• Like
  • Save
C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography
Upcoming SlideShare
Loading in...5
×
 

C:\Fakepath\Photography Studio Portrait Photography

on

  • 1,797 views

 

Statistics

Views

Total Views
1,797
Views on SlideShare
1,797
Embed Views
0

Actions

Likes
1
Downloads
27
Comments
0

0 Embeds 0

No embeds

Accessibility

Categories

Upload Details

Uploaded via as Adobe PDF

Usage Rights

© All Rights Reserved

Report content

Flagged as inappropriate Flag as inappropriate
Flag as inappropriate

Select your reason for flagging this presentation as inappropriate.

Cancel
  • Full Name Full Name Comment goes here.
    Are you sure you want to
    Your message goes here
    Processing…
Post Comment
Edit your comment

    C:\Fakepath\Photography   Studio Portrait Photography C:\Fakepath\Photography Studio Portrait Photography Document Transcript

    • THE PRO-PHOTO SERIES СТУДИЙНЫЙ ПОРТРЕТ РУКОВОДСТВО ПО КЛАССИЧЕСКОМУ ПОРТРЕТУ Из всех возможных применений фотоаппарата портретная съемка — фотография лица и фигуры,— несомненно, является самым распрост- раненным и захватывающим. Для каждого, кто берет в руки камеру, фотографирует людей, передача сходства на фотоснимке — не самое сложное. Гораздо труднее уловить главное в личности портретируемого, проникнуть в его внутренний мир. Цель книги Студийный портрет — помочь про- фессионалам и фотолюбителям делать достаточно удачные портреты. Для этого в ней помещено бо- лее ста высококачественных портретов, к которым даются пояснения, рассказывается о тех сложностях, с которыми пришлось столкнуться фотографу, об основных элементах композиции, о расположении объектов, о том, как лучше выбрать точку съемки, смоделировать освещение, какой объектив использовать. Надеемся, что книга Студийный портрет станет для вас незаменимой либо как фотоспра- вочник, либо как источник вдохновения.
    • СТУДИЙНЫЙ ПОРТРЕТ
    • ROTOVISION PRO-PHOTO SERIES СТУДИЙНЫЙ ПОРТРЕТ : ДЖОНАТАН ХИЛТОН ОБНИНСК • ИЗДАТЕЛЬСТВО "ТИТУЛ" • 1997
    • A RotoVision Book Studio Portrait Photography A Guide to Classic Portrait Photography Published and distributed by Rotovision SA Rue Du Bugnon 5 1299 Crans-Pres-Celigny Switzerland Rotovision Sa, Sales & Production Office Sheridan House 112/116a Western Road HOVE BN3 2AA/England Tel: 44-1273-7272-68 Fax: 44-1273-7272-69 Copyright © RotoVision SA All rights reserved. No part of this publication may be reproduced, stored in a retrieval system or transmitted in any form or by any means electronic, mechanical, photocopying, recording or otherwise, without the permission of the copvriqht holder. © Издательство "Титул", издание на русском языке, 199" © Гринь Б. М. ; перевод, 1997 ISBN 2-88046-254-1 (Англия) ISBN 5-86866-088-9 (РФ) This book was designed, edited and produced by Hilton & Kay 63 Greenham Road London N10 1LN Design by Phil Kay Picture research bv Anne-Marie Ehrlich Отпечатано в Сингапуре На русском языке издается и распространяется издательством "Титул". 249020 г. Обнинск Калужской обл., а/я 5055, тел.: (08439) 48282 Photographic credits Front cover: Linda Sole Page 1: Gary Italiaander Pfiges 2-3: Julian Deghy Page 160: Julian Deghy Back cover: Gary Italiaander
    • ВВЕДЕНИЕ i ОБОРУДОВАНИЕ И АКСЕССУАРЫ 9 ГЛАВА ПЕРВАЯ ЭЛЕМЕНТЫ ПОРТРЕТНОЙ СЪЕМКИ Атмосфера, создаваемая освещением .... 16 Построение кадра 20 Особое значение фактуры 26 Акцентирование формы 30 Линии, очерчивающие формы 34 Съемка значимых событий 36 Работа над имиджем 40 ГЛАВА ВТОРАЯ ЧЕТЫРЕ ВОЗРАСТНЫЕ КАТЕГОРИИ Фотографирование детей 50 Портреты на фоне декораций 54 Гибкий подход 58 Контровой свет 64 Классические портреты 66 Жанровые портреты 70 Семейный портрет 74 Съемки у клиента на дому 76 Вариации на различные темы 82 Бестеневое освещение 86 Как помочь объекту расслабиться 88 Использование окружающей обстановки 90 Последний портрет 92 Сила и слабость 94 ГЛАВА ТРЕТЬЯ Д В О Й Н Ы Е И ГРУППОВЫЕ ПОРТРЕТЫ Случайные встречи 98 Цветное или черно-белое фото? 104 Дневное освещение 106 Моделирование освещения 112
    • ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ СПЕЦИАЛЬНЫЕ ЭФФЕКТЫ Использование спецэффектов 122 Фотография и живопись 124 Наложение изображений 126 Декоративные эффекты 128 Отделение эмульсии 130 ГЛАВА ПЯТАЯ ПОРТФОЛИО Страт Мастдрис 134 Стив Пайк 146 КРАТКИЕ СВЕДЕНИЯ О ФОТОГРАФАХ 154 БЛАГОДАРНОСТИ 160
    • ВВЕДЕНИЕ М ножество разнообразных подходов к портретной фотографии и оригинальные трактовки этого понятия делают на протяжении многих веков нашей истории благодаря усилиям худож- ников, занимавшихся живописью, рисунком или скульптурой, стано- как вновь поместить в кассету плас- тину со светочувствительным слоем. Этим-то, несомненно, и объясняют- ся вымученные позы, в которых портретную съемку весьма привле- вится ясно, что человеческое застыли объекты на дошедших кательной и интересной сферой лицо - это непреходящая тема. до наших дней фотографиях, человеческой деятельности. Термин Даже на заре фотографии, когда а также смазанные до неузнава- "портретная фотография" действи- фотоаппараты и фотоэмульсии были емости лица тех, кто не смог оста- тельно является достаточно широ- настолько несовершенны, что для ваться абсолютно неподвижным, ким и охватывает все, начиная получения хоть какого-то изображе- хотя и был зажат в тиски. Сегодня от снимков, на которых запечатлено ния требовалась экспозиция в не- жизнь у фотографа и тех, кто ему только лицо или даже часть лица сколько минут даже при ярком позируют, стала значительно легче. объекта на абсолютно чистом фоне, солнечном свете, люди становились Современные фотопленки в тысячи и заканчивая портретом объекта главными персонажами фотографий раз чувствительнее первых прими- в полный рост, снятого в самой гораздо чаще, чем любые другие тивных эмульсий, а объективы различной обстановке. Хотя главный объекты. В те далекие времена обладают такой степенью точности, акцент в этой книге делается студии фотографов-портретистов что практически не приводят на студийной работе, в нее также на первый взгляд напоминали каме- к искажениям и допускают лишь включены фотоснимки, сделанные ры пыток. Кресла для съемки были минимальное рассеивание света. не только в профессиональной оборудованы специальными зажи- Когда же требуется дополнительное студии, но и дома у клиента или же мами, которые неподвижно закреп- освещение, современные фото- на его рабочем месте. ляли каждую часть тела объекта, вспышки дают достаточное количе- Если судить по тем произведени- пока фотограф стоял с хронометром ство света в мгновение ока - в тече- ям искусства, которые были созданы в руке, отсчитывая минуты перед тем, ние 1/юооо секунды и даже менее. ФОТОГРАФ: Энтони Оливер КАМЕРА: 6 x 6 см ОБЪЕКТИВ: 105 мм Экспозиция: 1 /бо с и f/22 ОСВЕЩЕНИЕ: 2 студийные вспышки -< Объектами этого груп- пового портрета, сделанно- го в рамках исследования, проводимого Националь- ной Портретной Галереей в Лондоне, являются три швейцара одного из ноч- ных клубов. Затемненный стиль студийного освеще- ния, полученный примене- нием вспышек нерассеян- ного света, усиливает впечаление угрозы, исхо- дящей от объектов.
    • ФОТОГРАФ: Энтони Оливер КАМЕРА: б хбсм ОБЪЕКТИВ: 180 мм Экспозиция: 1/125 С И f / 8 ОСВЕЩЕНИЕ: 2 студийные вспышки Л На этом снимке фо- тограф преднамеренно использует края фотогра- фии в качестве элементов композиции. Контрастное освещение полуосвещен- ного/полузатемненного лица смягчается лишь сла- бой подсветкой теней при помощи фоновой бумаги. О данной книге ходить; подростки и юноши; люди Перейдя к четвертой главе книги В первой главе данной книги рас- зрелого и пожилого возраста и, под названием "Специальные эффек- сматриваются вопросы, которые наконец, старики. Увлекательно ты", читатель начинает понимать, что являются основополагающими изучать лица объектов этих разных полученное фотоизображение зна- для получения хороших результатов категорий и видеть, как невинность менует не столько окончание процес- в области фотографии. В главу "Эле- и неопытность объектов уступают са создания фотоснимка, сколько его менты портретной съемки" включены место зрелости, а они сами приобре- начало. темы, раскрывающие использование тают черты, отражающие их образ В последней главе "Портфолио" трехмерной формы и линий, очерчи- жизни и жизненный опыт. подробно анализируются фотогра- вающих объемные формы, как осо- Создание двойных и групповых фии, снятые мастерами, работающи- бых приемов сообщения зрителям портретов, о которых идет речь ми в двух отличающихся друг дополнительной информации, в третьей главе, может послужить от друга стилях. Одни, придержива- а также различные способы построе- вызовом фотографу-портретисту. ющиеся традиций портретной съем- ния кадра для придания снимку Одним из ключевых элементов груп- ки, трактуют фотопортрет как форму динамичности и жизненной пового снимка является удачное коммуникации, своеобразной бесе- силы. расположение объектов в кадре. ды между ними и их объектами; Одним из критериев широкой Динамика группового портрета другие же, наоборот, работают классификации портретов может зависит от направленности взгляда, в области корпоративного портрета, служить возрастной критерий, положения рук и поворота голов к их услугам прибегают компании в соответствии с которым выделяют- объектов. Освещение также с целью создания необходимого ся четыре основные возрастные гораздо сложнее смоделировать, имиджа своим сотрудникам и тем категории (вторая глава книги): когда имеешь дело с несколькими организациям, которые они пред- грудные дети и дети, начавшие объектами. ставляют.
    • ОБОРУДОВАНИЕ И АКСЕССУАРЫ Ч аще всего фотографам- портретистам приходится рабо- тать либо в студии (своей собствен- ной или арендованной), либо дома у клиента, или же на его рабочем месте. Поэтому наиболее часто они используют фотоаппараты среднего формата. Пользуясь ими, можно получить негативы (или же позитив- ные слайды) большего размера, чем Л Самая маленькая каме- при пользовании весьма популярной ра среднего формата, по- камерой 35 мм. Грубо говоря, чем зволяющая получить пря- больше размер оригинала, тем лучше моугольные негативы и качество отпечатка, полученного слайды размером6x4,5см. в конечном результате, поскольку требуется меньшее увеличение. Относительно неторопливый процесс фотосеанса располагает к использо- ванию большего формата, поскольку появляется возможность тщательно подготовиться к съемке каждого кадра. Однако высококачественные объективы и фотоаппараты SLR дают возможность получить великолепные результаты, особенно, когда съемка производится с рук в возникшей спонтанно ситуации, требующей Л Пожалуй, это са- от фотографа быстрого реагиро- мая известная камера вания. среднего формата, позволяющая полу- чить квадратные нега- КАМЕРЫ СРЕДНЕГО ФОРМАТА тивы и слайды разме- Традиционно наиболее часто исполь- ром 6 х 6 см. зуемыми камерами для портретной съемки являются камеры, предназна- ченные для пленки среднего форма- та. Такие камеры имеют различные модификации и предназначены для цветных и черно-белых пленок 120 и преимущественно черно-белых пленок 220. Цветная пленка имеет более толстый эмульсионный слой, чем черно-белая, поэтому цветная пленка 220 применяется редко, так как не помещается в кассетное отде- ление фотоаппарата. Ч Данная камера - самая большая из пользующихся популярностью камер среднего формата. Она позволяет получить негати- вы и слайды размером 6 х 7 см (возможен также формат 6x9 см).
    • Наиболее популярными камерами среднего формата являются модели формата б х 4,5, б х 6, 6 х 7 см. Коли- чество экспонируемых кадров для данных моделей обычно является •^ Данный фотоаппарат следующим: формата 6 х 7 см похож на камеру 35 мм. Многие Тип камеры, Пленка Пленка см 120 220 фотографы считают, что он более удобен в обраще- 6x4,5 15 30 нии, чем тот, описание ко- бхб 12 24 торого дается на стр. 9. 6x7 10 20 Самое главное преимущество камер среднего формата перед камерами формата 35 мм заключается, по мне- нию большинства фотографов, в том, что использование негативов большего размера позволяет полу- шенно отсутствует, к услугам как про- ОБЪЕКТИВЫ чить отпечатки отличного качества, фессионалов, так и любителей, име- Когда дело касается покупки фото- особенно тогда, когда требуется ются самые разнообразные фотообъ- объектива, нельзя отдавать предпоч- крупное увеличение. К главным не- ективы и различные аксессуары, тение цене в ущерб качеству. Как бы достаткам камер данного формата производимые независимыми ком- хороша ни была фотокамера сама можно отнести тот факт, что, опять- паниями. По сравнению с камерами по себе, использование объектива таки по отношению к формату 35 мм, среднего формата камеры SLR фор- низкого качества приведет к получе- они довольно тяжелы, несколько не- мата 35 мм имеют небольшой вес, нию плохих фотографий, что станет удобны в обращении, недостаточно просты в обращении и обладают до- особенно заметно при увеличении. автоматизированы (хотя последнее статочно совершенной автоматикой Стоимость фотообъектива зависит часто оказывается преимуществом), и гибкостью. Однако в тех случаях, от величины его максимальной диа- дорого стоят, а используемые кассе- когда требуется большое увеличение, фрагмы. Каждый раз, когда вы меня- ты имеют меньшее количество кад- камеры среднего формата обеспечи- ете диафрагменное число на следую- ров для экспонирования. вают несомненно лучшее качество. щее меньшеечначение, например, Во всех камерах 5LR формата 35 мм от f/5,6 до f/4, вы в два раза увели- ОДНООБЪЕКТИВНЫЕ ЗЕРКАЛЬНЫЕ используется пленка, имеющая чиваете количество света, проходя- КАМЕРЫ ФОРМАТА 35 MM ( S L R ) 24 или 36 кадров, цветная или черно- щего сквозь объектив, а это означает, За последние несколько лет качество белая, позитивная или негативная. что вы можете фотографировать объективов для камер SLR формата Опять же, благодаря распространен- в условиях ухудшающегося освеще- 35 мм возросло настолько, что уве- ности этого формата ассортимент ния, не прибегая к использованию личение портрета, скажем, до разме- пленок для него гораздо более ши- вспышки. При очень широкой диа- ров 20 х 25 см (8 х 10 дюймов), дает рок, чем для любого другого формата. фрагме во избежание искажений великолепные результаты. Благодаря своей популярности среди фотографов-любителей фор- •4 Этот высококачествен- мат 35 мм - самый обеспеченный ный фотоаппарат формата фотоматериалами. Существует, 35 мм оснащен электро- по крайней мере, шесть основных приводом, тремя различ- производителей, выпускающих са- ными измерительными мую разнообразную аппаратуру системами, сменными ви- и материалы для формата 35 мм: доискателями, фиксатором фотоаппараты, объективы, соответ- и компенсатором экспози- ствующие вспышки и сопутствующие ции, а также полностью ав- аксессуары. Кроме полностью авто- томатической или ручной матизированных фотоаппаратов установкой диафрагмы и и аппаратов, где автоматика совер- выдержки.
