadadel acta de la mesa de diálogo nacional, el mismo que debe ser remitido, de forma inmediata, alpresidente de la Asamblea Nacional, Fernando Cordero, quien hará la declaración oficial decierre del proceso y presentará sus resultados finales. ---- -
  • 35. Pedro Delgado citado a declarar por laFiscalíaRelacionadas 27 DIC 2012 Indagación previa en contra de Pedro Delgado inició ayer la FiscalíaLa fecha es el 10 de enero. La Fiscalía General del Estado llamó a rendir su declaraciónlibre y sin juramento a Pedro Delgado Campaña, expresidente del directorio del BancoCentral.Aunque no se especifica hora, se pide su presencia debido a la indagación previainiciada por la Fiscalía luego de la demanda interpuesta por el asambleísta EnriqueHerrería (antes de MG).Delgado, quien renunció a sus cargos el pasado 19 de diciembre, viajó a Miami el 20 dediciembre. En su boleto de avión tenía marcada como fecha de retorno el 6 de enero. Suprimo, el mandatario Rafael Correa aseguró que él deberá volver a dar la cara por laacusación de que no tenía título profesional y sin embargo firmaba como economista. ------- ---Alexis Mera pidió a Fiscalía prisión paraRicardo AntónQUITORelacionadas 20 DIC 2012 "No he hecho nada malo", dice Ricardo Antón ante pedido de prisiónEl secretario jurídico de la Presidencia, Alexis Mera, señaló que presentó un escrito a laFiscalía de Pichincha pidiendo que se dicte orden de prisión por las irregularidades en lacontratación que hizo la Agencia Nacional de Tránsito (ANT) para la compra de 1,2millones de chalecos para motociclistas, en diciembre del 2010.―Hay un informe de responsabilidad penal del contralor que ha pedido la prisión deRicardo Antón (exdirector de la ANT), yo he presentado un escrito en la Fiscalíapidiendo que se dicte la prisión, qué más quiere que haga, es el fiscal que no mueve eltema‖, indicó ayer Mera en una entrevista en Radio Visión.Los chalecos se compraron por medio de dos contratos que sumaron cerca de $ 10
  • 36. millones a IMC, empresa filial del grupo EICA que está manejada por el Estado. Lamala calidad de las prendas provocó que la administración de Mauricio Peña en la ANTsuspendiera su uso y acordara con la contratista la devolución de lo invertido ―hasta elúltimo centavo‖.Las auditorías que realizó la Contraloría a la contratación de chalecos señalaron un―grave perjuicio‖ al Estado y revelaron que Ricardo Antón y Yamil Chedraui Adum,exgerente de EICA y también hombre de confianza de Antón, firmaron un segundocontrato por 600 mil chalecos (1,2 millones en total) cuando solo se tenía 155 mil motosmatriculadas.Los indicios de responsabilidad penal sobre este caso recayeron sobre el titular de laANT, Ricardo Antón, el director de Aseguramiento y Finanzas de la ANT, PabloAsanza Molina; el coordinador administrativo, Roberto Flores Flores; el director deDesarrollo Organizacional y presidente de la Comisión Técnica que revisó el contrato,Javier HenriquesAycart; el director de Coordinaciones Provinciales, Augusto DrouetChiriboga; el administrador del contrato, Humberto Pico Carrillo; y el director (e) deCoordinaciones Provinciales, José Vicente Chávez Unda.En junio de este año, el contralor Carlos Pólit pidió actuar con celeridad a la Fiscalía.―La Contraloría determinó un perjuicio total en la compra de chalecos, por lo que losfiscales y los jueces tienen que respaldar la recuperación de los recursos públicos y(determinar) las sanciones para los que incumplieron las normas de contrataciónpública‖, indicó entonces.El caso se tramitaba, inicialmente, en la Fiscalía del Guayas; luego pasó a Pichincha. Enla actuaidad se halla en la fase de indagación previa. ------ -Más denuncias por inconsistencias enbienes de DelgadoQUITO FotosAmpliar imagen
  • 37. Pedro Delgado presentó su declaración de bienes el 10 de noviembre del 2011, un díaantes de entrar al Banco Central.Relacionadas 14 DIC 2012 Jiménez pide indagar caso PetromanabíVarias inconsistencias ha encontrado el asambleísta Cléver Jiménez (Pachakutik) en laúltima declaración juramentada de bienes de Pedro Delgado, presidente del BancoCentral y representante legal de la Unidad de Gestión de Derecho Público (Ugedep).Por ello, el martes pasado, Jiménez dirigió un comunicado oficial a la Fiscalía en el queamplía la denuncia penal que había presentado en septiembre pasado en contra deDelgado.Esta vez sospecha que Delgado ha cometido el delito de perjurio, sancionado conreclusión menor de 3 a 6 años, según el art. 355 del Código Penal.Según