THE PRO-PHOTO SERIES


СТУДИЙНЫЙ ПОРТРЕТ
РУКОВОДСТВО ПО КЛАССИЧЕСКОМУ ПОРТРЕТУ




Из всех возможных применений фотоаппара...
СТУДИЙНЫЙ
  ПОРТРЕТ
ROTOVISION
   PRO-PHOTO SERIES




СТУДИЙНЫЙ
  ПОРТРЕТ

: ДЖОНАТАН ХИЛТОН




 ОБНИНСК • ИЗДАТЕЛЬСТВО "ТИТУЛ" • 1997
A RotoVision Book

Studio Portrait Photography
A Guide to Classic Portrait Photography

Published and distributed by Rotov...
ВВЕДЕНИЕ                                            i

ОБОРУДОВАНИЕ И АКСЕССУАРЫ                       9

ГЛАВА ПЕРВАЯ    ...
ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ   СПЕЦИАЛЬНЫЕ ЭФФЕКТЫ
                                              Использование спецэффектов   122
     ...
ВВЕДЕНИЕ

   М        ножество разнообразных
            подходов к портретной
    фотографии и оригинальные
    трактовки...
ФОТОГРАФ:
                                                                                             Энтони Оливер
     ...
ОБОРУДОВАНИЕ И АКСЕССУАРЫ

   Ч     аще всего фотографам-
         портретистам приходится рабо-
   тать либо в студии (св...
Наиболее популярными камерами
среднего формата являются модели
формата б х 4,5, б х 6, 6 х 7 см. Коли-
чество экспонируемы...
объектив должен иметь высокую сте-     Вспышки                                УВЕЛИЧЕНИЕ ПОТЕНЦИАЛА
пень оптической точнос...
Кронштейны для вспышек               модель предназначена для работы
  Если вы предпочитаете производить    с камерами SLR...
А Вверху слева: Эти современные
вспышки имеют конструкцию, позво-
ляющую применять их во время съе-
мок на натуре. Данный ...
ГЛАВА ПЕРВАЯ



 ЭЛЕМЕНТЫ
ПОРТРЕТНОЙ
  СЪЕМКИ
АТМОСФЕРА, СОЗДАВАЕМАЯ ОСВЕЩЕНИЕМ

             С      ъемки в студии, уже в силу
                    своего определения, ...
ФОТОГРАФ:
                                                                   Гари Италиаандер
                            ...
ПОСТРОЕНИЕ КАДРА

   У     потребление термина "фото-
         графическая композиция" мо-
   жет быть весьма проблематичн...
• На данном портрете
                       у которого верхний и пра
       ФОТОГРАФ
                       выи край неожи...
М Использование соот
                            ветствующего тона и конту
                            ра на данном двойно...
• Объект располагаю
щиися в центре компози
ции обычно делает ее             ФОТОГРАФ
очень статичной Здесь же,    Джое Спр...
• Данная фотография на
        ФОТОГРАФ
                                               рушает некоторые из пра
           ...
ОСОБОЕ ЗНАЧЕНИЕ ФАКТУРЫ.

   В    ыражение фактуры на фото
        снимке - это визуальное
   впечатление относительно тог...
< • Чтобы лучше пока       освещение имеет тенден      участками и тенями создает
зать как направленное ос   цию высвечива...
ФОТОГРАФ

    Марк Герсон
          КАМЕРА                                             • На данном снимке где
         6 X...
АКЦЕНТИРОВАНИЕ ФОРМЫ

  В     то время как степень прояв
       ления фактуры на фотографии
   зависит от контраста - част...
• На данном портрете
                                                          применение формы для
                      ...
ЛИНИИ, ОЧЕРЧИВАЮЩИЕ ФОРМЫ                                                       ФОТОГРАФ




  И
                         ...
• Здесь фотограф ис
Ч Освещение подчеркива
                                                                  пользует края...
СЪЕМКА ЗНАЧИМЫХ СОБЫТИЙ

  Б      ольшинство фотографов
         занимающихся коммерческой
   фотографией, очень сильно за...
•4 • Самым важным атри
бутом свадебной церемо
нии является, безусловно,
свадебное платье невесты
На него тратится столько
...
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
Upcoming SlideShare
Loading in …5
×

C:\Fakepath\Photography Studio Portrait Photography

2,670 views

Published on

Published in: Art & Photos, Business
0 Comments
3 Likes
Statistics
Notes
  • Be the first to comment

No Downloads
Views
Total views
2,670
On SlideShare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
4
Actions
Shares
0
Downloads
36
Comments
0
Likes
3
Embeds 0
No embeds

