Naná emile zola
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Naná emile zola Naná emile zola Document Transcript

  • UNIVERSIDAD PEDAGOGICA NACIONAL “FRANCISCO MORAZAN”CENTRO UNIVERSITARIO REGIONAL SAN PEDRO SULA Asignatura: Modelos literarios: novela Catedrático: Lic. Alberto Díaz Responsables: Zelania Portillo Caballero Gladiz Lavinia Hernández Yulisa Valencia Norales Trabajo: Ficha narrativa: Naná San Pedro Sula, Cortés, 17 abril 2012
  • Obra: Naná
  • Escritor: Emile Zola
  • Datos GeneralesNoticia Biográfica:(París, 1840 - 1902) Novelista francés, principal figura del naturalismo literario.Hijo de Francesco Zola, ingeniero emigrante italiano, y de Émilie Aubert,proveniente de la pequeña burguesía francesa, pasó su infancia en Aix-en-Provencey estudió en el colegio Bourbon. Fue compañero de Paul Cézanne, con quienmantuvo una sólida amistad, y tomó contacto con la literatura romántica,especialmente con la narrativa de Victor Hugo y la poesía de A. De Musset, sufavorito.Al morir su padre en 1847, se trasladó a París junto a su madre y continuó susestudios en el instituto Saint-Louis. Tras fracasar en su examen de graduación, en1859 consiguió un empleo administrativo en una oficina de Aduanas y en 1862empezó a trabajar para el departamento de publicidad de la editorial Hachette. Seinteresó por la poesía y el teatro, y colaboró para periódicos como Le Figaro, LePetit Journal y Le Salut Public.Sus primeros libros publicados fueron un conjunto de relatos titulados Cuentos aNinon (1864), y una novela autobiográfica con influencia del romanticismo,Laconfesión de Claude (1865). Escribió dos obras de teatro que no fueronrepresentadas, La fea (1865) yMagdalena (1865), y en 1866 fue despedido deHachette. Comenzó a trabajar como cronista literario y artístico en el periódicoLÉvénement, y publicó los trabajos de crítica pictórica Mis odios (1866) y Misalón(1866), donde hizo una enérgica defensa de Manet, cuestionado en esa épocapor los sectores académicos.A partir de ese momento se dedicó por completo a escribir, se alejó paulatinamentedel romanticismo y sintió afinidad con el movimiento realista y el positivismo.Aplicó su experiencia periodística en Los misterios de Marsella (1867), una novelafolletinesca, y publicó su primera obra importante, Teresa Raquin(1867), con la queganó cierto prestigio en el ambiente literario.Con la novela Madeleine Férat (1868) fue consolidando su estilo, y la lecturade Introducción a la medicina experimental, de Claude Bernard, lo inspiró paraconcebir un conjunto de novelas escritas "con rigor científico", donde quería relatarla historia natural de varias generaciones de una familia bajo el Segundo Imperio.
  • Su obra ensayística comprende volúmenes teóricos sobre el naturalismo, como Lanovela experimental(1880), El naturalismo en el teatro (1881), Nuestros autoresdramáticos (1881), Los novelistas naturalistas(1881), Documentos literarios (1881),y Una campaña(1882); así como textos de crítica y polémica, entre los quedestacan Viaje de vuelta (1892), Nueva campaña (1897), y fundamentalmente ¡Yoacuso!(1898), un extenso artículo dirigido al Jefe de Estado francés y publicadooriginalmente en el periódico LAurore, donde defendió la inocencia del capitán deorigen judío A. Dreyfus, acusado de alta traición a la patria por los militaresantisemitas.Obras: Los Rougon-Macquart, integrada por La fortuna de los Rougon (1871), Laralea (1871), El vientre de París (1873), La conquista de Plassans (1874), La caídadel Abate Mouret (1875), Su excelencia Eugène Rougon (1876), Lataberna (1877),Una página de amor (1878), Naná (1879), Lo que segasta (1882), El paraíso de las damas (1883), La alegría devivir (1884), Germinal (1885), La obra (1886), La tierra (1887), Elsueño (1888), La bestia humana(1890), El dinero (1891), La derrota (1892), y ElDoctor Pascal (1893).En los 31 volúmenes que comprenden las veinte novelas trazó la genealogía de másde doscientos personajes y sus textos fueron tan elogiados como criticados. Recibióduros cuestionamientos por parte de escritores católicos como M. Barrès, L. Bloy yB. d´Aurevilly que veían en el carácter positivista de su obra signos de decadencia,dogmatismo y una "absoluta carencia de espiritualidad".
