Your SlideShare is downloading. ×
  • Like
  • Save
Tema 11 arte barroco
Upcoming SlideShare
Loading in...5
×

Thanks for flagging this SlideShare!

Oops! An error has occurred.

×

Now you can save presentations on your phone or tablet

Available for both IPhone and Android

Text the download link to your phone

Standard text messaging rates apply

Tema 11 arte barroco

  • 2,670 views
Published

 

Published in Education
  • Full Name Full Name Comment goes here.
    Are you sure you want to
    Your message goes here
    Be the first to comment
No Downloads

Views

Total Views
2,670
On SlideShare
0
From Embeds
0
Number of Embeds
9

Actions

Shares
Downloads
0
Comments
0
Likes
1

Embeds 0

No embeds

Report content

Flagged as inappropriate Flag as inappropriate
Flag as inappropriate

Select your reason for flagging this presentation as inappropriate.

Cancel
    No notes for slide

Transcript

  • 1. TEMA 12. EL ARTE BARROCO 1.-INTRODUCCIÓN 2.-LA ARQUITECTURA EN ITALIA Y FRANCIA. LAS PLANTAS ALABEADAS DE BERNINI Y BORROMINI. EL PALACIO CLASICISTA FRANCÉS: VERSALLES. 3.-ESCULTURA ITALIANA: BERNINI. 4.-PINTURA EN ITALIA. EL NATURALISMO Y LOS PROBLEMAS DE LA LUZ: CARAVAGGIO. EL CLASICISMO EN LOS FRESCOS DE LOS CARRACI. 5.-LA PINTURA EN FLANDES Y HOLANDA: RUBENS Y REMBRANDT. 6.-LA ARQUITECTURA BARROCA ESPAÑOLA. 7.-LA GRAN IMAGINERÍA: CASTILLA Y ANDALUCÍA. MURCIA. 8.-LA PINTURA BARROCA. EL NATURALISMO TENEBRISTA: RIBERA Y ZURBARÁN. REALISMO BARROCO: VELÁZQUEZ. MURILLO. Prof.: Jesús Mº Reina
  • 2. 1.- INTRODUCCIÓN BARROCO BAROQUE (EXTRAVAGANTE); BARRÔCO (PERLA IRREGULAR); BAROS (PESADEZ). A FINES DEL SIGLO XVIII REFERIDO A LA ARQUITECTURA DEL SIGLO ANTERIOR (EXTRAVAGANTE). FINALES DEL SIGLO XIX CULTURA OCCIDENTAL QUE SUCEDIÓ AL RENACIMIENTO, NUEVA VALORACIÓN. POR EXTENSIÓN: MONARQUÍA ABSOLUTA, ECONOMÍA MERCANTILISTA Y CONTRARREFORMA CATÓLICA. REACCIÓN CÁLIDA, SENSUAL Y SENTIMENTAL, PARTICIPAN TODOS LOS ESTAMENTOS SOCIALES. UNA CONCEPCIÓN DEL MUNDO Y DEL ARTE DIFERENTE. GUSTO POR LA REALIDAD COTIDIANA, CON EXTREMA CRUDEZA, Y POR LO APARATOSO Y MONUMENTAL, DE CARÁCTER ESCENOGRÁFICO, TEATRAL. DOBLE ESCENARIO: LA CIUDAD COMO MARCO DE LO POLÍTICO, Y LA IGLESIA COMO MARCO DE LO RELIGIOSO. ROMA CENTRO NEURÁLGICO DE ESTE ESTILO. ETAPAS: BARROCO PLENO O MADURO (1630 - 1680), BARROCO TARDÍO O ROCOCÓ (HASTA 1750).
