0Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.                E-mail: gilmar-damiao@hotmail.com
Saudações!Sobre Gilmar:                     Olá!   Sou músico desde o ano de 1989 e me dedico a isso até hoje. Meu        ...
ÍNDICEElementos da Música ...................................................................................................
Tabela de Acordes Gerados pela Escala Menor em Tétrades ............................................................. 39  ...
INSTRUÇÕES PRÁTICAS E BÁSICAS:                                VIOLÃO E GUITARRA                             ELEMENTOS DA M...
ANATOMIA DA GUITARRA E DO VIOLÃO:   Veja a guitarra e o violão e as partes que compõe:    Basicamente um violão pode ser d...
ANATOMIA DO VIOLÃOVeja como se dispõe o corpo do violãoTarraxa – Cabeça (ou mão)Pestana – BraçoTrastes – Casa – BocaCorpo ...
CIFRAS                                     Cifras             Notas                                       A         =     ...
ENARMONIA   São notas enarmônicas: as notas em bemóis ou sustenidos podem ter o mesmo som, mas recebemdois nomes diferente...
*Mãos:   Dedos da mão esquerda  1 – Indicador  2 – Médio  3 – Anular  4 – Mínimo   Dedos da mão direita  P – Polegar  I – ...
TABELA E FORMAS DE ACORDES NATURAL                      ACORDES MAIORESC           C#            D           D#           ...
ACORDES MAIOR COM SÉTIMA (7 MENOR)                   C7              C#7           D7             D#7          E7         ...
Observem acima, as notas estão nas mesmas sequências, vindo de cromático para escala natural,isso para que entendam melhor...
TRÍADES   A tríade é formada pelo agrupamento de três notas separadas por intervalos de terças. Para formaracordes simultâ...
FORMAÇÃO DA TRÍADE MENOR  A tríade menor é formada pela sua nota fundamental, tônica, terça menor e quinta justa.Sendo ass...
FORMAÇÃO DA TRÍADE DIMINUTA   A tríade diminuta, que é formada pela sua nota fundamental, tônica, terça menor e quintadimi...
Para formarmos o acorde maior ou menor basta iniciar-se da primeira nota que chamamos de tônica(T.) são três notas, como j...
MODOS DA ESCALA MAIOR                                           “Modos gregos”   Veja o nome de cada uma delas:           ...
QUADRO DOS INTERVALOS GRAUS E SÍMBOLOS   Este é o quadro dos intervalos e símbolos usados na cifragem dos acordes, tomando...
SINAIS USADOS EM CIFRAS               Categoria                                  Sinais                 Maior             ...
QUADRO DE NOTAS CROMÁTICAS   Aumentando cada nota de 1/2 em 1/2 tom, teremos a escala conhecida por "cromática" como jávis...
FÓRMULAS DAS ESCALAS NATURAIS NOS SETE TONS MAIORES                                              Escala natural de Dó     ...
TABELA DE ACORDES GERADOS PELA ESCALA DIATÔNICA                              CAMPO HARMÔNICO MAIOR NATURAL                ...
TÉTRADES DIATÔNICAS   Tétrade é o agrupamento formado por quatro notas separadas por intervalos de terças superpostas.Segu...
ACORDES GERADOS PELA ESCALA MAIOR                          TABELA DE CAMPO HARMÔNICO (TÉTRADES)      Relativo    menor    ...
FORMAÇÕES ESCALAS E EXTENSÕES DE ACORDE MAIOR (TÉTRADES)   Os acordes de sétima maior (7ªM ou 7+), acordes com sétima meno...
ESCALAS RELATIVAS MENORES   O que são escalas relativas?   São escalas que possuem exatamente as mesmas notas, mas seu pon...
FORMAÇÃO DAS TRÍADES PARA A ESCALA MENOR NATURAL (EÓLIO)  Assim segue: As notas empilhadas.          Graus                ...
Pode notar começa em Lá, portanto será escala de Lá menor.                                                            Esca...
QUADRO DE NOTAS PARA AS ESCALAS MENORES NATURAIS (EÓLIO)                        EM SETE T ONS        Escalas menores      ...
TABELA DE ACORDES GERADOS PELA ESCALA MENOR EM TRÍADES                CAMPO HARMÔNICO MENOR NATURAL MODO (EÓLIO).       Im...
As notas empilhadas ficam assim:      Graus                                   Tétrades                                    ...
FORMAÇÃO DAS TÉTRADES PARA A ESCALA MENOR HARMÔNICA (7M)   OBS.: A escala menor harmônica é a mesma relativa de Dó, só que...
TABELA DE NOTAS DA ESCALA MENOR HARMÔNICA OU (EÓLIO 7M OU 7+)           1º          A        B           C           D    ...
Obs.: Para formar o campo menor harmônico basta seguir as mesmas regras do inicio destemétodo. Observe novamente que a cad...
FORMAÇÕES, ESCALAS E EXTENSÕES DE ACORDE (MENOR HARMÔNICA)               GRAU                 MODO                        ...
Exemplo em Ré menor:   As notas empilhadas ficam assim:       Graus                                       Tríades         ...
QUADRO DE NOTAS DAS ESCALAS MENORES (DÓRICO) EM SETE TONS          Escalas menores       I         II     bIII      IV    ...
FORMAÇÃO DAS TÉTRADES PARA A ESCALA MENOR (DÓRICO)                                   Esta é a formação da escala menor dór...
TABELA DE ACORDES GERADOS PELA ESCALA MENOR EM TÉTRADES                         CAMPO HARMÔNICO MENOR (DÓRICO)      Im7   ...
Exemplo em Ré menor.   As notas empilhadas ficam assim:       Graus                                       Tétrades        ...
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação.  por gilmar de souza damião.
Upcoming SlideShare
Loading in...5
×

Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. por gilmar de souza damião.

53,281

Published on

Olá!
Este método contém ótimas referências, e ideias de vários artistas, espero que gostem.
Hoje aprendemos, amanhã ensinamos alguém.

Acredite no seu potencial !

Bom estudo !!

Published in: Education
34 Comments
85 Likes
Statistics
Notes
No Downloads
Views
Total Views
53,281
On Slideshare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
18
Actions
Shares
0
Downloads
6,246
Comments
34
Likes
85
Embeds 0
No embeds

No notes for slide

Transcript of "Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. por gilmar de souza damião."

