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TIPOLOGÍA NARRADOR
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TIPOLOGÍA NARRADOR

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Transcript

  • 1.  
  • 2. Todorov Genette Chatman Gullón Jaap Lintvelt Pouillon Norman Friedman
  • 3.  
  • 4. Define y caracteriza en el narrador dos tipos de conocimientos: la omnisciencia “neutra” y la “editorial” Omnisciencia neutra Omnisciencia editorial El lector conoce la historia; lo cuenta de modo impersonal, con su propia voz e idiolecto en tercera persona. El narrador se comporta como un ser libre. Su procedimiento narrativo es el sumario. Rasgo característico es el punto de vista del narrador, es decir, la visión global y panorámica, es incontrolable e ilimitado el espacio y el tiempo. La extensión y grado de su conocimiento son totales: no sólo conoce el origen y final de los acontecimientos también los pensamientos emociones, sueños, deseos y destino de sus personajes .
  • 5. Nuevo tipo de conocimiento que podríamos denominar “injerente”, es decir, que permite identificar en el narrador funciones de protagonista y de testigo de la historia contada . OMNISCIENCIA INJERENTE Definición El narrador no se limita a contar la historia desde fuera de ella. Clasificación Protagonista Testigo El narrador a su vez es el protagonista. Su punto de vista “sirve al lector de centro de orientación”. Personaje más o menos implicado en la acción. Grado de conocimiento variable, se dirige al lector en 1er persona. La extensión y profundidad del conocimiento que comunica al lector son limitadas .
  • 6. OMNISCIENCIA INJERENTE Encontramos: <ul><li>Al corto “YO TAMBIÉN TE QUIERO”. </li></ul><ul><li>Luis cuenta la historia sin limitarse al contexto externo de la historio. </li></ul><ul><li>Luis es el protagonista de la historia. </li></ul>Luis
  • 7. Objetivo: Luis quiere ser su novio y tener relaciones sexuales con: Es novia de Ricardo
  • 8. <ul><li>Al corto “LA MADRE”. </li></ul><ul><li>El hijo cuenta la historia sin limitarse al contexto externo de la historio. </li></ul><ul><li>El hijo es el protagonista de la historia. </li></ul><ul><li>El hijo orienta al lector para descubrir la historia, contando como es que planea de forma errada la muerte de su madre . </li></ul>Objetivo: matar a su madre para vengar a su papá.
  • 9. Dos tipos de omnisciencia (la selectiva y la multiselectiva) Omnisciencia selectiva La historia llega al lector filtrada por la sensibilidad o la conciencia de algún personaje, se vale de su propio idiolecto. No existe la voz del narrador, la escena impera como procedimiento narrativo, no el sumario. El lector tiene acceso a la conciencia de los personajes y al conocimiento de la historia gracias al discurso verbal y no verbal de los mismos actores. Omnisciencia multiselectiva Dramática Cámara Lo que recibe el lector se limita a lo que hacen y dicen los personajes . Registro de la historia, exclusión de la mediación de cualquier instancia subjetiva (narrador o personajes)
  • 10. Percepción que resulta del número de los mediadores que se hacen cargo de los acontecimientos narrativos. Variaciones tipológicas de la percepción. La naturaleza de lo percibido y el grado de la percepción de los mediadores .
  • 11. Lintvelt fija dos clases de mediadores o centros de orientación: el narrador y los actores (personajes). Dan lugar a dos tipos de narraticos: el autorial y el actorial, respectivamente. Lintvelt distingue dos formas narrativas básicas (homodiegética: el narrador participa de la historia por es a la vez personaje, y heterodiegética: no participa).
