Historia de la arquitectura
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Historia de la arquitectura Presentation Transcript

  • 1. Historia de la Arquitectura
  • 2.
    • Se trataba de una sociedad muy jerarquizada, en cuya cúspide se encontraba el rey-sacerdote; por esta razón, el templo dedicado a la divinidad tutelar era el centro administrativo de la ciudad mesopotámica.
    • En Mesopotamia no había piedra; la construcción se hacía con ladrillo de arcilla secado al sol (adobe) y ladrillo cocido.
    • Los muros son macizos y ciegos (es decir, sin ninguna obertura).
    Mesopotamia
  • 3.
    • La escasa suntuosidad de los materiales obligaba al revestimiento de los muros con la cerámica cocida incrustada a modo de cuñas en el adobe; también se utilizó la cerámica vidriada coloreada.
    • Tanto los palacios como las casas se articulaban en torno a un patio al que se abrían, mientras que los exteriores eran prácticamente ciegos. Las cubiertas de las naves eran planas y en terraza. Para las cubiertas de luces (entradas y ventanas) se utilizaba el arco y la bóveda .
  • 4. La aparición del arco y bóveda de ladrillo en Mesopotamia fue trascendental para el desarrollo de la arquitectura.
  • 5. Palacio mesopotámico El palacio y las murallas eran los otros elementos distintivos de la ciudad . La forma dominante era el cubo, lo que confiere una gran pesantez al conjunto, sólo aligerada por el escalonamiento de los edificios.
  • 6. Reconstitución del ziggurat de Ur. Terrazas elevadas y torres-templo caracterizaban su arquitectura religiosa. Ladrillo cocido; 21,33 m de altura Santuario del Dios Nannar 1ª plataforma 2ª plataforma 3ª plataforma Triple escalinata de acceso
  • 7.  
  • 8. La Torre de Babel
  • 9. La puerta de Ishtar de Babilonia constituye un monumento singular por los colores esmaltados y la riqueza de los relieves.
  • 10. MAYAS
    • Dentro de las aportaciones de los mayas, están los templos, los palacios, y el juego de pelota.
    • La arquitectura es muy variada.
    • Los juegos de luces y de sombras que se pueden observar a Chichen Itza durante los equinoccios indican que la arquitectura es estrechamente unida a la cosmovisión del pueblo maya.
    • La altura de los edificios depende de su importancia, por eso, los palacios son más bajos que los templos.
  • 11.
    • Las construcciones se hacen de piedra, de cal o de estuco.
    • Las características más importantes de esta arquitectura son el arco falso y la bóveda correspondiente.
    • Ninguno de los dos permite construcciones amplias.
    • En efecto, no reparten el peso de las piedras sobre las paredes sin que éstas se derrumben.
    • Por eso, las piezas son chicas.
    • Los arcos adoptan varias formas decorativas.
    • Numerosos pilares sostienen los techos.
  • 12.  
  • 13.
    • Generalmente los edificios fueron realizados sobre una que da unidad al conjunto, y las escaleras, que son estrechas y altas, se vuelven un elemento importante.
    • Esta cultura entre los años 100 y 900 de nuestra era.
    • Los testimonios mayas más antiguos e interesantes por sus importantes centros ceremoniales son: Tikal, Bonampak, Palenque, Chichen Itza, Copan y Mayapan ; en los cuales tanto la como la y pueden ser apreciadas.
    • Estas ciudades se encontraban comunicadas, signo de la armonía entre ellos.
  • 14.  
  • 15. Palenque
  • 16. Egipto
    • Templos, palacios y tumbas son las grandes creaciones de la arquitectura egipcia.
    • La piedra es el material principal de construcción; se utilizaba tallada en bloques regulares o sillares.
    • La arquitectura egipcia es adintelada, es decir, de cubierta plana. Los volúmenes exteriores, el tamaño colosal y el adintelamiento otorgan a la arquitectura egipcia su monumentalidad característica.
  • 17.
    • Los templos estaban dedicados a las distintas divinidades, dado que eran politeístas.
    • Las plantas de los templos egipcios son simétricas respecto a un eje longitudinal.
    • El acceso a los templos se hace a través de dos pilonos monumentales, cubiertos con dintel; les sigue un patio abierto flanqueado por hileras de columnas.
    • A continuación se halla la sala hipóstila y al fondo la cámara dedicada a la divinidad. Los santuarios más conocidos son los situados en Karnak , Luxor y Abu - Simbel .
  • 18.
    • En Egipto existía la creencia en la supervivencia después de la muerte, hecho que confirió una gran importancia a los ritos y construcciones funerarios. Mastabas, pirámides e hipogeos son las formas que adoptaron los enterramientos.
    • Las mastabas más antiguas eran de ladrillo; después fueron de piedra.
    • En su interior encerraban la cámara funeraria propiamente dicha, y con el tiempo se fueron extendiendo en largos corredores y cámaras profusamente adornadas con pinturas y relieves.
  • 19. Mastaba Es el tipo de sepulcro más antiguo de Egipto. Tenían forma de pirámide truncada con un pozo (a) excavado, en el fondo del cual estaba la cámara sepulcral (b) Al nivel del suelo hay una capilla y un pequeño compartimento, (c) el serdab con la estatua del muerto.
  • 20.
    • Las primeras pirámides fueron escalonadas; más tarde adquirieron su forma característica.
    • Todo estaba en ellas extremadamente cuidado: la labra de los bloques de piedra, la orientación, las proporciones, la invulnerabilidad.
  • 21. La pirámide de Djoser en Saqqara está formada per seis mastabas superpuestas.
  • 22. Esquema de una pirámide La sección esquemática de una pirámide nos permite conocer la serie laberíntica de escaleras, pasillos, cámaras y falsos corredores. a) Vestíbulo b) Entrada c) Compartimentos de descarga d) Cámara del rey e) Cámara de la reina f) Cámara subterránea g) Pozo
  • 23.  
  • 24.
    • El conjunto funerario más espectacular es el integrado por las pirámides de Keops de 146,7 m de altura, Kefrén (con la famosa esfinge del Faraón), Micerino y otras seis más pequeñas, además de templos funerarios (Gizeh, a 11 kilómetros de El Cairo).
    Pirámide Acodada o Romboidal del Faraón Snefrú en Dashur
  • 25. Pirámides de Keops, Kefrén y Micerino Las pirámides de Gizeh, cerca de El Cairo, son demasiado conocidas como para hacer cualquier comentario
  • 26. Esfinge de Gizeh Esfinge que custodia la pirámide de Kefrén .
  • 27.  
  • 28.  
  • 29. Dintel del templo del valle de Kefrén . LUXOR
  • 30. Reconstitución del templo funerario de Keops Plano del templo de Kefrén
  • 31. Gran templo de Ammón, Karnak Las esfinges, protectoras del faraón, llevan grabado casi todas el nombre del gran sacerdote de Ammón Templo de Luxor
  • 32. Abu Simbel Excavado en la roca, fue trasladado al nuevo emplazamiento a raíz de la construcción de la presa de Assuan. Los 6 colosos, 4 del rey Ramsés II y 2 de la reina Nefertari, miden 10 metros de altura
  • 33. Deir el-Medina, poblado de los trabajadores de la necrópolis tebana
  • 34. La vivienda
    • El concepto de distribución en las viviendas no difiere en demasía del nuestro, las primeras piezas o espacio público suelen ser de recepción de visitas, la habitación más grande y alta es la sala central, el espacio de reunión y donde se realizan las colaciones; si bien en el Antiguo Egipto se utilizaba en muchos casos, por la noche, como dormitorio.
    • Al fondo de la casa se encontraban las zonas más reservadas: dormitorios, cocina dotada de una escalera que subía a la terraza y despensa.
  • 35.  
  • 36.
