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  • 1. SUPRA MODERNISMO EN E.U.A.• HECTOR MIGUEL ESCAMILLA• DIEGO ALBERTO RAMIREZ RAMIREZ• JUAN JOSE LOPEZ VAQUERO• ALDO GONZALO VALLE VEGAINSTITUTO TECNOLOGICO DE COLIMAARQUITECTURAANALISIS CRITICO DE LAARQUITECTURA Y EL ARTE IVDOCENTE: ARQ. NORA EVELIA RIOS SILVA
  • 2. INTRODUCCION En este trabajo se recopilara y se analizara informaciónde Estados Unidos, desde mediados de los 80’s hasta laactualidad. Se darán a conocer temas sobre política, sociedad,moda, música, tendencias, comunicación yprincipalmente sedara importancia a la arquitectura, losnuevos estilos y los arquitectos que participan en esteperiodo. Este periodo es importante porque se creo una rupturacon lo moderno creando un nuevo paradigma para laarquitectura preocupándose así por las nuevasnecesidades de la actualizad como la seguridad y lasustentabilidad.
  • 3. JUSTIFICACION Con este proyecto, se tratara de conocer el periododenominado supra modernista, para ello se requiererealizar una recopilación de información, analizarla,sintetizarla y sacar conclusiones. Se necesita conocer el proceso con que seconstruyeron los edificios de la época y del porqueesta influenciado su diseño. Con todo esto se pretende en un futuro realizarmodelos arquitectónicos que tengan un buen diseñoen los aspectos funcionales, contextuales,tecnológicos y creativos.
  • 4. HIPOTESIS La arquitectura de los Estados Unidos a cambiado a lolargo de la historia y se actualizado constantemente,por lo cual en este periodo las preguntas serian: ¿La arquitectura actual en E.U.A. es supra moderna?y ¿Cuáles son los estilos que se derivan de laarquitectura supra moderna? y si esta en constanteevolución en la arquitectura ¿ se podría hablar en unfuturo de un híper modernismo y cuales son lascaracterísticas que la diferencian del supramodernismo?
  • 5. OBJETIVOS GENERALES Conocer cuales son las características del movimientoconocido como Supramodernismo y ver quediferencia tiene con el movimiento Posmoderno, Conocer como fue evolucionando el movimientosupramoderno hasta la actualidad y como afecto ala arquitectura.
  • 6. OBJETIVOS ESPECIFICOS Conocer e identificar cada una de las corrientes oestilos arquitectónicos surgidos en elsupramodernismo. Reconocer de cada corriente o estilo lascaracterísticas o elementos de cada uno. Conocer las obras donde se diseñaron y aplicaronestos estilos y reconocer los arquitectos masimportantes o que mas influenciaron en dichos estilos.
  • 7. MARCO CONCEPTUAL
  • 8. SUPRAMODERNISMODescontructivismoLight ConstructionMinimalismoBig & GreenInicio a finales de los 80’s.Rechaza la frialdad delEstilo Internacional y buscauna arquitectura mashumana.Utiliza elementos relacionadoscon la tecnología y la industriay los edificios tienen un aireescultórico en sus líneasexternas.
  • 9. DESCONTRUCTIVISMOLlamado desconstrucción,movimiento arquitectónicoiniciado a finales de los 80’sEl nombre derivadel constructivismo ruso iniciadoen la década de 1920 dedonde retoma alguna de suinspiración formal.Gracias al concurso parisino deParc de la Villete y unaexposición de New York, inicio elmovimientoArquitectos: Frank Gehry, PeterEinsenman y Daniel Libeskind
  • 10. La FORMA sigueala FUNCIONNegación de lovertical yhorizontalGeometría noEuclidianaUso de ángulosagudosRotación deelementosgeométricosIdeas defragmentaciónLa apariencia delos edificios secaracteriza por uncaos controlado.
  • 11. LIGHT CONSTRUCTIONInicio en los 90’sRelación entreel interior y elentornoPesadez deledificio seescondía en laestructura.Juego a travésde lasTipologías,Escalas yTecnologíasConvertía lasconstruccionesIntangibles yLivianasArquitectosFrank Gehry,Jean Nouvel,Norman Foster
  • 12. Uso de estructurasligerasGran luminosidad ytransparenciaSuperficies adquieren unrol predominanteUtilización de materialestraslucidos comoplástico, tela metálica yalabastro fino
  • 13. MINIMALISMOSurgió en los 60’s ,pero fue en los 90’sdonde exploto portodo el mundoInicio en la música ypaso a laarquitecturaDio sobriedad ymanipulación deelementos racionalesdel entornoReducir a lo esencialpara satisfacerEl color es unelementoimportante de esteestilo, sobre todo elnegro y blancoDecoraciónmedianteornamentossencillos
  • 14. Abstracción, orden,sencillez y concentraciónUso literal de losmaterialesPrecisión enacabadosDesmaterialización,reducción y síntesisProtagonismo en lasfachadasAusencia deornamentos
  • 15. BIG & GREENMaximizar eldesempeñoeconómico &ambientalReducir el usode recursosEstructurascon unmínimo deimpacto en elmedioambienteCrear espaciosmas saludablespara la genteDiseño +Mantenimiento+ UsoVerde
  • 16. ARQUITECTOS SUPRAMODERNISTAS DE ESTADOSUNIDOS DE AMERICA
  • 17. Frank Gehry• arquitecto asentadoen Estados Unidos.• nacimiento:Toronto, Canadá, 28 defebrero de 1929.• premios: pritzker• Concepto:• innovadoras y peculiares formas.• formas más puras, a través de losiconos de famosos, comoprismáticos, a los volúmenesorgánicos.• Volúmenes metálicos ygeométricosMuseo Guggenheim de Bilbao
  • 18. Thom Mayne Arquitecto estadounidense nacido en Waterburyel 19 de enero de 1944.• actitud rebelde y ferviente en sus proyectos.• Se graduó en la Universidad del Sur deCalifornia en 1968 y posteriormente en 1972 creóel estudio Morphosis y SCI-ARC.Concepto:Así como muchos arquitectos,el diseñó su propio estilo.Mayne usa el arte y la tecnologíade hoy para crear un estilo dinámico.
