El Renacimiento

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  • EL ARTE DEL SIGLO XVI SOBRE EL RENACIMIENTO DE ITALIA ES HERMOSO
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El Renacimiento

  1. 1. EL RENACIMIENTO
  2. 2. ÍNDICE <ul><li>ASPECTOS GENERALES DEL RENACIMIENTO </li></ul><ul><li>“ EL QUATROCENTO” </li></ul><ul><ul><li>2.1. ARQUITECTURA </li></ul></ul><ul><ul><li>2.2. ESCULTURA </li></ul></ul><ul><ul><li>2.3. PINTURA </li></ul></ul><ul><li>“ EL CINQUECENTO” </li></ul><ul><ul><li>3.1. ARQUITECTURA </li></ul></ul><ul><ul><li>3.2. ESCULTURA </li></ul></ul><ul><ul><li>3.3. PINTURA </li></ul></ul><ul><li>EL ARTE ESPAÑOL DEL SIGLO XVI </li></ul>
  3. 3. <ul><li>ASPECTOS GENERALES DEL RENACIMIENTO </li></ul>1.1. CRONOLOGÍA DEL RENACIMIENTO ITALIANO FLORENCIA ROMA
  4. 4. 1.2. CARACTERÍSTICAS DEL RENACIMIENTO: La nueva concepción del arte <ul><li>Vuelta a la antigüedad clásica (formas, pensamiento, literatura, mitologia,…) </li></ul><ul><li>Humanismo: El hombre es el centro de todas las cosas. Abandono del teocentrismo. Importancia de la burguesía </li></ul><ul><li>Racionalismo: La realidad es comprendida a través de la razón. Avances científicos </li></ul><ul><li>Humanismo: El hombre es el centro de todas las cosas </li></ul><ul><li>Individualismo: Importancia de los individual (obras firmadas) </li></ul><ul><li>Idea del orden, proporción y armonía (simplicidad de las formas). Visión unitaria del espacio </li></ul><ul><li>Naturalismo, idealización y belleza. Descubrimiento de la naturaleza </li></ul><ul><li>Aparición de la figura del mecenas </li></ul><ul><li>Comienzo de la reflexión del arte (tratados) </li></ul>
  5. 5. <ul><li>2.“EL QUATROCENTO” </li></ul><ul><ul><li>2.1. ARQUITECTURA </li></ul></ul><ul><ul><li>a. Características </li></ul></ul><ul><li>Recogen las formas y principios clásicos (columnas, órdenes, frontones, cúpulas, arco de medio punto…) </li></ul>
  6. 6. <ul><li>Simpleza de formas y proporciones humanas (cálculos matemáticos) </li></ul>
  7. 7. <ul><li>Visión unitaria del espacio </li></ul><ul><li>Importancia de la armonía y el orden </li></ul>
  8. 8. <ul><li>Poca decoración, se introducen medallones y guirnaldas. </li></ul><ul><li>Se remarcan los elementos constructivos, </li></ul>
  9. 9. b. Principales autores <ul><li>BRUNELLESCHI </li></ul><ul><li>Es el iniciador de la arquitectura renacentista </li></ul><ul><li>Destaca su interés de las proporciones y perspectivas </li></ul>Santa María de las flores en Florencia <ul><li>Es el constructor de la cúpula de la catedral gótica. </li></ul><ul><li>En el interior realiza una doble cúpula semiesférica y en el exterior tambor octogonal y ligeramente apuntada. </li></ul><ul><li>Iluminación unitaria </li></ul><ul><li>Se inspira en el Panteón de Agripa </li></ul>
  10. 11. Hospital de los Inocentes
  11. 12. Iglesias de San Lorenzo y Santo Espíritu - Elementos arquitectónicos clásicos: columnas, arcos de medio punto, etc - Inspirada en las basílicas romanas, de planta de cruz latina, belleza en la proporción entre las partes del edificio. - Ejemplo de la visión unitaria del Renacimiento, puede contemplarse desde un solo punto del edificio. - También cambia la decoración, temas animales y vegetales grotescamente entrelazados, denominados &quot;grutescos&quot;.