    • Otra cultura urbana importante fue la cretense o minoica. Se desarrolló en la isla de Creta a lo largo del segundo milenio a.C. y durante la primera mitad del primero.
    • El palacio es su manifestación artística más importante.
    • Las excavaciones del palacio de Cnossos han puesto al descubierto una compleja edificación que permite hablar de laberinto (la leyenda del Minotauro abona esta impresión).
    CRETA
  • 37. Palacio de Cnossos Son características de la arquitectura cretense las columnas rojizas, sobre las que descansan amplios entablamentos, y los relieves o frescos de las paredes .
  • 38. Reconstrucción del palacio de Cnossos
  • 39. Frontal de galería del palacio de Cnossos, con columnas (acceso al palco).
  • 40.
    • La cultura micénica es ya una cultura griega, pero, desde el punto de vista artístico, está muy emparentada con las culturas urbanas más antiguas.
    • Los restos arqueológicos de la ciudad de Micenas muestran una ciudad amurallada con puertas monumentales ( Puerta de los leones ).
    MICENAS
  • 41. La puerta de los leones, entrada principal a la muralla de Micenas, destaca por la masa, imponente –los leones tienen más de 3 metros de altura–, y por la medida de las piezas trabajadas, especialmente la del dintel.
  • 42.
    • Los monumentos funerarios son magníficos: cámaras circulares cubiertas de falsa cúpula a las que se accede por un corredor.
    • Las viviendas (¿tal vez palacios?) son de planta rectangular con atrio.
    • La forma circular de las tumbas ( tholos ) y la rectangular ( mégaron ) de las viviendas pasarán a la arquitectura griega.
  • 43. El mégaron es un edificio de planta rectangular, del cual deriva el templo griego Los tholos son impresionantes construcciones cubiertas con una gran cúpula y destinadas a los miembros de la familia real.
  • 44. Entrada o "dromos" a la tumba que guardaba el tesoro de Atreo
  • 45.
    • La arquitectura griega se da en el marco de la ciudad y de los santuarios .
    • Las ciudades griegas no responden, en general, a un plan urbanístico preestablecido, sino que se pliegan al terreno y se desarrollan de forma un tanto caótica.
    • Toda ciudad griega tiene un ágora o plaza en la que se desarrolla buena parte de la vida pública de los hombres griegos; las mujeres de las clases altas vivían confinadas en las casas.
    GRECIA
  • 46. Plano de la ciudad griega de Ampurias
  • 47.
    • Los edificios más significativos de la arquitectura griega son los templos y los teatros.
      • El templo griego
    • Los templos griegos estaban situados en la zona sagrada de la ciudad ( temenos ), a veces en el interior de un recinto elevado y fortificado, la acrópolis , a la que se accede por una escalinata monumental ( propileos ) y también en los santuarios .
  • 48. El templo griego no estaba concebido para acoger a los fieles, por eso se cuida mucho más el aspecto exterior que el interior. Las partes del templo son: a) frontón b) triglifos c) metopas d) acróteras e) cornisa f) friso g) columnas dóricas h) pórtico o pronaos i) naos j) dos escalones (estereóbato) k) estilobato l) pórtico lateral (peristilo) m) arquitrabe
  • 49. Agora El ágora constituía el centro neurálgico en las ciudades; en ella tenía lugar la inmensa mayoría de los acontecimientos de carácter social .
  • 50. La stoa es un espacio porticado que servía para resguardar del sol y de la intemperie. Normalmente estaba situado en el ágora.
  • 51. Acrópolis de Atenas La Acrópolis es la parte elevada y amurallada de algunas ciudades griegas, donde se situaban los edificios públicos y de carácter sagrado.
  • 52.
    • La planta deriva del mégaron micénico , es rectangular y simétrica respecta de un eje longitudinal; consta de pronaos (vestíbulo), naos o cella (recinto cerrado en el que se sitúa la estatua de la divinidad homenajeada y opistodomos .
    • Con la excepción del Partenón de la acrópolis de Atenas, los templos griegos suelen ser pequeños, puesto que en su interior no se realiza el culto, sólo contiene la imagen de la divinidad y las ofrendas.
  • 53. Partenón El Partenón es la obra arquitectónica más perfecta y bella del arte griego. Es un templo octástilo (ocho columnas a cada lado) y períptero (rodeado de columnas), de estilo dórico.
  • 54.
    • El rito principal es el sacrificio que se realiza fuera del templo, en un altar que puede ser muy sencillo, o magnífico, como el altar dedicado a Zeus y Atenea en Pérgamo (ciudad de la costa de Asia Menor en la actual Turquía).
    • Se construyen algunos templos circulares ( tholos ).
    • Respecto al alzado (soportes y cubiertas), los templos griegos se construyen siguiendo los denominados órdenes, es decir, una determinada combinación de los elementos que sustentan o de los que son sustentados.
  • 55.  
  • 56. Templo de la Diosa de la Fortuna
  • 57.  
  • 58. Templo circular Santuario de Delfos
  • 59. Templo Sibilla, Tivoli
  • 60. Templo de Hércules
  • 61. Altar de Zeus Reconstrucción del buleuterion de Mileto. Este altar, procedente de Pérgamo, se encuentra actualmente en Berlín. Sus relieves son un magnífico ejemplo de la escultura helenística.
  • 62.
    • Los órdenes son tres: dórico , jónico , y corintio .
    • La arquitectura griega es siempre adintelada.
    • El Partenón es de orden dórico, el Erecteion y el templo de Atenea Niké, del jónico.
    • Los tres templos se hallan dentro del recinto de la Acrópolis de Atenas.
    • La impresión que causan hoy, con sus sobrias superficies pétreas –o marmóreas–, nada tiene que ver con la que causarían en el pasado, puesto que los templos griegos estaban pintados con chillonas policromías.
  • 63. Estilos Corintio a) Arquitrabe b) Capitel c) Base d) Plinto e) Friso Jónico a) Acrótera b) Gárgola c) Entablamiento d) Arquitrabe e) Capitel f) Base g) Plinto h) Friso
  • 64. a) Tímpano b) Acrótera c) Gárgola d) Entablamiento e) Friso f) Gotas g) Frontón h) Abaco i) Equino j) Collarín k) Fuste l) Estilobato m) Capitel n) Arquitrabe Dórico
  • 65.
      • Otros edificios griegos
    • Los griegos asistían al teatro como parte de sus obligaciones políticas.
    • Para la construcción de teatros se aprovechaban las laderas de los montes, sobre las que se levantaban las graderías, semicirculares ( cavea ), que envolvían la orquesta circular, es decir, el lugar de la representación donde evoluciona el coro cantante y danzante; detrás de ésta se sitúa la escena, que hace de decorado y sirve para que realicen su aparición los intérpretes.
  • 66. Teatro de Dioniso Los festivales religiosos y cívicos se hacían en los santuarios, que tuvieron un papel unificador en la vida griega, porque reunían, en un lugar determinado y con una motivación concreta, individuos provenientes de todas las polis. Planta de un teatro griego
  • 67.
    • El prototipo de teatro griego es el de Dioniso en Atenas. El más renombrado fue el de Epidauro , con una orquesta circular de 20,3 metros de diámetro y capacidad para 12.000 espectadores.
    • Otros edificios públicos son el buleuterion (ayuntamiento), el pritaneo y el strategion (reservados a los altos magistrados), la stoa (espacio comercial y de relación social), el gimnasio, la palestra (edificio destinado a la educación física e intelectual), la biblioteca, los arsenales y las torres.
  • 68.
    • La expansión del Imperio romano a lugares donde no se conocía la vida urbana obligó a la creación de ciudades de nueva planta, lo que potenció el desarrollo de una teoría y una práctica urbanísticas complejas.
    • Las necesidades de comunicación, de abastecimiento y de dotación de infraestructuras potenciaron la ingeniería.
    • Las nuevas necesidades llevaron al uso de materiales no empleados hasta entonces (conglomerados de argamasa y piedra).