    • объектив должен иметь высокую сте- Вспышки УВЕЛИЧЕНИЕ ПОТЕНЦИАЛА пень оптической точности, особенно Наиболее удобным источником ис- вспышки для периферийных участков кадра. кусственного света при съемке порт- Одна из проблем, возникающих Таким образом, объективы с диаф- рета на натуре является, несомненно, при пользовании вспышкой, заклю- рагменным числом f/1,4 стоят гораз- вспышка. Существуют вспышки чается в количестве срабатываний, до дороже, чем те, максимальная ди- с самыми разнообразными техниче- зависящем от мощности батареек. афрагма которых 2,8. скими характеристиками, поэтому Кроме того, существует проблема Во время обычного фотосеанса перед тем, как снимать на натуре, скорости подзарядки - времени, вам могут понадобиться самые раз- убедитесь, что берете с собой именно необходимого батарейкам для акку- личные объективы: от широкоуголь- ту вспышку, которая соответствует муляции мощности, достаточной ных (для того чтобы запечатлеть месту съемки. для очередного срабатывания. Обыч- не только объект, но и окружающую Поворотные вспышки позволяют ные батарейки после 30 срабатыва- обстановку или же для группового направить пучок света на нужную ний приходится менять, так как вре- портрета), до средних телефотообъ- стену или потолок. В таком случае мя подзарядки становится слишком ективов, позволяющих акцентиро- ваш объект будет освещен отражен- долгим (чем новее батарейки, вать внимание на лице или же голо- ным светом, создающим более мяг- тем выше скорость подзарядки). ве и плечах объекта. Для камер кое освещение. Это не только дорого, но и требует формата 35 мм наиболее удобными Разные вспышки имеют разные затрат времени. Данные проблемы объективами являются широкоуголь- характеристики распространения можно решить, используя аккумуля- ные 28 или 35 мм, стандартные 50 мм, светового пучка. Параметры боль- тор. Некоторые аккумуляторы обес- телефотообъективы от 90 до 135 мм. шинства из них позволяют работать печивают до 4 500 срабатываний, В качестве альтернативы можно со средними широкоугольными, а время подзарядки - у$с, что явля- использовать различные зум-объек- стандартными и средними телефото- ется достаточным при применении тивы, например, следующую комби- объективами. Тем не менее, если вы с камерой и электроприводом. Ко- нацию: один объектив 28-70 мм используете объектив с относительно нечно, данные цифры подразумеваю! и второй 70-210 мм. Таким образом, большим фокусным расстоянием, наличие оптимальных условий, в вашем распоряжении окажутся освещение может оказаться недоста- таких, как расположение объекта объективы, имеющие крайние мини- точным. Некоторые вспышки можно на близком расстоянии, автоматиче- мальные и максимальные значения, регулировать для того, чтобы полу- ский режим работы вспышки, нали- плюс возможность использовать чить параметры распространения чие множества отражающих поверх- промежуточные значения для "тон- света, соответствующие определен- ностей вблизи объекта. кой настройки" композиции. ному фокусному расстоянию; если же Для камер среднего формата регулировка невозможна, применя- выбор объективов не так широк. ются специальные адаптеры. Кроме того, они больше по разме- рам, тяжелее и более дороги, хотя также подразделяются на широко- угольные, стандартные и средние телефотообъективы. Выбор зум- объективов для камер среднего формата также ограничен. • Подобные вспышки, применяемые с мощными батареями, позволяют по- лучить высокую интенсив- ность освещения. При вы- боре вспышки старайтесь использовать те из них, ко- торые имеют поворотный механизм, так как это по- может вам варьировать световые эффекты.
    • Кронштейны для вспышек модель предназначена для работы Если вы предпочитаете производить с камерами SLR формата 35 мм, съемку со вспышкой или вас а также с камерами формата к этому вынуждают обстоятельства, б х 4,5 см: Оба типа камер могут то кронштейны для вспышек, располагаться как горизонтально, Т Данный тип кронштейна для представленные на этой странице, так и вертикально, однако вспышка вспышки позволяет устранить основ- могут оказаться полезными для вас. остается ровно по центру ную проблему, возникающую при сра- Достаточно высокое расположение над объективом. Для фотоаппара- батывании вспышки, смонтированной вспышки над уровнем объектива тов различных конструкций преду- на фотокамере. Поднятие вспышки на позволяет полностью устранить смотрены различные модели достаточную высоту позволяет изба- эффект "красных глаз". Данная кронштейнов. виться от эффекта "красных глаз". Камера формата 35 мм Камера формата 6 х 4,5 см СТУДИЙНАЯ ВСПЫШКА соблений позволяет получить как это происходит при пользовании Наиболее часто применяемым фактически любой стиль освеще- лампами накаливания. Для решения источником света при создании ния или световой эффект, проблемы точного предсказания того, портретной фотографии в студии а цветовая температура светового как лягут тени и свет на объект, является студийная вспышка. пучка вспышки соответствует что обычно весьма затруднительно Студийные вспышки подключаются цветовой температуре дневного из-за очень короткой длительности непосредственно к электросети освещения, что дает возможность вспышки, каждую вспышку следует или же мощным аккумуляторам смешивать и тот и другой оснастить "моделирующим светом". высокого напряжения, поэтому при съемке одного кадра Интенсивность такого освещения подзарядка происходит практически без возникновения каких-либо мала и не влияет на величину мгновенно, а количество срабатыва- проблем с цветом. экспозиции, зато оно позволит вам ний неограничено. Еще одним достоинством увидеть общую картину распределе- Широкий ассортимент головок, вспышки является то, что она ния света и теней с высокой фильтров и различных приспо- практически не выделяет тепло, степенью точности.
    • А Вверху слева: Эти современные вспышки имеют конструкцию, позво- ляющую применять их во время съе- мок на натуре. Данный комплект, со- стоящий из двух вспышек, зонтиков и штативов, легко помещается в удоб- ную сумку. А Вверху справа: Для получения раз- нообразных световых эффектов дан- ный комплект включает три вспышки, софтбокс, тубус, рассеиватель и три штатива. Все это свободно помещает- ся в чемоданчик, который легко раз- местить в багажнике или на заднем сидении автомобиля. • Рефлекторы можно делать из кар- тона - белые для получения ней- трального эффекта, а цветные для до- стижения необычных результатов. Но профессиональные рефлекторы, изготовленные из материалов с раз- личными отражательными свойства- ми, позволят вам контролировать ос- вещение в большей степени как в студии, так и на натуре.
    • ГЛАВА ПЕРВАЯ ЭЛЕМЕНТЫ ПОРТРЕТНОЙ СЪЕМКИ
    • АТМОСФЕРА, СОЗДАВАЕМАЯ ОСВЕЩЕНИЕМ С ъемки в студии, уже в силу своего определения, являются более ограниченными для исполь- зования того или иного фона из светлых тонов и цветов, тогда же как в фотографиях в аиле "низкий ключ" (малоконтрааные фотосним- ки в темных тонах) акцент делается и композиции, чем съемки на нату- на темных тонах и цветах. У всех нас ре. Таким образом, атмосфера, определенный цвет ассоциируется создаваемая студийными портрета- с определенным наароением. Жел- ми, во многом зависит от применя- тый и красный подразумевают жару емого стиля освещения. и страсть, белый - непорочность, Обычный объект включает а синий и зеленый считаются холод- в себя, как правило, комбинацию ными, сдержанными цветами. По- светлых и темных тонов или цве- добное происходит и со световыми тов, и встроенный экспонометр фо- тонами: темные тона обозначают Стиль "высокий ключ" тоаппарата среднего класса имеет сдерживаемые чувства и могут Чтобы произвести съемку в стиле достаточный диапазон шкалы, со- создавать образы, нагнетающие "высокий ключ" либо откройте ответствующий оттенкам света мрачную атмосферу. Светлые тона диафрагму на одно диафрагменное и цвета объекта. Но, изменяя вели- придают образам открытость,воз- число (например, с f/8 на f/5,6), чину экспозиции, можно изменить душность, они кажутся искренни- либо используйте более длительную световой баланс для создания осо- ми, ясными и жизнерадостными. выдержку (например, ' / и вместо бой атмосферы фотоснимка соот- У250 с). Если у вас есть возможность Настроение, создаваемое фото- выборочно снять показания величи- ветственно вашим намерениям. работой, зависит как от освещения, ны экспозиции, сделайте так, чтобы Для обозначения двух значительно так и от снимаемого объекта. Важ- на фотоэлемент попал тот цвет или разнящихся стилей освещения ис- ной частью работы фотографа-пор- световой тон, который в данной пользуются два достаточно широ- третиста является его умение распо- ситуации является более темным, ких термина - "высокий ключ" ложить объекты соответствующим чем средний. и "низкий ключ". образом и заставить их принять не- Таким образом, экспонометр пока- Фотография, выполненная обходимое выражение лица и позу жет ту диафрагму и выдержку, в аиле "высокий ключ" (малоконт- для того, чтобы между ними и каме- которые вам требуются для фото- растный фотоснимок в светлых то- рой, а посредством камеры снимка, выполненного в светлых и со зрителем, состоялось общение. тонах. нах), состоит, главным образом, Л Для получения эффекта ФОТОГРАФ: "высокий ключ" необходи- Джое Спрейнджерс мо залить объект светом. КАМЕРА: В данной ситуации две студийные вспышки, ос- 6 x 6 см нащенные софтбоксами, ОБЪЕКТИВ: были расположены по обе- 80 мм им сторонам камеры для Выдержка: того, чтобы получить 1 /б0 С И f/11 фронтальное освещение. Кроме того, вспышка, на- Освещение: ходящаяся внизу за объек- 4 студийные вспышю том, обеспечивала контур- ( 2 - е софтбоксами) ный свет, в то время как четвертая вспышка была направлена на фоновый бумажный отражатель. •4 Залитая светом невеста на данном фотоснимке, исполненном в аиле "вы- сокий ключ", излучает чи- стоту, открытость и непо- рочность.
    • ФОТОГРАФ: Гари Италиаандер КАМЕРА: 6 X 6 СМ Стиль "низкий ключ" ОБЪЕКТИВ: Чтобы произвести съемку в стиле 120 мм "низкий ключ" либо закройте диаф- рагму на одно диафрагменное чис- Экспозиция: 1 ло f (например, с f/5,6 на f / 8 ) , /бо с и f / 8 либо используйте более короткую ОСВЕЩЕНИЕ: выдержку (например, '/250 с вместо студийная вспышка 1 /ш с). Если у вас есть возможность со створками выборочно снять показания величи- плюс рефлектор ны экспозиции, сделайте так, чтобы на фотоэлемент попал тот цвет или световой тон, который в данной ситуации является более светлым, чем средний. Таким образом, экспо- • Направленное освеще- нометр покажет ту диафрагму ние, падающее на лица и выдержку, которые вам требуются персонажей, темная одеж- для производства фотоснимка, да и недостаточная осве- на котором будет преобладать щенность окружающей изображение, выполненное в тем- обстановки - создают за- ных тонах. думчиво-печальный двой- ной портрет. • Организация освещения ми осуществлять тщатель- которая находилась даль- для создания данного ное тонкое регулирование ше от камеры. Небольшой двойного портрета в стиле светового потока. Вспышка рефлектор на уровне глаз "низкий ключ" является была помещена слева от был помещен справа, что- чрезвычайно простой: камеры таким образом, что бы высветить дополнитель- одна студийная вспышка свет падал на ту боковую ные детали в затененной со створками, позволяющи- часть лиц портретируемых,части.
    • ПОСТРОЕНИЕ КАДРА У потребление термина "фото- графическая композиция" мо- жет быть весьма проблематичным, поскольку в этом случае в голову образ, в радующей глаз манере внутри пространства, ограниченно- го рамкой видоискателя. При цент- ральном расположении объектов (красный, желтый, оранжевый) как бы приближаются в кадре к зрителю, в то время как холодные цвета (синий, зеленый) удаляются приходит мысль о том, что данный имеется вероятность к недостаточ- в глубину кадра. Поэтому при оп- термин подразумевает наличие ной передаче динамики внутри ределенных условиях впечатление определенных правил, которым кадра, и подобное построение от общей композиции различных необходимо следовать, чтобы до- является самым статичным. Распо- элементов объекта возможно стичь удовлетворительного резуль- ложение объекта в левой или пра- варьировать посредством цвета. тата. В действительности же не су- вой части кадра, в верхней Кроме того, цвет может оказывать ществует таких фотографических или нижней его половине, сразу же влияние на наше восприятие про- правил, которые нельзя нарушать. привносит ощущение движения и, странственного объема, занимае- Однако понимание того, как распо- возможно, даже напряженности. мого элементами объекта (предме- ложение визуальных элементов Применение диагональных линий, тами и людьми) внутри кадра. в кадре сообщает зрителям ту противопоставляемых вертикаль- Некоторые цвета делают их мень- или иную информацию, поможет ным или горизонтальным,- еще шими, а некоторые - большими вам более точно предугадать реак- один способ привнесения в кадр по размеру. Это же можно сказать цию аудитории на вашу фотоработу. напряженности и без затруднений и о световых тонах белого и черно- В самых общих чертах, компо- ощущаемого движения. го. К примеру, темные тона зиция - это всего-навсего располо- Цвет также может стать еще создают впечатление большего жение основного объекта и любых одним композиционным приемом по объему пространства, чем свет- других элементов, составляющих построения кадра. Теплые цвета лые тона. • Когда вы смотрите в видоиска- тель, думайте о незаполненном пространстве кадра, как о чистом листе бумаги, на котором вам необ- ходимо разместить объекты, чтобы передать зрителям то, что вы хотите выразить данной фотографией. • В студии у вас будет больше вре- мени для осуществления выверенно- го подхода к каждому снимку. • Когда объект снят в про- ной ситуации, поскольку Прежде чем нажать на кнопку затво- филь (вверху слева), сле- верхняя часть снимка обре- ра, посмотрите на пространство, ог- дует оставить больше про- зана. Чтобы понять, как выг- раниченное с четырех сторон рам- странства перед лицом, лядел бы данный фотосни- кой, и убедитесь, что все элементы чем за ним. Это поможет мок, если бы объект был в кадре вносят свой положительный избежать впечатления, что расположен ближе к центру, вклад в данную композицию. объект "втиснут" в кадр, для сравнения приводится что особенно важно в дан- иллюстрация вверху справа.
    • • На данном портрете у которого верхний и пра ФОТОГРАФ выи край неожиданно об Энтони Оливер резаны, изображено лицо КАМЕРА человека с сильным харак б X 6 СМ тером На снимке виден ОБЪЕКТИВ только один глаз объекта 180 мм который смотрит прямо в объектив и сквозь него Экспозиция на зрителя 1 /125 С И f / 1 1 ОСВЕЩЕНИЕ дневное и студийная вспышка
    • М Использование соот ветствующего тона и конту ра на данном двойном портрете создает впечатле нив трехмерности объ ектов ФОТОГРАФ Джое Спрейнджерс КАЛЕКА 6 х 4,5 см ОьЪЕКТИВ 80 мм Экспозиция 1 /зо с и f/22 Освещение 3 студийные вспышки ( 1 - е софтбоксом) •4 Треугольные формы всегда создают стабиль ные кажущиеся трех мерными композиции Данная тенденция усили вается на портрете темной одеждой объектов и пред намеренной недостаточ ной освещенностью ниж ней части кадра что добавляет объектам весо мость
    • • Объект располагаю щиися в центре компози ции обычно делает ее ФОТОГРАФ очень статичной Здесь же, Джое Спрейнджерс однако фотограф вы КАМЕРА строил кадр так что поза б х 6 см принятая объектом проти водеиствует вышеуказан ОБЪЕКТИВ ному правилу 80 мм Экспозиция 1 /зо с и f/22 ОСВЕЩЕНИЕ • Сильно выраженные ди 3 студийные вспышки агональные линии обра ( 1 - е софтбоксом) зуемые позой объекта и положением его тела в це лом а также линия на правления его взгляда ко торая выводит зрителя за рамки снимка, наполняют данный портрет динами кои и напряжением
    • • Данная фотография на ФОТОГРАФ рушает некоторые из пра вил портретной компози Джое Спрейнджерс ции - зритель практически КАМЕРА не видит лицо объекта и 6 X 6 СМ не встречается с ним взгля ОБЪЕКТИВ дом Но правила для того и 100 мм существуют чтобы их на рушать и данный снимок Экспозиция представляет собой очаро 1/125 С И f / 8 вательныи и забавный ОСВЕЩЕНИЕ портрет, вызывающий доб 2 студийные вспышки рые чувства ( 1 - е софтбоксом) • Одно из правил которые объекта расположенный на следует знать - правило пе одной из этих линии полу ресечения третей Если чает дополнительный ак представить что рамка ви цент Еще больший акцент доискателя разделена гори придается элементу распо зонтальными и вертикаль ложенному на пересечении ными линиями на три части этих линии например глаз то тогда любой из элементов ребенка на данном портрете
