DOCUMENTOS DE HI$TOR|A Y TEOR|A
textoJ
t9l
Escritos sobre
Histoti atTeorta
Historiay Teoria 2
de I lntey k Alquitectuta
pnocRAHA DE HAEsrnil d' Art e' Arq uit e ct ura
uda
Ci
DE coLoMBIA sEDE socorA
FACULTAD DE ARTES UNIYERSIDAD NACToNAL

Catalogaci6n en la publicaci6n Universidad' Nacional de Colombia
- arqqrtectua./ jtberto
y teori12..: cigda*- arte Saldlirriap Roa
Escritos solrre histoda
Bogoti : Universidad Nacional de Colombia. Facultad de Artes'
...fet al.]
Programa - Maestria en Histoda y Teoria del Arte y la Arquitectrrn,2003
de
;
@ocumentos de historia y teoria' Textos 9)
170 p. -
ISBN: 958-97066-5-7
I.
XD{ 2. Desatrollo utbano Saldaniaga Roa'
- Colombia - Sigio
1. Arquitectura
Alberto, 1941-
I
CDD-21 720.9861 I8748e 2003
tffitas
lgl
Publicaci6n del Prograrna de Maestria
en Historia y Teoriz del Arte y la Arquitectura
Facultad de Artes
Universidad Nacional de Colombia
Bogoti
Sede
ISBN Volumen 958-97066-5-7
Obra Compieta 958-96U6-2-8
Mrco Aru Patricia Montoya
Palacios
Re:nrUnimsidadlfuciswl Ciaudia Burgos
Mrnarhfutul
Cnlos Tones
fuanFarbaddeAtw Yolanda Gonzilez
Mria Esther Anwittndesilo
Galvis
Vi&swFrcaladdeArw Heliumen Triana
Disefto dc porada
William Visquez
ktaabAud'aniaFanhad.deAna
Jorge Rmirez N.
Dbwfirdalntndiriplbra&Pqradrs Dibuios de Juan Antonio Roda
CIDAR
Alberto Saldarriaga Roa Tomados de
Facullad de Artes
Cmdina*rAeibniml{wfu loan Antoni Roda\" Gravats 1971-1985
Bogod Col:mbia. 2003
Paka de h Wrreina
Cecilia Siera de Olarte
Inprerton
Imrigenes porada y poru illas
AdninisrrcirndePqrada

Contenido
Presentaci6n
MartaRdrig&
FsvitassobreHistoria
La arquitectura Colombiana del siglo XD(
11
como problema historiogrifico
AlfuiafuldanizgaRu
La Parroquiay d bardo
47
en la historia de Bogoti
C'ffiifuRWPamy
FabbZantbrtnPffibfu
87 Lo intelectualr lo politico y lo arquitect6nico
en M6xico a comiettzos del siglo )O(
JoryeRa.rmraNifin
BcvitwsoheTeor{a
1,1,1, Lanarcativaurbana, el marco te6rico
parala investigaci6n Bogo tti sirnulada
pmnC-arlasPagol^
125 Escenarios proyectuales:
Reglas de iuego... Juegos de zzar
HorgoMondragonl\"\"p
147 Sobre lo (a) critico(a) en el arte

Presentaci6n
a Maestria en Historia y Teoia del Arte y la Arquitectura, de
la Facultad de Artes de la Universidad Nacional, esti articulada
en tomo a los seminarios de historia y teot4a. En los primeros
se aborda la historiogrtfra de la ciudad, el arte y la arquitectur . En los
otros, desde la est6tica y la teona, se piensa el arte, la arquitecturl y 12
ciudad. En los ultimos afros, estos seminatios se han ido diversificando
y la especificidad de cada uno de ellos se uaza desde la investigaci6n
que reahzan los distintos profesores que intervienen en el programa.
En esta nueva publicaci6n coflvergen las reflexiones que vienen ade-
lantando seis profesores sobre los temas enunciados.
Tres articulos pertenecei L los planteamiefltos que se desarrollan
en los seminarios de historia: Alberto Saldarriaga en los riltimos afros
viene rczltzattdo una investigaci6n sobre el arquitecto Thomas Ree{
y a perrff de esta experiencia plantea algunos problemas que competen
a los modos como se ha mirado la arquitectura colombiana del siglo
XIX, 1o que le permite ahondar en los dilemas que presenta la obra
arquitect5nica como problema historiogrifico. Gerrn:in }teii\" r Fabio
Zam'brano, dos profesores que vienen del campo de la-\" Gencias Hu-
mlfiLs, se intepSran a este pro€irama a traves de sus respectivas
Isl