    ROMA
  • 69.
    • Las ciudades podían desarrollarse a partir de núcleos anteriores o bien provenir de campamentos militares o, por último, de asentamientos de colonias de veteranos.
    • Se inauguraba la ciudad con un ritual que consistía en la consulta de los augures, seguido del marcado del perímetro urbano con un arado.
    • El trazado tendía a ser geométrico y el recinto urbano se partía en cuatro a partir de un eje longitudinal y otro transversal (cardo y decumano).
  • 70.
    • Las dos calles principales son: el cardo (c), que va de norte a sur; i el decumanus (f), que va de este a oeste.
    La planta de una ciudad romana tiene una forma rectangular. Toda la superficie está dividida por calles dispuestas de manera paralela y equidistantes, formando una especie de tablero de ajedrez.
  • 71.
    • En el cruce de las dos calles encontramos el foro (d).
    • La ciudad romana incluye los servicios públicos necesarios: abastecimiento de agua (acueducto [h] y depósitos [i]), mercado (e), además de centros de recreo (teatro [b], anfiteatro [a] y termas [g]).
    • Toda la ciudad está rodeada por murallas, con torres (j) defensivas y cuatro puertas (k) de acceso al interior.
  • 72.
    • En el cruce de ambos se situaba el foro o plaza principal.
    • El recinto se amurallaba y se abrían puertas a los extremos de las vías principales.
    • Las calles perpendiculares entre sí formaban insulae o manzanas.
    • Las ciudades poseían una cuidada infraestructura: alcantarillado , lavatorios públicos, pavimentación , etc.
  • 73. Los romanos construían una amplia red de alcantarillado que recorría la ciudad siguiendo su trazado. Esta red conducía las aguas residuales hasta verterlas en los campos o, más frecuentemente, en los ríos cercanos.
  • 74.
    • Caminos y calzadas comunicaban entre sí a las ciudades más importantes y a éstas con la capital del Imperio, Roma.
  • 75. Construcción de una vía
    • A pesar de la diferencia de técnicas de construcción según las zonas, los romanos procedían de la siguiente manera:
    • Trazaban el recorrido que debía seguir la carretera y excavaban dos pequeños canales que eran recubiertos por dos hileras de piedras, quedando así delimitada su anchura.
    • Abrían un canal entre las dos hiladas y ponían, en el fondo, piedras de tamaño medio sin argamasa ( statumen ).
  • 76.
    • Cubrían este primer estado con una gruesa capa de arena o grava, a veces mezclada con mortero ( rudus ).
    • Finalmente colocaban un revestimiento formado por piedras trituradas ( nucleus ) o por losas de piedra ( stratum ).
    • El grosor total de esta construcción oscilaba entre un metro y un metro y medio.
  • 77. Acueducto de Segovia
    • Un acueducto es una construcción que lleva el agua desde un manantial hasta la ciudad.
  • 78.
    • Para que esta conducción cumpliera su objetivo, era necesario que el agua no quedara estancada ni circulara con excesivo impulso.
    • Esto exigía que el conducto describiera una suave inclinación progresiva desde su origen hasta llegar a la ciudad.
    • Para mantener esta pendiente constante y superar los obstáculos del terreno, los romanos emplearon arcos, muros de sostén o galerías agujereadas en la roca, según las circunstancias.
  • 79. Puente del Gard Este puente, con una estructura de 3 niveles superpuestos, era a la vez puente y acueducto, destinado al suministro de agua a la zona meridional de la Provenza.
  • 80.  
  • 81.  
  • 82. El Foro Romano El foro era el lugar cívico de reunión; contenía las basílicas, los templos y las tiendas.
  • 83.
    • El foro era el centro neurálgico de la ciudad, pero podía haber más de uno; en él se ubicaban la basílica , que hacía las funciones de tribunal, bolsa comercial o de lugar de reunión; monumentos conmemorativos (columnas como la de Trajano , estatuas de emperadores, arcos triunfales ) y templos.
  • 84. Arco triunfal de Septimio Severo Este arco parte del foro romano, sintetiza, a pesar de su mal estado de conservación, las tendencias del relieve a principios del siglo III. Levantado sobre columnas libres de altas basas, y coronado por un ático continuo donde se despliega la inscripción. En el Interior se relatan las campañas de Septimio Severo en Mesopotamia.
  • 85.
      • El templo romano
    • A primera vista el templo romano puede confundirse con el griego (se construye siguiendo los órdenes clásicos) pero dos aspectos le diferencian claramente de aquél: se construye sobre un podio y las columnas suelen estar adosadas al muro; no son elementos sustentantes sino decorativos ( Maison Carrée de Nîmes ).
    • En conjunto el templo romano es más pesado, menos estilizado. El templo de planta circular es más frecuente en Roma que en Grecia (Templo de Vesta en Tívoli).
  • 86. Templo Romano
  • 87.
    • El Panteón de Roma es un enorme templo circular cubierto por una grandiosa cúpula, construida con cimbras, sobre un cuerpo cilíndrico.
    • En el Panteón se pone de manifiesto la audacia romana en el uso de nuevas técnicas y materiales.
  • 88. El Panteón es otro modelo de templo romano, en el que se usan el arco y la bóveda. El cuerpo principal de este edificio es una esfera de más de 43 metros de diámetro.
  • 89.  
  • 90.  
  • 91.  
  • 92.
    • Otros edificios romanos
    • Además de los ya citados, hay que destacar por su magnificencia los dedicados a espectáculos públicos: teatros, anfiteatros, circos e hipódromos.
    • El teatro romano tiene la misma estructura que el griego, sólo que la orquesta ya no es lugar de representación, sino que la ocupa el público.
    • El espectáculo se desarrolla en la escena, que suele ser monumental y estar elevada al mismo nivel que las gradas superiores.
  • 93.
    • Los romanos construían los teatros tomando como base la idea griega, pero, en lugar de excavarlos en las faldas de una montaña, los edificaban.
    Esto les permitió aprovechar el espacio que quedaba detrás de las gradas para galería y vomitorios , que comunicaban con los diversos sectores y permitían desalojar el edificio con una gran rapidez.
  • 94.
    • El teatro ya no está abierto a la naturaleza, sino cerrado y construido en su totalidad, puesto que no siempre se aprovechan los desniveles del terreno.
    • El anfiteatro es una creación romana.
    Surgió de la unión de dos teatros; en él se hacían juegos y luchas.
  • 95.
    • Su estructura es la de un teatro doble: su forma elíptica y la de la arena circular.
    • Bajo la arena había numerosos corredores y dependencias para el servicio del anfiteatro
    • En él se realizan luchas de gladiadores, espectáculos navales, etc.
    • Las graderías elevadas de teatros y anfiteatros obligan al abovedamiento de las partes sustentantes y a un gran ingenio en el cálculo de estructuras.
    • El más espectacular de todos los anfiteatros romanos es el Coliseo de Roma .
  • 96.
    • El Coliseo de Roma lo hizo comenzar Vespasiano y lo inauguró su hijo Tito el año 80 d. C.
    • En el Coliseo se alcanza un espléndido y muros y bóvedas.
    .
  • 97.  
  • 98.  
  • 99.
    • La superposición de órdenes (dórico, jónico, corintio) utilizada en los tres cuerpos inferiores fue el esquema usual que hizo fortuna, no solamente en la antigüedad, sino también en el Renacimiento y el Barroco
    • Las termas o baños públicos, como las de Diocleciano en Roma, son centros de la vida social de los romanos; por esta razón, además de contener los espacios dedicados a los baños ( caldarium , tepidarium , frigidarium y apoditherium ), se complementan con bibliotecas, salas de juego, de reposo, etc.
  • 100.  
  • 101.  
  • 102.
    • Las termas, o baños públicos, eran un lugar de recreo muy importante para el ciudadano romano.