la denuncia, Delgado supuestamente omitió en su declaración de bienes,entregada a la Contraloría el 10 de noviembre del 2011 (antes de su posesión comopresidente del Banco Central), su relación con la empresa Mediterranea Venture LLC,cuya sede está en Miami (Estados Unidos).Tampoco detalló la deuda de $ 200 mil con Juan Borja Charvet, como parte de pago dela casa adquirida también en esa ciudad.Según el legislador, este hecho, además de las implicaciones penales, conduceinevitablemente a la destitución.Jiménez exhibió un documento que contenía una comunicación del 22 de noviembre del2011, cuando Delgado ya estaba posesionado como presidente del BCE, en el que unafuncionaria del Austrobank Panamá le reporta información sobre el estado de cuenta deMediterranea Venture LLC por un cheque protestado.En este sentido, el denunciante solicitó al fiscal Galo Chiriboga investigar y determinarquién o quiénes son los titulares de las cuentas de la compañía Mediterranea Venture,pues legalmente, la única persona autorizada para manejar una cuenta bancaria es sutitular, o alguien legalmente autorizado por la persona jurídica.También exhibió otro documento en el que Delgado realiza gestiones ante el BiscayneBank sobre el manejo de la cuenta de Mediterranea.Adicionalmente, Pedro Delgado Endara, el hijo de Pedro Delgado Campaña y VerónicaEndara (viceconsulesa en Miami), también hacía trámites para la empresa. El 30 de abrildel 2010 reclamó airadamente al Biscayne Bank por el ―pésimo trato‖ que habíarecibido al pedir una información para hacer una transferencia al Atlantic Bank anombre de Luisa Lashman, su amiga cercana.Delgado Endara reclamó que el señor R. Helley se haya referido a Lashman como una
  • 38. mentirosa por un problema de la firma de un cheque. Les advirtió que harían trámitespara cerrar la cuenta de Mediterranea.Sobre el préstamo de la casa, Jiménez entregó a la Fiscalía información sobre queDelgado habría gestionado esos fondos desde octubre del año 2011, por lo que sostieneque esta operación financiera debió constar en su declaración.El contrato de venta de la casa de Delgado en Miami fue firmado por su esposa,Verónica Endara, el 10 de noviembre, o sea antes de la declaración de bienes.En la declaración juramentada, Delgado estableció que al 11 de noviembre del 2010tiene un patrimonio de $ 2.560 y que ha hecho inversiones en una sola empresa,Integrare AmericaConsulting, por $ 2.000.También indicó que tiene préstamos por $ 38.290 con Americredit, Banco Pichincha yvarios. Adicionalmente explicó tener cuentas en el ExecutiveNational Bank por $ 4.900,en el Rumiñahui por $ 490 y en Austro por $ 1.450. También declaró tres autos cuyomonto total era de $ 13.400.La demanda inicial de Jiménez contra Delgado planteaba que el funcionario público yprimo del presidente Rafael Correa habría incurrido en delito de peculado bancario ytráfico de influencias, al descubrirse que Banco Cofiec, de propiedad de la Ugedep,entregó créditos a Gastón Duzac y a empresas incautadas también de propiedad de laUgedep. ------- -----Jueves 20 de diciembre del 2012 | 07:19 PolíticaRafael Correa: Se verificó que PedroDelgado había presentado título falsoRelacionadas 20 DIC 2012 ‗Inmadurez‘ llama Pedro Delgado a su mentira sobre título académico 14 DIC 2012 Más denuncias por inconsistencias en bienes de Delgado 10 DIC 2012 Póliza de $ 5 millones protegía a Pedro Delgado de juicios del Estado 09 DIC 2012 Fiscalía no indaga a Pedro Delgado, alerta asambleísta 06 DIC 2012 Pedro Delgado asumió en el Banco Central cuando legalmente era bachiller 05 DIC 2012 Negocios vinculados a Pedro Delgado, junto al consulado en Miami 02 DIC 2012 En documentación del Incae no consta título de Pedro Delgado 30 NOV 2012 Pedro Delgado quiso vender EQ2 a iraníes
  • 39. 29 NOV 2012 PUCE ratifica que Pedro Delgado no terminó estudiosVínculos Caso cofiec Crédito a argentino Gastón DuzacTras el anuncio que Pedro Delgado, presidente del directorio del Banco Central,representante de Ugedep y primo del presidente de la República, hizo ayer sobre surenuncia a los cargos públicos, Rafael Correa escribió sobre el tema en su cuentatwitter.Hace siete horas, el presidente Correa, escribió en dos tuits que se verificó que su primohabía presentado un título falso al Instituto Centroamericano de Administración deEmpresas (Incae) de Costa Rica.Señaló que con ello, su primo "le ha hecho un grave daño a la Revolución". Una horadespués escribió otro tuit indicando que se investigó el tema tal como