tmtos L9l ewlns nbre Hisnria y Teora 2
investippciones sobre la ciudad. Para esta edici6n presentan un trabaio
coniunto err el que se anahzan distintas formas de organizaci6n urba-
na en Bogoti que van desde la parroquia, el barrio, hasta la localidad.
Estos tipos de organizzci6n remiten a distintos periodos hist6ricos de
la ciudad y permiten ver los elementos que intervienen en su articula-
ci6n durante un periodo que se extiende desde la Colonia hasta nuestros
dias. Jorge PtarrtJltez, egresado de este progralrlra, nctaal profesor en los
seminarios de historia, y dedicado a la arquitectura latinoametrc^na.,
propone una mitada a la situaci6n mexicana de comienzos del siglo
XX, buscando una articulaci6n entre los aspectos intelectuales, politi-
cos y la arquitectura.
Los otros articulos se inscdben dentro del area de teoria. El pdme-
ro, de Juan Carlos P6rgolis, se refiere a temas urbanos; el segundo, de
Hrgo \\fondragon, se refiere al provecto arquitect6nico; y el tercero,
de -{.mparo \\-\"gq es une mirade al arte desde la filosofia. Juan Cados
Pergoiis. en esta entre€p, trabaia sobre el marco teorico de su acfual
inresdgacion: hgotti sinulada. Esrc rurco ri-onco se consrrure con la bi-
blioprafia urilizada en urio de sus ultimos serninarios donde se aproxima
al libro de \\eil kach: La an-estdtica de la arqwitectura,Ia que le permite,
despu6s de diez aios, revisar los planteamientos de su libro Bogoai frag
lnentad\"d.I{ugo Mondrag6n un arquitecto egresado del program4 quien
es
posteriormente realizi una Maestria en Arquitectura en la Universidad
En
Cat6hca de Chile y actualmente es profesor en dicha universidad. su
articulo reflexiona sobre las tensiones que se establecen entre dos p{oce-
dimientos que operarr en el proyecto arquitect6nico: uno de rntunfeza
l6gica-racional y el otro hidico, intuitivo y En su anilisis privi-
^z^roso.
legia la interpretaci6n dial6ctica de estos dos hechos y ana)iza, c6mo,
desde el Renacimiento cori Rrunelleschi, hastr el presente, pasando por
lr Corbusier, estos juegos se manLienen en rma constante e interesante
tensi6n. Amparo Veg, quien efl sus ultimos seminarios vtene tnbapn-
do autores como Adomo y Wittgenstein, entre otros, presenta pma est?-
publicaci6n, Ia pnrneta parte de rxl estudio en el que se detiene a anah-
ztr rtgtrtosameflte, desde el lenguaje, el sip;nificado preciso de dos
oelArteescr{tica'.
t&minos: \"elarteescr{tico\"y Este anfisis sereahzaatrav6s
de una sede de ejercicios que fundamentados en el significado exacto de
lol

e*rntariSn / fularu Rodripa,
Pr
las palabras, de acuerdo a las definiciones del diccionario, buscan preci-
sar los t6tminos.
Estos diversos prultos de vrsta que, corrro se ha dicho, son los qr-re
articulan cada uno de los seminarios de la maestrie, p€rmitelr abordar
el atte,la ciudad y la arquitecfura desde perspectives y disciplinas di-
versas que enriquecen su objeto de estudio. Y en estr plualidad de
miradas se fundamenta la rtq1uleza del programa que a traves de esa
publicaci6n comparte las expedencias que alli se genefiur con un p6-
blico extemo interesado en estos temas.
Ma?aRefure
WraAwiadauniwnidd.l,Iarrul
Itl

',,,
l.......\"..' ESCffi.f#,,
....'11..,
sobre Historia

Arquitrtta
Hiswiay Teork del Arte y la
l,a Maestrk m
Inre un lnrneru.iepdwnn a lt'mnArwnin Roda
al irrclair urn slrccihn de vs grabadrx de k vrie \"Monjas mttiltas\"
xzpublirrci6rt
elirwior
wnn mkpradaconn en de
Tomados del libto
k Vinei.na.
Joan Antoni Roda, Graoats 1971-1985, Paka dc
El delirio de las monjas muertas 1.
1.973. Jnan Aatonio Roda
lrol

La arq orit,€tctura colombiana
u
xtx
del s rl Ir
igl o
a historiogrdfico
como p rC )le
ob em
Arsenro Snroe.nruecn Roe
ste ensayo trata de algunos de los problemas historiogrificos Prcfesd Thular
tlniverkad Necional de Colombb
planteados eri una investigaci6n sobre la vida y la obra del ar Cffdinrdd Ataddmko
M**fia €n Hlsoria y Tsria
quitecto Thomas Reed, autor del proyecto del Capitolio Na- delAfreybArquftedura
cional de Bogot6 y de otfos edificios prSblicos en Venezuel4 Colombia
v -Ecuador. Pot su nattsraleza,la investigaci6n se localiza en el campo
Esto inmediatamente oblip
k arquitectura. pensar en la
delahistoria a
de
arquitecfura como problema historiogrifico. La presencia de lteed en
Colombia y la importancia de dos de sus obras, el Capitoiio \\acional
v el Pan6ptico, hoy Museo Nacional lo siruan en un luSer de irnpor-
ttncia en la historia de la arquitecrura colombiana del srglo \\IX. Su
obra en otfos paises le otorga un Puesro destacado en la histoda de la
arquitectura latinoameticata del mismo s€lo. Ello llesa tambi6n a
preguntars e acetc de los cdterios de inteqpreaci6n de la arqurtectura
aca^dimica decimon6nica cuyas fuentes odentadora-s se lcrcelizan en las
grandes capitales europeas.
Los criterios empleados en el anilisis de la,. pnncipales obras de
XIX se han basado usualmente en el
arquitectura colombiana del siglo
supuesto de que ellas son fruto de la imitaci6n de ideas y de eiemplos
cdili6i6s eufopeos. Las particularidades o limitaciones propias de cada
Irtl