  • Época, escuela o movimiento literario al que pertenece la obra:El Naturalismo fue un estilo artístico, sobre todo literario, basado en reproducir larealidad con una objetividad perfecta y documental en todos sus aspectos, tanto enlos más sublimes como los más vulgares. Su máximo representante, teorizador eimpulsor fue el periodista Emile Zola que expuso esta teoría en el prólogo a sunovela Thérèse Raquin y sobre todo en Le roman expérimental (1880). DesdeFrancia, el Naturalismo se extendió a toda Europa en el curso de los veinte añossiguientes adaptándose a las distintas literaturas nacionales. El naturalista presenta alser humano sin albedrío, determinado por la herencia genética y el medio en quevive.En la mayoría de los escritos lo que se intenta es reflejar que la condición humanaestá mediatizada por tres factores:• 1. La herencia genética• 2. Las taras sociales (alcoholismo, prostitución, pobreza, violencia)• 3. El entorno social y material en que se desarrolla e inserta el individuo.Se considera que el Naturalismo es una evolución del Realismo. De hecho, lamayoría de los autores realistas evolucionó hacia esta corriente materialista, si bienotros orientaron su descripción de la realidad hacia el interior del personajellegando a la novela psicológica.El Naturalismo, al igual que el Realismo, refuta el Romanticismo rechazando laevasión y volviendo la mirada a la realidad más cercana, material y cotidiana, pero,lejos de conformarse con la descripción de la mesocracia burguesa y su mentalidadindividualista y materialista, extiende su mirada a las clases más desfavorecidas dela sociedad y pretende explicar los males de la sociedad de forma determinista.El Naturalismo tenía como objetivo explicar los comportamientos del ser humano.El novelista del Naturalismo pretende interpretar la vida mediante la descripción delentorno social y descubrir las leyes que rigen la conducta humana. El Naturalismosurge en París; Zola fue el iniciador del movimiento Naturalista, al decidir rompercon el romanticismo, crea este movimiento literario; siendo considerado el maestrode este movimiento junto con Gustave Flaubert.En sus obras más importantes describirían de manera cruda y realista el contextosocial de París, el lugar de inicio del movimiento.
  • Características  . El naturalista presenta al ser humano sin albedrío, determinado por la herencia genética y el medio en que vive.  La fisiología como motor de la conducta de los personajes  Sátira y denuncia social. La novela naturalista no vale como simple pasatiempo, es un estudio serio y detallado de los problemas sociales, cuyas causas procura encontrar y mostrar de forma documental.  Concepción de la literatura como arma de combate político, filosófico y social.  Feísmo y tremendismo como repulsivos. Puesto que se presentan casos de enfermedad social, el novelista naturalista no puede vacilar al enfrentarse con lo más crudo y desagradable de la vida social.  Adopción de los temas relativos a las conductas sexuales como elemento central de las novelas. No se trata de un erotismo deleitoso y agradable, sino que es una manifestación de enfermedad social, suciedad y vicio. Por ello, frecuentemente el novelista naturalista se centra en el mundo de la prostitución, vista como lacra social y como tragedia individual. El público confundía sin embargo a veces naturalismo con pornografía, lo que no era la intención de los naturalistas. Estos critican con frecuencia la literatura folletinesca que trastorna la percepción de la realidad.Contexto histórico del momento en que fue escrita la obra:Desde Francia, el Naturalismo se extendió a toda Europa en el curso de los veinteaños siguientes adaptándose a las distintas literaturas nacionales. El naturalismopresenta al ser humano sin albedrío, determinado por la herencia genética y el medioen que vive. En él influyen el Positivismo de Auguste Comte, que no valora que nopuede ser objeto de experiencia, el Utilitarismo de Bentham y Stuart Mill, que juzgatodo en función de su utilidad, y el Evolucionismo físico de Darwin y socialde Herbert Spencer, que niega la espiritualidad del hombre al negar la intervencióndivina, y el materialismo histórico de Marx y Engels. En la mayoría de los escritoslo que se intenta es reflejar que la condición humana está mediatizada por tresfactores: la herencia genética, las taras sociales (alcoholismo, prostitución,pobreza, violencia) y el entorno social y material en que se desarrolla e inserta elindividuo. Esto es, lo que se conoce en filosofía como Determinismo. De aquí deriva