    • ОСОБОЕ ЗНАЧЕНИЕ ФАКТУРЫ. В ыражение фактуры на фото снимке - это визуальное впечатление относительно того, какой на ощупь оказалась бы сфо тографированная поверхность, если бы зрителю каким то чудес ным образом удалось оказаться внутри фотоснимка и потрогать ее руками Поэтому значимость фак туры определяется ее способное тью транспонировать образ из плоского двухмерного про странства бумаги, на которой он напечатан, в трехмерное про- странство и создавать у зрителя ощущение реальности запечатлен ного образа Фактура становится наиболее очевидной, когда свет, падающий на объект, является направленным, боковым и как бы "прочесывает" поверхность Фронтальное же ос вещение имеет тенденцию созда вать эффект "подавления" факту ры Об этом следует помнить • Освещение для данно лательного попадания в тех случаях, когда вы стремитесь го студийного портрета света на остальные учас сделать проявление фактуры ми является жестким и бес тки лица Позади объек нимальным например, фактуры компромиссным Лицо за та вне поля "зрения" ка одежды или кожи вашего лито студийной вспышкой, меры, расположены две объекта расположенной слева от вспышки, освещающие камеры и под углом три простои бумажный фон, четверти к объекту До чтобы уничтожить любые полнительная насадка су тени, отбрасываемые жает и концентрирует объектом, и запечатлеть свет вспышки для того, его на абсолютно белом чтобы не допустить неже фоне ФОТОГРАФ Энтони Оливер КАМЕРА 6 X б СМ ОБЪЕКТИВ 120 мм Экспозиция 1 /зо с и f/16 ОсЗсЩЕНИЕ 3 студийные вспышки
    • < • Чтобы лучше пока освещение имеет тенден участками и тенями создает зать как направленное ос цию высвечивать выступа впечатление наличия факту вещение усиливает факту ющие части поверхности ры у фотообраза Еслиосве ру поверхности на снимке создавая ряд мелких ярко щение данного объекта слева воспроизводится не освещеннь х участков Каж бь ло бы более фронтэль большой участок лица дыи выступающий участок ным тогда бугорки и объекта как отдельно уве отбрасывает крошечную ямки были бы освещены личенная деталь На верх тень на сопряженные углуб более равномерно а сама ней иллюстрации легко за ления Именно контраст поверхность показалась бы метить что направленное между ярко освещенными относительно плоской
    • ФОТОГРАФ Марк Герсон КАМЕРА • На данном снимке где 6 X 6 СМ запечатлена ирландский ОБЪЕКТИВ романист и сценарист Эдна 135 мм О Бранен фактура была добавлена к прямому Экспозиция 1 портрету посредством пе /зо с и f/8 чатания его через специ ОСВЕЩЕНИЕ ально изготовленный эк дневное ран Фактурные экраны и лампа накаливания самых разнообразных ри ЭФФЕК Ь сунков имеются в широкой продаже но их можно от негатив, отпечатанный через фактурный экран носительно легко изгою вить и самому Изготовление фактурного экрана и пользование им Найдите необходимый вам рисунок или фактуру которые станут вашим фактурным экраном Придвиньте камеру к данной поверхности так чтобы она полностью закрывала рамку видоискателя Затем получите серию негативов которые на одну две вели чины недоэкспонированы Обработайте негатив но недопрояви те его на 25-35% Варьируйте экспо зицию камеры и время проявления изображения столько сколько необ ходимо для получения негатива требуемой плотности Когда этот негатив полностью обра ботан и высушен поместите его в фотоувеличитель (эмульсия к эмульсии) вместе с негативом снято го вами портрета и экспонируйте их оба одновременно на фотобумагу
    • АКЦЕНТИРОВАНИЕ ФОРМЫ В то время как степень прояв ления фактуры на фотографии зависит от контраста - часто до вольно резкого - между освещен вам необходимо особое внимание уделить организации освещения В данной ситуации применение студийной или портативной ными и неосвещенными плоскости вспьшки может не дать желаемого ми и поверхностями объекта результата Свет производимь и понятие формы нагляднее охарак вспышкой длится всего лишь теризовать как градацию света мгновение и поэтому иногда труд и тени по мере того как они слива но с уверенностью сказать ются и перемешиваются друг как лягут свет и тень на снимаемый с другом создавая у зрителя ощу объект до тех пор пока вь щение рельефности и трехмерно не увидите это на готовом снимке сти Именно впечатление произво Если вы еще не имеете достаточно димое формой объекта помогает го опыта работы со вспышкой придать фотографическому образу то вам возможно будет легче его трехмерность работать с дневньм светом и/или Если форма является значимьм же лампами накаливания излуча элементом портрета который вы ющими непрерывный свет высокой намереваетесь создать то тогда интенсивности ФОТОГРАФ Найджел Харпер КАМЕРА 6 x 7 см ОБЪЕКТИВ 180 мм Экспозиция 1/125 С И f/5,6 ОСВЕЩЕНИЕ рассеянное дневное, лампа накаливания и рефлектор ЭФФЕКТЕ. тонирование • Мягко выраженные ре льефность и трехмерность совместного портрета ма тери и ребенка получены в • Основным источником фронтальное освещение результате использования света для данной фотогра а рефлектор расположен рассеянного света допол фии является слегка рассе ныи ниже и справа от ка ненного светом лампы на янныи занавеской свет меры отражает достаточно каливания И хотя объекты идущий из окна Лампа света чтобы лицо ребенка не смотрят друг на друга накаливания рядом с каме смотрящего вниз не зате из того как безмятежно рои обеспечивает более рялось в тени прижата голова девочки к щеке ее матери становит ся ясно что их связывает любовь
    • • На данном портрете применение формы для создания глубинной перс • Студийные вспышки могут быть пективы нагляднее всего оснащены лампами накаливания демонстрируется такими низкоинтенсивного моделирующего элементами образа, как света, что позволяет предвидеть, шляпа, лицо и руки, а так как будут располагаться свет и тени, же осязаемой округлостью и при необходимости внести нуж тюльпанов, лежащих на ные коррективы столе перед объектом • Убедитесь в том, что вы смотрите на объект с места расположения камеры, так как освещение объекта релевантное только с этой позиции ФОТОГРАФ Найджел Харпер КАМЕРА 6 x 7 см ОБЪЕКТИВ 100 мм Экспозиция 1 з с и f/4 /о Т Здесь основное освеще щенный рассеивателем на ОСВЕЩЕНИЕ ние исходит слева от каме ходится посредине между спот, прожектор ры Осветительный прибор первым ОП узкого луча заполняющего света (ОП) узкого луча, стоящий (спотом) и объектом Спра и рефлектор далеко позади объекта ярко ва от камеры рефлектор на освещает щеку женщины, в подставке отражает некото ЭФФЕКТЫ то время как прожектор за рое количество света надру тонирование полняющего света осна гую сторону лица объекта
    • ЛИНИИ, ОЧЕРЧИВАЮЩИЕ ФОРМЫ ФОТОГРАФ И Николас Синклер КАМЕРА з всех компонентов фото ственных приемов разграничения 6 x 6 см графии линии очерчиваю отдельных зон внутри кадра и рас ОБЪЕКТИВ щие объемные формы являются крытия содержания снимка путем 150 мм с удлинитель- пожалуй самыми фундаменталь привлечения взгляда зрителя ным кольцом 8 мм ными Данный компонент не бази к определенным участкам компо Экспозиция руется на характеристиках поверх зиции Линии формы могут выде 1 /ео с и f/5,6 ности как например фактура ляться на изображении самого а также не подразумевает трехмер объекта а могут бьть внешними ОСВЕЩЕНИЕ ности например форма по отношению к объекту оставаясь студийная вспышка с софтбоксом Линии очерчивающие объем при этом ключевьм элементом об и рефлекторы ные формы - это один из художе щей композиции
    • • Здесь фотограф ис Ч Освещение подчеркива пользует края снимка для ет структуру лица женщи того чтобы поместить ФОТОГРАФ ны которое контрастирует с • Чтобы свести изображение объекты в ограниченные Найджел Харпер совершенно темным фо объекта к прость м линиям когда он сжатые рамки почти доби ном Фотограф использует КАМЕРА не имеет ни фактуры ни формы ваясь эффекта боязни зам также края фотоснимка об 35 мм организуйте освещение так чтобы кнутого пространства Ли резав верхнюю его часть ОБЪЕКТИВ получить силуэт Чем сильнее кон нии формы на данной для того чтобы подчерк 50 мм траст между ярко освещенньми и композиции образован нуть линии формы кадра темными участками тем насыщен ные прямыми и изогнуты Экспозиция внутри которого находится нее будет потенциальный силуэт ми секциями кованой 1 /250 С И f / 4 женщина В конечном ито изгороди создают отдель ге взгляд зрителя скользит • Прямоугольная или квадратная ные участки в которые ОСВЕЩЕНИЕ по линии ее шеи и далее рамка фотоснимка может являться объекты были тщательно дневное вниз до тех пор пока не частью фотокомпозиции вписаны упирается в нижний край рамки фотоснимка
    • СЪЕМКА ЗНАЧИМЫХ СОБЫТИЙ Б ольшинство фотографов занимающихся коммерческой фотографией, очень сильно зави сят от специальных заказов на фотосъемку различных значи мых событии Когда дети еще рас тут, они с каждым годом очень сильно меняются в физическом плане Поэтому многие родители хотят иметь ежегодные фотогра фии своих детей, сделанные в день рождения или же несколько раньше или позже Выпускные вечера, обряды крещения, юбилеи и некоторые другие события, безусловно представляются важ ными, но самыми доходными явля ются заказы на свадебные фотогра фии Действительно, некоторые коммерческие студии специализи руются и на других заказах Несколько хорошо исполненных фотографий клиента еще до сва дебнои церемонии почти наверня ка приведут к тому, что он или она сделает заказ на свадебные фо тографии уже знакомому фотогра фу, а, возможно, пригласят его и на свадебный прием •4 Усадив жениха и неве сту, фотограф расположил ОП рисующего света спра ва и слева от камеры Бла годаря насадке луч света попадает на определенный участок Еще одна вспыш ка с софтбоксом освещает фон Для получения подоб нот неровного фона мож- но прикрепить к софтбок су любой трафарет
    • •4 • Самым важным атри бутом свадебной церемо нии является, безусловно, свадебное платье невесты На него тратится столько труда и денег, его созда нию уделяется столько внимания1 При съемке оно должно быть правильно освещено и расположено, что, впрочем, относится также и к той, которая в него одета ФОТОГРАФ Джое Спрейнджерс КАМЕРА 6 x 6 см ОБЪЕКТИВЫ 50 и 80 мм Экспозиция Узо с и f/16 ОСВЕЩЕНИЕ 3 студийные вспышки ( 1 - е тубусом и 1 — с софтбоксом)
    • • Данный торжественный двойной портрет сделан по случаю сорокалетнего свадебного юбилея за печатленнои пары Осве щение является макси мально фронтальным для того чтобы скрыть склад ки и морщины на коже объектов • Данный групповой порт -< Для освещения такой ФОТОГРАФ рет был сделан на выпуск группы используется одна Мат Маас ном вечере в школе Эти ФОТОГРАФ студийная вспышка распо подростки имеют четкое Джое Спрейнджерс КАМЕРА ложенная справа от каме представление о том как 6 х 7 см ры под таким углом что КАМЕРА А. Основной свет приме они хотят выглядеть на фо слева от камеры тогда как падающий свет как бы б х 4,5 см няемыи для данного порт ОБЪЕКТИВ тографии и поэтому фото рефлектор справа сводит прочесывает объекты рета получен при помощи 100 мм граф применяет простую ОБЪЕКТИВ до минимума контрастные поэтому от объекта к объ фотовспышки оснащен схему освещения которое 80 мм тени Позади объектов Экспозиция екту тени постоянно у дли ной насадкой обеспечива 1 соответствует настроению применяется еще одна /б0 С И f/16 няются Экспозиция создаваемому их нефор ющеи регулируемый узкий вспышка для освещения 1 /125 С И f/16 ОСВЕЩЕНИЕ мальными позами луч света ОП установлен бумажного фона 2 студийные вспышки ОСВЕЩЕНИЕ ( 1 - е тубусом) студийная вспышка и рефлектор
    • РАБОТА НАД ИМИДЖЕМ П отенциальнье возможности фотографии - оказывать влияние на заранее определенные группы людей - настолько велики ФОТОГРАФ Марк Герсон КАМЕРА 6 х б см что иногда клиенты дают фотогра ОБЪЕКТИВ фам заказь в которых до мельчай ших подробностей расписывается 135 мм какой именно имидж они хотели Экспозиция 1 бь получить на фотографии /зо с и f / 8 Актерь политики бизнесмены ОСВЕЩЕНИЕ фотомодели и многие другие люди прожектор прибегают к помощи фотографов заполняющего света когда хотят чтобы та или иная с лампой накаливания группа людей сразу же узна и 2 слота вала их • Основнь м ОП для дан нот снимка является про жектор заполняющего све та с лампой накаливания •^ Данный портрет три 500 Вт освещающий ту нидадского романиста часть лица объекта кото Видиадхара Сураипрасада рая находится дальше от Наипаулу бьл заказан камеры Еще один прибор Национальной книжной с узкосфокусированным лигой в Великобритании светом применяется для которая хотела чтобь ос того чтобь ярко осветить вещение придало портрету его волосы а третий ОП писателя драматизм и на поставлен позади объекта меревалась использовать даннь и снимок в качестве рекламного плаката
    • •4 Фотомодели нуждаются в постоянном обновлении своих портфолио так как от этого во многом зависит их благосостояние Агент ства где они работают часто заказывают фотогра фии девушек чтобы пре доставить их издателям рекламным агентам и ки ноагентствам ФОТОГРАФ Ричард Брейни КАМЕРА 6 x 6 см ОБЪЕКТИВ 180 мм • Для получения ровного ки был отражен большим Экспозиция практически не отбрасыва белым бумажным экраном 1 /500 С И f/5,6 ющего теней освещения В самом же экране была объекта данной фотогра прорезана дыра для объек ОСВЕЩЕНИЕ фии светстудийной вспыш тива камеры студийная вспышка ФОТОГРАФ Роберт Холлманн КАМЕРА 6 x 7 см ОБЪЕКТИВ 105 мм Экспозиция 1 /б0 С И f/16 ОСВЕЩЕНИЕ 2 студийные вспышки • Забавная фотография художника Джима Мавту са который смотрит вверх чтобы встретиться взгля дом со своим автопорт ретом
    • • Этот портрет мог бы стать идеальным рекламным плакатом Большой участок интенсивного черного цве та мог бы быть использо- ван для размещения соот ветствующеи информации В качестве исходных дан ных использовались пока зания освещенности лица объекта, а студийные лам пы накаливания были сба лансированы так что одна и та же экспозиция подхо дила и к лицу объекта, и к его рукам, в то время как остальные элементы композиции остались зна чительно недоэкспони рованы ФОТОГРАФ Энтони Оливер КАМЕРА 8 х 10 дюймов ОБЪЕКТИВ 180 мм Экспозиция • Колоритная с перели трете Его руки, разрезаю '/250 С И f/16 вающим через край жиз щие воздух каждый раз, ОСВЕЩЕНИЕ ФОТОГРАФ нелюбием личность фото когда он начинает гово 3 спота с лампами Тревор Лейтон мастера портретиста рить не только играют накаливания Нормана Паркинсона, роль рамки, но и резко КАМЕРА творящего для журналов контрастируют по тону 6 x 7 см мод, магическим образом с ярко освещенным фо ОБЪЕКТИВ проявляется на этом пор ном 50 мм Экспозиция 1 /250 С И f/4 ОСВЕЩЕНИЕ 2 студийные вспышки •4 Низкорасположенная вспышка прямого света создает театральное осве щение, похожее на то ко торое дают огни рампы Позади объекта, вне /сад ра, еще одна вспышка ос вещает занавес, тонально отграничивая его от верх ней части головы объекта
    • • Такой же подход был выбран фотографом и при съемке этих выдающихся личностей - актера Джона Курта (слева) и романиста и поэта Кингсли Амис Для обоих портретов примени ется непрямое освеще ние - одна студийная вспышка оснащенная зон тичным рефлектором ФОТО РАФ Тревор Лейтон КАМЕРА 6 х 7 см ОБЪЕКТИВ 120 мм Экспозиция 1 /125 С И f/11 ОСВЕЩЕНИЕ студийная вспышка и зонтичный рефлектор
    • ГЛАВА ВТОРАЯ ЧЕТЫРЕ ВОЗРАСТНЫЕ КАТЕГОРИИ
    • ФОТОГРАФИРОВАНИЕ ДЕТЕЙ О дна из основных проблем при фотографировании маленьких детей заключается в том, что в этом возрасте они еще придется запастись терпением и положиться на свою собственную интуицию, чтобы не упустить ни одной возможности сделать не могут держаться достаточно удачный снимок Следует также неподвижно, поэтому их часто помнить, что движения ребенка фотографируют либо со взрослы непредсказуемы, поэтому выбор ми, либо с каким нибудь другим фокусного расстояния объектива объектом, за который дети могли и расположение камеры должны бы держаться Однако и данное быть такими, которые обеспечили обстоятельство можно обратить бы наличие небольшого резервно себе на пользу, поскольку в подоб го пространства вокруг объекта ном случае существует возмож в случае его неожиданных движе ность подчеркнуть их крохотные ний Высота расположения камеры размеры и освещения также имеет критиче Ваш подход к фотографирова ское значение Если освещение на нию маленьких детей должен быть ходится слишком высоко, совершенно иным, чем тот, когда то объект будет залит светом вы фотографируете детей постар сверху, что может привести к появ ше или же взрослых Поскольку лению нежелательных теней ваш маленький клиент еще не по на лице Камеру следует распола нимает, кто вы такой и что вы гать примерно на уровне глаз объ собираетесь делать, не следует екта Если снимать ребенка с той же ожидать от него активного "со точки, что и взрослого, он покажет трудничества" Более того вам ся еще более маленьким ФОТОГРАФ Джое Спрейнджерс КАМЕРА б X б СМ • Ребенок будет чувствовать себя ОБЪЕКТИВ более раскованным и счастливым, 85 м м если обстановка будет приятной, Экспозиция а поблизости будет находиться его 1 /125 С И f / 8 мать Можно также включить успо каивающую фоновую музыку ОСВЕЩЕНИЕ • Постарайтесь сделать сеанс фото- т о т с лампой съемки покороче, чтобы не утомлять накаливания ваших маленьких клиентов 15-20 минут - это, вероятно, предел • Если вам повезет, то уже после А Освещение на данном первых двух трех срабатываний портрете является органич вспышки ребенок привыкнет к ней и ной частью образа Луч све не будет обращать на нее никакого та стал более видимым в внимания Если же этого не про темной студии благодаря изойдет, то тогда лучше прибегнуть небольшому количеству к дневному освещению или же лам равномерно рассеянного пам накаливания дыма в воздухе