  1. 1. 0Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. E-mail: gilmar-damiao@hotmail.com
  2. 2. Saudações!Sobre Gilmar: Olá! Sou músico desde o ano de 1989 e me dedico a isso até hoje. Meu instrumento preferido é a guitarra e sempre que tenho tempo me dedico ao estudo da música. Gosto muito do que faço, isso para mim é maravilhoso. Sou grato a Deus por ter me dado essa Graça, que é Divina. Nasci no ano de 1970, sou casado, tenho três filhos e incentivei-os a aprenderum instrumento e para mim é uma alegria imensa vê-los tocando. Tudo isto graças ao bom Deus. Sou instrutor de MÚSICA LIVRE na Cidade de Jaboticabal-SP. Comecei meus estudos em 1989,com amigos músicos, na cidade de Monte Alto-SP, ocasião em que fiz muitas aulas particulares, queme proporcionaram o aprendizado de vários conteúdos sobre harmonia e improvisação. Após seis anosde dedicação mudei para Jaboticabal-SP, e continuei meus estudos em CURSO DE MÚSICA LIVRE.Em 1997 iniciei estudo de aperfeiçoamento com o professor Ricardo Cristiano Domingos, que davaaulas de guitarra. Ricardo foi um ótimo professor para mim e no período de sete anos e meio que estivecom ele pude aprender muito, por isso lhe sou grato. Depois, estudei ainda com outros professores deguitarra. Em razão de todo esse período de dedicação e esforço me senti motivado a ensinar crianças,jovens e adultos, e isso para mim é muito gratificante. Elaborei este livro com os principais conteúdos do estudo de violão e guitarra, e que se aplicamtambém para o contrabaixo, piano etc., e que irão ajudar iniciantes, intermediários e avançados. Oobjetivo é dar idéias que possibilitem caminhos mais fáceis para o estudo musical, e melhorar odesempenho de cada um que aprecia a arte da música. Espero ajudá-los. Meus agradecimentos aos músicos que colaboraram com seus materiais disponibilizados em seussites. Isto também contribuiu para o aprimoramento da didática aplicada neste Método, facilitando oensino do instrumento. Obrigado a todos vocês músicos e leitores que adquiriram este Método. Boa sorte nos estudos e um grande abraço! Meus livros preferidos são: (Almir Chediak – Harmonia e Improvisação 1) (Mozart Mello – Apostila – Livro Guitarra Fusion) (Alan Gomes – Harmonia 2) (Luciano Alves – Escalas para Improvisação), e outros... Apoio: 1 Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. E-mail: gilmar-damiao@hotmail.com
  3. 3. ÍNDICEElementos da Música ............................................................................................................................ 4Anatomia da Guitarra............................................................................................................................ 5Anatomia do Violão .............................................................................................................................. 6Cifras .................................................................................................................................................... 7Acidentes Musicais ............................................................................................................................... 7Enarmonia ............................................................................................................................................. 8ESCALA MUSICAL ................................................................................................................................. 8Acordes Iniciais .................................................................................................................................... 9Tabela e Formas de Acordes Natural .................................................................................................. 10 Acordes Maiores ............................................................................................................................. 10 Acordes Menores ............................................................................................................................ 10 Acordes Maior com Sétima (7 menor) ........................................................................................... 11Desvendando - se o “Cromático”........................................................................................................ 11Tríades ................................................................................................................................................ 13 Formação da Tríade Maior ............................................................................................................. 13 Formação da Tríade Menor ............................................................................................................ 14 Formação da Tríade Aumentada ..................................................................................................... 14 Formação da Tríade Diminuta ........................................................................................................ 15 Formação do Campo Harmônico Maior ......................................................................................... 15MODOS DA ESCALA MAIOR ................................................................................................................ 17Quadro dos Intervalos Graus e Símbolos............................................................................................ 18SINAIS USADOS EM CIFRAS ................................................................................................................. 19Quadro de Notas Cromáticas .............................................................................................................. 20 Fórmulas das Escalas Naturais nos Sete Tons Maiores .................................................................. 21Tabela de Acordes Gerados pela Escala Diatônica ............................................................................. 22 Campo Harmônico Maior natural ................................................................................................... 22 Tétrades Diatônicas ........................................................................................................................ 23Acordes Gerados pela Escala Maior ................................................................................................... 24 Tabela de Campo Harmônico (Tétrades) ........................................................................................ 24Formações Escalas e Extensões de Acorde Maior (Tétrades) ............................................................ 25Escalas Relativas Menores.................................................................................................................. 26Formação das Tríades para a Escala Menor Natural (Eólio) .............................................................. 27 Quadro de Notas da Escala Menor Modo ( Eólio).......................................................................... 28Quadro de Notas para as Escalas Menores Naturais (Eólio) em Sete Tons ........................................ 29 Tabela de Acordes Gerados pela Escala Menor em Tríades ..................................................... 30 Campo Harmônico Menor Natural Modo (Eólio). ......................................................................... 30Formação das Tétrades para a Escala no Modo (Eólio)...................................................................... 30Tabela de Acordes Gerados pela Escala Menor em Tétrades ............................................................. 31 Campo Harmônico Menor no Modo (Eólio7m) ............................................................................. 31 Formação das Tétrades para a Escala Menor Harmônica (7M) ...................................................... 32 Tabela de Notas da Escala Menor Harmônica ou (Eólio 7M ou 7+) .............................................. 33 Quadro de Notas das Escalas Menores Harmônica em Sete Tons.................................................. 33Tabela de Acordes Gerados pela Escala Menor Harmônica ............................................................... 34 Campo Harmônico Menor (Eólio 7M) ........................................................................................... 34 Formações, Escalas e Extensões de Acorde (Menor Harmônica) .................................................. 35Formação das Tríades para a Escala Menor Natural (Dórico) ............................................................ 35 Quadro de Notas da Escala Natural Modo (Dórico) ....................................................................... 36 Quadro de Notas das Escalas Menores (Dórico) em Sete tons ....................................................... 37Tabela de Acordes Gerados pela Escala Menor em Tríades ............................................................... 37 Campo Harmônico Menor Natural no Modo (Dórico) ................................................................... 37Formação das Tétrades para a Escala Menor (Dórico) ....................................................................... 38 2 Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. E-mail: gilmar-damiao@hotmail.com
