William morris y sullivan 2011

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Como parte del curso de Teoría de la Arquitectura de la Facultad de Arquitectura, les muestro una de las clases que imparto.

Arq. Gilda de León

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William morris y sullivan 2011

  1. 1. MOVIMIENTO ARTS & CRAFTS 1880-1910 POR ARQ. GILDA DE LEON
  2. 2. <ul><li>El A&C se caracteriza por un compromiso socialista con el objetivo de integrar el arte y el trabajo manual. </li></ul><ul><li>Da las bases para el modernismo, constructivismo ruso, bauhaus </li></ul>
  3. 4. <ul><li>Surge del rechazo del materialismo grosero </li></ul><ul><li>Tendencia artística que lucha por revitalizar la artesanía y artes aplicadas, </li></ul>
  4. 5. líneas serpenteadas y asimétricas
  5. 6. <ul><li>ARTES APLICADAS COMO UN ENTORNO ORGANIZADO NO ES INDEPENDIENTE DE LA ARQUITECTURA. </li></ul>
  6. 7. <ul><li>SURGE POR: </li></ul><ul><li>PROCESO INDUSTRIAL. </li></ul><ul><li>VIVIENDAS DE EUROPA Y AMERICA UTILIZAN EL ESTILO VICTORIANO CON TRAZOS CURVILINEOS, ADORNOS DE MARFIL, ETC. </li></ul>
  7. 8. <ul><li>HISTORICISMO ECLÉCTICO. </li></ul><ul><li>FRIALDAD DE LA PRODUCCIÓN DE LA MÁQUINA. </li></ul><ul><li>LA INDUSTRIALIZACION DEGRADA EL TRABAJO Y EL AMBIENTE. </li></ul>
  8. 9. WILLIAM MORRIS (1834-1896) The Revival of Architecture
  9. 10. <ul><li>Diseñador, empresario, ilustrador y editor </li></ul>
  10. 11. Arts and crafts <ul><li>Morris asegura que la verdadera base del arte reside en la artesanía. </li></ul><ul><li>Se considera como uno de los fundadores del movimiento moderno </li></ul>
  11. 12. ARQUITECTURA <ul><li>LA ARQUITECTURA COMO LA TOTALIDAD DEL ENTORNO ORGANIZADO DE LA HUMANIDAD </li></ul><ul><li>. </li></ul><ul><li>NUEVA SOCIEDAD DONDE IMPERE LA LIBERTAD, LA IGUALDAD Y LA FRATERNIDAD </li></ul>
  12. 13. <ul><li>Categoría fundamental la simplicidad. </li></ul><ul><li>Arte son artes aplicadas como entorno organizado que no es independiente de la arquitectura. </li></ul>Base para las ideas del Constructivismo ruso ( artes aplicadas con culto a la máquina )
  13. 14. SOLO EXISTE UNA UN ESTILO DE ARQUITECTURA EN EL CUAL ES POSIBLE ENCONTRAR UN ARTE REALMENTE VIVO …….EL GOTICO
  14. 15. <ul><li>TRABAJÓ DISEÑOS DE ALFOMBRAS, PAPEL TAPIZ INSPIRADOS EN LOS ESCRITOS DE LA EDAD MEDIA. </li></ul>
  15. 16. <ul><li>Conservación no restauración. </li></ul><ul><li>Talleres </li></ul>
  16. 17. JOHN RUSKIN <ul><li>LA TEORIA ARQUITECTÓNICA ES SIEMPRE UNA FILOSFIA MORAL. BUSQUEDA DE LA VERDAD. </li></ul><ul><li>CADA OBRA ARQUITECTÓNICA PROCEDE DE LA NATURALEZA DEL HOMBRE, DE SUS FACULTADES ARTESANALES Y DE LAS LEYES NATURALES DE LOS MATERIALES. </li></ul>
  17. 18. GUSTAV STICKLEY <ul><li>PRIMER DISEÑADOR AMERICANO QUE SIGUE EL ARTS AND CRAFTS. </li></ul><ul><li>CASAS CRAFTSMAN: </li></ul><ul><li>Belleza + utilidad + simpleza + armonía orgánica. </li></ul>
  18. 19. <ul><li>Estructura visible para efectos decorativos. </li></ul><ul><li>Interior enfatiza concordancia entre función y forma. </li></ul>
  19. 21. LOIS SULLIVAN (1856-1924) Arte como teoría de amplio espectro.