No notes for slide

C:\Fakepath\Photography Studio Portrait Photography

  1. 1. THE PRO-PHOTO SERIES СТУДИЙНЫЙ ПОРТРЕТ РУКОВОДСТВО ПО КЛАССИЧЕСКОМУ ПОРТРЕТУ Из всех возможных применений фотоаппарата портретная съемка — фотография лица и фигуры,— несомненно, является самым распрост- раненным и захватывающим. Для каждого, кто берет в руки камеру, фотографирует людей, передача сходства на фотоснимке — не самое сложное. Гораздо труднее уловить главное в личности портретируемого, проникнуть в его внутренний мир. Цель книги Студийный портрет — помочь про- фессионалам и фотолюбителям делать достаточно удачные портреты. Для этого в ней помещено бо- лее ста высококачественных портретов, к которым даются пояснения, рассказывается о тех сложностях, с которыми пришлось столкнуться фотографу, об основных элементах композиции, о расположении объектов, о том, как лучше выбрать точку съемки, смоделировать освещение, какой объектив использовать. Надеемся, что книга Студийный портрет станет для вас незаменимой либо как фотоспра- вочник, либо как источник вдохновения.
  2. 2. СТУДИЙНЫЙ ПОРТРЕТ
  3. 3. ROTOVISION PRO-PHOTO SERIES СТУДИЙНЫЙ ПОРТРЕТ : ДЖОНАТАН ХИЛТОН ОБНИНСК • ИЗДАТЕЛЬСТВО "ТИТУЛ" • 1997
  4. 4. A RotoVision Book Studio Portrait Photography A Guide to Classic Portrait Photography Published and distributed by Rotovision SA Rue Du Bugnon 5 1299 Crans-Pres-Celigny Switzerland Rotovision Sa, Sales & Production Office Sheridan House 112/116a Western Road HOVE BN3 2AA/England Tel: 44-1273-7272-68 Fax: 44-1273-7272-69 Copyright © RotoVision SA All rights reserved. No part of this publication may be reproduced, stored in a retrieval system or transmitted in any form or by any means electronic, mechanical, photocopying, recording or otherwise, without the permission of the copvriqht holder. © Издательство "Титул", издание на русском языке, 199" © Гринь Б. М. ; перевод, 1997 ISBN 2-88046-254-1 (Англия) ISBN 5-86866-088-9 (РФ) This book was designed, edited and produced by Hilton & Kay 63 Greenham Road London N10 1LN Design by Phil Kay Picture research bv Anne-Marie Ehrlich Отпечатано в Сингапуре На русском языке издается и распространяется издательством "Титул". 249020 г. Обнинск Калужской обл., а/я 5055, тел.: (08439) 48282 Photographic credits Front cover: Linda Sole Page 1: Gary Italiaander Pfiges 2-3: Julian Deghy Page 160: Julian Deghy Back cover: Gary Italiaander
  5. 5. ВВЕДЕНИЕ i ОБОРУДОВАНИЕ И АКСЕССУАРЫ 9 ГЛАВА ПЕРВАЯ ЭЛЕМЕНТЫ ПОРТРЕТНОЙ СЪЕМКИ Атмосфера, создаваемая освещением .... 16 Построение кадра 20 Особое значение фактуры 26 Акцентирование формы 30 Линии, очерчивающие формы 34 Съемка значимых событий 36 Работа над имиджем 40 ГЛАВА ВТОРАЯ ЧЕТЫРЕ ВОЗРАСТНЫЕ КАТЕГОРИИ Фотографирование детей 50 Портреты на фоне декораций 54 Гибкий подход 58 Контровой свет 64 Классические портреты 66 Жанровые портреты 70 Семейный портрет 74 Съемки у клиента на дому 76 Вариации на различные темы 82 Бестеневое освещение 86 Как помочь объекту расслабиться 88 Использование окружающей обстановки 90 Последний портрет 92 Сила и слабость 94 ГЛАВА ТРЕТЬЯ Д В О Й Н Ы Е И ГРУППОВЫЕ ПОРТРЕТЫ Случайные встречи 98 Цветное или черно-белое фото? 104 Дневное освещение 106 Моделирование освещения 112
  6. 6. ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ СПЕЦИАЛЬНЫЕ ЭФФЕКТЫ Использование спецэффектов 122 Фотография и живопись 124 Наложение изображений 126 Декоративные эффекты 128 Отделение эмульсии 130 ГЛАВА ПЯТАЯ ПОРТФОЛИО Страт Мастдрис 134 Стив Пайк 146 КРАТКИЕ СВЕДЕНИЯ О ФОТОГРАФАХ 154 БЛАГОДАРНОСТИ 160
  7. 7. ВВЕДЕНИЕ М ножество разнообразных подходов к портретной фотографии и оригинальные трактовки этого понятия делают на протяжении многих веков нашей истории благодаря усилиям худож- ников, занимавшихся живописью, рисунком или скульптурой, стано- как вновь поместить в кассету плас- тину со светочувствительным слоем. Этим-то, несомненно, и объясняют- ся вымученные позы, в которых портретную съемку весьма привле- вится ясно, что человеческое застыли объекты на дошедших кательной и интересной сферой лицо - это непреходящая тема. до наших дней фотографиях, человеческой деятельности. Термин Даже на заре фотографии, когда а также смазанные до неузнава- "портретная фотография" действи- фотоаппараты и фотоэмульсии были емости лица тех, кто не смог оста- тельно является достаточно широ- настолько несовершенны, что для ваться абсолютно неподвижным, ким и охватывает все, начиная получения хоть какого-то изображе- хотя и был зажат в тиски. Сегодня от снимков, на которых запечатлено ния требовалась экспозиция в не- жизнь у фотографа и тех, кто ему только лицо или даже часть лица сколько минут даже при ярком позируют, стала значительно легче. объекта на абсолютно чистом фоне, солнечном свете, люди становились Современные фотопленки в тысячи и заканчивая портретом объекта главными персонажами фотографий раз чувствительнее первых прими- в полный рост, снятого в самой гораздо чаще, чем любые другие тивных эмульсий, а объективы различной обстановке. Хотя главный объекты. В те далекие времена обладают такой степенью точности, акцент в этой книге делается студии фотографов-портретистов что практически не приводят на студийной работе, в нее также на первый взгляд напоминали каме- к искажениям и допускают лишь включены фотоснимки, сделанные ры пыток. Кресла для съемки были минимальное рассеивание света. не только в профессиональной оборудованы специальными зажи- Когда же требуется дополнительное студии, но и дома у клиента или же мами, которые неподвижно закреп- освещение, современные фото- на его рабочем месте. ляли каждую часть тела объекта, вспышки дают достаточное количе- Если судить по тем произведени- пока фотограф стоял с хронометром ство света в мгновение ока - в тече- ям искусства, которые были созданы в руке, отсчитывая минуты перед тем, ние 1/юооо секунды и даже менее. ФОТОГРАФ: Энтони Оливер КАМЕРА: 6 x 6 см ОБЪЕКТИВ: 105 мм Экспозиция: 1 /бо с и f/22 ОСВЕЩЕНИЕ: 2 студийные вспышки -< Объектами этого груп- пового портрета, сделанно- го в рамках исследования, проводимого Националь- ной Портретной Галереей в Лондоне, являются три швейцара одного из ноч- ных клубов. Затемненный стиль студийного освеще- ния, полученный примене- нием вспышек нерассеян- ного света, усиливает впечаление угрозы, исхо- дящей от объектов.