    • •4 • На обеих этих фо- тографиях присутствуют родители детей для того, чтобы обеспечивать под держку крохотным "объек- там" Очевидно, что благо даря этому оба ребенка выглядят спокойными и - расслабленными Появле- ние в кадре взрослого так же показывает, насколько малы дети ФОТОГРАФ Джое Спрейнджерс КАМЕРА 6 х 4,5 см ОБЪЕКТИВ 105 мм Экспозиция 1 /250 С И f/5,6 ОСВЕЩЕНИЕ студийная вспышка с софтбоксом А Для того чтобы сделать виньетку, отпечатайте изо- бражение через плотный непрозрачный картон с вы- резанным круглым отвер- стием, имеющим необхо- димые вам размеры Там, где картон не пропускает на фотобумагу свет, тон будет отсутствовать
    • ПОРТРЕТЫ НА ФОНЕ ДЕКОРАЦИЙ П оскольку многие дети любят находиться в центре внима- ния, обычно не составляет труда убедить их одеться в какой-нибудь На приведенной здесь иллюстра- ции подобного сеанса ребенок вначале колебался по поводу пози- рования на фоне крыльев ангела его помощника, фотограф сумел показать девочке, что не нужно бо- яться вспышки и что фотосъемка - это игра, доставляющая удоволь- костюм, например сказочного пер- и нимба С целью создания необ- ствие И даже в этой ситуации сонажа И вам будет гораздо легче ходимой атмосферы сначала встал в студии находился один из роди- работать, если вы сумеете превра- перед камерой помощник фотогра- телей, о присутствии которого ре- тить сеанс фотосъемки в игру фа Сделав несколько снимков сво- бенок все время знал
    • •4 • Просто поразительно, как часто меняется настро- ение ребенка во время 30-минутного фотосеанса ФОТОГРАФ Энтони Оливер КАМЕРА 6 X 6 СМ ОБЪЕКТИВ 120 мм Экспозиция 1 /б0 С И f/11 ОСВЕЩЕНИЕ 2 студийные вспышки с софтбоксами •4 Две студийные вспы- шки с рассеивающими софтбоксами были постав- лены по обе стороны каме- ры Из-за миниатюрного размера объекта оба кры- ла были опущены ниже, для того чтобы лицо девоч- ки было правильно осве- щено
    • ГИБКИЙ ПОДХОД. П рисутствие в студии детей постарше может оказаться палкой о двух концах С одной стороны, они могут внести исходит, если вы слишком долго возитесь с освещением, и тогда вам, возможно, придется потра- тить остаток сеанса на то, чтобы заться ребенок, начинайте готовить освещение И только в завершаю- щий момент позовите своего клиента, чтобы измерить экспози- в процесс фотосеанса свежую они снова приняли необходимую цию и закончить последние приго струю, потому что преодолев позу товления первоначальную застенчивость, Вы сможете избежать некото- Применяйте схему широкого они становятся раскованными рых проблем, если создадите освещения с использованием ско- и готовы помогать вам Особенно своим маленьким клиентам неко- рее ОП заполняющего света или же это касается тех случаев, когда торое пространство, которое они вспышек с зонтиками, а также удается привнести в фотосеанс бы восприняли как "свою террито- больших рефлекторов, а не ОП элемент игры рию" Как только это произойдет, узкого луча Избегайте ситуаций, С другой стороны, период вре- у вас появится "фокус", вокруг когда неожиданный поворот мени, когда дети могут сосредото которого вы можете устанавливать головы или же непредусмотренное читься на чем-то одном, чрезвы- освещение В данном примере движение ребенка могут разру- чайно ограничен Они, наверняка, для этой цели используется аул шить выверенную схему осве- потеряют интерес к тому, что про- Когда вы знаете, где может ока- щения
    • •4 • Что касается первой из этих фотографий (слева), то здесь мама ФОТОГРАФ: маленького мальчика по- Гари Италиаандер могала фотографу, разго- КАМЕРА: варивая с ребенком и рас- 6 х 4,5 см сказывая ему забавные истории, пытаясь его рас- ОБЪЕКТИВ: смешить. Для того чтобы 100-200 мм запечатлеть разнообраз- Экспозиция: ные выражения лица (сле- 1 /бо с и f/8 дующий снимок вверху), ОСВЕЩЕНИЕ: фотограф несколько раз 2 студийные вспышки звал мальчика по имени и ( 1 - е зонтиком) быстро снимал его, когда и большие рефлекторы тот в ответ смотрел вокруг. ЭФФЕКТЫ: рассеивающий фильтр при печати черно- белых фотографий
    • • Большинство камер среднего формата идеаль- но подходят для работы в студии, когда вы хотите по- лучить цветные и черно- белые фотоснимки. Все, что вам требуется сде- лать - это заменить плен- ку. Первый снимок (ввер- ху) является черно-белым. Однако, когда фотограф сделал паузу, чтобы сме- нить пленку, мальчик за- интересовался тем, что де- лал фотограф. В результате этого появился второй - цветной снимок, где маль- чик пристально смотрит в объектив.
    • •^ Для создания простой и гибкой схемы освещения, которая не зависит от при- нятия объектом опреде- ленной позы, основной свет установлен слева от камеры. Вспышка оснаще- на зонтиком, чтобы полу- чить широкое распростра- нение света. С другой стороны объекта установ- лены большие белые реф- лекторы, чтобы ограничить и отразить свет в области пространства вокруг стула. Кроме того, вторая вспыш- ка без рефлектора создает локализованное яркое ос- вещение.
    • • • Гибкость в работе, обеспечиваемая при поль- зовании зум-объективами, наглядно демонстрируется • Имейте в студии несколько игрушек, книг и этими двумя фотография- игр для детей. Это помешает им скучать во время ми. Обе были сняты почти ожидания своей очереди перед камерой. с той же точки, что и пре- • Всех детей должен сопровождать взрослый. дыдущие из данного ком- плекта. Но здесь мальчик • Дети охотнее будут сотрудничать с вами, виден в полный рост. Мож- если вы сможете превратить фотосеанс в забав- но также увидеть, что иг- ное приключение для них. рушки и книги на данном портрете тоже пришлись • Использование зум-объектива позволит вам кстати. варьировать кадры от снимков крупным планом до фотографий в полный рост, практически не меняя позиции камеры и схемы освещения. Подобные объективы позволят вам также поймать мимолетное выражение лица, которое вы наверняка упустите, если будете заняты сменой объектива.
    • КОНТРОВОЙСВЕТ О дна из наиболее часто применяемых схем студий- ного освещения основана на ис- пользовании трех источников осве- полняющего света используется большой рефлектор, который вы- полняет ту же функцию, отражая рисующий свет на затененную щения: главного (рисующего), сторону объекта. заполняющего и верхнего. Главный Верхний свет чаще всего ис- свет, как следует из его названия, пользуется выше линии глаз объек- обеспечивает основное освещение та, освещая, скажем, голову и объекта или объектов. Источник плечи людей. Одна из функций такого света обычно располагается этого света - отделение объекта с одной либо другой стороны от фона. объекта для обеспечения направ- Когда ОП верхнего света разме- ленного освещения. щается несколько позади объекта, ОП заполняющего света являют- то есть объект освещается сзади, ся обычно либо менее интенсивны- такой свет называется контровым. ми, чем ОП рисующего света, либо Данная схема освещения чаще помещаются дальше от объекта, всего применяется тогда, с тем чтобы данный свет произво- когда необходимо создать вокруг дил меньшее воздействие. Часто объекта похожий на нимб световой источник такого света располагает- контур, окружающий голову ся на противоположной рисующе- и плечи. Кроме того, подобный му свету стороне объекта для осве- световой эффект интересен сам щения (или заполнения)теневых по себе, контровой свет отделяет участков этой стороны. Иногда объект от фона более четко, можно видеть, что вместо ОП за- чем верхний свет. •4 На данном портрете ри- ФОТОГРАФ: сующий свет справа от ка- Гари Италиаандер меры и заполняющий свет КАМЕРА: слева дополнены светом, 6 x 6 см источник которого нахо- ОБЪЕКТИВ: дится позади объекта. Этот свет проходит сквозь бу- 120 мм мажный зонтик, который Экспозиция: она держит, и создает при- 1 /бо с и f/5,6 влекающий взгляд свето- ОСВЕЩЕНИЕ: вой контур вокруг ее стру- 3 студийные вспышки ящихся волос, вокруг плеч и руки.
    • КЛАССИЧЕСКИЕ ПОРТРЕТЫ П оскольку очень маленьким детям нельзя объяснить, какую позу они должны принять, фотографу приходится довольство- себя перед камерой. Но не позво- ляйте себе быть снисходительным по отношению к детям - они очень хорошо чувствуют и распознают ваться тем, чтобы ловить подходя- любые проявления неискренности, щие для снимка моменты. даже лучше, чем взрослые, и могут С детьми постарше, однако, можно замкнуться в себе. попробовать сделать более-менее Снимать классический портрет классический портрет. в студии либо у клиента на до- В этом случае, так же, как и му - во многом зависит от лич- в случае со взрослыми, о фото- ности конкретного ребенка. Неко- съемке которых речь пойдет торые дети могут воспринять в следующей главе, фотограф дол- посещение фотостудии, как свое- жен приложить огромные усилия, го рода приключение, и хорошо чтобы на фотографии были отреагируют на ситуацию. Другие хотя бы до некоторой степени по- же, однако, в такой же ситуации казаны личность и характер объек- могут зажаться и вести себя та. Дружеский подход, сопровож- свободнее дома, где они окруже- даемый беседой, часто приносит ны знакомыми вещами, которые свои плоды, помогая ребенку помогают им чувствовать себя или детям расслабиться и выразить в безопасности. ФОТОГРАФ: Гари Италиаандер КАМЕРА: 6 x 6 см ОБЪЕКТИВ: МАЛЕНЬКИЕ ХИТРОСТИ. 90 мм • Не начинайте фотосеанс сразу же. Экспозиция: Дайте детям время привыкнуть У«5 С и f/8 и к вам, и к окружающей обстановке. ОСВЕЩЕНИЕ: • Чтобы способствовать возникно- 2 студийные вспышки вению сотрудничества между вами и объектом, позвольте ребенку по- смотреть в видоискатель камеры, а сами попозируйте ему перед объективом. • Если детям интересно то, что вы делаете, и они начинают задавать вопросы, не жалейте времени, чтобы • Удачно скомпонованный объяснить им все, как можно под- студийный портрет моло- робнее и доходчивее. дой девушки, сидящей к камере боком, голова ее • Если дети нервничают или скова- повернута на три четверти. ны, сделайте несколько снимков Формальность позы пре- без пленки. Когда они привыкнут красно дополняется про- к звуку затвора и вспышке, возмож- стой ниткой жемчуга и не- но, они расслабятся, и фотографии большим количеством получатся удачные. помады, подчеркивающей • Фотосеансы должны быть корот- цвет ее губ. кими. Внимание детей трудно удер- живать долгое время.
    • Чистенький и наглажен- ный, этот мальчик очень гордится своей новенькой формой. В качестве фона для фотографии использу- ется домашняя обстановка, но диафрагменное число достаточно для того, чтобы глубина резкости была не- большой, и поэтому детали на заднем плане размыты. Освещение, полученное при помощи вспышки, рас- сеянное и выполнено в сти- ле "низкий ключ", но благо- даря настольной лампе, находящейся в кадре, на пленку, сбалансированную для освещения дневным светом и вспышкой, попа- дает мягкий и приятный оранжевый свет. ФОТОГРАФ: Найджел Харпер КАМЕРА: 35 мм ОБЪЕКТИВ: 90 мм Экспозиция: 1/125 С И f / 8 ОСВЕЩЕН/Е: студийная вспышка с сильно рассеянным светом ФОТОГРАФ: Найджел Харпер КАМЕРА: • Очарование данного 35 мм портрета во многом созда- ется позой юного объекта. ОБЪЕКТИВ: Такую позу принимают 70 мм обычно люди в возрасте. Экспозиция: Применяемое освещение 1 /125 С И f / 4 мягкое, а взгляд, направ- ОСВЕЩЕНИЕ: ленный прямо в объектив, помогает подчеркнуть вспомогательная форму и величину глаз. вспышка с сильно рассеянным светом Одетый на объектив фильтр с рассеивающей поверхностью по краям со- здает слабовыраженный эффект "мягкого фокуса" на периферии кадра.
    • ЖАНРОВЫЕ ПОРТРЕТЫ... И менно тот факт, что настро- ение у детей бывает таким разным, и делает работу фотогра- фа-портретиста чрезвычайно инте- ресной. Если вы хотите сделать жан- ровый портрет, то постарайтесь сделать так, чтобы ваш объект обра- щал на вас как можно меньше вни- мания. И поэтому фотосеанс, прове- денный на дому, является предпочтительнее, так как в студий- ной обстановке дети будут чувство- вать себя менее раскованно. В пер- вые минуты после вашего прихода они будут проявлять естественное любопытство по отношению к вам и вашей фотоаппаратуре, но вскоре они вернутся к тому, чем занима- лись до вашего прихода, предоста- вив вам возможность начать работу. Выбор объектива ФОТОГРАФ: Для того чтобы сделать удачный Найджел Харпер жанровый портрет, будет лучше, КАМЕРА: если вы попытаетесь находиться 35 мм от объекта как можно на большей ОБЪЕКТИВ: дистанции. Тогда ваше присутствие зум-объектив не окажет заметного влияния на по- 80-210 мм ведение детей. Для фотоаппарата формата 35 мм одним из наиболее Экспозиция: подходящих объективов является 1 /б0 С И f/11 телефотообъектив 135 мм, который ОСВЕЩЕНИЕ: позволяет снимать голову и плечи дневное объекта с расстояния около трех метров. Объектив с максимальной диафрагмой (скажем, f/2,8) явля- ется лучшим, так как позволяет • Снятый при помощи теле- снимать при довольно плохом осве- фотообъектива с перемен- щении без вспышки и с достаточно ным фокусным расстоянием короткой выдержкой. Чем длиннее данный жанровый портрет, объектив, тем он тяжелее, и, на котором объект очень как следствие, камере нужна опора. раскован, наглядно демон- Но для большей гибкости при выбо- стрирует, как можно ис- ре крупности кадра наилучшим пользовать различие в осве- образом подходят зум-объективы щенности лица мальчика и 70-210 мм, хотя при их применении затененного окружающего вам придется несколько пожертво- пространства. Снимок был вать выдержкой. сделан в помещении, а ос- вещением послужил свет, идущий из окна.
    • А Совершенно не подо- зревая о присутствии ка- меры, этот маленький мальчик уединился для раздумий неподалеку от двери дома, ведущей во двор. Снимок был сделан из помещения через от- крытое окно. • Чтобы получить теплый свет, фотограф использо- ФОТОГРАФ: ФОТОГРАФ: вала оранжевый фильтр. Мэйкен Круз Найджел Харпер Полученный в результате КАМЕРА: КАМЕРА: свет напоминает свет от- крытого огня. Основное ос- 35 мм 35 мм вещение исходит от вспо- ОБЪЕКТИВ: ОБЪЕКТИВ: могательной вспышки, 90 мм 135 мм дающей прямой и нерассе- Экспозиция: Экспозиция: янный свет. Вспышка рас- 1 /бо с и f/8 1/125 С И f/5,6 положена чуть левее каме- ры для того, чтобы свет ОСВЕЩЕНИЕ: ОСВЕЩЕНИЕ: был более направленным. вспомогательная дневное вспышка
