Historia
Upcoming SlideShare
Loading in...5
×
 

Historia

on

  • 451 views

Inicios y evolución de la Radio

Inicios y evolución de la Radio

Statistics

Views

Total Views
451
Views on SlideShare
443
Embed Views
8

Actions

Likes
0
Downloads
4
Comments
0

3 Embeds 8

http://gcarolinablog.tumblr.com 5
http://assets.txmblr.com 2
http://www.tumblr.com 1

Accessibility

Categories

Upload Details

Uploaded via as Adobe PDF

Usage Rights

© All Rights Reserved

Report content

Flagged as inappropriate Flag as inappropriate
Flag as inappropriate

Select your reason for flagging this presentation as inappropriate.

Cancel
  • Full Name Full Name Comment goes here.
    Are you sure you want to
    Your message goes here
    Processing…
Post Comment
Edit your comment

Historia Historia Document Transcript

  • CAPÍTULO I HISTORIA DE LA RADIO 1. ¿Dónde nació la radio? 2. La primera radio en Ecuador y en Cuenca 3. ¿Cuál es el proceso comunicacional de la radio? 4. Evolución de la radio, de lo analógico a lo digital. 5. La radio en la actualidad. 9
  • 1.1 ¿DÓNDE NACIÓ LA RADIO? La radio tuvo sus orígenes en el siglo XIX, pero su nacimiento definitivo es en el siglo XX, donde se desarrolla y se perfecciona en las dos primeras décadas a partir de 1900, contribuyendo a la aparición de la radiodifusión. Los nombres del italiano Guillermo Marconi, del alemán Heinrich Hertz, de los ingleses James Clero Mawell y John Ambrose Fleming, de los norteamericanos Dr. Lee de Forest y Reginald A. Fessenden, están íntimamente vinculados al origen de la radio, puesto que cada uno de ellos fue parte vital para que la humanidad disfrutara de uno de los medios de comunicación más asombrosos. Necesariamente habrá que mencionar a Hans Christian Oersted, a William Croques, Alexander Popov, Nikola Tesla y Sir Oliver Lodge, entre otros, por la contribución que, en su momento, ofrecieron para que fuera creada la radio. La radio tiene múltiples paternidades, puesto que no nace del genio de un solo inventor, sino como consecuencia de la participación de varios científicos que, fueron eliminando barreras que parecían insalvables para que se hiciera realidad esta maravilla de la comunicación. En 1820, Oersted, profesor de física de la Universidad de Copenhague, advierte que un imán suspendido cerca de un alambre, lo atrae siempre que por él pasara electricidad. Esto demostró que evidentemente se había creado un campo electromagnético fuera del alambre. Este campo atraía al imán y, por lo tanto, era magnético. En 1850, James Clerk Maxwell, Director del Laboratorio de Cavendish, de Cambrige, Inglaterra, asegura que las corrientes eléctricas que se desplazan hacia delante y atrás dentro de un trozo de metal, provocarían la salida de las ondas 10
  • electromagnéticas, a la velocidad de la luz, en ángulo recto. También anticipo, valiéndose de las matemáticas, las longitudes de onda y las frecuencias. Veinte años más tarde, el joven sabio alemán Hienrich Hertz, ratifica y prueba lo dicho por Maxwell. Hertz produce ondas electromagnéticas que más tarde fueron bautizadas como ondas hertzianas, siendo este uno de los avances más importantes hacia lo que más tarde sería la radio. En 1892, Sir. William Croques, sugiere el empleo de esas ondas del espacio para la transmisión de mensajes. Sir Oliver Lodge es el primero que lo intentó, haciendo que saltase una secesión continua de chispas por una separación, determinando ondas de corriente eléctrica en un alambre cercano. Lo que Lodge logró fue lanzar y detener esas chispas, en la misma forma en que accionaba su palanca transmisora de puntos y rayas, en definitiva, dio paso a la telegrafía. Quedaba un único problema que era el de transmitir sonido como lo hizo Bell cuando construyó el teléfono, pero esta vez, no mediante un cable sino mediante el espacio. Al principio fue utilizada la transmisión a “chispa”, pero no satisfacía porque no solo se requerían frecuencias más altas, sino también formas de producirlas continua y firmemente y con la misma velocidad. Para lograrlo se utilizó el descubrimiento del tubo de vacío, realizado por Thomas Alba Edison en 1883. Resultó aporte valioso, pero no siendo esto lo que él buscaba en sus investigaciones, no le prestó atención suficiente. En 1904, Ambrose Fleming utilizó el efecto descubierto por Edison en su tubo, llamándole válvula. Lee de Forest mejoró la válvula de Fleming en 1907. Es decir, crearon del “diodo” y el “triodo”, en su orden, esto es constructores de los “motores”, las primeras válvulas termoiónicas que dan poder a los equipos emisores y selectividad a los aparatos receptores. 11