  8. 8. ФОТОГРАФ: Энтони Оливер КАМЕРА: б хбсм ОБЪЕКТИВ: 180 мм Экспозиция: 1/125 С И f / 8 ОСВЕЩЕНИЕ: 2 студийные вспышки Л На этом снимке фо- тограф преднамеренно использует края фотогра- фии в качестве элементов композиции. Контрастное освещение полуосвещен- ного/полузатемненного лица смягчается лишь сла- бой подсветкой теней при помощи фоновой бумаги. О данной книге ходить; подростки и юноши; люди Перейдя к четвертой главе книги В первой главе данной книги рас- зрелого и пожилого возраста и, под названием "Специальные эффек- сматриваются вопросы, которые наконец, старики. Увлекательно ты", читатель начинает понимать, что являются основополагающими изучать лица объектов этих разных полученное фотоизображение зна- для получения хороших результатов категорий и видеть, как невинность менует не столько окончание процес- в области фотографии. В главу "Эле- и неопытность объектов уступают са создания фотоснимка, сколько его менты портретной съемки" включены место зрелости, а они сами приобре- начало. темы, раскрывающие использование тают черты, отражающие их образ В последней главе "Портфолио" трехмерной формы и линий, очерчи- жизни и жизненный опыт. подробно анализируются фотогра- вающих объемные формы, как осо- Создание двойных и групповых фии, снятые мастерами, работающи- бых приемов сообщения зрителям портретов, о которых идет речь ми в двух отличающихся друг дополнительной информации, в третьей главе, может послужить от друга стилях. Одни, придержива- а также различные способы построе- вызовом фотографу-портретисту. ющиеся традиций портретной съем- ния кадра для придания снимку Одним из ключевых элементов груп- ки, трактуют фотопортрет как форму динамичности и жизненной пового снимка является удачное коммуникации, своеобразной бесе- силы. расположение объектов в кадре. ды между ними и их объектами; Одним из критериев широкой Динамика группового портрета другие же, наоборот, работают классификации портретов может зависит от направленности взгляда, в области корпоративного портрета, служить возрастной критерий, положения рук и поворота голов к их услугам прибегают компании в соответствии с которым выделяют- объектов. Освещение также с целью создания необходимого ся четыре основные возрастные гораздо сложнее смоделировать, имиджа своим сотрудникам и тем категории (вторая глава книги): когда имеешь дело с несколькими организациям, которые они пред- грудные дети и дети, начавшие объектами. ставляют.
  9. 9. ОБОРУДОВАНИЕ И АКСЕССУАРЫ Ч аще всего фотографам- портретистам приходится рабо- тать либо в студии (своей собствен- ной или арендованной), либо дома у клиента, или же на его рабочем месте. Поэтому наиболее часто они используют фотоаппараты среднего формата. Пользуясь ими, можно получить негативы (или же позитив- ные слайды) большего размера, чем Л Самая маленькая каме- при пользовании весьма популярной ра среднего формата, по- камерой 35 мм. Грубо говоря, чем зволяющая получить пря- больше размер оригинала, тем лучше моугольные негативы и качество отпечатка, полученного слайды размером6x4,5см. в конечном результате, поскольку требуется меньшее увеличение. Относительно неторопливый процесс фотосеанса располагает к использо- ванию большего формата, поскольку появляется возможность тщательно подготовиться к съемке каждого кадра. Однако высококачественные объективы и фотоаппараты SLR дают возможность получить великолепные результаты, особенно, когда съемка производится с рук в возникшей спонтанно ситуации, требующей Л Пожалуй, это са- от фотографа быстрого реагиро- мая известная камера вания. среднего формата, позволяющая полу- чить квадратные нега- КАМЕРЫ СРЕДНЕГО ФОРМАТА тивы и слайды разме- Традиционно наиболее часто исполь- ром 6 х 6 см. зуемыми камерами для портретной съемки являются камеры, предназна- ченные для пленки среднего форма- та. Такие камеры имеют различные модификации и предназначены для цветных и черно-белых пленок 120 и преимущественно черно-белых пленок 220. Цветная пленка имеет более толстый эмульсионный слой, чем черно-белая, поэтому цветная пленка 220 применяется редко, так как не помещается в кассетное отде- ление фотоаппарата. Ч Данная камера - самая большая из пользующихся популярностью камер среднего формата. Она позволяет получить негати- вы и слайды размером 6 х 7 см (возможен также формат 6x9 см).
  10. 10. Наиболее популярными камерами среднего формата являются модели формата б х 4,5, б х 6, 6 х 7 см. Коли- чество экспонируемых кадров для данных моделей обычно является •^ Данный фотоаппарат следующим: формата 6 х 7 см похож на камеру 35 мм. Многие Тип камеры, Пленка Пленка см 120 220 фотографы считают, что он более удобен в обраще- 6x4,5 15 30 нии, чем тот, описание ко- бхб 12 24 торого дается на стр. 9. 