  • 3. 2.-LA ARQUITECTURA EN ITALIA Y FRANCIA. LAS PLANTASALABEADAS DE BERNINI Y BORROMINI. EL PALACIOCLASICISTA FRANCÉS: VERSALLES. Prof.: Jesús Mº Reina
  • 4. 2.1. LA ARQUITECTURA EN ITALIA: BERNINI Y BORROMININUEVA CONCEPCIÓN DEL ESPACIO, INFLUENCIA CONTRARREFORMA. SE EXIGE LAVINCULACIÓN DEL ESPECTADOR: PERSUASIÓN Y PARTICIPACIÓN.NUEVO CONCEPTO DE CIUDAD, SÍMBOLO DE LA SUPREMACÍA DE LA IGLESIA DE ROMA.URBANISMO BARROCO SE INICIA EN ROMA, FINALES DEL S XVI CON LAS REFORMASDEL PAPA SIXTO V. LA CIUDAD COMO UN TODO.LAS FACHADAS SE CONCIBEN EN FUNCIÓN DEL DESARROLLO URBANO, MOVIMIENTO YEN LA LIBERTAD DE LAS FORMAS.RIQUEZA DECORATIVA Y VARIACIÓN ÓPTICA: LUZ SOBRE LAS SUPERFICIES DINÁMICAS.ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS.• COMBINA ARQUITRABADA CON LA ABOVEDADA.• ARCOS DESTACAN DE MEDIO PUNTO Y EL MIXTILÍNEO.• COLUMNA SALOMÓNICA, A VECES “ESTILO GIGANTE”.• FRONTONES PARTIDOS, CON LÍNEAS RECTAS Y CURVAS.• JESUÍTICA O DE CRUZ LATINA, PLANTA ALABEADA, CIRCULARES, ELÍPTICAS O POLIGONALES.• TEMPLOS: ENORMES CÚPULAS, MUY DECORADAS INTERIOR; ENORMES RETABLOS, MÁRMOLES, BRONCES DORADOS...• FACHADAS: SUPERFICIES QUE SE CURVAN, ABUNDANTES ELEMENTOS DECORATIVOS.
  • 5. 2.1. LA ARQUITECTURA EN ITALIA: BERNINI Y BORROMINI BERNINI (NÁPOLES 1598- 1680) NACIDO EN NÁPOLES, A ROMA HACIA 1605. ROMA: SÍMBOLO DEL PRESTIGIO HISTÓRICO Y DEL PODER POLÍTICO DE LA IGLESIA. MÁRMOL: ACENTUAR EL SIGNIFICADO POLÍTICO-RELIGIOSO DE LOS EDIFICIOS. PREDOMINAN LA NORMA Y EL RIGOR CLÁSICO. PLANTEA ESPACIOS NATURALES ABIERTOS, CON CURVAS Y CONTRACURVAS DIÁFANAS. PULE LAS FACHADAS E INTERIORES: LAS LUCES Y LAS SOMBRAS RESBALEN Y LOS BAÑEN POR IGUAL.
  • 6. 2.1. LA ARQUITECTURA EN ITALIA: BERNINI Y BORROMINI BERNINI (NÁPOLES 1598- 1680)BALDAQUINO DE LA BASÍLICA DE SANPEDRO 1624, PAPA URBANO. BRONCE DORADO, COLUMNAS, ORDEN GIGANTESCO. TEMPLO DE SALOMÓN: DE LA SENCILLEZ DE LOS PRIMEROS CRISTIANOS AL ESPLENDOR DE LA IGLESIA CONTRARREFORMISTA. LA EUCARISTÍA: DECORACIÓN A BASE DE VIDES.
  • 7. 2.1. LA ARQUITECTURA EN ITALIA: BERNINI Y BORROMINI BERNINI (NÁPOLES 1598- 1680)COLUMNATA DE SAN PEDROCARÁCTER GRANDIOSO Y SOLEMNE.COLUMNA DÓRICA CONENTABLAMENTO JÓNICO CORRIDO.DISPOSICIÓN ELÍPTICA, CONTRASTEDE LUCES Y DE SOMBRAS, GRANRIQUEZA EXPRESIVA.EN EL INTERIOR, UNA PLAZAPARALELA A LA FACHADA DE LABASÍLICA.SIMBÓLICA: LOS BRAZOS DE LAIGLESIAFUNCIONAL: IMPIDE LOS ÁNGULOSMUERTOS, FACILITA LA VISIÓN. COMODEAMBULATORIO CUBIERTO PARAPROCESIONES.