  4. 4. Tabela de Acordes Gerados pela Escala Menor em Tétrades ............................................................. 39 Campo Harmônico Menor (Dórico) ............................................................................................... 39Escala Menor Melódica ...................................................................................................................... 39 Formação das Tétrades para a Escala Menor Melódica Real ......................................................... 39 Quadro de Notas da Escala Menor (Melódica Real) ...................................................................... 40 Quadro de Notas das Escalas Menores (Melódica) em Sete Tons.................................................. 41Tabela de Acordes Gerados pela Escala Menor em Tétrades ............................................................. 42 Campo Harmônico Menor (Melódico ou Dórico 7M).................................................................... 42 Formações, Escalas e Extensões de Acorde Menor (Melódica) .................................................... 43 Os Acordes de Quatro Notas Montados Sobre as Notas das Escalas ............................................. 43Funções Harmônicas dos Graus da Escala (parte 1) ........................................................................... 44Funções Harmônicas (parte 2) ............................................................................................................ 45Funções Harmônicas (parte 3) ............................................................................................................ 46Funções Harmônicas (parte 4) ............................................................................................................ 47Funções Harmônicas (parte 5) ............................................................................................................ 48Enriquecendo as Funções Harmônicas (parte 6) ................................................................................. 50Funções Harmônicas na Tonalidade Menor (parte 7) ......................................................................... 51Analisando as Funções Harmônicas já Enriquecidas .......................................................................... 51 Acordes Alterados (Modo Menor Harmônica) ............................................................................... 51Modos e Funções Harmônica da Escala Menor Melódica .................................................................. 52Analise as Funções Harmônicas já Enriquecidas................................................................................ 53 Acordes Alterados (Modo Menor Melódica).................................................................................. 53 Acordes da Tonalidade Relativa e Empréstimo Modal .................................................................. 54 Acordes da Tonalidade Relativa e Empréstimo Modal .................................................................. 56Dominante Primário (Preparação do I Grau) ...................................................................................... 58Dominantes Secundários..................................................................................................................... 60Preparação do SubV7 para o I Grau ................................................................................................... 61Preparação do VIIº para o I Grau ........................................................................................................ 62Preparação do VIIm7(b5) para o I Grau ............................................................................................. 63Dominante Auxiliar ............................................................................................................................ 63SubV7 Secundários ............................................................................................................................. 64II Cadencial Primário .......................................................................................................................... 64II Cadencial Secundário e Auxiliar ..................................................................................................... 65II Cadencial do SubV7........................................................................................................................ 66Acordes com Função Dupla ................................................................................................................ 67Classificação dos Acordes Diminutos ................................................................................................ 68Diminuto de Passagem........................................................................................................................ 69Simetria ............................................................................................................................................... 71Modulação .......................................................................................................................................... 72Inversão de Acorde ............................................................................................................................. 75Escalas, Modos Gregos e Pentatônicas com suas Aplicações............................................................. 77Modos da Escala Menor Melódica e suas Aplicações ...................................................................... 106Modos da Escala Menor Harmônica e suas Aplicações.................................................................... 122Tabela de Acordes mais Usados ....................................................................................................... 137Tabela de acordes invertidos............................................................................................................. 151Tabela de acordes menores ............................................................................................................... 157Bibliografia ....................................................................................................................................... 165 3 Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. E-mail: gilmar-damiao@hotmail.com
  5. 5. INSTRUÇÕES PRÁTICAS E BÁSICAS: VIOLÃO E GUITARRA ELEMENTOS DA MÚSICA• Música: é a arte de combinar os sons de uma maneira bem agradável aos ouvidos.• Harmonia: são acordes reunidos em três notas ou mais para formar acordes simultâneos, isto é, (arpejado ou dedilhado).• Melodia: a combinação de sons sucessivos; seja o som da voz quando cantando, violão, guitarra, piano e sax quando tocadas separadamente.• Ritmo: (andamento): é o grau de velocidade da música, isto é, a execução rápida ou lenta da música. Existem vários tipos de ritmos.• Dinâmica: a dinâmica refere-se à intensidade da música, ou seja, (o seu volume).• Altura – quando grave ou agudo.• Timbre – quando podemos reconhecer a sua origem. 4 Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. E-mail: gilmar-damiao@hotmail.com