  • “El 12 de diciembre de 1901, por el camino del éter (gas del aire que permite conducir sonidos e imágenes), las primeras señales eléctricas cruzan el Atlántico, a lo largo de 3.300 kilómetros, para transformarse en el primer receptor utilizado por Guillermo Marconi, en los sonidos “Morse” que identifican la letra “S”. El triunfo está consumado y todo se reduce a cuestión de tiempo y a que el sistema fuera perfeccionado; la radio ha nacido. Pero la radiodifusión está aún lejana. Marconi sueña con ella y profetiza la posible transmisión de luz, calor y energía por el camino de las ondas hertzianas. Lee de Forest va más de prisa. En 1909 convence a un empresario del Metropolitano de Nueva York para que permita a Caruso una de sus actuaciones, iniciando de esta manera la radiodifusión. Esta primera transmisión radiofónica fue perfectamente captada en Nueva Jersey, dejando asombrados a los primeros radioescuchas. Más tarde, en Bélgica, Robert Goldsmiht y Raymond Braillard, en 1914, inician las primeras transmisiones de conciertos musicales por medio de un modesto transmisor experimental. La radiodifusión está en “pañales”, pero ante este maravilloso medio de comunicación al que en sus comienzos se atribuía origen divino o infernal, causando terror a los menos avisados, el mundo de entonces descubre asombrado que las distancias desaparecieron. No satisface al hombre que la maravilla de la radiodifusión solamente la transmisión de música, sino que quiere noticias, informaciones, lectura de cuentos, novelas y cuanto pudiera llegar a través de este nuevo canal. Bélgica y Estados Unidos se disputan la primicia da haber instalado y puesto en servicio la primera radiodifusora. La emisora PGG de La Haya. “Nederlandes Radio – Industrie” inicia sus transmisiones regulares el 06 de noviembre de 1919. La segunda en Estados Unidos, manifiesta ser la primera; puesto que comenzó sus transmisiones regulares el 2 de noviembre de 1920, con noticias de las 12
  • elecciones presidenciales en que se disputaban Harding y Coodlig. Fue la radiodifusora KDKA, de Pittsburg que fue la primera que llevó al país la noticia sobre las elecciones, que favorecieron a Harding. En 1920 inician también sus transmisiones las emisoras de Montreal en Canadá y el Instituto de Ciencias de Berlín, en 1921 entran en servicio las emisoras de Nueva York y Long Island, en los Estados Unidos; la emisora de la Torre Eifel, de París; la estación Klondiskaya, de Moscú; la 210, de Londres; la radio Argentina, de Buenos Aires y la 2 BL., de Sydney Australia. Pronto la radiodifusión se desarrolla en forma impresionante, al punto que el 25 de mayo de 1926 se establece que están en pleno funcionamiento mil cuatrocientas emisoras en el mundo, cuando se aprueba en Ginebra el Primer Plan Internacional para regular el uso de las ondas hertzianas. Con la radio se establece que el mensaje hablado de interés particular que circula solamente por teléfono, cuenta con un canal más amplio. La radio permite llevar a más personas ese mensaje, sea este: un concierto de música, un radioteatro, noticias e informaciones, en fin, “ese algo más” que exige la colectividad para satisfacerse y participar de lo que está ocurriendo. Indudablemente que el teléfono tiene un enorme valor, pero sigue conservando su saludable privacidad contra la curiosidad de otras personas. Es un medio de comunicación de diferente uso. 1.2 LA PRIMERA RADIO EN ECUADOR Y EN CUENCA. La radio en Ecuador se remonta al jueves 13 de junio de 1929, a las 21:00pm cuando Radio “El Prado” en la ciudad de Riobamba, capital de la provincia del Chimborazo, inicia oficialmente sus transmisiones radiales, convirtiéndose desde 13