    • Cumplían tres funciones: higiénica, gimnástica y fomentadora de la vida social entre los ciudadanos.
    • Se componen de muchas dependencias: el vestuario ( apoditerium ), sala de baños calientes ( caldarium ), sala de baños templados ( tepidarium ), sala de baños fríos ( frigidarium ), sala de deporte ( palestra ), y numerosos establecimientos donde se podía comer, beber o charlar.
  • 103.
    • En las grandes termas había, incluso, pórticos y jardines para pasear, biblioteca, salas de conferencias, y todo lo que fomentaba la vida de sociedad.
    • La casa unifamiliar romana (también existen viviendas de pisos, en cuya planta baja se sitúan los locales comerciales o tabernae ), llamada domus , se distribuye en torno a un patio descubierto o atrio, con un estanque en el centro y rodeado de habitaciones.
  • 104.
    • Los ciudadanos acomodados habitaban en casas unifamiliares llamadas domus , estas mansiones prácticamente no tienen oberturas que den al exterior, excepto la puerta. .
    a) tablinum b) ala c) impluvio d) atrio e) vestíbulo
  • 105.
    • La luz y la ventilación se reciben a través de dos patios interiores descubiertos, alrededor de los cuales se articulan todas las estancias
    • Un pasillo muy corto comunicaba la puerta de entrada con el primer patio, el atrium , pieza fundamental de la casa.
    • Este atrio era porticado y por su obertura superior entraba el agua de la lluvia que caía en un pequeño estanque central, comunicado con una cisterna subterránea.
    • El segundo patio, peristilum , estaba adornado con toda clase de plantas, flores, estatuas y surtidores.
  • 106.
    • A su alrededor se estructuraban las habitaciones mejor iluminadas y más bellas de la casa: los dormitorios o cubicula ; los salones u oeci , las éxedras, estancias semicirculares abiertas con un banco adosado a la pared .
    a) atrio b) peristilo
  • 107. Casa Romana
    • La mayoría de los romanos vivían en pisos de alquiler situados en bloques de 4 ó 5 plantas, llamados insulae .
    • El material más utilizado en la construcción era la madera, por lo que casi no se conservan restos
  • 108.
    • Las familias más ricas disponían de villas campestres (Villa Adriana en Tívoli, por ejemplo) con jardines, estanques, profusión de estatuas, etc.
  • 109.
    • La villa de los romanos era una granja en una finca de explotación agrícola o fundus , y, a la vez, una vivienda familiar, una casa para descansar del ajetreo de la ciudad.
  • 110.
    • Como granja dedicada a los trabajos propios del campo, tenía una serie de construcciones aptas para esta función.
    • El conjunto de estas construcciones formaba la villa rustica .
    • Como residencia del señor, podía estar formada por grandes edificios de pavimentos decorados con mosaicos y paredes con bellas pinturas, y cuidados jardines.
    • Esta parte de la casa de campo formaba la villa urbana .
  • 111.
    • El Imperio bizantino se desarrolla desde la época de Justiniano (siglo VI d.C.) hasta su caída en 1453.
    • Como en Occidente, se valora más es interior de los edificios que el exterior; por esta razón los decoran profusamente con mosaicos.
    • Lo más característico de la arquitectura bizantina es el empleo de la cúpula ( Santa Sofía en Constantinopla, por ejemplo) sin cimbras, que descansa sobre una base cuadrada o rectangular por medio de trompas o pechinas .
    BIZANCIO
  • 112. Santa Sofía
  • 113.
    • Fue construida entre el 532 y el 537, pero es la obra más importante de un estilo que recogió la herencia arquitectónica y decorativa del arte helenístico y del romano, como también del Asia Menor, con el uso de los espacios cubiertos con bóveda.
    • La sustentación de la cúpula es el problema técnico central; la respuesta que se le da es la planta de cruz griega con cúpula al centro y bóvedas en los brazos.
  • 114. Trompa: pequeña bóveda que sirve para sustentar una cúpula. Cúpula con trompa
  • 115. Pechina: pequeños triángulos curvos sobre los que se alza una cúpula. Cúpula con pechina
  • 116.  
  • 117. Reconstrucción de la abadía de Cluny
    • El conjunto monumental fue derribado entre 1798 y 1823.
    • Durante el siglo XII, los abades de Cluny llegaron a controlar cerca de 1500 abadías y prioratos en todas las regiones europeas, y fueron los verdaderos veladores de la regla benedictina.
    • Sus abades, fueron requeridos por emperadores y reyes como árbitros de querellas, impulsaron las cruzadas o intervinieron activamente en los asuntos de la reconquista de las tierras de la península Ibérica.
  • 118.
    • Los monjes de Cluny ocuparon el trono papal, fueron cardenales, legados y obispos; el monasterio dominó la espiritualidad europea durante más de un siglo, aproximadamente desde mediados del siglo XI hasta mediados del siglo XII.
  • 119. ISLAM
    • El imperio islámico se extendió entre el Indo y la península Ibérica.
    • Su base es la religión monoteísta fundada en Arabia por Mahoma.
    • Su expansión fue de tipo militar y, puesto que en su origen fue encabezada por un pueblo de pastores nómadas, sus manifestaciones artísticas se derivan de la fusión de los elementos que, a su paso, van adoptando de las culturas sedentarias.
  • 120.
    • Los musulmanes fundaron pocas ciudades, se asentaron en las ya existentes, pero las marcaron con su impronta construyendo mezquitas ; potenciando el centro comercial o zoco, con la intrincada red de callejuelas y con viviendas de muros ciegos y patios interiores.
  • 121.
    • La mezquita es el edificio musulmán de culto (el culto islámico consiste en la oración, siendo especialmente importante la de los viernes).
  • 122.
    • Las mezquitas responden a diferentes tipologías pero está generalizada la existencia de un patio descubierto, shan , y un espacio, cubierto, de oración, haram .
    • En el patio se levanta el alminar, torre desde la que se llama a los fieles a la oración, y hay una fuente para las abluciones previas a la oración.
    • Los creyentes deben orar mirando hacia La Meca; toda mezquita tiene un muro ( qibla ) que tiene dicha orientación.
    • En el centro de este muro se levanta el mihrab , pequeño ábside; la zona que rodea el muro se denomina maxura y en ella se sitúa el púlpito.
  • 123.
    • Son edificios importantes los palacios califales (o emirales) situados junto a la mezquita, puesto que el califa es a la vez cabeza política y religiosa de la comunidad de fieles.
    Vista del Palacio Califal Topkapi Sarai . (Estambul).
  • 124.
    • En torno a un patio se distribuyen las dependencias públicas y privadas (la Alhambra de Granada es el ejemplo más bello y suntuoso de los conservados en Occidente).
    • Existen también las residencias campestres de los monarcas (Medina Al-Zahra, cerca de Córdoba es un ejemplo).
    • En torno a un patio se distribuyen las dependencias públicas y privadas (la Alhambra de Granada es el ejemplo más bello y suntuoso de los conservados en Occidente).
  • 125. Palacio de la Alhambra El conjunto es de color rojo -por los ladrillos de las torres y de las murallas– consigue una adaptación pefecta al medio natural que la rodea. Este equilibrio entre la obra del hombre y la naturaleza no se suele dar muy a menudo, pero en Granada toma una dimensión única.
  • 126.  
  • 127.  
  • 128.  
  • 129.  
  • 130.  
  • 131.
    • Existen también las residencias campestres de los monarcas ( Medina Al- Zahra , cerca de Córdoba).
  • 132.
    • Abd al-Rahman III hizo construir este palacio para una de sus favoritas que se llamaba así.
    • Según las crónicas coetáneas, era de una riqueza deslumbrante, y así lo confirman las excavaciones
    • La madraza –escuela coránica– es otro edificio importante asociado a la mezquita. Hospitales, serrallos, baños públicos y mausoleos son otras muestras de la arquitectura islámica.