  • 19. Bernard Tschumi Arquitecto franco-estadounidense nacidoel 25 de enero de 1944. Visto en un principio como un teórico, Caracteristicas: arquitectura innovadora sensibilidad única.
  • 20. Peter Eisenman Es un arquitecto estadounidense de origen judío, nacióel 11 de agosto de 1932 Newark, Nueva Jersey. fundó el Institute for Architecture and Urban Studies,de Nueva York usa formas geométricas y sus edificios que casi noposeen estructuras verticales u horizontales edificios con formas que perturban, al punto de llegara incomodar al residente en turno
  • 21. Steven Holl Es un arquitecto diplomado enarquitectura por la Universidad deWashington en 1971. nació el 9 de diciembre de 1947 enBremerton, Washington, EE.UU. estableció su propia empresa , StevenHoll Architects, en la ciudad de NuevaYork en 1976.
  • 22. Neil Denari• Nacimiento: Fort WorthTexas el 3 deseptiembre de 1957• Profesor y autorConcepto:• Se basa en el atractivovisual le gusta el juegode las formas y trata deno usar la simetría.
  • 23. JOEL SANDERS• Nacionalidad:Estadounidense• Estilo: destaca en elminimalismoTiene una buenaapreciación del espacio, ysus obras se caracterizanpor sus lineas y formasrectas, colores claros ybuena iluminación.
  • 24. Daniel libeskind• Nacionalidad: Arquitecto estadounidense• Nacimiento: 12 mayo 1946• Se destaca en el deconstructivismoConcepto: busca que susproyectos sean multi-diciplinarios, es decir que seresuelvan todos los aspectosen sus diseños y también quesean sustentables.
  • 25. OBRAS ARQUITECTONICAS
  • 26. Decontructivismo
  • 27. Museo experience music Project Lugar:Seattle, USA Arquitecto: Frank Gehry Fecha: 1995-2000 Estilo : Descontructivismo
  • 28. Casa de Frank gehry Lugar: california,USA Arquitecto: Frank Gehry Fecha: Estilo: Deconstructivista
  • 29.  Lugar: Massachusetts, Boston Arquitecto: Frank O Gehry Fecha: 2005 Estilo : DeconstructivismoCentro Stata, Instituto Tecnológico de Massachusetts
  • 30. Lou Ruvo Brain institute Lugar: Las vegas ,NV Arquitecto: Frank Gehry Fecha: 2010 Estilo : Descontructivismo
  • 31. Biblioteca Central de Seattle Lugar: Seatlte, E.U.A. Arquitecto: Rem Koolhaas Fecha: 200a Estilo : Descontructivita
  • 32. The crystals at city center Lugar: Las vegas, NV Arquitecto: Danie Libeskind Fecha: 2009 Estilo : Descontructivismo
  • 33. Simmons Holl at MIT Lugar: Massachusetts Arquitecto: steven holl Fecha: 2004 Estilo : Descontructivismo
  • 34. Denver art museum Lugar: Denver, Colorado Arquitecto: Daniel Linbeskind Fecha: 2010 Estilo : Descontructivismo
  • 35. Walt Disney Concert Hall Lugar: Los Angeles, California Arquitecto: Frank Gehry Fecha: 2003 Estilo : Descontructivismo
  • 36. Museo de Arte Weisman Lugar: Minneapolis, E.U.A. Arquitecto: Frank Gehry Fecha: 2011 Estilo : Descontructivismo
  • 37. High-tech
  • 38.  Lugar: Dallas, USA Arquitecto: Norman Foster Fecha: 2009 Estilo : High-TechMargot and Bill Winspear Opera House
  • 39. Torre Hearst Lugar: Nueva York, Nueva York. Arquitecto: Norman Foster Fecha: 2006 Estilo : High-Tech
  • 40. Puerto Espacial América Lugar: Nuevo México, USA Arquitecto: Norman Foster Fecha: 2006-2014 Estilo : High-Tech
  • 41.  Lugar: Angeles, USA. Arquitecto: Neil Denari Fecha: 2005 Estilo : High-TechAlan Family House
  • 42. New World trade center Lugar: New York Arquitctos: Thomas Boada y David Childs Fecha: 2006 Estilo: High-Tech
  • 43. Edificio HL23 Lugar: Manhattan, NY Arquitecto: Neil Denari Estilo : High-Tech
  • 44. Big and Green
  • 45. The Cor Building Lugar: Miami, Florida Arquitecto: Chad Oppenheim Fecha: 2009 Estilo : Big and Green
  • 46. Academia de Ciencias deCalifornia Lugar: San Francisco California Arquitecto: Renzo Piano Fecha: 2008 Estilo : Big and Green
  • 47. Light-Construction
  • 48. John Spoor Broome Library Lugar: Camarillo, California Arquitecto : Norman Foster Fecha: 2000-2008 Estilo: Light-Construction
  • 49. Fortaleza Hall and theCommons, SC Johnson Lugar: Wisconsin, E.U.A. Arquitecto : Norman Foster Fecha: 2006-2010 Estilo: Light-Construction
  • 50. K Street Murphy Jahn Lugar: Washington DC Arquitecto : Helmut Jahn Fecha: 1999 Estilo: Light-Construction
  • 51. Minimalismo
  • 52.  Lugar: Bedford, NY. Arquitecto: Joel Sanders Fecha: 2012 Estilo : MinimalistaBedford Residence
  • 53.  Lugar: Hudson, NY Arquitecto: Joel Sanders Fecha: 2008 Estilo : MinimalistaHouse on Mt. Merino
  • 54.  Lugar: Nueva York, NY Arquitecto: Joel Sanders Fecha: 1999 Estilo : Minimalista
  • 55. McCormick TribuneCampus Center Lugar: Chicago, EEUU Arquitecto: Rem Koolhaas Fecha:1997-2003 Estilo:
  • 56. Bellevue Arts Museum Lugar: Bellevue, Washington Arquitecto: Steven Holl Fecha:1983 Estilo:
  • 57. ARTE
  • 58. ARTE SUPREMODERNISTA Se empezaba a buscar nuevas definiciones de arte,ya que se rechazaba la definición tradicional de arte. La abstracción geométrica era la tendencia que seempezaba a crear en el arte. La sensibilidad de los artistas eran un puntocomúnmente representada en sus trabajos y diseños.