  • ese instante en la primera radiodifusora que se puso al servicio de la cultura nacional. Son testigos de este acontecimiento de tanta trascendencia en la vida del Ecuador, la señora María Elvira Campi de Poder, que fuera Presidenta Vitalicia de la Cruz Roja Ecuatoriana y, el entones, Crnel. Alberto Enríquez Gallo, jefe de la Zona Militar en Riobamba y posteriormente Jefe Supremo del Gobierno del Ecuador, ya como General. Las dos personalidades fueron padrino y madrina de la primera transmisión y audición oficial de la emisora. El pionero de la radiodifusión en el Ecuador, fue el ingeniero Carlos Cordovez Borja, nacido en la ciudad de Riobamba el 26 de octubre de 1888, hijo del señor Jorge Cordovez y la señora Leticia Borja. El señor Juan Sergio Behr Bustamante, pionero de la radiodifusión comercial en el Ecuador, más concretamente en la ciudad de Guayaquil, ratifica que fue en efecto el ingeniero Cordovez Borja, el iniciador de la radiodifusión en el Ecuador. En Quito, la primera radiodifusora es la estación H.C.J.B., “La Voz de los Andes”, que hace su primera emisión radial el 25 de diciembre de 1931, con un transmisor de 250 vatios de potencia. 1 LA RADIO EN CUENCA El primer intento de hacer radio en la ciudad de Cuenca surge por los años 1935 – 1936, cuando el Sr. Alejandro Orellana viaja a Quito para conseguir un aparato de transmisión. Con este equipo regresa a Cuenca y acude al Sr. Octavio Espinosa, un radio técnico, quien compra este aparato, convirtiéndole en un equipo de 500w de onda corta (31-49 metros de distancia). 1 ERAZO, Luis, “Manual Práctico de Radiodifusión”, editada en la imprenta del I. Municipio de Quito, Quito – Ecuador, 1980, 179p. 14
  • Orellana ya con un equipo de onda corta, empieza a reunir gente, la gran parte de los intelectuales, y estructuran el primer informativo de la ciudad y, a su vez, la primera radiodifusora de la ciudad de Cuenca. Estas transmisiones se las realizaban desde el edificio de la señora Hortencia Mata. Posteriormente se suman al Sr. Orellana, los hermanos Octavio y Humberto Espinosa y José Heredia; así, este pequeño grupo de aficionados crean “Radio la Voz del Tomebamba HC5EH”, con emisiones de 1 a 2 horas diarias; siendo una emisora comercial e iniciando de esta manera la radiodifusión en Cuenca. HC: Ecuador 5: Se identifica a la zona (Azuay) E: Espinosa H: Heredia. Esta primera emisora transmitía, la mayor parte de su tiempo, informativos, era una emisora comercial, y por ser la única de la ciudad de Cuenca tenía gran acogida. Posteriormente el Sr. Orellana trajo a los primeros locutores como:  José Heredia: locutor informativo, comercial  Genaro Cuesta Heredia  Luis Tapia  Jaime Cobos Ordóñez Todos estos locutores eran de tipo comercial. Al ver que la radio iba creciendo aceleradamente, el Dr. Alejandro Orellana obtiene el permiso del Ministerio de Obras Públicas y Comunicaciones, con la frecuencia de radio comercial, otorgado por el señor César Andrade Cordero. A raíz de este permiso de funcionamiento empiezan los programas culturales, surgen los primeros locutores deportivos, como:  Jaime Cobos Ordóñez 15
  •  Teodoro Rodas Heredia (hoy Radio Visión)  Arturo Cowangil. (Guayaquil). Con este grupo también inician las transmisiones de carreras automovilísticas, además traen a grandes artistas como Eva Garza y los Caporales, que posteriormente el grupo se separan y forma El Trío los Panchos. Así, el tiempo avanzaba y otras radios aparecieron en nuestra ciudad en el siguiente orden:  Radio Continental (1940)  Radio América (1940)  Radio El Mercurio (1940)  Radio Cuenca (1940), desaparece en el año de 1948-1949  Radio Austral (1940)  Radio HerMig (1940)  Radio Atenas (1940)  Radio Ondas Azuayas (1943)  Radio Ondas Azules (1968), que posteriormente se convertiría en lo que hoy se conoce como Radio Splendid. Para 1949, “Radio la Voz del Tomebamba HC5EH”, puesto que en ese tiempo en una ciudad pequeña, de unos 25 a 30.000 habitantes, la radio no era rentable y con muchos gastos que cubrir, desaparece. Luego de este hecho, el Sr. Guillermo Adolfo Moscoso retoma el nombre de “Radio la Voz del Tomebamba”, donde las transmisiones se vuelven a escuchar en la ciudad, pero sus emisiones duraron tan solo 2 años. Pues esta emisora nunca pagó los impuestos al Estado, lo que provocó el cierre definitivo de sus instalaciones. 16