  • 133.  
  • 134. Taj Mahal (1648 - 1668)
    • Arquitectos en el trabajo:
    • Ismail Afandi, que diseñó los hemisferios y construyó las bóvedas era de Turquía.
    • Qazim Khan vino de Lahore echar el oro finial que remataría la bóveda.
    • Chiranji Lal fue llamado de Delhi para modelar el mosaico.
    • De Shiraz en Persia vino el calígrafo principal, Amanat Khan.
    • El cortador de piedra Amir Ali era de Baluchistan. Ustad Isa de Tukey sin embargo se acredita para haber sido el arquitecto principal.
  • 135.  
  • 136. Los mausoleos son tumbas monumentales y suntuosas. En Oriente Medio eran coronados por grandes cúpulas decoradas con cerámica La Madraza es un edificio destinado al estudio y lectura del Corán. Normalmente estaba situado cerca de la mezquita
  • 137.
    • La Gran mezquita de Damasco (de principios del siglo VIII) es el prototipo de mezquita.
    Mezquita aljama o gran mezquita de los Omeyas, en Damasco. Fue el modelo a seguir durante muchos siglos, sobre todo en la zona norte de África.
  • 138.  
  • 139.
    • La Mezquita de Córdoba es una de las muestras más bellas de la arquitectura islámica.
  • 140.
    • Se consigue un entramado perfecto entre los arcos de herradura y de medio punto superpuestos.
    • su sala de oración es hipóstila (de columnas), la cubren arcos de herradura en los que se alternan dovelas de dos colores y materiales (el rojo del ladrillo con el blanco de la piedra).
  • 141. Los musulmanes aprovecharon elementos de construcciones anteriores. En la mezquita de Córdoba se aprovecharon columnas tanto visigóticas como romanas
  • 142.
    • Las mezquitas anatólicas (en la actual Turquía) son muy distintas a las occidentales; destaca en ellas el uso de la cúpula de reminiscencias bizantinas.
  • 143.  
  • 144.  
  • 145.  
  • 146.  
  • 147.  
  • 148.  
  • 149.  
  • 150.  
  • 151.
    • Mientras que al sur de la frontera delimitada por el río Duero y los confines de los valles pirenaicos se desarrollaba el mundo islámico, pequeños núcleos cristianos se mantenían o nacían en las estribaciones montañosas de la península Ibérica.
    • Mantienen contacto entre sí y con el Imperio carolingio y practican un arte tanto sagrado como profano.
    • La arquitectura asturiana tiene reminiscencias visigóticas e influencias carolingias.
    Arquitectura Cristiana
  • 152.
    • Se mantiene la planta basilical y, en general, la cubierta plana; se empobrece el aparejo, que es irregular y pequeño; se usan más los pilares que las columnas.
    • Santa María del Naranco , en Asturias, fue una residencia palaciega, consagrada más tarde al culto.
    • Presenta bóveda de cañón con fajones y contrafuertes estructurales y arcos ciegos.
  • 153. Santa María del Naranco era, originariamente, el aula regia o residencia del rey Ramiro. La claridad entra por los pórticos laterales donde se pueden ver esbeltos arcos peraltados. El piso inferior debía ser un espacio de reposo y destinado al baño
  • 154.
    • A partir del siglo IX, gentes cristianas asentadas en territorio andaluz emigran hacia el norte; el arte que producen al asentarse en la zona cristiana se denomina mozárabe o de repoblación.
    • Tiene elementos visigodos, asturianos y musulmanes.
    • San Miguel de la Escalada (León) es prototípico y al tiempo original por tener un pórtico adosado a uno de los lados.
  • 155. Este delicioso templo es uno de los mejores ejemplos de arquitectura mozárabe. Consta de tres naves, coronadas con ábside que tienen planta de herradura.
  • 156. Arquitectura Románica
    • Es el arte característico del Occidente cristiano entre principios del siglo XI y principios del siglo XIII.
    • En la península Ibérica, al sur de las cuencas del Ebro el Duero, no se conoce el románico, puesto que los territorios allende dicha frontera eran de dominio musulmán.
    • La característica más destacada de la arquitectura románica es la solidez y la monumentalidad y sus elementos distintivos son el arco de medio punto y su desarrollo, la bóveda de cañón .
  • 157. a) clave b) dovela c) línea de impostas d) flecha e) luz f) salmero g) imposta
  • 158.
      • El templo románico
    • La planta del templo románico es basilical, con crucero –que puede sobresalir o no–, de una, tres o cinco naves, terminadas a la cabecera en ábsides y a los pies rectilíneas y en algunas ocasiones precedidas de pórticos.
    • Con el paso del tiempo, las iglesias de peregrinación prolongan las naves longitudinales en un deambulatorio o girola que recorre el ábside principal y al que se abren capillas.
    • Existen iglesias de planta central.
  • 159. Planta de San Sernín de Tolosa
  • 160.
    • Como soportes es frecuente que existan criptas bajo el ábside central, sostenidas por gruesas columnas o pilares y cubiertas por bóvedas de arista.
    Nave lateral de la cripta de la iglesia del monasterio de San Salvador de Leyre, Yesa, (Navarra)
  • 161.
    • El peso de las cubiertas obliga a levantar gruesos muros con escasas aberturas, las llamadas ventanas abocinadas .
    • Reforzando los muros, hay contrafuertes exteriores, que actúan también como elementos decorativos, alternando con las ventanas cubiertas por arcos de medio punto.
    la superficie de soporte no se modifica y, en cambio, se gana luz
  • 162.
    • En la parte superior del exterior de los muros, bajo la cornisa, se sitúan arquillos y bandas lombardas que, a veces, se prolongan hasta el suelo.
    Los arcos lombardos no tienen ninguna función constructiva, sino puramente decorativa
  • 163.
    • Los soportes exentos son pilares de sección cuadrada o rectangular a los que se adosan pilastras y semicolumnas.
    Evolución del pilar cruciforme (con forma de cruz) durante la Edad Media. La forma de cruz es debida al asentamiento de los arcos que sostienen las bóvedas
  • 164.
    • El conjunto es sólido en lo constructivo y ligero visualmente.
    • En cuanto a las cubiertas, las primitivas cubiertas de madera son sustituidas progresivamente por bóvedas de piedra (cañón reforzado por arcos fajones que descargan sobre puntos concretos –reforzados en el exterior– el enorme peso de la cubierta).
    • En el siglo XII se utilizan bóvedas de cañón apuntado.
    • En algunas ocasiones se construyen cúpulas
  • 165.
    • Las torres son elementos sustantivos de la arquitectura románica; se construyen en las zonas laterales de la fachada, sobre el centro del crucero, a los extremos de éste y en otras ubicaciones.
    • Son, sobre todo, de planta cuadrada , pero existen también las circulares (como la archifamosa torre de Pisa , o de planta poligonal.
    Campanario de la iglesia de San Esteban de Segovia
  • 166. Iniciada en 1173 por el maestro Gerard. La torre tiene 56 metros de altura; al llegar a la mitad del tercer piso, y a causa de un corrimiento del suelo, se inclinó. Las obras estuvieron interrumpidas durante 90 años, Giovanni di Simone prosiguió las obras entre 1275 y 1284. La cella del campanario es de un siglo posterior
  • 167.
    • En contraste con el resto del edificio, las torres suelen ser ligeras, caladas por ventanas a menudo geminadas.
    • La fachada más importante es la que abre el acceso al templo; en ella se sitúa la portada .
    • Por esta razón la decoran tanto elementos constructivos como esculturas.
  • 168. a) tímpano b) dintel c) arquivoltas d) jamba e) montante e) puerta En este ejemplo modelo de portada románica podemos ver todos los elementos característicos que perdurarán hasta el siglo XV.