  • 8. 2.1. LA ARQUITECTURA EN ITALIA: BERNINI Y BORROMINI BERNINI (NÁPOLES 1598- 1680) CÁTEDRA DE SAN PEDRO
  • 9. 2.1. LA ARQUITECTURA EN ITALIA: BERNINI Y BORROMINI BERNINI (NÁPOLES 1598- 1680) SAN ANDRÉS DEL QUIRINAL
  • 10. 2.1. LA ARQUITECTURA EN ITALIA: BERNINI Y BORROMINI BORROMINI (LUGANO, 1599-1667) NACIDO CERCA DE MILÁN SE TRASLADA A ROMA. AYUDANTE DEL ARQUITECTO MADERNO. FUE UN HOMBRE DE CARÁCTER ATORMENTADO E INSEGURO. SEGUNDO PLANO, ENCARGOS DE LAS ÓRDENES RELIGIOSAS. LA IMPORTANCIA DE LA CIUDAD DERIVA DE SU RELIGIOSIDAD: INTENSIDAD EXPRESIVA POR MEDIO DE LA CONTRACCIÓN ESPACIAL, TRATAMIENTO MOVIDO Y NERVIOSO. LADRILLO Y ESTUCO: MAYOR LIBERTAD Y FANTASÍA EN SUS ELEMENTOS DECORATIVOS Y EXPRESIVOS. EMPLEA FORMAS OVALES: ENORME DINAMISMO. EDIFICIO UNA LUZ PARTICULAR, CON ENTRANTES Y SALIENTES; DETERMINA UNA PERSPECTIVA DE MÚLTIPLES EJES OPUESTOS.
  • 11. 2.1. LA ARQUITECTURA EN ITALIA: BERNINI Y BORROMINI BORROMINI (LUGANO, 1599-1667) CONVENTO E IGLESIA DE SAN CARLOS DE LAS CUATRO FUENTES
  • 12. 2.1. LA ARQUITECTURA EN ITALIA: BERNINI Y BORROMINI BORROMINI (LUGANO, 1599-1667) CONVENTO E IGLESIA DE SAN CARLOS DE LAS CUATRO FUENTES
  • 13. 2.1. LA ARQUITECTURA EN ITALIA: BERNINI Y BORROMINI BORROMINI (LUGANO, 1599-1667) EL ORATORIO DE SAN FELIPE NERI
  • 14. 2.1. LA ARQUITECTURA EN ITALIA: BERNINI Y BORROMINI BORROMINI (LUGANO, 1599-1667) LA IGLESIA DE SANT-IVO ALLA SAPIENZA
  • 15. 2.1. LA ARQUITECTURA EN ITALIA: BERNINI Y BORROMINI BORROMINI (LUGANO, 1599-1667) EL COLEGIO PROPAGANDA FIDE
  • 16. 2.1. LA ARQUITECTURA EN ITALIA: BERNINI Y BORROMINI BORROMINI (LUGANO, 1599-1667) IGLESIA DE SANTA INÉS
  • 17. 2.2. LA ARQUITECTURA EN FRANCIA: EL PALACIO DE VERSALLES LA MONARQUÍA ABSOLUTA, SU PRESTIGIO. CONSTRUCCIONES: PALACIOS Y LAS RESIDENCIAS PRIVADAS. CENTRALIZACIÓN POLÍTICA, CONVIRTIÓ A PARÍS EN EL FOCO ARTÍSTICO MÁS IMPOTANTE. LA PLAZA NÚCLEO ORGANIZADOR DEL ESPACIO. LUIS XIV, BÚSQUEDA DEL ESPLENDOR Y LA GRANDIOSIDAD, PERO SIN RENUNCIAR A LA NORMA Y CONTENCIÓN: ARQUITECTURA CLASICISTA.
  • 18. 2.2. LA ARQUITECTURA EN FRANCIA: EL PALACIO DE VERSALLES
  • 19. 2.2. LA ARQUITECTURA EN FRANCIA: EL PALACIO DE VERSALLES
  • 20. 2.2. LA ARQUITECTURA EN FRANCIA: EL PALACIO DE VERSALLES
  • 21. 2.2. LA ARQUITECTURA EN FRANCIA: EL PALACIO DE VERSALLES
  • 22. 2.2. LA ARQUITECTURA EN FRANCIA: EL PALACIO DE VERSALLES
  • 23. 3.-ESCULTURA ITALIANA: BERNINI. Prof.: Jesús Mº Reina