  • 59. HIPERREALISMO Conocido también como realismo fotográfico orealismo radical. El hiperrealismo pretende ofreceruna versión minuciosa y detallada de las imágenes. Los artistas hiperrealistas tratan de buscar, unatranscripción de la realidad usando los mediostécnicos y fotográficos de la manipulación de lasimágenes. Consiguen con la pintura al óleo o laescultura, el mismo detallismo y encuadre que ofrecela fotografía.
  • 60. FOTORREALISMO El fotorrealismo es un género dentro de la pintura quese basa en hacer un cuadro a partir deuna fotografía, considerada una variantedel hiperrealismo. Los fotorrealistas usan una cámara y la fotografía parareunir información y luego transfieren al lienzo esasimágenes. El pintor tiene habilidad técnica suficientepara hacer que el resultado final parezca fotográfico.
  • 61. NEOEXPRESIONISMO El neoexpresionismo es un movimiento pictórico surgido afinales de los años setenta y principios de losaños ochenta en Alemania, desde donde se extendió por elresto de Europa y Estados Unidos. El neoexpresionismo se inspira en el expresionismo alemán ysus exponentes, destaca por obras de gran tamaño, conuna técnica agresiva: el "dripping", pinceladas gestualesaplicadas violentamente sobre la tela. Generalmente sonobras figurativas, aunque sin rechazar la abstracción. Utilizangamas cromáticas amplias, con intensos contrastescromáticos. En Estados Unidos, específicamente en Nueva York, sedifundió con gran éxito; sin embargo, en los artistasdesarrollan planteamientos estéticos muy diferentes unos deotros, creando una obra menos homogénea que laalemana.
  • 62. ARTISTAS DEL HIPEREALISMO
  • 63. Chuck Close• Nacionalidad: Pintor estadounidense• Nacimiento: 5 de julio de 1940• La mayor parte de sus obras sonenormes retratos basados enfotografías
  • 64. Pintura de Chuck Close
  • 65. Robert Bechtle• Nacionalidad: Pintorestadounidense• Nacimiento: 14 demayo de 1932• Sus escenas tienen enlas familias de la clasemedia norteamericanasu tema fundamental,con una presencia casiobsesiva de losautomóviles.
  • 66. Pintura de Robert Bechtle
  • 67. John de Andrea• Nacionalidad: Escultor Estadounidense• Nacimiento: 24 de Noviembre de 1941• Desde sus primeras obras es apreciableel interés del artista por la figurafemenina, y en particular por eldesnudo, en lo que, según él mismoexplica, es una búsqueda de la bellezaperfecta, de lo que él entiende porbelleza.
  • 68. Esculturas de John de Andrea
  • 69. ARTISTAS DEL FOTOREALISMO
  • 70. Richard Estes• Nacionalidad: PintorEstadounidense• Nacimiento: 14 de mayo de 1932Sus cuadros consisten generalmenteen retrospectivas de ciudadesalejadas y en paisajes geométricos deambientes urbanos en donde losautomóviles, forma de vestir, cartelespublicitarios y escaparates,representan el ambiente de la época.
  • 71. Pintura de Richard Estes
  • 72. Don Eddy• Nacionalidad: Pintor Estadounidense• Nacimiento: 4 de Noviembre de 1944• Tiene como protagonista de sus pinturasa los automóviles. En ellas brillan lostonos metalizados y el más sofisticadotoque urbano.
  • 73. Pintura Don Eddy
  • 74. ARTISTAS NEOEXPRESIONISTAS
  • 75. Jean-Basquiat• Nacionalidad: Pintor Estadounidense• Nacimiento: 22 de Diciembre de 1960•Murió con tan sólo 27 años de edad. Secaracterizaba por pintar obrasmonstruosas y muy agresivas (en sutemática y en su forma) perocombinadas con humor e ironías, asícomo palabras en castellano e ingles omanchas que se le ocurría. Nunca seinteresó por la técnica, o por que susobras siguieran una bellezaestereotipada, no le importaba seraceptado.
  • 76. Pintura de Jean-Basquiat
  • 77. Keith Haring• Nacionalidad: Pintor Estadounidense• Nacimiento: 4 de Mayo de 1958•En su obra combinaba arte, música, ymoda. El tratamiento temas como elpoder y el miedo a la tecnología sugiereangustia y refleja su inquietud moral . Ensus dibujos, gruesas líneas negras bordeanfiguras esquemáticas en unacomposiciones dominadas por el horror alvacío.
  • 78. Pintura de Keith Haring
  • 79. Julian Schnabel• Nacionalidad: Pintor Estadounidense• Nacimiento: 26 de Octubre del 1951•Mezcla muchos estilos de la historia delarte (Renacimiento, Barroco, Manierismo,y las mezcla con los movimientos máscontemporáneos) que dan comoresultado obras cargadas de muchaexpresividad. Sus obras sonfragmentadas, adhiere a la obramateriales como platos rotos, madera,algodón, etc., y además de pinturas hacecollage. Los temas son principalmente lavida y la muerte
  • 80. Pintura Julian Schnabel
  • 81. David Salle• Nacionalidad: Pintor Estadounidense• Nacimiento: 1952•Su trabajo en una revista pornográfica yde romances, le nutre de fotografías quemás tarde utiliza como fuente deinspiración para sus pinturas. . Su trabajoposterior queda caracterizado por unacombinación no homogénea deimágenes, acabando así con cualquiertipo de interpretación; más bien, algosimilar a la indiferencia.
  • 82. Pintura David Salle
  • 83. MARCO NORMATIVO
  • 84. Aldo Gonzalo ValleVega• En EUA tienen un adecuado sistema para el cumplimiento delcódigo de construcción. En este país existe instituciones que seencargan de supervisar la seguridad estructural y sísmica deedificios; sin embargo, para lograr tal seguridad se requiere de unaapropiada comunicación entre los participantes y de métodosbien desarrollados.• La DSA/SSS y OSHPD se encarga de revisar que los planos, cálculosy especificaciones cumplan estrictamente con el reglamentovigente y supervisan que las construcciones este apegadas a losdocumentos aprobados.