  • 169. La portada románica evoca la idea clásica del arco de triunfo. No obstante, tiene elementos totalmente nuevos como el tímpano, que es un lienzo magnífico para exponer, mediante esculturas, todo un programa de fe y de temor religioso.
  • 170.
    • Además de los ya citados, son románicos los templos de la Madeleine (Vézelay), Paray -le- Monial (Borgoña), la catedral de Angulema, Saint - Benoit -sur- Loire (Loire), la catedral de Caen y la abadía de Mont-Saint-Michel (Normandía), en Francia.
    • En la península Ibérica destacan Sant Pere de Rodes , Santa Maria de Ripoll, Sant Vicenç de Cardona, Sant Joan de les Abadesses, la catedral de la Seu de Urgell, Taüll y Erill-la-vall, el admirable claustro de San Juan de Peña , San Miguel de Estella, San Salvador de Leyre, San Isidoro de León, la catedral de Zamora.
  • 171.  
  • 172. Paray le Monial (Borgoña)
  • 173. Del monasterio románico de Sant Pere de Rodes podemos contemplar los restos de la iglesia, presidida por la torre solemne, y el conjunto de construcciones donde hacían vida los monjes.
  • 174. Sant Climent de Taüll es un ejemplar purísimo del románic catalán de montaña. Es remarcable el aparejo de sillares, la alta torre y una disposición peculiar de las arcuaciones
  • 175. San Miniato al Monte tiene la fachada más clásica de todo el románico europeo y constituye un prodigio de simetría, de equilibrio y de geometría
  • 176.
    • Un monasterio incluye sala capitular, refectorio, dormitorios, bibliotecas, lagares, almacenes, cuadras, etc.
    • Su elemento más destacado es el claustro
    • La planta del claustro suele ser cuadrada, con la parte central descubierta y los cuatro laterales cubiertos, pero abiertos a la zona central mediante arquerías.
    • La arquitectura civil que ha sobrevivido es sobre todo la militar y residencial de la nobleza laica, que se plasma en el castillo .
  • 177. Claustro y torre-campanario de la iglesia abacial de Saint-Pèire. El claustro, construido en el ala meridional de la iglesia, fue acabado en el año 1100.
  • 178. Muralla y castillo de Carcasona, fue fortaleza defensiva y lugar de residencia.
  • 179.
    • Su elemento más característico es la torre, de utilidad defensiva y símbolo de poder al mismo tiempo, rodeada de fosos y defensas.
    • Subsisten también algunas murallas de ciudades, como la de Ávila.
    Las torrazas semicirculares salientes de la muralla de Ávila tienen una altura media de 12 metros
  • 180. Gótico
    • Es el arte característico del Occidente cristiano que sucede cronológicamente al románico.
    • Nace en el siglo XII, coexistiendo con el estilo dominante –románico–; su máximo esplendor se produjo entre el siglo XIII y las primeras décadas del XVI y adoptó múltiples variantes regionales.
    • La abadía de Saint Denis (île de France) es considerada el primer edificio gótico y el centro de irradiación de este estilo hacia todo el Occidente cristiano.
  • 181.
    • La característica más destacada de la arquitectura gótica es su verticalidad y ligereza.
    • Sus elementos distintivos son el arco apuntado (u ojival) y la bóveda de crucería . El templo gótico
    • Aunque siguen construyéndose pequeños templos, el edificio religioso gótico por excelencia es la catedral.
    • Planta basilical con crucero (intersección de la nave central con las perpendiculares a ésta); cabecera o testero, donde se sitúa el presbiterio, rodeado por una girola o deambulatorio al que se abren capillas radiales.
  • 182.
    • En cuanto a los soportes, un nuevo sistema constructivo resta importancia a los muros; éstos no deben sostener grandes pesos, ya que la cubierta es más ligera y descansa por tramos en pilares cilíndricos con o sin columnillas adosadas y molduras que acaban sustituyendo a los capiteles.
  • 183.
    • En el exterior de los muros, un complejo sistema de contrafuertes (o estribos), arbotantes (o arcos botareles) y pináculos contrarresta el empuje de las bóvedas.
    • En el interior, se superponen diversos niveles –normalmente cuatro–; de abajo a arriba: nivel de arcadas y soportes, galería o tribuna, triforio y ventanales con elegantes vidrieras.
    • En el interior de la catedral gótica aparece bañado de luz multicolor y ligero como un calado.
    • Las cubiertas son bóvedas de crucería con esqueleto de nervios que se cruzan en el centro en la clave de bóveda.
  • 184. Contrafuertes
  • 185. Arbotantes
  • 186.
    • Cada tramo, entre pilar y pilar, tiene su cubierta, delimitada por los arcos fajones (o perpiaños) y los formeros.
    • Las superficies entre los nervios y los arcos que cierran la bóveda se denominan plementos (o entrepaños).
    • Las bóvedas de crucería simple tienen cuatro elementos, pero con el número de nerviaciones crece también el de entrepaños (bóveda sexpartita, de terceletes, estrellada y de abanico).
    • Los arcos, al principio apuntados, se van diversificando: alancetado, conopial , carpanel .
  • 187.  
  • 188.
    • Las torres, situadas en la fachada, suelen estar coronadas por agujas altísimas.
    • Se construyen también torres en los extremos del crucero y sobre éste.
    • Todo ello, añadido a los arbotantes, pináculos, etc., confiere a las catedrales góticas su monumentalidad, que domina las ciudades y las dota, mediante su perfil característico, de personalidad.
    • En cuanto a las fachadas, la principal es la de los pies del templo.
    • La portada está profusamente adornada con esculturas; la fachada se completa mediante ventanas lanceoladas, rosetones , galerías.
  • 189.  
  • 190.
    • Todos estos elementos quedan a distintos niveles, contrastando su alineación horizontal con la verticalidad que le confieren las agujas de las torres, los pináculos, los arcos apuntados y los gabletes .
    • Es característica la fachada de la catedral de Milán (del gótico tardío o internacional).
    • Además de las catedrales ya citadas, son góticas, en Francia, Notre Dame de París , de Chartres , Reims, Amiens , Beauvais .
    • En Italia, Orvieto, Siena , Santa Maria dei Fiori (Florencia).
    • En España, las catedrales de Cuenca, Burgos , León , Toledo, Barcelona y Santa María del Mar .
  • 191. Amiens
  • 192. Burgos
  • 193. Catedral de Chartres
  • 194. Catedral de Milan
  • 195. Notre Dame
  • 196. Catedral de Siena
  • 197. Catedral de Florencia
  • 198.  
  • 199.  
  • 200. Santa María del Mar
  • 201. Castillo Bellver
  • 202.
    • En Inglaterra, Salisbury, Westminster y Wells .
    • Las de Estrasburgo , Lübeck , Colonia y Praga, en los territorios del Imperio Germánico antiguo.
    • Otros edificios góticos
    • Los monasterios y, desde ellos, las órdenes religiosas propias de la época gótica (la reforma benedictina del Císter y las órdenes mendicantes de los franciscanos y dominicos) predican una austeridad que se transmite también a los edificios monacales, aunque con el tiempo, van enriqueciéndose en lo económico y en lo decorativo.
  • 203.
    • Su estructura y sus componentes son, en general, las de los monasterios románicos.
    • Son importantísimos en España los de Poblet y Santes Creus , de estilo cisterciense, y el de Santa María de Pedralbes.
    • En Portugal, el de Batalha .
    • El palacio o residencia señorial urbana es un edificio muy representativo del gótico civil (Palacio Real de Barcelona).
    • Los castillos van perdiendo su importancia defensiva y estratégica, aunque en la península Ibérica destacan los castillos de las órdenes militares.
  • 204.
    • Los edificios sede del poder político (municipal, por ejemplo) proliferan; también los edificios comerciales (atarazanas, lonjas , etc.) y los hospitales. Muchas ciudades están amuralladas.