  6. 6. ANATOMIA DA GUITARRA E DO VIOLÃO: Veja a guitarra e o violão e as partes que compõe: Basicamente um violão pode ser dividido em braço e corpo. Esses dois se subdividem em outraspartes, o que varia de guitarra para violão. Vejam algumas partes, que estão presentes nos doisinstrumentos: Veja as ilustrações: ANATOMIA DA GUITARRA Observação: tanto a guitarra como o violão são ótimos para executar qualquer música, porém, aescolha de um deles vai do gosto e estilo de cada um. Por exemplo, vejo a guitarra como uminstrumento que exige muita técnica então vai a dica: estude à vontade seja qual for sua dedicação. As escalas e formações aqui explicadas servem também para piano contra-baixo e outrosinstrumentos. 5 Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. E-mail: gilmar-damiao@hotmail.com
  7. 7. ANATOMIA DO VIOLÃOVeja como se dispõe o corpo do violãoTarraxa – Cabeça (ou mão)Pestana – BraçoTrastes – Casa – BocaCorpo ou caixa de ressonânciaCavalete.Primeiro passo: memorizar as cordas soltas e casas. 6 Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. E-mail: gilmar-damiao@hotmail.com
  8. 8. CIFRAS Cifras Notas A = Lá B = Si C = Dó D = Ré E = Mi F = Fá G = Sol Quando “m” a frente da cifra, indica que o acorde é menor, exemplo: (Cm = Dó menor). Quandonada o acorde é maior, exemplo: (C = Dó maior). O que são cifras? A forma prática de representar os acordes são sete letras do “alfabeto maiúsculo”. As cifras são também um padrão usado para escrever as notas musicais. Atenção! O melhor é que as cifras sejam decoradas pratique cada acorde o máximo que puder paraconhecê-lo melhor, sendo assim fica mais fácil de lembrar. ACIDENTES MUSICAIS Existem dois acidentes musicais: Sustenido (#) e o Bemol (b). Atenção! O Mi e Si não admitem sustenidos; as notas Fá e Dó também não admitem bemóis. O sustenido (#) eleva a altura da nota em meio tom. O bemol (b) abaixa a altura da nota em meio tom. Exemplo veja a regra: Subindo um “S“ (semitom ascendente), sustenido (#). Baixando um “S“ (semitom descendente), bemol (b). Sol – subindo um “S” = Sol #. Sol – baixando um “S“ = Sol b, e assim por diante. 7 Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. E-mail: gilmar-damiao@hotmail.com
  9. 9. ENARMONIA São notas enarmônicas: as notas em bemóis ou sustenidos podem ter o mesmo som, mas recebemdois nomes diferentes. Podem ver que, C# e igual a Db e D# é igual a Eb, F# é igual a Gb, G# é iguala Ab e A# é igual a Bb, por isso é que são chamadas de notas enarmônicas. Observe a disposição dasnotas na tabela abaixo: Tabela de notas e seus acidentes musicais: : : Dó # : : Ré # : : : Fá # : : Sol # : : Lá # : : : : Dó : : Ré : : Mi : Fá : : Sol : : Lá : : Si : Dó : : : Ré b : : Mi b : : : Sol b : : Lá b : : Si b : : : É muito importante estudar os acordes e os decorar assim torna mais fácil para execução da música.Iremos conhecer agora as notas musicais que fazem parte da vida dos músicos. ESCALA MUSICAL Escala musical, é uma sucessão de todas as notas indo de um tom ou semitom até completar umaoitava, exemplo: de Dó até a oitava nota Dó, de Mi a oitava nota Mi de Si a Si, iniciando-se efinalizando pela mesma nota enfim. Assim como há doze notas existe também doze acordes, doze escalas tanto maiores como menores.Temos sete notas naturais e cinco notas com acidentes, totalizando doze notas. Dessas doze notasnascem os chamados campos harmônicos, que acabam tornando as principais ferramentas de trabalhopara os músicos. A escala dos doze sons é chamada de ESCALA CROMÁTICA. A escala cromática é considerada o alfabeto musical, pois nela contém todas as notas, veja: Sequência das notas cromáticas Dó – Dó# – Ré – Ré# – Mi – Fá – Fá# – Sol – Sol# – Lá – Lá# – Si – Dó (reinício) Estas notas se repetem em todas as cordas do violão / guitarra, isso, quando pressionadas após aprimeira casa. Sendo acorde o ponto de partida será na SEXTA CORDA, QUINTA CORDA e naQUARTA CORDA, todas elas soltas. Na 6ª corda teremos o acorde de Mi maior ou menor, na 5ª cordateremos o Lá maior ou menor e na 4ª corda vamos ter o acorde de Ré maior ou menor, todos comdesenhos diferentes, isso quase que infinitamente... Mais a frente vai ver que os acordes vão estar naforma de cromagem, isto é para entender com facilidade os pontos de partida de todos os acordes. 8 Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. E-mail: gilmar-damiao@hotmail.com
  10. 10. *Mãos: Dedos da mão esquerda 1 – Indicador 2 – Médio 3 – Anular 4 – Mínimo Dedos da mão direita P – Polegar I – Indicador M – Médio A – Anular Vamos começar com cinco acordes e um ritmo bem simples. Quando, violão a batida é com a mão direita, se for guitarra usar palheta. ACORDES INICIAIS C Am Em G D A letra (X), na figura do acorde, indica que essa corda não deverá ser tocada. Batida inicial, dar sempre o mesmo intervalo de tempo para cada acorde na hora de mudar de umpara o outro. P P I I C Estes são acordes naturais é base de todo começo para violão ou guitarra. 9 Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. E-mail: gilmar-damiao@hotmail.com
  11. 11. TABELA E FORMAS DE ACORDES NATURAL ACORDES MAIORESC C# D D# E FF# G G# A A# B ACORDES MENORESCm C#m Dm D#m Em FmF#m Gm G#m Am A#m Bm 10Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. E-mail: gilmar-damiao@hotmail.com
  12. 12. ACORDES MAIOR COM SÉTIMA (7 MENOR) C7 C#7 D7 D#7 E7 F7 F#7 G7 G#7 A7 A#7 B7 DESVENDANDO - SE O “CROMÁTICO” Das doze notas citadas nascerão às escalas e os acordes. Começaremos então vendo váriosexemplos começando de Dó, são sete notas musicais para formar uma escala. Vamos ver como fica. Dó – Dó# – Ré – Ré# – Mi – Fá – Fá# – Sol – Sol# – Lá – Lá# – Si – (Dó) Dó Ré Mi – Fá Sol Lá Si – (Dó) C D E F G A B – (C) Pronto! Ai esta a escala de Dó maior, é dada a esta escala o nome de escala diatônica, porque éuma escala que possui oito notas com cinco intervalos de tons e dois intervalos de semitons entreas notas, veja que este padrão se repete a cada oitava nota na sequência tonal de qualquer escala. Os estudos mostram que as escalas modernas tanto maior ou menor são diatônicas, assim comotodos os Sete Modos Tonais Utilizados Atualmente. Vejamos as primeiras notas, a escala diatônica deDó maior é composta por dois tétracordes e são eles, Dó, Ré, Mi, Fá, e Sol, Lá, Si, Dó. Os tétracordestambém poderão ser menor, Dó, Ré, Mi bemol e Fá / diminutos, Dó, Ré bemol, Mi bemol e Fá /harmônicos, Dó, Ré bemol, Mi, Fá, ou, aumentados, Dó, Ré, Mi e Fá sustenido. 1º Tétracorde (inferior). 2º Tétracorde (superior). Dó Ré Mi Fá – Sol Lá Si Dó Tom Tom Semitom Tom Tom Tom Semitom Qualquer escala com esta formação T – T – ST – T – T – T – ST é maior, sempre será diatônica. 11 Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. E-mail: gilmar-damiao@hotmail.com
  13. 13. Observem acima, as notas estão nas mesmas sequências, vindo de cromático para escala natural,isso para que entendam melhor como são e como funcionam as formações das escalas e acordes. Observe as regras: para formar um acorde é preciso três notas, exemplo: no acorde de Dó maiorsão as notas, (Dó – Mi e Sol) se for Dó menor (Dó – Mi bemol e Sol), que chamamos de tríades.Com estas três notas, são formados os acordes maiores e menores. Se for ao tom de Ré maior (Ré –F# – Lá), se for Ré menor (Ré – Fá – Lá), e assim por diante... Mais adiante iremos dar uma melhorexplicação sobre as tríades. Para identificar às notas da escala ou campo harmônico é muito simples veja: maestros, músicose instrutores de música usam os números do algarismo romano, que representam os graus daescala, ou, podendo ser chamado de cifra analítica. Cada grau corresponde a um tom, menos doIII para o IV grau onde temos somente 1/2 tom, e do VII para o VIII grau que também temos 1/2tom. Estas são regras usadas internacionalmente podendo ser aplicado em qualquer tom maior oumenor facilita muito, mas também exige um bom estudo. Exemplos de como Funcionam os Graus Nº 1º – 2º – 3º – 4º – 5º – 6º – 7º, também corresponde aos: Graus: I II III IV V VI VII (ou, cifra de análise) Notas: Dó – Ré – Mi – Fá – Sol – Lá – Si Cifras: C – D – E – F – G – A – B Estas são regras obrigatórias podendo escolher qual à nota desejada e dar início à sequência deescalas ou aos campos harmônicos. Mas lembre-se, usa três notas para cada acorde desejado. Estamosfalando de acordes naturais, tanto maior e menor. TRÍADES SOBRE a ESCALA MAIOR: a definição básica de campo harmônico maior consiste em montar uma tríade sobre cada grau da escala maior utilizando apenas as notas da própria escala, ou seja, buscando dentro dela mesma a tônica, terça, e a quinta de cada nota (grau), e com isso analisarmos qual foi o tipo de tríade que gerou o acorde (maior, menor, aumentado ou diminuto). Vamos então ao assunto! 12 Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. E-mail: gilmar-damiao@hotmail.com