  • 85.  La historia de la construcción en el mundo se dividió en dosluego del 11 de septiembre de 2001. El colapso de las torresgemelas, que significó la muerte de miles de personas. Segúnlos expertos, fue porque la estructura no estaba diseñadapara resistir este tipo de impactos ni altas temperaturas. Este hecho alerto y cuestiono a ingenieros y arquitectos,quienes después de la tragedia, sacaron importantesconclusiones. La principal de ellas es el replanteamiento deldiseño de la construcciones de altura.
  • 86. Aldo Gonzalo ValleVegaPara el calculo estructural de un edificio se tiene que pasar porun cuidadoso sistema de seguridad, donde primero el calculo sehace apegado a las normas para después pasar a revisar porprofesionales hasta llegar a las oficinas de gobierno.
  • 87. PropietarioArquitectoContratistaVerificación de cumplimiento de leyesy reglas de construcción por elgobiernoIngenieros estructurales,Mecánicos y ElectricistasAldo Gonzalo ValleVegaEsquema que resume el camino que hay que seguir para lograr laelaboración de un proyecto.Se inicia con el propietario que provee el terreno, el arquitecto diseña, losingenieros calculan, el contratista provee material y al final todo se tieneque verificar y cumplir con la leyes de construcción
  • 88. DESARROLLO
  • 89. IDENTIFICACION DE EDIFICIO
  • 90. The Crystals ShoppingMallArquitecto: Daniel LibeskindEstilo: DecontructivismoInauguracion: 2009Ingeniero estructural: Halcrow YollesUso: Centro comercialSuperficie: 500,000 pies cuadradosUbicación: Las Vegas, NV (E.U)
  • 91. IDENTIFICACION DE ELEMENTOS
  • 92. El recubrimiento exteriorconsta de seccionesrectangulares unidas y enla parte del cristal sonsecciones cuadradas.El materialempleado en elexterior esaceroinoxidable ytiene brillo ypoca reflexión.El cristal esta polarizado y es decolor negro cuando no le pega elsol directamente, lo cual ayuda aque no moleste el sol al interior.La vegetación en elexterior estacompuesta porjardineras conpalmas, pasto yplantas pequeñasque le dan una mejorimagen a la fachaday hacen masagradable el trayectode las personas.Las cubiertas son del mismomaterial que la fachada, quees acero inoxidable, haciendoque se vea uniforme todo eledificio
  • 93. El cristal esta formadopor una cuadricula quelo hace ver maseleganteLos letreros de lastiendas norompen con eldiseño del edificioya que conservanlos mismos tonos yson discretosEl cristal tiene masreflexión que el metalde la estructura, yaque el metal aunquebrilla es mas opaco
  • 94. La fachada principal tienebanquetas amplias, conbuena circulación y la entradaprincipal es grande y alta.Mientras las personas caminanpor la banqueta pasan porbonitas áreas verdes.Existe una terraza en la partealta del edificio, donde losclientes pueden gozar deuna buena vista hacia laavenida principalCristal tintex colorazul es utilizado en elárea de terraza delsegundo piso, el colorhace que se veainteresante junto conel movimiento decurva que tiene eldiseñoEste elemento esta hecho conalucobond, que es un material muyde moda en construccionesmodernas y su color combina muybien con el resto del edificio
  • 95. La iluminación exterior durantela noche es muy agradable yhace resaltar las formas deledificio, es una iluminación conluz cálida y hace que se veaelegante.En algunas partes seemplea iluminación de colore imágenes virtualesproyectadas lo que seadapta muy bien con lagran iluminación que hay enlas vegas
  • 96. ESPACIOS VS. NECESIDADES
  • 97. En planta alta tenemos unrecorrido circular en el quevamos encontrando cada unode los locales comerciales a loscostados y en el centroEn esta planta vemosque los pasillos ovestíbulos son amplios ycon buena circulación,lo que facilita recorrer elcentro comercialLos locales son rectangulares yde figuras irregulares. Lostamaños de cada uno sondiferentes.Podemosencontrardistintasentradas ysalidas en laplanta, quellevan a la calle,al hotel etc.
  • 98. En planta baja elrecorrido que sehace es en formade curva y a loscostados están loslocalesLa entrada principal es por Las VegasBoulevard, al entrar llegas a unpequeño vestíbulo donde te puedes ir ala derecha o izquierda para recorrer laprimera planta o subir a la segundaplanta por medio de las escalerasLos baños sonsuficientes, ya queencontramos uno encada sección depasillos
  • 99. El espacio para circular dentro deledificio es amplio, agradable por sudecoración y al estar circulando sepueden apreciar muy bien todos loslocales por donde se esta pasando.Incluso del segundo nivel sepueden ver algunos de loslocales del primer piso yviceversa
  • 100. Hay algunas plazoletas ograndes distribuidores en loscuales se comunican distintassecciones de la plaza y sonmuy agradables debido a ladecoración.En esta área también haysillas para sentarse ypróximamente abrirán unstarbucks que hará masatractiva la plazoleta
  • 101. Cada local es diferente en cuanto adiseño pero todos tienen lacaracterística de tener una fachadaalta y grandes ventanas para que sevean los productos, así como undiseño llamativo.
