Crowdfunding

crowdfunding Gloria Gómez-Diago. Publicidad e Industrias Culturales. Febrero, 23, 2012

The concept of crowdfunding finds its root in the broader concept of crowdsourcing , which uses the “crowd” to obtain ideas, feedback and solutions in order to develop corporate activities. In the case of crowdfunding, the objective is to collect money for investment; this is generally done by using social networks, in particular through the Internet (Twitter, Facebook, LinkedIn and different other specialized blogs). The crowd-funders (those who provide the money) can at times also participate in strategic decisions or even have voting right.

In other words, i nstead of raising the money from a very small group of sophisticated investors, the idea of crowdfunding is to obtain it from a large audience (the “crowd”) , where each individual will provide a very small amount. For instance, artists seeking money for their new album through SellaBand sell participation rights at the price of $10 each. Once 5000 are sold, the artist can approach a record company that will then start producing the CD. (Lambert & Schwienbacher 2010: 2)

3 The term “crowdsourcing” has been first used by Jeff Howe and Mark Robinson in the June 2006 issue of Wired Magazine, an American magazine for high technology . Kleemann et al. (2008) point out that “crowdsourcing takes place when a profit oriented firm outsources specific tasks essential for the making or sale of its product to the general public (the crowd) in the form ofan open call over the internet, with the intention of animating individuals to make a [voluntary] contribution to the firm's production process for free or for significantly less than that contribution is worth to the firm.”

Taking Kleemann’s et al. (2008) definition as starting point, several caveats (advertencias) and clarifications need to be made in order to transpose the definition of crowdsourcing to crowdfunding. Hereafter, we offer a discussion on the application of this definition to crowdfunding; we ultimately provide key elements in understanding why crowdfunding is embedded in the definition of crowdsourcing (4)

In practice, entrepreneurs relying on crowdfunding may combine it with other forms of crowdsourcing. This is the case for instance of Media No Mad that also obtained from the crowd time and expertise (Larralde and Schwienbacher, 2010).

Crowdsourcing differs in many ways from open-source practices (Brabham, 2008); some of these differences can be transposed to crowdfunding. An important distinction is that in the of opensource case, the idea belongs to the community who can then exploit it on an individual basis (there is no restriction on who can use it); in the case of crowdsourcing, the generated idea ultimately belongs to the company who will be the only one to exploit it.

This distinction with open-source practices becomes even more obvious when related to crowdfunding, since capital cannot be shared. Unlike an idea or a software code, capital is not a public good in the economic sense that assumes non-rivalness and non-excludability (Samuelson, 1954). Under these conditions, a public good is a good that can be used by many consumers at the same time, without duplicating costs.

El criterio de Crowdfunding tiene como precedentes las donaciones. Pero este término se está renovando gracias a la atención que ha recibido por parte de comerciantes y empresarios ahora que las redes sociales, las comunidades online y las tecnologías de micro pagos hacen que sea mucho más sencillo y seguro obtener las donaciones de un grupo de personas interesadas a un precio muy bajo. Uno de los pioneros del crowdfunding en la industria de la música ha sido el grupo británico de rock Marillion. En 1997, los fans americanos financiaron su gira por EE.UU que costo 60.000 dólares gracias a sus donaciones y a raíz de una campaña del grupo por internet.

El uso del método del crowdfunding en la industria cinematográfica se remonta al año 2004, cuando los productores franceses Guillaume Colboc y Pommmeraud Benjamin lanzaron una campaña de donaciones por internet para financiar su película Demain la Veille (Lugar para ayer). En tan solo 3 semanas lograron una financiación de aproximadamente 60.000 euros lo que les permitió rodar su película.

En 2009 nace la web Kickstarter, una plataforma web que centraliza diversos proyectos creativos que cualquier usuario puede apoyar a cambio de recompensas no dinerarias . En diciembre de 2010 nacen en España Lanzanos y Verkami plataformas que adaptan el modelo de Kickstarter y lo ponen a disposición de los creadores de este país. En octubre de 2011 nace La Butaca Escarlata, plataforma dónde además de ofrecer un punto de financiación, los usuarios pueden añadir ofertas de trabajo/colaboración a sus proyectos, abrir subastas y concursos al estilo de Crowdsourcing.

En noviembre de 2011 surge otra plataforma llamada Goteo que añade al modelo monetario del crowdfunding la posibilidad de obtener ayudas en forma de tareas u otros recursos bajo el paradigma del crowdsourcing (colaboraciones voluntarias), y cuya misión principal es potenciar, más allá de recompensas individuales a cambio de donaciones, la creación de bienes comunes o procomún, específicamente en retornos colectivos licenciables bajo copyleft. En Latinoamérica, el primer proyecto de largometraje en usar este sistema de financiamiento es Estoy en Dicom. Aquí los aportantes son recompensados con la aparición de su nombre en los créditos finales de la película.

En España uno de los casos más conocido del uso de la financiación en masa es el de la financiación del largometraje El Cosmonauta que fue la primera película española que utilizó este método de financiación con donaciones de los usuarios desde 2 euros y que obtenían como recompensa aparecer en los créditos de la película . Otro ejemplo es el mediometraje Los Amores Difíciles de la ganadora de un Goya Lucina Gil que financió parte de la película gracias a la aportación de inversores de la primera empresa de crowfunding española Partizipa, fundada a finales de 2007.

Descripción Saludos. Soy Garrido Barroso, un autor de cómics onubense de 26 años, a lo largo de mi carrera artística he publicado en varios fanzines y ezines como: Muchomi, Excélsior, Cómic Road, etc. Vengo a hablaros sobre mi proyecto, se trata de un cómic, se titula: “ SOLO” “ SOLO” es un comic de zombis, donde NO aparecen zombis, trata de un hombre solitario haciendo frente al apocalipsis no-muerto, un hombre que se atrinchera en su propia casa. Es un relato sobre la supervivencia y la soledad de un individuo sometido a presión continúa. “ SOLO” es una historia más común de lo que piensas…

Lo que necesito Para editar el comic necesito 760 euros, lo necesario para sacar una tirada de 500 ejemplares de 48 páginas cada uno, en blanco y negro. La distribución del comic se realizara por correo o con suerte a través de una distribuidora. Las recompensas 1 €: Mi eterno agradecimiento. 20 €: Un boceto firmado. 50 €: Una copia firmada y con un pequeño dibujo en el interior. 70 € o más: Una copia firmada con una ilustración original.

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