  • 205. Renacimiento
    • Mientras que los calificativos clásico , románico , gótico son posteriores a sus manifestaciones, Renacimiento fue la orgullosa autodenominación que los teóricos y artistas adoptaron durante el curso de lo que pretendían que fuese precisamente un re-nacimiento de los ideales estéticos del mundo grecorromano.
  • 206. Corredor Vasariano 1564
  • 207. Logge Vasariana 1573
  • 208. Palacio de los Uffizi 1581
  • 209. Quattrocento
    • A principios del siglo XV se produce en Florencia una transformación radical de la concepción, los modos y la función del arte.
    • Un antecedente claro es Giotto.
    • Los principales protagonistas de la ruptura fueron Filippo Brunelleschi, Arquitecto; Donatello, escultor; y Tomasso Masaccio, pintor.
    • El Renacimiento se inspira en la arquitectura romana, pero debe dar respuesta a otras necesidades (construir iglesias y palacios, sobre todo).
  • 210.
    • Se adopta la planta central o la basilical.
    • La construcción se basa en la proporción, la uniformidad, la perspectiva y el orden.
    • La decoración prolifera al comienzo –grutescos, cintas, guirnaldas, bucráneos, etc. – pero desaparece progresivamente.
    • En cuanto a los soportes, se da gran importancia al muro; se realzan los sillares mediante almohadillado ( Palacio Ruccellai de Alberti) o esgrafiados ( Santa Maria Novella ).
    • Se vuelve al sistema de soportes de los órdenes clásicos, encontrándose columnas de cualquiera de ellos.
  • 211. Santa María Novella
  • 212. Palacio Ruccellai
  • 213.
    • La basílica de San Lorenzo en Florencia . en Florencia se construye con planta basilical y los soportes entre las naves son columnas de orden corintio coronadas por arcos de medio punto.
    • Domina la horizontalidad, frente a la verticalidad gótica, y todas las paralelas confluyen en un punto siguiendo las leyes de la perspectiva.
    • El magnífico pórtico del Hospital de los Inocentes de Brunelleschi , en Florencia, de Brunelleschi, en Florencia, crea tradición.
    • Las cubiertas son bóvedas de cañón, de arista, crucería, baídas o rebajadas.
  • 214.  
  • 215.  
  • 216.
    • Se recubren a menudo con casetones.
    • Las cúpulas son con pechinas, sobre tambor, en el que se practican ventanas, y están rematadas por una linterna.
    • Son ejemplos excelentes Santa Maria dei Fiore –el Duomo de Florencia– y la capilla Pazzi, ambas de Brunelleschi.
  • 217. Santa María dei Fiore
  • 218. Villa Medeci
  • 219.
    • Además de las obras ya citadas, Brunelleschi diseña y dirige la construcción de la iglesia del Santo Spirito e inicia las obras del palacio Pitti .
    • Leon Battista Alberti, autor de De re edificatoria , construye según la sección áurea; y utiliza las formas geométricas básicas: el cuadrado y el círculo.
    • Son obras suyas la reforma de San Francesco de Rimini (también denominado templo malatestiano ) y el palacio Rucellai de Florencia.
  • 220. Iglesia Malatestiana
  • 221.  
  • 222.  
  • 223. Cinquecento
    • El centro de irradiación es Roma, ciudad a la que el papado pretende restituir la grandeza imperial.
    • La obra que marca el paso al Cinquecento es el templete de San Pietro in Montorio de Bramante, realizado por encargo de los Reyes Católicos.
    • Fechado en 1502, en él se concretan los ideales arquitectónicos del Renacimiento pleno, por ello puede tomarse como modelo.
    • La admiración que suscitó se pone de manifiesto en el hecho de que Rafael lo representase en sus Desposorios de la Virgen .
  • 224. San Pietro Montorio
  • 225.
    • Giuliano de Sangallo fue otro arquitecto destacado.
    • Miguel Ángel construyó la nueva Sacristía de la Basílica de San Lorenzo, la Escalera de la biblioteca Laurenziana en Florencia y la basílica de San Pedro del Vaticano , edificio en el que ya habían trabajado Bramante, Sangallo y Rafael.
    • Es un edificio de planta central (cruz griega) coronado por una gran cúpula, de 119 metros de altura interior, inspirada por la admiración que sentía por la de Santa Maria dei Fiori de Brunelleschi.
  • 226.  
  • 227.  
  • 228.  
  • 229. Biblioteca Laureciana, 1525
  • 230. Palacio del Senado, 1560
  • 231. Palacio Farnesio
  • 232.
    • Palladio escribe I quattri libre dell'arquitettura , verdadero manual de arquitectura hasta el neoclasicismo.
    • Construye la Basílica mercantil de Vicenza, la Villa Capra o Villa Rotonda, el Teatro Olímpico de Vicenza y el templo de San Jorge de Venecia.
  • 233. El Renacimiento en la península Ibérica
    • En España existe una clara continuidad entre la arquitectura gótica y la renacentista; se habla del gótico florido y del plateresco.
    • El gótico se prolonga en el tiempo y a él se superponen elementos renacentistas y mudéjares.
    • Son ejemplos el Palacio Mendoza en Guadalajara, la Casa de las Conchas en Salamanca, la fachada de la Universidad de Salamanca, el convento de San Esteban de la misma ciudad, el Convento de las Dueñas o San Juan de los Reyes , en Toledo.
  • 234. Universidad de Salamanca
  • 235.
    • Existe también en España una vertiente de la arquitectura renacentista que es más clásica, es decir, más italiana
    • Diego de Siloé aplica los principios renacentistas en la Capilla Mayor de la catedral de Granada ; Pedro Machuca construyó el Palacio de Carlos V en la Alhambra de Granada, con fachada de orden jónico y muro exterior almohadillado.
    • La fachada de la Universidad de Alcalá de Rodrigo Gil de Hontañón contiene todos los elementos de la arquitectura renacentista.
  • 236. Catedral de Granada
  • 237. Palacio Carlos V
  • 238. Universidad de Alcalá
  • 239.
    • En la Corona de Aragón, empobrecida tras la crisis de finales de la edad media, hay escasas muestras renacentistas (Casa de Arcediano, en Barcelona y Lonja de Zaragoza ).
  • 240. Barroco
    • Se suele denominar barroco al arte del siglo XVII.
    • Se trata de un término peyorativo que el neoclasicismo del siglo XVIII atribuye a las obras del siglo precedente, a las que considera anticlásicas (desmesuradas, recargadas, confusas, faltas de equilibrio y orden).
    • Templos , palacios y villas serán los edificios barrocos más destacados.
  • 241.
    • La Iglesia de Gesú de Roma será el punto de partida de la arquitectura barroca.
    • Se otorga protagonismo al espacio para la consagración eucarística: la grandiosa nave longitudinal, cruzada por un brazo que no sobresale, y la inmensa cúpula están pensadas con este fin.
  • 242.
    • El templo barroco
    • En el templo barroco se mantienen las plantas basilicales, pero predominan las centrales, cada vez más complejas: plantas circulares, elípticas, octogonales y de cruz griega.
    • Respecto a los soportes, hay que tener en cuenta que en el barroco lo constructivo y lo decorativo se funden, así como también lo simbólico. Las columnas, elementos constructivos, se hacen decorativas hasta llegar al extremo de la columna salomónica
  • 243.  
  • 244.  
  • 245.  
  • 246.
    • Las fachadas son importantísimas en el barroco, puesto que este estilo busca integrar el edificio en el conjunto urbano.
    • La fachada debe llamar la atención de los fieles.
    • La entrada se sitúa en el centro de la fachada y es monumental; está cubierta por un frontón u otro elemento decorativo; decorada con columnas, nichos, ménsulas, etc.
    • Las fachadas son, en muchas ocasiones, curvas (cóncavas, convexas) y su perfil crea un entramado de luces y sombras que refuerza el protagonismo de la pantalla.