  • 24. 3.-ESCULTURA ITALIANA: BERNINI LIBERTAD COMPOSITIVA Y DINAMISMO: FUNCIÓN DE IMPRESIONAR. NATURALISTA, EXPRESIONES EXALTADAS. ASIMETRÍA EN LAS COMPOSICIONES, DIAGONALES, ESCORZOS, PLASMACIÓN DEL MOVIMIENTO Y LA PROYECCIÓN HACIA EL EXTERIOR. LOS CUERPOS SE MUEVEN CON MAYOR NATURALIDAD. PLEGADOS SE MULTIPLICAN Y ARREMOLINAN. ILUMINACIÓN: CONTRAPOSICIÓN DE LUCES Y SOMBRAS. ESCULTURA DECORATIVA Y FORMA PARTE DE RETABLOS. BRONCE Y EL MÁRMOL, ESPAÑA LA MADERA. TAMBIÉN MÁRMOLES. TEMA: RELIGIOSO, ESCASO DESNUDO, Y L MITOLÓGICO MORALIZANTE. FUNERARIA: PODER Y VIRTUDES DEL DIFUNTO.
  • 25. 3.-ESCULTURA ITALIANA: BERNINI APOLO Y DAFNE EL RAPTO DE PROSERPINA
  • 26. 3.-ESCULTURA ITALIANA: BERNINI EL DAVID SAN LONGINOS
  • 27. 3.-ESCULTURA ITALIANA: BERNINI EL ÉXTASIS DE SANTA TERESA
  • 28. 3.-ESCULTURA ITALIANA: BERNINI LA CÁTEDRA DE SAN PEDRO TUMBA DE URBANO VIII
  • 29. 3.-ESCULTURA ITALIANA: BERNINI LA FUENTE DE LOS CUATRO RÍOS
  • 30. 3.-ESCULTURA ITALIANA: BERNINI LUIS XIV
  • 31. 3.-ESCULTURA ITALIANA: BERNINI ÁNGELES CON LOS ATRIBUTOS DE LA PASIÓN
  • 32. 3.-ESCULTURA ITALIANA: BERNINI BEATA ALBERTONA.
  • 33. TEMA 12. EL ARTE BARROCO 4.-PINTURA EN ITALIA. EL NATURALISMO Y LOS PROBLEMAS DE LA LUZ: CARAVAGGIO. EL CLASICISMO EN LOS FRESCOS DE LOS CARRACI. Prof.: Jesús Mº Reina
  • 34. CARAVAGGIO (Milan, 1571-1610)
  • 35. CARAVAGGIO (Milan, 1571-1610) FASE INICIAL (HASTA 1599) BACO EL MUCHACHO DEL CESTO DE FRUTAS
  • 36. CARAVAGGIO (Milan, 1571-1610) FASE INICIAL (HASTA 1599) EL TOCADOR DE LAÚD LA BUENAVENTURA
  • 37. CARAVAGGIO (Milan, 1571-1610) FASE INICIAL (HASTA 1599) CENA DE EMAÚS
  • 38. CARAVAGGIO (Milan, 1571-1610) ESTILO MADURO (1600-1606)LA CRUCIFIXIÓN DE SAN PEDRO LA CONVERSIÓN DE SAN PABLO
  • 39. CARAVAGGIO (Milan, 1571-1610) ESTILO MADURO (1600-1606)LA VOCACIÓN DE SAN MATEO VIRGEN DE LORETO
  • 40. CARAVAGGIO (Milan, 1571-1610) ESTILO MADURO (1600-1606) MUERTE DE LA VIRGEN
  • 41. CARAVAGGIO (Milan, 1571-1610) ESTILO MADURO (1600-1606)SIETE OBRAS DE MISERICORDIA LA DECAPITACIÓN DEL BAUTISTA
  • 42. CARAVAGGIO (Milan, 1571-1610) ESTILO MADURO (1600-1606) LA RESURRECCIÓN DE LÁZARO
  • 43. ANNIBAL CARRACCI (BOLONIA, 1560-1609) HÉRCULES EN LA ENCRUCIJADA BÓVEDA CAMERINO FARNESE
  • 44. ANNIBAL CARRACCI (BOLONIA, 1560-1609) HÉRCULES EN LA ENCRUCIJADA BÓVEDA CAMERINO FARNESE
  • 45. ANNIBAL CARRACCI (BOLONIA, 1560-1609) HUIDA A EGIPTO