  • 102. Ventanaspara luznaturalElementos creativosPara decorar queseidentificancon el edificioEl interior estapintado en colorblanco para darmas claridad y sevea un diseño maslimpio y modernotechos altosque dan lasensación deamplitudEl interior cuenta conformas irregulares, techosaltos, iluminación natural yartificial.Espacios amplios y conbuena circulaciónlogrados con ampliospasillos y escaleras.La madera esutilizada enalgunos elementosque hace algo deContraste con losdemás materialesBarandalesde cristal que noobstruyen la vistay van con el estilomoderno delinteriorPor dentro los detalles están almínimo y lo único que haceresaltar son las formas en si deledificio
  • 103. ELEMENTOS DECORATIVOSEl edificio cuenta con varioselementos decorativos,pero que no forman partede los acabados oestructura del edificio, sonelementos por separado.Este diseño hecho demadera es parte de unrestaurante en el interiorpero que es uno de losatractivos visuales al interiordel edificio y lo hace masinteresanteLa madera de esteelemento contrasta muybien con el color blancodel interior y hace quesobresalgaEn el interiorencontramos grandesjardineras por los pasillosprincipales, las cualesestán llenas de color yhacen que la circulaciónpor la plaza sea masagradable
  • 104. Los arboles artificiales en elinterior que tienen un diseñomuy agradable y llamativo.Remolinos de aguadentro de estructurasde plásticoEstos arboles hacen sentiral cliente que están en unlugar diferente y no en eltípico centro comercialEste elemento es un atractivopara los clientes que llegan atomarse fotos y distraerse viendoestos interesantes elementos
  • 105. En algunas secciones del interior lailuminación es de colores azules,morado, amarillo etc. Lo que crea unaatmosfera mas rica visualmente y haceun buen juego de luces y sensacionesLa iluminación general dela plaza es de luz blanca yluz cálida, sobre todo la delos locales comerciales,que necesitan que resalte yse vea bien sus artículosLas formas irregulares y sin simetríadel interior hacen que la intensidadde la luz sea variable, depende lasuperficie a la que le pegue
  • 106. El piso es de color blancocon un tono claro de caféque forma figuras irregularesy con curvas para que hagajuego con el diseño irregulardel edificioLas escaleras eléctricas sonutilizadas para mayor facilidad delos clientes en subir y bajar niveles,aunque también encontramosescaleras comunesLas jardinerías yplantas sonutilizadas en elinterior comodecoración y darun ambiente masagradableEn la estructura interiorhay cortes en los cualeshay luz artificial yreflectores para el diseñode iluminaciónCortes en formade trapeciopodemosencontrar engran parte deledificio
  • 107. ANALISIS FORMAL
  • 108. Figuras irregulares quedan la sensación demovimiento ydinamismo.no hay simetríaya que es una delas característicasdel deconstructivismoTambiénencontramosformasgeométricascomo el triangulo.La fachada esta compuestapor volúmenes indefinidos,líneas rectas y triángulos.No hay un orden visual ya que lasfiguras son de distintos tamaños yformasAprovechan lasparedes planas deledificio paraproyectar imágenescon publicidad delmismo edificioEn la fachadapodemos ver que lasfiguras principales sonlos trapecios, triángulosy formas irregulares.
  • 109. El edificio esta hecho con figurasde líneas rectas, y murosinclinadosTiene grandespendientes y las figurasson muy dinámicas eirregulares, que hacenuna combinacióninteresanteEn esta parte del edificio porprimera vez vemos el contrasteentre líneas curvas y rectas, yaque casi el 90% del edificio estaformada por figuras de líneasrectas.Los trapecios son figurasmuy utilizadas en eledificio, sobre todo enlas ventanas de lafachada
  • 110. El triangulo y susderivados son una de lasfiguras principales deledificioPodemos encontraralgunas figurasirregulares comocuadrilateros en lafachada quehacen que se veamas dinamica.También encontramoselementos en voladizo
  • 111. Minimalismo -Bedford ResidenceUbicación: Bedford, NY.Arquitecto: Joel SandersEste edificio fue renovado ya quefue construido desde 1950, pero conla renovación cambio totalmente aun estilo muy minimalista.Uso: Casa habitación
  • 112. Ubicación: Bedford, NY.
  • 113. Tipología : Casa habitación
  • 114. Pocaornamentación Paredes lisas demadera TalíAnomalía detextura y color conla que se uso entoda la casaFormasrectangularesCubiertas planas conuna ligera inclinaciónEl color y la textura semezclan bien con elalrededor del lugarEsta casa-habitación es un muy buenejemplo de la arquitectura minimalistaya que cuenta con las siguientescaracterísticas:
  • 115. La planta consiste en 2rectángulos uno masgrande que otro que esdonde se encuentrantoda las habitacionesde la casa y unpolígono en donde seencuentra la alberca.
  • 116. Sencillez tanto eninterior como enexteriorDecoraciónmedianteornamentos sencillosSe sigue apreciando lasencillez en el interior y ladecoración medianteornamentos sencillosOrden de color tanto enexterior como interior
  • 117. El espacio de la sala esta separado delespacio para transitar lo cual crea mayorfacilidad al usuario de poder transitar de lacocina a la salaBuen espacio designadopara transitar por la casa sintener que entrar por elespacio de la sala.
  • 118. El uso de desniveles ayuda a poder apreciar la separación de cadaespacio sin necesidad de muros de por medio, esto causa que se noteun orden en los espacios.
  • 119. La cocina es muyamplia lo cual dabuen espacio paraque la ama de casase mueva y cocinecon todacomodidad.La regadera cuenta con elespacio necesario, pero eldesnivel es un problema paraalguien con discapacidad.
  • 120. Se dejo gran espacio en la cocina por el tipo de muebles que seencuentran aquí, ya que se requiere de buen espacio para suutilización, cuenta con buena iluminación natural como artificial porel espacio que es y se le dio una vista hacia la naturaleza para crearmayor armonía.
  • 121. PocaornamentaciónParedes lisasAnomalía de textura y color porel cambio de textura demadera al de piedra.Por los colores que se utilizagenera una armonía con lanaturaleza de alrededorEl color y la texturasimbolizan el tronco de losarboles.
  • 122. Contraste de el azulejo con lapiedra de la albercaCuenta con armonía yaque la textura de piedraque se uso para la albercada a intención de lapiedra natural del terrenose mezcla bien con elcontorno del bosque.
  • 123. Ficha técnicaSan Francisco Federal Building Tipo: Las oficinas de gobierno El estilo arquitectónico: Deconstructivismo Arquitecto: Thom Mayer/ Morphosis Ubicación: 90 Seventh Street San Francisco , California Coordenadas: 37 ° 4645 "N 122 ° 2443 "W se inició:2003 Apertura: 2007 CostoEE.UU. $ 144 millones Dimensiones : 18 pisos, el 71,3 m (234 pies) Materiales :hormigón gris, paneles metálicosperforados y techos personalizados, madera talladas Ganador del premio Pritzker en el 2005Aldo Gonzalo Valle Vega.
  • 124. Ubicación:90 Seventh Street San Francisco , CaliforniaAldo Gonzalo Valle Vega.