  • En 1952, todos los equipos de la emisora pasan a ser del Seguro Social; posteriormente son rematados y adquiridos por el Sr. Daniel Arturo Pinos Guaricela. Al parecer “La Voz del Tomebamba” se había perdido, pero el Sr. Piedra en 1971 retoma el nombre, con lo que a su vez se reanudan las emisiones diarias. 2 1.3 ¿CUÁL ES EL PROCESO COMUNICACIONAL DE LA RADIO? El modelo del proceso de comunicación es: Emisor Mensaje Receptor Este modelo indica tres elementos esenciales de la comunicación. Si llegara a faltar uno de ellos la comunicativo no se la realizara con eficacia. Pero esta graficación del proceso comunicacional no refleja la complejidad de la comunicación. La siguiente figura muestra un modelo mucho más complejo del proceso de comunicación: Transmitir EMISOR Ruido CODIFICADOR CANAL Recibir DECODIFICADOR RECEPTOR RETROALIMENTACIÓN Recibir Transmitir EMISOR (O FUENTE DEL MENSAJE) 2 Datos obtenidos en una entrevista con el señor Daniel Arturo Pinos Guaricela, Radio Cuenca. 17
  • En una radio es todo el equipo de locutores, periodistas quienes tengan la responsabilidad de emitir los mensajes, de manera clara, sencilla y directa lo que permitirá al oyente tener una interpretación correcta del mensaje emitido. CODIFICADOR (CIFRADO) La codificación del mensaje es necesaria porque el emisor traduce en una serie de símbolos la información a transmitirse; por lo tanto la codificación es importante puesto que aquí se reciben todos los códigos, símbolos del mensaje, donde el emisor “los ordena” para que la interpretación del mensaje sea la correcta. MENSAJE El mensaje es la forma física en la cual el emisor cifra la información. El mensaje puede darse en cualquier forma susceptible de ser captada y entendida por uno o más de los sentidos del receptor. Las palabras escritas se pueden leer; los gestos pueden verse o sentirse; pero el lenguaje hablado requiere un poco más de cuidado, en especial cuando lo estamos transmitiendo desde una radio, ya que la elaboración de este mensaje debe ser más cuidadoso, y con un solo fin: que el radioescucha lo entienda rápido y sencillamente. A diferencia de la televisión, en la radio dichos mensajes deben estar estructurados de manera tal que el receptor no tenga dudas al momento de recibirlos. Además, el factor tiempo es otro condicionante para que los mensajes a más de tener claridad, sean ágiles, donde el receptor utilice su mente y grafique cada dato emitido por el emisor, es por ello que la creatividad en publicidad y mensajes juegan un papel importante en radio. CANAL 18
  • El canal es otro método de transmisión del mensaje de una persona a otra, en radio de un locutor a muchas personas, (como el aire para las palabras y el papel para las letras). Para que la comunicación sea eficiente, el canal ha de ser el más adecuado para la emisión del mensaje. En la radio, el mensaje debe ser lo suficientemente claro para una correcta comprensión del mismo por parte del receptor, es por ello que las exigencias del receptor deben tenerse presentes al momento de transmitir un mensaje. El canal más adecuado será quien determine el éxito de la comunicación. En radio el canal está indicado, lo primordial es conseguir y manejar un lenguaje claro, sencillo y directo de manera que el receptor no tenga dudas al momento de interpretar el mensaje emitido. DECODIFICADOR (DESCIFRADO) La decodificación es el proceso en el que el receptor interpreta el mensaje y lo traduce en información significativa. Se trata de un proceso de dos fases: el receptor debe percibir primero el mensaje y luego interpretarlo. La decodificación recibe el influjo de la experiencia pasada del receptor, evaluaciones personales de los símbolos, expectativas (la gente tiende a oír lo que desea escuchar) y la mutualidad del significado con el emisor. En general, cuanto mejor corresponda la decodificación al mensaje que desea transmitir el emisor, más eficaz es la comunicación. RUIDO El ruido es cualquier factor que perturba o confunde la comunicación, o interfiere de alguna u otra manera en ella. Puede ser interna (cuando el receptor no presta atención) o externo (cuando el mensaje es distorsionado por otros sonidos del ambiente). El ruido puede presentarse en cualquier etapa del proceso de comunicación. Puede surgir mientras pasa por el canal (por ejemplo, las malas 19
