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Taller Uno

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  • 1. TALLER UNO Composición Laminas
  • 2. Leyes de percepción
  • 3. Leyes de la Percepción Las leyes de la percepción fueron enunciadas por los psicólogos de la Gestalt: Max Wertheimer Wolfgang Köhler Kurt Koffka Observaron que el cerebro humano organiza las percepciones como totalidades (Gestalts) de acuerdo con ciertas leyes a las que deno- minaron “leyes de la percepción”. La percepción se efectúa en forma de “recortes”; percibimos zonas del campo perceptual en las que centramos la atención y a las que llamamos “figura” y zonas circundantes que quedan justamente en un plano de menor jerarquía a la que denominamos “fondo”.
  • 4. figura y fondo figura Es un elemento que existe en un espacio o “campo” destacándose en su interrelación con otros elementos.
  • 5. figura y fondo fondo Todo aquello que no es figura, es la parte del campo que contiene elementos interrelacionados que sostienen a la figura que por su contraste tienden a desaparecer.
  • 6. Ley general de la buena forma (simplicity) (organización) Los elementos son organizados en figuras lo más simétricas, regulares y estables que sea posible.
  • 7. Ley del cierre o de la completitud Las formas cerradas y acabadas son más estables visualmente, lo que hace que tendamos a “cerrar” y a completar con la imaginación  las formas percibidas buscando la mejor organización posible.
  • 8. Ley del contraste La posición relativa de los diferentes elementos incide sobre la atribución de sus cualidades como por ejemplo el tamaño de los mismos. En el terreno de lo psíquico esta ley de la percepción se utiliza para hacer comparaciones entre diferentes situaciones y contextos.
  • 9. Tamaños y forma
  • 10. Equilibrio El equilibrio consiste en "calcular" visualmente el peso de cada uno de los elementos. Una forma sencilla de hacerlo es dividir en partes iguales el diseño de la lamina, puede ser por la mitad, e identificar que pasaría si pusiéramos cada mitad en una balanza, Hacia cúal lado se inclinaría?. El equilibrio no solo es determinado por el tama- ño, también hay factores que influyentes como la intensidad del color, grosor de la línea, o tipo de forma.
  • 11. TEORIA DEL COLOR
  • 12. La luz como continente del color La luz es fuente de todo color. Los diferentes colores son el resultado de los distintos movimientos vibratorios y de las longitudes de ondas luminosas modificadas por la superficie de los objetos. La impresión luminosa que llega a nuestra retina es esa fracción del rayo luminoso que reflejan los objetos. La luz blanca contiene en sí los rayos que se tornan visibles todos los colores. Cada color es una fracción de luz.
  • 13. Descomposición de la luz La energía lumínica al pasar por un prisma s descompone originando lo que conocemos como c o l o r. En tanto es energía, posee amplitud y longitud de onda, o sea calidad y cantidad. La luz blanca o visible es el conjunto de todas las longitudes de onda del espectro visible puede descomponerse en luces monocromáticas, siempre que atraviese algún obstáculo que obligue a las diferentes ondas que constituyen la luz blanca a viajar a velocidades diferentes, por ejemplo un prisma transparente. El resultado es el ARCO IRIS o espectro de la luz blanca. El color es la sensación producida por los rayos luminosos al impresionar los órganos visuales (ojos) en función de la longitud de onda.
  • 14. estructura del color
  • 15. Clasificación de los colores Primarios: Son aquellos que no pueden ser obtenidos por mezcla alguna. También son llamados puros. Rojo, amarillo y azul. Secundarios: Se obtienen con la mezcla equilibrada de dos de los primarios. Verde, anaranjado y violeta. Primarios Secundarios Secundarios
  • 16. Terciarios: Son el resultado de mezclar un color primario con uno secundario. Verde limón, verde esmeralda, azul ultramar, granate, escarlata, y azafrán. Mezclando dos colores terciarios se obtienen los colores cuaternarios, que son matices muy neutros. Terciarios Terciarios Mezclados con gris acromático
  • 17. Mezclados con gris cromático o cuaternarios
  • 18. El círculo cromático Es una representación convencional que resume la teoría de la descomposición de la luz solar; la pone en evidencia y facilita la comprensión de la génesis de los colores. Está conformado por seis colores, que se ordenan formando una línea circular: amarillo, anaranjado, rojo, violeta azul y verde. Propiedades del círculo cromático: - Contiene colores puros o tipos, sin mezcla de blanco o de negro.- Mientras más distantes son, más distintos son los colores. - La mezcla de colores opuestos, origina un gris neutro. - Los colores vivos se oponen a los claros. Los colores frío se oponen a los cálidos. - Los colores diametralmente opuestos se llaman complementarios y son armónicos entre sí.