Hisnria y Tmria 2
tgXtoS L9l fscv;tos sobre
lugar se interpretan rrris como obsficulos que como aportes a esa tfafis-
ferencia. La originalldad posible de las obras es asi negada por pnncipio.
Los procesos adaptati\\-os no son de especial inter6s de historiadores o
de criticos. Por oua parte, muchos de los arquitectos erropeos o nor-
teamericanos llegados a Am6rica Lattna en el siglo XIX no fueron
profesionales de primer orden, mis bien fueron hibiles negociantes
servicio de gobemantes, arist6cratls y burgueses intere-
del buen gasto aJ\"
sados en consolidar ur'a imagen social. Hoy se valora mucha de la
arquitectura decimon6nic* en Am6ricaLattta m6s por sef cvriosa qrue
por su calidad real.
La arquitectura como problema historiogrifico
La historia de la arquitectura es una disciplina cuyos limites son
difusos. Como historia hace parte del gran cuerpo de los estudios hist6-
ricos repfdos en cierta maflera por la historia srtcial, economica v
politica. Su objeto, la arquitectnffa., se fragmenta en varios campos de
estudio: las ciudades y los cspacios urbanos, las edificaciones, los auto-
res, los materiales y las t6cnicas. En la historia de la arquitecrura es
posible esfudiar procesos de larga\", mediana o corta duracion, periotlos
definidos cronol6gicamente, ideas o principios, autores.
estilos, tipologias y formas especificas, todo ello loceli- Iz liqorit,lc I.r oeaciona
narifudelaharwidadln
zado en contextos interpretatir-os intetnm. drdos pror la
propia disciplina de la alquitecrur& o ffit7ntos. &dos por xiLxlo ote wt afuye mtrada
m kx obias mi.srrux j- ura
las condiciones espacio-temporalcs. soc'io-polidcas, eco-
n6micas r culruriles correspondienres. Lejos de ser un pspazn ruis antp l.t4 14 de k
campo limitado de esrudio, es amplio v rico en temiti- historia de la cultura.
l
cas, posibihdades aunnonw
matices. de las bistorias
La
6
La disciplina dela Historia se orienta, en principio, k arqairctt trd
del ane y de
al estudio de los sucesos sociales. La historia de las crea- aa.ctirrudaddeafuera,
ciones materiales de la humanidad ha oscilado eritre un bistniadtrra smia/6
par los
enfoque centrado en los objetos mismos y una perspec- pu
dde admtro, las mi.smos
y,
tiva m6s amph4\\a dela bistoria la cwltura.I-,a autonomia bisnriadoranryializrdas.
d.e
de las historias del arte y de la arquitectura es cuestiona-
da desde afuera, por los histodadores sociales y, desde adentro, por los
mismos historiadores especializados. Es casi obligatorio dar un con-
Irzl

La arquitectura colombiana del siglo XD( como problema historiogrSfi co / Alberto Saldadaga Raa
texto socio-cultural al estudio de las manifestaciones propias de la crea-
ci6n artistica. El establecer relaciones entre las estructuras
socio-culturales v las obras especificas o sus autores es en algunos casos
seial de inter6s historiog:rifico, en otros es mera ret6dca.
En la escritura de la historia de la arquitectura de Occidente se ha
establecido un conr-encionaiismo provectado en un esquetna que cofl-
tiene algunos elementos tipicos: un 6mbito espacial refleiado efl una
delimitaci6n geogrificr. conrinental, nacional, regional o local (risto-
ria de la arquitecturr cn... . un imbito temporal refTeiado en una
delimitaci6n cronoloEica historia p;eneral, historia parcial) dividido a
su vez en periodos o subperiodos de acuerdo con criterios arqui.tect6-
nicos (conceptuales. forrnlic:,.' ticnicos o extra-arquitect6nicos
(cambios politicos. cambios culrual* i tu1f, scieccion de obras v au-
tores reprcsentadsos. a cnteno del hrsrorird.'r. Jc xqut'llo que se
pfopone dar a comprender. Le secuencie cronologic.r ncnc como trna-
lidad la de mostrar las perrnanencias v transiormaciones dentro de un
ctrfso evolutivo que concluye en el pfesente. La construcclon del rela-
to hist6rico es ufl problema compleio, pues en ella se establecen r'
anahzan las relacione s existentes entre la temitica seleccionada y el
co{rtexto interpretativo.
La delimitaci6n del objeto de estudio es uno de los pdmeros pro-
blemas con los cuales se enfrenta quien hace historia delr- arquitectura.
Hay por lo menos dos posiciones frente a esa definici6n. La primera
de ellas se ejemplifica en la introducci6n al libro Esquemas de k arquitec'
tura. europea de Nikolaus Pevsner, en la que se hace la distinci6fl entfe
arquitectura y corist{ucci6n. Dice Pevsner:
tln cfutbn debkiclaas o wa dt'fmcion lacddrdl de lhroln o ww&rade
ffi ,tna sak cfiaste
drEiittrb,tr fuiaicanmte tda cw rye arinra apacia
&!tiu-l
x qlim. 6b a A4fsciorw dlsiadas con ktision de ura draLYiin
\\ixourus PLvs\\ER, An Outline of Earopean '4rchitecure, :€Prn\" edrci6n, Pengurn,
Ilammondss'orth, 196(r. p. 15.
Irrl

,T@rtt2
iir hc.ha por Pevsner se basa en tura larga ttadici6n oc-
ge s6lo las obras monumentales u obras firaestras califican
h historia. Esta mafler de definir qu6 es y que no es la
de
incoryora la consideraci6n de la atquitecnffa como institu-
: Sqfin este puoto de vista, la mayotia de las historias de la
son la historia de una instituci6n, represeotada en auto-
y ohns especificas. La instituci6n de la atquitectura es un fen6meno
Ll que presupooe ademis la existencia de una disciplina, su
isibilidad y un eiercicio prictico tegulado por condiciones es-
La instituci6n de la arquitectw y de sus miembros son las
les, segfn este enfoque, de producir las obras mis represen-
i ,luins de cada periodo o terdtodo.
Una segunda posici6n contrastante se ejemplifica con la definici6n
4i-#', por Wiiliam Morris en 1881 que dice lo siguiente:
Ia arry.iwatra abatra k considsacion de tda eJ wnbiennfsico q.rc rdea
ldddahmerqrwpdentuswtraurnsadkmientrasfwnanuptedela
c*;l;zaaon,
itu&4{idasat.latrytfu ietm&scurd.objendewi{amlasnsaidada
funnasurepe.tandnfiloelprrodsiem3
I4 definici6n de Morris considera arquitectura. toda cofistrucci6n,
?r,#i.
el cobertizo de bicicletas que Una historia de
ry**n\" ::r\\:^.Pevsner.
como obra de la humanidad deberia incorporar, de acuer-
h visi6n de Moris, toda obra material destinada a ser habitada
i6n toda idea de arquitectura que ha generado esa materialidad.
cnfuque legitima, como documento hist6rico, las arquitecturas
l9 vernacular e incluso lo efimero. La historicidad de las cons-
tndicionales es en ocasiones dificil de documentar, pues
g&g provrenen de origenes remotos y desconocidos y si-
lartnr
riny de p lanifracitin antic{rliu..., enMaNrrnoo
Madd4
Cdeste Edicbnes, 997, p. 23.
1
b&wt-a, Historia k arqaheaura modema, Gustavo
de

