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CS304 - O Documentário Clássico
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CS304 - O Documentário Clássico

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CS304 - História do Cinema I
Prof. Dr. Francisco Elinaldo Teixeira

Seminário - O Documentário Clássico

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  • 1. Cinema de ficção versus cinema de realidade
    1
  • 2. A palavra “documentário”
    Nas ciências humanas:
    Segunda metade do séc. XIX
    Conotação representacional
    Caráter comprobatório
    No cinema:
    Razões pragmáticas
    Final dos anos 1920, início dos anos 1930
    Escola Documental Inglesa
    2
  • 3. Surgimento
    A partir de 1922
    Divergências na consideração da narrativa
    Domínio, não gênero
    Contraponto à ficção
    Finalidade
    Referente
    Saturação
    Sistema de estúdio
    Montagem
    Caráter comercial e star system
    3
  • 4. Ideal de verdade estabelecido
    Ponto em comum entre documentário e ficção
    Verdade não resulta de criação cinematográfica
    Não é efeito-verdade criado pelo cinema através de processos imagético-narrativos
    "A verdade era tida como algo externo, dado de antemão, e que se expunha como objeto de descoberta e revelação pelo cinema”
    4
  • 5. Ideal de verdade estabelecido
    Narrativas de grandes acontecimentos
    Personagens exemplares
    Heróis civilizadores
    Visões totalizantes como verdades absolutas
    5
  • 6. O Documentário Clássico
    6
  • 7. O Documentário Clássico
    Modelo, cânone ou referência
    Recusa da ficção
    Subdivido em dois pólos:
    Documentário etnográfico
    Investigação e reportagem
    Primeiros grandes documentaristas
    7
  • 8. Robert Flaherty (1884-1951)
    Observação participante
    Documentário etnográfico
    Nanook ofthe North (1922)
    Inaugural
    Contraponto à artificialidade
    ManofAran (1934)
    Entre ficção e documentário
    Idealização
    8
  • 9. John Grierson (1898-1972)
    Documentário etnográfico
    Produtor e diretor
    “Tratamento poético das realidades”
    Responsável pela nomenclatura
    Documentário social
    Drifters (1929)
    9
  • 10. DzigaVertov (1896-1954)
    Investigação e reportagem
    Cine-olho, cinema-verdade e montagem
    Renovação das atualidades
    Experimentalismo
    Anti-ilusionismo construtivo
    Kino-eye (1924)
    Manwith a moviecamera (1930)
    Sociedade soviética pós-revolução
    “Tomar a vida de improviso”
    10
  • 11. LeniRiefenstahl (1902-2003)
    Propaganda política alemã
    Próxima de Adolf Hitler e de Joseph Goebbels
    Inovações estéticas
    Avanços na montagem
    TriumphdesWillens (1935)
    Obsevacional?
    Representação?
    Olympia (1938)
    Subjetividade imersa na realidade
    11
  • 12. Frank Capra (1897-1991)
    Whywefight series (1942-1945)
    Prelude to War (1943)
    Documentário e política:
    Encomenda governamental
    Lenin: propaganda ideológica
    Experimentação e compromisso
    Idealização: glória e patriotismo
    Domínio público
    http://www.archive.org/details/PreludeToWar
    12
  • 13. Alberto Cavalcanti (1897-1982)
    Vanguardas francesas
    Documentário inglês
    Antecipação das sinfonias urbanas
    Cotidiano urbano
    Importância do som ambiente
    Rien que lesheures(1926)
    Antropocinematografia
    Imagens da realidade e realidade das imagens
    13
  • 14. Jean Vigo (1905-1934)
    “Ponto de vista documentado”
    À propos de Nice (1929)
    Filme silencioso
    Desigualdade social
    Visão satírica
    Naturalismo
    Colaboração de Boris Kaufman
    14
  • 15. O Documentário Moderno
    15
  • 16. Sinfonias Urbanas
    Subgênero do cinema documental
    Proliferado entre 1925-30
    Walter Ruttman (1887-1941)
    Joris Ivens (1898-1989)
    Participam também:
    Cavalcanti
    Vertov
    Vigo
    16
  • 17. O cinema se estrutura como linguagem
    Contexto de extrema racionalidade
    Pós-guerra
    Necessidade de novo fundamento
    Linguagem e fonocentrismo
    Cinema sem especificidade
    Diferenciação entre narrativo e experimental
    17
  • 18. Novas características
    Novo realismo ético-estético
    Inflexão do cinema moderno
    Novas prerrogativas do direto, do campo, do ao vivo:
    Proliferação de denominações
    Nova base técnica
    Diferentes métodos de filmagem
    Novo circuito das imagens objetivas e subjetivas
    18
  • 19. Jean Rouch (1917-2004)
    Chronique d'un été (1960)
    Dirige juntamente a Edgar Morin
    Documentário participativo
    Cinema-verdade
    Limites da representação
    Uso de nova aparelhagem técnica
    19
  • 20. Documentário Contemporâneo
    20
  • 21. Década de 1960
    Noções de interatividade
    Auto-reflexividade
    Participação política
    Arte como projeto de transformação social
    21
  • 22. Década de 1970
    Revisa legado “ficcional” do documentário
    Desarticula linguagem
    Encaminhamento para novo construtivismo
    “Cinema de não-ficção”
    22
  • 23. Últimas décadas
    Cultura cibernético-informacional
    Ambiente videográfico e digital
    “Perda da realidade”
    Reality shows
    Similaridade de desafios:
    Roger and Me (Michael Moore, 1989)
    33 (KikoGoifman, 2004)
    Cabra marcado para morrer (Coutinho, 1984)
    Ônibus 174 (José Padilha, 2002)
    23
  • 24. Narrativas documentais na ficção
    Dúvidas na classificação
    Divergência de modelos clássicos
    Concebidas através da montagem
    Dois indicados ao último Oscar:
    TheHurLocker (KathrynBigelow, 2009)
    In the loop (Armando Iannucci, 2009)
    Exploração dos limites
    Jogo de cena (Coutinho, 2007)
    24
  • 25. Referências
    AUMONT, J.; MARIE, M. Dicionário teórico e crítico de cinema.  3 ed. Campinas: Papirus, 2007.
    Dancyger, K. Técnicas de edição para cinema e vídeo: história, teoria e prática. Rio de Janeiro: Elsevier, 2003.
    FLAHERTY, R. How I filmed Nanook of the North. Disponível
    NICHOLS, B. Introdução ao documentário. 3. ed. Campinas, São Paulo: Papirus, 2008.
    RAMOS, F. V. P. O que é documentário. Disponível em: http://www.bocc.ubi.pt/pag/pessoa-fernao-ramos-o-que-documentario.pdf.
    RAMOS, F. V. P. Mas afinal... o que é mesmo documentário?. São Paulo: Senac, 2008.
    TEIXEIRA, F. E. Documentário Moderno, in História do cinema mundial. Campinas: Ed. Papirus, 2006.
    VERTOV, D. Kino-eye: thewritingsofDzigaVertov. Berkeley: Univ. ofCalifornia, c1984.
    25
  • 26. Suporte Técnico
    Felipe Martinelli Orsini
    26

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