6x7 10 20 Самое главное преимущество камер среднего формата перед камерами формата 35 мм заключается, по мне- нию большинства фотографов, в том, что использование негативов большего размера позволяет полу- шенно отсутствует, к услугам как про- ОБЪЕКТИВЫ чить отпечатки отличного качества, фессионалов, так и любителей, име- Когда дело касается покупки фото- особенно тогда, когда требуется ются самые разнообразные фотообъ- объектива, нельзя отдавать предпоч- крупное увеличение. К главным не- ективы и различные аксессуары, тение цене в ущерб качеству. Как бы достаткам камер данного формата производимые независимыми ком- хороша ни была фотокамера сама можно отнести тот факт, что, опять- паниями. По сравнению с камерами по себе, использование объектива таки по отношению к формату 35 мм, среднего формата камеры SLR фор- низкого качества приведет к получе- они довольно тяжелы, несколько не- мата 35 мм имеют небольшой вес, нию плохих фотографий, что станет удобны в обращении, недостаточно просты в обращении и обладают до- особенно заметно при увеличении. автоматизированы (хотя последнее статочно совершенной автоматикой Стоимость фотообъектива зависит часто оказывается преимуществом), и гибкостью. Однако в тех случаях, от величины его максимальной диа- дорого стоят, а используемые кассе- когда требуется большое увеличение, фрагмы. Каждый раз, когда вы меня- ты имеют меньшее количество кад- камеры среднего формата обеспечи- ете диафрагменное число на следую- ров для экспонирования. вают несомненно лучшее качество. щее меньшеечначение, например, Во всех камерах 5LR формата 35 мм от f/5,6 до f/4, вы в два раза увели- ОДНООБЪЕКТИВНЫЕ ЗЕРКАЛЬНЫЕ используется пленка, имеющая чиваете количество света, проходя- КАМЕРЫ ФОРМАТА 35 MM ( S L R ) 24 или 36 кадров, цветная или черно- щего сквозь объектив, а это означает, За последние несколько лет качество белая, позитивная или негативная. что вы можете фотографировать объективов для камер SLR формата Опять же, благодаря распространен- в условиях ухудшающегося освеще- 35 мм возросло настолько, что уве- ности этого формата ассортимент ния, не прибегая к использованию личение портрета, скажем, до разме- пленок для него гораздо более ши- вспышки. При очень широкой диа- ров 20 х 25 см (8 х 10 дюймов), дает рок, чем для любого другого формата. фрагме во избежание искажений великолепные результаты. Благодаря своей популярности среди фотографов-любителей фор- •4 Этот высококачествен- мат 35 мм - самый обеспеченный ный фотоаппарат формата фотоматериалами. Существует, 35 мм оснащен электро- по крайней мере, шесть основных приводом, тремя различ- производителей, выпускающих са- ными измерительными мую разнообразную аппаратуру системами, сменными ви- и материалы для формата 35 мм: доискателями, фиксатором фотоаппараты, объективы, соответ- и компенсатором экспози- ствующие вспышки и сопутствующие ции, а также полностью ав- аксессуары. Кроме полностью авто- томатической или ручной матизированных фотоаппаратов установкой диафрагмы и и аппаратов, где автоматика совер- выдержки.
  11. 11. объектив должен иметь высокую сте- Вспышки УВЕЛИЧЕНИЕ ПОТЕНЦИАЛА пень оптической точности, особенно Наиболее удобным источником ис- вспышки для периферийных участков кадра. кусственного света при съемке порт- Одна из проблем, возникающих Таким образом, объективы с диаф- рета на натуре является, несомненно, при пользовании вспышкой, заклю- рагменным числом f/1,4 стоят гораз- вспышка. Существуют вспышки чается в количестве срабатываний, до дороже, чем те, максимальная ди- с самыми разнообразными техниче- зависящем от мощности батареек. афрагма которых 2,8. скими характеристиками, поэтому Кроме того, существует проблема Во время обычного фотосеанса перед тем, как снимать на натуре, скорости подзарядки - времени, вам могут понадобиться самые раз- убедитесь, что берете с собой именно необходимого батарейкам для акку- личные объективы: от широкоуголь- ту вспышку, которая соответствует муляции мощности, достаточной ных (для того чтобы запечатлеть месту съемки. для очередного срабатывания. Обыч- не только объект, но и окружающую Поворотные вспышки позволяют ные батарейки после 30 срабатыва- обстановку или же для группового направить пучок света на нужную ний приходится менять, так как вре- портрета), до средних телефотообъ- стену или потолок. В таком случае мя подзарядки становится слишком ективов, позволяющих акцентиро- ваш объект будет освещен отражен- долгим (чем новее батарейки, вать внимание на лице или же голо- ным светом, создающим более мяг- тем выше скорость подзарядки). ве и плечах объекта. Для камер кое освещение. Это не только дорого, но и требует формата 35 мм наиболее удобными Разные вспышки имеют разные затрат времени. Данные проблемы объективами являются широкоуголь- характеристики распространения можно решить, используя аккумуля- ные 28 или 35 мм, стандартные 50 мм, светового пучка. Параметры боль- тор. Некоторые аккумуляторы обес- телефотообъективы от 90 до 135 мм. шинства из них позволяют работать печивают до 4 500 срабатываний, В качестве альтернативы можно со средними широкоугольными, а время подзарядки - у$с, что явля- использовать различные зум-объек- стандартными и средними телефото- ется достаточным при применении тивы, например, следующую комби- объективами. Тем не менее, если вы с камерой и электроприводом. Ко- нацию: один объектив 28-70 мм используете объектив с относительно нечно, данные цифры подразумеваю! и второй 70-210 мм. Таким образом, большим фокусным расстоянием, наличие оптимальных условий, в вашем распоряжении окажутся освещение может оказаться недоста- таких, как расположение объекта объективы, имеющие крайние мини- точным. Некоторые вспышки можно на близком расстоянии, автоматиче- мальные и максимальные значения, регулировать для того, чтобы полу- ский режим работы вспышки, нали- плюс возможность использовать чить параметры распространения чие множества отражающих поверх- промежуточные значения для "тон- света, соответствующие определен- ностей вблизи объекта. кой настройки" композиции. ному фокусному расстоянию; если же Для камер среднего формата регулировка невозможна, применя- выбор объективов не так широк. ются специальные адаптеры. Кроме того, они больше по разме- рам, тяжелее и более дороги, хотя также подразделяются на широко- угольные, стандартные и средние телефотообъективы. Выбор зум- объективов для камер среднего формата также ограничен. • Подобные вспышки, применяемые с мощными батареями, позволяют по- лучить высокую интенсив- ность освещения. При вы- боре вспышки старайтесь использовать те из них, ко- торые имеют поворотный механизм, так как это по- может вам варьировать световые эффекты.