  • 125. Está cubierta por paneles de aceroinoxidable con perforaciones, formando unacortina contra el sol que cae hacia la plaza.un sistema computarizados abre y cierra ventanas, rejillas de ventilación y filtrossolares en respuesta a la temperatura dentro del edificio, así como las condicionesambientales externas.Aldo Gonzalo Valle Vega.Identificación ElementosFachada sur
  • 126. Identificación ElementosexterioresTechos personalizadosSe emplea el uso deEscaleras de emergenciametálica
  • 127. Taburetes de concretoque tambien protegen y permiteque se ciento la genteBolardos de concreto cilindricoque rodean la plaza y lo protegen de ataquescon coches bombaIdentificación ElementosAtrio
  • 128. Una serie de delicadas aletas verticales de vidriosirven como Brise soleil (persianas)Identificación ElementosExteriorparte posteriorDe lado norte se aprecia la complementación demateriales como el vidrio, metal yhormigón.
  • 129. ANALISISNECESIDADES VS ESPACIOSAtrioEdifício AreapublicaEl San Francisco FederalBuilding ofrece unarespuesta franca,contemporáneo a sucontexto, pero másimportante aún, estableceun punto dereferencia parael diseñosustentable en suuso de fuentes de energíanaturales.Buscando satisfacer la necesidad de un edificio gubernamental
  • 130. A pesar de ser un edificiogubernamental se mezclaáreas privadas y publicas,tanto interior como enexterior.Brindado espacios que la gente seadueño rápidamente, cumpliendocon la integración urbana.Espacios de distintos tipos
  • 131. AtrioAl exterior se aprecio un atrio el cual remonta alPartenón griego, como símbolo de que un edificio erade importancia cívica.Con este atrio se brinda un espaciopúblico el cual se puede beneficiartodosAtrio
  • 132. Cafeteriauna cafetería anclaje de la esquina surestebrinda a los trabajadores del gobierno laoportunidad de mezclarse con las masas en lahora del almuerzo. CocinaComedores
  • 133. Los primeros cinco niveles,con alta concentración depersonas y equipos,disponen de aireacondicionado.•En esta imagen se aprecia laplanta uno y dosTorreSobre el quinto piso, lasventanas se ajustanautomáticamente,permitiendo que el airefresco directamente en eledificio para la ventilaciónnatural y refrigeración libre
  • 134. La entrada principal cuentacon una columna de hormigónsimple inclinaciónAccesoEse efecto se repite en el vestíbulo, enmarcado porcolumnas inclinadas que aumentan lasensación de peso que se avecina eledificio anterior.
  • 135. El amplio vestíbulo,proporcionar un ambientecómodo para reunionesinformales y la interacciónsocial.Primera plantaTorreEl torre es un edifico con una plantarectangularUna escalera en el frente desciende a unaguardería, un gimnasio y una sala de reunionesque todos serán accesibles al público. Una granescalera anclaje de la espalda te atrae hacia losascensores, que también sirven como una zonade estar informal.
  • 136. En los espacios internos se aprecia formas aparentemente armónicas dentro de un caos propio dedesconstructivismo.InteriorSe aprecia el juego de los muroscon la inclinaciónCon el uso de escaleras setrata de promover la nodependencia al elevadorSe emplea la utilización demateriales realizados con unmenos impacto al ambienteCubos de luz indirecta quegeneran calides aledifico el cubo seilumina en varioscolores por lanoche.Columnasde hormigoEscoria concreto al alto hornocomo reemplazo de cemento.
  • 137. Cubículos de trabajoDebido a que loscubículos detrabajo seencuentranpregrado a lasventanas seaprovecha de mejorforma la luz solar y brindauna mayor relación conel exterior
  • 138. En el espacio de oficinas seaprovechar la forma de edificopara distribuir de tal forma que seaprovechen todo los espacios deledifico, con esto se brindando unamejor área de trabajoVestíbulo en oficinasHermosos techos de hormigónondulante ayudar a canalizar elaire de norte a sur, sensibilizandocon el mundo natural .Un ascensor de acceso paraminusválidos que viaja a todaslas plantas también estádisponible.El edificio cumple con la necesidad de un espacioadecuado de oficinas
  • 139. Jardín en el cieloCon este espacio se crea que la gente sesienta cómoda.cumpliendo con la necesidad de un áreade espaciamiento y brindando ungran vista a los visitantes de la torre y lostrabajadores.La gran terraza en forma de cubo queperfora la fachada sur.
  • 140. ANALISIS FORMALconceptualLa forma general de volumen es un prismarectangular el cual se encuentra descompuesto ensu techo y se encuentran rasgaduras su cara sur ,Se desprende la pantalla llegando a la plaza,levantándose y generando una forma irregular yexpontanea como se muestra el la foto 1.Boceto por thom Mayerfoto 1.
  • 141. ANALISIS FORMALEn el techo se encuentrainclinado y encontrados, dandoun caos controlado y un punto ocentro de unión entro techosCon estas ventanas segenera repetición,concentración yarmoniaAnomalía: es el únicoespacio que presentaestos elemento y rompecon la forma del edificio
  • 142. Al utilizar los techos deforma impredecible, nosda la característica degenerar movimiento,ligereza y espontaneidadANALISIS FORMALSu color gris, tanta en interiorcomo exterior daentender la tipologia dela obra.
  • 143. IDENTIFICACIONDEL EDIFICIO
  • 144. Light ConstructionJohn Spoor Broome LibraryUbicación: Camarillo, California,E.U.A.Arquitecto: Sir Norman FosterUso: Librería y bibliotecaAño de construcción: 2001-2008Altura: 10 mE.U.A.MéxicoCaliforniaCamarilloSuperficie: 11,612 m2
  • 145. IDENTIFICACIONDEL ELEMENTOS
  • 146. Rampa de gran tamaño,un poco inclinada, quepermite el acceso devarios usuarios a labiblioteca.Para la rampa se utilizo concreto,material que por sus propiedadestiene resistencia mecánica,durabilidad, impermeabilidad yresistencia al desgaste.Todas estas propiedades ayudan aque el concreto perdure bajo lascondiciones exteriores como el sol,el clima, etc.Existe unpequeñobarandal quepermite a laspersonasapoyarsecuando pasanpor la rampade acceso,hecho deaceroinoxidable.El uso del acero inoxidable sedebe que este tiene una granresistencia a la corrosión y es idealpara exteriores. Así puede soportarlas diferentes condicionesclimáticas.