  20. 22. <ul><li>Precusor del funcionalismo moderno. </li></ul><ul><li>Realizar una arquitectura que se acomode a sus funciones, una arquitectura realista basada en necesidades de carácter utilitario que esto constituya la base de la planificación y del diseño. </li></ul><ul><li>Construye grandes rascacielos que definen una fisonomía urbana </li></ul>
  21. 23. <ul><li>La arquitectura debe servir de forma inteligente sin oprimir. </li></ul><ul><li>Función es lo más importante, cada función crea su forma. La forma sigue su función. </li></ul><ul><li>Las apariencias externas corresponden a fines internos. </li></ul><ul><li>Las necesidades humanas, naturales, sociales permanecen en primer lugar, la tecnología permanece en segundo plano. </li></ul>
  22. 24. <ul><li>El ornamento establece una relación de causalidad con la idea de la naturaleza y su efecto, el ornamento manifiesta poder </li></ul>
  23. 25. <ul><li>Concibe la arquitectura como un lenguaje inmediato, psicológico basado en la experiencia sensorial </li></ul>
  24. 26. <ul><li>Acero, vidrio y tecnología son los principales factores del nuevo estilo americano. </li></ul><ul><li>Fundador de la Escuela de Chicago </li></ul><ul><li>Ejerce influencia importantísima sobre la arquitectura del siglo XX, su discípulo Frank Lloyd Wright. </li></ul>
  25. 27. ESCUELA DE CHICAGO <ul><li>Movimiento arquitectónico estadounidense que surge a finales del XIX sus seguidores proyectan rascacielos con esqueletos metálicos. </li></ul><ul><li>Claridad funcional </li></ul><ul><li>Empleo de materiales modernos. </li></ul>
  26. 28. ARQUITECTURA INTERNACIONAL <ul><li>A partir de los años 20 la arquitectura fue la misma en todas partes y bajo condiciones diferentes de clima, políticas y sociales </li></ul>
  27. 29. Adolf Loos (1870-1933) Cada material posee su propio lenguaje formal y no puede asumir el lenguaje formal de otro.
  28. 30. <ul><li>Influenciado por la Escuela de Chicago, reacción contra la superficialidad del art noveau, quedando marcado en su libro ornamento y delito. </li></ul>
  29. 31. <ul><li>El espacio ha de provocar efectos y despertar emociones del hombre. </li></ul><ul><li>Tu casa se hará contigo y tu con tu casa. </li></ul>
  30. 32. <ul><li>La belleza de un objeto se define por el grado de utilidad. </li></ul><ul><li>La arquitectura ha de servir a la comunidad. </li></ul>
  31. 33. LA CASA EN MICHAELERPLATZ <ul><li>Ubicado en la ciudad de Viena Austria </li></ul><ul><li>Loos logra con éste determinar y elabora un espacio urbano contemporáneo. </li></ul>
  32. 35. <ul><li>INFLUENCIAS </li></ul><ul><li>La influencia de la escuela de Chicago y en especial la obra de Louis Sullivan , son determinantes en la obra de Adolf Loos. </li></ul>