  12. 12. Кронштейны для вспышек модель предназначена для работы Если вы предпочитаете производить с камерами SLR формата 35 мм, съемку со вспышкой или вас а также с камерами формата к этому вынуждают обстоятельства, б х 4,5 см: Оба типа камер могут то кронштейны для вспышек, располагаться как горизонтально, Т Данный тип кронштейна для представленные на этой странице, так и вертикально, однако вспышка вспышки позволяет устранить основ- могут оказаться полезными для вас. остается ровно по центру ную проблему, возникающую при сра- Достаточно высокое расположение над объективом. Для фотоаппара- батывании вспышки, смонтированной вспышки над уровнем объектива тов различных конструкций преду- на фотокамере. Поднятие вспышки на позволяет полностью устранить смотрены различные модели достаточную высоту позволяет изба- эффект "красных глаз". Данная кронштейнов. виться от эффекта "красных глаз". Камера формата 35 мм Камера формата 6 х 4,5 см СТУДИЙНАЯ ВСПЫШКА соблений позволяет получить как это происходит при пользовании Наиболее часто применяемым фактически любой стиль освеще- лампами накаливания. Для решения источником света при создании ния или световой эффект, проблемы точного предсказания того, портретной фотографии в студии а цветовая температура светового как лягут тени и свет на объект, является студийная вспышка. пучка вспышки соответствует что обычно весьма затруднительно Студийные вспышки подключаются цветовой температуре дневного из-за очень короткой длительности непосредственно к электросети освещения, что дает возможность вспышки, каждую вспышку следует или же мощным аккумуляторам смешивать и тот и другой оснастить "моделирующим светом". высокого напряжения, поэтому при съемке одного кадра Интенсивность такого освещения подзарядка происходит практически без возникновения каких-либо мала и не влияет на величину мгновенно, а количество срабатыва- проблем с цветом. экспозиции, зато оно позволит вам ний неограничено. Еще одним достоинством увидеть общую картину распределе- Широкий ассортимент головок, вспышки является то, что она ния света и теней с высокой фильтров и различных приспо- практически не выделяет тепло, степенью точности.
  13. 13. А Вверху слева: Эти современные вспышки имеют конструкцию, позво- ляющую применять их во время съе- мок на натуре. Данный комплект, со- стоящий из двух вспышек, зонтиков и штативов, легко помещается в удоб- ную сумку. А Вверху справа: Для получения раз- нообразных световых эффектов дан- ный комплект включает три вспышки, софтбокс, тубус, рассеиватель и три штатива. Все это свободно помещает- ся в чемоданчик, который легко раз- местить в багажнике или на заднем сидении автомобиля. • Рефлекторы можно делать из кар- тона - белые для получения ней- трального эффекта, а цветные для до- стижения необычных результатов. Но профессиональные рефлекторы, изготовленные из материалов с раз- личными отражательными свойства- ми, позволят вам контролировать ос- вещение в большей степени как в студии, так и на натуре.
  14. 14. ГЛАВА ПЕРВАЯ ЭЛЕМЕНТЫ ПОРТРЕТНОЙ СЪЕМКИ
  15. 15. АТМОСФЕРА, СОЗДАВАЕМАЯ ОСВЕЩЕНИЕМ С ъемки в студии, уже в силу своего определения, являются более ограниченными для исполь- зования того или иного фона из светлых тонов и цветов, тогда же как в фотографиях в аиле "низкий ключ" (малоконтрааные фотосним- ки в темных тонах) акцент делается и композиции, чем съемки на нату- на темных тонах и цветах. У всех нас ре. Таким образом, атмосфера, определенный цвет ассоциируется создаваемая студийными портрета- с определенным наароением. Жел- ми, во многом зависит от применя- тый и красный подразумевают жару емого стиля освещения. и страсть, белый - непорочность, Обычный объект включает а синий и зеленый считаются холод- в себя, как правило, комбинацию ными, сдержанными цветами. По- светлых и темных тонов или цве- добное происходит и со световыми тов, и встроенный экспонометр фо- тонами: темные тона обозначают Стиль "высокий ключ" тоаппарата среднего класса имеет сдерживаемые чувства и могут Чтобы произвести съемку в стиле достаточный диапазон шкалы, со- создавать образы, нагнетающие "высокий ключ" либо откройте ответствующий оттенкам света мрачную атмосферу. Светлые тона диафрагму на одно диафрагменное и цвета объекта. Но, изменяя вели- придают образам открытость,воз- число (например, с f/8 на f/5,6), чину экспозиции, можно изменить душность, они кажутся искренни- либо используйте более длительную световой баланс для создания осо- ми, ясными и жизнерадостными. выдержку (например, ' / и вместо бой атмосферы фотоснимка соот- У250 с). Если у вас есть возможность Настроение, создаваемое фото- выборочно снять показания величи- ветственно вашим намерениям. работой, зависит как от освещения, ны экспозиции, сделайте так, чтобы Для обозначения двух значительно так и от снимаемого объекта. Важ- на фотоэлемент попал тот цвет или разнящихся стилей освещения ис- ной частью работы фотографа-пор- световой тон, который в данной пользуются два достаточно широ- третиста является его умение распо- ситуации является более темным, ких термина - "высокий ключ" ложить объекты соответствующим чем средний. и "низкий ключ". образом и заставить их принять не- Таким образом, экспонометр пока- Фотография, выполненная обходимое выражение лица и позу жет ту диафрагму и выдержку, в аиле "высокий ключ" (малоконт- для того, чтобы между ними и каме- которые вам требуются для фото- растный фотоснимок в светлых то- рой, а посредством камеры снимка, выполненного в светлых и со зрителем, состоялось общение. тонах. нах), состоит, главным образом, Л Для получения эффекта ФОТОГРАФ: "высокий ключ" необходи- Джое Спрейнджерс мо залить объект светом. КАМЕРА: В данной ситуации две студийные вспышки, ос- 6 x 6 см нащенные софтбоксами, ОБЪЕКТИВ: были расположены по обе- 80 мм им сторонам камеры для Выдержка: того, чтобы получить 1 /б0 С И f/11 фронтальное освещение. Кроме того, вспышка, на- Освещение: ходящаяся внизу за объек- 4 студийные вспышю том, обеспечивала контур- ( 2 - е софтбоксами) ный свет, в то время как четвертая вспышка была направлена на фоновый бумажный отражатель. •4 Залитая светом невеста на данном фотоснимке, исполненном в аиле "вы- сокий ключ", излучает чи- стоту, открытость и непо- рочность.