  • condiciones meteorológicas pueden distorsionar la señal de radio), pero en general casi siempre se observan en la etapa de codificación o decodificación. La necesidad de darle sentido a la comunicación es tan importante que una comunicación difícil e incluso sin sentido puede ser decodificada por el receptor como una afirmación razonable, la cual puede tener un significado totalmente diferente al del mensaje cifrado. Dado que el ruido puede interferir en la comprensión, se debe tratar de que no rebase el nivel que permite una buena comunicación. Puede ser muy difícil que el receptor intente comprender con eficacia un mensaje, si el ruido se presenta durante la comunicación. El problema empeora con un mensaje, cuando el lenguaje es muy complejo, poco claro; es por ello que tanto lenguaje como canal o medio deben ser claros, directos y sencillos. RETROALIMENTACIÓN Es el inverso del proceso de comunicación, donde el receptor se ha de convertir en emisor. La retroalimentación pasa por las mismas etapas de la comunicación original. La retroalimentación en la radio se da cuando el receptor brinda o emite un comentario sobre la programación, el estilo impuesto por el locutor, por una noticia. En ese momento, tanto emisor como receptor intercambian ideas y pensamientos, y el resultado de esta conversación es la mejora del programa en todo sentido.3 1.4 EVOLUCIÓN DE LA RADIO, DE LO ANALÓGICO A LO DIGITAL RADIO DIGITAL- EL SONIDO DEL FUTURO ¿Qué es la radio digital? 3 Proceso Comunicacional de la radio 20
  • La radio digital es la transmisión y recepción del sonido que ha sido procesado usando una tecnología comparable a la usada en los reproductores de CD, es decir, un transmisor de radio digital procesa los sonidos en patrones de números, o "dígitos" - de ahí el término "radio digital". Por el contrario, la radio analógica tradicional procesa los sonidos en patrones de señales eléctricas que asemejan ondas de sonido. Entre algunas características técnicas de la radio digital están: La radio digital FM es capaz de dar un sonido claro cristalino de calidad equivalente al de un disco compacto o CD, o a la acústica de una sala de conciertos. Los receptores tienen un estándar en la calidad del sonido que es significativamente más claro que el sonido de la radio analógica convencional, así como el sonido de un CD es más claro que el de un disco normal. La radio analógica convencional no puede cumplir con este estándar. La radio digital AM es capaz de dar un sonido con una calidad equivalente al de la radio analógica FM estándar. El avance en la calidad del sonido digital AM está limitado al ancho de banda disponible del espectro. En cualquier caso, la calidad del sonido mejora en forma notable. La recepción de la radio digital tiene una enorme inmunidad a las interferencias y elimina muchas imperfecciones relacionadas con la transmisión y recepción de la radio analógica. Algunas interferencias en las señales de la radio digital se pueden deber a que la trasmisora de la estación está lejos. Con la radio digital prácticamente no existe estática ya que dentro de cada receptor de la radio digital hay una pequeña computadora ("receptor inteligente") que es capaz de filtrar las señales indeseables. Por el contrario, un receptor analógico "no inteligente" no puede diferenciar entre la información útil y el ruido inútil, lo cual causa estática. TECNOLOGÍA DE LA RADIO DIGITAL 21
  • En el año 2002 la FCC decidió usar la tecnología en banda y en canal (IBOC, por sus siglas en inglés) ya como la tecnología AM, y las radiodifusoras usarán al inicio, la transmisión por radio digital. Las radiodifusoras empezarán a usar transmisiones IBOC en forma provisional mientras se desarrollan los estándares para la transmisión formal. Las radiodifusoras necesitarán instalar nuevos equipos para hacer la transición a la radio digital. Durante esta transición, harán las transmisiones en modo "híbrido", es decir, usarán señales analógicas y digitales dentro de un mismo canal de AM o FM. Esta nueva tecnología digital no requiere una asignación adicional del espectro de la radio y tendrá un mínimo impacto en el servicio actual de transmisiones. Durante las operaciones "híbridas" en IBOC, las estaciones transmitirán la misma programación, en los dos formatos, el analógico y el digital. Los consumidores podrán escuchar las mismas estaciones analógicas con mínimas alteraciones. VENTAJAS PARA LOS RADIOESCUCHAS La radio digital le ofrece a los radioescuchas varias ventajas, en comparación con la radio analógica tradicional, como:  Mejor calidad de audio, señales más potentes y sin interferencias.  