  • 12. LA NATURALEZA DE LO PERCIBIDO Y EL GRADO DE LA PERCEPCIÓN DE LOS MEDIADORES . Tipo autorial Tipo actorial <ul><li>Percepción externa ilimitada: totalidad e las fachadas exteriores = omnisciencia externa. </li></ul><ul><li>Percepción interna ilimitada: totalidad del mundo interior = omnisciencia interna. </li></ul><ul><li>Percepción externa limitada: percibe el aspecto exterior de otros actores = extrospección. </li></ul><ul><li>Percepción interna limitada: el narrador asume el punto de vista de un personaje, se limita a la percepción de aquello que éste conoce de sí mismo. Ignora el mundo interior del resto de los personajes. </li></ul>
  • 13. Percepción interna limitada: El narrador= hijo. El hijo es un personaje de la historia y como tal da su autoperspectiva. Sólo describe algunos rasgos del personaje, es decir, tiene límites al decir que la madre por ejemplo es “gran actriz”= hipócrita <ul><li>Percepción externa ilimitada : El hijo que es el protagonista ve el contexto externo en el que se desenvuelven los demás personajes como la tía y el gato. </li></ul>TIPO AUTORIAL CORTO: LA MADRE
  • 14. Percepción interna ilimitada: El narrador= Luis. Luis como personaje da su autoperspectiva. Sólo describe algunos rasgos de cada personaje, es decir, tiene límites al decir cómo es uno de los personajes; por ejemplo “Ella dice: Mira que fuerte está Ricardo- Luis dice: lástima que sea bizco”. <ul><li>Percepción externa ilimitada: Luis que es el protagonista ve el contexto externo en el que se desenvuelven los demás personajes como la chica que le gusta, Ricardo, los perros y Lola. </li></ul>TIPO AUTORIAL CORTO: YO TAMBIÉN TE QUIERO
  • 15. PERCEPCIÓN QUE RESULTA DEL NÚMERO DE LOS MEDIADORES QUE SE HACEN CARGO DE LOS ACONTECIMIENTOS NARRATIVOS. VARIACIONES TIPOLÓGICAS DE LA PERCEPCIÓN. Neutro Fija Variable
  • 16. Fija Un sólo narrador o actor sirve de centro de orientación en toda la historia. CORTO: YO TAMBIÉN TE QUIERO CORTO: LA MADRE El hijo es el centro de orientación del corto Luis es el centro de orientación del corto
  • 17. Variable El lector se orienta en el relato por la intervención de varios actores o narradores. Monoscópica Poliscópica Varios acontecimientos son encomendados a varios narradores o actores (cada uno de ellos a un narrador o actor distinto). Un mismo acontecimiento es encomendado a varios narradores o actores, cada uno da su propia versión (pluriperspectivismo).
  • 18. Neutro Exclusión de toda mediación subjetiva del lector de la historia. Se limita al puro registro. El narrador y la perspectiva narratica El narrador y la profundidad de la perspectiva “ Visión con” y “Visión por detrás” designan al narrador o personaje y definen la perspectiva narrativa. Visión “desde fuera”
  • 19. El narrador y la profundidad de la perspectiva
  • 20. EL NARRADOR Y LA PERSPECTIVA NARRATICA <ul><li>Utilizado en el relato moderno. </li></ul><ul><li>El centro del relato es un personaje, tratado de modo especial, diferenciado y descrito “desde dentro”. </li></ul><ul><li>El lector tiene acceso a la conciencia del personaje y es precisamente con esta visión con la que ve el lector al resto de los personajes y con lo que percibe los acontecimientos. Sólo en la medida que éste tiene conciencia de ello. </li></ul><ul><li>Utilizado en el relato clásico. </li></ul><ul><li>La visión orientadora de la historia no parte de un punto que forma parte de ella y que el propio lector asume como su propio punto de mira. </li></ul><ul><li>El punto de orientación está en el narrador: Da fundamento y consistencia al relato, no coincide con ninguno de los personajes. Está detrás como un espectador privilegiado que conoce hasta los últimos secretos de ese mundo. </li></ul>Visión “por detrás” Visión “con”
  • 21. Visión “con” Centro del relato: el amor que siente Luis por su mejor amiga. Gracias a Luis que es el protagonista y el narrador, el espectador sabe sobre ciertas características de los demás personajes CORTO: YO TAMBIÉN TE QUIERO
  • 22. Visión “con” CORTO: LA MADRE Centro del relato: el objetivo del hijo por matar a su madre. Gracias a hijo que es el protagonista y el narrador, el espectador sabe sobre ciertas características de los demás personajes
  • 23. Visión “desde afuera” EL NARRADOR Y LA PROFUNDIDAD DE LA PERSPECTIVA <ul><li>El narrador tiene acceso a la conciencia en al media en que esta tiene fachadas materialmente observables. Incluye la descripción de los aspectos físicos y de los personajes y de los escenarios. </li></ul><ul><li>Utilizado en el relato conductista. </li></ul>
  • 24. La tipología de Todorov En esta teoría esta presente el termino “ aspecto narrativo” que significa la forma como la historia es percibida por el narrador . Se pone en relación al “el ” de la historia y al “ yo “ del discurso, el elemento fundamental para su construcción tipológica es el saber del narrador con respecto al saber del personaje. Todorov distingue 3 tipos de narrador: º El narrador que sabe mas que el personaje º El narrador que sabe tanto como los personajes º El narrador que sabe menos que cualquier personaje
  • 25. Se pone en relación al “el ” de la historia y al “ yo “ del discurso º El narrador que sabe tanto como los personajes
  • 26. La tipología de Genette Caracteriza y distingue 3 tipos de narradores Narrador autodiegético El que relata sus propias experiencias como personaje central de la historia. Narrador homodiegético Asume la función de contar la historia y de comunicar informaciones que ha obtenido gracias a su información en la diéresis, no es el personaje central de la historia. Narrador heterodiegético Es el narrador que cuenta una historia en donde no se implica como personaje.