  • 19. División de los colores 1. Colores cálidos: Son psicológicamente estimulantes y fogosos. Tienen la propiedad de excitar vivamente la retina del ojo y de acercar los planos al espectador. Amarillo, naranja y rojo. 2. Colores Fríos: Estos tienden a alejar los objetos. Azul y violeta.
  • 20. Contraste de colores Simultáneo: Cualquier fuente de luz o superficie se ve más clara e intensa cuando está rodeada por un área oscura, que cuando está rodeado por una clara. Sucesivo: Este se produce, como en las imágenes sucesivas, por reajuste y adaptabilidad del órgano de la visión. Relativo: Una forma cuando está iluminada de frente o de perfil, influirá por su complementario, el fondo sobre el que tenga destaque. Mientras que, cuando la iluminación provenga de atrás de la forma el color de fondo es el que influenciará al mismo.
  • 21. equilibrio de color
  • 22. Mezclas Síntesis Aditiva: La suma de los colores luz da como resultado el blanco El proceso de reproducción aditiva normalmente utiliza luz roja, verde y azul para producir el resto de colores. Utilizado en teatro y danza para cromatizar las estenografías, se utiliza también en la computadora y en las tintas de impresión por cuatricromía.
  • 23. Síntesis Sustractiva: La suma de los pigmentos da pardo. La energía lumínica al pasar por un prisma se descompone originando lo que conocemos como color El color es la sensación producida por los rayos luminosos al impresionar los órganos visuales (ojos) en función de la longitud de onda.
  • 24. Dimensión del color Luminosidad: Cantidad de luz contenida en el color La luminosidad de los tres primarios compite entre sí y afecta las bandas negras que se ven amarillentas y enfermizas. El blanco, negro o gris, ofrecen vigorosidad a la composición del color. El plano blanco da mayor luz e interés cuando se compone con los tres primarios. Saturación: Combinación de luz y color. Es el grado de pureza del matiz. Matiz: Es el color propiamente dicho, y está determinado por la longitud de onda de la luz.
  • 25. P I E T M O N D R I A N Pintor Holandés (1872–1944) Se dedico a la abstracción geométrica, busca encontrar la estructura básica del universo, la supuesta “retícula cósmica” que él intenta representar con el no-color blanco (color que posee todos los colores) atravesado por una trama de líneas de no-color negro (ausencia de colores) y, en tal trama, planos geométricos (frecuentemente rectangulares) de los ya mencionados colores primarios, considerados por Mondrian como los colores elementales del universo. En la pintura de Piet Mondrian se observa claramente el equilibrio dinámico del color logrado por sus cualidades y cantidades.
  • 26. distancia y profundidad del color
  • 27. Se dice que existen colores entrantes y otros salientes, pero todo depende del color del fondo. Sobre fondo negro los colores oscuros penetran más, o se alejan, mientras que los luminosos se acercan. El rojo y verde son equidistantes y se encuentran a una distancia media del campo.
  • 28. tipografía
  • 29. Utilización tipografías
  • 30. Composiciones graficas
  • 31. Afiches
  • 32. Fotografía
  • 33. Archigram
  • 34. Composición grafica en la Arquitectura Archigram En el año 1961 se forma en Londres el grupo Archigram, cuyos miembros eran arquitectos (Warren Chalk, Peter Cook, jóvenes Dennis Crompton, David Greene, Ron Herron and Michael Webb) que promulgaban un uso intenso de las altas tecnologías para solucionar los problemas de habitabilidad que afrontaba el Reino Unido y el mundo por aquellos años. Buscaban salidas nuevas y utópicas, desarrollando proyectos irrealizables para dar respuesta a los movimientos neo-hippies de los años 60.
  • 35. Proyecto Plug-in-City 1964
  • 36. Laminas
  • 37. Horizontalidad
  • 38. Verticalidad

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