  14. 14. TRÍADES A tríade é formada pelo agrupamento de três notas separadas por intervalos de terças. Para formaracordes simultâneos é preciso das notas do 1º, 3º e 5º graus da escala diatônica. Os acordes sãoformados a partir de variações da formação básica das tríades. Veremos então como funciona aformação de acordes maiores, menores, aumentados e diminutos, começando por seus intervalos.Veja: I II III IV V VI VII (VIII) Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó T. 2ªM 3ªM 4ªJ 5ªJ 6ªM 7ªM 8ªM Vamos entender melhor, observe abaixo os INTERVALOS com as notas simbolizando qual serámaior e menor. Quando (T) tônica, quando (M ou m) maior e menor, quando (# ou +) aumentado. T. 2ªm 2ªM 3ªm 3ªM 4ªJ 5ªm 5ªJ #5ª 6ªM 7ªm 7ªM (T. 8ª) Oitava. Dó Dó# Ré Ré# Mi Fá Fá# Sol Sol# Lá Lá# Si (Dó) No assunto comentado acima observe que, existem quatro tipos de tríades. São elas: FORMAÇÃO DA TRÍADE MAIOR A tríade maior é formada pela sua nota fundamental, tônica, terça maior e quinta justa. Sendoassim teremos: (T. – 3ªM e 5ª justa) Dó – Mi – Sol Ré – Fá# – Lá Mi – Sol# – Si Fá – Lá – Dó Sol – Si – Ré Lá – Dó# – Mi Si – Ré# – Fá# 13 Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. E-mail: gilmar-damiao@hotmail.com
  15. 15. FORMAÇÃO DA TRÍADE MENOR A tríade menor é formada pela sua nota fundamental, tônica, terça menor e quinta justa.Sendo assim teremos: (T. – 3ªm e 5ª justa) Dó – Mi bemol – Sol Ré – Fá – Lá Mi – Sol – Si Fá – Lá bemol – Dó Sol – Si bemol – Ré Lá – Dó – Mi Si – Ré – Fá# FORMAÇÃO DA TRÍADE AUMENTADA A tríade aumentada, que é formada pela sua nota fundamental, tônica, terça maior e quintaaumentada. OBS.: A nota Sol# não é diatônica a tonalidade de Dó maior, veja que essa nota leva um sinal dealteração que é (#) sustenido, por causa deste acidente musical que está no (V grau) provoca aalteração dessa nota, isto é, o (Sol#), é onde ocorre à mudança na tríade aumentada. Veja o exemplo notom de Dó maior: DÓ, MI, SOL#. Lembrar-se, não é sempre que vai aparecer o sinal de (#) na 5ª nota,isto depende da tonalidade, mas as regras terão de ser obedecidas afinal, é de tríades aumentadas queestamos falando. Sendo assim teremos: (T. – 3ªM e 5ª aumentada) Dó – Mi – Sol# Ré – Fá# – Lá# Mi – Sol# – Dó Fá – Lá – Dó# Sol – Si – Ré# Lá – Dó# – Fá Si – Ré# – Sol 14 Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. E-mail: gilmar-damiao@hotmail.com
  16. 16. FORMAÇÃO DA TRÍADE DIMINUTA A tríade diminuta, que é formada pela sua nota fundamental, tônica, terça menor e quintadiminuta. E segue assim: (T. – 3ªm e 5ª diminuta) Dó – Mi bemol – Sol bemol Ré – Fá – Lá bemol Mi – Sol – Si bemol Fá – Lá bemol – Si Sol – Si bemol – Ré bemol Lá – Dó – Mi bemol Si – Ré – Fá FORMAÇÃO DO CAMPO HARMÔNICO MAIOR Vamos criar o campo harmônico usando tríades sobre a escala maior em Dó, este é mais fácil deentender porque não possui acidentes musicais (#) sustenidos ou (b) bemóis, veja: Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si (Dó) Ré Mi Fá Formando - as fica assim: Notas do primeiro grau – Dó – Mi – Sol Notas do segundo grau – Ré – Fá – Lá Notas do terceiro grau – Mi – Sol – Si Notas do quarto grau – Fá – Lá – Dó Notas do quinto grau – Sol – Si – Ré Notas do sexto grau – Lá – Dó – Mi Notas do sétimo grau – Si – Ré – Fá, ou Si diminuto (B°). 15 Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. E-mail: gilmar-damiao@hotmail.com
  17. 17. Para formarmos o acorde maior ou menor basta iniciar-se da primeira nota que chamamos de tônica(T.) são três notas, como já dito antes, três notas são três graus acompanhe, (1º grau, 3º grau e 5ºgraus) esta é a formação usada para o primeiro grau maior. Sendo acorde menor T. 3ªb e 5ª, etc.Use este mesmo raciocínio para a formação de outros campos harmônicos, tanto maiores e menores,peguem algumas folhas pratiquem a vontade até se sentirem confiantes. Tenham isto como exercícios.As notas empilhadas ficam assim: I II III IV V VI VII VIII Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó Mi Fá Sol Lá Si Dó Ré Mi Sol Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol Si menor Dó Ré Mi Fá Sol Lá com Dó Maior menor menor Maior Maior menor quinta Maior menor Então concluímos que: temos a formação de tríades maiores sobre o I, IV e V graus, têm aformação de tríades menores sobre o II, III e VI graus, e temos também a formação de uma tríadediminuta sobre o VII grau do campo harmônico. Observem que em qualquer tonalidade maiorteremos a configuração I, IIm, IIIm, IV, V, VIm e VIIm(b5), ou seja, permanecerá o mesmo tipo detríade ocupando o mesmo grau, mesmo estando em outras tonalidades. Preferindo pode se iniciar as escalas partindo da terça ou da quinta do acorde, porque as escalas nãopassam de variedades da escala diatônica. E são formadas pelos seguintes intervalos: tônica, segundamaior, terça maior, quarta justa, quinta justa, sexta maior e sétima maior. Para a formação do campo harmônico de Dó maior são usados os graus dessa forma:I – III – V, II – IV – VI, III – V – VII, IV – VI – VIII, V – VII – II, VI – VIII – III, VII – II – IV.Observe atentamente que após a oitava nota seguiu-se a contagem normal, isso quer dizer que as notasda escala continuaram com o seu mesmo nome em oitavas acima, neste caso criam-se acordes eescalas com o mesmo nome, mas os desenhos serão diferentes. Sendo assim fica:IM IIm IIIm IVM VM VIm VIIm(b5) C | Dm | Em | F | G | Am | Bm(b5) | Pronto! Criou-se o campo harmônico de Dó maior, estes acordes são diatônicos, porque foramextraídas somente as notas que estão dentro da escala jônica ou maior, também chamada de escalaestrutural, ou, centro tonal. Mais adiante teremos as tabelas de todos os campos harmônicos, assimteremos uma visualização melhor. Observem a seguir, para cada tipo de harmonia teremos uma escalacomo origem, e para defini-las foi preciso criar as escalas nomeadas de “escalas gregas”, veja: 16 Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. E-mail: gilmar-damiao@hotmail.com
  18. 18. MODOS DA ESCALA MAIOR “Modos gregos” Veja o nome de cada uma delas: Graus I II III IV V VI VII (VIII) Jônio Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó Dórico Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó Ré Frígio Mi Fá Sol Lá Si Dó Ré Mi Lídio Fá Sol Lá Si Dó Ré Mi Fá Mixolídio Sol Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol Eólio Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol Lá Lócrio Si Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Veja novamente todas as escalas que foram explicadas têm a suas formações na escala cromática.Dó – Dó# – Ré – Ré# – Mi – Fá – Fá# – Sol – Sol# – Lá – Lá# – Si – (Dó) Observe que: O I grau sempre será maior. O II grau sempre será menor. O III grau sempre será menor. O IV grau sempre será maior. O V grau sempre será maior, podendo usar a sétima menor (V7). O VI grau sempre será menor. O VII grau sempre será menor com quinta bemol (ou diminuto). Veja o quadro a seguir, com ele fica fácil de identificar os intervalos e graus da escala. 17 Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. E-mail: gilmar-damiao@hotmail.com
  19. 19. QUADRO DOS INTERVALOS GRAUS E SÍMBOLOS Este é o quadro dos intervalos e símbolos usados na cifragem dos acordes, tomando comoexemplo a nota fundamental em Dó. Notas Enarmonia Graus Intervalos Símbolo Nome Dó . I f . fundamental Ré b . bII 2m b9 Nona bemol Ré . II 2M 9 Nona (maior) Ré # Mi b #II 2 aum. #9 Nona aumentada Mi b Ré # bIII 3m m Terça menor Mi . III 3M . Terça maior Fá . IV 4J 4 ou 11 Quarta (justa) ou décima primeira Fá # Sol b #IV 4 aum. #11 Décima primeira aumentada Sol b Fá # bV 5 dim. b5 Quinta diminuta Sol . V 5J . Quinta justa Sol # Lá b #V 5 aum. #5 Quinta aumentada Lá b Sol # bVI 6m ou 13m b6 ou b13 Sexta bemol ou décima terceira bemol Lá Si bb VI 6M 6 Sexta (maior) Si bb Lá bbVII 7 dim. Ou dim. ° Sétima diminuta Si b . bVII 7m 7 Sétima menor Si . VII 7M 7+ Sétima maior 18 Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. E-mail: gilmar-damiao@hotmail.com