    • СЕМЕЙНЫЙПОРТРЕТ Д анный портрет" дочери фо- тографа в техническом отношении является типичным портретом, полученным что успех той или иной конкретной фотографии определяется не столько техническими возмож- ностями фотографа, сколько его в условиях домашней студии восприятием объекта и его талан- со средним уровнем фотографи- том. Даже если пристально вгляды- ческого оснащения. Освещение ваться в данный образ, практиче- объекта является полностью ски невозможно заметить искусственным - одна студийная зернистость. вспышка с софтбоксом, который Кожа объекта гладкая и безу- рассеивает и смягчает свет, пречная, а каждый завиток волос . и рефлектор, расположенный передан очень четко. Современные далеко сбоку от объекта эмульсии, особенно низкочувстви- и уменьшающий тени. тельные, например пленка ISO 100, Ключ к пониманию того воздей- применяемая в данном случае, ствия, которое производит данный позволяют производить большое портрет, лежит в его простоте. увеличение без заметного Кроме того, становится ясным, проявления зернистости. ФОТОГРАФ: Линда Соул КАМЕРА: 6 x 6 см ОБЪЕКТИВ: 150 мм Экспозиция: 1/125 С И f/5,6 ОСВЕЩЕНИЕ: студийная вспышка с софтбоксом и рефлектор ЭФФЕКТЫ: рассеивающий фильтр А Основное освещение часть студии не оказалась здесь получено при помо- в кадре, используется щи студийной вспышки с ширма из черной бумаги, софтбоксом, а рефлектор расположенная далеко по- • Для некоторого смяг- применяется для смягчения зади объекта, чтобы от слу- чения изображения ис- теней и предотвращения чайного луча студийной пользован рассеивающий слишком контрастного ос- вспышки не получился бы фильтр. Затем, уже во вре- вещения. Чтобы остальная нежелательный серый тон. мя печати, изображение было еще более смягчено путем применения диффу-
    • СЪЕМКИ У КЛИЕНТА НА ДОМУ Н е все фотографы пропове- дуют чисто студийный под- ход к портретной съемке, более того, не все из них имеют свои время дня, которое совпадает со временем проведения планиру- емого фотосеанса. Это позволит вам осмотреть каждую комнату, собственные студии для работы. ознакомиться с расположением Однако большинство имеет воз- окон и балконов по отношению можность взять студию в аренду к стенам и другим возможным в тех случаях, когда в этом возни- фонам, увидеть, с каким количе- кает необходимость. ством естественного света придется Отсутствие собственной студии работать. никоим образом не является недо- Но не только количество света статком. Более того, многие потен- следует принимать во внимание - циальные клиенты предпочитают, вам необходимо также оценить его чтобы фотограф приходил к ним качество. Дневной свет, попадаю- домой с целью обсудить все необ- щий в комнату через большие ходимое для проведения фотосе- окна, может, например, оказаться анса на дому. Некоторые люди слишком ярким для получения тех считают посещение студии в неко- фотографий, которые вы хотите тором смысле неестественным, сделать. В подобной ситуации просто-напросто не могут доста- позаботьтесь о том, чтобы у вас точно расслабиться и быть собою под рукой был какой-нибудь рас- перед объективом. сеивающий материал, например Посещая дом потенциального листы кальки, которые можно клиента с целью ознакомления приклеить на некоторое время с местом проведения фотосъемки, к стеклу для регулирования каче- старайтесь сделать это в такое же ства света. • Свет на данном портре- те, сделанном дома у кли- ента, проходит сквозь ФОТОГРАФ: огромное окно, располо- Мэйкен Круз женное слева сразу же за КАМЕРА: объектом. Хотя в этой ситу- бхбсм ации шторы задернуты, свет все еще остается ОБЪЕКТИВ: слишком ярким, поэтому 105 мм полоски тонкой материи Экспозиция: были прикреплены к стеклу 1 /бо с и f/8 в качестве рассеивателя. ОСВЕЩЕНИЕ: рассеянное дневное
    • Так как освещение в комнате, где была сдела- на данная фотография, оказалось очень слабым, пришлось использовать дополнительно две вспо- могательные вспышки, к головкам которых бы- ли прикреплены полоски кальки. Обе вспышки были слегка приподняты, для того чтобы тени, отбрасы- ваемые объектом на стену позади него, находились сзади объекта и не были видны на итоговой фото- графии. ФОТОГРАФ: Мэйкен Круз КАМЕРА: 6x4,5 см ОБЪЕКТИВ: 90 мм Экспозиция: 1/125 С И f/8 ОСВЕЩЕНИЕ: 2 вспышки с рассеянным светом и дневное
    • • Яркий свет утреннего летнего солнца - един- ственный источник света, понадобившийся для дан- ного портрета. Поскольку заказчица находилась у себя дома, то она чув- ствовала себя совершенно свободно, и фотограф ста- ралась поддержать атмос- феру неформального фо- тосеанса. Фотографируя объект, занятый своими повседневными делами, фотограф давала объекту инструкции лишь тогда, когда это было абсолютно необходимо. ФОТОГРАФ: Мэйкен Круз КАМЕРА: 6 х 4,5 см ОБЪЕКТИВ: 80 мм Экспозиция: 1/125 С И f/4 ОСВЕЩЕНИЕ: дневное • Данному объекту пред- ному построению кадра, стояло венчание в церкви, невеста запечатлена вне поэтому у М. Круз было хаоса и суеты, царивших в ФОТОГРАФ: мало времени. Во всех ком- тот момент. Кажется, что у Мэйкен Круз натах находилось много нее уйма времени, чтобы КАМЕРА: людей, а свадебные приго- расслабиться и выпить бо- 35 мм товления были в самом кал шампанского. Большая ОБЪЕКТИВ: разгаре. Поэтому лучшим диафрагма делает фон до- местом для фотосеанса статочно размытым, для 50 мм оказался маленький бал- того чтобы происходящее Экспозиция: кон, прилегающий к гости- на заднем плане не отвле- 1/250 С И f/16 ной. Благодаря выверен- кало внимание зрителя. ОСВЕЩЕНИЕ: дневное 80
    • ВАРИАЦИИ НА РАЗЛИЧНЫЕ ТЕМЫ Р азные люди заказывают портретные фотографии по различным причинам. Некото- рые снимаются через регулярные лет, другие хотят подарить свое фото друзьям или любимым, уезжающим на долгое время, третьи хотят запечатлеть какое-то промежутки времени, чтобы, важное событие в их жизни: например, следить за теми физи- окончание школы или колледжа, ческим изменениями, которые свадебную церемонию или происходят с ними по истечении юбилей. О На этих двух фото- снимках объект, капитан Гвардии, запечатлен в тра- диционной официальной позе, сидя на стуле с высо- кой спинкой. Очевидно, что обе военные формы: одна повседневная, а дру- гая парадная - являются необходимыми атрибута- ми данных фотографий. Присутствие на снимках любимой собаки капитана вносит неформальную и слегка юмористическую ноту в композицию, кото- рая в противном случае по- казалась бы очень офици- альной. ФОТОГРАФ: Джулиан Деги КАМЕРА: 6х7см ОБЪЕКТИВ: 180 мм Экспозиция: 1 /б0 С И f/11 ОСВЕЩЕНИЕ: 2 студийные вспышки с зонтиками
    • •4 В данном случае фото- графия анфас была бы нежелательной из-за кон- фигурации, образуемой положением ног объекта. Элегантность решения зак- лючается в том, что стул поставлен под некоторым углом к камере и лицо объекта слегка повернуто так, что он смотрит прямо в объектив. Основная вспышка была установлена слева от камеры, в то вре- мя как вспышка заполняю- щего света с меньшей интенсивностью распола- галась на таком же рассто- янии справа от камеры.
    • •^ Оригинал этого портре- та был сделан на черно- белой пленке, а затем отпечаток обработали име- ющимся в широкой прода- же селеном для тонирова- ния. Применение этого тонировочного реагента делает черный цвет более интенсивным и усиливает контрастность изображе- ния. Селеновый тонатор можно применять для ар- хивных отпечатков. ФОТОГРАФ: Джулиан Деги КАМЕРА: 6х7см ОБЪЕКТИВ: 180 мм Экспозиция: 1 /бо с и f/22 ОСВЕЩЕНИЕ: 2 студийные вспышки с зонтиками С фотографической точки зрения, ся, по крайней мере для объекта, объекты, предпочитающие сни- событием неординарным, посколь- • Для получения этого маться не в обычной повседневной ку подобное происходит весьма изображения черно-белый отпечаток был подвергнут одежде, а в какой-нибудь другой, редко. Чтобы увеличить шансы тиокарбамидному тониро- представляют большой интерес на получение одного или даже ванию. В результате дос- для фотографа. И чем красочнее нескольких удачных фотографий, тигнут такой же эффект, и необычнее одежда и ее стиль, которые понравятся клиентам, как и при устаревшем тем более привлекательным полу- попросите их принести с собой тонировании сепией. Но чится снимок. Однако в подобном в студию один-два костюма или современные фотоматери- случае следует быть осторожным, платья или хотя бы набор различ- алы более просты в приме- так как в портретной съемке цвет ных аксессуаров. Если же фотосе- нении и не имеют неприят- может сыграть отрицательную анс проводится дома у клиента, ного запаха, характерного роль, заняв доминирующее поло- в вашем распоряжении будет весь для сепии. жение на снимке и отодвинув его гардероб, из которого вы объект на второй план. Заказывае- сможете что-нибудь подобрать мые официально портреты являют- для него.
    • БЕСТЕНЕВОЕ ОСВЕЩЕНИЕ Н аправленное освещение (то есть освещение, при котором свет падает на объект преимущественно с одной сторо- ны) с возможным применением рефлектора, располагаемого с противоположной стороны с целью подсветки теней и, следо- вательно, уменьшения контраста, является одним из стандартных приемов передачи трехмерной формы и линий, очерчивающих ФОТОГРАФ: объемные формы, а также харак- Саймон Александер теристик поверхности, например КАМЕРА: фактуры. Однако, если располо- бхбсм жить два источника света равной ОБЪЕКТИВ: интенсивности по обе стороны 80 мм камеры на одинаковом удалении Экспозиция: от портретируемого, то тени 1 /зо с и f/11 от объекта с одной стороны будут ОСВЕЩЕНИЕ: заполняться (а, значит, и практи- чески полностью нейтрализовы- 2 студийные вспышки с пропускающими свет ваться) светом с другой стороны. зонтиками Результатом этого, как вы сами и рефлектор можете видеть, является фактиче- ски бестеневая фотография. •4 Объект находится в 1,5 м (ОКОЛО 5 футов) от камеры, а спаренные вспышки с пропускающи- ми свет зонтиками для по- лучения мягкого рассеян- ного света стоят по обе стороны камеры. Рефлек- тор, находящийся прямо перед объектом, отражает достаточно света для уст- ранения теней на ее шее и подбородке. Черная фоно- вая бумага в 3 м (около 10 футов) позади объекта расположена достаточно далеко, чтобы случайные отраженные блики не по- падали в кадр.
    • • Композиция и освеще- чатление. Вся информация ние портрета актрисы подана только в горизон- Д. Квик построены так, что тальной и вертикальной позволяют сделать фото- плоскостях. Автор не пыта- графии на двух уровнях. ется придать изображению Данный снимок, на кото- глубинное измерение. Дру- ром запечатлено освещен- гой снимок, уменьшенный ное жестким светом лицо в размерах, так же мог бы объекта на черном фоне, отлично смотреться, напри- производит сильное впе- мер в каталоге "Спотлайт".
    • КАК ПОМОЧЬ ОБЪЕКТУ РАССЛАБИТЬСЯ. Е сли ваш клиент не является знаменитостью или же фото- моделью, то скорее всего он отнесется к предстоящему фотосе- том вы располагаете какими-либо сведениями о его профессиональ- ной деятельности или личных качествах, то завязать с ним беседу • В студии ведите себя как госте- не представляет особого труда. приимный хозяин. На случай, если ансу в студии с некоторой долей фотосеанс затянется, запаситесь настороженности. Не только Если же нет сведений, постарай- какой-нибудь едой, чтобы клиент из-за непривычной окружающей тесь выяснить у объекта о его мог подкрепиться. обстановки, но также и потому, интересах, увлечениях, в чем • Некоторые люди чувствуют себя что в свете юпитеров многие люди заключается его работа, как он более раскованно, если имеется чувствуют себя до некоторой предпочитает отдыхать и т. д. какой-либо предмет, на котором степени уязвимыми, так как В тех случаях, когда клиент полага- они могут сосредоточить свое вни- больше знают о своих недостатках, ет, что он точно знает, как нужно мание. Те, кто не привык к камере, чем о достоинствах. его фотографировать, чтобы часто не знают, куда деть руки, фотография получилась удачной поэтому постарайтесь занять их Поэтому одна из основных (что, впрочем, противоречит вашей чем-нибудь. задач фотографа заключается в том, чтобы объект чувствовал точке зрения), выслушайте его себя перед камерой раскованно, мнение, сделайте несколько а один из лучших способов добить- пробных кадров и затем постарай- ся этого - попытаться его разгово- тесь шаг за шагом убедить его рить. Если еще до встречи с клиен- в своей правоте. ФОТОГРАФ: Роберт Холлманн КАМЕРА: 6 x 7 см ОБЪЕКТИВ: 80 мм Экспозиция: 1/60 с и f/8 ОСВЕЩЕНИЕ: студийная вспышка с софтбоксом • Освещение для данного стороны обеспечивает под - и рефлекторы портрета получено исполь- светку теней, а объект си- зованием одной студий- дит достаточно далеко от • Чашка чая, предложен- ной вспышки, оснащенной фоновой бумаги, благода- ная клиенту во время пере- софтбоксом, которая рас- ря чему его фигура пре- рыва между съемками, по- положена справа, срезу же красно вписывается в абсо- могла ему почувствовать за камерой. Рефлекторная лютно темное и лишенное себя более свободно, и в ширма с противоположной оттенков пространство. результате фотография объекта, на которой он за- печатлен с чашкой в руке, оказалась самой удачной.
    • ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ОКРУЖАЮЩЕЙ ОБСТАНОВКИ. П ортреты часто оказываются более выразительными, если объекты сняты в обстановке, кото- рая так или иначе имеет отношение • Строгие черты издателя лорда Вайдвнфельда, сня- того в своем офисе, запе- чатлены на этом портрете. к их профессиональной деятельно- Намеренно или нет, но он принял позу, которая оказа- сти или личной жизни. лась такой же, как и у бюс- Это не только сообщает зрителю та, под которым он сидит. некоторую дополнительную ин- формацию об объекте и позволяет проникнуть во внутренний мир ФОТОГРАФ: фотографируемого человека, но Стив Пайк и дает возможность объекту быть КАМЕРА: более раскованным, что способ- 6 x 7 см ствует успешному проведению ОБЪЕКТИВ: фотосеанса. 65 мм Само собой разумеется, Экспозиция: что в отличие от съемок в студии, 1 /125 С И f/11 при работе в офисе клиента или у него дома, вы неизбежно теряете ОСВЕЩЕНИЕ: возможность полностью контроли- дневное, 3 студийные вспышки ровать освещение. Постарайтесь и рефлектор посетить место проведения фото- сеанса накануне и выяснить усло- вия освещенности помещения, определить, какое вспомогатель- ное фотооборудование вам может понадобиться во время фото- сеанса. •4 Чтобы дополнить днев- ное освещение на заднем плане, слева от камеры ус- тановлена одна вспышка. Однако она располагается выше линии глаз портрети- руемого, для того чтобы тени были короткими. Другие вспышки находятся слева и справа, освещая доходящие до потолка книжные полки, в то время как рефлектор внизу перед объектом отражает на его лицо дополнительный свет, направленный вверх. 90
    • ПОСЛЕДНИЙПОРТРЕТ А ктрисе Дэйм Гвен Фрэнгкон- Дэвис исполнилось 90 лет, и она уже почти совсем ослепла, когда был сделан этот снимок. смотрела прямо в объектив,- пи- шет Николас Синклер,- портрет получился бы весьма нелестным, особенно принимая во внимание ФОТОГРАФ: Николас Синклер КАМЕРА: Это одна из фотографий актеров тот факт, что она почти слепая и 6 x 6 см и актрис, снятых фотомастером Ни- носит очки с очень толстыми стек- ОБЪЕКТИВ: коласом Синклером в ходе подго- лами. Поэтому я снял ее в три чет- 150 мм товки к выставке в 1992 году. Вна- верти, несколько повернув объект Экспозиция: чале Дэйм Гвен отказала Николасу от источника света, но так, чтобы 1/60 с и f/5,6 в просьбе позировать ему. Однако, сохранился контакт зрителя с ее когда актриса узнала, что он уже глазами, выражающими ее величе- ОСВЕЩЕНИЕ: сфотографировал для выставки ственный дух и излучающими муд- студийная вспышка Алека Гиннесса, Пола Скофилда, рое спокойствие. Я включил в ком- с софтбоксом и рефлектор Венди Хиллер и Сирил Касэк, позицию шаль, так как во время она изменила свое мнение, сказав: сеанса она пожаловалась, что ей ЭФФЕКТЫ: "Я решила, что хочу быть среди зябко, но в итоге шаль привнесла платиновая печать своих друзей". "Если бы я сфото- в кадр ощущение округлости и за- (см. стр. 93) графировал ее так, чтобы она вершенности". •4 Одна студийная вспыш- ка с софтбоксом располо- жена справа от камеры, а большая белая реф- лекторная ширма - с про- тивоположной стороны под углом, позволяющим отразить свет на лицо объекта.
    • • К сожалению, это по- следний портрет Дэйм [вен Фрэнгкон-Дэвис. Она умер- ла спустя несколько меся- цев после того, как был сделан этот снимок.