  16. 16. ФОТОГРАФ: Гари Италиаандер КАМЕРА: 6 X 6 СМ Стиль "низкий ключ" ОБЪЕКТИВ: Чтобы произвести съемку в стиле 120 мм "низкий ключ" либо закройте диаф- рагму на одно диафрагменное чис- Экспозиция: 1 ло f (например, с f/5,6 на f / 8 ) , /бо с и f / 8 либо используйте более короткую ОСВЕЩЕНИЕ: выдержку (например, '/250 с вместо студийная вспышка 1 /ш с). Если у вас есть возможность со створками выборочно снять показания величи- плюс рефлектор ны экспозиции, сделайте так, чтобы на фотоэлемент попал тот цвет или световой тон, который в данной ситуации является более светлым, чем средний. Таким образом, экспо- • Направленное освеще- нометр покажет ту диафрагму ние, падающее на лица и выдержку, которые вам требуются персонажей, темная одеж- для производства фотоснимка, да и недостаточная осве- на котором будет преобладать щенность окружающей изображение, выполненное в тем- обстановки - создают за- ных тонах. думчиво-печальный двой- ной портрет. • Организация освещения ми осуществлять тщатель- которая находилась даль- для создания данного ное тонкое регулирование ше от камеры. Небольшой двойного портрета в стиле светового потока. Вспышка рефлектор на уровне глаз "низкий ключ" является была помещена слева от был помещен справа, что- чрезвычайно простой: камеры таким образом, что бы высветить дополнитель- одна студийная вспышка свет падал на ту боковую ные детали в затененной со створками, позволяющи- часть лиц портретируемых,части.
  17. 17. ПОСТРОЕНИЕ КАДРА У потребление термина "фото- графическая композиция" мо- жет быть весьма проблематичным, поскольку в этом случае в голову образ, в радующей глаз манере внутри пространства, ограниченно- го рамкой видоискателя. При цент- ральном расположении объектов (красный, желтый, оранжевый) как бы приближаются в кадре к зрителю, в то время как холодные цвета (синий, зеленый) удаляются приходит мысль о том, что данный имеется вероятность к недостаточ- в глубину кадра. Поэтому при оп- термин подразумевает наличие ной передаче динамики внутри ределенных условиях впечатление определенных правил, которым кадра, и подобное построение от общей композиции различных необходимо следовать, чтобы до- является самым статичным. Распо- элементов объекта возможно стичь удовлетворительного резуль- ложение объекта в левой или пра- варьировать посредством цвета. тата. В действительности же не су- вой части кадра, в верхней Кроме того, цвет может оказывать ществует таких фотографических или нижней его половине, сразу же влияние на наше восприятие про- правил, которые нельзя нарушать. привносит ощущение движения и, странственного объема, занимае- Однако понимание того, как распо- возможно, даже напряженности. мого элементами объекта (предме- ложение визуальных элементов Применение диагональных линий, тами и людьми) внутри кадра. в кадре сообщает зрителям ту противопоставляемых вертикаль- Некоторые цвета делают их мень- или иную информацию, поможет ным или горизонтальным,- еще шими, а некоторые - большими вам более точно предугадать реак- один способ привнесения в кадр по размеру. Это же можно сказать цию аудитории на вашу фотоработу. напряженности и без затруднений и о световых тонах белого и черно- В самых общих чертах, компо- ощущаемого движения. го. К примеру, темные тона зиция - это всего-навсего располо- Цвет также может стать еще создают впечатление большего жение основного объекта и любых одним композиционным приемом по объему пространства, чем свет- других элементов, составляющих построения кадра. Теплые цвета лые тона. • Когда вы смотрите в видоиска- тель, думайте о незаполненном пространстве кадра, как о чистом листе бумаги, на котором вам необ- ходимо разместить объекты, чтобы передать зрителям то, что вы хотите выразить данной фотографией. • В студии у вас будет больше вре- мени для осуществления выверенно- го подхода к каждому снимку. • Когда объект снят в про- ной ситуации, поскольку Прежде чем нажать на кнопку затво- филь (вверху слева), сле- верхняя часть снимка обре- ра, посмотрите на пространство, ог- дует оставить больше про- зана. Чтобы понять, как выг- раниченное с четырех сторон рам- странства перед лицом, лядел бы данный фотосни- кой, и убедитесь, что все элементы чем за ним. Это поможет мок, если бы объект был в кадре вносят свой положительный избежать впечатления, что расположен ближе к центру, вклад в данную композицию. объект "втиснут" в кадр, для сравнения приводится что особенно важно в дан- иллюстрация вверху справа.
  18. 18. • На данном портрете у которого верхний и пра ФОТОГРАФ выи край неожиданно об Энтони Оливер резаны, изображено лицо КАМЕРА человека с сильным харак б X 6 СМ тером На снимке виден ОБЪЕКТИВ только один глаз объекта 180 мм который смотрит прямо в объектив и сквозь него Экспозиция на зрителя 1 /125 С И f / 1 1 ОСВЕЩЕНИЕ дневное и студийная вспышка
  19. 19. М Использование соот ветствующего тона и конту ра на данном двойном портрете создает впечатле нив трехмерности объ ектов ФОТОГРАФ Джое Спрейнджерс КАЛЕКА 6 х 4,5 см ОьЪЕКТИВ 80 мм Экспозиция 1 /зо с и f/22 Освещение 3 студийные вспышки ( 1 - е софтбоксом) •4 Треугольные формы всегда создают стабиль ные кажущиеся трех мерными композиции Данная тенденция усили вается на портрете темной одеждой объектов и пред намеренной недостаточ ной освещенностью ниж ней части кадра что добавляет объектам весо мость