El potencial para desarrollar mejores diseños de radios con funciones simplificadas. Simplemente seleccione la estación que desea de las letras de identificación o nombres que aparece en la pantalla de cristal líquido (LCD, por sus siglas en inglés) del radio digital y la computadora integrada en la radio, hará el resto por usted.  El potencial para colocar nuevos datos y servicios de información cuando se introducen todas las operaciones "digitales", las que aparecerán en las pequeñas pantallas del radio. Por ejemplo, una estación puede enviar información en segundo plano, sobre una banda que está tocando música; 22
  • los anunciantes pueden enviar información sobre descuentos y ofertas. Los radioescuchas pueden programar sus radios para recibir informes personalizados sobre el clima, noticias o precios de acciones. ¿NECESITO UNA RADIO NUEVA PARA TENER UNA CALIDAD DIGITAL? Para recibir las señales digitales necesita un receptor digital, sin embargo, los radioescuchas pueden usar su receptor digital para sintonizar las estaciones que no tienen transmisión digital. Las investigaciones indican que los primeros modelos costarán más que las radios analógicas, pero no se tienen datos sobre qué tanto más. EVOLUCIÓN TECNOLÓGICA EN LA PRODUCCIÓN DE RADIO: DE LO ANALÓGICO A LO DIGITAL La radio es uno de los primeros medios de comunicación modernos que ha logrado su permanencia en el gusto del auditorio y superado diversas crisis a nivel mundial. Vivimos en una sociedad que fomenta el consumismo, y ello lo ha sabido explotar bien la industria de la radio. Ha tenido que superarse al adoptar las nuevas tecnologías: desde las transmisiones por onda corta, la fibra óptica, pasando por la AM y la FM, hasta llegar a nuestros días con las transmisiones por internet y la radio digital en su fase de experimentación. No debemos olvidar que existe un ciclo de las tecnologías: cuando son nuevas, pocas personas tienen acceso a ellas; para cuando logran masificarse, ya se han creado otras que las sustituyan. TRES ETAPAS DE LA EVOLUCIÓN DE LAS TECNOLOGÍAS DE COMUNICACIÓN 23
  • Manuel Castells hace una reflexión sobre el constante proceso evolutivo de las tecnologías de comunicación: Las nuevas tecnologías de información no son sólo herramientas que aplicar, sino procesos que desarrollar. Los usuarios y los creadores pueden convertirse en los mismos. De este modo, los usuarios pueden tomar el control de la tecnología, como en el caso de internet. De ello se deduce una estrecha relación entre los procesos sociales de creación y manipulación de símbolos (la cultura de la sociedad) y la capacidad de producir y distribuir bienes y servicios (las fuerzas productivas). Por primera vez en la historia, la mente humana es una fuerza productiva directa, no solo un elemento decisivo del sistema de producción. La vida de la radio en los últimos 20 años también ha sufrido cambios que menciona Castells. Primeramente hubo una automatización de las tareas al tener una tecnología que facilitara, por ejemplo, el uso de las cartucheras en las pautas publicitarias; la transmisión de la señal por microondas y satélite, que permitían cubrir mayor territorio en menor tiempo, con mejor calidad de sonido; y la producción de programas por medio de softwares especializados en el ordenador. La segunda etapa propuesta por Castells es la de la experimentación de los usos, y eso se refiere al tiempo en que el recurso humano tardó en dominar tales tecnologías para mejorar su trabajo. Pero en la tercera etapa, la de reconfiguración de las aplicaciones, se implica la creatividad humana para explotar el recurso tecnológico y darle nuevos usos como, por ejemplo, la creación y utilización de nuevos efectos especiales en un software de edición de sonido; o la utilización de sistemas satelitales de comunicación para ofrecer mayores servicios. Así, las tecnologías de comunicación siguen en constante evolución, en un proceso en que el fin no es el medio, sino la audiencia. Audiencias cada vez más 24