    • CИЛА И СЛАБОСТЬ Д анный портрет был сделан в 1990 году, когда художни- ку Джону Пайперу было 87 лет. Сам фотограф сказал: "У меня не было других причин делать этот снимок, кроме того факта, что данный художник явля- ется моим любимым пейзажистом и что у него совершенно необыч- ное лицо. Он очень скромный и мягкий человек, ослабленный после болезни, но его взгляд, направленный прямо в объектив, надолго запоминается зрителю. А лицо его излучает такую энер- гию, что мне хочется поближе придвинуть камеру, чтобы оно доминировало в кадре". ФОТОГРАФ: Процесс платиновой печати Николас Синклер Эта фотография, как и предыдущий КАМЕРА: снимок,- платиновые отпечатки. 6 x 6 см Процессу платиновой печати, для осуществления которого приме- ОБЪЕКТИВ: нялись соли платины и железа, об- 150 мм с удлинитель- разующие светочувствительный ным кольцом 16 мм раствор, наносимый на лист бумаги, Экспозиция: отдавалось предпочтение в конце 1 /125 С И f/4 XIX века. В данный процесс были ОСВЕЩЕНИЕ: внесены соответствующие измене- ния, позволившие воспользоваться дневное преимуществами современных фо- и студийная вспышка с софтбоксом томатериалов. Снимки сделаны методом контактной печати увели- ЭФФЕКТЫ: ченных негативов на акварельную платиновая печать бумагу, на которую нанесена эмуль- сия из металлов платины и палла- дия. После сушки бумага была экспонирована под негативом ин- тенсивным ультрафиолетовым све- < Простота композиции и том. Обработка осуществлялась отсутствие искусственности в растворе щавелево-кислого калия, и надуманности в ней со- а затем отпечаток перед промывкой здают особенно импрес- был погружен в раствор соляной сивный образ человека, кислоты. На получение одного такого на лице которого выража- отпечатка может уйти три дня, а сам ются как сила целеустрем- процесс требует опыта и терпения. ленности, так и слабость старости. 95
    • ГЛАВА ТРЕТЬЯ ДВОЙНЫЕ и ГРУППОВЫЕ ПОРТРЕТЫ
    • СЛУЧАЙНЫЕ ВСТРЕЧИ V Л отя большинство фотогрэ- / фов-портретистов зарабаты- вает на жизнь тем, что делает фо- тографии, которые им заказывают клиенты, некоторые из них на- столько постигли искусство созда- ния портрета, что часть их работ имеет философскую направлен- ность. Объектами на подобных портретах могут быть случайные встречные - люди, которых фото- граф, ценящий в портрете искрен- ность, просто встретил на улице и попросил попозировать или же сфотографировал без их ведома. Когда мы смотрим на портрет, мы не просто видим физический облик объекта, его внешние дан- ные. Часто фотографу удается проникнуть "под кожу" объекта, предоставив нам возможность увидеть внутренний мир портрети- руемого, его личность. Высоко- качественные портреты подобного рода имеют свой рынок сбыта, хотя завоевать его довольно трудно. Некоторые галереи, например, ФОТОГРАФ: специализируются на организации Энтони Оливер некоммерческих фотовыставок, в то время как другие художествен- КАМЕРА: ные галереи, имеющие более об- 6 x 6 см щую направленность, периодиче- ОБЪЕКТИВ: ски проводят фотовыставки, 80 мм на которых коллекционеры могут Экспозиция: приобрести отдельные фоторабо- 1 /бо с и f / 8 ты. Издательский мир - еще одна ОСВЕЩЕНИЕ: возможность для подобных фото- дневное графий: это публикация в книгах и вспышка и журналах. • Мужчина бережно об- нимает свою спутницу за плечи, а на лицах этой пары, смотрящей прямо в объектив камеры, можно прочесть самые разные эмоции, в том числе и не- доверие.
    • Л 0 судьбе этик персона- жей мы можем только до- гадываться. Хотя они и являются бедными и без- домными, выражение их лиц говорит о том, что они Т Вспомогательная вспы- все еще сильны, а их дух не шка чаще всего применяет- сломлен. ся для того, чтобы ее свет отразился от потолка и стен, создавая эффект не- ФОТОГРАФ: прямого выравнивающего Стив Пайк освещения. Однако на от- КАМЕРА: крытом воздухе, где труд- но отыскать отражающие 6 x 6 см поверхности, ее можно ис- ОБЪЕКТИВ: пользовать непосредствен- 100 мм но для создания на снимке Экспозиция: атмосферы жестокой ре- 1 /б0 С И f/11 альности. Вспышка закреп- лена на кронштейне каме- ОСВЕЩЕНИЕ: ры достаточно высоко, портативная вспышка чтобы устранить эффект "красных глаз".
    • • Принявшие официаль- ные позы и прямые, как шомпол, эти два солдата ФОТОГРАФ: Армии спасения сфото- Стив Пайк графированы на фоне про- КАМЕРА: стого занавеса с целью 6 x 6 см подчеркнуть ограниченный тональный диапазон, со- ОБЪЕКТИВ: ставляющий изображение. 120 мм Экспозиция: 1 /зо с и f/16 ОСВЕЩЕНИЕ: 2 студийные вспышки
    • • На этом групповом пор- трете трех мальчиков из ирландского походного ФОТОГРАФ: оркестра явно ощущается Стив Пайк как охватившая их гор- КАМЕРА: дость, так и подростковая б х б см неуклюжесть. И хотя цвет их униформы уже является ОБЪЕКТИВ: интенсивным, его сделали 80 мм еще более насыщенным Экспозиция: путем обработки пленки 1/60 С И f/11 специальными фотохими- ОСВЕЩЕНИЕ: катами, предназначенны- 2 студийные вспышки ми для цветных негативов.
    • ЦВЕТНОЕ ИЛИ ЧЕРНО-БЕЛОЕ ФОТО? В тех случаях, когда вы не спе- циализируетесь на изготовле- нии цветных или черно-белых фотографий, постарайтесь заранее снимков. Точно так же портрет человека с прекрасными голубыми глазами или же яркими каштано- выми волосами окажется значи- Позаботьтесь о свободе выбора Наиболее разумный и гибкий под- ход к проблеме выбора варианта обсудить с клиентом, какой из двух тельно менее интересным, если заключается в том, чтобы оставить за собой свободу выбора. Если вариантов следует выбрать. будет выполнен в черно-белом снимать на цветную диапозитивную В некоторых случаях нет необ- варианте. С другой стороны, пленку, то у вас появится возмож- ходимости долго обсуждать выбор. цвет второстепенных элементов ность сделать: Если, например, речь идет о сва- композиции (одежды, интерьера • цветной слайд дебных фотографиях, то такой и т. п.) может сыграть отрица- • цветной отпечаток фактор, как цвет платья невесты тельную роль, отвлекая внима- • черно-белый отпечаток и свадебный букет, может оказать- ние от лица или фигуры • черно-белый слайд ся решающим в пользу цветных объекта. Некоторые из этих процессов требу- ют дополнительного копирования, поэтому вам следует быть готовым к тому, что качество снимка может ухудшиться. Помните также о том, что каждая последующая операция неизбежно ведет к увеличению стоимости фотографии для клиента. ФОТОГРАФ: Джое Спрейнджерс КАМЕРА: 6 х 4,5 см ОБЪЕКТИВ: 70 мм Экспозиция: 1 /i5 С И f/16 ОСВЕЩЕНИЕ: 4 студийные вспышки 104
    • Ч • Используя цветной но-белый вариант выгля- негатив-оригинал, фото- дит несколько мягче: золо- граф получил как цвет- то на платье женщины, ной, так и черно-белый от- синяя рубашка мужчины печатки. Цветное фото на переднем плане и крас- представляет собой груп- ная футболка фигуры повой портрет с прекрас- на заднем плане не вы- ной композицией и выве- деляются резко на об- ренным освещением, на щем фоне, а потому и не котором четко и ясно вид- отвлекают внимание зри- ны детали объектов. Чер- теля.
    • ДНЕВНОЕ ОСВЕЩЕНИЕ. О сновное преимущество студийного освещения либо вспышкой, либо лампой накаливания заключается в том, а тени приобретают более резкие очертания. После полудня, когда солнце начинает опускаться к горизонту, качество света вновь • Дневной свет способен создавать самые разнооб- разные световые эффекты: от мягкого и ровного осве- что в этом случае можно предви- меняется - тени становятся длин- щения до контрастного и бескомпромиссного. При деть, каков будет результат. нее, а его цветовая гамма переме- съемке этого портрета осве- Однако естественное дневное щается ближе к желто-красному щенность лиц объектов освещение обладает определен- диапазону спектра. была настолько высока, ными свойствами, благодаря Но на качество дневного света что позволила установить которым многие фотографы влияет не только время суток. экспозицию, благодаря ко- отдают предпочтение имен- Оно в огромной степени зависит торой получился совер- но ему. также от таких факторов, как по- шенно черный фон. Дневной свет - совершенно года и время года. непредсказуем. Ранний утренний Однако именно потому, свет, когда солнце только-только ФОТОГРАФ: что дневной свет имеет столько взошло, обычно очень мягок оттенков и может создавать самое Мэйкен Круз и окрашен в теплые тона. По мере разное настроение, его и предпо- КАМЕРА: продвижения солнца в зенит свет читают многие фотографы- 35 мм становится жестче, в нем появляет- портретисты, приверженцы ОБЪЕКТИВ: ся все больше голубого цвета, дневного освещения. 90 мм Экспозиция: 1 /250 С И f/11 ОСВЕЩЕНИЕ: дневное Л Непрямой дневной свет при ясном безоблачном небе попадает в студию че- рез окно, которое было ча- стично заклеено черным материалом с целью со- здания эффекта прожек- торного освещения. 106
    • • При съемке на цветную пленку применение одновре- -4 При фотосъемке ребен- менно дневного освещения и вспышки не приводит ка рекомендуется прово- к возникновению проблем. дить фотосеанс дома у • Дневной свет в студии, окна которой выходят на север клиента. Поездка в студию (в северном полушарии), будет более ровным и непря- и незнакомая обстановка в мым, чем в студии с окнами на юг, куда попадает больше ней могут подействовать прямых солнечных лучей. на ребенка отрицательно. • Дневной свет, поступающий сквозь маленькие окна, обычно является более жестким и контрастным, чем свет, проходящий через большие окна. • Для получения мягкого рассеянного света используйте большие листы кальки, гардины или другие полупрозрач- ФОТОГРАФ: ные материалы для занавешивания ими окон. Мэйкен Круз • Так как дневной свет безоблачного синего неба имеет КАМЕРА: холодный оттенок, то для уменьшения данного эффекта 35 м м применяйте специальные фильтры. ОБЪЕКТИВ: • Поскольку величина экспозиции при дневном освеще- зум-объектив нии подвержена быстрым и резким изменениям, опреде- 28-70 мм ляйте ее непосредственно перед тем, как нажать на кноп- Экспозиция: ку затвора. 1 /125 С И f / 1 1 • Чтобы дети не скучали, ожидая своей очереди в сту- дии, приобретите для них несколько настольных игр ОСВЕЩЕНИЕ: и игрушек. дневное • Большие окна обеспечи- ли достаточное количество непрямого света. Снимая с рук, фотограф имел воз- можность проявить боль- шую мобильность.
    • • В качестве основного ос- вещения для этого портре- та использовался дневной свет яркого облачного неба. Единственный до- полнительный источник света здесь - серебристый рефлектор, поставленный под таким углом, чтобы еще немного подсветить лица детей. ФОТОГРАФ: Найджел Харпер КАМЕРА: 35 мм ОБЪЕКТИВ: 135 мм Экспозиция: 1 /бо с и f/5,6 ОСВЕЩЕНИЕ: Т Для заполнения теней и дневное сглаживания контраста при и рефлектор съемке на открытом возду- хе очень удобны неболь- шие переносные рефлек- торы.
    • МОДЕЛИРОВАНИЕОСВЕЩЕНИЯ С увеличением количества объектов возрастает и коли- чество технических и эстетических проблем, особенно если вы хотите ленное освещение, падающее на объекты слева или справа; если же вы используете фронтальное освещение, а объекты расположены если свет, падающий на объекты, является отраженным или рассе- янным. Вследствие постоянной необхо- получить очень точные результаты. приблизительно в одной плоскости, димости тщательно контролиро- При этом проблемы, связанные то вышеназванную проблему ре- вать освещение, источники непре- с тем чтобы объекты чувствовали шить гораздо проще. рывного света, такие, как лампы себя перед камерой достаточно Освещение, падающее на объ- накаливания и, конечно же, есте- непринужденно, не исчезают, зато екты сверху,- еще один светотех- ственный дневной свет, часто к ним прибавляются новые: напри- нический прием, к которому часто оказываются более удобными мер, когда вы фотографируете прибегают фотомастера. Когда для работы, чем вспышки. Свет пары или группы, необходимо, источник света располагается выше от вспышки занимает такой корот- чтобы все объекты приняли соот- объектов, то тени, падающие вниз, кий промежуток времени, что не- ветствующие позы в один и тот же обычно не создают проблем. Прав- возможно предвидеть результаты момент. да, следует внимательно следить получаемого освещения. Вспышки Основная проблема с освеще- за тем, чтобы тени, отбрасываемые в профессиональных студиях обыч- нием заключается в том, чтобы носом на рот и подбородок, но оснащены встроенными лампа- тени от одного объекта не падали при необходимости были нейтра- ми моделирующего света, благода- на визуально значимые участки лизованы дополнительным фрон- ря которым можно определить другого. Особенно это касается той тальным освещением. В любом ярко освещенные или же затенен- ситуации, когда в качестве рисую- случае тени получаются менее рез- ные участки в кадре, что значитель- щего света применяется направ- кими, а значит, и не так заметны, но облегчает работу фотографа. < Чтобы добиться пра- вильного освещения дан- ной группы потребовался отдельный источник света для каждого лица. Прибо- ры с одинаковой световой интенсивностью были по- ставлены на одном и том же расстоянии от объектов. Балансировка света таким способом является важной, так как тени от одного ис- точника света заполняются светом другого осветитель - ного прибора. Еще один источник света, находя- щийся за кадром, исполь- зуется для подсветки бу- мажного фона. 112
    • • На этом портрете объек- ты расположены спиной друг к другу, а их лица не ФОТОГРАФ: находятся в одной плоско- Джое Спрейнджерс сти, и поэтому освещение КАМЕРА: должно быть тщательно 6 х 4,5 см смоделировано. Обратите внимание на отблеск света ОБЪЕКТИВ: в глазах каждого объекта - 80 мм благодаря ему лица жен- Экспозиция: щин оживают. Для созда- 1 /60 с и f/8 ния более темного тона на ОСВЕЩЕНИЕ: периферии снимка исполь- 4 студийные вспышки зован тот же прием, что и при изготовлении виньетки.
    • А Рисующий свет для данного портрета был по- ФОТОГРАФ: лучен при помощи студий- Гари Италиаандер ной вспышки с большим софтбоксом, поставленной КАМЕРА: слева от камеры. Вторая 6 х 7 см вспышка, так же оснащен- ОБЪЕКТИВ: ная софтбоксом, была рас- 80 мм положена на значительном расстоянии справа от каме- Экспозиция: ры и обеспечивала запол- 1/бо с и f/8 няющий свет, тогда как ОСВЕЩЕНИЕ: третий источник света, сто- 3 студийные вспышки ящий внизу позади деву- ( 2 - е софтбоксами) шек, использовался для получения некоторого оре- • ола на стене за объектами. • На этом привлекатель- ном двойном портрете за- печатлены две сестры го- лова к голове, обе одеты в черное, а темные волосы обрамляют их лица. Если фотограф не учтет потен- циальные проблемы, то рука, например, на конеч- ном отпечатке может выг- лядеть весьма неуместной.
    • < Судя по этому двойному портрету, между объекта- ми и фотографом устано- вились хорошие отноше- ния. На снимке объекты выглядят счастливыми, и, кажется, позирование пе- ред камерой доставляет им огромное удовольствие. ФОТОГРАФ: Найджел Харпер КАМЕРА: б х 4,5 см ОБЪЕКТИВ: 120 мм Экспозиция: 1 /125 С И f / 1 6 ОСВЕЩЕНИЕ: 5 студийных вспышек ( 1 - е софтбоксом) •^ Основное освещение получено при помощи двух вспышек слева от камеры. Первая, ближе к центру, благодаря софтбоксу, дает рисующий свет. Вторая, имеющая меньшую ин- тенсивность и несколько большую направленность, не оснащена рассеивате- лем, и поэтому дает более яркий свет. Третья вспыш- ка, вверху, сразу же за объ- ектами, обеспечивает до- полнительное освещение, в то время как четвертая и пятая вспышки, позади портретируемых, создают контровое и фоновое осве- щение. 116.
    • • Гак как объекты распо- ложены в одной плоскости, а освещение построено со- четанием верхнего, рассе- янного и отраженного, све- та, создается впечатление, что на снимке запечатлены не мальчики, а маленькие бесы. А Дополнительной про- ФОТОГРАФ: блемой при установке Гари Италиаандер освещения для этого сним- ка оказались очки мальчи- КАМЕРА: ка на левом фланге, стекла 6х7см которых могли дать блики.' ОБЪЕКТИВ: О наличии верхнего света 80 мм можно судить по неболь- Экспозиция: шим теням под сложенны- 1/60 С И f/16 ми руками мальчиков, тог- да как основной свет дает ОСВЕЩЕНИЕ: студийная вспышка, осна- 2 студийные вспышки щенная софтбоксом и сто- ( 1 - е софтбоксом) ящая слева от камеры. и рефлекторы Рефлектор справа от каме- ры и вблизи от объектов отражает достаточно света, чтобы устранить большую часть теней на их лицах.