  • 147. En la plaza se aprecia la utilización deconcreto para el suelo, al igual que larampa de acceso, pero con un acabadoun poco distinto y dividido en pequeñassecciones cuadradas.También se puede apreciarla existencia de un espejode agua, que ayuda a laestética del edificio.La función de los espejosde agua es la de reflejar elpaisaje que se tiene a sualrededor.Para su construcción también se utilizoconcreto, pero se aprecia que se colocomalla electro soldada y se le dio una formacircular al espejo de agua.Malla ElectrosoldadaConcreto
  • 148. Las columnas son elementos que resaltanen el edificio, ya que cuenta con un grannumero tanto en el exterior como elinterior.Todas la columnas están hechasde acero solido y fabricadas por laempresa PCL Constructors Inc.Las ventajas de trabajar con columnas de acero esque son de menos dimensión y mas livianas que lascolumnas de concreto, además de que se puedetrabajar en varios pisos a la vez durante la obra gris.Para colocar unacolumna de aceroprimero se construye lazapata y después secoloca la armadura.Después se hace elcolado de la zapata conlos pernos y se realiza lacolocación de lacolumna.Al colocar la columna debe anclarse donde se encuentran los pernos yunirlos mediante tuercas y soldarlos para evitar la caída de la columna.
  • 149. Las vigas al igual que las columnasfueron fabricadas por PCLConstructions Inc., y se colocarontanto a lo largo como a la ancho de laconstrucción.El acero tiene la ventaja de ser un material con una relaciónresistencia/peso superior a la del hormigón, además de que puede resistirtanto tracciones como compresiones mucho más elevadas.Las vigas son otro elemento estructuralpresente en el edificio tanto interiorcomo exterior. Estas sirvieron comoapoyo y para la colocación del techodel edificio.Vigas
  • 150. Los paneles exteriores fueron hechos de 17pulgadas de ancho, esto fue para poder resistirlos vientos que van hasta las 70 mph.La empresa Simplex, fue la encargadade la fabricación de los paneles.Los techos de metal sellan completamente el agua y sonresistentes al fuego. Tienen una garantía de 20 a 50 años, sonligeros e ideales para reducir el peso estructural y además deque son fáciles y rápidos de instalarse.El techo fue recubierto por paneleslineales de metal, tanto en el exteriorcomo en el interior.
  • 151. Otro elemento del techo que se puedeencontrar en la plaza son las persianas quecubren gran parte del mismo.Al igual que las vigas, laspersianas fueron fabricadaspor la empresa Simplex yfueron hechas de aluminiocon aleaciones de otrasmateriales para podersoportar las condiciones delexterior como el sol y elclima.El aluminio es un metal muyligero, incluso mas que elacero, esto ayuda a que elpeso de la estructura seamenos.Las vigas colocadas sirvieroncomo apoyo para colocarlas persianas.El propósito de colocar laspersianas fue de poder filtrar laluz a través de la plaza pero queel sol no tuviera contacto algunocon los libros de la biblioteca.
  • 152. Otro elemento predominante en el edificioes el cristal, debido a la conocida fragilidaddel cristal se opto por colocar otro tipo, elcristal templado.El vidrio templado estáconsiderado como unvidrio de seguridad para laconstrucción, y su uso esrecomendado en diversasáreas susceptibles deimpacto humano.El cristal templado tiene una mayorresistencia que el cristal común, razón por lacual se utilizo en la construcción,previniendo cuestiones se seguridad deledificio.
  • 153. ESPACIAL VSNECESIDADES
  • 154. Libros Servicios Oficinas Salas Silenciosas Salas de Estudio
  • 155. Al entrar al edificio lo primero que seaprecia es el espacio principal de este, enel cual se encuentra zona de consulta ocomputadoras y la zona referencia.El espacio es de gran tamaño debido a lagran cantidad de flujos que existen debidoa que es e lugar por donde varios usuariosentran y salen de la biblioteca, además deser un espacio que esta al centro y servircomo conector de otros espacios.La zona de computadoras cuentacon mesas de gran tamaño y sillasde oficina para que el usuariotenga una mayor comodidad. Secuentan con varios equipos parala gran cantidad de usuarios quenecesitan consultar información,además de que si un equipo fallase tenga disponible otro.Siguiendo los patrones de diseño, las mesasdeben de medir mínimo 2 m de largo por .70 mde ancho y deben tener espacio para dos sillas.También deben de tener 60 cm de separaciónmínima e los lados y 1.70 m en los lados de lassillas.En lo que respecta a las alturas, la mesa debetener un altura mínima de .75 m. En la sillas laaltura mínima es de .82 m siendo que la partedel asiento debe estar a una altura mínima de.45 m del suelo.
  • 156. En esta zona sobresalencolumnas, que es el únicolugar del interior que cuentacon ellas, al igual que comoel exterior fueron hechas deacero solido y fabricadas porla empresa PLC ConstructionInc.El piso de esta zona, así comotodo el interior del edificio fuehecho de concreto,recubierto de alfombra.Se opto por la alfombradebido a la s condicionesinteriores del edificio, ya queel interior utiliza ventilaciónartificial, por lo cual laalfombra fue elegida sobrepiso de concreto o azulejo,que le da mayor estética.
  • 157. El techo, es un aspecto delque hay que hablar de el. Eltecho esta hecho de metal ycristal pero con un cristalespecial llamado OKULUX.El cristal Okolux esta diseñopara que permita el paso dela luz pero no de los rayossolares.Es un cristal que cuenta conpoli estireno en medio que nopermite el paso de los rayos.Este cristal al no dejar elpaso de los rayos solaresayuda que los libros sepuedan conservar mejor ypor mas tiempo. Por sufunción se opto por ponereste cristal por todo eltecho interior de labiblioteca.