  20. 20. SINAIS USADOS EM CIFRAS Categoria Sinais Maior #5 6 7M 9 #11 menor m b5 b6 6 7 7M 9 1 7ª da dominante 4 b5 #5 7 b9 9 #9 #11 b13 13 7ª diminuta ° ou dim. (7M 9 11 b13) Observações: Conforme o livro de harmonia e improvisação 1 de Almir Chediak: o acorde de 7ª da dominante,usa-se 13ª (décima terceira) ao invés de 6ª (sexta), pois já que se deve ter um intervalo de 7ª e de 6ª aomesmo tempo, a 13ª soa mais agudo no acorde e também é mais adequada para o mesmo. No acorde menor, usa-se a (6ª) ao invés de (13ª). No acorde menor é usado a 11ª (décima primeira)ao invés de 4ª (quarta), sua resposta de sonoridade será a mesma. Podem ter cifras diferentes para o acorde, por exemplo, o A7(b5) é o mesmo que A7(#11) sãoacordes que contém notas enarmônicas, isto significa que, tem o mesmo som, mas pertencem adiferentes escalas de acordes dependendo da sua localização no sistema tonal.Exemplo: V7 I7M SubV7 I7M A7(b5) D7M A7(#11) Ab7M OBS.: Todos os exemplos dados até agora foram somente em Dó justamente para que o alunoentenda melhor sobre harmonia e escalas, exceto no exemplo acima. Mas decorando cadadesenho tanto de acordes ou escalas os mesmos podem ser transportados para outros tons umavez que, já decorados. Bom, esta uma dica. Vejam que é de grande importância às escalas ser decorada, isso ajuda muito. Está a sua frente o quadro com todas as notas tente entende - lá. Siga as regras e fique à vontadepara criar seus próprios acordes e escalas. Qualquer nota que escolher tenha à como tônica porqueé a fundamental do acorde maior ou menor. (Agora vejam os cromáticos de cada nota natural, entendemos por nota natural).Dó – Ré – Mi – Fá – Sol – Lá – Si – (Dó). Veja exemplo a seguir: 19 Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. E-mail: gilmar-damiao@hotmail.com
  21. 21. QUADRO DE NOTAS CROMÁTICAS Aumentando cada nota de 1/2 em 1/2 tom, teremos a escala conhecida por "cromática" como jávisto antes, aqui estão todas as notas observe. 1ª 2ª 3ª 4ª 5ª 6ª 7ª 8ª 9ª 10ª 11ª 12ª Solta casa casa casa casa casa casa casa casa casa casa casa casa Nota + 1/2 + 1 +1 +3 +4 +5 +2 +2½ +3 +4 +5 +6 1/2 1/2 1/2 1/2 Dó Dó# Ré Ré# Mi Fá Fá# Sol Sol# Lá Lá# Si Dó Ré Ré# Mi Fá Fá# Sol Sol# Lá Lá# Si Dó Dó# Ré Mi Fá Fá# Sol Sol# Lá Lá# Si Dó Dó# Ré Ré# Mi Fá Fá# Sol Sol# Lá Lá# Si Dó Dó# Ré Ré# Mi Fá Sol Sol# Lá Lá# Si Dó Dó# Ré Ré# Mi Fá Fá# Sol Lá Lá# Si Dó Dó# Ré Ré# Mi Fá Fá# Sol Sol# Lá Si Dó Dó# Ré Ré# Mi Fá Fá# Sol Sol# Lá Lá# Si Daqui para frente vai ser ainda mais interessante. Experimente tocar as escalas e acordes em outrostons de campo harmônico. Treine muito as notas no braço do violão ou guitarra elas serão o pontochave para entender o que vem de bom pela frente. Lembre-se, o quadro acima será necessário ter emmente. 20 Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. E-mail: gilmar-damiao@hotmail.com
  22. 22. FÓRMULAS DAS ESCALAS NATURAIS NOS SETE TONS MAIORES Escala natural de Dó I II III IV V VI VII VIII C D E F G A B C Escala natural de Ré I II III IV V VI VII VIII D E F# G A B C# D Escala natural de Mi I II III IV V VI VII VIII E F# G# A B C# D# E Escala natural de Fá I II III IV V VI VII VIII F G A Bb C D E F Escala natural de Sol I II III IV V VI VII VIII G A B C D E F# G Escala natural de Lá I II III IV V VI VII VIII A B C# D E F# G# A Escala natural de Si I II III IV V VI VII VIII B C# D# E F# G# A# B Observação: as cifras no quadro acima, não representam acordes e sim as notas da escala. Uma dica muito importante: tenha debaixo dos dedos as escalas naturais em todos os tons e oquadro dos intervalos e símbolos com essas informações, tudo o que você aprendeu até agora ficarámuito mais fácil dar nomes a acordes que você não conhece, ou formar acordes a partir dos seusnomes. A primeira coisa a ser feita é entender o campo harmônico maior natural parece ser meioconfuso, mas é muito mais simples do que parece. O que temos de fazer primeiramente é entender qualsua finalidade esse é o caminho. Veja tabela a seguir. 21 Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. E-mail: gilmar-damiao@hotmail.com
  23. 23. TABELA DE ACORDES GERADOS PELA ESCALA DIATÔNICA CAMPO HARMÔNICO MAIOR NATURAL (Estrutura básica) I II III IV V VI VIIm(b5) VIII Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio Jônio C Dm Em F G Am Bm(b5) C D Em F#m G A Bm C#m(b5) D E F#m G#m A B C#m D#m(b5) E F Gm Am Bb C Dm Em(b5) F G Am Bm C D Em F#m(b5) G A Bm C#m D E F#m G#m(b5) A B C#m D#m E F# G#m A#m(b5) B Obs.: É importante decorar os graus do “campo harmônico” porque são muito úteis, e bemprecisos quando quiser simplificar uma música. Claro! A princípio seria uma missão difícil ver tabelas diferentes uma da outra, mas temos de telas,sabendo que cada uma delas têm suas finalidades. O bom é estudá-las, e guardá-las sempre nalembrança de que, são favoráveis a qualquer hora que precisar delas. Cada acorde dentro da tabela pode ser alterado usando notas de tensão, sendo possível o uso denotas da própria escala cromática. Passaremos agora a estudar as tétrades, pois, são quatro notas que são utilizadas nos acordes desétima, é o que iremos estudar agora. 22 Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. E-mail: gilmar-damiao@hotmail.com
  24. 24. TÉTRADES DIATÔNICAS Tétrade é o agrupamento formado por quatro notas separadas por intervalos de terças superpostas.Seguindo o mesmo padrão, as tétrades têm sua formação parecida com as tríades originária, só quecom uma nota grau a mais. É simples, observe o exemplo em Dó. São quatro notas: Tétrade maior, Dó – Mi – Sol – Si = Dó maior com sétima maior = C7M ou C7+. T. 3ª 5ª 7ªM Tétrade menor, Dó – Mib – Sol – Sib = Dó menor com sétima menor = Cm7 ou C–7. T. 3ªb 5ª 7ªb Tétrade menor, Dó – Mib – Sol – Si = Dó menor com sétima maior = Cm(7M) ou Cm(7+). T. 3ªb 5ª 7ªM Empilhando as notas ficariam assim e os seus nomes serão: Graus Tétrades 8ª 1º Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó 3º Mi Fá Sol Lá Si Dó Ré Mi 5º Sol Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol 7º Si Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó Ré Mi Fá Lá Si menor Sol maior maior menor menor maior menor com sétima com a com com com com com a menor e sétima Nome sétima sétima sétima sétima sétima quinta menor maior menor menor maior menor bemol * As tétrades podem receber notas acrescentadas exemplo: Acordes – C7M(6/9), D7M(6/9), E7M(6/9) etc. Intervalos – T. – 3ª – 5ª – 6ª – 7M – 9ª Acordes – Rém7(9ª), Em7(9ª), Fm7(9ª) etc. Intervalos – T. – 3b – 5ª – 7ª – 9ª OBS.: Em outros exemplos teremos as formações das tétrades menores. 23 Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. E-mail: gilmar-damiao@hotmail.com
  25. 25. ACORDES GERADOS PELA ESCALA MAIOR TABELA DE CAMPO HARMÔNICO (TÉTRADES) Relativo menor menor Maior Maior Relativo Meio maior ou ou menor diminuto Ø ou Subdominante Dominante Tônica I–7M II–m7 III–m7 IV–7M V–M7 VI–m7 VII–m7(b5) Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 ø B G7M Am7 Bm7 C7M D7 Em7 ø F# D7M Em7 F#m7 G7M A7 Bm7 ø C# A7M Bm7 C#m7 D7M E7 F#m7 ø G# E7M F#m7 G#m7 A7M B7 C#m7 ø D# B7M C#m7 D#m7 E7M F#7 G#m7 ø A# F#7M G#m7 A#m7 B7M C#7 D#m7 ø E# C#7M D#m7 E#m7 F#7M G#7 A#m7 ø B# F7M Gm7 Am7 Bb7M C7 Dm7 ø E Bb7M Cm7 Dm7 Eb7M F7 Gm7 ø A Eb7M Fm7 Gm7 Ab7M Bb7 Cm7 ø D Ab7M Bbm7 Cm7 Db7M Eb7 Fm7 ø G Db7M Ebm7 Fm7 Gb7M Ab7 Bbm7 ø C Gb7M Abm7 Bbm7 Cb7M Db7 Ebm7 ø F Cb7M Dbm7 Ebm7 Fb7M Gb7 Abm7 ø Bb Nas fórmulas das escalas naturais dos sete tons maiores estão às opções de escalas para improvisos.Escolha o tom desejado e fique à vontade para criar seus solos. Lembrar também das escalas gregaselas resolvem o que desejar. 24 Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. E-mail: gilmar-damiao@hotmail.com