se hizo con otrasdenuncias realizadas, a las que llamó "mentiras", y que en este caso resultó verdad.En su anuncio, Delgado se limitó a decir que renunciaba para no afectar el proyectopolítico, pero reconoció que hace 22 años cometió lo que el denominó "un error" y un"acto de inmadurez" al entregar al Incae un documento falsificado, para obtener eltítulo de cuarto nivel. "Al Incae se entregó un documento sin valor que me acreditaba untítulo que no ostentaba", indicó.Pedro Delgado ha tenido varias acusaciones en su contra, entre ellas, inconsistencias enla última declaración juramentada de bienes, tema denunciado por el asambleístaCléver Jiménez (Pachakutik).Además, de haber sido beneficiario (entre junio del 2010 y junio del 2011), con algunosde sus colaboradores, de una póliza, por $ 5 millones, de Responsabilidad Civil paraDirectores y Administradores (D&O) del citado fideicomiso AGD-CFN No másImpunidad. No más Impunidad. Rafael Correa ✔@MashiRafaelDía durísimo. Verificamos que Pedro Delgado había presentado un título falso en elINCAE. Le ha hecho un grave daño a la Revolución.20 dic 12
  • 40. Responder Retwittear Favorito Rafael Correa ✔@MashiRafaelInvestigamos con seriedad, al igual que cada una de las mentiras anteriores, y en estecaso resultó verdad.20 dic 12 Responder Retwittear FavoritoEl asambleísta Enrique Herrería (antes MG) acusó a Pedro Delgado de haber cometidoun delito contra la fe pública, porque asumió el cargo en el BCE cuando legalmenteestaba registrado como bachiller de la República sin tener un título de tercer nivel comolo exige la ley.Durante el enlace sabatino de noviembre, Correa había reafirmado su respaldo a PedroDelgado y reiterado que su pariente era parte de un linchamiento mediático".-------- --"Pedro Delgado tiene que volver a dar lacara", dice Rafael Correa FotosAmpliar imagen
  • 41. Pedro Delgado renunció al cargo de presidente del Banco Central del Ecuador.Confirmó que no posee título de economista.Relacionadas 20 DIC 2012 ‗Inmadurez‘ llama Pedro Delgado a su mentira sobre título académico 20 DIC 2012 Enrique Herrería califica de cínico al fiscal Chiriboga, y exige detención de Pedro Delgado 20 DIC 2012 Rafael Correa: Se verificó que Pedro Delgado había presentado título falsoEl viaje a Miami de Pedro Delgado está planificado desde hace mucho tiempo porquemañana se casa el hijo mayor. Él tiene que volver a dar la cara, dijo esta tarde elpresidente Rafael Correa, al ser cuestionado por la salida del expresidente del directoriodel Banco Central hacia Estados Unidos, a las pocas horas de presentar su renuncia.Durante el conversatorio con los medios periodísticos durante su visita semanal aGuayaquil, en referencia a las acusaciones contra Pedro Delgado sobre su mansión enMiami, cajas de seguridad en Rusia, Correa dijo que "eran mentiras" y que volverían ahacerle un homenaje.Previamente comentó que inició una investigación sobre el título y envió un delegadohacia el Incae, "pues Pedro Delgado estaba dando largas al asunto", lo que dijo le hizosospechar. "Confirmamos lo del título y pedimos la renuncia", dijo.Delgado llegó a Miami al mediodíaEl primo del presidente Rafael Correa, Pedro Delgado Campaña, salió de Quito condestino a Miami en un vuelo de American Airlines a las 07:00. En su cuenta Twitter locomentó esta mañana el asambleísta de Concertación, César Montúfar.Pedro Delgado aparece en la lista de los pasajeros del vuelo AA932 que llegó a Miami alas 12:09. En el avión ocupó el asiento 3A. Y en su tiquete de viaje consta que tieneregreso para el 6 de enero.Delgado, quien este miércoles renunció al cargo de presidente del Banco Central delEcuador, confirmó la denuncia realizada por el asambleísta Enrique Herrería, quienaseguró que su titulo de economista era falso. Eso lo confirmó Delgado, quien dijo quepor un acto de inmadurez mintió.Pedro Delgado ha tenido negocios en Miami, algunos junto al consulado de esta ciudad,según lo reveló El Universo en una investigación. María Verónica Endara, la esposadel expresidente del Banco Central es viceconsulesa de Ecuador en Miami.Delgado adquirió una vivienda en Miami en un conjunto cerrado en North Miami Beach(Florida) por $ 385.000. Un reportaje de Univisión reveló detalles de la propiedad, conpiscina, 2.400 pies cuadrados (222,96 metros cuadrados) y tres habitaciones.
  • 42. En su declaración del impuesto a la renta en el 2011 en Ecuador, Delgado reportótambién como domicilio un apartamento en el Ocean Reserve &Ocean View. -------- -----