XD( como problema historiogrifi a/ Afu:o 9;Lt'''i? Rcni
1a arquitectura colombiana del siglo
guefi una trzyectorta evolutiva pfopia. Su relacion con las obra-s espe-
ciales se evidencia en los centros hist6iicos en los que forrnan la maror
parte del teiido urbano. La aproximzcl6n morfol6gico-tipologica a estos
tejidos ha siclo ufla de las maneras de aproximarse a :ufia. historia de la
arquitectur en l^ que los edificios del comfn pueden ser obieto de
^
atenci6n.a
Una historia de la arquitecturz- que trate s6lo de las obras lTWEstras o
rnonunientos producidos por la instituci6n atquitect6nica tiene urr campo
de estudio mucho rnis lirnitado que una historia. de toda la arquitectura
hecha sobre bs iaz. de la tierra. Atin asi es imposible de llevar a cabo. La
definici6n 6\" 6bra ntaestra no cuenta hov con criterios absolutos, tiene un
amplio rnarsen de relatir-idad. Las convenciones estable-
cida-. en las hi.toria-. de la rqtirecnra a trav6s del tiempo
Iinudmidadrc?rr7nWidhrwtc
muestran Ia prefrrena-r p<rr hs obras rc1'tresentetivas del
*dia
e quernay abrii cantPu de
po,Je. religioso v ciril 'r. e pimr .i.l srslo \\l\\ por las
na cunwnp ladt)s k P lawcion
ffiit6
representadva-s de la sociedad burgtres.r- I-a mo'lcmidad
k tan ica, k vfuienda m
de la ciudad,
rompi6 parcialmente ese esquema r abno campos de es-
autorat
imyrtanria de la
Ia.
serie,
fudio afltes rio coritemplados: la planeacron de la crudad
connirtiflointrmotdsteen
Ia t6cnica,la vivienda en sede' La importancia de la autoria
trar endertte l^a' cam' para un
convirti6 1o intrascendente en trascendente. La c sa par
artwrnfurrtndaporlEdvbusiff
un artesano fumada por Le Corbusier ocupa tanto espa-
uupa antu qacia en lns hiswias dE
cio en las historias de ia arquitectura moderna como otras
laarry.itauramdtrTacalnotras
obras m6s arttsticas o moirumentales.
obrasmisattisticas o
Si se entiende que el obieto esencial de la arquitectura
nxru?nmtal*,
es la concepci6n y construcci6n del espacio habitable se
fecofroce que su presencia rmtenzl afecta pricticamente todos los cam-
pos de |a existencia social. Es gna ordenadora del mrindo; posee fornas
definidas y tangibles. como filtro ambiental est6 pensada para otrecer
re-
seguddad y protecci6{r a sus habitantes. Como hecho economico
'fodas las capas de rna sociedad
quiere trna inversitin de trabaio y {ecufsos.
se albergan en hechos arquitect6nicos. Las estrucn-ras de poder deman-
dan espacios y edificios pafa aloiarse v fepfesenwse- l-a arquitectura es
\\'er c-rm'o
ie tpo ,Je etrudios'
impul.orr
-1 Lu e.-:e
iturhuniruha siclo Ia pnncipal
\"..o.lu l9'8 r:{r-oc Rosst,lz
tescittfudqGu-.rer-,C,iLBercelrm-
,\\rrrorNo, Origenay de-sanottn de
GriLllrrtel-rt:- i rt-9'
arquitectura fu k ciuy'-cd,Gtr.'xtr o
ltsl

tffitns I9l L{ritos nbre Historiz y Teoria 2
E*4.
trn hecho cultural que tiene sentido para quien la fsbtca
tfu,
y par:a quien lzbabita. Tiene poder simb6lico pera repre-
@oli M,,t w'
sentar lo intangible. Esta multidimensionalidad de la
w\"M
M-,l b
arquitectura plantea problemas efl ufl estudio hist6rico,
.I
fuik
wawrst
imbito puramente arquitect6nico
a saiir del
pues invita
y z ndagr en las implicaciones de la arquitectura en Ia
vili':se'k
vida social y en la influencia de esta vida en la configura-
IMM :dd b
ci6n del espacio habitable.
La historia es, en esencia, vfl rePresenwci6n del pasa-
do. Esa fepfesentaci6n mrnca es completa, flufica es perfecta' Como
fepfesentaci6n tiene una dimensi6n de imagmy otta de sentido. Esto, en
el caso de ia arquitectat , es bastante evidente. La mayor parte de las
veces los hechos del pasado est6n ahi, son tangibles, tienen imagen,
son fepresentables efi otfas imigenes. Dades sentido es uJlo de los tan-
tos trabajos que enfrenta el historiador. El estudio de causalidad da
cuenta de su origera del porqu6 existen Y estifl en d6nde estin v tam-
bi6n permite explicar, al menos parcidmente, porque sofl como soll'
de donde deriva su erquitecrura-
;Para qu€ se hace historia dc ir arquirecrura? La historiadora ar-
gentina \\Iarina \\\\'aisman. sicuiendo a Renato de Fusco, distingue dos
finalidades, la de explicar los hechos hist6ricos y la de comprenderlos.En
sus planteamientos historiogr6ftcos, la historiadora privilegia la r3lti-
mz. La comprensi6n hist6rica de la arquitectura, al presentar lo que
Erwin Panofsky s ha denominado las condiciona de k existencia delobjeto
de estudio, requiere r mhs all6 de la explicaci6n causal y adentrarse en
la consffucci6n del sefltido. El contexto interpretativo asumido debe
suministrar los elementos que permiten construir ese sentido.
Es pertinente, al concluir esta secci6n, ciar las paTabtas de E. H' Can:
Elpvdaqueoud,iambisoriadorrnsunpasdnmxmtosinou'rnWert
citrtowtidatdac,woirnenelprwrtnPerolnndctuWdaoainu,rsn,osa'qry
attadn elpwtww
carce de vruidopara el hlsatriadrtr, anterw rye d'pada
Dr Fusco, Hktoria y
Enca\\ PANoFsxv, \"Tl concelto di 'KLmstwollen\", ciado por R-rxtro
18.
6t7aaara. TeorbdekhiSaringrafra.arquitect1nira.AlbertoCosz6nEditor,A.4arldd,l970,p
lrol