  • otra importante característica del Naturalismo, una crítica (implícita, ya que el valordocumental y científico que se pretende dar a la literatura de este tipo impide aportaropiniones propias) a la forma como está constituida la sociedad, a las ideologías y alas injusticias económicas, en que se hallan las raíces de las tragedias humanas. I. Análisis del contenidoArgumento:En el teatro Varietés se presento una obra cuyos personajes representaban a losdioses griegos en la cual actuaba una mujer hermosa llamada Naná que hacía elpapel de Venus, los hombres la admiraban y la visitaban. En casa del conde deMuffat Naná era el tema de que conversación. Zoe la doncella de Naná hizo unafiesta e invito a las personas más importantes como ser Muffat, Steinerquien era unbanquero, Vandreuvres, Daguenet, los Hugon, y Bordenave. Los invitados noestaban de acuerdo en algunos temas de conversación y sin pensarlo comenzaron ahacer destrozos por ello Naná se enojo. El conde Muffat, Hector, Charles Hugon,eran hombres aristócratas que se sentían atraídos por la belleza de Nana, sinembargo ella renunció a todos por Fountan que era un actor pobre y vividor sostuvouna relación con Naná pero al ver que los demás hombres también la querían él lamaltrataba, le fue infiel y Naná se prostituía para darle de comer. Su amiga Satinhizo que Naná volviera a su vida de lujos y a los lugares de la clase de Paris. Cuandoregreso a casa de Fountan su tía la esperaba para que cuidara de su hijo Louis. Nanáregresó al teatro para actuar un una obra llamada Duquesita pero esta vez no queríael papel de buscona que tan bien le quedaba gracias al conde Muffat persuadieron aBordenave para que le diera que correspondía a Rosa y quedo disgustada, el públicose burlo de Naná y luego de esa temporada se dedicó sólo a derrochar la fortuna delconde Muffat, quien se sometió a ella y a sus caprichos. Muffat y Vandeuvresapostaban en la carrera de caballos la fortuna de Naná. Vandeuvres se suicidocuando vio que iba a perder. Después Naná sufrió un aborto. Luego tuvo gravesproblemas económicos porque el hotel no generaba ganancia sino pérdidas. Lafamilia Hugon quedo en banca rota cuando cayó preso Felipe y se suicido George,porque supo que Naná lo utilizo solo como una distracción. Muffat la dejo porqueella derrochaba todo lo que el poseía y la encontró con otro hombre. Naná se fue arecorrer el mundo mientras tanto en Francia se decía muchas cosas de ella, muriósola en un hotel de viruela.
  • Tema La prostitución ambición vanidad Amor Ambición Muerte Violencia PobrezaIdentificación de los personajes Secundarios: conde De fondo:Blanche, Muffat, Hector, Gagá, Simone, Louis, Fauchery, Bordenave, Oliver, Estelle, Steiner, Daguenet, condesa Muffat, Principal: Naná Labordette, George, felipe, Mathilde, Fontan, Santin, Clarisse, Zizí, Amalia, Caroline, Vandeubres, Laure, Irma de Lucy Stewart, Sr. Anglars, Tio Cossard Venot, Sra. Maloir
  • Critica de la Obra: Naná, es la viva representación del Naturalismo, en nuestra opinión Zola es demasiado riguroso en cuanto a la descripción, pues la misma aunque necesaria, a veces tiende a fatigar al lector, pues en algunas ocasiones son tan extremas que logran transportar al lector pero al volverse un patrón de repetición a lo largo de la obra, deja de sorprender, al describir la decoración, el vestido, el salón y deja a un lado cosas más importantes, como el pensamiento, las reacciones de los personajes, sus angustias, entre otros elementos que ameritan más atención de la prestada. Opinión de la obra Emilio Zola desempeño un gran trabajo en la realización de dicha obra ya que mostro como era la sociedad francesa en la época de la segunda mitad del siglo XIX al estilo del Naturalismo. Además cada uno de los personajes caracteriza de forma individual y fidedigna una sociedad que se basaba en las apariencias, en la cual los valores eran decadentes y la vida de lujos y entretenimiento es el diario vivir de las clases altas habiendo una gran diferencia de clases sociales y en las cuales podemos examinar como una persona puede hacer cualquier cosa cuando ésta agobiada por la adversidad es ahí donde podemos decir es el fenómeno predominante en dicha obra magistral.Valores y antivalores de la obra Piedad Amistad Amor