  26. 26. FORMAÇÕES ESCALAS E EXTENSÕES DE ACORDE MAIOR (TÉTRADES) Os acordes de sétima maior (7ªM ou 7+), acordes com sétima menor (7ªm ou 7ªb) podem receberas seguintes alterações: Grau Modo Arpejo (Extensão) I – 7M Jônio 7M T. 3ª 5ª 7M T. 2ª 3ª 4ª 5ª 6ª 7M (9 11 13) II – m7 Dórico m7 T. 3m 5ª 7ª T. 2ª 3m 4ª 5ª 6ª 7ª (9 11 13) III – m7 Frígio m7 T. 3m 5ª 7ª T. 2m 3m 4ª 5ª 6m 7ª (b9 11 b13) IV – 7M Lídio 7M T. 3ª 5ª 7M T. 2ª 3ª #4 5ª 6ª 7M (9 #11 13) V – M7 Mixolídio M7 T. 3ª 5ª 7ª T. 2ª 3ª 4ª 5ª 6ª 7ª (9 11 13) VI – m7 Eólio m7 T. 3m 5ª 7ª T. 2ª 3m 4ª 5ª 6m 7ª (9 11 b13) ø Lócrio ø VII – T. 2m 3m 4ª b5 6m 7ª T. 3m b5 7ª ( b9 11 b13) Os campos harmônicos são importantes decorá-los, pois são peças fundamentais paradesenvolver qualquer tipo de música independente dos seus estilos. Sabemos que ficaria difícil tocar uma música sem saber o seu caminho, por isso existem os camposharmônicos, para facilitar o nosso aprendizado. Então a dica importante é, que os memorizem! 25 Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. E-mail: gilmar-damiao@hotmail.com
  27. 27. ESCALAS RELATIVAS MENORES O que são escalas relativas? São escalas que possuem exatamente as mesmas notas, mas seu ponto de partida seria de um graudiferente, porém sempre será o VI grau da escala maior. Toda escala diatônica maior possui umaescala relativa menor. As principais notas relativas são:Lá, Fá# / Si, Sol# / Dó, Lá / Ré, Si / Mi, Dó# / Fá, Ré / Sol, Mi. Os principais acordes relativos são: Tríades Tétrades Cifras Seus relativos Cifras Seus relativos A F#m A7M F#m7 B G#m B7M G#m7 C Am C7M Am7 D Bm D7M Bm7 E C#m E7M C#m7 F Dm F7M Dm7 G Em G7M Em7 As notas relativas são bem interessantes, enquanto um violão, por exemplo, segura a base, em Dómaior outro instrumento poderá utilizar a escala de Lá menor para criar seus solos ou vice-versa. OBS.: Se a distância da tônica e a terça forem menos que dois tons a terça será menor. Por essemotivo esta escala será menor, justamente por causa de sua terça que é menor esta é a chamada escalamenor natural. Lembre-se também que, se a distância da tônica até a quinta for de três tons e meio a quinta seráuma maior. Há três tipos de escalas menores que forma a harmonia elas são: menor natural ourelativa, a escala menor harmônica e a escala menor melódica. Escala diatônica menor natural: esta tem origem no VI grau da escala maior no (modo eólio),também possui o mesmo número de tons e semitons, assim como na escala de Dó maior, observe quenão há sustenido e nem bemol. Toda escala maior possui sua relativa menor. Por exemplo: Dómaior tem o Lá menor sendo a sua relativa e (vice-versa), vendo também que a relação entre elas é deterça menor. A escala menor natural também gera outras escalas, e geralmente são repetições dosmodos originários da escala maior, veja o exemplo em Lá. A última nota é dobramento da tônica. 26 Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. E-mail: gilmar-damiao@hotmail.com
  28. 28. FORMAÇÃO DAS TRÍADES PARA A ESCALA MENOR NATURAL (EÓLIO) Assim segue: As notas empilhadas. Graus Tríades 8ª 1º A B C D E F G A 3º C D E F G A B C 5º E F G A B C D E Lá Si menor Dó Ré menor Mi Fá Sol menor com maior menor maior maior quinta Nome bemol * Partindo do 1º grau:Lá – Si – Dó – Ré – Mi – Fá – Sol – Lá Partindo do 3º grau:Dó – Ré – Mi – Fá – Sol – Lá – Si – Dó Partindo do 5º grau:Mi – Fá – Sol – Lá – Si – Dó – Ré – Mi Um ponto importante é observar a distância que separa todas as notas na escala. Note que asequência não é a mesma da escala maior. Os graus separam-se da seguinte forma: Sendo (1 T) um tom, e (½ T) meio tom, ou semitom. Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol Lá 1 Tom ½ Tom 1 Tom 1 Tom ½ Tom 1 Tom 1 Tom 27 Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. E-mail: gilmar-damiao@hotmail.com
  29. 29. Pode notar começa em Lá, portanto será escala de Lá menor. Escala de Lá menor (8ª) C D E F G A B C D E F G A Escala de Dó Escala menor natural eólio, origem VI grau (menor) da escala maior. Formação: cinco tons e dois semitons (T ST T T ST T T), esta é a própria escala diatônica menornatural. Pode ser vista como escala jônica do tom encontrado uma terça menor acima, a escala jônicade Dó é a própria eólia de Lá, começando da terceira nota. Por isso são consideradas escalas relativas. I II bIII IV V bVI bVII (I) Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol Lá QUADRO DE NOTAS DA ESCALA MENOR MODO ( EÓLIO) I Lá A B C D E F G A II Si B C D E F G A B bIII Dó C D E F G A B C IV Ré D E F G A B C D V Mi E F G A B C D E bVI Fá F G A B C D E F bVII Sol G A B C D E F G É importante conhecê-las também em outros tons, veja a seguir: 28 Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. E-mail: gilmar-damiao@hotmail.com
  30. 30. QUADRO DE NOTAS PARA AS ESCALAS MENORES NATURAIS (EÓLIO) EM SETE T ONS Escalas menores I II bIII IV V bVI bVII (VIII) Lá menor (eólio) A B C D E F G A Si menor (eólio) B C# D E F# G A B Dó menor (eólio) C D Eb F G Ab Bb C Ré menor (eólio) D E F G A Bb C D Mi menor (eólio) E F# G A B C D E Fá menor (eólio) F G Ab Bb C Db Eb F Sol menor (eólio) G A Bb C D Eb F G O jeito fácil de memorizar as escalas é praticando-as, não se esqueça disso. Um detalhe muito importante, conhecendo bem as escalas, poderá improvisar sobre a músicatranquilamente sem ter dúvida e medo de errar. Mas para isso é preciso ter um bom ouvido e saberqual a escala ideal para harmonia usada no momento. Em seguida verá a tabela completa com todos acordes em seus campos vale lembrar que, o campoharmônico menor natural sempre seguirá essa ordem:Veja: O I grau sempre será menor. O II grau sempre será menor com quinta diminuta. O III grau sempre maior. O IV grau sempre será menor. O V grau sempre será menor. O VI grau sempre maior. O VII grau sempre maior. 29 Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. E-mail: gilmar-damiao@hotmail.com
  31. 31. TABELA DE ACORDES GERADOS PELA ESCALA MENOR EM TRÍADES CAMPO HARMÔNICO MENOR NATURAL MODO (EÓLIO). Im IIm(b5) bIII IVm Vm bVI bVII Eólio Lócrio Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Am Bm(b5) C Dm Em F G Bm C#m(b5) D Em F#m G A Cm Dm(b5) Eb Fm Gm Ab Bb Dm Em(b5) F Gm Am Bb C Em F#m(b5) G Am Bm C D Fm Gm(b5) Ab Bbm Cm Db Eb Gm Am(b5) Bb Cm Dm Eb FPratique as tabelas o máximo que puder use-as em seus exercícios sempre.Existem várias possibilidades para formar um campo harmônico, seja maior ou menor. FORMAÇÃO DAS TÉTRADES PARA A ESCALA NO MODO (EÓLIO) Esta é a formação da escala menor harmônica. Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol Lá 1 Tom ½ Tom 1 Tom 1 Tom ½ Tom 1 Tom 1 Tom 30 Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. E-mail: gilmar-damiao@hotmail.com
  32. 32. As notas empilhadas ficam assim: Graus Tétrades 8ª 1º A B C D E F G A 3º C D E F G A B C 5º E F G A B C D E 7º G A B C D E F G Si Lá menor Ré Mi Dó maior Fá maior Sol maior menor com menor menor com com com com sétima com com sétima sétima sétima Nome sétima menor e sétima sétima maior maior menor menor quinta menor menor * bemol Este modo é identificado normalmente como menor natural, é usado no tom junto com a menorharmônica e melódica. Sendo dentro da harmonia no modo eólio, o efeito soa muito bom. TABELA DE ACORDES GERADOS PELA ESCALA MENOR EM TÉTRADES CAMPO HARMÔNICO MENOR NO MODO (EÓLIO7M) Im7 IIm7(b5) bIII7M IVm7 Vm7 bIV7M bVII7 Eólio Lócrio Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Am7 Bm7(b5) C7M Dm7 Em7 F7M G7 Bm7 C#m7(b5) D7M Em7 F#m7 G7M A7 Cm7 Dm7(b5) Eb7M Fm7 Gm7 Ab7M Bb7 Dm7 Em7(b5) F7M Gm7 Am7 Bb7M C7 Em7 F#m7(b5) G7M Am7 Bm7 C7M D7 Fm7 Gm7(b5) Ab7M Bbm7 Cm7 Db7M Eb7 Gm7 Am7(b5) Bb7M Cm7 Dm7 Eb7M F7 31 Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. E-mail: gilmar-damiao@hotmail.com
  33. 33. FORMAÇÃO DAS TÉTRADES PARA A ESCALA MENOR HARMÔNICA (7M) OBS.: A escala menor harmônica é a mesma relativa de Dó, só que com a 7ª nota elevada meio tomacima. Por exemplo: A B C D E F G# A, veja que a nota de Sol sustenido é o sétimo grau da escalade Lá menor, porém aumentada um semitom, observe que de 7ª menor passou a ser 7ª maior por issoleva o nome de (menor harmônica). Esta é a formação da escala menor harmônica. Lá Si Dó Ré Mi Fá Sol# Lá 1 Tom ½ Tom 1 Tom 1 Tom ½ Tom 1 ½ Tom ½ Tom Esta é uma escala incrível, satisfatória a qualquer músico solista. Empilhando as notas assim fica: Graus Tétrades 8ª 1º A B C D E F G# A 3º C D E F G# A B C 5º E F G# A B C D E 7M G# A B C D E F G# Lá Dó maior Ré menor Mi maior Fá maior menor com sétima Sol Si meio com com com com maior e sustenido diminuto sétima sétima sétima Nome sétima quinta diminuto menor menor maior * maior aumentada Ordem das tétrades de Lá menor harmônica, e a seguir, tabela completa das escalas. Partindo do 1º grau:Lá – Si – Dó – Ré – Mi – Fá – Sol# – Lá. Partindo do 3° grau:Dó – Ré – Mi – Fá – Sol# – Lá – Si – Dó. Partindo do 5º grau:Mi – Fá – Sol# – Lá – Si – Dó – Ré – Mi. Partindo do 7º grau:Sol# – Lá – Si – Dó – Ré – Mi – Fá – Sol#. 32 Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. E-mail: gilmar-damiao@hotmail.com