XIX como problema historiogr6fi co/ Alberto
La arquitectura colombiana del siglo Saldarriaga Roa
fu aEirye'tdabistria
sbyacma delpuNmlmn'y unahi.soria
a kbisnria
a laprcu at accibt\" m k mmte deWsturiadur, delptsamimn u.tya liisoria
6e'rdia
enpirhporn a od misrnaunpnrn orp/.ricoy rnpude mrni*irotwt sinple
rcitul de lrclxg Por d mrwmia, el
mwrpelfii&lnWxakn6,t\"nlrnstg
lalilstnia',dlndtrcborOakslna...alaryrlenriadelhisnriadmNooai
hrlnpr nadiefrsz de d. bibir k bistaria o k ilnicanutwade lamla6
La historia como fuenrc
La historia de le rrqur:ccrtirr al izual que la historia del arte, es
ufla construccion rnrcic-cn-r:J r:uc scieh. como lust6ncos, algunos he-
chos del pasedo. L:.s obres mrrcn-rlc:.tcunulrJ:-: r 1o largo del trempo,
que existcn o que exisderon alzune vez. rdquitrc{t 'rn senddo hist6ri-
co cuando se incorporan efl releros estrucnmdos tluc los scnri'm conlo
hechos hist5ricos. La historia de la arquitecue flo se encuentra en los
espacios o en los edificios, s6lo existe en los documentos. La consruc-
ci6n del sentido hist6rico proviene de la mirada de
Ins fwenta son muchas, cada wabal o
qurenes los escriben.
rEite unas, dacubre otras, sugiere k
La historia de la arquitectura (universal, regional,
eistmia de otras aun inidias. Hay
local) no est6 contenida en un s61o documento, es mis
aatdinsErcintrntnzcorutnliruTTa
bien un conjunto inacabado formado por contribucio-
historia total de k arquitectwra,
nes sucesivas, fragmentos de una megahistoriaque siempre
desdeunoigen hasawn
tn-
est6 reescribi6ndose. Las fuentes son muchas, cada
contgltfun can
pfesef,ite otros se
bajo repite unas, descubre otras, sug{ere la existencia de
6la
abarcar un pauda, otros *atan
otras afn in6ditas. Hay estudios que intentan construir
aawr o gru.po awtoro, otros
de un de
wta historia total dela arquitectura, desde eI origm hasta el
d,
npuntan d un tpo
\"Wlf\"o presente. Otros se contefltan con abarcalin periodo. otros
difmcirvts,
truta{r s6lcl de rxr autor o grupo de autores, otros apun-
un tipo especiflco de edificaciones. Los estudios pueden dirigrse
tan
^
simplemente a preseritar datos ordenados cronol6$camente o pueden
aventurarse en los dificiles teffenos interpretanr-os.
c,. E. ll. Ctts,-WatisHistory?, l-l\"reimpre:ioc.-ics.l::3i:ir-.-:u.ngr,:od.rrorrh, 1981,p.
t1 lt.
Inl

tmtO s L9l f.scrin s nbre Hisnria y Tmna 2
Puede decirse que todo estudio hist6rico est6 contenido dentro de
ouos esfudios que le antecedieron. El hecho mismo de hacer wn histo-
pafte de la con{tatza que inspira la existencia de un cofpus
ria
historiogrifico sobre el cual basarse. IJnz historia de las historias permiti-
fra apreclar c6mo se ha elaborado la construcci6n de sentido de unos
espacios, de unos edificios y de unos autofes. Surgen aqui vanas pre-
guntas: iCuindo se inici6 la escritura de la historia de la arquitecrura
en Occidente? iCuindo en Am6rica Lattna? aCuindo en Colombia?
Una respuesta simple dice que la historia de la arquitectufa comenzo
en el momento mismo de su primera escrifura.
Un espacio o un edificio existen como hechos matefiales. Al ser
seiialados como objeto de inter6s hist6rico adquieren otra dimensi6n
que se entiende s6lo en el papel. I)e ahi que muchas veces el trabaio de
nn historiador se oriente al descwhrimiqnto delos lugares y los autorcs que
ain no han sido vistos con la mirada de la historia. Las historias de la
arquitectura acumuladas a lo largo del tiempo van dando cuenta suce-
-.iva de aquello que sc ha senahdo como obieto d'. interes historico.
sean obras monurnenmles o comrEtes. Sten enonim,rs o de autor Cono-
cido. La r.rision cinc' de un cr-)riru-i Jc,ciin:cnnl sobre Ie irisroria de
la erquir.crure efl ufl dctcrrrunado imbito cspacio-tcmporal permite
derermrnar rro solo ias inclusiones \\: las exclusiones sino tambi6n ias
inrerpremciones que se han dado sobre ese mismo fen6meno al<>largo
del tiempo.
Espacios y edificios como fuentes hist6ricas
IJna parte impoftante de los estudios hist6ricos contempofineos
se basa en la identificaci6n y anilisis de fuentes primarias, entendidas
la. rrrayona de las veces como documentos que dieron cuenta efl su
momento de los hechos que se estudian. En la historia de la arquitec-
tura los espacios urbanos y las edificaciones son rma fuente ptimana
bisica, pues ellos son documento de si mismos. Otros documentos,
por ejemplo las descripciones escritas o los planos originales, mues-
trun la g6nesis del edificio, las intenciones primarias de su autor, la
estructura, del proyecto arquitect6nico, la concepci6n tlcntca y estdtica
de la representaci6n gt|fi.ca de la arquitectura. El objeto final de una
sl
tr