  • capacitadas para cerrar el proceso de la comunicación al ser retroalimentadas por medios más democráticos como lo es la internet. 4 1.5 LA RADIO EN LA ACTUALIDAD Posiblemente estamos ante el conflicto más complejo de los vividos hasta hoy por la radio y por todos los medios de comunicación, sin excepciones. El actual es un cambio radical. Esta es la opinión del ex - presidente del INA francés Francis Beck, que “ve a la radio hoy con la necesidad de ser imaginativa, innovadora y flexible para conducir los cambios del momento actual”, o Hughes que califica el momento de “revolucionario”. En el mismo sentido se manifiesta un informe reciente de gobernaduría de la BBC al calificarlos momentos actuales como de “cambios dramáticos”. La Radio enfrenta cambios sociales, tecnológicos y económicos, la conjunción de los cuales producirá mutaciones sustanciales en ella. Son estos factores externos al medio los que causan mayor inquietud en la empresa radiofónica porque escapan a su control y comprensión: los analizan desde sus perspectivas económicas o técnicas y no desde parámetros propios del medio o de la comunicación. Sin embargo, los factores internos son más importantes. En líneas generales; a radio, los radiofonistas, su empresa y su gente sufren de aburrimiento letal, desinterés total por el producto, la programación, el contenido y la audiencia. La radio está vacía de investigación y ciencia propias, desheredada de ideadores, abandonada de creadores, magra en inventores y encadenada por la cuenta de resultados. Estamos ante la caducidad de un sistema y de unas fórmulas históricas de narración, contenido, programación y concepto radiofónico. 4 www.mexicanadecomunicación.com.mx/Tables/RMC/rmcq1/analogico/html. www.fcv.gov/cgb/consumerfacts/spanish/digitalradio/html. 25
  • Resueltas estas causas, las tecnológicas o económicas se despejarán inmediatamente. LOS CAMBIOS TECNOLÓGICOS Hace algunos años se popularizaron los intentos de cruzar las cataratas del Niágara montando una bicicleta que se deslizaba por un cable tendido sobre las dos orillas. No era –como cabría pensar– un modo exótico de protesta, sino un ejercicio de máximo riesgo que solo unos pocos coronaron con éxito. La radio –y los medios en general–, están en situación mucho más peligrosa debido a la furia y a la velocidad con la que la innovación técnica se precipita sobre el sector de la comunicación. Según Bellanger las nuevas tecnologías liberan a la Radio de la escasez de frecuencias y todos sus compromisos administrativos. Este es un cambio radical. La técnica ha superado esta limitación, más acusada en Europa que en América. Los satélites, la red y las nuevas tecnologías propugnan usos nuevos que sitúan a la Radio y a los demás medios ante un futuro diferente. La diversificación de los modos de difusión viene acompañada por el acceso gratuito a muchos servicios a través de proveedores que no exigen ninguna contraprestación económica por la suscripción a los mismos: el más sofisticado sistema de correo electrónico es gratuito; muchos de los software utilizados para el tratamiento de la música en la red son también gratuitos y de gran calidad. Por eso señala Graham Mather que “el acceso global a la información... ha ampliado las posibilidades de selección y ha abierto horizontes insospechados”. La distribución virtual tiene otras consecuencias: la industria discográfica ha visto cómo la música ha sido transformada en un código que se distribuye gratuitamente por la red. Este proceso afecta a otros sectores conexos, como la 26