  12. 13. Capilla Pazzi
  13. 14. Palacio Pitti <ul><li>Modelo de palacio típicamente renacentista. </li></ul><ul><li>Destaca su aspecto de solidez gracias a los paramentos de sillares almohadillados y al predominio de la horizontalidad. </li></ul>
  14. 15. <ul><li>ALBERTI </li></ul><ul><li>Erudito y estudioso de la Antigüedad. </li></ul><ul><li>La belleza radica en los principios matemáticos, en las proporciones de sus partes y en las formas geométricas (círculo y cuadrado). </li></ul><ul><li>Crea diversos tipos arquitectónicos, la iglesia de nave única con capillas entre contrafuertes la fachada inspirada en los arcos de triunfo romanos, etc. </li></ul>Santa María Novella <ul><li>Elementos clásicos </li></ul><ul><li>Volutas como unión de los dos pisos </li></ul><ul><li>Mármoles de colores en la fachada </li></ul><ul><li>Importancia de las proporciones </li></ul>
  15. 16. San Andrés de Mantua <ul><li>Templo de una sola nave cubierta por una poderosa bóveda de cañón, con pequeñas capillas laterales y cúpula en el crucero. </li></ul><ul><li>En su fachada potencia la idea de un arco de triunfo romano y templo clásico fundidos en armonía perfecta. </li></ul>
  16. 17. Templo Malatestiano de Rímini
  17. 18. Palacio Ruccelai
  18. 19. <ul><li>MICHELOZZO </li></ul>Palacio Medici-Ricardi
  19. 20. <ul><ul><li>2.2. ESCULTURA </li></ul></ul><ul><ul><li>a. Características </li></ul></ul><ul><li>Independencia total de la escultura </li></ul><ul><li>Desarrollo de la técnica </li></ul><ul><li>Búsqueda de la belleza, el equilibrio y las proporciones </li></ul><ul><li>Importancia del desnudo (exaltación del cuerpo humano) </li></ul><ul><li>Tendencia a la idealización </li></ul><ul><li>Se trabaja con mármol y bronce (cera perdida) </li></ul><ul><li>Desarrollo del relieve, sobre todo de la perspectiva (schiaciato) </li></ul>
  20. 21. <ul><li>GHIBERTI </li></ul><ul><li>Decora las puertas del Baptisterio de Florencia (Las puertas del paraíso) </li></ul><ul><li>Enorme técnica, schiaccato, paisaje, profundidad y formas humanas </li></ul>
  21. 23. <ul><li>DONATELLO </li></ul><ul><li>Es el autor más importante del Quatroccento italiano </li></ul><ul><li>Gran estudioso del cuerpo humano </li></ul>San Jorge
  22. 24. David Profeta Habacuc
  23. 25. Condotiero Gattamelata
  24. 26. <ul><li>JACOPO DELLA QUERCIA </li></ul>Sepulcro de Ilaria del Carreto Fonte Gaia
  25. 27. <ul><li>LUCA DELLA ROBBIA </li></ul>Cantoria de la Catedral de Florencia
  26. 28. <ul><li>VERROCCHIO </li></ul>Condottiero Colleoni
  27. 29. <ul><ul><li>2.3. PINTURA </li></ul></ul><ul><ul><li>a. Características </li></ul></ul>TÉCNICAS <ul><li>Al fresco </li></ul><ul><li>Óleo </li></ul><ul><li>Lienzo (Cinquecento) </li></ul>TEMAS <ul><li>Continua la temática religiosa </li></ul><ul><li>Mitológicos e históricos </li></ul><ul><li>Retrato </li></ul>
  28. 30. La perspectiva <ul><li>Intento de representar en un plano tres dimensiones. Dos tipos: </li></ul><ul><ul><li>Perspectiva lineal : Líneas de fuga que se unen en un punto creando una pirámide visual .(Quattrocento) </li></ul></ul><ul><ul><li>Perspectiva aérea : No se introduce la línea, la lejanía se desdibuja, el “sfumato”. (Cinquecento) </li></ul></ul>
  29. 32. <ul><li>El dibujo es más importante que el color, es una pintura más lineal. En el Cinquecento el color será lo más importante </li></ul>El dibujo
  30. 33. La luz <ul><li>La luz es conceptual (no hay focos), se ilumina todo el espacio por igual. En el Cinquecento la luz se dirigirá por medio de focos selectivos. </li></ul>