arquitectura colombiana del siglo XD( como problema historiognifi co / Albrto Saldarriaga Roe
t a
k arquitectura. es el de dar un sentido hist6rico a los espacios v
historia de
edificios de un territorio, de una ciudad, de un periodo, de una comu-
nidad cultural, de uno o vados autores.T
La arquitectura de un espacio urbano o de una edificaci6n contiene
informaci6n de primera importancia pan el estudio de su sentido hist,6-
rico. Como unidad singular posee sus propias caracteristicas materiales:
contorlro o confippraci6n, dimensi6n, escal4 estructura, oriramentaci6n.
Estas caracteristicas son propias del momento de su coflstrucci6n (salvo
los casos de edificaciones anacr6nicas o de pastiches) y se asrxnefl como
representativas de una m flera especifica de hacer arqui-
El esrudio del sentido hist6rico de una iglesia
tecfura.
Elrnkrcwrnf,m.tepnrnariaderrw
colonial colombiana del siglo XYI, por eiemplo, indaga
v puede recurdr a t6cnicas complejas
XW dryde m gran mdida esas caracteristicas
de
sigla
de vedficaci6n de autenticidad. El valor de fuente prima-
ria de una de estas iglesias depende en gran medida de la
aadn aaaal l-arcvryacion de
y v.
confrontaci6n entre su estado original y su estado actual.
darcoWalsryrmtrer\"vrif cw,enel
La recuperaci6n de planos originaies permite veriftcar,
en el edificio mismo, el grado de conservaci6n de sus ras-
de
xa m,ryu ariginala o d. gradn
de
gos onginales o el grado de transformaciirn de los mismos.
deLxmisn6
I-as transformaciones identificables sol1 suletas a compro-
baci6n: fecha en que se realizatr>n, caus4 grado de afectaci6n al edificio
original, valor hist6rico (si lo tienen). Este tipo de esrudios. u-sualmente
aplicado en trabaios de resfauracitin patrimonial. puede ller-rr a cahfrcat
hrh
trrr hecho del pasado. la edifrcacion- colno ,m bi-xdriro. de acuerdo
con la idea r-a citada de E. H. Carr.
El plano arquitectonico es la represenacion grifica de un espacio
o de una edificacion- r en oca-iones. Pera frnes de estudio, los sustitu-
ye. El plano contiene tma intbrmacion que no es posible c ptar en l^
obra rnisma: el ttaztdo geom6tdco, las medidas, las proporciones, la
articulaci6n entre espac'ios. en fin. la estructura organtzattva y formal
del edificio. En un estudio historico la lectura de planos permite anali-
, ;Ur*rd* dd; fubas,fr@id E orctsfraapelciadd.Mnmi*no qredfuaarninm, el q'epre
.
\"
tm*stsi1nfuirzyhaptnarcidoadtiarp,ddeelmanmndewctemionhasaelmontartomEles
khixon4
prewnuaojosdelhLsnriador.t'tctNr\\\\:.uslnx,E/zzttrinrde Escala,Bogori,1990,p. 18.
lrql

tgtos i9l Esrin s n bre Hisnria, y Tmrk 2
zar las caractedsticas arquitect6nicas del proyecto y ponel de presente
las
ideas conrenidas en 61. Petmite tambi6n identificar relaciones tipol5gicas
enrfe espacios y edificios y establecer secuencias cronol6grcas' l,os pla-
nos son en ocasiones 1o 6nico que ha quedado de una obra desaparecida
Alggnas de
V solr tambi6n fepfesefitaciones de obras nuflca rcafizadas'
las visiones de las vanguardias del siglo XX aunque quedaron registra-
das s61o en clibuios son parte esencial de los textos de historia de la
arquitectura modetna.
La fotogtafra anlgm es hoy una fuente de patticulat inter6s en el
estudio hist6rico de la ciudad y de la arquitectura. A trav6s de las nage-
fles es posible fecupefaf el pasado de un lugar, es incluso posible
reconstruirlo. El espacio o el edificio en la imagen fotogffica existen en
una realidad particular que, al conftontarse con su exis-
Losplatns sort en ff asintls Io ttttito
tencia zctual, permite identificar aquello que perlnarlece'
aquello que se ha transformado v aquello que ha desapa- Whd@dda'deryaobra
@ffiIdayffitalnben
recido.
de&ra,raara
E.n la historiografia de le arquitccrurt :e presta .:n
ocasiones nuis aterrcion a hs rcprestlrtacioncs quc I los tulizdar Afumas de 16 sisiullq
XX
wtgutdias
edificios mismos. l-r .spcn.ncu ri.i t'sl-ro() o dcl cdifi- del sigla
de las
cio es un asunto del prcscnrc. ]'-i conocrrnierrto del iugar rysrattas610endihuiw
y qap4. :lg-6wiaJde bstwradn
apora el uabajo del historiador, io enrlquece, pero no
,:k
siempre es indispensable. La representaci6n congela en
el tiempo un momeflto del edificio, su odgen' su estado
en tal o cual momento, su ruina. El historiador puede seguir la existen-
cia de una obra en el tiempo a trav6s de ias fepfesentaciones disponibles'
Puede incluso trr.r:ragqnarla.
El autor como tema
La autona de la obra es significativa tanto en la historia de la arqui-
tectufa como en la historia del arte. El estudio de la autoria incotpon
dos aspectos de inter6s historiogriflco. El pdmero es el de la personali'
dad creatirsa del autor y su influencia en la concepci6n de la obra. El
segundo es la posici6n de ese individuo efi la sucesi6n de ideas y de
proposiciolres pfoyectuales y t6cnicas propias del mundo de la arqui-
tectufa. Ver los edificios a trav6s de un autof es andlogo a ver los hechos
[zo]