  • 46. ANNIBAL CARRACCI (BOLONIA, 1560-1609) DESCANSO EN LA HUIDA A EGIPTO
  • 47. TEMA 12. EL ARTE BARROCO 5.-LA PINTURA EN FLANDES Y HOLANDA: RUBENS Y REMBRANDT Prof.: Jesús Mº Reina
  • 48. A. ESCUELA DE FLANDES: RUBENS (SIEGEN, ALEMANIA, 1577-1640)
  • 49. A. ESCUELA DE FLANDES: RUBENS (SIEGEN, ALEMANIA, 1577-1640) APOSTOLADO SAN PEDRO SANTO TOMÁS Y SAN FELIPE
  • 50. A. ESCUELA DE FLANDES: RUBENS (SIEGEN, ALEMANIA, 1577-1640) EL LEVANTAMIENTO DE LA CRUZ
  • 51. A. ESCUELA DE FLANDES: RUBENS (SIEGEN, ALEMANIA, 1577-1640) EL DESCENDIMIENTO DE CRISTO (CATEDRAL DE AMBERES)
  • 52. A. ESCUELA DE FLANDES: RUBENS (SIEGEN, ALEMANIA, 1577-1640) CARTONES PARA LA TAPICERÍA DE LAS DESCALZAS REALES DEMADRID,TRIUNFO DE TRIUNFO DE LA EUCARISTÍA SOBRE LA IDOLATRÍA
  • 53. A. ESCUELA DE FLANDES: RUBENS (SIEGEN, ALEMANIA, 1577-1640) CARTONES PARA LA TAPICERÍA DE LAS DESCALZAS REALES DE MADRIDTRIUNFO DE LA EUCARISTÍA
  • 54. A. ESCUELA DE FLANDES: RUBENS (SIEGEN, ALEMANIA, 1577-1640) ENRIQUE IV RECIBIENDO EL HUIDA DE RETRATO DE MARIA DE MÉDICI MARÍA DE MÉDICIS
  • 55. A. ESCUELA DE FLANDES: RUBENS (SIEGEN, ALEMANIA, 1577-1640) MARÍA DE MÉDICIS RECONCILIACIÓN DEL REY LUIS LLEGANDO A MARSELLA Y MARÍA DE MÉDICIS
  • 56. A. ESCUELA DE FLANDES: RUBENS (SIEGEN, ALEMANIA, 1577-1640) LAS TRES GRACIAS VENUS EN EL TOCADOR
  • 57. A. ESCUELA DE FLANDES: RUBENS (SIEGEN, ALEMANIA, 1577-1640) EL JUICIO DE PARIS
  • 58. A. ESCUELA DE FLANDES: RUBENS (SIEGEN, ALEMANIA, 1577-1640) EL RAPTO DE LAS HIJAS DE LEUCIPO
  • 59. A. ESCUELA DE FLANDES: RUBENS (SIEGEN, ALEMANIA, 1577-1640) EL JARDÍN DEL AMOR
  • 60. B. LA ESCUELA HOLANDESA: REMBRANDT (LEYDEN 1607-1699)
  • 61. B. LA ESCUELA HOLANDESA: REMBRANDT (LEYDEN 1607-1699) LECCIÓN DE ANATOMÍA DEL PROFESOR TULP
  • 62. B. LA ESCUELA HOLANDESA: REMBRANDT (LEYDEN 1607-1699) RONDA DE NOCHE
  • 63. B. LA ESCUELA HOLANDESA: REMBRANDT (LEYDEN 1607-1699) LOS SÍNDICOS DE PAÑEROS
  • 64. B. LA ESCUELA HOLANDESA: REMBRANDT (LEYDEN 1607-1699) AUTORRETRATOS
  • 65. B. LA ESCUELA HOLANDESA: REMBRANDT (LEYDEN 1607-1699) DESCENDIMIENTO
  • 66. B. LA ESCUELA HOLANDESA: REMBRANDT (LEYDEN 1607-1699)ARISTÓTELES CONSERVANDO EL EL HOMBRE DEL YELMO DE ORO BUSTO DE HOMERO
  • 67. B. LA ESCUELA HOLANDESA: REMBRANDT (LEYDEN 1607-1699) MUJER BAÑÁNDOSE BUEY DESOLLADO
  • 68. 1.- CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA ARQUITECTURA GÓTICA. FUENTE:WIKIPEDIA