  33. 36. ADOLF LOOS PROYECTOS... 1897 Sastrería Ebenstein, Viena, Austria. 1898 Proyecto de un teatro de 4.000 plazas, Viena, Austria. 1898 Tienda de ropa masculina Goldman & Salatsch, Viena, Austria. 1899 Café Museum, Viena, Austria. 1900 Piso de Hugo Steiner, Viena, Austria. 1904 Tienda Steiner, Viena, Austria. 1904-1906 Villa Karma, Clarens, Suiza. 1907 Tienda de plumas y adornos Sigmund Steiner, Viena, Austria. 1907 Kärntner-Bar, Viena, Austria. 1909-1910 Looshaus, Viena, Austria. 1910 Casa Steiner, Viena, Austria. 1910 Reforma de la casa Epstein, Viena, Austria. 1910-1911 Reforma de la casa Goldman, Viena, Austria. 1912 Librería Manz, Viena, Austria. 1912 Villa Scheu, Viena, Austria. 1913 Casa Horner, Viena, Austria. 1917 Proyecto del monumento a Francisco José, Viena, Austria. . 1919 Reforma de villa Strasser, Viena, Austria. 1922 Columna del Chicago Tribune, Chicago, EE UU. 1923 Proyecto de un edificio municipal, Ciudad de México, México. 1926-1927 Casa de Tristán Tzara, París, Francia. 1933 La última casa, Praga, República Checa.
  34. 37. ADOLF LOOS OBRAS PRINCIPALES... <ul><li>Tienda de ropa masculina Goldman & Salatsch, Viena, (1898) </li></ul>Detalle de ventana
  35. 38. ADOLF LOOS OBRAS PRINCIPALES... <ul><li>Tienda de ropa masculina Goldman & Salatsch, Viena, (1898) </li></ul>
  36. 39. ADOLF LOOS OBRAS PRINCIPALES... <ul><li>Looshaus, Viena, Austria. (1909-1910) </li></ul>
  37. 40. ADOLF LOOS OBRAS PRINCIPALES... <ul><li>Looshaus, Viena, Austria. (1909-1910) </li></ul>
  38. 41. ADOLF LOOS OBRAS PRINCIPALES... <ul><li>Casa Steiner, Viena, Austria. (1910) </li></ul>FACHADA DE LA CALLE FACHADA DEL JARDIN
  39. 42. ADOLF LOOS OBRAS PRINCIPALES... <ul><li>Villa Scheu, Viena, Austria. (1912) </li></ul>Fachada de la calle Fachada del Jardín
  40. 43. ADOLF LOOS OBRAS PRINCIPALES... <ul><li>Casa de Tristan Tzara, Montmartre (1925-1926) </li></ul>
  41. 44. ADOLF LOOS OBRAS PRINCIPALES... <ul><li>Casa de Hans moler, Viena Austria (1927-1928) </li></ul>
  42. 45. ADOLF LOOS OBRAS PRINCIPALES... <ul><li>Casa Strasser, Viena, Austria (1927-1928) </li></ul>
  43. 46. ADOLF LOOS Características del Proyecto... <ul><li>Arquitectura equilibrada. </li></ul><ul><li>Simetría. </li></ul><ul><li>Retoma características especiales de movimientos europeos anteriores (Renacentismo, Neoclásico). </li></ul><ul><li>Explota texturas de materiales. </li></ul><ul><li>Carece de ornamentación. </li></ul><ul><li>Geometría plana </li></ul><ul><li>Referencias Cubistas </li></ul>La casa es en gran parte una construcción de estructura cubierta con ladrillo de gran formato, los primeros del primero al cuarto, el bajo y el entresuelo van revestidos con mármol griego, el zócalo con granito. Las columnas son monolitos del mismo mármol, las basas y los capiteles de Tumbaga o estaño recubierto de latón. Para la texturas de las galerías del entresuelo, Loos encontró un motivo de orden funcional: si las cuadriculas de enrejado fuesen mas grandes, así es como argumentaba el, respecto a su diseño, la gente podría tener a precipitarse hacia fuera. Pedestales y galerías diferenciaban a las salas de ventas del exclusivo taller de sastrería. Los ejes principales van acompañadas de destacadas pilares de maderas nobles con austeras vitrinas. La sección de contabilidad y la caja estaban en un estrado separado en la parte trasera del entresuelo. También las salas de trabajo tienen diferentes alturas: 2.07 metros para el personal de costura, que trabajan sentado, 3 metros para los contadores, que lo hacían de pie y 5.22 metros para la sala de planchado.

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