XIX como problema historiogr6fi co I Alfurto
La arquitectura colombiana del siglo Saldarriage Roa
N nxi&rn naila E4e hist5ricos a trav6s de un personaje. Los aspectos biogri-
q,p
dsl.ftie
se
singular hare pna ficos del autor son de inter6s pan la historia de la
m difcio
apacia o
atquitectura s6lo en tanto se relacionan con su obra. En
dewww,rcrrciadrfu dtunqpade
si mismos hacen parte de otra manera de entender la
drcirNqweadaantorirtdiai&allace
prwninm historia. La biogafta es rur g6nero hist6rico.
parte de ma linna de
intelrtwly pr,iniro m la ct al Giorgio Vasar{ en sus Wdas de hs rn k ucelmtes pintot6,
vi-
escuhores y arqaitectos publicadas en 1 564, inaugur6 una
lnfomadn k u'al c onnibulte
ya
se
c
si6n especial de la historia de la arquitectura, la de sus
ind,iridml
c0/, su aportz Esto
Wla,lannmteclaomkarry.itmtra autores. L* biografla crea.tiod.,como puede liamarse esta vi-
si6n, asume como referente la da,ci6n entre la
decistosryindusykgara
personalidad del artista y el valor de sus obras. La \"et^
de los autores\" se inauppril oficialmente. La valoraci6n de un autor ha
tenido desde entonces dos distancias. la del iurcio del momentr.r '.- l-r dtl
distanciamierito cronologlco. F,n la r aioracion dcl momcnto pueden
influir factorcs rlo slc-mpre '.lt cerictcr rmiuco: rincui.os t-arn:i:errs.
lsligiosos o politicos, asufltos de mercedo. intncps o errcgios- tn ia
perspectiva hist6rica inten-ienen criterios ditert-ntes: la cornparacion
de la obra de un autor con la de otros de su epoca- la definicion de su
Lpofte en el desarrollo o transformaci6n cie tipos edificatorios o de
t6cnicas constructivas, su legado conceptual o su influencia en otros
autores y el curso general de la arquitectura en el imbito de su aca6n.
Del mismo modo que se asrxne que un espacio o edificio singular
hace parte de una secuencia edificatoria, puede deci-rse que cada autor
individual hace parte de una linea de pensamiento intelectual v pricti-
co efl la cual se ha formado y a la cual contribuye cofl su aporte
individual. Esto es particularmente claro en la arquitectura de ciertos
pedodos y lugares. Es indudable la relaci6n existente entre Filippo
Brunelleschi y Andrea Palladio, separados por mis de un siglo de dis-
tatcia. El concepto de escuela se aplica precisamente a esas familias
intelectuales o pr6cticas que vincula entre si a un nrimero aprec'iabl\"
de miembros. La escuela palladiata en la arquitectura inglesa del :r$o
XYIII es un ejemplo de este tipo de familias.
El anonimato presenta problemas desde el punro de risre
lustonogrifico. \\luchas investigaciones se dirigen a l-r bu-*ptte e idcn-
:ric-rcon .Je rutores de obras que. a oios de los historrrdor*- (er-rsten
hrl

tutos t91 fsribs sbre Hisrmia y Tmt'a 2
inter6s. Las obras an6nimas, desde este punto de vista,
pa(ecen
la autoda ha aumenta-
histodogrificamente incompletas. El inte#s pof
ha asumido cotno un
do progresivamente en los dos ultimos siglos y se
modema la que
tema de especial inter6s en la historia de la arqurtectufa
La nzan pafece
que puede calificarse corno \"arquitectura de autor\".
casi
t6cnicas
novedoso de
clan.I-a invmci,nde nuevos tipos de edificio, el uso
atribuidas al
constructivas, la originaiidad del enfoque son cuatdades
dei que habla Ernst
talento individuai, mis que al, colectittismo bistorico
individuahdad
Gombrich.s La singularidad de la obra es asociable ala
ala obnper se'
su autor y esta es una Trarca de f,ibricaque da vilot
de
Desde el periodo renacentista en adelante la historia dela
arquitec-
individuales'
tura occidental esti sefraiada por el intet6s hacia los autores
de Ia at-
los que son vistos como los agentes activos de la instituci6n
de estos relatos.
quitectura. Los autores son los h6roes en la mayorta
culturales
Esta mirada ala historia se ha transmitido a otfos
'mbitossin propo-
los que, al imitar el modelo occidental, contribuyefi a veces
universal de
n6rselo a la construcci6n de esa vasta e imposible histoda
la arquitecrura.
Cronologia Y Periodizaci6n
La cronologia hist6rica es impo fiLfite efi talrto ordena la lectura
y
del pasado. La pedo drzaciort es ufi insttumento de comprensi6n
quien
anilisis de fen6menos especificos. una de ias tafeas que enfrenta
cronologia y de
escribe la historia de la arquitectufa es el maneio de la
la periodi zaci6t. Sobre esto, como sobre tantos otfos problemas
historiog'ficos, hay posiciones y ctiterios encootrados. I-a determina-
ci6n <le rn periodo comprendido entre un inicio y wrl terminaci6n
o
desvanecimiento es ufl fecufso que permite fraccionar el
pasado en
unidades mis o meflos reconocibies. El pasado es continuo, dividirlo
otredece a intenciones o cr{terios particulates, qrtizL pot la
imposibili-
dad de entenderlo como una totalidad o, meiot aun, por la posibilidad
de entenderlo en el menor nrimero posible de fragmentos.
on Mahodatngt
* u*rt *r**\"n,':H.g\"l*d Art Histotl/', e' the
DeluETRr Ponpnvptos @e)'
of Archiucwral History, Archkectural DesrgrL Londres, 1981, pp' 3-9'
Izzl