  20. 20. • Объект располагаю щиися в центре компози ции обычно делает ее ФОТОГРАФ очень статичной Здесь же, Джое Спрейнджерс однако фотограф вы КАМЕРА строил кадр так что поза б х 6 см принятая объектом проти водеиствует вышеуказан ОБЪЕКТИВ ному правилу 80 мм Экспозиция 1 /зо с и f/22 ОСВЕЩЕНИЕ • Сильно выраженные ди 3 студийные вспышки агональные линии обра ( 1 - е софтбоксом) зуемые позой объекта и положением его тела в це лом а также линия на правления его взгляда ко торая выводит зрителя за рамки снимка, наполняют данный портрет динами кои и напряжением
  21. 21. • Данная фотография на ФОТОГРАФ рушает некоторые из пра вил портретной компози Джое Спрейнджерс ции - зритель практически КАМЕРА не видит лицо объекта и 6 X 6 СМ не встречается с ним взгля ОБЪЕКТИВ дом Но правила для того и 100 мм существуют чтобы их на рушать и данный снимок Экспозиция представляет собой очаро 1/125 С И f / 8 вательныи и забавный ОСВЕЩЕНИЕ портрет, вызывающий доб 2 студийные вспышки рые чувства ( 1 - е софтбоксом) • Одно из правил которые объекта расположенный на следует знать - правило пе одной из этих линии полу ресечения третей Если чает дополнительный ак представить что рамка ви цент Еще больший акцент доискателя разделена гори придается элементу распо зонтальными и вертикаль ложенному на пересечении ными линиями на три части этих линии например глаз то тогда любой из элементов ребенка на данном портрете
  22. 22. ОСОБОЕ ЗНАЧЕНИЕ ФАКТУРЫ. В ыражение фактуры на фото снимке - это визуальное впечатление относительно того, какой на ощупь оказалась бы сфо тографированная поверхность, если бы зрителю каким то чудес ным образом удалось оказаться внутри фотоснимка и потрогать ее руками Поэтому значимость фак туры определяется ее способное тью транспонировать образ из плоского двухмерного про странства бумаги, на которой он напечатан, в трехмерное про- странство и создавать у зрителя ощущение реальности запечатлен ного образа Фактура становится наиболее очевидной, когда свет, падающий на объект, является направленным, боковым и как бы "прочесывает" поверхность Фронтальное же ос вещение имеет тенденцию созда вать эффект "подавления" факту ры Об этом следует помнить • Освещение для данно лательного попадания в тех случаях, когда вы стремитесь го студийного портрета света на остальные учас сделать проявление фактуры ми является жестким и бес тки лица Позади объек нимальным например, фактуры компромиссным Лицо за та вне поля "зрения" ка одежды или кожи вашего лито студийной вспышкой, меры, расположены две объекта расположенной слева от вспышки, освещающие камеры и под углом три простои бумажный фон, четверти к объекту До чтобы уничтожить любые полнительная насадка су тени, отбрасываемые жает и концентрирует объектом, и запечатлеть свет вспышки для того, его на абсолютно белом чтобы не допустить неже фоне ФОТОГРАФ Энтони Оливер КАМЕРА 6 X б СМ ОБЪЕКТИВ 120 мм Экспозиция 1 /зо с и f/16 ОсЗсЩЕНИЕ 3 студийные вспышки
  23. 23. < • Чтобы лучше пока освещение имеет тенден участками и тенями создает зать как направленное ос цию высвечивать выступа впечатление наличия факту вещение усиливает факту ющие части поверхности ры у фотообраза Еслиосве ру поверхности на снимке создавая ряд мелких ярко щение данного объекта слева воспроизводится не освещеннь х участков Каж бь ло бы более фронтэль большой участок лица дыи выступающий участок ным тогда бугорки и объекта как отдельно уве отбрасывает крошечную ямки были бы освещены личенная деталь На верх тень на сопряженные углуб более равномерно а сама ней иллюстрации легко за ления Именно контраст поверхность показалась бы метить что направленное между ярко освещенными относительно плоской
  24. 24. ФОТОГРАФ Марк Герсон КАМЕРА • На данном снимке где 6 X 6 СМ запечатлена ирландский ОБЪЕКТИВ романист и сценарист Эдна 135 мм О Бранен фактура была добавлена к прямому Экспозиция 1 портрету посредством пе /зо с и f/8 чатания его через специ ОСВЕЩЕНИЕ ально изготовленный эк дневное ран Фактурные экраны и лампа накаливания самых разнообразных ри ЭФФЕК Ь сунков имеются в широкой продаже но их можно от негатив, отпечатанный через фактурный экран носительно легко изгою вить и самому Изготовление фактурного экрана и пользование им Найдите необходимый вам рисунок или фактуру которые станут вашим фактурным экраном Придвиньте камеру к данной поверхности так чтобы она полностью закрывала рамку видоискателя Затем получите серию негативов которые на одну две вели чины недоэкспонированы Обработайте негатив но недопрояви те его на 25-35% Варьируйте экспо зицию камеры и время проявления изображения столько сколько необ ходимо для получения негатива требуемой плотности Когда этот негатив полностью обра ботан и высушен поместите его в фотоувеличитель (эмульсия к эмульсии) вместе с негативом снято го вами портрета и экспонируйте их оба одновременно на фотобумагу
  25. 25. АКЦЕНТИРОВАНИЕ ФОРМЫ В то время как степень прояв ления фактуры на фотографии зависит от контраста - часто до вольно резкого - между освещен вам необходимо особое внимание уделить организации освещения В данной ситуации применение студийной или портативной ными и неосвещенными плоскости вспьшки может не дать желаемого ми и поверхностями объекта результата Свет производимь и понятие формы нагляднее охарак вспышкой длится всего лишь теризовать как градацию света мгновение и поэтому иногда труд и тени по мере того как они слива но с уверенностью сказать ются и перемешиваются друг как лягут свет и тень на снимаемый с другом создавая у зрителя ощу объект до тех пор пока вь щение рельефности и трехмерно не увидите это на готовом снимке сти Именно впечатление произво Если вы еще не имеете достаточно димое формой объекта помогает го опыта работы со вспышкой придать