  • explosión de los derechos de autor, con independencia de las resoluciones judiciales y de modo irreversible. Según un estudio de la prestigiosa consultora Spectrum, esta revolución de las comunicaciones ha activado cuatro mecanismos:  Las nuevas tecnologías crean más empleo que los sectores tradicionales de la economía.  Incrementan la competencia al abrir nuevos canales de distribución.  La mejora de las comunicaciones repercute directamente en la calidad de la información que se maneja y paralelamente mejoran la calidad de la producción informativa o la eficacia de la actividad o negocios que se realizan.  Consecuentemente los consumidores disponen de una mayor capacidad de elección entre un mayor número de productos, servicios, precios y calidades. LOS CAMBIOS SOCIALES En términos radiofónicos, esto significa que la sociedad actual es bien distinta de aquella para la que fue pensada, hace 25 años, una radio a la medida ; radio que aún hoy hacemos. Crudamente dicho: aquella generación, en parte, ha desaparecido y el resto dará el relevo en breve. En cambio, la radio de hoy vive como si el tiempo se hubiera detenido. Hay una sociedad nueva y un lenguaje nuevo que no tiene reflejo en los medios en general y menos en la radio. Es hora de investigar, de preparar, de reprogramar, de reinventar. La radio es cuestión de intimidad, casi como una relación pasional entre emisor y oyente. Nuestra radio trabaja en la actualidad como la única forma posible de realidad, pero lo real es lo permanente; no lo contingente, lo fugaz. 27
  • Cada día la narración es más rígida, más escueta, menos fresca. Hay mucha gente que “habla por la radio” y muy poca que “hace radio al hablar”. Hemos perdido gran parte de la capacidad de sorprender, de impulsar la imaginación, de medir el tiempo del relato –e incluso su oportunidad–; de entretejer la realidad y la emoción del verbo, la actualidad y la estética, el esencial informativo... y lo hemos sustituido por el monótono dar en el mismo clavo durante horas, cada día de la semana. Información a golpe de rueda de prensa y notas de los gabinetes de comunicación. ENTRAR EN LA RADIO.NET Todavía hay muchos aspectos técnicos en todos los sistemas digitales que precisan mejoras sustanciales: desde la velocidad de transmisión y la de compresión, hasta la capacidad de los servidores y su arquitectura. En todos los casos la respuesta de la técnica está en marcha. Por lo demás, la “radionet” también es digital. Hay muchos y muy poderosos argumentos para decidirse por la red como:  No hay necesidad de concesión administrativa alguna. El acceso es libre y el costo muy reducido, siempre en función de la programación.  La emisora en la red se libera también y sobre todo del modelo económico, ligado exclusivamente a la comercialización de la audiencia sobre zonas geográficas definidas. La “radionet” no conoce fronteras en cuanto a difusión, desde el primer día. CAMBIO QUE NO ES UN SIMPLE MAQUILLAJE La relación de dependencia del medio y su contenido, respecto de la técnica, impiden que el reinventar la radio sea una simple operación de maquillaje, como las llevadas a cabo actualmente por algunos diarios, revistas, emisoras en la red 28
  • de todo el mundo. Se trata de algo mucho más profundo. No hay que adaptar; hay que reinventar desde otra realidad comunicacional, económica, técnica y social. En efecto, la tecnología ha creado una interdependencia de los sistemas técnicos informativos de tal naturaleza, que las fronteras entre unos medios y otros desaparecerán diluidas en la red. La aplicación de este, a la reinvención de la radio en la era digital, nos indica:  La radio nunca será global, como lo es la Tv, o lo será dentro de la misma área idiomática. La radio es consecuencia de los procesos históricos, culturales, religiosos, sociales, etc., que configuran una nación y su idioma. También se puede renunciar a la comunicación personal e intelectual, pero eso ya no es radio.  En esta situación es más importante la formación cultural e intelectual de los informadores que la infraestructura técnica.  La tecnología permite, hoy, a pequeñas emisoras emprender negocios propios de las grandes empresas tradicionales. De hecho, la tecnología actual tiende a facilitar a la empresa radiofónica local su reconversión en una empresa internacional, sin costos económicos adicionales notables.  En todo este proceso es necesario no olvidar que: - La tecnología es un flotador, no un salvavidas. - Tener un flotador no garantiza saber nadar. 5 5 www.comunica.org/chasqui/faus74/htm#principio. 29