[: arquitectura colombiana del sigto XD( como problema historiogrifi co /,t:fu,to Sziderriaga Roa
La escritura de la historia esti llena de convencionalismos sin
los cuales seria imposible realizaila. La penodtzaci6n es una de esas
convenciones bisicas que para unos faciltta y pat otros obstaculi-
za la compreflsi6n del pasado. Una posici6n en boga es la de
descalificar las divisiones cronol6gicas convencionales y planteat
unas nuevas, propias en este caso del autor del relato. Erwin
Panofsky discuti6 agudamente el problema de la
a contirun, dfuidirla
El pa,vdn periodizaci6n y los ataques de los desperiodizadores.To-
Mae a irterrcirna o cviterio mando como referente el planteamiento de cambio de
la
parttrwlara, qui?tipor dire c c i6nde un proceso hist6ricn, denomin6 megaperf od.o s
aquella,. grandes divisiones que usualmeflte marcan
@hlidaddeentendedocwnrma
po, la
ntalidad o, rnej or aira 1os trabajos historiogri.hcos r- adrrierte sobre el ries-
whluf ad de mtprder/n mmor
m go que ellos implican:
el
ruinm'apsibledefagmstrtt
Huelga drcir que 6rDs'mq4wirxlos' <omo Fletrxx lknarlns
para distingwirlos de otros nuis cortos- rn defui ser erigidos m principios
upli.cativos', ni rflenas ALrn hiposasados m tidades cuasimeafticas. Su
et
cdrdrtrrizarir)lthal\"r,idesrctaidafusrnertzdelinxitadawilnwtiernpoylagar,
B
rdertnida a mdida Wprogwnnuntros corurirnien ns.
y colttiralamenre
probab/e que nn llquernos rul.rrca a Nwe?rns de actwdn 1 ert nmc/ns cans nn
neran af.mcwn deiapacioy kdefninon rni^ena de pfulo canofare mltrcada
pr un'umbin k \"i.z conti?aidadl' disriaciort Por otra
di\"/6cinn' irrrylira
de a
prte rn ddnns ohtidm cye x catnlrn dirucint ptde sr motitxdn rn 6la
de
por el irrryarto de un ilniro lulkzgo ranh,Eioltarin capaz de trdnsfornmr
m tpway nnplaarwtte curn lo hicierrtn,
daenn;nada aryxde k othra
el sistoru crynirdn en agtorwnuao lateorh de krelatioidad en
Etr ejanplo,
flsha sirn uml,rcn ptr tann gra&u[
y por lo wrn
efrca a {cumaktioo,
el d,e
ndsaq puo mftryattq
erie de ?7Ldif&cion6 tmt rurnercssy relatirnmmte
k nohlciqn k catdral g6tica de
como las que detennirwron p or ejunp b, de
Saint Denis aAmizns. Hasa a pxible q,rc v prdazca un cantbio de dirrccitn
rst hado (ie innavacfu/rrc & orden nak nqartioo que pxtirn (. ) fu ,lh
conn
podrk ser ejmrplo k desapdrbihn gradlm,l de k lenpa griqa, el dra..ma y k
k
rep,wentacion dnl cpadn en persprcaaa del mwyla occidmal tras caida del
tztl

Twrk
tntOs t9l a,oi ns s bre H isn ria y 2
w4vznronwakdmpnlrlongradaaldekf.gil.radeldsn{naDddmtedekx
sigtsXWI y XWn o k dewparicion grad,rnl del grabado aJ hnil del drte dr!
srybXIX.e
Las advertencias de Panofsky llzmzn la atenci6n sobre la necesi-
dad de establecer criterios claros de periodizacl6n. Es obvio que un
cambio de direcci6ft no se produce de un momefito L otro, salvo. por
ejemplo, una cathstrofe aatural o un suceso b6lico de mag'nifud er-
traordinana. La percepci6n de un cambio de direcci6n se basa en un
antes y un despu6s. Panofsky 1o expresa de la siguiente trrx:ret : Toda
irrcuaci*n-.dlrcrdciindelnatableido-pra.rpnentreriatnertekuisterrciadealgo
6tabt6idn(unrodaqtletotlarnelrwtradhibUcommcinalisrnn,atilaomdodelren'
vr) cww c owtante rxpecta de k cunl la innovdcion 6pa.rece curn rtarinbler} Enft e
un momefrto y otfo existen Umbrales de transici6n, unos mis, otros
menos prolongados. En estos umbtales se entremezclan las coflstantes
anteriores con las nuevas pfopuestas. La consolidaci6n de un cambio
de dirccci6n puede tomar siglos o afros. Uno podria lle-
Ertre un mrnrrcnny ffio sifien
gar incluso a pensar que la historia esti mis llena de
umbdes,&' transici 6n\" t a1G mi$'
umbrales que de periodos propiamente dichos.
oww
prolnryadx'Enerc
Los cambios de direccion en ar<luitecrura pueden
uyta,,
percibirse de diferentes maneras: cambios en los tipos
can*a4t6 anWDtB con lds ?u4ews
de edificaci6n, en las tecnicas constructivas, en la no-
Ie cmslidrcibtdc or.n
ci6n de espacio interior y de espacio urbano, am6n de Wlpt46 .as.
'€ fu' ptdebmfrsl
los cambios en los criterios est6ticos y en lo que Tafuri
o ffins. {Jrn fdna llqm itrchm a
llarna Ia ideologta de la arquitectura. El paso de la cons-
ei ft# lletw
penw ryE k bLfnrw
trucci6n en mampo stena a la construc ct6n esquel,itica en
fu' Wdepmx
coricreto y Lcero, que se produio en el siglo XIX, puede
considerarse tevolucionario por sus implicaciones pos-
teriores. En una historia de la t6cnica ese cambio matcnna el finai de
un megape{\"do y el comienzo de otro.
Thomas Kuhn al explicar la estructura hist6rica de las revolucio-
nes cientificas plante6 el concepto de cambio de paradigma. Pandigma-
9. EnsoiP.worsv:r,Rsnarirnimtoyrenacimrennsmelarteoccidenal,qS.rrrna\"waatta,lg83,p33.il.
Ibil.,p.32.
10.
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Ilg.C$IOAdBIA
Sede Bogotii
Facultad de Artes
Hist*riaiTeof{a
dellme la uitec
PROGRAMA DE MAESTRIA