  34. 34. TABELA DE NOTAS DA ESCALA MENOR HARMÔNICA OU (EÓLIO 7M OU 7+) 1º A B C D E F G# A grau 2º B C D E F G# A B grau 3º C D E F G# A B C grau 4º D E F G# A B C D grau 5º E F G# A B C D E grau 6º F G# A B C D E F grau 7º G# A B C D E F G# grau A escala menor harmônica é ótima para trabalhar, o sabor modal que a escala eólio tem éimpressionante, esta é muito mais do que uma simples tonalidade menor. QUADRO DE NOTAS DAS ESCALAS MENORES HARMÔNICA EM SETE TONS. Escalas menores I II bIII IV V bVI bVII (VIII) Lá menor A B C D E F Ab A (harmônico) Si menor B C# D E F# G Bb B (harmônico) Dó menor C D Eb F G Ab B C (harmônico) Ré menor D E F G A Bb Db D (harmônico) Mi menor E F# G A B C Eb E (harmônico) Fá menor F G Ab A# C Db E F (harmônico) Sol menor G A Bb C D Eb Gb G (harmônico) 33 Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. E-mail: gilmar-damiao@hotmail.com
  35. 35. Obs.: Para formar o campo menor harmônico basta seguir as mesmas regras do inicio destemétodo. Observe novamente que a cada quatro notas utilizadas sejam de qualquer uma das escalasindicadas no quadro acima usando o 1º, 3º, 5º e 7º graus formará o primeiro acorde menor com (7M),da escala menor harmônica. Seguindo dessa forma tente formar outro acorde partindo do 2º grau indopara 4º e 6º e 8º graus, sendo do 3º grau use o mesmo raciocínio e assim sucessivamente. TABELA DE ACORDES GERADOS PELA ESCALA MENOR HARMÔNICA CAMPO HARMÔNICO MENOR (EÓLIO 7M) I–m(7M) ø III–7M(#5) IV–m7 V–M7 VI–7M II– VII–dim° Eólio 7M Jônio #5 Dórico #4 Frígio 3 Lídio #2 Alt. 6 Lócrio ou #11 ou #9 6M Am(7M) ø C7M(#5) Dm7 E7 F7M B G#° Em(7M) ø G7M(#5) Am7 B7 C7M F# D#° Bm(7M) ø D7M(#5) Em7 F#7 G7M C# A#° F#m(7M) ø A7M(#5) Bm7 C#7 D7M G# E#° C#m(7M) ø E7M(#5) F#m7 G#7 A7M D# B#° Fm(7M) ø Ab7M(#5) Bbm7 C7 Db7M G E° Bbm(7M) ø Db7M(#5) Ebm7 F7 Gb7M C A° Ebm(7M) ø Gb7M(#5) Abm7 Bb7 Cb7M F D° Abm(7M) ø Cb7M(#5) Dbm7 Eb7 Fb7M Bb G° Dbm(7M) ø Fb7M(#5) Gbm7 Ab7 Bbb7M Eb C° Gbm(7M) ø Bbb7M(5#) Cbm7 Db7 Ebb7M Ab F° Cbm(7M) ø Ebb7M(#5) Fbm7 Gb7 Abb7M Db Bb° Cm(7M) ø Eb7M(#5) Fm7 G7 Ab7M D B° Gm(7M) ø Bb7M(#5) Cm7 D7 Eb7M A F#° Dm(7M) ø F7M(#5) Gm7 A7 Bb7M E C#° 34 Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. E-mail: gilmar-damiao@hotmail.com
  36. 36. FORMAÇÕES, ESCALAS E EXTENSÕES DE ACORDE (MENOR HARMÔNICA) GRAU MODO ARPEJO (Extensão) I – m(7M) Eólio 7M m(7M) T. 3m 5 7M T. 2 3m 4 5 6m 7M (9 11 b13) II – m7( b5) Lócrio 6M m7(b5) T. 3m b5 7 T. 2m 3m 4 b5 6 7 ( b9 11 13) III – 7M(#5) Jônio #5 7M(#5) T. 3 #5 7M T. 2 3 4 #5 6 7M (9 11 13) IV – m7 Dórico #4 / #11 m7 T. 3m 5 7 T. 2 3m #4 5 6 7 (9 #11 13) V – M7 Frígio 3 M7 T. 3 5 7 T. 2m 3 4 5 6m 7 ( b9 11 b13) VI – 7M Lídio #2 / #9 7M T. 3 5 7M T. #2 3 #4 5 6 7M (#9 #11 13) VII – ° Alt 6 Dim. ° (b9 b11 b13) T. 3m b5 7bb T. 2m 3m b4 b5 6m 7bbFORMAÇÃO DAS TRÍADES PARA A ESCALA MENOR NATURAL (DÓRICO) Origem II grau (menor) da escala maior. Esta é a formação da escala menor dórica. Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó Ré 1 Tom ½ Tom 1 Tom 1 Tom 1 Tom ½ Tom 1 Tom 35 Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. E-mail: gilmar-damiao@hotmail.com
  37. 37. Exemplo em Ré menor: As notas empilhadas ficam assim: Graus Tríades 8ª 1º D E F G A B C D 3º F G A B C D E F 5º A B C D E F G A Si menor Ré Mi Sol Lá com Fá maior Dó maior menor menor maior menor quinta Nome bemol * A escala dórica pode ser vista como uma escala maior, porém começando da segunda nota.Exemplo: a escala de Dó maior começa em Dó, Ré, Mi, Fá, Sol, Lá, Si, assim como a de Ré menor(modo dórico), as escalas possuem as mesmas notas, mas o que irá diferenciar é, que a escala vaicomeçar do segundo grau da escala de Dó maior por esse motivo é chamada de escala menor naturaldórica. QUADRO DE NOTAS DA ESCALA NATURAL MODO (DÓRICO) 1º grau D E F G A B C D 2º grau E F G A B C D E 3º grau F G A B C D E F 4º grau G A B C D E F G 5º grau A B C D E F G A 6º grau B C D E F G A B 7º grau C D E F G A B C As escalas no modo dórico natural funcionam muito bem no campo natural como também noscampos tétrades, já que as formações são feitas pela própria escala diatônica. 36 Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. E-mail: gilmar-damiao@hotmail.com
  38. 38. QUADRO DE NOTAS DAS ESCALAS MENORES (DÓRICO) EM SETE TONS Escalas menores I II bIII IV V bVI bVII (VIII) Ré menor (dórico) D E F G A B C D Mi menor (dórico) E F# G A B Db D E Fá menor (dórico) F G Ab A# C D Eb F Sol menor (dórico) G A Bb C D E F G Lá menor (dórico) A B C D E F# G A Si menor (dórico) B C# D E F# Ab A B Dó menor (dórico) C D Eb F G A Bb C TABELA DE ACORDES GERADOS PELA ESCALA MENOR EM TRÍADES CAMPO HARMÔNICO MENOR NATURAL NO MODO (DÓRICO) Im IIm bIII IV Vm VIm(b5) bVII Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio Jônio Dm Em F G Am Bm(b5) C Em F#m G A Bm C#m(b5) D Fm Gm Ab Bb Cm Dm(b5) Eb Gm Am Bb C Dm Em(b5) F Am Bm C D Em F#m(b5) G Bm C#m D E F#m G#m(b5) A Cm Dm Eb F Gm Am(b5) Bb Dicas: para ter um bom desempenho tanto na harmonia como nas escalas use pelo menos entre trêsou quatro acordes, deixe-os sempre na ponta dos dedos, pois quando precisarem improvisar estarãobem preparados. 37 Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. E-mail: gilmar-damiao@hotmail.com
  39. 39. FORMAÇÃO DAS TÉTRADES PARA A ESCALA MENOR (DÓRICO) Esta é a formação da escala menor dórica. Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó Ré 1 Tom ½ Tom 1 Tom 1 Tom 1 Tom ½ Tom 1 TomAs notas empilhadas ficam assim: Graus Tétrades 8ª 1º D E F G A B C D 3º F G A B C D E F 5º A B C D E F G A 7º C D E F G A B C Si menor Ré Mi Fá Sol Lá Dó com menor menor maior maior menor maior sétima com com com com com com Nome sétima sétima sétima sétima sétima menor sétima e * menor menor maior menor menor maior quinta bemolExperimente usar as escalas do 1º, 3º, 5º e 7º graus sobre os acordes abaixo:|| Dm7 | G7 | C7M | |||| F7M | G7 | C7M | |||| C7M | Dm7 | G7 | Am7 || etc. 38 Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. E-mail: gilmar-damiao@hotmail.com
  40. 40. TABELA DE ACORDES GERADOS PELA ESCALA MENOR EM TÉTRADES CAMPO HARMÔNICO MENOR (DÓRICO) Im7 IIm7 IIIb7M IV7 Vm7 VIm(b5) VIIb7M Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio Jônio Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5) C7M Em7 F#m7 G7M A7 Bm7 C#m7(b5) D7M Fm7 Gm7 Ab7M Bb7 Cm7 Dm7(b5) Eb7M Gm7 Am7 Bb7M C7 Dm7 Em7(b5) F7M Am7 Bm7 C7M D7 Em7 F#m7(b5) G7M Bm7 C#m7 D7M E7 F#m7 G#m7(b5) A7M Cm7 Dm7 Eb7M F7 Gm7 Am7(b5) Bb7M ESCALA MENOR MELÓDICA FORMAÇÃO DAS TÉTRADES PARA A ESCALA MENOR MELÓDICA REAL A escala menor melódica possui a 6ª e a 7ª notas elevadas em meio-tom. Esta é a formação da escala menor melódica. Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó# Ré 1 Tom ½ Tom 1 Tom 1 Tom 1 Tom 1 Tom ½ Tom 39 Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. E-mail: gilmar-damiao@hotmail.com
  41. 41. Exemplo em Ré menor. As notas empilhadas ficam assim: Graus Tétrades 8ª 1º D E F G A B C# D 3º F G A B C# D E F 5º A B C# D E F G A 7º C# D E F G A B C# Ré Mi Fá maior Sol Lá Si meio Dó menor menor com sétima maior maior diminuto sustenido com com maior e com com meio sétima sétima quinta sétima sétima diminuto Nome maior menor aumentada menor menor * Há vários guitarristas que gosta de utilizar a escala menor melódica sobre os acordes menores com6ª no lugar da dórica. Procure treinar sempre as tríades e tétrades diatônicas sobre os graus das trêsescalas, isso ajudará e muito no seu desempenho, pratique-as em todos os tons. QUADRO DE NOTAS DA ESCALA MENOR (MELÓDICA REAL) 1º grau D E F G A B C# D 2º grau E F# G A B C# D E 3º grau F G A B C# D E F 4º grau G A B C# D E F G 5º grau A B C# D E F# G A 6º grau B C# D E F G A B 7º grau C# D E F# G A B C# 40 Método de harmonia, formação de acordes e escalas para improvisação. E-mail: gilmar-damiao@hotmail.com

×