  31. 34. El cuerpo humano <ul><li>Es una de las grandes preocupaciones (mundo clásico) </li></ul><ul><li>Se analiza desde todos los puntos de vista, empleando el escorzo . </li></ul>
  32. 35. Introdución de paisajes y arquitecturas como fondo <ul><li>Intento de crear una escena sobre un fondo con carácter unitario y de profundidad. </li></ul>
  33. 36. Búsqueda de la belleza, la idealización, las proporciones y la armonía
  34. 37. b. Principales pintores del Quattrocento <ul><li>Fra Angélico </li></ul><ul><li>Masaccio </li></ul><ul><li>Paolo Ucello </li></ul><ul><li>Andrea del Castagno </li></ul><ul><li>Piero della Francesca </li></ul><ul><li>Filippo lippi </li></ul><ul><li>Bennozzo Gozzoli </li></ul><ul><li>Ghuirlandaio </li></ul><ul><li>Boticcelli </li></ul><ul><li>Verrocchio </li></ul><ul><li>Cosme Tura </li></ul><ul><li>Hermanos Bellini </li></ul><ul><li>Mantegna </li></ul><ul><li>Perugino </li></ul><ul><li>Pinturicchio </li></ul><ul><li>Signorelli </li></ul>1ª mitad del XV 2ª mitad del XV ESCUELA DE FERRARA ESCUELA DE PADUA ESCUELA DE UMBRÍA ESCUELA VENECIANA
  35. 38. FRA ANGÉLICO <ul><li>Pervivencia de elementos góticos (fondos, arquitectura,…) </li></ul><ul><li>Sencillez, simpleza, importancia del dibujo </li></ul>La Anunciación 1ª mitad del XV
  36. 39. MASACCIO <ul><li>Comienza a dar volumen a sus figuras </li></ul><ul><li>Intento de perspectiva </li></ul><ul><li>Iglesia del Carmine, Capilla Brancacci y Santa María Novella </li></ul>La Trinidad en Santa María Novella
  37. 40. Adán y Eva Capilla Brancacci
  38. 41. El tributo de la moneda Iglesia del Cármine
  39. 42. PAOLO UCCELLO <ul><li>Escenas de luchas y batallas </li></ul><ul><li>Dominio de la perspectiva </li></ul><ul><li>Paisajes y escenarios irreales </li></ul>Batalla de San Romano
  40. 44. San Jorge y el dragón
  41. 45. ANDREA DEL CASTAGNO <ul><li>Carácter escultórico </li></ul><ul><li>Estilo duro (poca suavidad de las formas) </li></ul>La Resurrección
  42. 46. PIERO DELLA FRANCESCA <ul><li>Preocupación por la perspectiva </li></ul><ul><li>Importancia de la luz </li></ul><ul><li>Introducción de conjuntos arquitectónicos </li></ul>La Virgen, los santos y Federico de Montefeltro
  43. 47. Bautismo de Cristo El sueño de Constantino
  44. 48. FILIPPO LIPPI <ul><li>Suavidad y dulzura </li></ul><ul><li>Vírgenes con paisajes </li></ul>Madonna con ángeles
  45. 49. 2ª mitad del XV GHIRLANDAIO <ul><li>Importancia del retrato (psicológico) </li></ul><ul><li>Mayor realismo </li></ul>El anciano con su nieto
  46. 50. BOTTICELLI <ul><li>Pintor más importante del Quattrocento </li></ul><ul><li>Cuadros con escenas mitológicas, religiosa o irreales </li></ul><ul><li>Grandes composiciones, con muchas figuras y paisajes. No le interesa la perspectiva, los fondos sólo son un pretexto. </li></ul><ul><li>Importancia de la línea, la belleza y la idealización. </li></ul>Fauno dormido
  47. 51. La Primavera
  48. 52. El nacimiento de Venus
  49. 53. La historia de Nastaglio degli Onesti
  50. 54. La virgen del Magnificat
  51. 55. PERUGINO <ul><li>Importancia de las perspectivas </li></ul><ul><li>Influencia en Rafael </li></ul>La entrega de las llaves
  52. 56. ANDREA MANTEGNA <ul><li>Enorme dominio técnico (importancia de la perspectiva y el scorzo) </li></ul>Cristo muerto
  53. 57. El tránsito de la Virgen

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