фотографическому образу то вам возможно будет легче его трехмерность работать с дневньм светом и/или Если форма является значимьм же лампами накаливания излуча элементом портрета который вы ющими непрерывный свет высокой намереваетесь создать то тогда интенсивности ФОТОГРАФ Найджел Харпер КАМЕРА 6 x 7 см ОБЪЕКТИВ 180 мм Экспозиция 1/125 С И f/5,6 ОСВЕЩЕНИЕ рассеянное дневное, лампа накаливания и рефлектор ЭФФЕКТЕ. тонирование • Мягко выраженные ре льефность и трехмерность совместного портрета ма тери и ребенка получены в • Основным источником фронтальное освещение результате использования света для данной фотогра а рефлектор расположен рассеянного света допол фии является слегка рассе ныи ниже и справа от ка ненного светом лампы на янныи занавеской свет меры отражает достаточно каливания И хотя объекты идущий из окна Лампа света чтобы лицо ребенка не смотрят друг на друга накаливания рядом с каме смотрящего вниз не зате из того как безмятежно рои обеспечивает более рялось в тени прижата голова девочки к щеке ее матери становит ся ясно что их связывает любовь
  26. 26. • На данном портрете применение формы для создания глубинной перс • Студийные вспышки могут быть пективы нагляднее всего оснащены лампами накаливания демонстрируется такими низкоинтенсивного моделирующего элементами образа, как света, что позволяет предвидеть, шляпа, лицо и руки, а так как будут располагаться свет и тени, же осязаемой округлостью и при необходимости внести нуж тюльпанов, лежащих на ные коррективы столе перед объектом • Убедитесь в том, что вы смотрите на объект с места расположения камеры, так как освещение объекта релевантное только с этой позиции ФОТОГРАФ Найджел Харпер КАМЕРА 6 x 7 см ОБЪЕКТИВ 100 мм Экспозиция 1 з с и f/4 /о Т Здесь основное освеще щенный рассеивателем на ОСВЕЩЕНИЕ ние исходит слева от каме ходится посредине между спот, прожектор ры Осветительный прибор первым ОП узкого луча заполняющего света (ОП) узкого луча, стоящий (спотом) и объектом Спра и рефлектор далеко позади объекта ярко ва от камеры рефлектор на освещает щеку женщины, в подставке отражает некото ЭФФЕКТЫ то время как прожектор за рое количество света надру тонирование полняющего света осна гую сторону лица объекта
  27. 27. ЛИНИИ, ОЧЕРЧИВАЮЩИЕ ФОРМЫ ФОТОГРАФ И Николас Синклер КАМЕРА з всех компонентов фото ственных приемов разграничения 6 x 6 см графии линии очерчиваю отдельных зон внутри кадра и рас ОБЪЕКТИВ щие объемные формы являются крытия содержания снимка путем 150 мм с удлинитель- пожалуй самыми фундаменталь привлечения взгляда зрителя ным кольцом 8 мм ными Данный компонент не бази к определенным участкам компо Экспозиция руется на характеристиках поверх зиции Линии формы могут выде 1 /ео с и f/5,6 ности как например фактура ляться на изображении самого а также не подразумевает трехмер объекта а могут бьть внешними ОСВЕЩЕНИЕ ности например форма по отношению к объекту оставаясь студийная вспышка с софтбоксом Линии очерчивающие объем при этом ключевьм элементом об и рефлекторы ные формы - это один из художе щей композиции
  28. 28. • Здесь фотограф ис Ч Освещение подчеркива пользует края снимка для ет структуру лица женщи того чтобы поместить ФОТОГРАФ ны которое контрастирует с • Чтобы свести изображение объекты в ограниченные Найджел Харпер совершенно темным фо объекта к прость м линиям когда он сжатые рамки почти доби ном Фотограф использует КАМЕРА не имеет ни фактуры ни формы ваясь эффекта боязни зам также края фотоснимка об 35 мм организуйте освещение так чтобы кнутого пространства Ли резав верхнюю его часть ОБЪЕКТИВ получить силуэт Чем сильнее кон нии формы на данной для того чтобы подчерк 50 мм траст между ярко освещенньми и композиции образован нуть линии формы кадра темными участками тем насыщен ные прямыми и изогнуты Экспозиция внутри которого находится нее будет потенциальный силуэт ми секциями кованой 1 /250 С И f / 4 женщина В конечном ито изгороди создают отдель ге взгляд зрителя скользит • Прямоугольная или квадратная ные участки в которые ОСВЕЩЕНИЕ по линии ее шеи и далее рамка фотоснимка может являться объекты были тщательно дневное вниз до тех пор пока не частью фотокомпозиции вписаны упирается в нижний край рамки фотоснимка
  29. 29. СЪЕМКА ЗНАЧИМЫХ СОБЫТИЙ Б ольшинство фотографов занимающихся коммерческой фотографией, очень сильно зави сят от специальных заказов на фотосъемку различных значи мых событии Когда дети еще рас тут, они с каждым годом очень сильно меняются в физическом плане Поэтому многие родители хотят иметь ежегодные фотогра фии своих детей, сделанные в день рождения или же несколько раньше или позже Выпускные вечера, обряды крещения, юбилеи и некоторые другие события, безусловно представляются важ ными, но самыми доходными явля ются заказы на свадебные фотогра фии Действительно, некоторые коммерческие студии специализи руются и на других заказах Несколько хорошо исполненных фотографий клиента еще до сва дебнои церемонии почти наверня ка приведут к тому, что он или она сделает заказ на свадебные фо тографии уже знакомому фотогра фу, а, возможно, пригласят его и на свадебный прием •4 Усадив жениха и неве сту, фотограф расположил ОП рисующего света спра ва и слева от камеры Бла годаря насадке луч света попадает на определенный участок Еще одна вспыш ка с софтбоксом освещает фон Для получения подоб нот неровного фона мож- но прикрепить к софтбок су любой трафарет
  30. 30. •4 • Самым важным атри бутом свадебной церемо нии является, безусловно, свадебное платье невесты На него тратится столько труда и денег, его созда нию уделяется столько внимания1 При съемке оно должно быть правильно освещено и расположено, что, впрочем, относится также и к той, которая в него одета ФОТОГРАФ Джое Спрейнджерс КАМЕРА 6 x 6 см ОБЪЕКТИВЫ 50 и 80 мм Экспозиция Узо с и f/16 ОСВЕЩЕНИЕ 3 студийные вспышки ( 1 - е тубусом и 1 — с софтбоксом)

×