  • 158. Primer Piso Segundo PisoLa existencia de pasillos laterales en este edificio esta presente y degran numero, por lo cual se catalogaran en 3 tipos, lo que tienenvista a la zona central, lo de vista a los edificios laterales y los devista a la plaza.Los que tienen vista a lazona central son los masimportantes, ya queestos se relacionan ysirven como conectoresde otros espacios,además que son loslugares de mayorconcentración de flujos.Los que tiene vista a losedificios laterales, tal vezson donde menos flujoshay, ya que seencuentran en la partede atrás. Su importanciaradica en que seconectan con losedificios de a lado, enlos cuales hay salas deestudio.Por ultimo tenemos lospasillos que tienen vista ala plaza, estos tienenimportancia ya que seconectan con los pasillosprincipales, además deque aprovechan la vistaque tienen hacia la plaza,por lo cual se colocaronpequeñas barras ybanquitos para que losusuarios hacer lectura,consultar libros, etc.,aprovechando la vistahacia la plaza.
  • 159. Los pequeños pasillos de entre los estantes de libros son otro puntoanalizar.Al ser una gran cantidad de pasillos todos deben de cumplir con lospatrones de diseño para que los usuarios no tengan problemas alcaminar por ellos.Siguiendo los patrones de diseño, las dimensiones mínimas paralos pasillos de una biblioteca son de van de 0.60 a 0.70 mts, estoes para una sola persona. Mientras si es para dos y para utilizar elcarrito de libros, las medidas mínimas son de 0.90 mts. Al ver estose llega a la conclusión de que los pasillos de la biblioteca sonsola para el uso de una persona.También analizando los patrones, los muebles utilizado en eledificio son de doble lado con entrepaños y cremayare, por locual las medidas mínimas deben ser de 0.90 a 1 metro de largo,de 0.45 a 0.50 metros de ancho y de 2.20 de altura.
  • 160. Al ser este edificio una biblioteca debe contar con suscuartos silenciosos. Existen en el segundo piso y en losedificios de los lados se tienen cuartos de estudio.Existen dos cuartos silenciosos, ambos en la el segundo pisocomo ya se menciono, los cuartos están hechos para quelos usuarios puedan tener una lectura relaja, silenciosa y sinninguna distracción. El mobiliario del lugar son sillones ymesas de centro. La comodidad de los muebles ayudaque los usuarios tengan una mejor lectura y disfruten ellugar.En los edificios que rodean y se conectan con labiblioteca, existen salas de estudio, para que una personaso varias pueda realizar actividades tales como hacertrabajos y por supuesto también leer. Los espacios estándiseñados para albergar mas gente que una los cuartossilenciosos. El mobiliario aquí es peculiar ya que tieneformas curvas pero ideal para que la gran cantidad deusuarios pueda disfrutar del lugar.Existen unos pequeños espacios creados para los niños,estos cuentan con mobiliario de diferentes formasllamativas, ideales para los pequeños usuarios y hacer quelos niños disfruten de la lectura.
  • 161. Por ultimo, existe un pequeño espacio donde los usuariospueden disfrutar de la lectura pero al aire libre. El lugar tiene unavista hacia la plaza del edificio además de que cuenta con ungran agujero en el techo, el cual brinda luz al espacio. El piso fuehecho de madera, para dar una apariencia rustica, el mobiliariode aquí son sillas y mesas para que los lectores se puedanconcentrar de una manera con formable. Se busco tener unSegundo Piso
  • 162. ANALISIS FORMAL
  • 163. Light ConstructionLigerezaEspaciosAmpliosTransparenciaLuminosidadSimplicidadSinSignificadoSencillez
  • 164. En la fachada del edificio se puede apreciar la existencia de unespacio amplio. También se aprecia simplicidad y sencillez, en locual esta cumpliendo con aspectos que identifican al estilo.Rampa de accesode gran espacioDiseño simple de lafachada
  • 165. La plaza es otro espacioamplio que tieneluminosidad por medio delas persianas colocadas enel techo. También el techofue diseñado para que notenga tanto pesoestructural, por lo cualexiste ligereza en laestructura, además de latransparencia presente porlos cristales que rodean aledificio.Cumpliendo con 3aspectos del estilo.Entrada de luzmediante laspersianasEstructuras de acero ligeras queayudan al peso estructuralCristal presente en lafachada, dandotransparencia.
  • 166. En el interior se aprecia la luminosidad como primer punto, conun techo hecho de cristales. La ligereza de las estructuras estapresente también y los espacios de gran tamaño. Así en interiorcumple con las características del estilo.Luminosidadmediante el hechode cristalEspacio degran tamaño,para el grannumero deusuarios.Estructuras ligerasde acero solidopresentes.
  • 167. Ultimo espacio utiliza un material que no es muy usual en elestilo, que es la madera, aunque el espacio cuenta con lascaracterísticas del estilo como es la luminosidad, transparencia,sencillez y simplicidad.Madera,pococomúnEntrada de luzmediante un circuloen el techo.Transparencia, mediantelos cristalesde los lados.Mobiliariosencillo perofuncional
  • 168. CONCLUSION
  • 169.  Después de recopilar y analizar la información y losedificios de E.U.A. se llega a la conclusión de que laarquitectura cambio a partir de finales de los 80’s paraconvertirse en una arquitectura que esta a la vanguardiaen cuanto el uso de las tecnologías y la creación deedificios con un diseño innovador y algunos jamás visto,entonces esto si es Arquitectura Supra modernista. Se llego a conocer cuales estilos se derivan de estaarquitectura Supra modernista, y también se comprobóque la arquitectura esta en constante evolución y tal vezen un futuro no muy lejano nosotros empecemos con laarquitectura híper modernista, de lo cual para conocersus características solo se podrá saber con el paso deltiempo, la realización de obras innovadoras y creaciónde nuevos estilos.
  • 170. BIBLIOGRAFIA http://espaciomusica.com/musica-de-los-80-reportaje-completo-de-la-musica-de-los-80/ http://es.wikipedia.org/wiki/Pop http://es.wikipedia.org/wiki/Rock http://www.hacetiempo.com/la-moda-fashion-de-los-80s/ http://culturasreligionescreencias.blogspot.mx/2012/03/historia-cultura-religio-estados-unidos.html http://es.wikipedia.org/wiki/A%C3%B1os_1990 http://www.slideshare.net/kroguajardo/decada-de-los-90s-8054891