  • Prostitución Suicidio Ambición Antivalores Tabaquismo Hipocresía AlcoholismoRecursos estilísticosEl jovencito al verla, se puso de pie de un salto, encarnado como una amapola.Símil. (Zola, 1973)pág. 44.El viejecito no sonreía, tenía un rostro terroso y ojos de acero, claros y agudos.Metáfora. (Op. Cit. pág. 63)Ese día no se podía salir pues seguía lloviendo a cantaros. Hipérbole. (Op. Cit. pág.130)En frente al otro lado del bulevar Haussmann, las casas todavía dormidas, recortabansus techumbres húmedas bajo la ligera claridad. Personificación. (Op. Cit. pág. 88)Sin embargo después de tropezar con una serie de sillas, perdido lloviéndole elcorazón. Hipérbaton. (Op. Cit. pág. 164)
  • Levanto las manos, hizo una mueca adorable a aquella sala vacía y oscura tristecomo una casa de duelo. Antítesis, símil. (Op. Cit. pág. 200)Después de haberle encendido con una lluvia de besos en las manos y en la cara,respiró un momento. (Hipérbole) Op. Cit. pág. 210Por instantes cuando una nuca dorada se inclinaba bajo una lluvia de rizos.Metáfora. (Op. Cit. pág. 78)Una eterna fidelidad a aquella primavera de amor. Metáfora. (Op. Cit. pág. 183)Por la aglomeración y el hacinamiento de gente, los remolinos de sombreros estabanen torno a los Bookmakers. Metáfora. (Op. Cit. pág. 247)La casa dormía. Personificación. (Op. Cit. pág. 128)Tan lejos como tan cerca, en todos los momentos no pensaba más que en él.Antítesis. (Op. Cit. pág. 36)Se estaba bien, con uno de esos tranquilos calores de las habitaciones de Provence,expuestas al sol de invierno. Metáfora. (Op. Cit. pág. 211)El sol, oculto desde hacía un cuarto de hora, volvió a aparecer en un lago de luz.Metáfora. (Op. Cit. pág. 261)Estructura de la obraNaná está dividida en catorce capítulos. Comienza con el debut de Naná y paso apaso va narrando en forma lineal la vida de Naná, sus relaciones y sufrimientoshasta concluir en su muerte.DescripciónCronografía:La decoración del segundo acto constituyó una sorpresa. Se desarrollaba en un bailepopular de la barrera, en la Boule-Noire, en pleno martes de carnaval; la comparsaenmascarada cantaba una ronda cuyo estribillo acompañaban taconeando. (Op. Cit. pág.20)
  • Topografía:Los dos jóvenes saludaron y se sentaron. Un cortinaje de tul bordado mantenía elgabinete a media luz. Aquella era la pieza más elegante del piso: tapizada con telaclara, tenía un gran tocador de mármol, y una cornucopia, un diván y sillones de rasoazul. (Op. Cit. pág. 41)ProsopografíaUn jovencito…iba a echarlo pero, era tan guapo y sin vello en la cara, con ojos azules ycara de niña, que le he hecho que espere. (Op. Cit. pág. 37)Al ver a aquella señora Hugon, aquel rostro maternal con trenzas de cabellos blancos eiluminado por tan dulce sonrisa. (Op. Cit. pág. 54)Zoé, muy morena, peinada con muchos ricitos, tenía el rostro alargado, hocico de perro,lívido con unos costurones, la nariz aplastada, gruesos labios y ojos negros que no cesabade mover. (Op. Cit. pág. 29)Entonces las señoras se separaron un poco, y en el fondo de un diván a un hombrecillo deunos sesenta años, con los dientes cariados y una sonrisa maliciosa. (Op. Cit. pág. 49)En aquel momento las nubes del fondo se apartaron y Venus apareció. Naná era muy alta, ymuy desarrollada para sus dieciocho años, envuelta en una túnica blanca de diosa, con suslargos cabellos rubios sueltos sobre sus hombros descendió hasta las candilejas con elmayor aplomo y sonriéndole al público. Empezó su famosa aria: Cuando Venus ronda lanoche... (Op. Cit. pág. 17)EtopeyaNo me gusta. Tiene un no sé qué brutal, y es mal educado. Además lo encuentroestúpido. (Op. Cit. pág. 49)El tenía la conciencia de su derrota, la sabía estúpida, soez y embustera y la queríaaunque estuviese envenenada. (Op. Cit. pág. 155)
  • Tiempo internoLa novela se desenvuelve en un espacio de dos años y medio aproximadamente.Tiempo externoLa obra se escribió en 1880Diálogos en la narraciónEn forma directa:-Tengo que ir a saludar a la condesa Muffat-dijo Hector.-Entonces me presentas repuso Fauchery-. Bajaremos en seguida. (Op. Cit. pág. 22).-¿Eres tú? Hoy irás a Ramboilliet.-Vengo para eso – repuso la tía- Hay un tren a las doce y veinte. Tengo tiempo paracogerlo. (Op. Cit. pág. 32)Monólogo: - Si señora; el señor Paul se ha venido los miércoles. - ¡ah no Ahora que me acuerdo- exclamó el joven , sentándose en el lecho- .Toda ha cambiado. Quería decirle eso esta mañana. Se encontrará con el negrillo y tendremos un escándalo. (Op. Cit. pág. 30) Tipo de narradorOmnisciente:- Vengan a tomar un vaso con nosotros.Le preocupaba una idea; quería echarle un ramo a Naná. (Op. Cit. pág. 24)Observador:
  • A las nueve, la sala del teatro Varietés aún estaba vacía. Algunas personas esperabanen el anfiteatro y en el patio de butacas, perdidas entre los sillones de terciopelogranate y la media luz de las candilejas. (Op. Cit. pág.7)