  • 27. Narrador autodiegético Es protagonista de la historia, Relata sus propias experiencias
  • 28. Rasgos del narrador autodiegético y heterodiegético autodiegético heterodiegético º Rasgos Característicos (madurez). º Incidencias gramaticales en primera persona. º Organización del tiempo posterior. º Modalidad narrativa (monologo interior). º Connotaciones de género (la autobiografía ). º Rasgos característicos: cambio irreducible, se mantiene en el anonimato Incidencias gramaticales: se expresa en tercera persona. º Organización del tiempo: El narrador heterodiegético contempla a la historia como una totalidad acabada. º Modalidad narrativa : presentación resumida y verbalizada. º Connotaciones de género: aparece preferentemente en el relato realista, naturista o neoliberal.
  • 29. LA FOCALIZACION EN LA TIPOLOGÍA DE GENETTE Se distingue 3 tipos de focalización Focalización cero Es la ausencia de perspectiva narrativa propia del narrador omnisciente y ubicuo del relato clásico.(se corresponde con la “visión por detrás” de Pobillon y con el narrador que sabe mas que el personaje” de Todorov) Focalización interna: Es el punto de vista de un personaje focal que forma parte de la historia, encontramos algunos fenómenos como: fenómeno perspectivo, perspectiva interna, focalización, profundidad perspectiva, focalización interna (se corresponde con la “visión con” de Povillon Focalización externa Es la percepción externa, no del sujeto, sino del objeto percibido ( se corresponde con la “visión desde fuera “de Povillon y con el narrador que sabe menos que el personaje de Todorov.
  • 30. EL NARRADOR Y EL AUTOR IMPLICITO EN CHATMAN Relaciones mediatas, son mantenidas y establecidas por alguien. El autor es el diseñador de la obra narrativa, decide hasta que punto y en que forma interviene el narrador en el relato, narrador cuenta la historia.
  • 31. La tipología de Booth: La tipología de Booth La figura del narrador resulta fácilmente identificable y reconocible, pues es un elemento inmanente del relato, como dice Barthes “un ser de papel” Por eso Booth lo denomina como autor implícito Booth distingue entre un narrador representado y un narrador no representado
  • 32. El narrador representado Todo narrador esta representado en el texto, algunas veces se da de manera autorrepresentado y otras ocasiones aparece como el personaje central COMPORTAMIENTOS El “puro observador” : Se produce un eclipse del autor de modo que no dirige, no controla abiertamente los hechos, no vaticina el porvenir de los personajes. El pequeño influyente: El narrador y personaje asume discretas funciones de control. El influyente poderoso: El narrador asume el papel del personaje y llega a representar el papel central. El profesional autoconsciente: A veces el narrador “representado”, como personaje se muestra conciente de si mismo, en este caso mas que de narrador se habla de autor implícito.
  • 33. El narrador representado El narrador representado El influyente poderoso El profesional autoconsciente
  • 34. El narrador no representado El narrador no aparece entre el lector y el acontecimiento, cuando esto sucede el relato se impone como autónomo, en el caso de la narrativa audiovisual lo mas usual es que se sirva de la voz en off y en algunas ocasiones también de imágenes
  • 35. LA TIPOLOGIA DE GENMAN GULLON Analista de la novela en el siglo XIX y ha clasificado al narrador de acuerdo a cinco tipos º Narrador observador: No inventa prefiere la realidad, la observación de los acontecimientos, se convierte en espectador. º Narrador imaginativo: Inventa su propia realidad. º Narrador mitográfico: Es también un creador de mitos. º Narrador didáctico: Trasmite alguna enseñanza. º Narrador moralizante: Trata de influir en el comportamiento del publico espectador.
  • 36. Narrador imaginativo: Inventa su propia realidad .

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