    • < Очень простое освеще- ние для данного снимка подчеркивает удивительно приятную внешность бра- тика и сестрички. ФОТОГРАФ: Мэйкен Круз КАМЕРА: 6 x 7 см - ОБЪЕКТИВ: 120 мм Экспозиция: 1 /зо с и f/22 ОСВЕЩЕНИЕ: 2 студийные вспышки ( 1 - е софтбоксом) и рефлекторы • Единственным источни- печивает почти одинаковое ком фронтального света для освещение лиц объектов с данного снимка является двух сторон. Позади объек- студийная вспышка с софт- тов и вне поля зрения каме- боксом, расположенная ры еще один источник све- чуть левее камеры. Боль- та направлен на фоновую шие рефлекторы справа от бумагу, создавая совер- камеры отражают большую шенно белый фон, очерчи- часть света, который обес- вающий волосы объектов.
    • ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ СПЕЦИАЛЬНЫЕ ЭФФЕКТЫ
    • ИСПОЛЬЗОВАНИЕ СПЕЦЭФФЕКТОВ В портретной съемке желатель- но избегать чрезмерного увле- чения спецэффектами, в против- ном случае полученный портрет этот совершенно прямой" портрет. Корона в виде серебристых лучей- антенн оказалась слишком тяже- лой, чтобы не свалиться с головы • Хотя единственным спецэффектом, использо- ванным в данном случае, было золотистое тонирова- может слишком сильно отличаться объекта, поэтому в качестве опоры ние в сочетании с умело от первоначального замысла. примененной косметикой, пришлось использовать швабру Очень часто при неудачном ис- футуристическим голов- (которая не видна на снимке). ным убором и раскрашен- пользовании спецэффектов Фоном служит большой разрисо- ным фоном, оно создает объект просто-напросто поглоща- ванный холст, на котором изобра- портрет, от которого труд- ется ими. жено небо и который благодаря но оторвать взор. Располо- Приемы, использованные для уменьшению глубины резкости жение объекта в кадре получения этого портрета, являют получился расплывчатым и поэтому продиктовано главным об- собой прекрасный пример того, не акцентирует внимание зрителя разом размерами головно- как относительно незначительные на второстепенных деталях. После го убора. изменения во внешнем облике проявления полученному отпечатку объекта приводят к интересным, был придан золотистый тон, порой интригующим результатам. а после тонирования отпечаток был ФОТОГРАФ: Для гримировки данного объекта перефотографирован для того, Манн и Ман применялась обычная косме- чтобы получить слайд большого КАМЕРА: тика, после чего и был сделан формата. 6 x 9 см ОБЪЕКТИВ: 120 м м Экспозиция: 1 /125 С И f / 5 , 6 ОСВЕЩЕНИЕ: 2 студийные вспышки < Для фронтального осве- щения объекта и фона ис- пользована студийная вспышка с широким реф- лектором, тогда как вто- рая, помещенная за объек- том, освещает его сзади, создавая отчетливый кон- тур вокруг головы и плеч, что в свою очередь приво- дит к появлению необхо- димого разграничения между объектом и холстом на заднем плане. 122
    • 123
    • • О ФОТОГРАФИЯ И ЖИВОПИСЬ дним из спецэффектов, предоставляющим широкие возможности при создании фото- портрета, является комбинирован- ное использование фотографии и живописи. На первом этапе этого процесса проводится обычный фотосеанс, в ходе которого делает- ся несколько снимков клиента, из которых затем отбираются са- мые подходящие. После этого клиент высказывает свои пожелания, на каком нарисо- ванном фоне он или она хотели бы видеть свой портрет. Это может быть, например, определенный пейзаж, связанный с детством заказчика, или же интерьер комна- ты, или даже какая-нибудь вооб- ражаемая картина, навеянная лите- ратурным произведением. Возможно, клиент даже принесет фотоснимок пейзажа или комнаты или же иллюстрацию из книги или журнала. Когда решение принято, ориги- нал репродуцируется на холсте, где обычными масляными красками рисуется фоновая картина. Полу- ченный портрет делают глянцевым, помещают в рамку и вешают на стену. ФОТОГРАФ: Гари Италиаандер ХУДОЖНИК: Майкл Италиаандер • Комбинация фотогра- фии и написанной маслом картины с целью получения оригинального портрета.
    • НАЛОЖЕНИЕ ИЗОБРАЖЕНИЙ Н еобычное сопоставление масштабов объекта, его фор- мы и сущности,- одно из возможных применений фототехники, извест- на одном негативе с затененными участками на другом, можно отпечатать оба негатива на одном листе фотобумаги. ной как печать методом "сэндвич", Данным методом можно который заключается в одновре- пользоваться как при работе менном печатании двух кадров с негативами, так и с цветными на одном листе фотобумаги. слайдами, только в этом случае Если посмотреть на негатив, придется печатать на позитивной можно заметить, что темные участки фотобумаге (бумаге, на которой оригинала имеют малую плотность, позитивный отпечаток получают а светлые - большую; другими с позитивного оригинала). словами, там, где на оригинале Для печати методом "сэндвич" тень,- на негативе прозрачная на негативной/позитивной фото- пленка, а там, где запечатлены бумаге годятся и цветные, и черно- детали объекта, на пленке белые негативы. Кроме того, зафиксированы участки различной можно накладывать негативы один степени плотности. Это означает, на другой для получения комбини- что, совмещая детали изображения рованного отпечатка. Выберите те изображе- ФОТОГРАФ: ния, совмещение которых Стив Пайк представляется вам удач- КАМЕРА: ным. Иногда вам может 6 x 7 см понадобиться увеличи- тельное стекло. Слишком ОБЪЕКТИВ: плотные изображения при 180 мм (силуэт), наложении друг на друга 90 мм (лицо в деталях) могут не пропечататься. Экспозиция: 1 /б0 С И f/11 После отбора негативов ЭФФЕКТЫ: тщательно совместите метод "сэндвич" нужные изображения. Если необходимо, скрепи- те их по краям пленки или пазов клейкой лентой. По- местите негативы в рамку- держатель фотоувеличи- теля. • Путем тщательного со- вмещения силуэтного про- Вставьте рамку-держатель филя одного объекта, в фотоувеличитель, вык- которому на негативе-ори- лючите свет в комнате и гинале соответствовал уча- включите фотоувеличи- сток чистой пленки, с де- тель. Проверьте, удовлет- тально проработанным воряет ли вас полученное лицом другого объекта совмещение изображе- был получен комбиниро- ний. Если да, сделайте ванный отпечаток на од- пробный отпечаток для ном и том же листе фото- определения экспозиции. бумаги.
    • ДЕКОРАТИВНЫЕ ЭФФЕКТЫ. Н екоторые спецэффекты зависят не только от техни- ческих возможностей применяемой фотоаппаратуры и технологическо- виден снимаемый объект. После обработки и сушки полученный слайд был вставлен в диапроектор и спроецирован • Благодаря доминирова- нию ярко-красного цвета и сердечек, данный портрет идеально подходит для от- на экран. крыток-поздравлений с го уровня фототехники, но днем Святого Валентина. и в не меньшей степени от умения На этом этапе еще несколько декоратора. Первым шагом на пути украшений были прикреплены создания этого "многослойного" непосредственно к экрану со спро- портрета была установка студийно- ецированным изображением. ФОТОГРАФ: го стенда-отражателя (задника) Например, по периметру изобра- Манн и Ман с большим круглым бумажным жения были дополнительно разме- КАМЕРА: веером, а затем размещение щены цветы, а украшения 6 x 9 см объекта перед стендом. Далее в виде сердечек - на бровях жен- ОБЪЕКТИВ: между камерой и объектом была щины. Кроме того, крохотные 100 мм сооружена конструкция еще для бусинки были приклеены к каждо- Экспозиция: нескольких вееров, украшенных му кончику спроецированных рес- 1 /i5 с и f/22 бумажными цветами, блестками ниц. После всего этого полученное (оригинал), и цветной бумагой, с большим изображение было перефотогра- 1 /б0 С И f/11 отверствием, сквозь которое фировано на слайдовую пленку. (спроецированное изображение) • Расположение декора- студийной вспышкой и ций для этого снимка тоже софтбоксом из точки съем- напоминает "сэндвич": ки, а задний план - еще объект помещен между одной вспышкой, находя- двумя стендами-отражате- щейся позади объекта вне лями с веерами. Передний поля зрения камеры. план и объект освещены 128
    • ОТДЕЛЕНИЕЭМУЛЬСИИ. Н екоторые пленочные эмуль- сии делаются на специальной желатиновой основе, которая мо- жет растворяться в теплой воде, • Для достижения данно- го эффекта тонкий участок эмульсии с запечатленным изображением был отде- оставляя на плаву слой пленки лен от основы, подвергнут искажениям с целью полу- с запечатленным изображением. чения трещин, которые вы С этим очень тонким слоем можно ведете, а затем осторожно производить различные манипуля- помещен на лист высокока - ции, прежде чем поместить его чественной бумаги. После на другую основу, прикрепив этого его сфотографирова- на место специальными клеящими ли, чтобы получить отпеча- средствами. Подобный прием дает ток, который можно рас- возможность подвергать изобра- красить вручную перед тем, жение разнообразным интересным как перефотографировать искажениям, зависящим от степени еще раз. воздействия на него. Однако сле- дует помнить, что данная техника является экспериментальной, ФОТОГРАФ: и поэтому результаты таких опытов Джое Спрейнджерс очень трудно предсказать и часто КАМЕРА: невозможно повторить. 6 x 7 см ОБЪЕКТИВ: - 120 мм ЭФФЕКТЫ: отделение эмульсии и раскраска вручную Альтернативный прием Похожий результат можно получить, если поместить два переэкс- понированных слайда в диапроектор, спрое- цировать их на экран и сфотографировать. Экспонированные нор- мально или недоэкспо- нированные слайды не способны пропустить количество света, необ- ходимое для получения достаточно яркого изоб- ражения. 130
    • ГЛАВА ПЯТАЯ ПОРТФОЛИО
    • СТРАТ МАСТДРИС. Корпоративный портрет - это портрет, который всегда иллюстрированные фотографиями брошюры используют- делается на заказ и никогда не допускает отклонений ся для привлечения внимания общественности как к самой от требуемого результата. Основными заказчиками подоб- компании, так и к тем ее представителям, которые обра- ных фотографий выступают крупные компании, акционер- щаются к держателям акций с предложением доверить им ные общества, учреждения и организации, которые заин- свои деньги. Еще одним клиентом, заказывающим корпо- тересованы в создании соответствующего имиджа в глазах ративные фотографии, являются компании, стремящиеся общественности для определенных целей. Например, заключить выгодный контракт. В современном мире компания занята подготовкой ежегодного отчета перед острой конкуренции все, что помогает одной компании держателями акций. Вместо того, чтобы публиковать выглядеть предпочтительнее своего конкурента в глазах десятки страниц с цифрами, в которых мало кто понимает, потенциального заказчика, может иметь критическое кроме тех, кто разбирается в бухгалтерском деле, директо- значение. ра могут принять решение об опубликовании отчета, Корпоративные портреты развешиваются компаниями изданного в виде дорогого журнала. В преамбуле к соб- в помещениях, где часто бывают посетители, например ственно отчету вы можете обнаружить краткое описание в конференц-залах, приемных и офисах,- фактически истории компании, фотографии офисов и других зданий, повсюду можно увидеть такие фотографии, способствую- принадлежащих компании, и, что более важно, портреты щие созданию положительного имиджа компании. ключевых фигур компании, начиная от правления и закан- И, наконец, еще одна сфера использования корпоратив- чивая нижним производственным звеном, сопровождае- ных портретов - газеты и журналы, освещающие бизнес. мые информацией об их деятельности. Портрет с удачно составленной композицией и выверен- К портретной съемке прибегают также и те компании, ным освещением может сыграть решающую роль в том, которые распространяют свои акции. В таких случаях сколько внимания читатель уделит той или иной статье. К корпоративному портрету предъ- являются те же требования, что и к любому другому удачному портре- ту: правильно выбранные точка съемки, освещение (естественный дневной свет или вспышка), перед- ний план и фон - все это должно способствовать тому, чтобы объект выглядел на снимке наилучшим об- разом.
    • < А На первом снимке (слева) объект находится за столом. Для заполнения кадра съемка была произведена под низ- ким углом, в результате чего на переднем плане доминиру- ет стол. На втором снимке (вверху) в кадре присутствует еще один объект, а настольная лампа переставлена в другое место, так как ее расположение в середине композиции от- влекало внимание. Включение в кадр второго объекта по- влекло за собой изменение точки съемки, и теперь стол не является доминирующим.
    • • Угол съемки имеет важное значение для передачи роста объекта. При съемке под низким углом человек кажется выше, чем на самом деле. Камера, смотрящая на объект сверху, уменьшает его рост. • Цель этого корпоративного портрета - показать, что офис клиента, из окна которого видна Темза, находится в пре- стижном районе Лондона, и тем самым произвести на по- сетителей благоприятное впечатление. Основным освеще- нием здесь является дневной свет, проходящий через окна. Однако с целью смягчения контраста вспомогательная вспышка была направлена на участок пола перед объектом, для того чтобы часть отраженного света попала на его лицо.
    • Ни один буклет или проспект не может включать только те корпоративные фотографии, на которых запечатлен лишь персонал компании. Поэтому искусство фотографа состоит в том, чтобы сделать содержание снимка более интересным, включив в композицию какие-нибудь окру- жающие предметы или интерьер офиса. А Этот кажущийся незатейливым двойной портрет был снят под таким углом, чтобы полностью использовать возмож- ности отражающей поверхности бассейна в холле здания, где расположен офис заказчика. • Перед вами снимок с тщательно смоделированным ос- вещением и композицией. На нем запечатлена одна из де- ловых встреч в офисе клиента. Хотя расположение объек- тов выглядит случайным, все элементы переднего плана: хрустальный бокал, очки, отпечатанные страницы и авторуч- ка - были преднамеренно размещены так, чтобы фотогра- фия показалась еще более интересной. Использование ши- рокоугольного объектива, с одной стороны, придает снимку необычное искажение, с другой стороны, обеспечивает до- статочную глубину резкости. Важно было также не "пода- вить" естественный свет, попадающий в помещение через окна и отражающийся от висящих на стене фотографий. Поэтому для того, чтобы объекты не получились на снимке в виде полусилуэтов, была использована вспышка, дающая сильно рассеянный свет.
    • Можно сказать, что благодаря освещению и искусно со- ставленной композиции данный корпоративный портрет "отмечен печатью высшей пробы". Фотограф мастерски использует свет прожектора, падающий на лицо объекта, расположенного на переднем плане, в то время как еще два объекта, находящиеся на заднем плане, обрамлены с одной стороны первым объектом, а с другой - самим прожек- тором. • Для усиления впечатления от данного портрета в комна- те были погашены все огни, а единственным источником света была вспышка.
    • Если объект занят какой-либо производственной деятель- ностью или проведением опытов, возникает еще одна возможность для удачного снимка. Рекламируя то, что компания может предложить клиентам, вы должны со- общить им как можно больше информации о различных аспектах деятельности этой компании. • Этот снимок, сделанный в лаборатории, демонстрирует высокий технический уровень компании. Благодаря удачной композиции, внимание зрителя плавно и естественно пере- ходит от создающих перспективу рядов лабораторной по- суды к собственно объекту. • Хотя в запечатленном процессе нет ничего возвышенно- го, благодаря низкому углу съемки, вследствие которого ста- нок служит рамкой, заключающей объект, а также благода- ря высококонтрастному освещению, погружающему в полную темноту окружающее объект пространство, данный портрет сразу же приковывает внимание зрителя.
    • • Построение этого портрета, где объекты находятся в ниж- ней части кадра, таково, что он сразу же приковывает вни- мание. Эффект от необычной окружающей обстановки уси- ливается расположением камеры под углом, благодаря чему создается сильно выраженная диагональная композиция.