  • 247.  
  • 248. Les Invalides
  • 249. Louvre
  • 250.
    • La arquitectura barroca española destaca por su originalidad en muchos aspectos.
    • Mientras que no se alteran las formas constructivas de siglos precedentes, la decoración se hace más profusa que en cualquier otra zona de Europa.
    • Quizá pueda establecerse un paralelismo con lo que ocurre en los campos económico y político: lo estructural es frágil, pero la pompa lo recubre todo.
  • 251. San Lorenzo de El Escorial
  • 252. Convento de la Encarnación
  • 253. Santiago de Compostela
  • 254. Rococó
    • El final del siglo XVII y el siglo XVIII están dominados por dos estilos sucesivos: el denominado rococó y el neoclasicismo, que es una reacción contra el primero.
    • Rococó es una denominación peyorativa que dieron a las artes de la etapa inmediatamente anterior los defensores del retorno al clasicismo. Rococó deriva de rocaille («rocalla», combinación de conchas y piedrecillas), un tipo de decoración que tuvo mucho éxito en palacios y jardines.
  • 255.
    • El rococó fue un estilo cortesano, galante, muy del gusto de la aristocracia y la alta burguesía urbanas: gentes refinadas, cultas, ociosas... pero que frecuentaban salones donde no todo era superficial.
    • En ellos se divulgarán las «luces», las ideas filosóficas de la Ilustración que habrían de cambiar el mundo al concretarse en la Revolución francesa de 1789.
    • El rococó se preocupa sobre todo de los interiores y de la decoración; por lo tanto, los edificios rococó no presentan innovaciones estructurales respecto de los anteriores.
  • 256. Versalles
  • 257.  
  • 258.  
  • 259.  
  • 260. Iglesia de Vierzehnheiligen
  • 261. Palacio de Würzburg
  • 262. Neoclasicismo
    • El neoclasicismo se desarrolla a partir de mediados del siglo XVIII y dura hasta principios del XIX.
    • Es un estilo muy vinculado a la filosofía de las Luces y al desarrollo de la arqueología, que da un nuevo impulso al conocimiento de la Antigüedad clásica.
    • La burguesía ilustrada va a encontrar en Roma, que es «redescubierta» con el hallazgo de las ruinas de Pompeya y Herculano, un modelo en cuanto a virtudes cívicas, heroicas y republicanas.
  • 263.
    • La arquitectura neoclásica desecha la ornamentación rococó y se inspira en los artes griego, etrusco, romano e incluso egipcio.
    • Desaparece progresivamente la arquitectura religiosa y se construyen edificios públicos con finalidad civil, como bibliotecas, mercados, museos, etc.
  • 264. Bajo las instrucciones de Napoleón se comenzó a construir este arco triunfal, el más grande del mundo, que serviría de centro a uno de los trazados radiales del urbanismo mundial más espectaculares.
  • 265. La Puerta de Brandenburgo es el monumento neoclásico alemán más representativo. La severa columnata dórica evoca los propileos atenienses.
  • 266. El edificio del Capitolio de Washington está inspirado en el British Museum de Londres.
  • 267. El palacio de Aranjuez fue concebido con una cierta regresión estilística, pero no se escapa del sentimiento barroco expresado en los volúmenes de los elementos arquitectónicos.
  • 268. Palacio Real de Madrid
  • 269. Juan de Villanueva es el autor del Museo del Prado de Madrid. En la fachada principal del cual se despliegan el pórtico solemne y las galerías elevadas.
  • 270. Siglo XIX
    • La arquitectura del siglo XIX es una arquitectura urbana.
    • En este siglo las ciudades crecen vertiginosamente.
    • Londres, por ejemplo, pasa de un millón de habitantes a finales del XVIII a casi dos millones y medio en 1841.
    • Además, por la Revolución Industrial nacen nuevos núcleos urbanos en lugares situados cerca de las fuentes de energía o de materias primas para la industria.
  • 271.
    • La industrialización demanda que los edificios sean baratos y de rápida construcción; al mismo tiempo aporta soluciones técnicas a las nuevas necesidades.
    • Sin embargo, no se puede hablar de uniformidad en los estilos y las soluciones arquitectónicas y urbanísticas, sólo de algunas constantes: tecnificación de las soluciones, empleo de nuevos materiales como el hierro colado, vidrio, cemento –éste a finales de siglo– y tendencia al funcionalismo.
  • 272. Parlamento Británico
  • 273. Viollet-le-Duc, gran estudioso del Gótico, se encargó de la restauración de la ciudad-fortaleza de Carcasona
  • 274. Puente de Coalbrookdale Es la primera gran obra de hierro, hecha entre 1775 y 1779.
  • 275. Puente de Hierro de Clifton, sobre el Avon, en Gran Bretaña.
  • 276. El gran mercado central de las Halles de París, remonta al siglo XII, pero fue en la época de Napoleón III cuando se construyeron los magníficos pabellones de hierro, actualmente desaparecidos.
  • 277. Palacio de Cristal de Londres Joseph Paxton, para su realización se centró básicamente en el uso del hierro, vidrio y elementos prefabricados construidos en serie.
  • 278. Interior de la Biblioteca de Sainte-Geneviève
  • 279. Biblioteca Nacional de París
  • 280.  
  • 281. Edificio de los Almacenes Carson, de Louis Henry Sullivan.
  • 282. Auditorio de Chicago
  • 283. Víctor Horta: la casa Tassel Empleó el hierro como material esencial en la estructura y en la decoración y con el hierro renovó el diseño de los espacios internos y de las fachadas.
  • 284. Charles Rennie Mackintosh
  • 285. Otto Wagner: Casa de Mayólica
  • 286. Domènech i Montaner: Palacio de la Música
  • 287. Puig i Cadafalch: la Casa Terrades Tiene la riqueza ornamental peculiar del modernismo y también incorpora elementos del Barroco y del Gótico populares catalanas.
  • 288. Palacio episcopal de Guadí en Astorga, León.
  • 289.
    • La arquitectura del siglo XX está dominada por el funcionalismo.
    • No se trata de un movimiento artístico, sino de un principio estético racionalista que se manifiesta en obras adscritas a diferentes tendencias.
    • Se enraíza en planteamientos muy antiguos de la cultura occidental y queda definido de forma sencilla en palabras de Louis Sullivan (1896): "La forma siempre sigue a la función".
    Siglo XX
  • 290. Adolf Loos se convirtió en una figura polémica con la Casa de la Michaelerplatz, al suprimir todos los elementos que no fueran estructurales, con unos planteamientos que anticipaban el racionalismo de los años 20.
  • 291. Fue la primera escuela de diseño donde los estudiantes podían llegar a realizar todo aquello que proyectaban. Se investigaba todo tipo de actividad plástica relacionada con la industria.
  • 292. Walter Gropius Oficinas de los talleres Fagus . La pureza de formas y un uso más grande del cristal lo diferencian de los anteriores racionalistas.
  • 293. Le Corbusier: villa Savoia
  • 294. Josep Lluis Sert: Fundación Miró o Centro de Estudios de Arte Contemporáneo
  • 295. Interior del Solomon R. Guggenheim Museum de Nueva York Frank Lloyd Wright
  • 296. Fallingwater House o casa de la cascada.
  • 297. Edificio Pirelli
  • 298. Brasilia
  • 299. Centro Pompidou de Renzo Piano
  • 300. Arata Isozaki: Palau Sant Jordi Construido para los Juegos Olímpicos de 1992, es un ejemplo excelente de la obra de este arquitecto.
  • 301. Michael Graves: Public Services Building, Portland
  • 302. Ricardo Bofill: Les Espaces d'Abraxas
  • 303. Frank Ghery : Museo Guggenheim de Bilbao
  • 304. Rafael Moneo: Museo de Mérida
  • 305. Santiago Calatrava: Estación de Lión