    • • Приходилось ли вам замечать, что иногда реклама на те- само название компании. Оно запечатлено не только на левидении по той или иной причине является особенно за- фоне темной стены комнаты, но и еще раз появляется в виде нимательной, но в то же время вы не можете вспомнить на- отражения на гладко отполированной поверхности стола на звание рекламируемого продукта? Иногда зрительный ряд переднем плане. Источник света слева играет двойную роль. сделан настолько хорошо, что он отодвигает информацию Он не только обеспечивает рисующее освещение объекта на на второй план. Автор помещенного здесь корпоративного правом фланге, но и четко очерчивает контровым светом го- портрета изящно избежал попадания в подобную ловушку, ловы и спины двух сидящих объектов, таким образом от- использовав в качестве центрального элемента композиции деляя их от фона и "подвигая" ближе к переднему плану.
    • Стив ПАЙК. Стив Пайк считает себя в основном фотографом-портрети- документирования определенной эпохи путем фотосъемки стом, хотя внешность его объектов - лишь часть того, лиц тех, кто является ее неотъемлемой частью. что он надеется запечатлеть. Посредством бесед с теми, Многие из работ Стива, хотя далеко и не все, тематичны кого он фотографирует, Стив пытается проникнуть по своему характеру. Одна из его фотосерий посвящена, в их внутренний мир, хоть немного понять то, что при- например, исключительно философам, другая - ветера- шлось пережить его объектам и что оказало решающее нам, а военные послужили вдохновением для третьей. влияние на формирование их как личностей. В результате Его серия под названием "Прощение" была снята в Север- этого его снимки - своего рода диалог с портретируемы- ной Ирландии. Все, кто запечатлен на этих фотографиях,- ми, а не просто фиксирование того, как люди выглядели это люди, которые рассказывали ему о своем ужасном в определенный момент своей жизни. личном и семейном опыте и лишениях в этой разрываемой Впервые Стив взял в руки камеру в 1981 году, и почти войной провинции. Последняя книга Стива "Память", в то же время ему попалась на глаза фотография группы выпущенная им совместно с одним из писателей, затраги- стариков, последних, еще живущих, участников битвы вает проблемы миграции и включает фотоснимки, сделан- при Ватерлоо. И именно этот случай навел его на мысль ные им на протяжении всей его многолетней карьеры об огромном потенциале фотографии как средстве фотографа.
    • А Дерек Джарман, 1984 • Шабба Рэнкс, 1993 Эта фотография кинематографиста Д. Джармана была сня- На данном портрете один из ведущих рэпперов Ямайки та Стивом камерой с широкоугольным объективом. Снимок Шабба Рэнкс снят в один из редких для него моментов пол- сделан с экспозицией '/8 и f/8 условиях освещения, со- ного спокойствия. Фотосеанс проводился в номере гостини- здаваемым естественным светом, проникающим через окно цы, куда Рэнкс прибыл весь в золоте, сопровождаемый те- в доме Джармана. Тень на его лбу - это тень от кактуса, сто- лохранителями. Освещение получено от студийной вспышки ящего на подоконнике. "Джарман оказывал и всегда будет с софтбоксом, а цветовой эффект - результат обработки оказывать на меня огромное влияние". пленки фотоматериалами для цветных негативов.
    • • Джастин Вотрин, 1993 Этот портрет Д. Вотрина, участника первой мировой вой- ны, - одна из фоторабот, входящих в серию "Ветераны". Фо- тография снята при дневном свете на северо-востоке Фран- ции с использованием экспозиции 1/8 с и f/8. "Я помню, что местность была абсолютно голой и сильно пахла дезин- фицирующими веществами, но более всего меня поразили манера держаться и достоинство этого человека..."
    • А Квентин Крисп, 1993 Стив очень давно хотел встретиться с писателем Квентином Криспом, чтобы сфотографировать его, и после длительной переписки они в конце концов встретились за обедом в Нью- Йорке. "После обеда я провел два интереснейших часа, гу- ляя по Нью-Йорку с Квентином, который был моим экскур- соводом". Этот портрет снят на тротуаре около его дома с экспозицией 1/60 с и f/5,6.
    • • Кристин Скотт-Томас, 1992 "Вместе со своим ассистентом я был занят организацией ос- вещения, когда вошла фотомодель Кристин Скотт-Томас и села на край кровати позади меня. Ситуация была очень ес- тественной. Я повернулся, измерил экспозицию и снял па- рочку кадров. Не было произнесено ни слова". Цветовой эффект - это результат кросс-обработки слайдовой пленки фотоматериалами, предназначенными для цветных негативов.
    • • Филлипа Фут, 1990 При встрече с философом Филлипой Фут Стив был поражен ее жизнерадостностью и одухотворенностью. "Я сфотогра- фировал ее при естественном освещении во дворе дома. Помню, в этот момент она рассказывала о своей дружбе с Айрис Мердок во время войны: "Нас более путало продви- жение американской армии, чем самолеты Люфтваффе". Экспозиция: '/s с и f/8.
    • А Си-Эл-А Джеймс, 1989 Когда Стив встретился и сфотографировал историка и по- литического деятеля Си-Эл-А Джеймса, тот жил в одном из районов Лондона. "Я встретился с ним в 1989 году, незадол- го до его смерти. Из-за болезни он уже не мог говорить. Я считаю, что это одна из самах значимых фотографий, сде- ланных мной". При съемке использовано естественное днев- ное освещение и экспозиция '/а с и f/8.
    • КРАТКИЕ СВЕДЕНИЯ О ФОТОГРАФАХ Саймон Александер Родился в Лондоне и после получения 555А Finchley Road степени бакалавра по физике и филосо London NW3 7BJ фии в Лондонском университете обра- UK тился к фотографии. Занимается люби- Telephone: +44 (171) 7940563 тельской фотографией с 15 лет и, or (0956) 985710 несмотря на то, что является самоучкой Саймон родился в творческой семье занял второе место на престижном кон- в 1968 году. Его отец был архитектором, курсе портретов Джона Кобала а мать - писателем и художником. Сай- в 1994 году. мон вырос на Ближнем Востоке и в Син- Фото на стр. 42-3 гапуре, а в 1985 году вернулся в Брита- нию для завершения образования. После окончания средней школы поступил в колледж искусств, а затем театральную школу. Впоследствии получил степень по искусству (специализация - фотогра- фия) в университете Дерби, который закончил в 1992 году, имея в активе две фотовыставки в Британии и Германии. В 1994 году Саймон переехал в Лондон, где продолжил работу, специализируясь на портретной фотографии в журналах Harpers & Queen, Art Review, Livewire, Business Marketing, Big Issue и Design Week. В настоящее время Саймон занят поисками агента, который помог бы ему увеличить объем получаемых заказов и Джулиан Деги обеспечить рост популярности в мире 4 The Workshops музыки и рекламы. 43 Carol Street London NW1 OHT Фотона стр. 87 UK Telephone: +44 (171) 2677635 Fax: +44 (171) 2678706 Фото на стр. 82, 83, 84, 85 Марк Герсон 3 Regal Lane Regents Park Road London NW1 7TH UK Telephone: +44 (171) 2865894 Fax: +44 (171) 2679246 Фотокарьера Марка началась очень дав- но. Вначале он преподавал фотографию в Королевских ВВС в конце второй миро- Ричард Брейни вой войны. Это было в Париже в рамках 109 Cheyne Walk программы общеобразовательного обу- London SW10 ODJ чения и обучения по интересам. UK В 1947 году он обзавелся своей первой Telephone: +44 (0956) 288714 портретной студией, располагавшейся Fax: +44 (171) 3520030 в центральном районе Лондона и зани-
    • мался своим бизнесом вплоть до 1987 го- у него дома, где его жена занимается ад- да, хотя и в разных фотостудиях. министративными вопросами. Несмотря С 1987 года Марк - свободный худож- на свою относительно непродолжитель- ник. За годы своего творчества Марк ную фотокарьеру, Найджел уже получил провел множество фотовыставок, самы- множество наград. В 1981 и 1982 годах он ми известными из которых были выстав- выиграл конкурс фирмы Kodak за лучший ки в Лондоне. портрет невесты; он является обладате- В ноябре 1995 года проводилась ретро- лем более 40 фотонаград фирмы Fuji, спективная выставка его работ в Нацио- звания свадебного фотографа года нальной портретной галерее. В 1966 году Fuji-1994 и приза Харгривса за победу Марк был принят в Британский институт на конкурсе свадебной фотографии профессиональных фотографов. в 1994 году. Кроме занятий фотобизне- Фото на стр. 28-9, 40-1 сом Майкл также находит время для чте- ния лекций по фотоделу как в Британии, так и за границей. Фото на стр. 30-1, 32-3, 35, 68, 69, 70-1, 72-3, 110-1, 116 Найджел Харпер ABIPP AMPA CrGWP 21 George Road Stokenchurch, High Wycombe Buckinghamshire HP14 3RN UK Telephone: +44 (1494) 483434 В 1988 году, перепробовав множество профессий, Найджел решил попытать счастье и превратить свое хобби в при- носящую радость профессию. Он принял участие в семинарах фирмы Fuji, на кото- Роберт Холлманн рых рассматривались вопросы фо- 72 Castle Road тосъемки свадебной церемонии и порт- Hadleigh ретной фотографии. Этого было Benfleet достаточно, чтобы вдохновить его на де- Essex 5S7 2AT монстрацию своих природных способно- UK стей в вышеназванных областях фотогра- Telephone: +44 (01702) 557404 фии. Сегодня он делает свой бизнес Фото на стр. 43, 89 в фотостудии, которая расположена
    • Гари Италиаандер LBIPP ALCM(TD) PGCE 11 St George's Mews London NW1 8XE UK Telephone: +44 (171) 7229070 Fax: +44 (181) 9075488 К наивысшим достижениям Гари можно отнести то, что он являются обладателем Мэйкен Круз LBIPP золотой награды фирмы Kodak, членом The Coach House клуба Kodak Gold, учредителем клуба East Compton творческого портрета, председателем Shepton Mallet этого клуба в 1991-1995 годах, членом Somerset BA4 4IMR Британского института профессиональ- UK ных фотографов и членом Королевского Telephone: +44 (1749) 346901 фотографического общества. Мэйкен - профессиональный фотограф Фото на стр. 18-1, 58, 59, 60, 61, 62, 63, с большим опытом создания свадебных 64-5, 67, 114-5, 117, 124-5 фотографий и фотопортретов. Она нача- ла свою карьеру с работы в качестве фотомодели. В то время фотография была для нее скорее хобби, хотя и очень значимым. Этот опыт и врожденное чув- ство фотокомпозиции позволили ей за- няться фотографией профессионально. Поначалу Мэйкен сосредоточилась на детском и общем фотопортрете, а затем расширила свой портфолио. Она твердо убеждена в том, что ее опыт пози- рования перед камерой помогает ей в работе с клиентами, особенно, когда Тревор Лейтон речь идет о принятии объектом есте- 46 Crediton Road ственной позы. Ее творческий талант London NW10 и многолетний опыт создают неповтори- UK мый индивидуальный стиль. Telephone: +44 (181) 9601763 Mobile: +44 (0831) 22149 Фото на стр. 73, 76-7, 78-9, 80, 81, 107, 108-9, 118-9 Фото на ар. 44, 46, 47
    • Манн и Ман Unit 9 The Dove Centre 109 Bartholomew Road London NW5 2BJ UK Telephone: +44 (171) 4280864 Fax: +44 (171) 42808645 Это необычное имя является комбинаци- ей последних частей фамилий владель- цев студии - Тессы Холлманн и Викки Джэшан. Тесса и Викки впервые встрети- лись в колледже искусства и дизайна и стали партнерами в феврале 1992 года после трехлетней совместной работы в фотостудии одной из арт-компаний. Их нынешняя студия сосредоточила свою деятельность на фотосъемке людей, Страт Мастдрис а большая часть их продукции предна- ЗЗА Byrne Road значена для журналов, газет и фирм, London SW12 9HZ занятых в дизайне. Они создали фото- UK декорации для одного из шоу Би-Би-Си, Telephone: +44 (181) 6755281 рождественские фотовитрины для уни- Mobile: +44 (0802) 214725 вермага Harvey Nichols, а также множе- Фото на ар. 134, 135, 136-7, 138-9, ство книжных обложек, театральных 140-1, 142-3, 144, 145 афиш и плакатов, в том числе и для Ко- ролевского оперного театра. Фото на стр. 123, 129 Мат Маас Brandstraat 32 6131 СТ Sittard The Netherlands Telephone: +31 (046) 515819 Fax: +31 (046) 529573 Фото на стр. 39 157
    • Энтони Оливер Стив Пайк 1 Rufus Street West Hill Villa London N16PE Coburg Place UK Old Town Telephone:+44 (171) 6134001 Hastings Fax: +44 (171) 7297673 East Sussex TN34 3HY UK Фото на стр. 21, 27, 45, 54, 55, 56, 57, Telephone: +44 (01424) 437702 98-9 Fax: +44 (01424) 437716 Фото на стр. 91, 100-1, 102, 103, 127, 146, 147, 4S, 149, 150-1, 152, 153 Николас Синклер с / о Jo Clark 13 Prowse PlaceLondon NW1 9PN Telephone:+44 (171) 2677267 Fax: +44 (171) 2677495 Хотя Николас Синклер родился в Лондо- не, он изучал искусство в университете города Ньюкасл-на-Тайне с 1973 по 1976 год. С тех пор его работы часто выставля- лись и публиковались в Британии, конти- нентальной Европе и США. В настоящее время в Национальной Портретной Гале- рее Лондона представлена постоянная экспозиция фоторабот Николаса. Фото на стр. 34,93, 94~5
    • концертного зала Блэкхит, где состоялись фессиональным фотобизнесом, Джое две фотовыставки ее работ. Она также также часто читает лекции не только в преподавала фотографию во Франции своей родной Голландии, но и во время работы в туристической компа- в Бельгии, Германии, Англии, Шотлан- нии. Кроме того, что Линда регулярно дии, Норвегии и на Кипре. выставляется в галерее Hays в Дептфорде, Лондон, она еще и является победителем Фото на стр. 16, 22, 23, 24S, 36, 37, многочисленных фотоконкурсов. 38-9, 504, 52, 53, 104, 105, 113, 131 Фото на стр. 75 Линда Соул Джое Спрейнджерс FBIPP 33 Coleraine Road Dorpstraat 74-76 London SE3 7PF 4851 CN Ulvenhout UK The Netherlands Telephone:+44 (181) 8588954 Telephone: +31 (76) 613207 Fax: +44 (171) 7398840 Fax: +31 (76) 601844 Линда Соул родилась в графстве Дюрам, Наряду с тем что Джое входит в состав Ирландия, а теперь она - свободный Британского института профессиональ- художник и живет в юго-восточной части ных фотографов, он также является чле- Лондона, зарабатывая на жизнь фотогра- ном Института профессиональных фото- фией, главным образом фоторепортажа- графов Голландии. В 1970 году он открыл ми и документальными снимками. свое собственное дело, выполняя типич- В 1983 году Линда вступила в Ассоциа- ную для фотографа работу. Однако цию независимых фотографов, в задачу к 1980 году он отказался от подобной которой входит подготовка и проведение практики и полностью посвятил себя различных фотомероприятий на местном выполнению специальных заказов. уровне, в том числе и организация мас- Он трижды обладал Золотой камерой. За терских. Обучение фотографии проходит долгие годы своей карьеры Джое нео- красной нитью через всю карьеру Линды. днократно побеждал на многих престиж- Она читала лекции по фотографии ных конкурсах, а его наивысшим дости- в различных школах и колледжах Брита- жением стало завоевание звания лучшего нии и за границей. С 1991 по 1993 год она свадебного фотографа года Англии в также являлась фотографом-резидентом 1992 и 1993 годах. Кроме занятий про-
    • БЛАГОДАРНОСТИ Публикация данной книги во многом стала возможной лишь благодаря щедрости многих фотографов-порт- ретистов, предоставивших свои фо- тографии бесплатно. Издатели хоте- ли бы выразить им признательность и благодарность за их поистине нео- ценимый вклад. Кроме того, издате- ли хотели бы поблагодарить всех, кто запечатлен на фотографиях, включенных в эту книгу. Издатели хотели бы выразить особую благодарность следующим лицам и организациям за оказанные профессиональную и техническую помощь и услуги, в частности: Кейту Патрику из журнала Art Line Magazine; Коэну де Витте из Photoart; Джосу Спрейнджерсу за обеспечение вклада голландских и бельгийских фотографов; Е.Т. Archive; а также производителям оборудования, чьи камеры, объективы, вспышки и дру- гая осветительная аппаратура описа- ны в начале книги, особенно импор- терам Hasselblad (UK) Limited и Multiblitz. Все иллюстрации в книге выпол- нены Мадлен Харди и Майклом Хиллом. 160
    • THE PRO-PHOTO SERIES СТУДИЙНЫЙ ПОРТРЕТ РУКОВОДСТВО ПО КЛАССИЧЕСКОМУ ПОРТРЕТУ Джонатан Хилтон воспитывался в Сиднее (Австра- лия). В 1973 году вернулся на родину в Англию. Независимый писатель и издатель с большим опы- том работы в области ремесел, садоводства, окру- жающей среды. Проявляет особый интерес к фото-, графии и обладает соответствующими знаниями в области фотографии как статичной, так и видео. За последние 15 лет написал, отредактировал и выпустил в свет 20 специальных книг по фотогра- фии. Работа над предлагаемой читателю книгой позволила ему проявить себя во всех трех ипоста- сях с участием дизайнера Фила Кэя, который име- ет сходные интересы и опыт по оформлению книг в области фотографии и рекламы.